電影法國德雷福斯

❶ 電影片段:一個警官把一個老人的輪椅的正負極接反了,然後輪椅倒退掉進坑裡 （求片名）

粉紅豹

國際足球教練在慶功纖茄正派對中不幸中毒鏢斃命，手上的鑽石戒指「粉紅豹」也隨之失蹤。謀殺與失竊案迅速成為關注焦點。破案重任落到總探長德雷福斯(凱文·克萊恩 Kevin
Kline 飾)肩上。無奈中，他想到了最佳破案人選——探員傑奎斯•克魯索(史蒂夫·馬丁 Steve Martin
飾)。臨危受命的克勞索與總探長指派的木訥探員波頓(讓·雷諾 Jean Reno 飾)組合成為一對兒「黃金搭檔」。克勞索將教練女友歌壇天後仙妮婭(碧昂絲·諾爾斯
Beyoncé Knowles 飾)列為首要的嫌疑對象，誰知調查時卻對她一見傾心。

一路上克勞索遭遇各種勤快，鑽石販子、黑道分子、傲氣足球明星、賭場老闆、風情女政客，各色毀悔人物輪番登場，究竟誰才是名鑽大盜？案情的進展一波三折，克勞索該如何按時偵破納純這樁驚世大案，同時有效提防虎視眈眈的總探長把功勞據為己有？

❷ 電影歷史上第一位電影藝術家 被稱為美國電影人的是

梅里愛(1861～1938) 法國電影導演。世界第一位電影藝術家。1861 年12月8日生於巴黎，1938年1月21日指隱毀卒於同地 。他原為舞台魔術師，後在蒙特勒伊建立了一個照相車間，這是世界上最早的攝影棚。在這里他使用專門的演員、布景、道具、化裝等手段拍攝電影，開辟了與L.盧米唯備埃爾自然寫實完全不同的電影創作道路。他拍攝的第一部影片是1899 年的《德雷福斯案件》。他最擅長利用停機再拍和更換布景的方法拍攝神話片，如《灰姑娘》、《藍鬍子》、《魔燈》、《一千零一夜》等。20世紀初，他首先創作出科學幻想片，如《月球旅行記》、《海底兩萬里》、《北極征服記》等 。特別是《月球旅行記》一片影響巨大，不僅確立了科幻片這一樣式，攜孝而且確定了電影排演在電影製作中的地位。梅里愛的影片是電影成為藝術的第一步。

❸ "德雷福斯事件'是怎麼回事

１８９４年，法國軍隊情報處在德國駐巴黎大使館安插了一個密探。這個密探是一位巴斯蒂亞婦女，幾乎是個文盲，在使館作女傭。德國武官馮·施瓦茨利用自己的官職從事間諜工作，他習慣於將文件、資料撕毀扔入字紙簍，然後讓職員將其燒掉。這位巴斯蒂亞婦女便將撕毀的文件、資料撿起來，交給法國情報處。１８９４年９月２６日，她向法國情報處提供了一個重要文件的碎片，那是一封給馮·施瓦茨的信，信上沒有日期和簽名，內容是給馮·施瓦茨寄去幾份關於法國軍隊的情報。從信的內容看，一個法國的軍官背叛了祖國，將秘密文件出賣給德國。

法國情報處立即向上級作了報告，陸軍部長梅西埃將軍命令部下在最短的時間內找出這個叛徒。情報處推斷，只有參謀部的軍官能夠提供那些文件，而且只有可以同時出入參謀部的四個辦公室的實習軍官掌握這些文件。在檢查實習軍官的筆跡時，情報處發現德雷福斯的筆跡與那封信上的筆跡特別相像。一位鑒定人認為，那封信出自德雷福斯之手，雖缺滑然字體也存在不同之處。

時年３５歲的德雷福斯立即被懷疑是罪犯，因為他是唯伏迅臘一的猶太人，而且他的父母居住在法國的阿爾薩斯地區，他的兄弟為了經營家產而保留了德國國籍，而參謀部的其他軍官都來自貴族家庭；德雷福斯經常出入參謀部的辦公室；他被傳訊到軍事法庭時，給法官留下的印象也不好。

情報處急於求昌歷成，他們認為自己找到了罪犯，只注意到德雷福斯的筆跡與那封信上的筆跡相像，而對於有利於德雷福斯的證據則視而不見，如：作為一個炮手而使用「這個零件的啟動方式」這個用語是不尋常的；德雷福斯是一位出色的軍官、已婚、有了孩子、私生活清白、經濟寬裕；法蘭西銀行的鑒定專家戈貝爾認為那封信很可能不是德雷福斯寫的……

德雷福斯被逮捕，審判在秘密中進行。

一個名叫亨利的少校到法庭作證，他採取影射的方式說：「我通過一個信譽很高的人得知有個軍官叛變了，就是他——德雷福斯。」被告人要求他說明這位「信譽很高的人」的名字，得到的回答卻是：「我們軍官的腦袋裡是有秘密的，他不懂得軍帽下的秘密！」

