Ⅰ 有個法國電影，兩個女孩是妓女，為了復仇而實施連環殺人，中文名好象叫慾望都市
《法國悲情城市》 (2000) 導演: Coralie / 維爾日妮·德伯特 編劇: 科拉莉 / 維爾日妮·德伯特 主演: Raffaëla Anderson / 卡倫·蘭蔻 / Céline Beugnot 類型: 驚悚 / 犯罪
Ⅱ 電影《妓院里的回憶》劇情揭秘
【導讀】：《妓院里的回憶》是2011年法國導演貝特朗·波尼洛執導的劇情片，是2011年戛納電影節參賽影片，選入競選單元。
《妓院里的回憶》是2011年法國導演貝特朗·波尼洛執導的劇情片，是2011年戛納電影節參賽影拆清片，選入競選單元。該影片由法國一線女星為藝術突破飾演 *** 。這部電影描述了1900年生活在一家高級妓院里的七八個女孩的日常生活，她們的夢想和恐懼，她們的悲傷和快樂。雖然她們各自不同的階層，具有不同的氣質，她們的命運卻被一起綁在這么一個封閉的空間里，不得不相濡以沫。
19世紀末的巴黎正走向華麗年代的盡頭，「拉普蘿奈」高級妓院里來自不同背景與階層的女孩都穿著精緻優雅的衣裳，喝著高級的香檳，用溫暖姣好的身體來慰藉各式男客。
正值青春年華的瑪德蓮被變態客人以利刃劃開臉頰，成為「拉普蘿奈」里永遠微笑的 *** ，一輩子用她那畸形怪異的笑容，看著所有進出拉普蘿奈的男士，有的是享受情慾的野獸，有的是尋覓短暫溫暖的恩客。他們在這棟壁紙開始枯卷、銀器不再閃亮的逍遙樓內聆聽歌劇、翩翩起舞，高談對政局的不滿，然後在轉進卧房後，卻古怪地要求姊妹們扮成人偶娃娃或日本藝妓。
這部電影描述了1900年生活在一家高級妓院里的七八個女孩的日常生活，她們的夢想和恐懼，她們的悲傷和快樂。雖然她們各自不同的階層，具有不同的氣質，她們的命運卻被一起綁在這么一個封閉的空間里，不得不相濡以沫。導演認為一個封閉的空間就如舞台一樣，它變成了一個虛構的世界，只要在文獻的基礎上加上戲劇因素，就可以拍成很好的電影。
電影也可以說是一幅呈現當時的某些社會現象的壁畫。1900 年正處於「美好年代」(La Belle Epoque ) 的高峯，這是法國近代歷史上的一個黃金時期，第一次大戰還未來臨，社會上相當的富裕。不論在文學和藝術領域里都相當蓬勃，我們所熟知的鬧談作家如波德萊爾(Baudelaire)，普魯斯旅彎前特，莫泊桑，印象派畫家莫奈，雷諾阿和土魯斯-羅德列克(Toulouse-Lautrec)都是這一代的人。當時的社會風氣相當開放，這也是這一類妓院興旺的主要原因。光顧這些場所的當然不是平民老百姓，他們是有錢的實業家，公子哥兒或文人雅客。妓院也是一個社交場所，這方面有點像明清一代和民初時期的高級堂子一樣，看過侯孝賢根據韓邦慶的吳語小說改編的「海上花列傳」的觀眾會發現他那部電影里描繪的情景與這部電影有不少相同之處。
