俄羅斯白軍紅軍電影

『壹』 《鋼鐵是怎樣煉成的》究竟有什麼歷史戰爭什麼彼得留拉、戈盧勃、哥薩克、布爾什維克都是什麼

這是蘇聯早期歷史的反對外國干涉的戰爭，蘇聯紅軍的對手是白俄軍隊，哥薩克是頓河流域的農民，有放牧的習慣，非巧攔老常彪悍，當時支持白俄，布爾什維克就是蘇聯共產黨，前兩個人名好像是白俄孝升軍和哥薩克軍的將領衡遲。

『貳』 找一部電影，大家幫幫忙

靜靜的頓河中的第一部
一共有三部
主 演： Pyotr Glebov
Elina Bystritskaya
Zinaida Kiriyenko
Daniil Ilchenko
Lyudmila Khityayeva
Nikolai Smirnov
Natalya Arkhangelska
內容簡介： 這是一部恢宏的電影史詩，是傑出的文學作品與傑出的電影相結合的卓越典範。影片1958年獲全蘇電影節一等獎和最佳導演獎；同年獲卡羅維·發利國際電影節大獎；1960年獲美國導演工會最佳改編影片榮譽獎。

◆小說介紹：
《靜靜的頓河》是肖洛霍夫的代表作。小說的背景是兩次戰爭（第一次世界大戰爆發和蘇聯的國內革命戰爭）和兩次革命（二月革命和十月革命），小說的情節基礎是哥薩克青年葛利高里的悲劇命運以及哥薩克群體（尤其是葛利高里一家）在動盪的歷史年代中的變遷。

小說共分4部。第一部著重描寫一次大戰前後哥薩克社會的風土人情，展示剽悍尚武、不受羈絆的哥薩克精神，以及葛利高里與阿克西妮亞的愛情生活。第二部在二月革命、科爾尼洛夫叛亂、十月革命和國內戰爭等重大歷史事件的襯托下，寫葛利高里受到革命哥薩克的影響，但又在紅軍和白軍之間搖擺。第三部描寫了1918年春至1919年5月間哥薩克地區出現的叛亂，葛利高里成為叛軍的一員。第四部寫白軍被擊潰，哥薩克叛亂被平息，阿克西妮亞被流彈打死，葛利高里在走投無路的情況下回到已建立蘇維埃政權的家鄉。

小說的中心主人公葛利高里塑造得極為鮮明，作家明確表示要通過展示這個形象的「心靈的運動」來體現「人的魅力」。人物的悲劇性和人格的魅力的有機交織，構成了這一形象特異的色彩。葛利高里是一個典型的哥薩克青年，他的悲劇首先是和歷史因襲的重負聯系在一起的。哥薩克是俄羅斯民族中一個特殊的群體，在長期的歷史發展中形成了熱愛勞動、崇尚自由、粗獷善戰的特質。在沙皇的愚民政策下，哥薩克階層又保留著許多中世紀的生活特點和風俗習慣，並且有著一種盲目的優越感。在葛利高里身上，一方面可以看到哥薩克中下層人民的優秀品質，如勇敢善戰、勤勞熱情、誠實正直和富於同情心，另一方面他又受到哥薩克落後的傳統和道德偏見的影響，盲目崇拜軍人榮譽，把爭取哥薩克人的生存權和自治權看得高於一切。正因為這樣，造成了他認識真理和接受革命的艱難。他尋找中間道路的幻想在現實生活中一再碰壁。在不到五年的時間里，葛利高里兩次參加紅軍，三次投入白軍和叛軍，同各種社會力量的代表人物都發生過沖突。葛利高里的矛盾和痛苦顯然與他所屬的那個特定的群體不可分開。