陸軍部長梅西埃將軍叫人給軍事法庭的庭長送了一份秘密材料，命令他只能在合議時打開。

軍事法庭一致通過判處德雷福斯終身流放和免除軍職，判決從１８９５年１月５日開始生效。

１８９６年３月１日，法國情報處截獲一封叫作「藍皮急件」的氣壓傳送信件，發信人是馮·施瓦茨，收信人是「埃斯特哈齊少校」，從信的內容看，這位少校向德國武官提供了情報。情報處也弄到了埃斯特哈齊少校的信，檢查字體時發現，「埃斯特哈齊少校」的字體與德雷福斯的十分相像！

埃斯特哈齊少校承認了犯罪事實，但後來卻化裝逃跑了。

此案的平反頗費了一番周折。最後，真正的調查開始了。法國最高法院和處理法官紀律問題的聯合審判庭為德雷福斯恢復名譽，法國議會也通過決議恢復了德雷福斯在軍隊里的高級軍銜，並授予他「榮譽勛位騎士」。

這是法國發生的一樁著名冤案，曾在法國社會引起了軒然大波，它的平反也經歷了不少波折，著名作家左拉曾經以《我控訴》一篇檄文表達了自己的憤怒。這一案件最終使德雷福斯得到昭雪，但損害已經形成，就像被揉皺的紙，無法再恢復原來平展的表面。所以古人不斷告訴後人：折獄必須慎重。

德雷福斯被懷疑為德國間諜，主要的證據是德雷福斯的字體與從德國人那裡得到的信上的筆跡相像。在偵查過程中，情報機關忽視了對德雷福斯有利的證據（如法蘭西銀行的鑒定專家戈貝爾認為那封信很可能不是德雷福斯寫的結論和書信中不尋常的用語等），完全抱著德雷福斯有罪的預斷進行案件的調查，再加上虛偽證據的介入，終於鑄成大錯。

❹ 波蘭斯基的控訴：這就像堂吉訶德大戰風車，根本是徒勞無功的

本文作者：杜一無二

如果波蘭斯基站出來說自己是最傳奇、最有爭議的導演，估計沒有人會跟他掰扯。

畢竟能有逃出納粹難民營、慘遭曼森家族毒手、犯了案到歐洲避難、去國離鄉還能拿下奧斯卡，這樣的經歷，也是前無古人後無來者了。

拍電影獲得了各種聲譽，就連在瑞士被捕，都有一票名人站出來請願；但也因自己的黑 歷史 ，在Me Too的洶涌浪潮中，波蘭斯基再一次被推到了浪尖。

波蘭斯基2019年拍攝的電影《我控訴》，在威尼斯電影節上，被評審團主席盧奎西亞點名批評。影片還在法國凱撒獎上獲得最佳導演獎，在頒獎典禮上多名女性影人離場抗議，而且因為波蘭斯基，布拉德·皮特委婉拒絕了組委會屬意頒給他的終身成就獎。

一個電影至於弄成這樣么？讓我們一起來看看吧。

《我控訴》根據真實事件改編，因為影片並沒有給出故事背景介紹，而且就連主演在內好多人都對這段 歷史 並不是太熟悉，所以先來普及一下 歷史 知識。

19世紀末，法國陷入了一場相當嚴重的 社會 撕裂。一方面，是由法國大革命以來造成的影響，另一方面，是普法戰爭的後遺症。普法戰爭中法國慘敗，遭遇奇恥大辱，這嚴重刺激了法國人的民族情緒，他們急於報仇雪恨，並且把希望寄託在軍隊上，就這樣，在法國人的觀念里，軍隊、國家和民族命運，這三個概念被混同起來，軍隊地位大大提高。

但這樣也導致了一個後果，那就是軍隊影響力的膨脹，干擾了正常的 社會 生活，並且進而給法國造成了更大紛亂和失序。這其中典型的例子就是影片所講的：1894年的德雷福斯間諜案。

法國總參謀部一個軍官把軍事機密出賣給德國，但究竟是誰乾的，卻沒查出來。這樣，炮兵上尉德雷福斯被當成頭號懷疑對象。首先，他不怎麼合群，平常沉默寡言，看著就像個間諜。而最關鍵的，他是猶太人。光憑這個身份，就讓很多人相信，他就是那個間諜叛國者。

於是軍方偽造了一系列的證據，德雷福斯叛國罪成立，被判無期徒刑，但德雷福斯本人拒絕認罪。

這起案件，讓法國陷入了兩難境地。單純從法律程序上說，它的漏洞太大，沒法服眾。這一點被許多輿論指出，要求重審。但另一方面，案子涉及軍方，如果重審、推翻原判決，那就打了軍方的臉。所以，軍方認為，不管是不是存在偽證行為，都不可能讓軍方名譽受到挑戰。