這樣一個題目的電影不可避免地有一些大尺度鏡頭，但這絕對不是一部 *** 。導演在著手構思劇本時做了不少研究，尤其是參考了一名女歷史學家，哲學家和婦女解放運動成員Laure Adle一本題名「1830-1930間的高級妓院」的書。法國人稱這種高級妓院為Maison Close，也就是封閉的房子的意思，大概是因為，進去了的女孩不能單獨外出，只有在客人邀請時，或妓院的鴇母陪同下才能到外邊去。這種合法的高級妓院是法國的一個獨特的行業。妓院裡布置得豪華無比，女孩都經過嚴格的挑選，她們在進入妓院前必需先到警察局注冊，而且每個月接受醫生的檢查，受到一定程度的保護，也有權拒絕客人的要求，她們的生活並沒有我們想像中那麼悲慘。
妓院女主人最後在房東不斷加租的情況下，不得不結束營業，她舉行了一個酬謝賓客的宴會，以一場醉生夢死的狂歡，宣告了一個時代的結束。
影片的最後一組鏡頭把觀眾帶回到了今日的巴黎，在城市邊緣簡陋的現代建築物前，一些穿著迷你裙的 *** 正在路邊拉客，一切是這么現實和庸俗，與「美好年代」的那種優雅，顯出了鮮明的對比。
Ⅲ 有一部關於妓女和乞丐的電影，好像是歐洲的，哪位知道名字
我的男人/浪的過火 Mon Homme (1996)
編導：貝特朗 布里耶 Bertrand Blier
劇情介紹
在失業人口聚集的里昂，瑪利從事著賣淫，並很熱愛這行業。無論客人老邁或年輕，瘦弱或肥胖，她都照顧周到，充滿熱情。一晚，一個無家可歸的男人睡在公寓的門廳里。她給他吃熱東西，讓他睡在地板上的暖爐旁，之後還主動獻身給他。她戀愛了，帶給他新生活、新衣服和住的地方。她在公寓里「工作」時沒把門閂上，他就大發牢騷，於是她給他找了一間稍大的公寓。他開始變得不安分，去引誘修指甲師，還強迫她做妓女。很快，他就因介紹妓女被捕了。於是，瑪利必須決定如何行動；而他呢，則必須面對他選擇的後果。
幕後製作
導演將這部內容匪夷所思的浪漫喜劇拍得頗為生動有趣，格林斯堡的開放性演出為她贏得柏林電影節最佳女主角獎。
Ⅳ 二戰電影 男主角當兵回來 女主角在法國當了妓女
西西里的美麗傳說？
1941年，整個世界都被籠罩在二戰的硝煙之中，但西西里島仍是一片寧和，這里正是男孩雷納托的家鄉。他和所有13歲的孩子一樣，天真、快樂、不安分，對生活充滿幻想。終於有一天遇到了永遠改變他生活的女人——梅琳娜。這位漂亮的寡婦令所有的男人著迷，也令所有的女人妒忌。因為她，男孩進入了一個生命的新天地……
「當我還只是十三歲時，1941年春末的那一天，我初次見到了她……那一天，墨索里尼向英法宣戰，而我，得到了生命里的第一輛腳踏車。"
她，撩著波浪狀黑亮的秀發，穿著最時髦的短裙和絲襪，踏著充滿情慾誘惑的高跟鞋，來到了西西里島上寧靜的陽光小鎮。她的一舉一動都引人矚目、勾人遐想，她的一顰一笑都教男人心醉、女人羨妒。瑪蓮娜，像個女神一般，征服了這個海濱的天堂樂園。