葛利高里又是一個愛好思想，勤於探索的年輕人。他有敏銳的感覺和豐富的內心世界，他一生都在尋找真理。當他在一次大戰中第一次殺死一個奧地利士兵時，葛利高里立刻感到內疚：「良心使我非常難過，……我為什麼要殺死這個人呢？」這個「為什麼」中有著主人公對非正義戰爭的反思。正因為這樣，他很自然地接受了共產黨人賈蘭沙揭露帝國主義戰爭本質的談話。葛利高里與濫殺俘虜的波得捷爾珂夫之間的激烈沖突，同樣反映了主人公嫉惡如仇的個性。囿於種種主客觀原因，葛利高里一直處於搖擺之中，而每一次搖擺都是他的一次艱難的抉擇，一次精神的探求。盡管有偏見和某種思想枷鎖制約著他，但是這種精神探求的本身是真誠的。作家在這里既寫出了葛利高里的「人的魅力」，同時也指出，一個具有傑出個性的年輕人，如不能理解人民的根本利益之所在，他的探索只能是悲劇性的。

肖洛霍夫對小說中那些為蘇維埃政權的建立和鞏固不惜獻身的人們是抱肯定態度的，但是作家毫不隱諱地描寫了蘇維埃政權中的某些人對哥薩克採取的過火政策。他通過人物的口譴責道：「你們把亂說幾句的人都抓走了，殺死了！」這種錯誤行為也是導致葛利高里左右搖擺、走向悲劇的一個重要外因。

《靜靜的頓河》是一部氣勢雄渾的史詩性作品，作家的筆觸伸向了廣闊的空間，波瀾壯闊的歷史事件和豐富深邃的人物命運水乳交融；在敘事方式上，小說突破了悲劇的傳統模式，沒有刻意製造的悲劇效果，卻將讀者引向更為深遠和開闊的精神境界；小說中人物眾多，個性鮮明，男女主人公塑造得豐滿而有深度；作者厚實的生活積累，使得作品的畫面極為生動，關於哥薩克習俗細節的描寫和民歌民謠的運用，又使得作品充滿了頓河鄉土氣息。

『叄』 俄國有個歷史片叫16幾幾年什麼的，我忘了

樓主您好！您說的這個片子不是16幾幾年，而應該是《列寧在1918》，講的是1918年列寧領導俄國十月革命的故事。我查了以下，如果你確定是年份命名的俄國片，就只有這一個了。

以下是《列寧在1918》的簡介：

《列寧在1918》是前蘇聯黑白故事影片。劇情：1918年新生的蘇維埃政權受到各方敵人的武裝干涉，國內的反動勢力企圖突襲克里姆林宮殺害革命領袖列寧，打入敵人內部的馬特維也夫將敵人准備殺害列寧的消息及時通知瓦西里，但因布哈林的阻撓列寧還是被害受傷，斯大林率領紅軍英勇打擊敵人，敵人節節敗退。革命領袖列寧和斯大林在凱歌中擁抱在一起。