結果，軍方這樣的態度是火上澆油，更多的民眾被捲入這場爭議。法國著名作家埃米爾·佐拉在寫給一封總統的公開信中，充滿激情地將這起案件中所有的幕後黑手進行聲討，每個人前面都加上「我控訴」三個字，在當時整個歐洲引起轟動，這也是這部電影名字的由來。

鬧了4年後，1898年最高法院決定重審，但是重審結果讓人大跌眼鏡，德雷福斯依然被判罪名成立，但是被認為情有可原，給予減刑。整個法國再次陷入瘋狂，這個判決激怒了更多的人，顯然法官試圖兩面討好，但這種和稀泥的態度，卻讓所有人喪失了對法國司法系統的信任

這個事件真正結束是在1906年，這一次德雷福斯上尉被判無罪，得到了平反。

這個事件還有一個副產品，就是猶太人從德雷福斯事件中看到了反猶情緒的不可遏制，維也納《新自由報》在巴黎的通訊員西奧多赫茨爾在追蹤報道案件時深受刺激，成立了「猶太復國主義聯盟」，正是這個聯盟催生了之後的以色列建國。

波蘭斯基說拍攝這部電影的初衷是受1937年電影《佐拉傳》的影響，他當時就為德雷福斯被侮辱的場面感到震撼，而這一幕在《我控訴》的開頭就得以體現。

影片並沒有以當事人德雷福斯的角度拍攝，因為波蘭斯基覺得如果這么拍，只能表現他如何受盡折磨，而整個事件所有的動作，角色的轉折，其實都發生在巴黎。所以，波蘭斯基選擇從奧斯卡影帝讓·杜雅爾丹飾演的皮卡爾上校的視角切入，以他為主角，為了爭取德雷福斯的平反而奔走。

軍官皮卡爾與德雷福斯上尉類似於師生關系，在皮卡爾眼中，這個猶太人總是很有個性，也很另類，與其他人也不怎麼合得來。皮卡爾曾任這起間諜案的觀察員，經歷了整個案件從頭到尾的調查和庭審，可以說是眼睜睜的看著德雷福斯一步步被引向深淵。

而他也在德雷福斯被判刑後，升任情報局統計處處長，成為最年輕的上校軍官。

皮卡爾頗受各級領導重視，因此他上任後，一改部門作風懶、效率低、保密差的面貌，想干出點成績來。可是他馬上就發現了還是有軍隊內部人員在給德國出賣情報，經過調查，最終皮卡爾發現了原來間諜另有其人，而不是被冤枉的德雷福斯。

不過，他剛剛將情況反映給上級領導，特別是他的直管領導情報局局長，就被勸說放棄對這個案件的調查，因為已經結案了，高層不想再出現給軍隊抹黑的任何行為。

而且就算德雷福斯是被冤枉的，也不能平反，他也是個猶太人！

皮卡爾上校這個角色是很復雜的，首先他年輕有為，前途光明，也是一個社交達人，自然而然地反猶，這是19世紀晚期法國人普遍的狀態。但他並不熱衷反猶，也不喜歡猶太人，這個不喜歡是來自於傳統，而不是他的信仰。所以，當他發現德雷福斯是無辜的時候，他覺得有必要讓真相大白於天下。

然而他的努力換來的是領導的震怒，同事的出賣。領導讓他到非洲執行危險的任務，手下的同事抄家、跟蹤收集他的隱私……

然而，越是困難，皮卡爾越是不甘心。他聯合律師、媒體、民主人士，還有德雷福斯的家人，誓要將這起冤案掀翻，這其中就包括克里蒙梭和左拉。前面說了左拉，而克里蒙梭在這件案子結束七年後當選了總統，並任命皮卡爾為戰爭部長，這是後話了。

不久，皮卡爾上校也落入了與德雷福斯類似的境地——被囚禁，被控訴為叛國罪。但皮卡爾沒有屈服，他選擇聽從自己的良心，比起服從軍隊的風氣，他更傾向於事實的真相。

電影中一段皮卡爾與下屬亨利少校的對話讓人難忘。

亨利說：「如果你命令我去殺人，我照做了。你現在告訴我這是個錯誤，不好意思，這並不是我的問題。是軍隊的。」皮卡爾回答說：「或許是你的軍隊，少校，但並不是我的。」

這段話反映了很多戰爭中或者國家軍隊的現實，士兵自有為自己國家去殺戮的責任，但如果因此構成了犯罪，他並沒有去掩蓋的責任。

對德雷福斯案經歷了兩次重審，第一次審判的結果仍然是判他有罪，只不過減了刑期。第二次是改判無罪，德雷福斯被釋放，重返軍隊任職，晉升為少校。

影片前半部分拍得有點像懸疑電影，因為情節都集中在皮卡爾如何獲取真相的過程中，其中有竊聽、跟蹤、接頭取情報、筆跡對比分析等等。一個國家情報部門，技術資源破爛得讓人感到驚訝，可以說呈現出來的東西對現代 科技 是一種沖擊。