年僅十三歲的雷納多也不由自主地掉進了瑪蓮娜所掀起的漩渦之中，他不僅跟著其他年紀較大的青少年們一起騎著單車，穿梭在小鎮的各個角落，搜尋著瑪蓮娜的誘人豐姿與萬種風情，還悄悄地成為她不知情的小跟班，如影隨形地跟監、窺視她的生活。她搖曳的倩影、她聆聽的音樂、她貼身的衣物……都成為這個被荷爾蒙淹沒的少年，最真實、最美好的情慾幻想……
然而，透過雷納多的眼，我們也看到了瑪蓮娜掉進了越來越黑暗的處境之中，她變成了寡婦，而在鎮民們的眼中，她也成了不折不扣的禍水，帶來了淫慾、嫉妒與忿怒，而一股夾雜著情慾與激憤的風暴，開始襲卷這個連戰爭都未曾侵擾的小鎮。
瑪蓮娜一步步地沉淪，與父親斷絕了關系、被送上法院，更失去了所有的財產，這使得向來天真、不經世事的雷納多，被迫面對這純朴小鎮中，人心的殘暴無情，看著已經一無所有的瑪蓮娜，雷納多竟鼓起了他所不曾有過的勇氣，決定靠著他自己的力量，以一種教人難以料想的方式，來幫助瑪蓮娜走出生命的泥沼……
Ⅳ 找電影。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
上海異人娼館
《上海異人娼館》：異國異色異人異情
Fruits Of Passion/The Story Of O Continued
日本/法國 1981年出品
導演：寺山修司
主演：克勞斯·金斯基Klaus Kinski
伊莎貝爾·艾麗爾斯Isabelle Illiers
二十世紀二十年代的上海，時局混亂，革命在悄悄地醞釀。斯蒂芬帶著O，一個完全順從，沉默地愛著他的年輕法國女孩來到這里，體驗「瘋狂的世界和愛的力量」。
這間娼館的妓女來自各個國家，媽咪是一個女裝打扮的西方男人，異常地妖艷迷人。每當營業的時候，妓女們穿著各色艷麗怪異服飾，接待一些熟悉或陌生的客人，在精心設計的器具和氛圍中，滿足自己和客人的形形色色異態情慾。
妓院的背後是一片低矮狹窄的貧民區，O房間的窗戶正對著的一家飯店，也是革命者的秘密據點。就在O到來的第一天，飯店裡做工的男孩看到站在窗口的她，立即莫名地愛上了她，開始給她送花。
在被斯蒂芬強暴地佔有之後，O開始接待客人，每次，斯蒂芬都躲在一個可開合的窺視窗後。在牆上斯蒂芬照片和他隱蔽的眼睛的雙重注視下，O冷漠地體驗自己身體中的愛欲，被激發，被利用，被剝奪。
斯蒂芬在上海遇到了舊情人納塔麗，帶她一起窺視O與客人的性交。一天，斯蒂芬帶O見了納塔麗。飯後，斯蒂芬將裸體的O用鐵鏈捆在鏡子上，與納塔麗在O房間的床上做愛。O悲傷地注視著他們，心裡默念著：他喜歡我的沉默。
斯蒂芬暗中與革命者聯系，為他們提供經費。男孩為了掙到嫖資，開始參加革命者的活動。在攻打警察局之後，受傷的男孩見到了O，在男孩愛的宣言中，O不再漠然拒絕，她在肉體的交合中第一次笑了，激烈地捕捉自身的感覺。斯蒂芬仍舊在窺視窗後看著。
在日本妓女莎可亞莉熱鬧的婚禮上，一個神秘人物告訴O，斯蒂芬殺了男孩，並試圖自殺。她昏迷過去，一紙合同飄落地面，她自由了。當她醒來時，四周空寂無人，繁華盡逝，綺夢無痕，她是獨自在一個陌生而荒涼的異地。
