法國電影老槍拍攝時間

A. 納粹士兵殺死女人和孩子，男人復仇殺死所有士兵，電影

你說的是1975年法國拍攝的電影《老槍》。 電影劇情： 二戰已經接近尾聲，但於連醫生所在的村子依然籠罩在納粹德國喪絕人性的屠殺之中。為了不讓妻子克拉拉和孩子們慘遭殺害，於連決定把家人送到巴倍里的鄉下去。在於連的再三懇求下，克拉拉勉強答應了於連的決定。臨分手的前一夜，於連和妻子躺在床上計劃著戰爭結束後，他們還要進行一次新婚旅行，再要一個孩子。 第二天，克拉拉帶著女兒戀戀不舍地和於連告別。誰能想到，這一別竟成了生命中的永訣。幾天後，當於連抽空去看望妻子和女兒時，剛走到村口就看見德軍對村裡人狂屠殺後的凄慘場景，他忍不住彎下腰嘔吐起來......當他悄悄走到自己古堡的院子里時，看到了被刺刀殺害的女兒屍體和被噴火器燒死的焦黑的妻子克拉拉。悲痛之下，他找出封藏已久的父親的老槍，展開了一個人的戰爭，一個普通人的卻如英雄般的反抗。 男主角是法國著名影星菲利普諾瓦雷，女主角是法國著名影星羅密施耐德（茜茜公主的女主角）。

B. 求一部法國老電影,裡面的男主角是老槍裡面的男主角扮演的

主要作品
1960年《地鐵中的扎奇》，導演 路易·馬勒
1966年《城堡生活》，導演 讓－保羅·哈伯諾
1973年《極樂大餐》，導演 馬可·費萊里
1974年《聖保羅的鍾表匠》，導演 貝特朗·塔瓦尼埃
1975年《老槍》，導演 羅貝爾·恩里科
1984年《薩崗堡》，導演 阿蘭·科爾諾
1984年《皇牌官差》，導演 克勞德·吉迪
1989年《天堂電影院》，導演 吉賽貝·托納多雷
1991年《我不吻你》，導演 安德烈·泰西內
1993年《探戈》，導演 帕特里斯·勒孔特
1995年《豪情玫瑰》，導演 塔瓦尼埃

更多作品
狗、將軍與鳥 Chien, le général et les oiseaux, Le (2003)
兼職警察 Ripoux 3 (2003)
父與子 Père et fils (2003)
小肉排 Les Cotelettes (2003)
居里夫婦 Palmes de M. Schutz, Les (1997)
心中的太陽 Soleil (1997)
復仇雄心 Le Bossu (1997)
司機魅影 Fantome avec Chauffeur (1996)
自由列車 Les Milles (1995)
豪情玫瑰 La Fille de d' Artagnan (1994)
火槍手 / 達達尼昂的女兒
累得要命 Grosse fatigue (1994)
探戈 Tango (1993)
尤其是在禮拜日 Domenica specialmente, La (1991)
烈焰紅唇 J'embrasse pas (1991)
皇牌雜差續集 Ripoux contre ripoux (1990)
天王星 Uranus (1990)
忘卻巴勒莫 Dimenticare Palemo (1990)
只是人生 La Vie et rien d'autre (1989)
少年托斯卡尼尼 Giovane Toscanini, Il (1988)
雪琳娘 Chouans! (1988)
假面舞會 Masques (1987)
家庭 Famiglia, La (1987)
午夜旋律 Round Midnight (1986)
Twist again à Moscou (1986)
搞怪王 Rois gag, Les (1985)
奧羅拉 Qualcosa di biondo (1984)
皇牌雜差 Les Ripoux (1984)
沙崗堡 Fort Saganne (1984)
正打歪著 Coup de torchon (1981)
三兄弟 Tre fratelli (1981)
法官與殺人犯 Le Juge et l'assassin (1976)
韃靼人的荒漠 Il Deserto Dei Tartari (1976)
Que La Fete Commence(1975)
不要傷害白種女人 Touche pas à la femme blanche (1974)
蛇 Le Serpent (1973)
饕餮大餐 La Grande Bouffe (1973)
新戰海浮生 Murphy's War (1971)
國際暗殺局 The Assassination Bureau (1969)
黃寶石 Topaz (1969)
賈斯廷 Justine (1969)
將軍之夜 The Night of the Generals (1967)
蘭黛夫人 Lady L (1965)
寂寞的心靈 Thérèse Desqueyroux (1962)
扎齊在地鐵 Zazie dans le metro (1960)
短角情事 Pointe courte, La (1956)

