俄羅斯電影革命黨人

⑴ 聽說俄羅斯的電影《契卡》很恐怖，不知說的是什麼內容

十月革命勝利初期保衛蘇維埃俄國安全的無產階級專政
機構。全稱 「全俄肅清反革命及怠工非常委員會」，簡稱」全俄肅反委員會」，」
契卡」是該委員會俄文縮寫的音譯。蘇維埃政權建立後，敵人妄圖以各種手
段顛覆新生的無產階級政權。為了鎮壓以各種面目出現的反革命分子和間
諜，為了同怠工者、投機商以及其他破壞者作斗爭，根據Φ . э . 捷爾任斯基
的建議，彼得格勒軍事革命委員會於 1917 年 12 月 4 日通過了 《關於建立肅
反委員會的決議》； 12 月 20 日，設立以捷爾任斯基為主席的契卡。 12 月 28
日，契卡號召各級地方蘇維埃成立肅反委員會。 1918 年蘇維埃政府在運輸部
門、軍隊和邊境地區成立專門的肅反機構。協助捷爾任斯基領導肅反工作的
有彼得格勒肅反委員會主席 M.C. 烏里茨基 （ 1873 ～ 1918 ）等。 1918 年 8 月
30 日，烏里茨基被社會革命黨人暗殺，同一天社會革命黨人卡普蘭在莫斯科
開槍打傷 B. и . 列寧。於是，契卡便以紅色恐怖來對付白 色恐怖，它擁有很
大權力，可以逮捕一切反革命分子。 1918 年懲治 31489 人，其中槍決 6185
人，關進監獄 14829 人，送進集中營 6407 人，被作為人質逮捕的有 4068 人。
契卡配合內務人民委員部進行偵察保衛工作，同一切反革命分子和危害社會
治安的刑事犯罪分子進行斗爭，為扞衛十月革命的勝利成果做出重大貢獻。
隨著國內戰爭的結束、新經濟政策的實施和階級斗爭形勢的變化， 1922 年 2
月 6 日，經全俄中央執行委員會決定，契卡改組為國家政治保衛局。

⑵ 辛亥革命電影觀後感50分要好的

任何一個中國人都知道，現在的中國已經成為世界上名副其實的大國，在國際社會中發揮著舉足輕重的作用。盡管中國自身仍面臨許多挑戰，但是社會發展的堅冰已經被打破，實現中華民族復興的大趨勢已經不可逆轉。而在這一時刻，回顧近代中國走過的曲折道路，回顧百年前的先人們為改變中國面貌而進行的艱苦卓絕的奮斗與犧牲，仍然是激勵我們繼續前進的寶貴資源。

近代前的中國曾經是大國、強國，但是近代以來，由於政治的腐朽與經濟的衰退，無法扼制西方列強的侵略與壓迫，在一次次列強的進攻面前敗下陣來。兩次鴉片戰爭、中法戰爭、中日甲午戰爭的結果都是中國被迫割地賠款，被迫簽訂一系列不平等條約，進而引起列強的瓜分狂潮，直至八國聯軍進入中國並強迫簽訂《辛丑條約》，迫使中國「將大沽炮台及有礙京師至海通道之各炮台一律削平」，即解除防務，而外國軍隊則駐扎於中國京畿周圍的要地，實行永久軍事佔領。中國在西方殖民主義強加的不平等條約體系束縛下一步一步地「沉淪」到半殖民地半封建社會的「深淵」。

中國人民當然不甘心承認備旁畢螞受列強欺凌的侵略現實，面對列強侵略的加深也掀起過一波又一波的反帝活動。民族復興的追求是幾代人的目標、理想。但是，實現近代中國的復興則面臨十分艱巨的困難：擺脫帝國主義的外來干涉侵略與壓迫是中華民族復興的第一步，而使廣大人民擺脫貧困，使中國作為大國富強起來，則是中華民族復興更艱巨的一步。歷史上，許多人為這一目標曾經進行了多次嘗試，洋務運動、戊戌變法、辛亥革命都是前人從事的努力。中國近代史就是人們以這樣一種精神支撐著從坎坷中走過來的歷史。

我們重視辛亥革命，是因為盡管1911年的革命有著未能改變舊中國的社會性質和人民悲慘境遇的局限，但是，辛亥革命掃除了兩千年來的封建制度，消滅了皇帝制度，打破了君主世代相襲的制度。此後發生過兩次帝制復辟的活動，但都不能成功，說明民主共和的觀念深入人心，為中國的進步打開了閘門，使反動統治秩序再也無法穩定下來，這是相當重要的功績。

列寧曾就中國的辛亥革命表達過這樣的觀點：「沒有真實的民主主義高潮，中國人民就不可能擺脫歷來的奴隸地位而求得真正的解放，只有這種高潮才能激發勞動群眾，使他們創造奇跡。在孫中山綱領的每一句話中都可以看出這種高潮。」

辛亥革命吸納了當時幾乎所有的中國先進分子，他們獻身革命，同時也在革命中接受教育，不斷修正改變積貧積弱中國的想法。孫中山作為站在時代前列的偉大人物，與當時的志士仁人們開創了完全意義上的中國近代民族民主革命。

辛亥革命後中國的道路仍然是曲折的：以袁世凱為首的北洋軍閥奪取革命果實而導致封建復辟，日本軍國主義提出企圖獨佔中國的「二十一條」加劇了中國主權淪喪。但是在革命跌入低潮，革命黨人陷於苦悶的時候，俄國十月革命的成功給了中國的先進分子用新的世界觀觀察國家命運的工具。正是在辛亥革命10年後，中國共產黨誕生了。中國共產黨人重新考慮中國的問題，科學地明確了中國革命的對象、任務、動力、性質和前途等一系列重大問題，認識到人民是力量的源泉，勝利的保障，是歷史的主人，自覺地最大限度地代表最廣大人民的利益，才能有效地喚起人民，並將其團結在自己的周圍，使之成為中國革命和建設的主體力量，終於使復興的理想得以實現，使中國的面貌發生了巨變。

