二戰電影眼鏡男拿98k

1. 二戰後期被淘汰的98k，德國的標配，是如何成就經典的呢

二戰後期被淘汰的98k，德國的標配，是如何成就經典的呢，早期不叫98k名為毛瑟步槍，今天小編就給大家說一說98k的發展歷程，讓我們一起來看一下

毛瑟兄弟發明的毛瑟步槍結構簡單，但非常安全可靠。這種槍最著名的特點是它的拉殼鉤結構。它有一個堅固的拉彈鉤，用來控制子彈從彈匣中裝載到發射後投擲。這項技術是保羅·莫瑟在1892年發明的「受限彈葯供應」技術。這項技術可以防止機槍的旋轉影響拉殼鉤，從而減少故障。毛瑟步槍的另一個特點是它的雙排彈匣。原來的單列彈匣子彈太少，戰時裝子彈很麻煩，而改進的毛瑟步槍雙列彈匣很好地解決了這個問題。

二戰期間，德國生產了近1500萬支莫瑟98K步槍。當然，我們熟悉98K狙擊槍的瞄準能力。事實上，Mauser 98K步槍在配備瞄準具時可以用作狙擊槍，安裝在槍口處的榴彈發射器可以用作PRG。可以說毛瑟步槍被廣泛使用。當然，標準的98K狙擊步槍也略有改進，槍管質量最好。德國在第二次世界大戰期間生產了近13萬架毛瑟98K狙擊手模型，這意味著當時可能有近13萬名德國狙擊手活躍在戰場上，這對當時前線的敵人造成了嚴重傷害。

綜上所述就是小編給大家帶來的全部內容了，你了解清楚了嗎

2. 《布達佩斯大飯店》這部電影是想傳達什麼

其實要看懂《布達佩斯大飯店》有點難，因為它確實太歐洲了。但是看不懂就是看不懂，就不要東說西說裝逼賣笑誤導群眾。扯犢子扯夠了，就該來點實用的。我知道自己先噴了人就難免被噴了，但是哪怕分享里遇到一個看得懂這些文字的朋友，也就算是朝聞道，死而無憾了。

整部電影除了向大師致敬就是在隱喻。如果說簡單的把它歸類為喜劇、懸疑、冒險、劇情，就太膚淺了。其實這更像是紀錄片、文藝片。紀錄片記錄的是劉別謙、希區柯克、卓柏林等人留下的經典電影手法，文藝片文藝的是歐洲文明衰落這一精神內涵。

要搞清楚它的文化背景，其實不得不提到兩個人—— 瓦爾特·本雅明、史蒂芬·茨威格。

茨威格就不說了，原著作者，簡歷就太長了，挑幾個簡單而至關重要的特點來說：他是奧地利流亡作家、猶太人、歐洲傳統文化的捍衛者，受到納粹德國迫害，最後在巴西自殺身亡。《布達佩斯大飯店》其實講的是歐洲傳統文明的衰亡史，具體一點講，其實講的是猶太人的流亡史，更細化一點，講的是茨威格離開逐漸衰亡的精神家園，心碎而死的自傳。

瓦爾特·本雅明，德國人，二十世紀最重要的哲學家、評論家、「歐洲的最後一位文人」，流亡作家，受到納粹德國迫害，最後在西班牙自殺身亡。他為什麼重要我不知道，但是在歐洲文科學術界，反正總是把他奉為大神的。本雅明在《講故事的人——尼古拉·列斯科夫作品隨想錄》中哀嘆傳統講故事技術的消亡。《布達佩斯大飯店》用了四層講述結構，始終呈現的是一個身臨其境的講故事的過程，一個故事離不開一個講故事的人和一個聽故事的人，還有他們同時所處的環境。這是在向本雅明的思想致敬。