他演了很多電影，不知道不說的是哪一部，另外他叫菲利浦·諾瓦雷。

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D. 電影老槍哪一年在中國上映的

電影《老槍》1981年在中國上映。

《老槍》是由羅伯特·安利可執導的劇情片，菲利浦·諾瓦雷、羅密·施奈德主演。

該片講述了二戰時期一個法國醫生為死去的妻女報仇的故事。

幕後製作

這部反法西斯電影沒有壯觀浩大的場面，但將鏡頭插入到普通人的內心深處。導演採用大量的閃回場景，形成閃回部分與現實部分相等的結構和兩個交錯發展的時空：一個色彩暗淡陰冷，充滿暴力和血腥的現實世界，另一個色彩明亮歡快，充滿家庭溫暖和情趣的心理時空。兩者相互對比襯托，形成統一舒展的敘事主線。

演員諾瓦雷的演出也很成功，把本來應該驚動四周的復仇故事演繹得毫不做作，言語不多，但卻把人物的個性和內心展示得淋漓盡致。

E. 老槍的介紹

《老槍》是由羅伯特·安利可執導的劇情片，菲利浦·諾瓦雷、羅密·施奈德參加演出。主要講的是一場一個平民百姓復仇的戰爭。殘酷的戰爭與人物命運劇烈碰撞，現實與回憶緊張交織，現實使人驚心動魄，回憶令人惆悵而感傷。影片獲第一屆法國電影愷撒獎最佳影片、最佳男演員、最佳電影音樂等三項大獎，影片女主演是因主演《茜茜公主》而在觀眾心中留下過難以磨滅印象的羅密·施奈德。

