惡之花電影俄羅斯

Ⅰ 與惡之花有關的

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你聽著可能不信，但我從來看不慣仗勢欺人，從小就看不慣。有些人生來低賤，有的人則生來就是科學家，一些生來去打工，粗旅一些生來當修 女。比如說，這些在我面前的傢伙生來就該看門，而我，生來就是個賊 。
——雷納托·瓦蘭扎斯卡

□
我感覺像個沉船倖存者，何況，那種罪 行，以前那種...我曾參與的犯 罪，已經不復存在了，結束了。現在...那個射 殺老太太...偷取十萬里拉的人，已經洗心革面了。我只能...告訴他...一個人若是失去自尊，相信暴力永無止境，那麼這個人也就不再是人了 。
——雷納托·瓦蘭扎斯卡

查閱波德萊爾的經典句子時，裡面收集有雷納托·瓦蘭扎斯卡的話，好奇心促使我特意查詢關於他，這個人是誰呢？

卻只看到，有善良的讀者評論的一句話：有部電影叫《惡之花》(邪 惡 天 使)就是專門講他的，喜歡的話不妨看一下，不過不要太崇拜！

該片講述了雷納托·瓦倫卡斯扎干下了一連串震 驚 全 國的搶 劫 犯 罪 事件。

1976年，他們准備做一起綁 |架米蘭城最有錢的人，然後收手。他們商議，不如就綁架那個收|購國際米蘭的人的女兒罷了……

影片 根據真實事件 改編，主人公義大利著名的黑| 幫 頭| 目RenatoVallanzasca。臭名肢李昭著的Vallanzasca英俊風流、無惡不作，他參與過搶 劫、綁 架、謀 殺 和 越 獄，在上世紀70年代把米蘭變成了一座罪 惡之城。

《惡之花》的劇本岩飢凳主要由導演米凱萊·普拉奇多和金·羅西·斯圖爾特一起及其他助手合作完成。

故事的靈感來自於一本自傳體小說《惡之花：米蘭黑幫》。該自傳由Vallanzasca本人親述，由記者卡爾洛·伯尼尼完成。

Vallanzasca的傳奇經歷至今都是當地的一個傳說。他一生58年中的38個年頭，都在監 獄 中度過。

大概是這位本身，就像波德萊爾筆下一個惡之花的代表吧……

留存，說湊更也可以。湊更或許為了好好寫長一點的東西，需要時間，需要安靜下來。

Ⅱ 李准基飾演的《惡之花》的方里信是一個怎樣的人

1.從結尾的鏡子可以看，李俊具有雙重人消慧格，與方里信相似。甚至可以說，李俊大善若惡的人格，對立面恰巧是方里信大額惡若善的模樣。這不可否認。
2.最後拿喚答李俊的發言，與往常看不起警察同志，自大偏執的性格不符。反而更像是「大惡若善」的方，十分虛假偽善，義正言辭。發表演講的位置也極其相似。
3.日記本上有三頁，分別是方殺母，殺兄，自己妻子去世的新聞。李俊將這三個碎片聯系一起，一定與此相關，偏激一點地假設，李俊或許是年少引導方里信殺死母兄的人，並且有無可能李俊妻子正是李俊在惡人格時所殺。
4.疑點:方里信怎麼可能拿到李俊的煙頭放在自己的窩點栽贓李俊？在流浪漢模式的李俊根本沒有抽煙，李俊為何一口咬定是他的煙頭，有他的指紋。同時，李俊推理鏈慧案件行雲流水宛如開掛，且先不提神探的合理性，他在天橋下的推理，只差一步索凶，手法完全還原，這對於一個革職而無法看到現場的警察極其不合理啊。甚至可以假設，方里信正是李俊經過處處引導將自己邪惡人格復刻的完美作品！
4.因此電影的設計更顯得精妙。在🔥海，阿sa回答看到了怪物👿，我原先以為是兩層意思，一是李俊臆想的幻覺，二是對陳琳來說知人知面不知心的怪物方里信。難道不可能是指眼前惡魔本性隱秘回歸的李俊嘛？（當然阿sa說這話的時候肯定不知道）