百年後的人們已經很難切身體會辛亥時期的社會狀況，甚至不能理解當時的革命志士們的歷史性的抉擇。所以在辛亥百年後的今天，社會上流行著一些模糊的認識：如認為「辛亥革命給社會造成的破壞大於建設，延緩了中國現代化建設的發展進程」，或者認為革命的設計「超越了中國的國情」，「搞君主立憲會更好些，政治局面會更穩定持久」，而「辛亥革命是激進主義思想的產物」，還是避免為好。

其實運埋，辛亥革命的親歷者們如何不歡迎以溫和的沒有犧牲的方式改變封建中國的面貌呢?對辛亥革命時期革命者的人生經歷整體考察後即可看出：他們並非從一開始就醉心於以激進手段改變中國落後局面，但是在經歷了一再的失敗與挫折，意識到清王朝決不可能真心實意地退出權力的中心而實施「立憲」，而當時的政治環境也並沒有開明到數敏可以以和平請願的手段而推動立憲的時候，他們才選擇了被認為是「激進」的革命道路，這其實是當時條件下應當做出的正確選擇。看了紀錄片，對革命者的選擇就會有更清醒的認識。

⑶ 一部9幾年初的電影，像是革命年代一個短發女學生，一個鏡頭是她背後有隻鷹的紋身，好像叫櫻桃

紅櫻桃
紅櫻桃
開放分類： 娛樂、電影、植物、經典電影、劇情片

目錄
• 影片概況
• 演職員表
• 劇情介紹
• 幕後製作
• 獲獎記錄
• 同名水果

影片概況
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中文片名：紅櫻桃

漢語拼音：hong ying tao

英文片名：Red Cherry

影片類型：劇情 / 戰爭

片長：120 min

國家/地區：中國

對白語言：德語 漢語普通話 俄語

字幕：中英文字幕

色彩：彩色

製作公司：北京電影學院青年電影製片廠 Youth Film Studio of Beijing Film Academy [中國]

出品：1995年

演職員表
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導演：葉大鷹Daying Ye（影片字幕為「葉纓」）

編劇：江奇濤 Qitao Jiang

蘆葦 Wei Lu

葉大鷹 Daying Ye .....(as Ye Ying)

演員：郭柯宇 Ke-Yu Guo .....ChuChu楚楚

徐嘯力 Xiaoling Xu .....Luo Xiaoman羅小蠻

Vladmill Nizmiroff

製作人：葉大鷹 Daying Ye .....procer

攝影：張黎 Li Zhang

劇情介紹
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一九四零年冬。兩名中國孩子，楚楚（女）和羅小蠻（男）由中國內地出發，幾經輾轉，歷盡艱辛，到達蘇聯莫斯科附近的國際兒童院，這是一所專門收養各國共產黨領袖子女的寄宿學校。在那裡，兩個孩子結識了以中德混血兒張卡爾為首的一批外國孩子。院長瓦特金——一個祖父般嚴厲而慈祥的老人是這所兒童院的靈魂。新奇的學校生活溫馨而又時常產生煩惱，在朝夕相處的時光中，張卡爾對楚楚產生了少男少女之間的微妙感情。而羅小蠻始終難以忘卻在日寇鐵蹄下的祖國。夏天到了，兒童院的孩子們選擇各自喜愛的夏令營度假，張卡爾和楚楚來到了白俄羅斯的明斯克……就在到達夏令營的第二凌晨，也就是一九四一年六月二十二日，德國法西斯的炮火摧毀了孩子們的寧靜生活，一場慘絕人寰、震驚世界的悲劇發生了。德國法西斯當著孩子們的面殺害了女教師維拉，所有的孩子們與戰俘與平民一樣淪為囚徒。兒童院召回了散落在尚未淪陷地區里度假的孩子們，准備遷往西怕利亞。混亂中，羅小蠻等幾個男孩子躲藏起來，決意參軍投入反法西斯的戰斗。他們是孩子，而無法混上開往前線的軍列，從此過上了流浪兒的充滿艱辛的生活。德軍戰領區內，楚楚和張卡爾等人被迫為德軍洗刷戰馬，能說德語的張卡爾機智地誘騙到德軍士兵的槍支，企圖掩護楚楚等人逃跑，楚楚等人騎馬逃跑，張卡爾卻身陷絕境，不幸犧牲。縱馬飛奔的楚楚也終未躲過德國炮火的轟擊，不幸落馬……。後方，飢餓在蔓延，為了換取充飢的麵包，羅小蠻不得不去醫院賣血，當區蘇維埃的老區長得知這群孩子是國際兒童院的學生時，心生惻隱，為他們找到了聊以糊口的工作，羅小蠻從此成了專門送達「陣亡通知書」的「黑信使」。為了殺一儆百，德軍決定公開處決逃跑失敗被抓回的孩子，槍決在即，一俄羅斯老者挺身而出決定為孩子替死，可是他只能換取一位孩子的生命。正當德軍殘酷地玩味屠殺的過程之際，一位德國將軍來到刑場，他流露出對東方女孩的一種特殊興趣，楚楚死裡逃生，被帶到了東普魯士德軍司令部。身陷囹圇的楚楚出乎意料地受到德國將軍的優待。終於有一天，楚楚知道了納粹將軍有一種殘酷的嗜好：用文身後的人皮製作各式各樣精美的燈罩，納粹將軍夢寐以求的是楚楚細膩而光潔的皮膚。憤怒的楚楚企圖自殘，但是，納粹將軍阻止了她的企圖，並開始了他的「藝術創作」……。 後方，羅小蠻收養了一個失去雙親的小女孩——娜佳，原本艱辛的生活變得更加困難，但倆人相依為命，卻頗有人情趣味。一天，他倆發現住地附近變成了德軍戰俘的駐扎地，強烈的復仇心理驅使羅小蠻每天用彈弓「懲罰」敵人。蘇軍反攻的炮火層層迫近，大勢已去的德軍開始喪心病狂地屠殺戰俘和平民，納粹將軍終於完成了在楚楚後背上的「傑作」，並大發所謂藝術永恆的感慨。後方，羅小蠻的「彈弓戰」終於引發了戰俘的騷亂，蘇軍管理人員誤認為是暴動，開槍鎮壓，羅小蠻將狂怒的德軍戰俘引至一幢廢墟里，情急之中，引燃了汽油桶，與敵人同歸於盡，小娜佳悲痛欲絕。納粹將軍將自己的「傑作」楚楚帶到戰場之外的荒野里「放生」，然後回到司令部飲彈自殺，多年來收藏的人皮燈罩與他的罪惡一齊葬於火海。楚楚被盟軍的紅十字會收容，面臨例行的淋浴時，楚楚拚死不願脫去衣服。當護士們強行撕開她的衣服時，都被楚楚後背圖案驚呆了：展現在人們面前的竟是一色彩斑斕的德國法西斯鷹徽。楚楚的身份引起了盟軍和蘇軍的懷疑，在訊問中，楚楚緘口不語。夜裡，楚楚爬到篝火邊，用燃燒的木頭，狠命地朝背上的恥辱烙去。蘇軍終於查明了楚楚的身份，她被送到莫斯科接受了良好的治療，瓦特金院長帶著娜佳來看望楚楚，告知了羅小蠻的死亡。沉默中傳來紅場閱兵式的禮炮轟鳴。楚楚流下了無聲的眼淚。楚楚的植皮手術歷經數年，終因植皮面積過大和醫療水平的限制而失敗。許多年以後她的一位畫家朋友將文身圖案繪製成畫，收藏於歷史博物館以昭示後人永世不忘戰爭的罪惡。