F. 意識流電影的意義

特徵
全球影壇上呈現的意識流影片的作品特徵是極其鮮明的，回納興起有如下*個特徵： 意識流電影往往是打破了時間、時間、中央的界線，把時間、中央自由地扭結興起，由於這些影片編導認為，當一匹夫著想題目時是沒有時間、中央觀念的，思想活動往往是沒有條理性和規矩的，他們還認為，要「真實」地表示一匹夫的思想活動，就否則受時、空、地的限制，特定誇張時間、中央的同一，必定有「虛偽」的因素，有「編」的紋路。千萬把時間、時間和中央混在一起的伎倆，在常軌電影中也呈現，有時也呈現「閃回」、「倒敘」，但它是圍繞一度主題和一度核心事情來治理的。意識流電影的「閃回」、「倒敘」卻不同，不是為核心事情服務，完整是按照人的潛意識的不規矩活動而混在一起的，從而起到深化主題的作用，現代有名影片《老槍》就是成功的典型。
《老槍》這部影片由法國有名導演羅貝爾·昂里哥於20百年70時代執導的。他成功地將20百年三四十時代形成的電影傳統和五六十時代呈現的摸索創新聯合興起，使影片取得令人贊美的成績，所以榮獲了1976年法國首屆最高電影獎——凱撒獎的最佳電影、最佳男演員和最佳聲音獎。這部影片最明顯的特徵是大批應用了「閃回」。「閃回」在影片中呈現10餘次，在時間上把持了全部影片攝影時間的五分之二，這在一般影片中是少見的。這部影片由「閃回」在構造上形成了兩個時空層次，即現實時空層次(客觀的時空層次)和心理時空層次(主觀的時間)。這兩個層次明白明白地將影片分成兩個部分，敘述了兩個本事：一度是二次大戰末期，法中醫生於連為妻子女兒報仇，手拿老槍，孤身一人消滅德國殘敵的本事。另一度是大生前於連和妻子克拉拉從一見傾心，到孕前生養女兒弗洛蘭絲的幸福性命。這兩個層次展開的兩個本事是有機地聯合在一起的，互為報應，挺進兩個本事雙向展開。現實層次觸發了心理層次的展開，心理層次又為現實層次的舉動需要動機，兩個層次互相比例，互相烘托，構成了這部影片劇作構造的房基骨架。這里值得一提的是，意識流影片《老槍》中的「閃回」真實充散施展了作用。傳統遲型影片中的「閃回」重要作用取決交差或彌補某些事情，以保證書影片敘述的本事有頭有尾，完整慎答無缺，很少用於展現人物的心坎全球。而《老槍》中大批應用「閃回」，其最重要的作用，是將暗箱深進到人物的心靈深處，揭示人物心態，從而塑造了一度幾何體的活生生的人物形象，並因此大大加強了影片主題的深度和廣度。如影片中的現實層次是按照時間先後次序展開的，心理層次則證據物主公於連的心態呈呈現來的，和現實時間恰恰不同。第一次「閃回」，是於連的「想像」：妻子和女兒被德寇用噴火槍殘害成「木炭」。這里用於連的想像就使觀眾親口看到了於連這時此刻的心理活動，閱歷到他的激憤之情。下一場呈現的一度個閃回，使觀眾從於連的心理立場，看到了於連幸福的家族性命和甜密的愛情性命。從這些「閃回」里，觀眾看到了部隊在一匹夫心理上發生了深厚的烙印，同時也看到了一度真實的好漢。這完整來自「閃回」伎倆的功效。因此說《老槍》是一部憑借「意識流」描繪部隊的成功影片。這個特點體現了50時代以來眾人重視展露部隊對人實質上的反應，而一反傳統部隊片從外部體現部隊的老套。
再提一下《廣島之戀》，這部影片完整摒棄了傳統的本事和線性的敘事構造。它超出大批的「閃回」和畫外音手腕，打破了時空界線和對內容的外部描寫，把過往和現在、閱歷和閱歷的描寫交錯在一起，在對印象和遺忘，閱歷和時間等題目標探究中表示了部隊寬旦慧給人帶來的夢魘。影片中對過往的希望並不但是對往事的回想，而是被深深嵌進今日之中，和今日構成了一種暗喻式的構造。影片中搬動攝影的廣島街頭的暗箱和同樣方法攝影的納韋爾街頭的暗箱組接在一起。這種過往和現在的融合形成了影片一度時間性的主題，片中的「她」就是作為「過往」的一度專人，這兩位都有著自己幸福家族的物主公之間的愛情顯然不能從一般的性命的意義上往懂得，而毋寧說是一種象徵。納韋爾姑娘的匹夫遭遇和廣島遭遇的浩劫完整不能相比。但導演雷乃卻有意把這兩個相差懸殊的全球聯系在一起，以一種奇特的比例誇張部隊的殘暴。這兩個異地呈現的事情又能從時間輓聯系興起(「她」獲得革命之時，正是廣島遭遇災禍之日)，從而進一步打破了它們的時間界線，使其變化人類永遠的印象。