上個世紀三十年代，隨著工業化深入、世界大戰、納粹崛起，凡是和人文關懷、人道關懷、實用關懷相關的東西迅速衰亡，理性、集權、現代化、快餐化的東西在崛起，歐洲這塊文化底蘊深厚的土地被鐵蹄蹂躪、精神強奸，物質上發達進步了，但是傳統消亡和丟失，人性也在淡漠。人們習慣了人雲亦雲，不再用心品鑒文藝，就更談不上思考和探索了，這也就直接導致了一場華麗的演講就可以讓無數狂熱信徒走上戰場，也導致了那些有良知的作者們痛心疾首，本雅明和茨威格的自殺就是一種殉道。但是在戰爭年代，這些人都還想得到不斷寫東西，想得到哀嘆和自殺，這就很了不起了。有時候我們感嘆自己出不了有深度的東西，不能只怪作者和體制，而是整個土壤的養分和逼格就不夠，然後又不求甚解。就拿張馮二導來說，拍專業了你看不懂，沒票房，拍淺顯了你說人家低俗。不過噴歸噴，對姜文、陸川、寧浩三位大神的傑作，還是要膜拜的，人家已經學會了玩讓你一知半解的擦邊球。

在有了小說、報紙、電話、電報、電視的時代，人和人的關系被媒體取代了，人們把自己藏在麥克風的後面，交流減少了。相比起神話、史詩、童話的傳播方式和環境，以前作者和聽眾聚在一起講故事的現實被改變，以前一個故事需要大家聚在一起，口口相傳，這個過程需要融入講故事的人和聽故事的人的共同經驗，而在現代化以後的世界，一個孤立的作家，在他與世隔絕的閣樓裡面沒有感情的量產作品來滿足一個群體的需要。實用關懷逐漸消失。隨著實用關懷的消失，歐洲文化的精神支柱也就倒塌了。

《布》這個名字其實是誤導人的，讓人以為故事發生在匈牙利，雖然匈牙利酒店業是很發達，一萬福林就可以租一套別墅來住，可《布》和匈牙利實質上卻沒有一毛錢關系。電影取景是在德國，原著隱喻是在奧地利。奧地利，小巴黎，歐洲的文化藝術的心臟，歐洲精神和思想的搖籃，也是希特勒「水晶之夜」排猶殺猶焚書坑儒的地方。故事的場景就是小說作者茨威格本人的祖國。還有旁證可以說明：愛德華·諾頓飾演的警察穿的既不是匈牙利制服，也不是德國制服，但是槍套、背帶、胸略、肩章卻是德式的，衛兵使用的步槍是毛瑟98k，筒形帽是普魯士軍人的傳統，上面搞個狐狸就純粹是賣萌了。而後來戰爭爆發封鎖邊境時上車檢查的士兵是清一色的德軍黨衛軍裝備，山型雙扣帽，帽徽是個II，現實里這個II是綉在德國國防軍中下級軍官的領章上的。佔領飯店以後，掛巨幅國旗，帶袖章，只有納粹有這個習慣，電影上旗幟和袖章是ZZ圖案，納粹是SS,或者卐字，按照希特勒自己的解釋，SS、卐都是雙閃電，那麼ZZ，不就是更直接的隱喻雙閃電么？導演明明可以直接掛出卐字旗，卻不這樣做，明明可以寫《維也納大飯店》或《貝希斯特加登大飯店》，卻要轉移到布達佩斯去，這就是欲蓋彌彰。

電影中的大堂經理，古斯塔夫，是個深色金發，年長、敏感的顧客歡迎，用自己巧舌和身體去滿足他們的角色。古斯塔夫自己也說，他自己可能是個雙性戀，這也是在暗示他的工作是滿足所有人精神上的一種需求。而他滿足的對象，是這個社會的精英貴族階層。這其實就是茨威格的自畫像。二戰前，茨威格是深受奧地利民眾歡迎的作家，他的作品有深度的實用人道關懷，所謂關懷，簡單地說，就是和社會及傳統有很積極的互動。這種文化上的互動，在電影里被用一種能夠被所有人理解和接受的庸俗的方式反映出來，大俗大雅，這也是實用關懷和人道關懷最好的體現。