幕後製作
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1995年是世界人民反法西斯戰爭勝利暨中國人民抗日戰爭勝利50周年，相關題材的電影紛紛出現，而《紅櫻桃》是少數記錄二戰歐洲戰場中以中國人為主人公的影片。該片投資高達2700萬元，卻在公映當年創下了5000萬元票房紀錄。影片外景地為俄羅斯，為該片提供了「原汁原味的異國情調」，深深吸引了一批對前蘇聯革命歷史有著難以名狀的懷舊「情結」的中年觀眾。該片獲第十九屆《大眾電影》百花獎最佳影片獎(葉大鷹)和最佳女主角獎(郭柯宇)。

《紅櫻桃》4000萬票房背後的「秘訣」

上世紀90年代初期的中國電影業多少有些落寞和黯淡，特別是電影的票房。但到了1995年，對中國電影來說似乎充滿了好萊塢戲劇化的色彩。就在人們似乎對國產電影愈加失望之際，它卻突然迸發了奪目的光芒，《紅櫻桃》、《陽光燦爛的日子》、《紅粉》等影片創造的票房甚至超過了幾部「進口大片」，尤其以《紅櫻桃》為最，以其高成本高回報的營銷策略創造了四千萬元的票房紀錄。記者采訪了導演葉大鷹，聽他剖析《紅櫻桃》創造票房紀錄背後的種種原因。

▲背景：革命後代與「紅色情結」

圍繞《紅櫻桃》的出世，很有意思的話題就是它所出現的時間以及它所涉及的時代背景。1995年是世界人民反法西斯戰爭勝利暨中國人民抗日戰爭勝利50周年，相關題材的電影紛紛出現，《紅櫻桃》走的卻是另一條路線，它並不直指戰爭，也並非如影片《南京大屠殺》、《七七事變》直接觸及本土的遭遇與反擊，而是將故事的情境轉移到了俄羅斯，而它講述的又並非是一個「異國」的戰爭故事，而是中國的「烈士後代、革命前輩的故事」。

影片在當年宣傳的時候就曾提到「朱德女兒朱敏，俄語名赤英（紅色英雄之意），14歲進入前蘇聯的伊萬諾沃國際兒童院，為影片中『楚楚』的原型」。編導人員在拍攝電影的過程中曾和朱敏溝通過，並解釋劇本的主要內容是真實的，也會有藝術加工的地方，比如納粹標記的文身為虛構部分，朱敏表示同意。

另外一個身份，就是影片的導演葉大鷹，當年在宣傳《紅櫻桃》這部影片時不少媒體都提到該片導演葉大鷹是葉挺將軍的孫子，他的父親葉正明是葉挺將軍的第二個兒子。這個身份的證明無疑為影片賦予了正統與主流的「質量驗證」。對於是否因為自己的家庭身份而具有「紅色情結」，葉大鷹則認為「這是媒體的說法，自己並沒有刻意這么做，也許是一種巧合，用這個時代的感情去體會過去的人物和事情，會感覺特別有魅力。重大的歷史事件我也欣賞，但我希望拍的是另一種電影，它和人物有關，與今天的觀眾貼近。」

▲包裝：商業電影的成功個案

1988年葉大鷹根據王朔小說《橡皮人》改編成影片《大喘氣》，那時他剛從電影學院進修班畢業兩年，按照「實驗電影」的路子表達自己想說的話和所要發泄的情緒，記者采訪他時他曾提到「當年比較願意走極端，包含了相當程度上的玩鬧情緒，是由青年漸入中年的一種宣洩。到了1995年我拍《紅櫻桃》的時候就走向成熟了，拍片子更加規范化也更加商業化，要兼顧各方面投資者的利益，還要理解受眾群。」

「成熟」的《紅櫻桃》在某種意義上說，參透了商業電影的構造和秘訣，使得類似「原則」恰到好處地「落實」到這樣一部主流影片當中。電影學者戴錦華曾分析「影片將故事場景移到異國，於是成功迴避了本土情境中『常識』的混亂，它選取了一個全球公認的惡魔———納粹來充當故事的『反一號』，納粹形象的出現，有效地吸收了影片中暴力、色情呈現的不軌與非道德；相反成了一份充滿正義感、乃至『終極關懷』的崇高。」正因為影片外景地為俄羅斯，為影片提供了「原汁原味的異國情調」，所以在有意無意間吸引了它的特殊觀眾群：中年知識分子群。因為他們有著對前蘇聯及革命歷史難以名狀的懷舊「情結」。

