魂歸故里法國電影解說

『壹』 魂歸故里結局

魂歸故里結局是所有的一切都在維克多的了悟中得到終結。

《魂歸故里》講述了在一個山區小城裡，許多已死的人重新出現，在車禍中去世的女孩Camille，在婚禮當日自殺的年輕人Simon，被竊賊殺害的小男孩Louis/Victor，神經病殺手Serge。

他們試圖回到原本屬於自己的生活，但卻發生了很多奇怪的現象，經常性的斷電，大壩的水位神秘的降低，身體上出現奇怪的痕跡。

《魂歸故里》其實是一部心理電影，故事的海報是最清晰的證明，我們在大壩清澈的湖水中看到的人物即是無法割捨的回憶，既是回憶，也就是我們自己的一部分。回憶可以封閉但終究回歸也就成了自然。

而所有的故事都像在質問那個一再在影片中提出的問題記憶對我們的傷害。影片中的記憶（lesrevenants）在他的被害人一個個自殺時一再重審：我不是故意的。最後一集中是面對記憶的選擇，大多數人選擇割捨（鐵門關上的畫面），有人選擇沉醉記憶淪喪（Camille的母親和Julie），有人選擇自殺。

離別時的選擇和痛苦都一再強調，記憶必須回到記憶里，而現實生活中的人面臨選擇。然而可悲的是最後還是有割捨不下的記憶（比如Adèle），整個城鎮都會被回憶淹沒了（暗示記憶的傷害來自更深遠的原因，需要活著的人去面對正視）。

電影的人物囊括了幾類最基本的記憶可以造成的傷害，對於理解揣測最重要的一點是所有故事都深含寓意。最終學會面對傷害過程的本身是一種成長。

『貳』 魂歸故里第二季劇情解析

親，很高興來解答你的疑惑，題主描述的《魂歸故里》第二季劇情解析的問題，經筆者查詢分析認為這個問題回答如下：

首先這個第二季劇情是根據2004年一部法國電影改編的，劇情主要是描述一群迷失道路的人，他們都是在各自尋找自己回家的路，但是他們卻發現都是同病相憐的人，他們於是結對尋找歸家的路，然而他們又是已經死去多年的人們。

他們的回家是需要回到自己的曾經的地方，然而他們的回歸又導致了當地人們的生活秩序，嚴重干擾了人們的生活，於是兩群人之間的戰斗就正式拉開了序幕，這樣的人鬼戰爭就是荒誕劇的特色。

一群必須要回去的人們正在遭受著一群不願意他們回去的人的極力阻止，他們能回去嗎?這個應該才是剛剛開始的序幕，親，落葉歸根是國人的思維，但是從這里我們依然能夠看到他國的魂歸故里的堅定和堅決。

『叄』 如何評價法國電視劇《魂歸故里》(Les Revenants)

我只看了第一季。

前七集都有點嚇人（我懸疑片看得少沒見過市面），最後第八集，les revenants集結到helping hands去要他們的人，julie無論如何不肯與victor分離，camille的爸爸對警察說「絕不」，不肯交出camille. camille的姐姐也和爸爸一起保護妹妹。

claire雖然害怕，為了女兒還是選擇和她一起站到那邊隊伍里。看到這一段我覺得被深深感動了。最不能忍受的是adele!! 跟警長和女兒踏踏實實過日子不好，非得跟simon又懷了一個。

亡魂們不肯放過她的孩子，那晚鎮上所有人都為她做的孽付出代價，她居然在helping hand里躲著一聲不吭！據說thomas也死了。為了adele這樣的真是不值。

關於真正殺害victor一家的兇手，網上有人說是牧師，我也傾向這個判斷。

『肆』 《魂歸故里》大結局解析是什麼

《魂歸故里》大結局解析是當時，走上仕途的曾國藩在京城官場上一路扶搖直上，三十七歲即做到二品大員；身為湘陰縣一名小舉人的左宗棠，其聲名竟絲毫不亞於曾國藩，在某種程度上還遠勝於他。左宗棠在那時就已驚動了數位大人物。