《蘋果男孩》被定義為一副給古斯塔夫引來殺身之禍的價值連城的名畫。這幅畫是遺產，是歐洲貴族留給古斯塔夫的財富，是靠他細致入微，體貼熱心的服務勞動所換來的。蘋果在聖經中是慾望之果，禁果，而在歐洲語言中，也有勞動回報的意思。這幅畫的隱喻是要表達整個猶太民族精打細算，左右逢源，從耶路撒冷撒向全世界，逐漸繼承了歐洲的物質和精神財富，這是他們應得的。而此時此刻，死者的兒子，家人站出來了，一個只關心財富，整理遺產很多天，才發現畫已經丟失了的實用主義者，他暴虐、瘋狂、粗魯，無視法律和契約，修改遺囑，謀殺律師，追殺證人，但是對遺產卻又有著變態的依戀，這像不像希特勒呢？作為同一文化的繼承人，他想佔有祖先的所有遺產，但是卻完全沒有繼承到其精髓，同時撕毀停戰條約，窮兵黷武，屠殺猶太人......

偷到這幅畫以後，在列車上，古斯塔夫曾對Zero說，我要死在這幅畫下面，你看得出來我和畫上那個男孩多像么？這不是玩笑，而是導演的暗示，暗示古斯塔夫自己就是猶太人，而蘋果就是他應該繼承的遺產和財富。然而分秒之後，他又說，我考慮把這幅畫賣掉，這就是猶太民族的真實寫照，從《出埃及記》到《辛德勒的名單》，都表現出猶太民族太過於精明富有而遭到全世界排擠的苦難現實，財富帶來的是妒忌和迫害，使他們沒有安全感，一直在逃亡。

十字鑰匙結社一章十分有趣，古斯塔夫一個電話，全世界各地的酒店同業者就第一時間，不惜代價，義無反顧的來幫他。這不得不讓人想到薔薇十字結社、郇山隱修會等，都是秘密結社，都是分布甚廣，都是能力通天，都是內部成員之間有求必應。這是典型的猶太人結社。這一章即是描寫茨威格被納粹迫害逃難途中受到同胞接濟和幫助，也是描述猶太人之所以生生不息的原因。

現實中，茨威格是在巴西自殺的。然而電影中，古斯塔夫是在火車上怒斥納粹，被槍斃在冰冷的荒原里，茨威格和納粹叫板了一生，何嘗不希望勇敢的站出來和他們抗爭到底。但是現實里他沒有勇氣這樣做。而電影里就不一樣了，有傳承人、見證人ZERO，古斯塔夫要把這個種子保護和延續下去，付出了自己的生命，也許，這是經過藝術加工後，茨威格最最理想的結局。

德米特里家的打手是個牛高馬大、少言寡語、出手殘忍、效忠主人的令人不寒而慄的男人，其戲劇形象就像弗蘭克斯坦（科學怪人），或者《007》裡面的鋼牙。他的戲就只有一個內容——追殺，殺人不見血。直到最後雪橇追車一幕，才讓人想起點什麼，他停好摩托車，豎起雪橇，以幾乎是軍姿的方式站在原地喝威士忌。皮衣、軍姿、殺人不眨眼、愚忠、恐怖、執行命令不動腦子，就是德國軍隊的寫照，尤其是黨衛軍或者蓋世太保的寫照。

懸崖上垂死的古斯塔夫說到：「你這個可悲的怪胎」，「毛瑟槍咔塔上膛，軍官歡喜呼喊」 這就是在說德國軍人了，要不然他怎麼不說中正式、柯爾特或王八大蓋咔塔上膛？

最後一章酒店裡的槍戰簡直就讓人忍俊不禁了，從每個人的出場順序，站位和手持的武器，就能看出隱喻。最開始是德米特里沖上樓，看見了古斯塔夫和Zero，然後給了個正面鏡頭，德米特里身穿黑色風衣，手腕上別著雙閃電袖章，以一個很囂張的姿態吼道：「蘋果男孩」在哪裡？這像不像希特勒一九三幾年時候的叫囂？然後古斯塔夫來了句：「管你屁事。"於是德米特里說我要把你打個稀巴爛。他從腳底掏出一支槍，此時對拔槍、上膛、舉槍、射擊四個動作給特寫，強調這是一把PPK。卡爾·瓦爾特兵工廠的PPK（卡爾·畢而瑟）是二戰時最著名最先進的手槍，納粹黨於1931年奪得政權後，由於該槍械輕、小，便於攜帶，性能傑出，此型手槍主要配發給高級將領、非作戰參謀人員、禮賓、蓋世太保等。