誰是惡魔？😈

Ⅲ 惡之花是什麼意思

分類: 娛樂/明星 >> 電影
解析:

惡之花 波德萊爾

為了取悅於野蠻的人，

為了向魔鬼們神氣十足的奴僕——

獻媚，我們竟侮辱

我們所熱愛的人們，奉承我們所厭惡的人們；

我們竟使被人無故鄙視的弱者傷心，

我們竟淪為奴顏婢膝的劊子手；

我們竟向極度的愚昧——

向公牛腦袋般的愚蠢致敬；

我們竟親吻呆若木雞的蠢物

並表示無限崇拜，

我們竟為腐敗

所發出的微光祝福。

最後，為了把眩暈

淹沒在狂熱中，我們竟至於

彷彿因詩才而驕傲、以表現日趨

沒落的事物所引起的興奮

為榮的神父

未渴而飲，未飢而食！

——快把燈吹滅吧，別再遲疑，

讓我們躲入黑暗深處……」

《惡之花》（1857）是波德萊爾的代表作，也體春納現了他的創新精神。創新之一在於他描寫了大城市的丑惡現象。在他筆下，巴黎風光是陰暗而神秘的，吸引詩人注目的是被社會拋棄的窮人、盲人、 *** ，甚至不堪入目的橫陳街頭的女屍。波德萊爾描寫丑和丑惡事物，具有重要的美學意義。他認為丑中有美。與浪漫派認為大自然和人性中充滿和諧、優美的觀點相反，他主張「自然是丑惡的」，自然事物是「可厭惡的」，罪惡「天生是自然的」，美德是人為的，善也是人為的；惡存在於人的心中，就像丑存在於世界的中心一樣。他認為應該寫丑，從中「發掘惡中之美」，表現「惡中的精神騷動」。波德萊爾在描繪人的精神狀態時往往運用丑惡的意象。以《憂郁之四》為例，詩中出現的意象全部是丑的：鍋蓋、黑光、潮濕的牢獄、膽怯的蝙蝠、腐爛的天花板、鐵窗護條、卑污的蜘蛛、蛛網、游盪的鬼怪、長列柩車、黑旗。這些令人惡心的、醜陋的，具有不祥意味的意象紛至沓來，充塞全詩，它們顯示了「精神的騷動」。總之，波德萊爾以丑為美，化丑為美，在美學上具有創新意義。這種美學觀點是20世紀現代扒禪沒派文學遵循的原則之一。

創新之二在於展示了個人的苦悶心理，寫出了小資產階級青年的悲慘命運。在詩歌中表現青年的這種心態，是別開生面的。浪漫派詩歌表現愛情的失意、精神的孤獨、政治上的失落感，在挖掘人的深層意識方面僅僅是開始。波德萊爾從更高的意義上來理解憂郁，他認為美的典型中存在不幸。憂郁是《惡之花》要表達的最強音。從整部詩集來看，詩人寫的是人在社會中的壓抑處境。憂郁像魔鬼一樣糾纏著詩人。忱郁是對現實生活不滿而產生的病態情感，也反映了小資產階級青年一代命運不濟，尋找不到出路，而陷於悲觀絕望的心境，正如詩集初版時廣襲閉告的說明和評論所說的：《惡之花》「在於勾畫現代青年的精神騷動史」，「表現現代青年的激動和憂愁」。

Ⅳ 惡之花都民碩為什麼買人

惡之花都民碩買人是因為心理變態。就出錢從人販子手中買來無辜的人，交給白熙成去處決。《惡之花》是李永民執導的電影，主要講述了一名為仇恨所困的生物學家培養出生物兵器「惡之花」為自己報仇雪恨的故事。

Ⅳ 韓國電影惡之花的結局是什麼

《惡之花》結局兇手是真正的白熙成和都賢秀父親。

多年之前的七人是都賢帆早罩秀父親殺的，姐姐找村長解釋，防衛失手殺了村長，趕到的都賢秀替姐姐背了鍋離開村子，被白恩熙開車撞到，而白恩熙是他父親的共犯，白熙成成了植物人和男主調換了身份，為了不使白恩熙罪行暴露，白熙成的父母才不得不幫都賢秀掩飾身份，以白熙成的身份活下去。