葉大鷹在談到對影片的「包裝」時表示「作品當然需要包裝，這是出於商業上的考慮，也是對投資人的保證。

但在創作過程中考慮更多的是一種真誠的態度，商業效應在這個過程中被忘卻了，影片上映時這個元素又會再度顯現，所以商業和藝術的矛盾是電影共同面對的問題，總強調兩者的對立，就是迴避自己的能力。「還有一個有意思的形式是，與電影《紅櫻桃》同時套拍的還有電視劇《血色童心》，導演同為葉大鷹，梅婷和陸毅的青春面孔給觀眾留下深刻印象，《紅櫻桃》與《血色童心》的「電影」「電視劇」套拍方式也為後來者提供了成功的經驗。

獲獎記錄
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1995年獲第2屆上海國際電影節最佳女演員獎（郭柯宇）。

1996年獲第16屆金雞獎最佳故事片、最佳錄音獎。

第19屆百花獎最佳故事片、最佳女演員（郭柯宇）獎。

1996年 《紅櫻桃》獲第5屆不結盟及發展中國家平壤電影節大獎「火炬金獎」，導演葉大鷹獲最佳導演獎，女主角扮演者郭柯宇獲最佳女演員獎。

⑷ 俄國二月革命、十月革命的領導人分別是誰﹖

俄國二月革命、十月革命的領導人分別是蘇維埃機構、列寧。

在二月革命中，工人和士兵是反對沙皇的主力軍，大地主和資產階級因拒絕暴力而沒有領導這場令他們驚恐的暴力革命。勝利後，便由工人和士兵組織了自己的領導機構——蘇維埃，並由士兵蘇維埃掌握了首都的主要武裝力量。俄歷3月2日沙皇退位後，國家機關的要害部門都掌握在蘇維埃手中。

公歷1917年11月6日至7日夜裡，像久蓄能量的火山，偉大的俄國十月社會主義革命爆發了！當夜，在攻打冬宮春渣的隆隆炮聲中，全俄羅斯第二次蘇維埃代表大會在斯莫爾尼宮開幕，大會首先通過了列寧起草的《告工人、士兵和農民書》，宣告臨時政府已被推翻，一切權力歸襲源蘇維埃。

1917年11月8日，大會扒禪悄通過了列寧起草的《和平法令》和《土地法令》。《和平法令》揭露了帝國主義掠奪性戰爭，反映了廣大勞動人民迫切希望和平的願望，建議一切交戰國立即進行談判，締結不割地不賠款的和約。《土地法令》法令規定立即廢除地主土地所有制，全部土地收歸國有，交給勞動農民使用。

列寧是他參加共產主義運動後的化名，他繼承了馬克思主義，並與俄國革命相結合形成列寧主義，被全世界的共產主義者普遍認同為「國際無產階級革命的偉大導師和精神領袖」，同時他是20世紀最有影響力和評價最具爭議的人物之一。

⑸ 俄羅斯影片<<星星>>

1944年夏天，蘇聯紅軍經過浴血奮戰，正一步步將德軍逼出邊界。在蘇聯與波蘭接壤的西部邊界，德軍欲作最後掙扎。

根據初步推測，在倍受蘇軍最高統帥部關注的某地域，德軍正調整部署准備進行最後的頑抗。為了准確查明德軍在這一地域的真實作戰意圖，摸清敵人兵力及裝備集結地點，蘇軍某部偵察排
連續派遣了兩支偵察小分隊潛入敵防禦縱深進行偵察，先後均遭敵圍殲。在偵察排嚴重減員的情況下，按照上級要求，抽調其他部隊人員臨時組成了以偵察排長特拉夫金中尉為組長的第三偵察小組，隊員包括沃羅比約夫列兵、馬莫奇金中士、阿尼科諾夫中士、貝科夫列兵、捷姆德科夫列兵、布拉什尼科夫中士等七人，他們攜帶一部無線電台深入敵區完成這一艱巨的任務。小分隊電台將使用「星星」呼號與軍司令部「大地」進行聯絡。

夜幕掩蓋之下，小分隊插入德軍縱深，發現大批坦克。正當他們在草叢中行進時，被隱藏的德軍發現，敵人追了上來。小分隊被迫撤至難以逾越的沼澤之中，德軍緊隨其後，偵察員仆伏於沼澤中默不作聲，布拉什尼科夫陷入泥淖，就在他即將被吞沒的一剎那，抓住了特拉夫金伸來的槍管。

一個剛傷愈．出院的德國工兵成了蘇聯紅軍偵察兵的俘虜，在審問和除掉他的過程中，初經戰事的年輕翻譯沃羅別伊經歷了內心痛苦的掙扎。好勝而自負的馬莫奇金又抓了一名德國軍官，從他身上發現了敵兵力及技術裝備集結的方位。德軍軍官的失蹤暴露了小分隊的行蹤，德軍下令，要求立即採取有力措施展開搜索，力求在最短時間內消滅潛入的偵察小分隊。

為了摸清通往德軍卸載站的路，沃羅別伊和貝科夫爬上了德軍的汽車，中途兩個德軍也上了他們的車，德軍軍官從駕駛室玻璃的反光中發現了沃羅別伊，正當他舉槍准備射擊時，蘇聯紅軍的飛機開始轟炸車站。混亂之中，沃羅別伊和貝科夫發現這里停放的全部都是假坦克，兩人朝河邊跑去，一發炮彈將沃羅別伊震倒在地，恰好倒在了一名德國黨衛軍少校面前，貝科夫在與軍官的搏鬥中犧牲，沃羅別伊一人回到了村邊。與此同時，偵察小組的電台被巡邏的德軍擊中，布拉什尼科夫也負了傷。沃羅·別伊從黨衛軍少校的文件中發現德軍正秘密將坦克運往采礦場，而被轟炸的鐵路樞紐是德軍用以誘騙的假車站。特拉夫金毅然決定前往采礦場。

老偵察兵阿尼卡諾夫和馬莫奇金再次違反命令抓了個重要舌頭，他們從繳獲的文件中獲悉，德軍正按照希特勒的命令，秘密從其他正面地段調集部隊，擬在兩天後完成集結，集中4萬兵力和2千輛坦克對紅軍的兩個方面軍實施分割，進行殲滅性突襲，而表面上卻佯裝防禦之勢。為了將這一重要情報及時報告給被蒙在鼓裡的蘇軍，迅速獲取電台成為當務之急。