接下來就是武器博覽會了，一個武器代表一個國家或者一個陣營。

先是對面右1冒出來一個人，探頭觀望，此時他拿的槍看不清楚，但是他大吼一聲：「放下你的武器！」然後開槍掩護古斯塔夫。然後德米特里右邊出來一個人，手持毛瑟盒子炮，不由分說就站在他身後和他一起開槍。毛瑟盒子炮也稱為駁殼槍，一戰德國軍警制式裝備，後來被魯格P08取代，二戰時毛瑟主要出口給德國的盟國和仆從國，亦出口過給蔣中正以換取中國的稀有金屬。在西班牙內戰中也大量使用。這三個人之間的槍戰可以讓人聯想到二戰爆發前國際縱隊寡不敵眾對抗西班牙弗朗哥政權以及法西斯政權。他們的槍聲很快迎來了三個大傢伙——

接下來的三個人都是特寫，很有意思，第一個人端著一把誇張的長彈夾波波沙，先出來的是槍，然後才是人，他並沒有開槍，而是站在那裡觀望。這明顯就是在影射老毛子或者波蘭人。如果一把槍不能證明他的身份，那麼注意他的鬍子，斯大林也留著這樣性感的鬍子。

然後是拿著一把左輪手槍的眼睛哥，這把槍不是韋伯利就是恩菲爾德，二戰時只有英軍軍官使用左輪手槍。也出口給蘇聯和美國。二戰早期美軍的武器是英式的。美軍沒參戰以前使用的是英菲爾德，參戰以後研發了柯爾特M1911。還是看鬍子，給張西奧多·羅斯福的照片。

最後出場的長得像羅伯特德尼羅的傢伙手握毛瑟1910或者毛瑟1934，該型號為毛瑟手槍袖珍版，主要在一戰被美國大量進口，但是作為跟班，義大利、西班牙也想有一杯羹。

每個人拿著不同的槍在走廊里對射，導演肯定是別有用意的。

該片的結構分析，也不是用簡單的線性結構或者亂入結構就可以概括的，和它的配樂一樣，這個結構具有極強的中、東歐洲風格，因為本雅明和茨威格都受到這種影響。

本片是回字形，或者套娃結構。

開篇出字幕，特別提示要用指定屏幕尺寸觀看，這是提醒觀眾，我們看到的是第一層——電影的敘事。信息發送者是導演，接收者是電影觀眾。屏幕尺寸盡量接近故事發生的年代，避免敘事脫節。

然後影片開始，一個抱著書的女子走近作家的雕塑，電影結尾也以此收尾，這是套在第一層裡面的第二層，提醒我們，我們看到的是小說的敘事結構。信息發送者是寫書作者，接收者是讀者。

然後作家開始講故事，講一個他親赴故事發生地點，和還活著的Zero交流的故事，最後以作家自述結尾，這是第三層，是作家親自口授自身經歷，信息的發送者是寫書的作者，也可以說是他的書或者自述、自傳，但是不同於第二個層次的第三人稱視角，這里是第一人稱視角的。這一層也可以和上一層合並。

然後是Zero和作家在酒店，向作家講述他和古斯塔夫先生的共同經歷，以Zero在酒店乘電梯離開回房間為結尾。這是比較核心的一層，是Zero和作家面對面，親自口述的自己和古斯塔夫經歷的敘事結構。信息的發送者是Zero，接收者是作者，但是作者也加入了自己對Zero的評價和內心語言，也算是參與到了故事的加工過程中。

最核心的是Zero向作家敘述的內容，是他和古斯塔夫親自經歷，一同用生命書寫的故事。

一層套一層，都給出了完整的開始和結尾，中間有穿插，但是原理不變。直到最後電影院亮燈，觀眾離席，這一層層敘事，才像洋蔥切面一樣完整再現，導演的講述才劃上一個圓滿的句號。