劇情簡介

一位為妻子和女兒無私付出的居家型男，但實際上不帶感情去欺騙妻子而得到現有的一切；一位深愛著丈夫的天真妻子，這對夫婦14年前相識並墜入愛河，戀愛了，結婚了，非常幸福。但是，在幸福之下，充斥著秘密和謊言，沉睡的真相態鬧蜷縮著身體。

也許愛情來自無知，但是任何人類戰勝不了想要了解真相的慾望。明知要走向崩潰，才會揭開秘密，在真相的沼澤里，直到盡頭。這是一個關於信仰和真相的故事。兩睜襲個最相愛的人之間，也會存在背叛。

隨之而來的是真實的痛苦。在最壞的情況下，人們對真相的執著，以及對生活的慾望，還有對愛情的信仰。這一切的一切，都是只有人類才能擁有的感覺。

Ⅵ 惡之花父親為什麼賣人

是為了牟利。

《惡之花》的劇本主要由導演米凱萊·普拉奇多(Michele Placido)和金·羅西·斯圖爾特(Kim Rossi Stuart)一起其他助手合作完成，故事的靈感來自於一本自傳體小說《惡之花：米蘭黑幫》(Il fiore del male. Bandito a Milano)。

在上世紀70年代,在法國,就有人想將Vallanzasca的故事搬上大銀幕,由阿蘭·德龍來出演這位風流不羈的罪犯。與此同時,在擾扮義大利,也有人找到米歇爾·普拉西多,想讓他詮釋這個角色,不過米歇爾拒絕了,他的理由是「並不適合這個角色。」總之,這兩緩衫灶個計劃都因為各種緣故沒有成形。

導演克勞迪奧·伯尼文托(Claudio Bonivento)對Vallanzasca的故事非常痴迷,他在1998年讀完塌斗《惡之花》這本自傳體小說後,就有心想將其拍成電影。他從2000開始正式施行這個計劃。

Ⅶ 《白夜行》--惡之花

到目前為止看過東野圭吾的三本小說，從溫暖的《解憂雜貨鋪》開始，到冰冷的《白夜行》截止。看完《白夜行》之後我並沒有想表達看法的慾望，就像小說里的那些「惡」，你無法原諒也無法憎恨，只有內心冰涼冰涼的感覺，這與夏天的火熱溫度格格不入。

小說以當鋪老闆桐原洋介被殺死在廢棄大樓開始，像蜘蛛吐的第一根絲，接著慢慢纏繞，網越來越大，線索被勒得越來越緊。殺人兇手被懷疑過是悲傷表現過度的當鋪老闆娘，也被懷疑過是最後與桐原洋介見面的西本太太，甚至牽扯出與西本太太有男女關系的峙崎中夫，不過這個案子以峙崎的交通意外和西本太太的自殺而成為懸案。在東野圭吾嚴密的邏輯構架下，沒有人能想到真正的兇手是誰，警察世垣也是在西本太太死後一年才憑借警察的直覺鎖定了一個嫌疑人-唐澤雪穗（西本太太的女兒，當時她只有十一歲），而追蹤這個嫌疑人花了十九年的時間，惡之花慢慢長大，想掐死她的警察卻已經老了。

真相直到最後才慢慢顯現，那時雪穗已經成為成功的女企業家，而追溯惡之花產生的源頭卻是：當鋪老闆桐原洋介有戀童癖，看上西本太太的女兒雪穗，數度買歡之後想將小女孩占為己有，所以取了一百萬給西本太太當領養費之後去圖書館帶雪穗去了廢棄大樓。可他不知他的兒子桐原亮司與唐澤雪穗早在圖書館相識，可能男孩早已愛上那個女孩了吧，當他在廢棄大樓里發現父親的骯臟行為之後，為了保護女孩兒，他親手殺死了自己的親生父親。之後二十年的漫長歲月就是男孩手染鮮血的贖罪和女孩手執韁繩的索取，直到最後男孩為女孩獻出生命，女孩風輕雲淡對警察說：「我不認識這個人!」