1. 影片信息

   中文名稱：列寧在1918

   英文名稱：Lenin in 1918

   資源類型：DVDRip

   發行時間：1939年

   語言：俄語/中文

   俄語譯名：列寧在1918

   分類：故事/戰爭

   色彩：黑白

   產地：蘇聯

   年份：1939年

   長度：120分鍾

   導演：米哈爾·羅姆

   主演：S·史楚金H·奧赫洛普柯夫

   譯制：上海電影譯制廠

   對白語言： 俄語

   色彩： 黑白

   混音：單聲道

   級別：Finland:S

   攝制格式：35 mm

   洗印格式：35 mm

2. 演職員表導演 Director：Mikhail RommE. Aron ....1 (co-director)I. Simkov ....5 (co-director)編劇 Writer：Aleksei KaplerTaisiya Zlatogorova演員：Boris Shchukin ....Vladimir LeninNikolai Okhlopkov ....Vasili, Lenin's protegeAleksandr Shatov ....Konstantinov, conspirator chieftain (as A. Shatov)V. Markov ....Feliks Edmundovich DzerjinskyVasili Vanin ....Kremlin Commandant MateyevNikolai Cherkasov ....Maksim GorkyLeonid Lyubashevsky ....Yakov Mikhailovich SverdlovVladimir Solovyov ....Sintsov, a spy (as V. Solovyov)Nikolai Svobodin ....Rutkovsky, a conspiratorV. Tretyakov ....Novikov, a conspiratorNatalya Efron ....Fanni Kaplan (as N. Efron)E. Muzil ....Yevdokia Ivanova, Lenin's housekeeperMikheil Gelovani ....Joseph Stalin (scenes deleted)Nikolai Bogolyubov ....K.E. Voroshilov (scenes deleted)Z. Dobina ....Nadyezda Konstantinovna Krupskaya (Lenina)S. Koziminsky ....Bobilev, Lenin's orderlyK. Korobova ....Vasili's WifeDmitri Orlov ....Korobov, farm workerNikolai Plotnikov ....Kulak from TamborskIosif Tolchanov ....Andrei Fedorovich, attending physician (as I. Tolchanov)A. Khokhlov ....Professor of MedicineSemyon Goldshtab ....(as S. Goldshtab)Vladimir Pokrovsky ....(as V. Pokrovsky)製作人 Proced by：F. Filipov ....associate procerN. Privezentsev

3. 劇情簡介

   1918年，新生的蘇維埃政權受到各方敵人的武裝干涉，國內的白俄勢力企圖突襲克里姆林宮殺害列寧，打入敵人內部的馬特維也夫將敵人准備殺害列寧的消息及時通知瓦西里，但因布哈林的阻撓，列寧還是被害受傷，斯大林率領紅軍英勇打擊敵人，敵人節節敗退。

   1917年11月7至16日，蘇維埃政權在莫斯科確立。

   1917年11月-1918年2、3月，首先從城市，然後到鄉村，蘇維埃政權在全國各地建立起來。

   1918年1月，召開全俄蘇維埃第三次代表大會、批准《被剝削勞動人民權利宣言》，正式宣布俄國為工兵農代表蘇維埃共和國。勞動人民成為國家的主人。實行土地國有化，消滅民族壓迫，廢除等級劃分、等級特權和等級限制，廢除對婦女的歧視、壓迫，宣布所有居民統一稱為公民，保證了無產階級對國家和教育的領導。

   電影《列寧在1918》表現了十月革命後，新生的蘇維埃政權外遭英、日、土耳其等國的武裝干涉，內臨各種反抗勢力的騷擾，全國處於普遍飢荒的嚴重關頭，列寧以他的大智大勇領導全國人民頑強奮斗，最終贏得勝利挽救了革命。

   在電影里我們看見了上個世紀初的「政治」、「風土人情」，我們驗證了無產階級革命之初期的稚嫩與原始，我們感受著一切直接和間接的命運。這裡面就涵蓋了關於蘇聯為何解體的信息。

4. 影片藝術性評鑒

   《列寧在1918》屬於全世界影壇早期的領袖人物傳記經典大片系列當中隹作和比較上乘的代表視聽藝術作品。

   從電影藝術的創作手段上看，《列寧在1918》又屬於了那一種常見和流行的「串糖葫蘆」式的故事結構。尤其在前蘇聯電影當中，這種串式的拍攝手段太是司空慣見的人物故事的拍法。因為好處在於，電影人物平面的用力平均，鏡畫故事以點帶面，節奏分配一統鋪排。

   我們能夠注意到，影片《列寧在1918》的連環故事中間，大致擁有十五六個相對分散的小故事，表面上這些小的故事獨成體系，他們是依憑在一個比較相對完整的大故事列寧在1918年的主軸上面連串起來的。

   《列寧在1918》其中的每一個散化故事都差不多是一出獨幕的小戲。據說戲劇史有考證，小型名劇《帶槍的人》就源自列寧在1918年代事跡。我們看影片時還可以注意到，影片《列寧在1918》當中的每一起承回轉，都是集中在影片的第一主人公列寧身上的。依電影具體情況來看，片中的男二號應當屬於列寧衛士瓦西里。三號人物無疑該是克里姆林宮衛隊長馬特維耶夫。這幾個電影人物應當還是擁有相對比較獨立人物性格脈絡和故事走向的。