整部戲是大腕雲集的，演員陣容已經強大到了變態的地步。

古斯塔夫扮演者，拉爾夫·費因斯，他是《英國病人》中憂郁的德軍飛行員，是《漢尼拔紅龍》中變態內向的連環殺手，是《哈利波特》中邪惡的伏地魔，是《辛德勒的名單》中冷血無情的集中營司令，除此以外，還扮演過無數經典角色，兩獲奧斯卡最佳男主角提名。

大反派德米特里扮演者，阿德里安·布勞迪，《鋼琴師》裡面失魂落魄的猶太人，《1942》裡面憂心忡忡的白修德.......僅憑他往哪裡一杵，那時而陽光、時而清朗、時而憂郁的外表就可以贏得一片贊譽的奧斯卡史上最年輕得主。

警官亨克爾斯扮演者，愛德華·諾頓，《面紗》里不善言辭的生物學家、綠巨人、搏擊俱樂部裡布拉德·皮特的影子......

作家扮演著裘德·洛，《兵臨城下》里的瓦西里、《人工智慧》、《冷山》、《大偵探福爾摩斯》.......

打手喬普林，扮演者威廉·達福，《蜘蛛俠里》情感豐富的大反派，還有《野戰排》、《生死時速》、《英國病人》.......

管家瑟吉，飾演者馬修·阿馬立克，被某大導演稱為法國最會演戲的人。

律師科瓦奇，扮演者傑夫·高布倫，由於他特別喜愛扮演稀奇古怪的角色，所以經過鬍子、眼鏡、皺紋的修飾，你絕對想不起來他就是當年《侏羅紀公園》里那個帥氣的歌星，然後還曾用《天煞》、《變蠅人》這些科幻恐怖片把觀眾嚇傻。

監獄黑幫老大，哈維·凱特爾，經常就來點老大或者組織頭頭的角色，例如在《低俗小說》、《落水狗》這些劇裡面他就已經把有點點背的黑幫小頭頭這個角色演爛了。除此還有《壞中尉》、《計程車司機》、《漢尼拔紅龍》......數不勝數。

女演員、還有新人暫且不提，僅憑這幫外貌協會、超級大腕、老戲骨，就已經超值了。他們每個人戲份都不多，但是都發揮出自己最佳的水平，比如說愛德華·諾頓的嚴肅公證的研究者仲裁者形象，拉爾夫·費因斯的紳士形象，阿德里安·布勞迪的神經質的形象，裘德·洛的真相調查者的形象，哈維·凱特爾的混子長老、黑幫前輩形象，威廉·達福殘忍狡詐的形象被發揮到極致.......

其實就是一個逃亡的故事，為什麼還要再安排四層空間，無數大腕來演繹？這就是在向傳統講故事的技巧致敬了。廣播電視傳媒對傳統講故事的技術是一種極大的沖擊。在多快好省的年代，讀者能讀帖子就不看小說，能看視頻就不看電影，因為快節奏的生活已經無法讓我們再有那麼多時間去體驗完整美感的醞釀過程，反而習慣了感官上的無腦刺激。因此文藝創作人員們能把一個故事講簡潔明快了，就盡量不搞復雜，觀眾也沒那個耐心，據統計近半個世紀以來好萊塢電影中剪輯鏡頭的使用量已經超越長鏡頭使用量的上百倍，只有眼花繚亂高大上的音畫，才滿足得了觀眾的胃口了，而這就好比飲鴆止渴，閾值調高了，技術革新又跟不上，作品沒有了靈魂，只有靠技術來包裝，電影院就難以再坐得滿了。然而本劇導演卻不厭其煩的耗費那麼多膠片，使用那麼多演員來重復這個故事，這即是在勇敢地緬懷我們已經丟失的傳統和習慣。大家已經習慣了吃快餐，很難滿足於咖啡和下午茶，導演不得不用牛叉的卡司把大家的眼球震住，然後再坐下來好好講這個故事。不過大腕們參演哪怕是一分鍾也是值得的，只有大師才看得到這樣大師級著作的潛力，哪怕獎杯難分，只要為其獻身一刻，就是和逝去的大師對話，就足以留名青史。