韓國版的電影將這個故事歸類為愛情、懸疑類電影，但從小說中我從未感受到過雪穗絲毫的愛意，無論是對她的第一任丈夫，還是第二任丈夫，甚至是對為她親手殺了那麼多人的桐原亮司，我覺得雪穗是沒有心的存在，她對所有靠近她的人都只有利用。雪穗大學時的學長筱冢一成曾形容過對雪穗的感覺：「我覺得凡是與她有牽連的人都會遭遇不幸」，那些看起來是天災的禍事到最後才發現不過的人禍罷了！小說里只有唯一一個場景表露過雪穗的內心，其他任何時候她都是優雅、漂亮、從容的樣子，在從大阪回去的車上她第一次對她的員工說到：「一天當中，有太陽升起的時候，也有下沉的時候。人生也一樣，有白天和黑夜，只是不會像真正的太陽那樣，有定時的日出和日落。看個人，有些人一輩子都活在太陽的照耀下，也有些人不得不一直活在漆黑的深夜裡。人害怕的，就是本來一直存在的太陽落下不再升起，也就是害怕原本照在身上的光芒消失。我呢，從來就沒有生活在太陽底下過」，我記得當時她的員工非常驚訝，內心一定在想「這么完美的女人簡直本身就是自帶光芒的太陽嘛」，可是有時候有些看起來的完美恰恰隱藏了背後的不完美。

不知道有沒有人注意到今年5.8號台灣女作家林奕含自殺的新聞。她最有名的一本書叫作《房思琪的初戀樂園》，那本書是她由自己的親身經歷改編的，她少年時曾被老師誘奸，以至於這么多年來她都承受著嚴重的心理傷害，她得了抑鬱症，曾一度想結束自己的生命，現在她仍然選擇離開了這個世界。我看過之前她受采訪時的視頻，她說："Primolevi說集中營是人類歷史上最大規模的屠殺，但我要說不是，人類歷史上最大規模的屠殺是房思琪式的強暴……"

在小說里對雪穗造成過威脅的藤村都子，川島江利子，還有第二任丈夫的女兒美佳，雪穗都採用了同一種方式對付她們：讓亮司安排強暴之後自己再用懷柔手段安撫。雪穗的這三次設計都成功了，雪穗利用的就是女性遭受性侵之後不敢報警的心理，因為社會輿論會讓她們遭受更生不如死的傷害，一輩子都沒有人敢愛你、娶你，一輩子都要活在別人的指指點點之中，同時自己還要背負身體和心理的多重傷害。這不僅是小說里受害人要面對的，同樣也是我們現實生活中要面對的，林奕含寧願選擇忍辱和自殺也沒有想過要將犯罪分子繩之以法，而這個社會又怎麼可能只有一個林奕含和一個罪犯呢？

中國從改革開放到今天已經幾十年了，人們越來越嚮往自由、開放的生活環境，可是中國文化有五千年那麼久遠的歷史，中國對於女性思想的束縛也已根深蒂固，在南宋的程朱理學中更是達到頂峰，這幾千年的枷鎖又豈是說松就松的？但我所期待的是我們這一代人，我們是中國社會埋下的第一代種子，我們接受了同性戀、丁克族、不婚族等各種以前無法接受的觀念和行為，所以我們要盡量給這個社會釋放出我們的善意，給那些遭遇不幸的人施予同情，也許就能挽救許許多多類似林奕含、房思琪這樣的生命!

Ⅷ 《惡之花》：心驚膽戰的眼技，愛是傷痛唯一的救贖

很久都沒有看韓劇了，最近很多朋友推薦看看《惡之花》，自開播以來,豆瓣評分一直保持著高分9.2分,成為夏季爆款韓劇。

《惡之花》（1857），原本是波德萊爾的代表作。書的主題是惡及圍繞著惡所展開的善惡關系。惡指的不但是邪惡，而且還有憂郁、痛苦和病態之意，花則可以理解為善與美。波德萊爾對惡既痛恨又贊美，既恐懼又嚮往。他生活在惡中，但又力圖不讓惡所吞噬，而是用批評的眼光正視惡、剖析惡。要得到真正的善，只能通過自身的努力從惡中去挖掘。采擷惡之花就是在惡中挖掘希望,從惡中引出道德的教訓來。這么看來，劇作家為這部劇起了這個名字，還真是點睛之筆。