影片後半部分略顯平淡，跟波蘭斯基以往電影還是有很大不同，非常的波瀾不驚。

本以為的庭審會精彩紛呈，結果也只是軍隊內部人員鬧哄哄的丑態百出。而且影片很大程度上只表現出反對德雷福斯的人的狂熱，比如兩次描寫反對猶太人所做的暴行。

而其實當時還是有很多人是支持德雷福斯的，雖然他們並不是支持猶太人，只是不滿軍隊的所作所為，其中左拉就在被捕後被殺害。而這些影片並沒有體現。

很多影評人都覺得這部電影是波蘭斯基的一種 情感 宣洩，因為畢竟經歷了那麼多苦難和糗事，拿 歷史 故事來「控訴」這個世界對自己的不公也算正常手段。

但個人認為這就太看輕了波蘭斯基！

作為80好幾歲的導演，現在還把拍電影當成一種心理治療，有點太晚了，經歷了這么多，還糾結這些紛紛擾擾，也太執拗了。

片中確實有一些鏡頭反映了當時法國天主教對猶太人的歧視，是一種控訴，但這些只不過是導演十分熟悉的橋段，也給導演在這個故事提供了靈感。

波蘭斯基說：為了什麼？這就像堂吉訶德大戰風車，根本是徒勞無功的。

但不管導演自己怎麼看待所遭受的一切，現在依然還有人對他享受這個世界的評獎制度帶來的榮譽所不滿，依然要他接受懲罰。

那麼，導演與作品到底要不要分開來看？

To be， or not to be？That is the question。

❺ 電影《左拉傳》高清 百度雲

《左拉傳》網路網盤高清資源免費在線觀看；

鏈接: https://pan..com/s/1JOOaTwnde9DZBDLCBzxBwA

《左拉傳》是由美國華納兄弟公司出品，穗培羨威廉·迪亞特中態爾執導，保羅·穆尼、約瑟夫·希爾德克勞特等主演的人物傳記片，於猜拍1937年8月11日在美國上映。該片講述了法國作家左拉從窮困潦倒到功成名就的一生經歷，以及他為了德雷福斯的冤案不屈不撓作斗爭的故事。

❻ 電影大師梅里愛為什麼慘死街頭

因為第一次世界大戰以後，電影工業尤其是梅里愛開創的藝術電影非常不景氣，1914他的「電影公司」破產，他只能在巴黎火車站附近開小鋪，靠賣玩具與糖果為生。在1938年終於窮困潦倒死在巴黎街頭。。。

下面是他的一點資料：
梅里愛(1861.12.8-1938.1.21)原是舞台魔術師和劇院經理，後在蒙特勒伊建立了一個「照相車間」，這便是世界上最早的「攝影棚」。電影的發明者呂米埃兄弟發明電影後，拍攝了一些記錄真實的生活片斷的短片，而梅里愛則用魔術師的直覺，發現並開拓了攝影的基本特技：停機再拍、慢動作、溶暗、淡出、疊印和兩次曝光等。他首開使用舞台演員、布景、道具、服裝、化裝手段等方法進行攝影，開創了與L-盧米埃爾「捕捉自然」相對立的另外一種風格。18 99年他拍攝的第一部影片《德雷福斯案件》，是一部反映社會現實的作品。他最擅長於拍攝神話影片。從1899年到19 06年，他相繼拍攝了神話片《灰姑娘》、《藍鬍子》、《魔燈》、《一千零一夜的宮殿》、《卡拉波斯仙女》等。
梅里愛還擅長於拍攝J-凡爾納式的科學幻想作品。從1902年到1912年，他成功地拍攝了《月球旅行記》、《無法實現的旅行》、《海底兩萬里》、《北極征服記》等。《月球旅行記》一片為梅里愛帶來了巨大的聲望和榮譽，同時也為電影的「排演」確定了地位，電影「排演」的觀念一時風行全世界，梅里愛開創了電影工業與藝術影片。梅里愛共拍攝過4 00多部影片。