《O的故事》本是一部著名的法國虐戀小說，曾多次被搬上銀幕。小說中的O象她的名字一樣是一個沉默、匱乏的女性符號，是接受和順從的象徵。她單純地順應男人的情慾，在變態的折磨中傾空自我，從而體驗異樣的滿足。1981年，日本導演寺山修司採用其中人物拍攝的這部《上海異人娼館》，在情節上卻與小說沒有多少直接關系，不過是借其異戀與神秘之核，營造一個個人的色情加異國情調的幻想空間。
影片使用的語言故意地復雜。畫外音敘述者使用法語，O和其他妓女的內心獨白使用各自的母語，不同國籍人物之間在交談時使用英語。而背景中的上海革命者使用著日語，讓中國觀眾感到莫名地別扭。然而，這種語言策略卻正適合影片對「異」的訴求，刻意地陌生，刻意地光怪陸離。
影片在開始及結尾處，都展示了一系列關於清末中國的黑白照片，城樓、帶枷的犯人，涌動的人流。這些與歷史時間明顯錯位的中國景片，再次表明，這是一個幻覺和夢境之中的故事，發生在一個作為原型的色情場所里，而所謂上海，所謂時代和革命，不過是一個具有傳奇色彩的背景，一個方便的異域符號，一個關於東方和艷情的想像提示。
影片中的妓院充分地凝縮了異國情調的大觀。在它精心裝飾的前廳里，嵌滿反射的鏡子，牆上掛著一排的月份牌美女，籠子里站著一隻紅紅綠綠的大鸚鵡，妓女們面無表情，身上的衣飾墜滿了流蘇、絲帶、薄紗。在它的門口，有一位印度門衛，在它的每個房間里，都有阿拉伯風格的雜役和打手出沒。而在妓女的房間中，擺有各色奇異的專門性活動用具，設計巧妙，製作精緻，以滿足客人變異的想像力。
影片在開始前引用了波德萊爾的詩作為題記，是《沉思》中的一句，「…挨享樂這無情屠夫的鞭子抽打」，詩人以此嘲諷塵世男女的虛妄追逐。用在這部影片中，首先是對相關情節的預敘，對整體虐戀色彩的提示。於是在敘事的展開過程中，影片展示了許多精美甚至華麗的性虐待畫面。不聽話的妓女被捆在閃亮的活動鋼架上，受到帶刺玫瑰花束的抽打；被皮帶平吊在半空中，聽任幾個大漢的蹂躪；嫖客把妓女稱做媽媽，一邊挨打一邊求饒；凡此等等。另一方面，波德萊爾的詩也是對影片非現實性的暗示，它以舒緩的節奏層層展開的異地男女的異戀故事，不過是導演或O的一場漫長的色情夢而已。
如果從這個角度出發，就可以原諒影片的一些僵硬和幼稚之處。如讓人感覺矯揉造作的輕曼鋼琴樂和時時響起的女高音歌吟，以及通篇充斥的過分直接的象徵性鏡頭和抽象獨白。因為在夢中，這一切都是可以理解的甚至必然的。在夢中，任何細小的事物都擁有需要索解的「隱意」，同樣的事物會經過變形和移置而反復出現；在夢中，個人的願望或幻想絕對會成為現實，上演夢像的場景也會瞬間地發生變化。同樣在影片的開頭和結尾部分，兩段表現上海街頭的空鏡的區別也是對夢與醒的指示。在開頭，伴著鋼琴聲，我們從O的眼睛中看到了低矮的棚屋和窄仄的街巷，看到睡在江邊的腳夫和狗，煙館招貼下如木雕般枯坐的老婦，看到人力車跑過，光屁股的男女兒童在廟宇門口逮一隻鵝，這些，都是傳奇中的、永恆不變的中國。而在結尾，鏡頭從醒來的O的眼睛搖開，同樣的棚物和街巷，同樣的妓院前廳，卻是黑暗凋敝，空無一人。