李准基，1982年4月17日出生於韓國釜山，韓國男演員，畢業於首爾藝術大學電影系。之所以要說他，是因為，我覺得他實在是太會接劇本了啊。

說一說我看過的幾部：

（1）王的男人

為拍攝電影《王的男人》， 李准基歷經三次試鏡，最終打敗1000多位候選人而獲得演出機會，影片上映後創造了全新的票房記錄，觀影人數超過一千萬，最終達到一千兩百多萬，成為了韓國電影史上（以當時時間截止）觀影人數最多的韓國本土影片。

（2）我的女孩

這部電視劇承載了多少朋友的青春啊！李准基飾演一名花花公子，並成為同時段收視率排行榜冠軍。從2005年12月18日到2006年1月15日為止，李准基一直都是韓門戶網站檢索率的冠軍。

（3）狼與狗的時間

韓國版本的無間道，打戲很帥氣哦。此劇也為李准基贏得了2007MBC演技大賞的優秀男演員獎、第3屆首爾國際電視節最佳人氣男演員獎。

此外，還有《一枝梅》、《Hero》、《夜行書生》和《步步驚心：麗》，口碑都非常不錯，人氣一直在。

文彩元，1986年11月13日出生於韓國大邱廣域市，韓國女演員。

2007年，參演《奔跑吧，鯖魚》，正式出道；2008年，參演電視劇《風之畫員》，獲得SBS演技大賞新人獎；2009年，參演電視劇《燦爛的遺產》，該劇最高收視率為47.1%。

2011年，7月主演電視劇《公主的男人》，獲得KBS演技大賞最優秀演技獎、人氣獎及最佳情侶獎，成為三冠王。8月首次出演的電影《最終兵器：弓》總共創下800萬人的觀影成績，為2011年韓國本土片的票房冠軍。同年獲得第48屆韓國電影大鍾獎和第32屆韓國青龍電影獎最佳新人女演員獎。

2012年，主演電視劇《善良的男人》，蟬聯KBS演技大賞最優秀演技獎。

看著她的得獎記錄，真是名不虛傳。其實，當初在看《善良的男人》認識她的，真是覺得她好漂亮，然後去追了她的《公主的男人》和《最終兵器：弓》，都是柔弱堅韌的小女人形象。

在《惡之花》里，一集是一個案件，男主角的案件線索一直在，和女主查案的線索並進。

第一集是一個小胖子在樓梯間摔倒，他醒來的第一件事就是指認自己的親生父親是兇手！ 不想劇透，大家自己去看才更有感覺。本來以為小胖子的事情告一段落，沒有想到，第9集再次出現這個人物，還和案件緊密相關，死死抓住了觀眾的心。

男主有個可愛的女兒，奶音一出，讓大家都融化了，這個蛋撻妹妹就是有本事讓冷漠無情的大人愛上她，冷如冰山的葯店奶奶從來都不待見她，第一次一起為男主過生日的時候見面，奶奶讓她哭起來，說「好可怕」，到後來，因為外婆有事，臨時將她委託給奶奶，居然，這個奶奶還給她買了蛋撻，還帶回家做飯了！

很多人都說，男主是反 社會 人格，和當地人格格不入，他不會笑，不懂得感情，沒有愛，從小到大，似乎沒有看過他笑，他的爸爸更是如此，冷漠無情的表情，看得人毛骨悚然。

除了他，周圍的人就都是善良的嗎？

女主說男主：你從來就不認識我，你不知道我的過去。

葯店奶奶一直裝出一副冷漠刻薄的樣子，她真的無情嗎？可是，她的內心深處，是丈夫的冷落，兒子的重傷，壓得她喘不過氣來啊。

計程車司機，殘忍地殺害了餐飲店的老闆，就為了引出男主，他為了追尋失蹤妻子的下落，過了那麼多年人不是人，鬼不是鬼的日子，當周邊的人都勸他別找了，他仍舊沒有放棄，他是個十足的惡人嗎？