就在偵察小分隊取得一個個重要成果的同時，德軍連下三道緊急命令，派遣萬余兵力，全力實施搜索和繳滅「綠色幽靈」的．「獸夾」行動。

在搶奪電台的行動中，沃羅別伊不幸被藏在幃曼後的德國軍官擊中，小分隊與敵交火。撤退途中，布拉什尼科夫隻身引開敵人，最後壯烈犧牲。 ．

小分隊藏身於河邊的小木屋中，沃羅別伊用盡最後力氣說出了電台的用法，這時德軍已從四面圍了上來。槍聲打破了寂靜的森林，鳥兒驚飛，「星星』』的訊息回盪在整個戰區，敵軍的部署終於被傳送到了軍司令部，傳送到了最高統帥部。紅軍偵察兵們奉獻了年輕的生命，出色地完成了任務，贏得了整個戰役的勝利。

⑹ 刺殺列寧的真凶到底是誰

如今俄羅斯絕大多數歷史研究學家認為，卡普蘭就是刺殺列寧的真凶，是右翼社會革命黨委派的恐怖分子。但是，也有一些學者提出了相反的意見，根據他們掌握的歷史資料和有效證據看，卡普蘭並未直接參加刺殺列寧的行動，因為當時她患有眼疾，視力很差，無法正常開槍射擊。這些學者甚至還提出了大膽的假設和推理：刺殺列寧的行動成為後來「克里姆林宮大審判」的導火索！但是不論如何，正由於發生了卡普蘭刺殺列寧事件，此後與之相關的事件也都成了蘇維埃政權延續了將近一個世紀的高級機密，以至於最終成為「20世紀的黑洞」，俄羅斯歷史永恆的謎團。《芬妮·卡普蘭或者誰刺殺了列寧》一書的作者認為，該書的主人公芬妮·卡普蘭，現在依然生活在這個黑洞里。
女刺客卡普蘭在行刺後被逮捕，迅速遭到處決又是為什麼呢？研究卡普蘭在刺殺列寧未遂後境遇究竟如何，與俄羅斯那一段歷史究竟有何內在聯系？我在莫斯科期間，有幸在莫斯科幾家新聞機構的幫助下，找到了一些有關這位中國人即熟悉又陌生的女刺客的資料——莫斯科國家歷史檔案館的一些絕密文件，我覺得，這對讀者了解卡普蘭的身份，解讀俄羅斯歷史，從而分析《芬妮·卡普蘭或者誰刺殺了列寧》一書的意義，都具有重要的參考價值。
卡普蘭的全名是芬妮·耶菲莫芙娜·卡普蘭，她1890出生在烏克蘭沃倫省一個猶太人家庭。卡普蘭的父親是一個對當時政權很虔誠和忠心耿耿的人，但是他的小女卡普蘭後來卻成為新生的蘇維埃政權的死敵——她竟然開槍擊傷了這個政權的領袖列寧！

俄國1905年革命以鬧陸後，卡普蘭開始接近無政府主義者，並且開始參加他們的各種活動，她在革命者圈子裡活動的時候用「多拉」的化名。卡普蘭第一次參加恐怖活動是1906年，那年她16歲。那次，她策劃組織參加對基輔行政長官的暗殺，但是沒有成功，她被捕了。基輔當局軍事法庭本來判處她死刑，但鑒於她實施的恐怖活動並沒有成功，又將死刑改判終生苦役。因此，年紀輕輕的卡普蘭很早就開始品嘗鐵窗生涯的沉重和痛苦。俄羅斯解禁的歷史資料披露說，她當時幾乎完全失明，她後來雖然被送往教會醫院就醫才恢復健康。但是，她的視力依舊沒有恢復。也正因為如此，俄羅斯和西方的歷史專家才提出一個半瞎的女人，是否真的就是刺殺列寧的槍手很值得商榷。
然而這場勞役對卡普蘭來說，卻毫無疑問地改變了她的政治生活，她在監獄結識了俄羅斯著名的右翼社會革命黨活動家瑪利亞·斯別里多諾瓦婭，卡普蘭最初的思想開始從無政府主義轉向社會革命黨人的觀點。1917年俄國二月革命後，她被大赦，獲釋出監，當時她27歲。就在那一年，爆發了震驚世界的俄國十月革命，她被迫轉移到烏克蘭的哈里科夫市，在那裡接受了眼科手術治療。關於這次手術，俄羅斯克格勃檔案館也有零星的文字記載。
後來發生事件的那一天，即1918年8月30日，在俄羅斯被歷史學家稱為「俄羅斯歷史上致命的一天」。那天，位於莫斯科扎莫斯科列茨基區的米海爾松工廠舉行工人集會，蘇維埃政權的領袖列寧在會上發表講演。會後，就在這家工廠的大門口列寧遇刺，殺手將三顆子彈射進了列寧的身體！
根據俄羅斯國家檔案館和當年蘇維埃安全情報機構的有關檔案記載，卡普蘭並不是像《列寧在1918年》電影里表現的那樣，是在向列寧開槍後，向廠區外狂奔的時候被工人和水兵抓獲的，而是在廠區之外的謝爾普霍夫大街被拘捕的。