在作家的家裡，作家講自己的書；在酒店大堂里，門童對作家八卦Zero的傳說；在清真風格明顯的澡堂里，在酒店餐廳吃甜點的餐桌上，老Zero對作家講自己的傳奇；在逃亡路上，古斯塔夫對Zero講自己的經歷；在作家的紀念碑前，少女拿著小說緬懷......每一次講述，都脫離不開一個密切配合的環境，以及講故事、聽故事的人的親身參與，這，就是傳統講故事技巧的真諦。然而電影也表現出了講故事技巧的衰落，Zero和古斯塔夫是共同參與和經歷故事；作家是親臨酒店，從Zero口中繼承故事；女讀者只能通過書本腦補故事；而我們只有依賴電影驚鴻一瞥了。這就是現代性帶來的悲哀。導演的強大之處就在於，即使是用鏡頭語言，他也可以帶給我們一種身臨其境的懷舊快感，在今天，很多人除了秀事業線、秀高科技、秀呆萌，已經做不到這么好了。

我們見多識廣、有靈氣、有腦子的觀眾之所以會跨越時代和文化體驗到一種只可意會、難以言傳的美感，就是因為文化的本質和人性都是一樣的，只能用靈魂去感知。

2014，此劇必火，至少在西方世界是這樣。小說、劇本、表演、場景、色調、音樂，無以倫比。一部融合了《天使艾米麗》、《東方快車謀殺案》、《偷自行車的人》、《羅馬不設防》、《嗨，我的元首》、《大都會》、《弗蘭克斯坦》、《大獨裁者》等無數經典氣質的不朽神作！

3. 二戰電影最長的一天中，傘兵暗號手按青蛙叫，有買的么

這是當時的一種玩具，據說當時1美分一個
在2014年，也就是諾曼底登陸勝利70周年的時候，老美推出過復刻版的
一個好像是50美金，當時是亞馬遜上有賣，現在都沒了

4. 二戰美軍謝爾曼遭遇虎式坦克，真如《狂怒》電影里那麼慘嗎

《狂怒》是美國導演大衛•阿耶2014年的作品，影片榮獲美國國家評論協會獎十佳作品第四名；第十八屆好萊塢電影獎年度最佳剪輯。該片絕大部分場景，就發生在名為“狂怒”的坦克上。

這是一種M4中型坦克，綽號：謝爾曼，是第二次世界大戰時美國開發、製造的坦克。又稱謝爾曼，又譯雪曼或薛曼，這個名字是英軍起的，來源於美國南北戰爭北軍的名將威廉•特庫賽•謝爾曼。

M4“謝爾曼”中型坦克，為二戰中美國生產數量最多的坦克，總數共計49234輛，與二戰中蘇聯生產的T－34中型坦克的總數相差無幾。

而戰爭期間，美國生產了49230輛性能均衡的M4“謝爾曼”中型坦克；而製造並不精良但綜合性能出眾的T34坦克產量更是高達53552輛。

即使是蘇軍的KV1、JS2重型坦克，其生產數量也遠遠高於“虎I”。

因此，在整個二戰中，德軍的坦克，憑借優良的性能，擊毀盟軍的坦克數量要遠遠多於自身的損失。

可是，納粹德軍還是被盟國源源不斷的鋼鐵洪流吞沒了。

5. 二戰時的98k有多強

98k採用了毛瑟98系列步槍經典的旋轉後拉式槍擊，這是一種簡單而又堅固的整體式槍擊，能使步槍得到更高的精準度，班級有兩個閉鎖齒，都位於槍擊頂部，槍擊拉桿與槍擊本生連接，98k將Gew98的直線拉桿改成了下彎式，便於攜帶和安裝瞄準鏡，槍擊尾部是保險裝置，德軍在二戰期間廣泛的裝備98k，在所有德軍參戰的戰區，如歐洲北非，蘇聯芬蘭，哪兒都可見她的蹤影，當時德軍還稱他為kars
98k射擊精準度高，在家裝四倍六倍，光學瞄準鏡後，可作為滾褲舉一種優秀的純如狙擊步槍投入使用，98k更可以加裝槍榴彈發射器及發射槍榴彈
盡管98k性能優異，但是隨著戰場上的對手裝備半自動步槍，德國人認識到這種手動步槍已經過時了，推出了Gew43步槍，Stg44步槍，但是它們的產量以及出現時間無法替代98k，酒大碧吧k1直生產到納粹德國戰敗投降