導演似乎想要以弗洛伊德的方式給人物的異態行為一個合理的解釋，於是用了不少鏡頭表現O、斯蒂芬和日本妓女莎可亞莉的回憶與幻覺，如小女孩時的O被父親遺棄在一個粉筆畫出的方框里，莎可亞莉的父親因為醉酒忘了給孩子買玩具而裝狗，以及斯蒂芬在觀賞O與客人做愛時恍然看到O被捆在房頂的床上，周圍群鳥飛翔，鳴叫聲聲。在向這些場面轉換時，通常是鏡頭中出現一片曝光過度的白色，然後漸漸化入心理的場景。這樣的手法對於表現夢中夢的關系倒也貼切。
在影片中，O與斯蒂芬有著一體兩面的神秘聯系。在回溯的解釋中，他是O父親的替代，就如O手指上那套碩大怪異、象徵禁錮的戒指和銅指甲所意味的。但在影片的敘事中，斯蒂芬表現O慾望的分裂和投射。在一開始，暗場中二人的對白就有一種奇特的重復和不確定感，他們互相問對方：「我們在哪裡？」O曾抱怨屋中沒有鏡子，但當鏡子出現之後，它的功能不是映出主人的身影，而是成為斯蒂芬捆綁O的刑具。在O肉體的縫隙間，映出的是做愛的斯蒂芬和娜塔麗，鏡子對自戀的象徵轉化為慾望外化投射的象徵。後來，正是在鏡子碎裂、牆上斯蒂芬的照片被撕破之後，斯蒂芬本人的目光才不再重要，O才在自身中體驗到慾望和滿足。於是，斯蒂芬在為嫉妒而報復中推開門看到的卻是一片翻騰的大海，而他殺人之後也不再出現。O生命中的這兩個男人，分別禁錮和釋放了她的慾望，又同時消失，將她孤獨地留在醒來的夢魘中。
影片中被革命者攻下的警察局，門口的牌子上赫然可見「香港」二字，一個小小的穿幫。不過也不必苛求，因為說到底，這部影片不過是對東方奇觀加西方奇觀的雙重精美展現。就此功能而言，二十年代的上海可謂完全等同於此後的香港，一樣的東西方混雜，一樣充滿形形色色「異」的冒險。
Ⅵ 作家去妓院電影名
女主集作家，燃信仿妓女，明星，情人與一身，這電影尺度實在太大
法國作家奈莉，作品曾經引起轟動，被譽為魁北克以及法國的文學之星。她的作品都是根據自身經歷坦歲寫成，就像中國曾有的一批用身體寫作的作家一樣，奈莉的另一個身份是高級應召女郎，也就是高級妓女。
根據她的真實經歷改編皮纖的電影《她的應召日記》出世。
女主顏值驚人，身材更好。
Ⅶ 有一部法國電影 是介紹一個妓女和一個傻子的愛情故事 他們好象最後結婚了
《一個傻瓜在巴黎》
法國高蒙影片公司1967年出品
導演：塞爾日·高爾布
製片：羅伯特·蘇斯菲爾德 米雷耶·德·迪索
攝影：讓·拉比耶
主演：丹尼·卡萊爾
讓·萊弗威爾
演員
拉弗雷爾（妓女)——丹尼·卡萊爾
古比（低能兒）——讓·萊弗威爾
【影片簡介】低能兒（古比）總是夢想著去首都巴黎，並希望自己能睡在埃菲爾鐵塔上。同鎮的兩個送菜人將他灌醉後，把他拉到了首都巴黎，古比不但結識了富商德塞迪尼先生，還愛上了拉弗雷爾（妓女），拉弗雷爾也決定不再做妓女，用自己的積蓄到鄉下購買農場，與古比生活在一起，最後他們一起回到了古比的家鄉......