《魂歸故里》（Les Revenants），是一部法國喪屍電視劇，根據2004年一部法國電影《黃泉回歸》改編，由Fabrice Gobert執導，安妮·康斯金尼，克勞迪德·埃斯曼，席琳·薩萊特，皮埃爾·派瑞爾主演。

該劇講述的是逝者以生前的模樣和完整的意識與記憶回歸活人世界的離奇故事。

《魂歸故里》劇情簡介

在一個被巨大水壩俯視的山城裡，一天，幾個不同年紀，來自不同地方的迷途之人尋找各自回家的路。他們並沒有意識到的是：他們已死去多年，卻沒有變老，也沒有人等待他們的歸來。他們嘗試著回到本應屬於自己的生活。

漸漸的，他們發現自己並不是唯一的回歸者，他們的回歸正對這個世界的秩序造成越來越大的干擾。或者說，這不過是一場更大動盪的序幕。

『伍』 如何評價法國電視劇《魂歸故里》

看法劇要經常做好填坑不埋的心理准備，法國人本來也沒有多嚴謹，外加挖洞太多圖景太大是科幻劇通病，美劇也不例外。話說德國人、日本人怎麼不拍點好看的科幻劇啊（細想還是算了，日劇畫風拍科幻我應該也不會看吧）。

先說坑，有懂法語牛人可以試著翻國外的新聞、論壇來交流交流。最不明白的是群魂歸故里要Vboss就行，為什麼還非得扯上阿黛家的孩子，而且那孩子還能凝聚魂心。如果是為第三季留梗也可以理解，但看訪談據說第三季要立新故事，不會接原故事（估計也考慮到卡司中的年輕演員將會綻放的青春期吧）。小的就更不敢問為什麼還不能帶孩子走這事了，也許就像某站網友說的，那寶是未來陰陽師界的哈利波特。

個人對Vboss的發家史不怎麼感興趣，也不想過多追究。無非也是很久很久以前有個命運多穿的小男孩。。。。。 第二季結尾Julie應該是跳了，而編劇也說過亡者對活人會有影響（法功），所以能理解V把J復活了。但受不了的是修水壩的白頭翁先生來一句「如果你想，你可以改變這一切，她相信你。」 頓時讓我sb了，不知道是這台詞太意識流還是我有沒理解的劇情，但真是讓我蛋疼糾結了一陣子，想不通大叔在這么關鍵時候說這啥意思。（有理解的請告訴我）

八卦阿黛一家的話，在洞里牽手的肯定是S。而為什麼是那形態也符合他真身死去多年的樣子，估計他們都一樣，只是在陽光下（你要非說屋裡沒光也沒變形的話那就理解為陽界）會變為想讓別人看到的樣子（貌似劇中有台詞說過）。兩人可能是已經在洞穴下等大部隊（其實是在等兒子），也有可能像有些網友說離開部隊私奔到其他洞穴神鵰俠侶了（可能不大，黛姐一心尋子），但兩人都是亡靈，肯定終成眷屬。 以Vboss的能力應該可以找到A和S兩口子把用完的孩子還給人家，但不理解為什麼不這樣做，混來混都要還，開腦洞的話也許這就是結尾V聽到嬰兒啼哭後表情僵硬的原因吧。

連煲兩季有些激動所以神噴一頓，想到什麼會再加。

後補：
洗澡時細想還是不對。之前推斷Nathan在醫院已經死復變亡靈了，但應該就像Julie一樣只是在鬼門關繞了一遭而不是復生，所以Vbo覺得他不適合在另外一個世界長大。Nathan對於他們歸故里沒什麼實際功效，而是因為他的誕生本來就是一個奇跡，因為「愛」而跨越了生死的界限，所以對其他亡靈來說他是希望，或者說是吉祥物？（好吧，我開始鬼扯了）。而Vbo也沒有復生J，如果像復生他Papa那樣來一次，動靜不會這么小。所以J一醒V說趕緊離開這，V應該是怕其他亡靈來找J。嗯嗯，就是這樣。