❼ 19世紀末震動歐洲的德雷福絲事件的過程

1894年法國陸軍參謀部猶太籍的上尉軍官德雷福斯被誣陷犯有叛國罪，被革職並處終身流放，法國右翼勢力乘機掀起反猶浪潮。此後不久即真相大白，但法國政府卻堅持不願承認錯誤，直至1906年德雷福斯才被判無罪。
版本一：一樁折騰法國12年的間諜案
1895年1月13日，法國軍界在法國軍事學院舉行儀式，革除猶太裔實習軍官、新教徒德雷福斯上尉軍職。4月，德雷福斯被押往魔鬼島服刑。
事情發生在1894年9月26日，法國情報人員獲得一張寄給德國駐巴黎武官施瓦茨考本的沒有署名的「便箋」，上面開列了法國陸軍參謀部國防機密情報的清單。陸軍參謀部懷疑是德雷福斯所為。10月15日，軍事法庭以間諜罪和叛國罪逮捕德雷福斯。
德雷福斯被捕以後，法國重要的軍事情報仍不斷地被泄漏，這引起軍隊一些部門的警惕，並開始重新審視德雷福斯案件。1896年3月，情報部門截獲了施瓦茨考本寫給一名法國軍官費迪南．沃爾申—埃斯特拉齊少校的信。
法軍反間諜處處長皮卡爾後來在查閱埃斯特拉齊的檔案時，看見了他當年要求調往參謀部工作的申請，發現字跡與德雷福斯案件中那張便箋一模一樣。皮卡爾是軍隊中少數信奉新教的軍官之一，為人正直。他立即將這一發現向副總參謀長貢斯匯報，並敦促軍隊重審此案。
1896年11月14日，皮卡爾被逐出參謀部，派到突尼西亞邊境去同阿拉伯人作戰。1897年4月2日，他在突尼西亞給共和國總統寫了一封信，信封上註明：「萬一本人去世，請交共和國總統，此件內容惟有他應該知悉。」在借回巴黎休假之機，他將信託付給摯友勒布盧瓦律師。
1898年1月10日，軍事法庭開始審理對埃斯特拉齊的控告。法官和陪審員們根據上面的旨意，宣布埃斯特拉齊無罪。
整個法國震怒了。1月13日，敢於堅持真理、伸張正義的著名作家左拉挺身而出，在報上發表文章抨擊政府。2月，軍方以「誹謗罪」對左拉提出公訴，左拉被判一年徒刑，罰款3000法郎。
1899年6月，瓦爾德克—盧梭任總理。面對要求重審德雷福斯啟答的浪潮，他提出一項折中辦法：在維持原判的前提下，以總統名義宣布赦免德雷福斯。9月19日，德雷福斯獲得自由。
1906年7月12日，最高法院重審整個案件，撤消原判，宣布德雷福斯無罪。議會通過了政府關於恢復德雷福斯和皮卡爾在軍隊中名譽的議案。德雷福斯官復原職，並晉升為上校。受株連的皮卡爾也晉升為准將，並在克列蒙梭內閣中任陸軍部長。只是在1902年逝世的左拉，再也看不到翻案這一天了。
德雷福斯案件折騰了12年，當時法國從上到下，包括政府、軍隊、教會、報界、政黨、團體、家庭，幾乎都分裂成贊成重審和反對重審兩派，斗爭異常激烈：親朋之間因爭論反目；有的夫婦因此而離婚；即便是家人親友團聚，只要談及此案，也會爭得面紅耳赤，甚至扭打起來，鬧得不可開交；整個法國陷入一場嚴重的社會和政治危機。
被德雷福斯事件折騰的12年正好是主要資本主義國家的大發展時期，而法國卻把精力耗在內訌上，嚴重削弱了國力和軍隊的戰鬥力。這種影響在一戰中由於美國的及時援助沒有暴露出來。在二戰中，對法國知根知底的近鄰德國，毫不費力地將法國踩在腳下。
版本二：德雷福斯案件（Dreyfus Affair）
19 世紀90年代法國軍事當腔旁氏局對軍官 A.德雷福斯的誣告案。德雷福斯出生於阿爾薩斯猶太商人家庭，在總參謀部任上尉軍官。1894年9月，情報處副處長亨利誣陷德雷福斯向德國武官出賣軍事機密，以間諜罪加以逮捕。1894年12月22日軍事法庭在證據不足情況下判處他在法屬蓋亞那附近的魔鬼島終身監禁。1896 年3月，新任情報處長皮卡爾在調查中發現，真正的罪犯是亨利的朋友F.W.埃斯特哈齊，要求軍事法庭重審。亨利偽造證件，反誣皮卡爾失職，後者被調往突尼西亞。1898 年1月，經軍事法庭秘密審訊，埃斯特哈齊被宣告無罪，激起了社會公憤。1月14日，作家E.左拉在《 震旦報》發表致總統的公開信《我控訴》。要求重審德雷福斯案件伍散的社會運動廣泛開展，法國社會分裂為德雷福斯派和反德雷福斯派兩個陣營。民族主義右翼分子妄圖藉此推翻共和政府。不久，亨利偽造證件的事實暴露，被捕供認後自殺。埃斯特哈齊也畏罪潛逃倫敦。在群眾強大壓力下，1899年8～9月，經軍事法庭重審，德雷福斯仍被判有罪，但改判10年徒刑。9月19日，總統決定赦免德雷福斯，以息民憤。 直到1906年7月最高法院才撤銷原判，為其昭雪。德雷福斯恢復名譽，被晉升為少校。
版本三：德雷福斯大冤案
1894年12月19日，在法國巴黎謝歇密邸路的一所古老的宮殿里，由七名高級軍官組成的軍事法庭，正在煤油燈下進行著一場秘密審訊。被告的罪名是叛國罪，證據是謊言、傳聞以及一封據說是由被告寫的泄密信。
第一天庭審，被告以充分的理由，證明自己對泄密信中的大部分內容毫不知情，根本不可能作案。當天審訊的結果，對原告法國陸軍部很不利。陸軍部的觀察員皮卡爾少校是個正直的人，他在向陸軍部長匯報時據實指出，看來此案很難成立。但是，陸軍部長不但聽不進去，反而拼湊了一份「秘密檔案」，編造了幾份「罪證」，並讓反間諜處亨利少校當庭指認，以軍官的名譽誣指被告有罪。