Ⅷ 誰看過《法國妓女網》這電影兇手是誰
一對法國男女警察負責偵破厭食症少女的自殺案。女警主要負責妓女案件。男警察實際上暗戀女警，但是女警對男的不理不睬。男警為了破案，介紹了心理學家給女警，結果在心理學家的誤導下，女警察抓錯了人。
片名（Tristan
）實際上是電影中一本古籍書的名稱，那個被錯抓的人是個舊書商。兩個厭食自殺者都和舊書商有書信往來；一個妓女也和書商有染，並服毒品過量死亡，但書商均不是謀殺者。觀眾期待書商被抓，原來確是女警擺了大烏龍。
Ⅸ 齊溪演過在法國做小姐的電影叫什麼名字
《下海》是奧利維耶·梅斯執導、王小帥監制的劇情片，由齊溪、王茜、曾美慧孜、耿樂、曲高位主演。該片於2017年10月16日在釜山電影節首映。 該片講述了東北下崗女工麗娜，本想去法國做保姆賺錢改變生活，但無奈成了一名巴黎的站 街 女的故事。
麗娜（下崗女工 ） 扮演者齊溪
Ⅹ 【影評】妓院里的回憶
我看的法國片子和我看過的韓國片子數量差不多，而韓國片是我在「亞洲電影」里看的最少的一個系列，是的你沒看錯，去掉上課看的那些的話韓國電影我看的比伊朗電影還少。而法國片給我的感覺就是一個字，悶。除了《你丫閉嘴》之外其他的片子我都能拿去當安眠葯吃。看這部《妓院里的回憶》純粹是因為一張劇照美得讓我肝兒顫。當然，你要是想對著這片子擼的話估計你得失望。這片子倒是真符合法國人的一貫個性，各種各樣活色生香的肉體刺激你的慾望沒問題，但是總是在恰到好處的時候切換場景，刺激起你的慾望但是想要上升到性趣那個階段還差點什麼。
性，妓女，慾望，嫖客，恩是的你沒看錯我又糾結到這幾個詞上去了。《妓院里的回憶》用的是一種很華麗的風格來作這些東西，電影的形式美學幾乎被發揮到了極致，20世紀初的巴黎「頭號妓院」，從上到下透著一種歐洲大陸舊貴族的氣息，無論是室內的裝潢妓女的長相還是需要注意的那些規范，誠如老闆娘自己說的，我們遵紀守法。是的，拋開這部片子本身不談單是它透出來的場景美和鏡頭美就足以迷倒一群文青，這里無論男女。全片從上到下一個詞就能概括：濃濃的末路貴族氣質。就算是最後妓院關閉的那一場大醉也莫不透出一股濃濃的貴族范兒來。所以你要是真拿這片子當A片看估計你忍著看完了能把褲子提上罵一句裝逼的法國人，沒錯，裝逼的法國人。
你非得讓我找個最喜歡的妓女的話，絕對是那個胳膊上帶紋身的，那十五歲姑娘我喜歡不起來。而笑臉女人又太像我了。胳膊上帶紋身的這位爺不想見誰撩起自己的裙子剪下一撮陰毛放在信封里給那個男人然後瀟灑地再見再也不見。 老娘管你是不是熟客（她們的經濟來源很大一部分來源於回頭客）不見就是不見，加上她臉上一臉不馴服的表情，恩，極品。嫖客的話就是那個拿香檳洗澡的主兒不為別的就為這貨太真實了。你一個嫖客矯揉造作個什麼勁兒，沒錯老子是變態老子就喜歡玩這些東西，恩，我很中意你。
妓院是個自由的地方，也是個不自由的地方，這里是天堂也是地獄，二者合二為一。姑娘們抱團取暖，男人們各取所需。我倒沒覺得片中來妓院的這群男人都是變態雖然變態也確實有，女人們盼望著離開這里或者什麼都不盼，男人們抱著自己看上的女人求歡就算有的不情不願但是也是基於慾望的驅動——錢，沒錯就是錢。「我這里不是收容所」，隨便你是不是收容所笑臉女人還有一席之地。那個十五歲的小姑娘到底因為什麼自願進到妓院里我直到現在都沒想明白原因，似乎不是因為錢因為她不和其他人一樣「欠債」這樣有些事更加說不清楚。或許和她說的一樣是因為自由？別笑，這不是大力的「外面世界險惡我必須得撤」。這里有另外一種意義上的自由——主宰自己身體的自由，這群女人聰明伶俐才不像那本在劇中出現的書里說的「妓女和罪犯的腦袋半徑比常人小半厘米因為他們蠢」。相比之下我倒覺得這群嫖客裡面大多數人簡直蠢到爆。
我們都是人，我們生而平等，誰也別瞧不起誰，因為從一些角度上來說我們都是畜生。
可是我們又生而不平等，有些人出身高貴，有些人註定下賤。
「我感受到了你的精液將我填滿，然後從我的眼睛溢出來在我臉上流著，淚水在嘴唇上流著白色的淚水」——笑臉女人。
你要是看了這片子，記得看到片尾，結尾超贊