『陸』 想看2012年上映的由安妮·康斯金尼主演的魂歸故里第一季免費高清資源

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本劇根據2004年一部法國電影改編· 一個被巨大水壩俯視的山城中，某一天，幾個不同年紀，來自不同地方的迷途之人尋找各自回家的路。 但是他們並沒有意識到的是：他們已死去多年，卻沒有變老，也沒有人等待他們的歸來。

『柒』 .電影末代皇帝影評

對於溥儀，我想我只能用張愛玲的一段話來表達我的感悟：「他不是籠子里的鳥。籠子里的鳥，開了籠，還會飛出來。他是綉在屏風上的鳥——悒鬱的紫色緞子屏風上，織金雲朵里的一隻白鳥。年深月久了，羽毛暗了，霉了，給蟲蛀了，死也還死在屏風上」。

溥儀的老師，陪伴他多年的長者，庄士敦這樣說：「皇帝自從登基那天就成為了自己領地里的囚徒，在退位後仍是。但是現在他長大了，他會問為什麼他是所有中國人中唯一的一個不能踏出自己家大門的人。我想皇上是地球上最孤獨的男孩了。」

無奈，尷尬，落寞，凄慘，悲涼，諷刺，可憐的難以稱其為壯志難酬的理想，簡單的逃離夢想卻在出了囚籠又進監獄中破滅。我能體會到的所有悲劇性的字眼幾乎一涌而出，一個人生的傳記卻如一隻被囚禁的孤鳥一樣，而且是如此大的喜劇，鬧劇，黑色幽默劇，悲劇在那個激盪碰撞的年代構制的精雕細琢的巨大樊籠末代皇帝這只囚鳥承受的過程就是這個故事最大的看點，如果說同情弱者是人類的天性，當人類認為一個競爭對象失去了抗衡的能力，並逐漸失去了被批判，被輕視的價值，於是我們會同情病人，弱者，貧苦人。把溥儀看成病人，弱者，貧苦人並不帶有輕慢的鄙視而是一種喟嘆。喟嘆中體味這一部如戲般矛盾的人生，稱之為傳奇未嘗不可。

影片開始不久小溥儀被垂死的慈禧招入紫禁城宮中，陰暗的殿中，泥塑的羅漢和泥塑般的臣子，嬪妃，嬤嬤，太監，正中央是瀕死的慈禧，醜陋的褶皺，陰陽怪氣的聲音，妖魅的形象，讓我感覺溥儀來的這地方從一開始便是恐怖的。小溥儀就在這個環境下被授予萬年（Ten Thousand Year）皇帝，旋即慈禧口含黑珍珠結束了淫亂的一生。真龍之身在體載灃也要下跪（夫對子屈膝也只有在中國可見吧），可這時的溥儀只有一句話"我們什麼時候回家……"。

逐漸，他接受了自己已是至高無上的皇帝的事實，他被告知能任意做一切事情，但是年幼的溥儀在浴盆中欣喜異常，他歡呼著"I am the son of heaven"。但他得到的伊始也就離失去一切不遠了。他的奶媽給他睡前講了這樣一個故事：從前有一棵大樹和一陣風，樹倒了，猴子就都散了。看到這想導演還真是有手段，這不就是中國「樹倒猢猻散」的道理嗎，大樹將傾，倒下的猴子們即使是猴王也是顧不得的，封建王朝即將覆滅，皇帝的處境不言而喻。喊著自己是天之子的他不知道其實自己真正的只做了短短3年的皇帝。

至此他開始了逐漸丟失的人生，成年後的他被迫與感情至深的奶媽分離甚至都沒有道別的機會，誰說他可以為所欲為他知道連自己的奶媽他都無法留住，他哭著說"她不是我的奶媽，是我的蝴蝶"。接下來他又被告知自己並不是唯一的天子，在紫禁城外已經經歷了風風火火的革命，有更大的竊國大盜與他分享了這至高無上的稱號，他開始恐慌讓手下的太監喝掉墨水，以證明自己的權力威力，可除了這樣他還有什麼權力呢？他被自欺欺人的告知"在紫禁城裡你永遠是皇帝，但在外面不是，外面是個民國，還有個總統"。