   影片《列寧在1918》里的經典對白張口便是。比如這一句把槍放在桌子上，不但是影片《列寧在1918》當中人物形象，全蘇中央委員常委捷爾任斯基的一句電影台詞，這句話也是這一部影片的核心所在。令人叫絕場景是，面對革命叛徒的槍膛，捷爾任斯基坐態自如，毫無懼意，冷冷下令：把槍放在桌子上。我們當然會記得，捷爾任斯基在講這句「把槍放在桌子上」之先的時候，對叛徒奇多爾夫說的話是：看著我。看著我的眼晴。看著我的眼晴。混帳東西，你居然混到我們革命的心臟里來了！你現在還敢說你是個契卡？！然而緊接著，叛徒終於沒有，沒有把槍放在桌子上。而革命戰士克里姆林宮衛隊長馬特維耶夫也沒有把250萬盧布揣在個人懷里。一部好電影是格外講求正反細節比照的。把槍放在桌子上，是有針對性的電影台句。說把槍放在桌子上之前，一幫站在紅色列寧布爾什維克對立面的窮凶謀反者，在暗中策劃一整套的暗殺計劃，為首的康斯坦丁在觀看天鵝湖包廂里血腥安排：在察里津刺剎斯大林，在彼得堡刺殺烏里茨基，在莫斯科刺殺列寧和斯維爾德羅夫。電影的這一組鏡頭可以說是在大庭廣眾的歌舞昇平之下進行的。可見暗殺者們的氣焰之囂張程度。然而就在這種生死抉擇面前，大文豪高爾基先生卻向列寧提出了他個人的「仁慈觀」：不必要的殘酷。

   記得影片《列寧在1918》的序片一過，高爾基在列寧辦公室與領導人對論的就是這個根本問題。實際上這時，列寧並沒有能夠說服文豪先生。緊接著不久，電影特意安排了一個名叫娜塔莎小孤女出現，這是極有意味的一幕。小娜塔莎的零丁形象一直伴隨著列寧形象進到電影尾聲。小娜塔莎的形象是一個別致的符號。希望的也是殘酷現實的一角縮影。是的，影片《列寧在1918》的階級和路線的斗爭是相當觸目驚心的。直到列寧身中三槍後，文壇大文豪高爾基先生才由睡夢深中驚了一醒。電影別具深邃意趣，列寧是在負了致命重傷之後，半昏半醒之間教育了面前這個大牌作家的。列寧有一些痴痴的講道：我身上還留著知識分子的子彈。由此可見，列寧對於知識的態度。當然了，領袖列寧眼中的所謂知識分子必須是高爾基這一級別的。認識二十幾個英文字母，當一個什麼博導之類的人，彷彿不大好屬於高爾基這一文人梯隊。電影里相對知識分子，列寧顯然更加重看了工人階級。比如列寧在一個工廠演講時刻，揮手鄭重宣告：擺在工人階級面前的路只有勝利，死亡不屬於工人階級。電影里列寧對於工人的關懷，也使得那個工人殺手不忍開槍刺殺列寧。道理簡單的如同將心比心。他一走上講台，說得都是我們工人，用工人的生活舉例，說到我們的生活，說得都對。我不能打死他。