我最近還在莫斯科原米海爾松工廠，現在的列寧紀念館見到了俄羅斯有關學者對當時刺殺現場的皮慶描述，它跟上述兩家官方機構的檔案記載不相佐。記載中寫道：「……卡普蘭犯下了一個錯誤，也許她是想就此獻身。當時她站在那裡，一動不動地靠在一棵樹上，異常冷靜地看著喊叫的人們從米海爾松的大門里跑出來，狂奔出來的都是水兵和年輕的工人，他們高聲喊到：『抓住她，別讓她跑了！』這個時候，卡普蘭先是在原地整理了一下自己的鞋子，後來又像一個高度近液握頃視眼的人那樣眯縫起眼睛朝黑暗的地方望去。沖到她面前的人們看了看她，然後大聲喊道：『就是她！就是她開的槍！』」卡普蘭就這樣被逮捕了。
在莫斯科海爾松工廠原址的列寧紀念館里，也完好地保存著原來蘇維埃契卡（蘇維埃安全諜報機構）人員對卡普蘭和其他一些社會革命黨人的審訊材料和照片。審訊的執行人是曾經親手執行槍殺俄羅斯末代沙皇全家的尤羅夫斯基，還有另外一個檢察員金季塞普。紀念館里的有關偵查照片上顯示，卡普蘭是在一輛公共汽車旁邊朝列寧開槍的，當時卡普蘭的位置顯然距離列寧比汽車還要近，因此，偵查人員認為，即使殺手是一個高度近視的人，這么近的距離開槍也不可能不命中目標！
偵察結果是，卡普蘭開了四槍，其中兩槍擊中列寧。檔案中還有對卡普蘭的同黨В·諾維科夫的審訊記錄，文件上說，諾維科夫當天換上了一件水兵的海魂衫，負責在列寧講演的車間門口阻擋人群，掩護卡普蘭向列寧開槍，我想這就是那個在電影中高喊：「大家不要擁擠，讓列寧同志先走！」的男人。他的交代材料原文是這樣的：「卡普蘭和一個叫謝苗諾夫的人告別後就走向正在集會的工廠，我先和謝苗諾夫呆在一起，然後他讓我呆在馬路的另一側，等待刺殺的槍聲，然後向他匯報結果。謝苗諾夫自己就在莫斯科一個叫多米林諾地區的居民住房裡等待消息。大約20分鍾後，我聽到了幾聲槍響，是三聲還是五聲我記不清了，接著就從工廠的門口湧出很多人，我在人群中看到了卡普蘭。她從隨身攜帶的皮包中取出香煙，點燃抽了起來。正在這個時候，我看見一個紅軍戰士認出了她就是刺殺列寧的殺手，跑上前來抓住了她。接下來又沖上來一些紅軍戰士，他們費了很大的勁才擋住沖上來的工人，不然卡普蘭就會被人弄死了。」

俄羅斯作家兼學者尤里雅·史卡列娃女士在她的研究著作中曾經證實說，卡普蘭在被逮捕後三天遭槍決。行刑的現場就在克里姆林宮內，當時開來一輛輕型卡車，執行的槍聲被卡車馬達的轟鳴聲掩蓋了。卡普蘭死後，她的屍體沒有掩埋，而是被塞進一個鐵桶里澆上汽油焚燒了。我在莫斯科還看到一篇俄羅斯學者寫的歷史研究文章，說卡普蘭在最開始的審訊中就承認，向列寧開槍的兇手就是她。
並且她宣稱，她之所以刺殺列寧就是因為她堅決反對十月革命，刺殺計劃是1918年2月她在辛菲羅波里療養的時候，立憲議會的領導人與她談話之後制定好的。我還在另外一份文件中見到這樣的說法：「卡普蘭在接受審訊的時候承認，立憲議會認為列寧出賣了革命，他的行為偏離社會主義思想幾十年。」但是，卡普蘭強調，開槍的決定完全是她自己做出的，沒有任何黨派具體指使。
讓我們再看看下面的文字，這是當年負責羈押和審訊卡普蘭的紅軍秘密機構——契卡負責人的記錄，那上面這樣寫道：「這是克里姆林宮大院內的一所臨時的特殊重犯監牢。我們當天中午將卡普蘭牢房門上的大鐵鎖嘩啦啦地打開，沉重的巨大的鐵門的門軸發出攪拌機一樣的悶響，克里姆林宮衛隊長高聲喊到：『犯人卡普蘭，到門口來！』卡普蘭臉色蒼白，頭發有些蓬亂，她的腳上已經戴上了腳鐐，她艱難地向門口挪著腳步。這個時候，我們的汽車引擎的聲音從牢房外邊的空場上傳來，這次，她可是沒有想到，這輛汽車不是來給她換監獄，或者是接受提審什麼的。今天，上面已經決定，要處決她！」

我在莫斯科采訪過專門研究這段歷史的學者尤里雅·史卡列娃女士，她告訴我說，她搜集到的資料顯示，當時負責審問卡普蘭的蘇維埃紅軍契卡人員一心想撬開她的嘴，留下來的文字記錄中，曾經有一段他們事前擬訂審訊的宗旨，就是要讓卡普蘭最終供認出她是英國間諜派來的殺手，並且讓她招認出幕後的指使人或者刺殺列寧的策劃人是誰。
1918年9月3日，卡普蘭未經任何審判在莫斯科克里姆林宮大院內的一個角落裡被執行了槍決。當年契卡負責人的記錄里有這樣的文字：「這次，我們沒有將她帶到任何地方去，而是就在原地，在距離亞歷山大羅夫花園不遠的地方（過去這里是那些貴夫人們打著圓形的帶花邊的遮陽傘散步的地方，）將她槍斃了。」。
尤里雅·史卡列娃對我說：「遺憾的是，卡普蘭沒有來得及將自己的秘密，也許是一個時代的秘密講述出來，就被槍斃了，這不僅對歷史，而且對蘇維埃政權也是一個不小的遺憾，因為，事件的真相並沒有完全大白於天下，死刑的執行太快了，以至於草率。卡普蘭將自己的秘密帶進了墳墓，而歷史也將這個女人載入史冊。因為她的名字後來不僅被寫入蘇聯時期所有的教科書，還拍出一部電影《列寧在1918年》。也就是從那天起，蘇維埃國家乃至後來的蘇聯，所有小朋友的課本里都有這樣的文字：『就是這個女人刺殺了列寧爺爺。』」
可怕的判決！這段歷史的背後到底隱藏著什麼樣的秘密？我們已經不得而知了。