在與他的外國教師庄士敦的對話中，庄說道"為什麼措詞重要。如果你不能說出你的本意，皇上，那你就不會說話算數了。一個紳士應該永遠說話算數"。而溥儀的回答是"朕不是紳士，朕被禁止說心裡話，他們常告訴朕該說些什麼"。聽到這里真是無盡的悲涼與同情。

年後的溥儀圖強改革整頓宮廷卻被賊臣愚弄欺騙，直到後來被軍隊逼迫退位正式離開紫禁城，迎接他的是士兵們的歡呼和炫耀功德旗幟。他帶著墨鏡默默走出宮門。我看不出他的失望與痛苦，感覺溥儀一生的感情都是隱忍的，我會替他失落，我無法不同情他！皇宮外面並不是他想私奔出去的歐洲，到了滿洲日本人的領地他更加失去了權利，他被迫作秀，又被兒戲般撤掉帝號，他先後失去了兩個妃子，文綉是主動提出離婚，婉容想生一個孩子保住溥儀搖搖欲墜的皇位加之婚姻生活的苦悶，她偷偷懷了侍衛的孩子，可孩子一生下來就被毒死，並被日本人強行帶離了溥儀。

以上的一切都是這只囚鳥求不得的苦痛，於是他不斷地想逃，他養了小白鼠把它放到錦囊里，養了蟋蟀把它放到木盒裡，他孤獨，這些小動物正是他自己！影片中曾多次出現了頗有意味的一句話"open the door"！一句是小時候他想看看紫禁城以外的世界卻被侍衛攔住，他捧著白鼠向逐漸關閉的大門跑去，門關上的前一刻我以為他會把手中的白鼠放出去替他看看外面的世界，但他卻憤怒的將小白鼠摔死在門上，以此來宣洩他對這囚籠的控訴！第二次是文綉離他而去他追出門在冬日的雪地里說出，那時的"open the door"已是軟弱無力了。耳邊想起影片的配樂《where is the arm》，樂聲委婉泣訴。

悲傷的話說了那麼多電影結尾依然精彩意味深長。年邁的溥儀走入了太和殿，傍晚的柔光鍍在金鑾殿上，溥儀的腦海中浮現的應該是從前的溫暖的回憶吧，他蹣跚的想跨過圍欄在龍椅上坐上一坐，這時他被一個小紅領巾阻止住。多巧妙地設計，在影片的結尾，封建社會的最後一個皇帝與新社會戴紅領巾的兒童相遇，是一個象徵的死亡與另一個象徵的希望嗎？慈祥的溥儀從龍床後拿出了那個裝蟋蟀的木盒，紅領巾打開木盒發現蟋蟀還在，但轉眼間溥儀已經不見了。這里顯而易見是個象徵性的手法，蟋蟀被放出來而溥儀已經被新的時代所埋葬了。

那個蟈蟈，象徵著一個孩子最初的童真。藏在那張龍椅上，也藏起了他所有的想往。

無論是小時候的他還是長大後的他，其實都一樣。他的家只有紫禁城那麼大，他的世界只有那麼大。

本片的編劇以一個外國人的視角詮釋了溥儀悲慘又無奈的一生。影片在165分鍾內不斷閃回敘述了他61年的人生，其實更多是敘述了中國那61年動盪的時代，以及那個時代下的所有人。西方人眼中的中國似乎顯得更清晰些。要說藝術原於生活且高於生活，《末代皇帝》是一典範。

影片主要參考庄士敦的《紫禁城的黃昏》和溥儀的《我的前半生》，在資料、工作人員上都是中西結合，最後是以貝托魯奇帶著對溥儀的個人同情和對中華文化的興趣而拍成了此片，在商業、藝術、觀眾群上達到了一定的成就，同時又滿足的導演的個人心理，可為近乎完美了。