   影片《列寧在1918》中的列寧是一個活生生的人。這一個列寧形象在銀幕上面，雖然也是演的，但是從來不拿腔掂調，也不裝酷扮勢。比如電影里有一場煮牛奶的細節，列寧因為可能不太會煮，所以問身邊同事斯維爾德羅夫，為什麼牛奶沒開會起泡了呢？接著牛奶煮飛了以後，兩個革命偉人慌張離去時刻，列寧還象做錯了事的孩子一樣，偷偷地從門隙之間回頭張望著老女傭的驚嘆表情。列寧形象的這一小段生活實際是真實又可親的。這樣的電影細節是予人啟迪的。並沒有因為列寧的生活細節上的疏露而有損於這個人物的正面高大，反而只能有助於列寧形象的真正活著。實打實講，影片《列寧在1918》當中太多太多的創作實例，可以值得我們一些大決戰之流系列電影好好學習借鑒。比方古月同志已經演得出色，如果能改觀—板一眼的扮相領袖人物，包括生搬硬套的方言，就會表面上少一點演痕跡了。戲是自然心的流露。據說斯坦尼體系中的一個精髓就是反對「表演」？而好萊塢馬龍白蘭度他們又格外講究的是「方法式」的表演。不知道著名特型表演藝術家先生他們學配的不怎麼太地道的方言，究竟屬於那一派，歸結到那一流？有一點不懂一個表演上的專屬演員，在象徵掐腰講話時候的高大感受是怎樣的？好象記得西方電影不太怎麼有所謂特型演員—說吧？縱便喬治 斯格特演的戰爭大片《巴頓將軍》也只是講求一個神似的呀。不象我們的特型演員非要搞到象入非常。一個手勢，—個語調，一個轉身，都要無比正面高大才行。如果這樣理解，我們電影的老大哥前蘇聯影片《列寧在1918》中的列寧有一個走步翹銜尖習慣，絕對屬於電影領袖人物形象的瑕疵了？一位比較專業的電影朋友講，現在的傳記電影是不是有一點接近了現代電影的「古裝片」？影片《列寧在1918》的成功之處，在於把帶有神靈色彩的領袖人格化了。平凡化了。大眾化了。《列寧在1918》是—部在特定的革命歷史條件下，革命對反革命，紅色對白色，光明對黑暗的優秀故事電影。身為革命與正義的化身，人民領袖列寧不愧世界無產階革命的偉大導師，他在電影裡面，對於挑釁紅色革命政權的少數富農大喝講道：回去告訴那些支持的人不是後台也可以，只要我們蘇維埃存在一天，你們就必須給我們糧食。你要是不給就強迫你給，你要是動武就消滅你們。這就是我給你的真理！列寧在1918年，就是這樣一個敵我生與死決戰交鋒時刻。要麼敵贏我輸。要麼敵死我活。以列寧為主要代表的光明的人們，在這生生死死，進進退退的選擇面前，毫不猶豫地命令和打擊了刺刀見紅的敵人：看著我的眼晴。把槍放在桌子上。

5. 主要配音演員

   列寧—張伐

   康斯坦丁—邱岳峰

   斯大林—馮喆

   瓦西里—李農

   捷爾任斯基—孫道臨

   馬特維耶夫—張雁

6. 創作背景

   電影創作時期斯大林掌權，所以電影中有很多為斯大林的政治路線服務的歷史修正主義內容。在1930年代初，斯大林把國內大量的富農等富裕人士流放到西伯利亞，而電影中就有列寧斥責富農的情節。另外電影把斯大林的政敵布哈林描寫成列寧遇刺的原因之一，電影中還有列寧批判布哈林的情節。

   還有蘇聯國內戰爭時期紅軍的最高指揮官其實是斯大林的另一個政敵托洛茨基。高爾基等文化名人向美國呼籲來的大量的美元，總金額達7,800萬美元（購買力在今日超過100億），至少有一千萬以上的俄國人獲救。但蘇聯國內戰爭期間美國和英國聯軍佔領了阿爾漢格爾斯克（後被蘇聯紅軍擊敗）並且美國給白軍鄧尼金提供了大量武器裝備，在電影中高爾基的情節是向列寧呼籲對敵人仁慈，被列寧批評，之後在列寧遇刺的血的事實面前警醒。