瑞典導演伯格曼的《野草莓》也是超出人物的意識在現實媒人潤澤下自由地活動，完整打破了時空界線，竟然歸納了老教授波爾格全部的一生。影片在一段波爾格向觀眾敘述自己的本事的片頭後，就是他作的一度噩夢。在夢中，他看見一輛靈車在街上自己行走，棺材開辟來，裡面的逝世人伸出來要拉他進往。而他覺察，這個逝世人正是他自己。夢中包括的對逝世亡的膽怯促使他對自己進行反思。影片長波爾格探看家母親的段落是用現實的形象來暗示他對自我的摸索。影片中的另一度夢，象徵著他對自己的審訊，揭示了老教授在潛意識中對自己的否定和自責，而又和他在現實中正在動向一度新的聲譽形成了鮮明的比例。在影片結尾，老教授又作了一度美好的夢，表呈現他對新性命的渴看。伯格曼在影片中不但應用大批直接的心理畫面來表示過往的反思，並且超出對現真情景和人物的規定，使其和過往緊密連貫，以強化人物的主觀感受。這些現實中的形象既為波爾格的心理活動需要了根據，也使過往和現在、夢幻和現實構成了一度互相耦合的整體。 上百年的三四十時代，好萊塢的本事片作品取得了壯盛時代，而這些本事片都是戲劇式構造，故稱戲劇式電影。在藝術歷史的長河中，先有戲劇，後有電影，早期的電影學習了戲劇。因此電影作為本事片式樣從一生育，就受戲劇反應，總是沿襲亞里士多德、易卜生等的戲劇編劇方法和舞台治理方法，即開端、發展、早潮、結局、尾聲等5個階段的構造方法，或為三幕劇方法，即第一幕開端，第二幕發展，第三幕開端。但意識流電影的編導們認為，這種作品規律和構造方法不合合電影的特徵，電影的特徵是能夠開辟微觀全球，把肉眼看不見的工具，超出攝影機成為可見的。於是證據這個原理，他們更覺得電影應當表示人的內在的心理形狀，除非反對戲劇性，反對內容化，摒棄「編戲的捏造因素」，性情「如實地表示」所要表示的事物。
因此，不論是《野草莓》、《81/2》，還是《廣島之戀》和《往年在馬里昂巴德》等這些經典的意識流電影，它們的構造都是打破了傳統的戲劇式構造，是反內容化、反戲劇化、反傳統的舞台劇構造，也不請求有一度完整的戲劇事情在影片中貫穿始終，而是打破時空次序、隨便跳躍、非理性怪誕、無邏輯的閃接。
而是覺得「體現一種較倫理更為深奧的哲理」。
哲理化偏向表示在各種題材影片中，尤其是倫理道德題目范疇，過往有不少電影編導，為倫理道德題材影片開辟了一條奇特的作品途徑。他們歷來誇張「哲理的深度」，力圖深化主題和哲理化的摸索。前蘇聯在上百年20時代就攝影了一部驚世之作——《第四十一》，到了50時代又重新改編搬上了銀幕，可見編導的別具意匠。影片不斷到今日還禁得起時間考驗。也在50時代法國攝影的《廣島之戀》更震動全球影壇，它把部隊給廣島帶來的災禍和法國女演員在戀愛題目上的悲劇聯合興起，提出部隊和和平、匹夫愛情和人種感情這樣的哲理題目。由於單純從人性立場來看，今年的法國姑娘和德國士兵兩相甘心的戀愛是純粹的，但從人種感到來看，姑娘的行動對法蘭西人種是有罪的。而介意識流電影編導們看來，「門房倫理的影片只不過告訴觀眾誰是老好人誰是壞人，應當要什麼不應當要什麼，要體現一種哲理的影片卻是讓人往懂得人生思考人生的真諦」(轉引自羅慧生著《全球電影美學思潮史綱》，山西國民塔斯社) 。