就這樣，軍事法庭為了維護陸軍部的聲譽，一致認定這名猶太人被告有罪，判處他無期徒刑，革除軍職，終身流放到大西洋中的「魔鬼」島。法國軍方的反動人物借機掀起反猶運動，「叛徒、懦夫！處死卑賤的猶太人！」的呼喊聲響徹巴黎街頭。
這就是19世紀末年在法國引起空前震動的德雷福斯案件。
1871年普法戰爭後，為了加強情報工作，法國情報部門派出了一名女「清潔工」，打入了德國駐巴黎使館。她的任務是每天負責把使館中有價值的「廢紙」收集起來。1894年9月，在德國武官施瓦茨考本扔掉的廢紙中，法國情報機關發現了一封署名為「D」的泄密信，信中詳列了有關法國新式火炮，以及法國炮兵部署的情況。法國情報機關不敢審訊有背景的軍官，於是胡亂依據筆跡，把總參謀部的見習上尉軍官德雷福斯當作替罪羊拋了出來。因為他是猶太人，況且他的名字正好是以字母「D」打頭的。
盡管缺乏確鑿證據，筆跡又有多處不符，軍事法庭為了維持陸軍部的聲譽，草率地以叛國罪叛處德雷福斯終身監禁。1895年1月，在軍事學院的操場上，當眾舉行了革除德雷福斯軍職的儀式，德雷福斯的肩章、帽徽、綬帶、勛章全部被扯下，軍刀被一折兩段。三個月後，德雷福斯被押往「魔鬼」島服刑。
德雷福斯案件引起了法國輿論一片嘩然。在法國《震旦報》的支持下，德雷福斯的兄弟把這一冤案的情況公布於世。在一些進步律師、記者和作家的幫助下，他要求撤銷原判。
就在這時，法國情報機關又從德國大使館中的廢紙中，發現了德國大使館給法國軍官埃斯特拉齊信件的草稿。剛剛擔任反間諜處處長的皮卡爾中校經過調查，發現埃斯特拉齊的筆跡與指控德雷福斯那封泄密信的筆跡完全相同。皮卡爾將這一發現向法軍副總參謀長報告，要求改正對德雷福斯的判決，懲辦真正的罪犯。但總參謀部不願改正錯誤，拒絕審理此案，皮卡爾還因此被調往突尼西亞的作戰部隊。但他決心不讓這個秘密帶到墳墓里去！
此後，法國沙文主義者的氣焰更加囂張。法國陸軍部長宣布對德雷福斯的判決「公正無誤」，內閣總理也同時宣布德雷福斯案件「沒有問題」。
為了證實德雷福斯的無辜，他的妻子、兄弟曾寫信給德皇威廉二世，請他證明德國沒有收到過德雷福斯提供的任何情報，但卻沒有得到任何迴音。
德雷福斯的家屬又復制了大量泄密信的照片張貼於街頭，結果一個銀行家發現此信的筆跡和他的一個顧客的筆跡一樣，這個顧客就是埃斯特拉齊。於是，德雷福斯的家屬對埃斯特拉齊提出了控告。
1898年1月，埃斯特拉齊終於被押往軍事法庭。皮卡爾也回到巴黎准備出庭作證。但無恥的亨利少校再次將偽造的信件，塞進「秘密檔案」。新任陸軍部長又授意埃斯特拉齊提出離職休養的申請，這樣又一次使真正的罪犯得以逃脫。
圍繞著援救德雷福斯，法國掀起了聲勢浩大的保衛民主和正義的社會運動，反對軍隊領袖們的專橫跋扈。事態的發展，很快使公眾輿論分成了兩派，出現了反德雷福斯派組成的「法蘭西祖國聯盟」，以及由法國社會黨領導人若萊斯為首的「人權聯盟」。許多著名學者、作家和社會活動家都仗義執言，積極參加了「人權聯盟」的斗爭。這場斗爭如此的廣泛和深入，以至原有的政治團體內部，朋友之間，甚至家庭內部，都由於觀點不同而發生了分裂。兩派的斗爭不僅限於文字上的論戰，甚至動員起各自的群眾進行示威遊行，一直發展到武裝沖突。在法國各城市和鄉村，都有此類沖突不斷發生。法國因德雷福斯案，正經歷著一場空前的政治危機。
皮卡爾這時直接寫信給法國總理，證實給德雷福斯定案的罪證是偽造的。陸軍部長惱羞成怒，下令逮捕皮卡爾，但也不得不奉命對「罪證」進行核實。受命核實「罪證」的一名上尉，由於是第一次接手此案，很快發現了亨利少校出具的是偽證。亨利在承認偽造事實後，自殺身亡。從此形勢急轉直下，陸軍部長等幾名高級軍官辭職，埃斯特拉齊則畏罪逃往英國。
1899年8月，軍事法庭重新開庭審理德雷福斯案件，但與人們預料相反，法庭仍認定德雷福斯有罪，只是改判為10年苦役。這項判決激起了法國人民和世界各國的強烈反應，抗議的電報像雪片似地飛來。新任總理盧貝不得不以總統的名義，宣布赦免德雷福斯。但是特赦不等於無罪，德雷福斯在給總統的信中指出：
「共和國政府還了我自由，然而失去了名譽的自由對我毫無意義，從今以後，我將繼續力爭糾正使我至今仍受其害的可怕的司法錯誤。」1906年，堅決支持重審德案的激進派領袖克列孟梭出任總理。7月，最高法院宣布德雷福斯無罪，蒙冤受屈12年的德雷福斯終於恢復了名譽和軍籍，並在原來舉行革除軍職儀式的軍事學院操場上，接受了榮譽軍團勛章。
1930年，德國原駐法國武官施瓦茨考本的回憶錄《德雷福斯案件真相》出版。同年6月，施瓦茨考本的妻子將回憶錄寄給德雷福斯，並附信說，她的丈夫一直想證明德雷福斯是受害者，但由於人所共知的原因，使他生前不能如願。該書有關施瓦茨考本與埃斯特拉齊等人的秘密來往的詳細描述，澄清了德雷福斯案件的一些細節。1923年，真正的告密者埃斯特拉齊客死英國。1935年，德雷福斯在巴黎去世。