村民們都是好人嗎？因為男主的木訥少言，以訛傳訛，將謠言擴大化，事態一發不可收拾，越來越多不明真相的人都認為男主和他爸爸一樣冷血無情，殺人如麻。

真相是什麼呢？

看著這一對可憐的姐弟，恨不得現在就知道真相，他們從小到大，實在是太苦了。早年失去母親，父親又很木訥，等父親去世，又遭受殺身之禍和追緝之難，沒有人理解他們，周遭全部都是白眼、指責和憤恨，他們夜裡很難得安睡，驚恐萬分。

當計程車司機平靜地說讓男主殺死他，只是遺憾最後沒有得到妻子骸骨的消息，當男主封閉葯液，說要找出真凶的時候，我比他們還要激動。

這個丹鳳眼的男人，以前看他的眼神會愛上他，現在看了會害怕他。

以前是：去爬山嗎？幫助拍照的那種？

現在是：去工藝品店嗎？喝茶的那種！

看到第9集，開車的真正小白蘇醒了，盡管虛弱，還好哭，但是一股陰森之氣，只怕就不是什麼好東西，而且，我覺得，男主更像葯店奶奶，而這個好哭的小白更像那個陰森的男主爸爸，別搞一出狸貓換太子啊！

@文娟的時光：男女主都很聰明警覺，洞察力驚人，盡管在艱難的事情面前，他們還是選擇了互相扶持和鼓勵。當女主偷聽到男主並不愛她的時候，她哭著走出去，終於說了分手，這個時候，男主正在洗碗的手一頓，我感覺，男主是深愛妻子女兒的，只是他痛得麻木了，並不知道這種感情。前幾集太痛了，希望大結局是甜蜜美好的。

其實， 我們每一個人身上，善惡都是並存的，很多時候，只是看哪一方更加強勢一些 ，劇中的男主，那麼艱苦的生活，都沒有讓他變成一個大惡人——他完全可以按照養父的要求殺死計程車司機的——畢竟，這個司機差點淹死他。

不能說出來的秘密，就讓它掩埋起來，走進陽光里，讓自己多一些正能量，擁抱生活和愛吧，那是光明的救贖！

Ⅸ 惡之花是什麼

《惡之花》是夏爾·波德萊爾（1821-1867）的一部詩集，它是一本有邏輯、有結構、有頭有尾、渾然一體的書。《惡之花》被譽為法國「偉大的傳統業已消失，新的傳統尚未形成」的過渡時期里開放出來的一叢奇異的花」。作品兼具浪漫主義、象徵主義和現實主義的特徵。

第一部分「憂郁與理想」，寫憂郁，也寫理想，憂郁是沉重的，理想是渺茫的。穿行在沉重的憂郁中，尋找著難尋的理想。

第二部空皮分「巴黎即景」，寫的是詩人眼中的巴黎，或者說是心中的巴黎。這不是美麗的城市，不是繁華的「花都」，而是「熙熙嚷嚷的都市，充滿著夢想的都市，/幽靈在大白天里拉著行人的衣袖！」（《七個老頭子》）波德萊爾將詩歌的視野從浪漫主義的大自然拉倒光怪陸離的現代大都市，讓人看到的卻是一幅幅畸形、變態的圖畫。

第三部分以「酒」為題，寫詩人的斗雀差「以酒澆愁」、「以酒為樂」的無奈與悲涼。

第四部分「惡之花」，詩人從醉酒的幻景轉向直面罪惡的「花朵」。

第五部分「叛逆」，是針對上帝的。在這里，該隱和撒旦都受到了贊美，因為他們是受害者、叛逆者。世人所希望的，是自己的靈魂能傍著撒旦「休息」。

第六部分「死亡」，在歷經苦難之後，在閱盡丑惡之後，死亡，是唯一的歸宿、唯一的慰藉。死亡是一切的終結，但也是新的開始。

(9)惡之花電影俄羅斯擴展閱讀：

《惡之花》無論從內容上還是形式上講，都在法國詩歌發展史上具有劃時代的意義。它開創了一個嶄新的詩歌王國，把詩歌的創作引到了一個前所未有的境地，為詩歌創作展示了美好的前景。在內容上，它第一次大規模地將城市生活引入詩歌王國，擴大了詩國的版圖。