G. 大鍾、砸死德軍、碰火燒死男主妻子什麼電影

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經典戰爭猛片《老槍》：妻女慘遭德軍殺害，男主一人一槍團滅整個小隊
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《老槍》


1.影片影評🌻🌷：

《老槍》是上世紀七十年代的一部法國影片，一上映就贏得了巨大的成功，獲得了首屆法國電影凱撒獎的最佳影片、最佳男演員、最佳電影音樂等三項大獎。為什麼影片會這么受歡迎呢，因為電影講的是法國人有切身感受的故事，影片的主人公於連代表的也是典型的法國人的形象，法國觀眾在影片中看到了自己。

戰爭中的法國人

《老槍》的故事發生在二戰期間，可影片開篇的氣氛就很難讓我們聯想到這是一個發生在納粹佔領下的法國的故事。於連和他的家人並沒有以一種灰頭土臉，飽受折磨的戰爭受害者的姿態在影片中登場，而是一家三口騎著自行車，歡快的在叢林中騎行。他們的生活並未被戰爭摧毀，相反於連和他的家人仍然追求著生活的樂趣和人生的享受。這一點在影片中的很多地方都展現出來了，比如於連的老婆和孩子穿越德軍佔領地區來找他，按於連妻子的話來說：「一路上都是德國鬼子，大家都在逃跑。」照著我們中國人的理解，這是一幅多麼痛苦的場景，兩人一路走來也不知吃了多少苦，受了多少罪，可是事實根本不是這樣，於連的妻子孩子兩人坐著一輛漂亮的敞篷車，車上和身上沒有一點遭遇過危險的痕跡，甚至在路上兩人還撿了一條狗作為寵物。

這樣的事我們中國人是絕對無法理解的，戰亂年代，在路上肯定得在車上冒險藏一兩個游擊隊員，反納粹領袖什麼的，怎麼能救了一條狗？可法國人認為這是理所應當的，於連看到老婆孩子來了，也沒一點興趣了解下德國軍隊的暴行或者被佔領區人民的疾苦，而是高興的和妻子孩子逗樂。法國人的天性可能就是追求享樂的，似乎對生活的苦難有著免疫的能力。於連的女兒在談到學校被德國人佔領而停課時，也是一副笑嘻嘻的表情，一點也沒有像都德的《最後一課》中的小弗朗士那樣苦大仇深。

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《老槍》是由羅伯特·安利可執導的劇情片，菲利浦·諾瓦雷、羅密·施奈德主演。

I. 1975年左右拍攝的法國電影《老槍》中的古堡還有嗎在哪裡

1975年左右拍攝的法國電影《老槍》中的古堡還存在，在法國的Bruniquel村。這是位於法國中西部山區中的一個小村莊，有11世紀的城堡遺址，河邊的垂柳，小小的磨車和鋪滿鵝卵石的街道，浪漫，幽靜，秀山秀水。而這座城堡就是《老槍》中的古堡。

這個古堡擁有者歷史傳承，建築特色，整體風格，隱藏在崖谷和山峰之中，頗有些世外桃源的味道。

《老槍》電影基本情況簡介。

《老槍》1975年上映，講述的是二戰尾聲的1944年，在巴黎的於連醫生把妻子克拉拉和孩子送到鄉下，以躲避戰亂，結果沒想到在寧靜的鄉村，妻女反而慘遭殺害。於連悲痛之下，找出封藏已久的老獵槍，展開了復仇，將一支德軍小分隊全部消滅。

上海電影譯製片在1981年引進該片並進行了譯制配音，不過卻沒有在全國公映，只是作為內部片在小范圍放映，後來在電視上曾多次播出，這才讓觀眾能得以看到這部精彩的影片。

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《老槍》是由羅伯特·安利可執導的劇情片，菲利浦·諾瓦雷、羅密·施奈德主演，1975年上映。該片講述了二戰時期一個法國醫生為死去的妻女報仇的故事。二戰已經接近尾聲，但西里安醫生所在的城市依然籠罩在納粹德國喪絕人性的屠殺之中。為了保護妻子克拉拉和女兒，西里安決定把她們送到巴倍里的鄉下去。在西里安的再三懇求下，克拉拉勉強答應了他的決定。臨分手的前一夜，西里安和妻子躺在床上計劃著戰爭結束後，他們還要進行一次新婚旅行，再要一個孩子。