❽ 法國第一部有聲電影，第一部彩色電影，以及法國電影的發展經歷那些過程

895年12月28日，法國人盧米埃爾兄弟在巴黎的「大咖啡館」第一次用自己發明的放映攝影兼用機放映了《火車到站》影片，標志電影的正式誕生。

1927年5月3日華納製片公司推出了電影史上第一部有聲片<爵士歌王》

第一部彩色故事片 《浮華世界》(美國 )馬摩里安 導演

獲獎最多的有三部影片，它們都獲得了十一項獎，分別是：《賓虛》，《泰坦尼克號》，《魔戒3：王者無敵》

法國是最早發明電影的國家之一。里昂照相器材製造商A.盧米埃爾和盧米埃爾﹐L.兩兄弟﹐在前人研製的基礎上﹐於1894年製成了一種既可用於放映﹑又可用於拍片和沖洗底片的活動電影機(cinmatographe)﹐盧米埃爾用這種手搖的電影機拍攝了一些紀錄日常生活情景的短片《工廠的大門》﹑《嬰兒的午餐》﹑《火車到站》﹑《水澆園丁》等﹐於1895年12月28日在巴黎大咖啡館首次公映﹐獲得成功﹐這一天被公認是電影誕生的日子。以後盧米埃爾派他的學生和助手到世界各地去﹐一方面放映影片招徠觀眾﹐一方面就地拍一些街頭風光和官方慶祝典禮的影片。由於「活動電影機」在世界各地進行廣泛的放映﹐由cinmatographe簡化的cinma一字從此成了「電影」的國際名詞。活動電影的放映時間只有兩三分鍾。因此觀眾的新奇感很快消失。尤其是在1897年
5月巴黎義賣市場放映電影時的一場大火﹐燒死了許多貴夫人以後﹐電影被看作是危險的娛樂﹐更加速了它的危機。要擺脫這一危機﹐就必須把電影從單純的紀錄工具引向戲劇的道路﹐用戲劇的藝術來表現故事。法國電影先驅梅里愛﹐G.在這方面作出了重要貢獻。