⑺ 電影《幸亥革命》的主要內容是什麼

本片講述以孫中山、黃興為首的同盟會，為推翻腐朽的清王朝，拯救中國，於1911年發動武裝起義的史實創作，是一部全景展現辛亥革命的電影。
第一章：《血染黃花崗》
時隔三年，孫中山(趙文瑄飾)在檳榔嶼召集同盟會的主要骨幹，安排黃興(成龍飾)擔任廣州起義的領導，並委派新寡的革命女性徐宗漢(李冰冰飾)假扮其妻，兩人秘密潛入廣州城……而孫中山自己則前往美國，繼續為革命募款。 1911年4月27日，黃興率領林覺民(胡歌飾)等年輕的起義者攻打總督府，功敗垂成。徐宗漢聽到噩耗後，強忍悲痛收殮了七十二烈士，卻找不到黃興的屍體……
第二章：《武昌城首義》
1911年10月10日，武昌新軍熊秉坤(杜宇航飾)、金兆龍打響了辛亥革命的第一槍，統領黎元洪(姜武飾)在張振武(房祖名飾)等革命黨人的勸說下，半推半就的當上了湖北都督。武昌失守讓隆裕太後(陳沖飾)陣腳大亂，同時向四國銀行借款的計劃又被海外的孫中山阻撓，隆裕萬般無奈下，只得請袁世凱(孫淳飾)出山……
第三章：《陽夏保衛戰》
漢口前線炮火連天，「黃興到」的大旗突然殺到，原來黃興僥幸在廣州起義中生還，他的到來令革命 軍士氣高漲，徐宗漢也隨後趕到，二人經歷諸多生生死死，情愫暗生……一個月的陽夏之戰終因寡不敵眾而敗退，正在黃興落寞的乘坐江輪離開武昌之時，遠處卻漂 來了各地光復的木牌水電報……
第四章：《創建共和制》
孫中山回國後與黃興就戰與和的問題產生了分歧，汪精衛(余少群飾)代表革命黨人展開與袁世凱的斡旋。1911年12月，孫中山當選中華民國臨時大總統，並電告袁世凱只要清帝退位，便可讓位於袁…… 孫中山如約退位後與黃興一起來到漢陽，憑吊這一場為天下求民主與共和的戰爭中逝去的亡魂……

⑻ 好看的俄羅斯戰爭電影有哪些

按照影片里的時間線來推薦：
二戰之前：
1、經典之作《戰爭與和平》，動用了10萬人實景拍攝，場面十分宏大；
2、19年的俄羅斯電影《救國同盟》，反應的是俄羅斯歷史上的第一次武裝革命——十二月黨人起義。
3、《無畏上將高爾察克》，講述的是俄國十月革命後被沙俄推舉為領導人的高爾察克生平。
二戰經典戰役：
1、經典之作，《解放》系列，一共5部。講述了二戰時蘇聯從被入侵到抵抗再到反攻柏林的戰爭歷史，算是完整記錄了二戰中的蘇德之戰。
2、《斯大林格勒》，是以斯大林格勒戰役中，堅守巴普洛夫大樓的英勇事跡為原型拍攝的作品。
3、《決戰要塞》，講述的是蘇軍堅守布列斯特要塞的戰役，那句著名的話：「將軍，現在您知道一俄里是多遠了吧？」就出自其中。
4、《潘菲洛夫28勇士》，講述的是一對在莫斯科郊外阻擊德軍的英雄事跡。
人物篇：
1、《女狙擊手》，講述的是蘇聯傳奇女狙擊手柳德米拉的傳奇故事，背景是塞瓦斯托波爾戰役。柳德米拉是蘇聯的王牌狙擊手，狙殺戰績為309人，是名副其實的王牌。
2、《安娜的戰爭》，通過講述安娜的人生反應蘇德戰爭。
藝術改編加工篇：
1、《這里的黎明靜悄悄》，由同名小說改編，是和西方《西線無戰事》齊名的存在，都是從小人物所經歷的一個無損大局的小事件來反映戰爭的故事。
2、《烈火戰歌》，講述了二戰期間，幾個好朋友之間友情愛情在戰爭中所經歷的考驗，堪稱蘇聯版的《珍珠港》。
現代篇：
1、《煉獄》算是冷門的經典，講述的是第一次車臣戰爭中幾個普通士兵的經歷，以慘烈的場景反應戰爭的殘酷。
2、《穿越火線》，講述的是2008年8月8日北京奧運會開幕期間發生的俄羅斯與喬治亞之間爆發的戰爭，通過一個尋找孩子的母親視角講述了戰爭的歷程。
以上就是其中一部分值得一看的俄羅斯戰爭電影，望採納。