7. 幕後製作

   盡管該片廣受歡迎，但明顯地歪曲了歷史，將政治斗爭中的異己、遭迫害的革命先驅布哈林等醜化塑造成叛徒，成為純粹的政治宣傳工具。片中的一些經典台詞已融入我們的生活語言之中：在擁擠場合，總有人調侃；「不要擠，讓列寧同志先走！」當人們有喜訊相告時就會像報告列寧病情的老工人那樣喊道：「他已經不咳嗽了！」時至今日，這些台詞還不時地出現在國產影視劇中。該片所塑造的人物形象，尤其是虛構的瓦西里，更是深入人心。

『肆』 求《紅軍與白軍》高清免費在線觀看

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『伍』 蘇聯電影靜靜的頓河結局是什麼意思

葛利高里有兩大追求，一是愛情與婚姻，二是作為哥薩克的名譽。而在這兩個方面，葛利高里的結局都是悲慘的。在個人生活中，他動搖於妻子娜塔莉亞與情
人婀克西妮亞之間，兩次回到妻子身邊，三次投入情人懷抱，使這兩個都深愛他的女人為他死得異常悲慘－－娜塔莉亞痛恨丈夫的不忠，私自墮胎身亡；婀克西妮亞
在與葛利高里逃亡途中，被槍打死。在哥薩克視為天職的戰士生涯中，葛利高里徘徊於白軍與紅軍之間，兩次參加紅軍，三次加入白軍，最後成了身處絕境的散兵游
勇，年紀不到30卻已鬢發斑白。窮途末路之際，他把武器丟進頓河的冰水之中，終於身心疲憊地回到頓河岸的家。父母、兄嫂、妻女，均已去世，此時，他與巨大的、冰冷的世界的唯一聯系只是他倖存的兒
子——米夏洛而已。

『陸』 雲霄之上白匪是誰

白匪指的指國民黨軍隊。因為該影片講述的是中國1935年一次富有革命忠誠的軍事行動，所以白匪也是當時年代所體現的。通過查詢相關資料顯示白匪亦是中共對白崇禧部隊的稱呼。「白匪」或「白軍」是中共於1927年至1937年的第一次國共內戰期間對國民黨軍隊的稱呼，源於俄羅斯（前蘇聯），俄國十月革命後，布爾什維克黨為保衛新政權創建了紅軍，與紅軍對壘的、受列強支持的軍隊中有一支叫做白衛軍，與紅軍相對的被稱為白軍。但中共使用「白軍」或「白匪」的稱呼比較集中於上世紀30年代前期，長征後，特別是與東北軍和十七路軍開始合作後就比較少見了。《雲霄之上》是由導演劉智海執導，聶勁權、應林堅等主演的一部電影。《雲霄之上》入選2021年第十一屆北京國際電影節「天壇獎」入圍片單。2021年6月，入圍第24屆上海國際電影節「首映盛典」單元。2021年8月獲得電影公映許可證。2021年9月，獲得第11屆北京國際電影節主競賽單元最佳影片天壇獎、最佳男主角（團體男演員）、最佳攝影獎（宓鑫君）。

『柒』 電影《列寧在十月》里的白匪是波蘭人嗎

不是，是俄國人
俄國十月革命後，布爾維克黨為保衛新政權創建了紅軍，與紅軍對壘的、受列強支持的軍隊中有一支叫做白衛軍，與紅軍相對被紅軍稱為白軍。

『捌』 俄羅斯版硬漢電影到底叫什麼名字

《夏伯陽》。

《夏伯陽》於1934年問世，被視為蘇聯社會主義現實主義電影創作的里程碑之作。瓦西里耶夫兄弟導演在《夏伯陽》一片中，塑造了內戰時期的英雄形象。

如忠於革命事業英勇善戰的軍事天才夏伯陽，冷靜果敢性格堅強的黨的工作者的政委形象，以及女機槍手、衛兵、農民、白軍等各具不同性格特徵的人物形象，他們從不同的側面再現了蘇維埃政權初期的真實的社會狀況。

影片賞析：

影片《夏伯陽》根據福爾曼諾夫於1923年發表的同名小說改編成影片後，被稱贊是「高超的藝術品」。銀幕造型賦予了夏伯陽以超人的乞丐，從而感染著觀眾，為了豐富人物的性格特徵，影片對語言的設計也有獨到之處。