梅里愛原是一位魔術師和戲劇導演兼演員。1897年﹐他在巴黎附近的蒙特勒伊建造了一個攝影棚﹐開始拍攝一系列的幻景片和神話片。他的攝影棚四壁和棚頂都用玻璃鑲成。棚里有一個可移動的舞台﹐演員在舞台上演出﹐攝影機固定在舞台正面﹐靠日光拍攝。從1897年到1913年﹐梅里愛拍了許多神話故事片﹐如《灰姑娘》﹑《小紅帽》﹑《聖誕節之夢》﹑《格利弗游記》﹑《仙女國》﹑《月球旅行記》﹑《北極征服記》等。此外還有一些排演的新聞片﹐如《德雷福斯案件》﹑《戰艦緬因號的爆炸》。在拍攝幻影片時﹐他除了使用舞台上的機械裝置﹐還採用了幻燈﹑照相技術(如疊印﹑疊化﹑合成照相﹑多次曝光等)和他自己發明的特技(慢速度攝影﹑調換的特技攝影﹑應用模型和通過玻璃魚缸的攝影來表現海底景象等)。梅里愛的故事片深受大眾的歡迎﹐他的事業在20世紀初達到頂峰。但由於他固步自封﹐固守舞台劇的格式﹐用手工方式製作影片﹐終於在激烈的競爭中成為一個失敗者﹐直至破產。1901年﹐經營留聲機起家的C.百代在巴黎萬塞納建立了一個攝影棚﹐委託出身於游藝場演員的F.齊卡來監制影片。齊卡效仿英國G

❾ 喬治梅里愛共拍攝了幾部電影或短片 現存的有幾部

一共拍攝了400多部電影 1899年他拍攝的第一部影片《德雷福斯案件》，是一部反映社會現實的作品。從1899年到1906年，他相繼拍攝了神話片《灰姑娘》、《藍鬍子》、《魔燈》、《一千零一夜的宮殿》、《卡拉波斯仙女》等。從1902年到1912年拍攝的1899年他拍攝的第一部影片《德雷福斯案件》，是一部反映社會現實的作品。他最擅長於拍攝神話影片。從1899年到19 06年，他相繼拍攝了神話片《灰姑娘》、《藍鬍子》、《魔燈》、《一千零一夜的宮殿》、《卡拉波斯仙女》等。他還擅長於拍攝J-凡爾納式的科學幻想作品。從1902年到1912年，他還成功地拍攝了《月球旅行記》、《無法實現的旅行》、《海底兩萬里》等作品。1902年，他根據作家凡爾納的科幻小說《月侍老悉球旅行記》拍攝了同名電影老乎，這是一部早期比較成熟含譽的科幻片，長達16分鍾，一時間巴黎是萬人空巷，他們都蜂擁到電影院看這部影片。這部影片也預示了整個20世紀電影發展的光輝耀眼的歷史。為梅里埃帶來了巨大的聲望和榮譽。

❿ 世界上最早運用特技鏡頭的是法國的誰

盧米埃爾兄弟來源 網路特技攝影最早是盧米埃爾兄弟無意中發現的。有一回，他們放映一部「拆牆」的影片。因為膠片沒有倒好，結果，銀幕上剎那間出現了意想不到的場面，只見在灰濛蒙的塵埃中，那一塊塊散落在地面的磚頭，神奇地飛騰起來，重新壘好了一堵完整的牆。一部「拆牆」的電影變成了「壘牆」的電影，畫面是那麼滑稽可笑！觀眾興味盎然地觀看著。待到重新按正確方法再放映這部影片時，觀眾反倒覺得沒有意思了。這個偶然的失誤竟成了以後的攝影師廣泛運用的「倒拍」技術（實際上是倒放技術）。後來有人拍攝了一部跳水的影片，竟使那個跳水員神奇地從水池中鑽出來，騰飛到跳台上，令觀眾大飽眼福。
梅里愛
梅里愛創造了許多特技攝影的手法，例如「停機再拍」就是梅里愛在拍攝現場中偶然發現的。
1898年是電影誕生後的第三年。有一天，酷電影攝影技術的魔術家梅里愛在巴黎街上拍攝一輛行駛的公共汽車時，攝影機出了故障。他急忙排除故障後又馬上繼續拍攝。可趕巧這時從遠處開來一輛靈車，結果後來在放映這段影片時，出現了非常奇怪的鏡頭——行駛著的公共汽車，轉眼之間竟變成了靈車。
偶然的失誤，卻激發出梅里愛的靈感。於是，他開始整天整夜地研究和改裝攝影機。經過數百次的實驗，他終於發現了「復攝法」，也就是將一個形象迭拍的在另一個形象的上面。如果先拍一棵樹，把片子倒回過來，再去拍鮮花，就創造出了「樹中有花，花中有樹，花樹同現」的奇跡，這就是現在的「多次暴光的拍攝法」的前身。
梅里愛一舉成名，他的發明轟動了電影製片界。但他並沒有沉湎於隨之而來的金錢之中，依然埋頭苦幹。他又經過無數次的實驗，又創造出攝影「快動作」和「慢動作」的奇跡，這就是現在所說的「變速攝影法」。1909年，梅里愛自己編劇與拍攝了一部名叫《灰姑娘》的短片。這部短片由20幅相連接的「活動畫面」組成，變幻的畫面令人捧腹大笑，成為世界童話片的「新生兒」。或嘗試的效果。