6. 關於二戰時期槍械

德軍

Kar 98k毛瑟步槍，由Gew 98毛瑟步槍改進而來，Kar 98k步槍是第二次世界大戰時期納粹德國軍隊裝備的制式步槍。Kar.98k成為二戰期間產量最多的輕武器之一，從1935年開始服役，直到二戰結束前都是納粹德軍的制式步槍。

1898年，毛瑟7.92毫米口徑1898年式步槍成為德國陸軍制式步槍，德國陸軍命名為Gewehr 98（簡稱：Gew 98）。從此開始了98系列毛瑟步槍近50年的時間里作為德軍的制式裝備的歷史。在第一次和第二次世界大戰中被配發給大部分德國步兵，在兩次大戰中證明了它的高可靠性。槍械歷史上的經典之作。世界各國仿造的更是不計其數，大部分手動步槍幾乎都是根據它的閉鎖機構設計改進而來。

在兩次世界大戰期間Gew 98步槍進行了多次改進，包括在比利時、捷克斯洛伐克等國家特許生產長度縮短的多種變型槍。 1924年毛瑟公司推出了一種標准型毛瑟步槍，在Gew 98步槍的基礎上將槍管縮短為600毫米，全槍長度由Gew 98的1.25米縮短為1.11米，採用新的瞄準具，事實上這種標准型步槍采購數量有限，鮮為人知。中國在30年代采購了一批該型步槍，並進行仿造，稱為「中正式步槍」。後來，在Gew 98步槍的改進型Kar 98b（98b雖被稱為卡賓槍，但長度與Gew 98步槍相同）的基礎上，改進的標准型毛瑟步槍被德國郵政部、海關、鐵路局等准軍事組織採用。這種改進的標准型毛瑟步槍與後來定型的Kar 98k式步槍基本相同。

第一次世界大戰結束後，凡爾賽條約嚴格限制了德國軍用武器的研製和生產，但是德國人在1920年代以後就秘密地發展軍用武器，Kar.98k就是那個時候開始研製的。20世紀1930年代，納粹德國重整軍備，在Kar 98b的基礎上結合標准型毛瑟步槍經過改進的步槍被命名為Karabiner 98k（簡稱：Kar 98k或者98k），被德國國防軍選作為制式步槍，於1935年正式投產。k為「Kurz」的縮寫，德文意為「短」，表示它比98b式卡賓槍縮短了（這就是將其稱為所謂「短卡賓槍」的原因），相對卡賓槍其長度還是過長了。大量原有的Kar 98b和Gew 98步槍被送到工廠改裝成Kar 98k。

Kar 98k步槍繼承了98系列毛瑟步槍經典的毛瑟式旋轉後拉槍機，槍機尾部是保險裝置。子彈呈雙排交錯排列的內置式彈倉，使用5發彈夾裝填子彈，子彈通過機匣上方壓入彈倉，也可以單發裝填。採用了下彎式的拉機柄，便於攜行和安裝瞄準鏡，採用弧形表尺，「V」形缺口式照門，倒「V」形準星，準星帶有圓形護罩。Kar 98k步槍成為納粹德國軍隊在第二次世界大戰中期間使用最廣泛的步槍。是一種可靠而精準的步槍。被認為是第二次世界大戰中最好的旋轉後拉式槍機步槍之一。

第二次世界大戰前所生產的Kar.98k的質量是最好的，隨著戰爭的進程，98k式卡賓槍在加速生產後，生產工藝和質量都下降了。戰爭期間為了滿足軍隊裝備步槍數量的需求，縮減成本，經過了多次簡化生產工藝的設計更改，例如簡化木製槍托，採用層板代替整塊木材，槍托底部在1944年改為罩杯式沖壓組件；前護箍由切削件改為沖壓件點焊；彈倉底部及護弓也改成沖壓鋼板。後期製造的一些步槍，連槍管下方的刺刀座都省略了。1944年當年製造了200多萬支Kar 98k，年產量達到歷史高峰。戰爭後期納粹德國面臨戰敗物資匱乏，一些步槍的製作越發簡陋，質量也每況愈下。Kar 98k步槍成為第二次世界大戰期間產量最多的輕武器之一。