波德萊爾明確地指出，他要深入人的最卑劣的情慾中去，大膽地采擷幾朵「惡之花」，呈現給世人。誰也沒有象他那樣探入人的心靈深處，到那最陰暗的角落裡去挖掘，因而加深了詩的表現力。在藝術上，《惡之花》也取得了極大的成就，它繼承了古典詩歌的明晰穩健，音韻優美，格律嚴謹，又開創了一種新的創作方法，即象徵主義。

在《惡之花》的一首著名詩歌《交感》中詩人形象地描述了人身各個器官之間的可以互相轉換的關系。同時也指出物質層次的一切和內心的精神層次又互相變換、互相歲寬提升。

Ⅹ 《惡之花》：總有一個人，能治癒遍體鱗傷的你

文| 榴璉菌

編輯| 貓如意

當我們爆紅的 《三十而已》 在瘋狂 激化兩性矛盾 的時候，韓劇里的愛情早就走向溫暖治癒。

哪怕是懸疑暗黑題材，如 《惡之花》 。

菌這兩天，見縫插針的把六集全刷完。

案件走向其實並不難猜，李准基飾演的主角被冤枉，被誤解，錯綜復雜的線索背後，真凶另有其人。

而李准基18年前逃走，多半也是為姐姐圓森誤殺，主動願意背鍋。

我對這部劇感興趣的，現在已經不是案件本身，以及主角是否清白，

而是這部劇所要表達的人間溫情，和溫暖治癒：

都賢秀和姐姐：

因為爸爸的連環殺人案，有人格缺陷的橘賀畝都賢秀被村民誤解，也被認為是爸爸的幫凶。

龍生龍，鳳生鳳，老鼠兒子會打洞。

這可能是全球通用的偏見。

都賢秀也不例外，他的先天缺陷，導致無法正常與人溝通，沒有哭和笑的正常反應，加上爸爸被定罪為連環殺人兇手，所有不好的事情，人們都會自由聯想到他身上。

菌猜測劇情：姐姐被裡長非禮，掙扎過程中失手殺了里長。賢秀主動替姐姐頂罪：

「反正我高中沒有畢業，被人當做神經病驅魔，我沒有未來，如果是被認為殺了人也沒關系，但是姐姐可以有未來。」

這只是菌推測賢秀的邏輯。

通過五六集劇情，賢秀在重症病房把妻子看成了姐姐說的話：

「姐姐你要在別的地方好好活著，永遠不要來找我。」

賢秀寧可犧牲自己，逃亡18年，也要治癒姐姐的人生。

他自己在世人和警察的誤解中遍體鱗傷。

然而，即便人生這樣支離破碎的他， 也能遇到治癒他的妻子——車志媛 （文彩元飾）。

前六集，伴隨著案件，不斷閃回都賢秀和車志媛相識相戀的過往。

都賢秀以白熙星的身份生活以後，在小賣部里認識了被媽媽帶大的車志媛。

車志媛愛上都賢秀，是在小賣部停電那一刻。

下雪天，都賢秀買完東西沒有立刻離開，而是站在小賣部外面的角落裡，直到小賣部來電了才離開。

整個過程沒有一句對白，然而這個舉動卻溫暖了冰冷寒夜，獨自守著小賣部的車志媛。

相比某些電視劇里相撞偶遇的狗血劇情，我們應該更能認同這樣有煙火氣，會做不會說的溫暖細節。

從此車智媛對都賢秀的感情一發不可收拾，主動追擊，沒皮沒臉地賴上鄰家小哥哥。

而遍體鱗傷的都賢秀， 一開始是拒絕的 。

他無法感受愛情，高興和悲傷，他心裡只有不斷看到「惡魔」父親的恐懼。

直到他發現和志媛在一起的時候，父親的幻影不會出現，才主動接近這個如陽光一樣的女孩。

在志媛表白的時候，他試圖說服志媛不要和自己在一起：

「你根本不知道我是什麼樣的人。」

志媛在得知賢秀有人格缺陷的時候，依然義無反顧地和他在一起。

這個女孩，或者就是上天派來治癒他的吧。

其實他不知道的是，一開始，就是他在治癒從小沒有父愛的志媛。

兩個人在一起最好的樣子，就是 相互理解，相互治癒生活帶來的傷痛 。