⑼ 有誰知道蘇聯電影《春天的17個瞬間》主人公史季利茨的原型

阿貝爾不是劇情人物的原型，但是施季里茨這個人物長像、性格的原型可能是阿貝爾。這里可以詳細介紹下阿貝爾的情況。
事實上，阿貝爾曾經是很多前蘇聯二三十年代特工的假名。這個「千面人」阿貝爾是魯道夫.阿貝爾，真實姓名叫作威廉.費舍爾，是個德國人。他的父親是共產主義者，曾經一度做過列寧的同事。他的父親在俄國因為革命活動被流放後，全家人搬到英國。阿貝爾就出生在英國泰恩地區附近的紐卡斯爾。阿貝爾後來通過英國大學入學考試並取得了英國國籍。二十世紀二十年代，他們全家又搬回了蘇俄。他的一個哥哥，回蘇俄後不久就淹死了。三十年代蘇聯大清洗時期，他的父母親和全家都受到牽連。之前，由於家庭政治問題的影響，阿貝爾只做過教師等職業。後來，由於他出色的語言天賦和個人素質，他被當時的蘇聯政治保安總局（後來改編隸屬為紅軍的總參情報部門）徵召入伍，並很快被安排到對外情報機構。他曾被派往東歐國家執行過一些特情任務。比如曾經在德波邊境地區組織建立新的情報網，吸收、培訓反德分子和共產主義信仰者成為情報人員。蘇德戰爭爆發後，他曾在前線做過對德電台廣播工作和情報信息工作等。但整個蘇德戰爭的大部分時候他是待在莫斯科，與真正的魯道夫.阿貝爾（他借用了這個人的名字作為自己的假名）在一起。阿貝爾真正的間諜業績表現在二戰後。他被派往北美，以假名字、假身份證等手段，化裝成商人借道加拿大進入美國。在美國，他成為了當時蘇聯在美國的定居間諜的重要組織者之一，其觸角甚至延伸到蘇聯在南美洲的情報網。他在紐約以畫家身份掩護自己，並成功地潛伏了好幾年。後來，蘇聯情報部門派了個叫作海罕蘭的傢伙來做他的助手。但是，阿貝爾很快就發現這個傢伙其實根本就不符合當他助手的要求。這個傢伙是個享樂分子，酗酒，好色，生活腐化，甚至貪污蘇聯情報部門支付給在美被捕間諜妻子的生活費。當然，這當中也出現過戲劇性的情節。阿貝爾一次把微縮膠卷放到一枚中空的硬幣中，放在指定地點試圖傳遞給海罕蘭。但是，不知道是阿貝爾自己不小心搞錯了，還是給路人拾到了，或者是海罕蘭搞掉了，結果這枚裝有情報膠卷的硬幣進入了美國經濟的流通渠道。更偶然的是，一個使用這枚硬幣的美國人很偶然地不小心把這枚硬幣掉在地上，摔成了兩半，膠卷被發現。這個美國人報了警，並引起FBI的介入，但是仍然沒查出結果。後來，阿貝爾由於工作出色，獲得回國休假的獎勵。海罕蘭這個傢伙在阿貝爾不在的時候，沒有約束，更加無法無天，甚至在酒醉後大跳俄羅斯民族舞，逐漸招到周圍人的懷疑。阿貝爾在蘇聯期間可能向情報總部報告了海罕蘭的工作情況，決定將其招回蘇聯。阿貝爾回紐約後，將召回命令通報了海罕蘭，並給了他回國旅費。海罕蘭可能意識到問題嚴重，他害怕回國後受懲罰，被流放。他在回國途中借巴黎轉機的機會，直接跑到美國駐法國大使館要求政治避護。最初美國外交人員並不相信他，還派精神病專家對他作鑒定。但在他說出重要的聯系密碼等情報後，很快被帶回美國交由FBI處理。而他說出的密碼又和FBI在硬幣中發現的密碼相同，因此對其立案調查。阿貝爾因為遲遲未得到莫斯科關於海罕蘭回國的回復，也意識到情況不妙。他立即准備潛逃回蘇聯。但是在潛伏過程中，他沒有發現自己已經暴露的明顯跡象，而且當地蘇聯特工人員也在密切監督阿貝爾住所後向他發出安全信號（事實上FBI已經進行了秘密監視）。阿貝爾這時犯了比此前更大的重大錯誤（作為單線聯系，他不應該把海罕蘭帶回自己的住所教導其攝影技術），他竟然又回到紐約住所附近，並又以假名字在附近賓館開房。很快FBI特工找到並逮捕了他。厲害的是，他在FBI特工的現場監視下，居然都毀滅了一些重要情報。當然，他也犯了錯誤，就是把密碼本等間諜工具隨身攜帶。另外，也有種說法，就是他此時已經由於巨大的工作壓力而身心疲憊，幾乎要精神崩潰了。在拘留和審訊期間，他充分顯示了一個偉大間諜大師的精神品格，他幾乎什麼東西都沒說，始終保持沉默，甚至沒有為自己過多辯解。他後來被判三十年監禁。但幾年後，美國U－2高空偵察機在蘇聯領空被擊落，飛行員鮑爾斯被俘。為了平息兩國外交糾紛，雙方同意互相交換。阿貝爾回到蘇聯後，主要從事蘇聯情報人員教育培訓工作，一直到七十年代死於肺癌。據其女兒回憶，他死的時候，在病床上用英語給家人留下遺言，「不要忘了，我們是德國人！」他死後，蘇聯對其家庭的照顧逐漸淡化，甚至連他的墓碑上都沒有名字。蘇聯解體後，九十年代末，俄羅斯對部分情報工作進行解密，人們這時才知道他的巨大功績。後來，俄羅斯發行了一套間諜紀念郵票，都是蘇俄史上的紅色間諜英雄。其中，阿貝爾名次靠前，緊挨他的都是佐爾格、莫洛德這些大牌間諜大師。
電影中，施季里茨這個人物是完全虛構的。二戰時期，蘇聯在德國沒有如此身居高位的間諜，但是絕對有阿貝爾這個人的性格影子。同施季里茨一樣，阿貝爾是一個沉穩、冷靜、多才多藝的高素質人才。他的神經忍耐力絕對是超出常人的，他的智商接近於天才級別，是個語言大師，會五六門外語。更重要的是，吉洪諾夫和阿貝爾的像貌十分相似。他是一個具有文藝復興時期的那種人文知識分子的精神氣質，把知識本身當作真理來追求，他主要依靠對俄羅斯祖國、自己家庭的深沉的愛和信仰支撐自己。他是這樣一種人，超出了任何意識形態的限制，獨立於社會的妄議評論。即使是生活在沙皇時期，他也可能會成為沙皇暗探局的王牌。

⑽ 俄羅斯版硬漢電影到底叫什麼名字

《夏伯陽》。

《夏伯陽》於1934年問世，被視為蘇聯社會主義現實主義電影創作的里程碑之作。瓦西里耶夫兄弟導演在《夏伯陽》一片中，塑造了內戰時期的英雄形象。

如忠於革命事業英勇善戰的軍事天才夏伯陽，冷靜果敢性格堅強的黨的工作者的政委形象，以及女機槍手、衛兵、農民、白軍等各具不同性格特徵的人物形象，他們從不同的側面再現了蘇維埃政權初期的真實的社會狀況。

影片賞析：

影片《夏伯陽》根據福爾曼諾夫於1923年發表的同名小說改編成影片後，被稱贊是「高超的藝術品」。銀幕造型賦予了夏伯陽以超人的乞丐，從而感染著觀眾，為了豐富人物的性格特徵，影片對語言的設計也有獨到之處。

幽默、准確的語言是人物具有典型的時代特徵。在聲音的處理上，影片注意了聲音的造型感、距離感等。這部影片被認為有著俄羅斯的勇敢，譏諷、痛苦、安寧、理想和熱情。

《夏伯陽》的成功，標志著蘇聯電影創作，以及文藝創作進入了一個新的階段——真正地走向社會主義現實主義創作的新階段。他成為了「蘇聯電影史兩個時期的重大分界線，它既是最初15年即蘇聯革命形成時期的總結和頂峰，同時又為新的時期，即社會主義現實主義電影藝術的確立和繁榮時期奠定了基礎。