此片各方面都可感到導演的獨巨匠心。片頭的設計使人急於想了解我國宮廷的神秘和悠久的帝王文化，讓觀眾的觀看慾望立刻而起。影片一開始的時間點用的十分妙。1950年，綏汾河火車站，是蘇聯收容所向中國政府交接偽滿戰俘的時刻，也正是溥儀本人前後半生的轉折點，這使之後整個影片完整、緊湊、有序而又不亂，影片不緊沒有一個多餘鏡頭，相反每一個鏡頭之間的組接幾乎都有很深的寓意，多個隱喻蒙太奇的使用讓觀眾的內心始終隨著影片波動起伏。此簡單舉三處，便可稱經典——

鏡頭一： 一個天真無暇的孩子已被送進一片千瘡百孔的禁宮中，在目睹慈嬉駕崩全過程後全然不知此時殘酷的現實，依然天真地走到已是攝政王的阿瑪前，問他是否可以回家了，阿瑪無任何言語，卻是向他深深一拜，瞬時間，一切不言而喻。孩子的地位立刻變得何等的尊貴，何等的獨特，何等的不逢時代！一個政治犧牲品就這樣誕生在即將崩塌的王朝中。由此便可想像，孩子將來的成長過程是多麼扭曲。
鏡頭二： 這是影片前後出現的那隻蟈蟈
1909年，宣統皇帝的登極大典上，3歲的小皇帝早已被這氣勢龐大卻顯得極為冷清的破典禮鬧得心煩不已，惟獨師傅陳寶深腋下的那隻蟈蟈吸引了他，片中所表達的這是他們第一次「相見」，此後，隨著時代不斷變化，它永遠地「隱居」深宮不再出現。直到半個世紀後，作為中華人民共和國普通公民的溥儀買了門票重逢了已是旅遊景點的紫禁城，年過花甲的他在欲走進太和殿寶座時被看守人的孩子攔住，幾句簡單而賦有哲理的交流後，溥儀向孩子交取他的「證明」，拿著那個積滿灰塵的小籠子，孩子很納悶，轉身欲問個明白，而溥儀卻已消失了……此時，一隻變了色的蟈蟈爬上孩子的紅領巾。這是它的第二次出現。一隻在寶座下存活了半個世紀的蟈蟈—— 一個活生生的歷史見證者。如此深層的隱喻，或許在貝托魯奇的眼中，皇帝終究是應該被承認的，罪過不是他生來就有的。當時的歷史背景：1967年，中國文革最瘋狂最動盪的那年，百姓的極度信仰依舊存在，只不過不是皇帝，而是另一個偉人。當時的溥儀已在彌留之跡。所以影片中所表達的一切不言而喻：紅色風暴的社會，連交通也變成了綠燈停紅燈行，改造溥儀的共產黨人同樣被共產黨人「改造」著，一切都逃不過歷史的變遷。此時的故宮已無遊人再入，所以在片中當老年溥儀踏入宮門的那一刻起，觀眾或許就可以把他看作是一個魂了，魂歸故里……

大清朝的歷史在溥儀的身上畫下了句點，處於亂世的背景下，一個小毛孩挑起了國家重任，一直在孤獨與救世中徘徊，一心想要重振大清王朝，最終卻弄個一敗塗地。其實歷史題材的電影是最難拍的，因為往往會被人來回推敲其真實性，而貝納爾多·貝托魯奇在這部電影中所要表現的不單單只是一個末代皇帝的歷史，而是一個無奈於命運安排的人。歷史道不清，說不完，溥儀是一個朝代的終結，也是一個時代的開始。通過電影，讓我們看到了一個身為末代皇帝的悲哀與蒼涼，皇帝是世上最孤獨的人，更可況是溥儀呢。

『捌』 魂歸故里是什麼意思

魂歸故里一般是指死後把屍體或骨灰運回家鄉，有時也只活著的人想家思鄉，思緒飄回到故鄉去。
電視劇《魂歸故里》（LesRevenants）是一部由FabriceGobert執導，安妮·康斯金尼、克勞迪德·艾斯曼等主演的法國喪屍劇，第一季於2012年11月26日在Canal+播出，第二季在2015年播出。
該劇改編自法國電影《黃泉回歸》，講述的是逝者以生前的模樣和完整的意識與記巧皮憶回歸活人世孝搭差界的離奇故事。
魂歸故里和「落葉歸根」具有相似的意枝悄思。