幽默、准確的語言是人物具有典型的時代特徵。在聲音的處理上，影片注意了聲音的造型感、距離感等。這部影片被認為有著俄羅斯的勇敢，譏諷、痛苦、安寧、理想和熱情。

《夏伯陽》的成功，標志著蘇聯電影創作，以及文藝創作進入了一個新的階段——真正地走向社會主義現實主義創作的新階段。他成為了「蘇聯電影史兩個時期的重大分界線，它既是最初15年即蘇聯革命形成時期的總結和頂峰，同時又為新的時期，即社會主義現實主義電影藝術的確立和繁榮時期奠定了基礎。

『玖』 向斯拉夫女人告別的其他

20年代初，阿伽普庚受聘為坦波夫省全俄肅反委員會樂隊長，1922年，他和樂隊被調至莫斯科，從此他一生和國家安全部門的軍樂隊聯系在一起。
衛國戰爭開始後，在1941年11月7日的紅場檢閱中，由阿伽普庚指揮莫斯科衛戍部隊的混成樂隊。《斯拉夫婦女送行曲》第一次出現在銀幕上是在《雁南飛》，這部影片獲得了許多國際電影節獎。
1964年，這位沒受過專業訓練的、自學成材的音樂家去世。
1995年為紀念反法西斯戰爭勝利50周年，世界上許多國家元首聚集在莫斯科。紅場舉行盛大的閱兵典禮，軍樂隊就輪番地演奏《斯拉夫婦女送行曲》和《勝利節》。
它激勵著千千萬萬的蘇軍戰士,告別親人奔赴前線.在北起巴侖支海,南橘培數至裏海寬達2000多公里的漫長的戰線上,蘇聯紅軍為了祖國進行著拚死的抵抗.
在格里高利.丘赫萊依1957年的電影《雁南飛》中，《斯拉夫送行曲》出現過： 鮑里斯參軍上戰場，薇羅尼卡沒能趕上為他送行。鮑里斯在車站的新兵隊伍中焦急地等待，這時，樂隊奏響《斯拉夫送行曲》，隊伍開始登車啟程。
俄羅斯導演謝·鮑德洛夫1996的電影《高加索的俘虜》片尾，萬尼亞被車臣老人釋放（老人本想拿中薯萬尼亞交換被俄軍俘獲的兒子，但他兒子越獄時被俄軍打死了），我們似乎看到了善圓首良戰勝仇恨的可能。可是，我們聽到螺旋槳的轟鳴混合著〈斯拉夫婦女送行曲〉的音樂聲（銅管樂）——全副武裝的俄軍直升機編隊從萬尼亞的頭頂掠過，飛向車臣小村，它們是去復仇，去毀滅的。導演在這里再次運用了「音畫對位」的手法，在聲音與畫面的錯位沖突中把情緒傳達給觀眾。這部影片中，《斯拉夫婦女送行曲》給人強烈的悲愴感，讓人體會到命運的殘酷與戰爭的荒誕。
同一首歌，在兩部電影里有著完全不同的含義。蘇聯解體後，俄羅斯在重大典禮尤其是勝利日閱兵式上幾乎必定要奏響〈斯拉夫送行曲〉——有一點點對蘇聯「往昔的光榮」的懷念，但更多的是民族主義情緒了。 有一句歌詞也改了：「一七年唱著歌攻克冬宮」改為「四一年唱著歌保衛莫斯科」，從階級性又回到民族性。幾年前俄羅斯為選國歌而爭論，也有杜馬代表提議這支《斯拉夫送行曲》。
2008年安德烈·克拉夫庫克拍攝2008年電影《無畏上將高爾察克》中白軍士兵在彈盡糧絕中向著紅軍陣地沖鋒時的背景音樂也是此首曲子。給人強烈的悲涼之感。戰爭的殘酷得以生動的表現。