所以不難理解，在五六集中，當志媛知道賢秀是逃亡18年的案犯，依然選擇幫他拍租隱瞞，自己尋求真相。

因為她相信：

「一個殺人犯，不會溫柔十年對待一隻小狗，還照顧小狗的女兒。」

是的，雖然志媛看過卷宗，知道賢秀精神病史，以及其他人對他的評價：舉止怪異，沒有表情。

然而，一起生活過的點點滴滴，賢秀發自內心的笑容和對待女兒的方式不會騙人。

她選擇，去尋找更多證據。因為並沒有人目擊過賢秀殺人的過程。

理解加上理智，以及信任 ，才是這個女性最具魅力的地方。

志媛也不知道，為了和她在一起，賢秀每天練習微笑，只是為了給她們母女，一個正常家庭的生活。

所以這部劇給我最大的觸動，是人與人之間溫暖治癒的劇情，反而不是疑雲密布的案件。

韓劇近年來的高分之作， 無不是在倡導 情感 的相互治癒。

比如上半年燒腦懸疑劇 《365：逆轉命運的一年》 中，失去同事的男主和失去雙腿的女主相互治癒，雖然兩人最後沒有相互表白，但這種感情已經深種，不難猜測兩人後續的發展。

《愛的迫降》 ，看起來光鮮亮麗的女主，事實上被家人排擠誤解和打壓，南韓妹紙被北韓直男治癒。

高分韓劇 《雖然是精神病但是沒關系》 更是這樣：

「講述因為艱難的人生重負而拒絕愛情的精神病院護工，和因為本質性的缺陷而不懂愛情的童話作家，兩人相遇後治癒彼此的傷痕的如同奇幻的童話一般的治癒愛情故事。」

才女 徐靜蕾 曾說： 好的愛情一定是相互治癒，彼此救贖。

她曾在微博上高調秀恩愛：

「我時常有病，你永遠有葯。」

徐靜蕾 在遇到老公 黃立行 之前，經歷過多段失敗的戀情，其中最讓人惋惜的就是她和黃覺愛情。徐靜蕾和黃覺兩人因戲結緣，相戀五六年，甚至一度到了談婚論嫁的階段，但是黃覺的移情別戀，兩人最終還是分道揚鑣了。

直到2010年在 《杜拉拉升職記》 中相遇黃立行，這個溫暖的男人治癒了她所有的傷痛，兩人在一起就是10年。

如今徐靜蕾46歲，依然氣質如蘭，不減當年，可見好的愛情，能讓另一半越來越好。

雖然現在相戀自由，離婚也是家常便飯，然而既然結婚，誰不是沖著一起過完後半生去的呢？

當然也會有杠精說結婚就是完成人生KPI，老了有個伴，被環境逼的沒有辦法才選擇結婚。

菌覺得，這樣勉強的婚姻早晚會出問題。

鞋合適不合適只有自己的腳知道。

一雙鞋要穿半輩子，不合適不但腳會磨壞，搞不好連腿都要截肢。

那些表面風光，家裡遭殃的婚姻案例比比皆是。

這人間，總有一個人，能治癒遍體鱗傷的你。

而你也會給對方帶來溫暖。

哪怕是不被外人看好的年齡差距，

身份懸殊

貧富差距

《就算是精神病，也沒有關系》

我們往往忽略一個底層邏輯：

日子是過給外人看的？還是自己的？

其他人的邏輯，就一定比自己的生活更正確么？

《惡之花》這部劇，吸引人的點，有點像《我們與惡的距離》那樣，講述了殺人犯家人被誤解，被詆毀，被歧視，甚至被追蹤的故事。

不願意被誤解， 是否就要按照別人的想法，承認自己殺人，或者有殺人傾向？

不願意被誤解自己有問題，就一定要找個不合適的人結婚么？

如果你還單身，如果你也不願意和一個根本不愛自己的人勉強過完下半輩子。

別著急，再等等。

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作者簡介：榴璉菌

喜歡招貓逗狗的碼字工，在電影世界裡不斷撲街，又不斷爬起來的雜草。