Kar 98k步槍射擊精度高，經加裝4倍、6倍光學瞄準鏡後，作為一種優秀的狙擊步槍投入使用。共生產了近13萬支Kar 98k狙擊步槍裝備部隊，還有相當多的精度較好的Kar 98k步槍被挑選出來改造成狙擊步槍。Kar 98k步槍還可以加裝榴彈發射裝置發射槍榴彈。多功能性是Kar 98k步槍服役如此之廣泛的原因之一。

盡管Kar 98k步槍性能優異，但是隨著戰場上的對手裝備半自動步槍（蘇軍SVT-40步槍、美軍M1式加蘭德步槍），德國人認識到這種手動步槍已經過時了，相繼推出了Gew43步槍、StG44突擊步槍，但是它們的出現，無法替代Kar 98k，Kar 98k步槍一直生產到納粹德國戰敗投降。

Kar 98k步槍在戰後被一些國家翻修和繼續使用，Kar 98k作為一種經典的武器，仍然受到槍械愛好者的歡迎，並用於收藏、射擊運動或狩獵。

Karabiner 98k步槍 規格
類型：手動步槍 手動,單發
生產期間：1935年-1945年
製造數量：1,450萬支
口徑：7.92毫米
彈葯：7.92×57mm毛瑟步槍彈
彈倉容量：5發,內置錯列式彈倉
槍機：手動,栓式槍機
全長：1107 毫米
槍管長度：600 毫米
重量：3.9 公斤
射速：約15發/分
初速：755 米/秒
有效射程：800米
瞄準具：弧形表尺，V形缺口式照門
日本
三八式步槍（三八式歩兵銃 Sanpati-shiki hoheijyuu）是一種手動槍機步槍。在中國俗稱三八大蓋，是因其槍機上有一個拱形防塵蓋有如蓋子般而得名。防塵蓋在開栓拋殼和推彈關栓時，能隨槍機一起後退或前進，起到防塵作用。

簡介
三八式步槍的原型是三十式步槍和三五式海軍步槍，日俄戰爭中，在中國東北使用，由於大陸特有的一種細小的沙塵進入操作機關內，導致操作不良。三八式步槍通過簡化操作機關和隨槍機動作防塵蓋的改良而成。早一些年，三十年式步槍也同三八式步槍一同服役。這兩種步槍也因其發明者有坂成章而被命名為有坂步槍。

1905年，三八式步槍在東京小石川炮兵工廠定型生產，取自日本明治天皇的年號：明治三十八年，被命名為三八式步槍，從那時起三八式步槍就成為日本步兵的制式步槍，一直到第二次世界大戰。三八式步槍結構簡單，採用改進的毛瑟步槍的毛瑟式旋轉後拉式槍機，槍機回轉式閉鎖機構，發射6.5mm口徑槍彈，射擊時後座力小、易於控制，具有高可靠性和高准確度。但是6.5×50毫米槍彈殺傷威力不足，彈頭飛行穩定，雖然侵徹效果好，但是高穩定特性，使得殺傷力反而不高。雖然威力稍嫌不足，但它的槍機閉鎖時極為牢固，發生膛炸時幾乎都是槍管爆裂，少有槍栓突耳斷裂的情形。另外值得一提的是其幾乎不會產生槍口熾焰，在太平洋島嶼戰斗時使用這步槍的日軍狙擊手對美軍造成很大困擾，非常難以從槍口火光發現狙擊手潛伏的位置。三八式步槍配有單刃刺刀，刀長500毫米，可裝在槍上用於拼刺，也可握持刀柄進行劈殺。

三八式步槍也曾大量裝備中國軍隊，尤其是抗日戰爭結束，侵華日軍投降後，繳獲的三八式步槍在中國國共內戰期間廣泛使用。朝鮮戰爭初期三八式步槍是中國志願軍重要步兵武器之一。

變形槍
三八式步槍的槍身較長，三八式馬槍是三八式步槍中短槍管的型號。在日本，它也被稱為三十八年式騎銃（卡賓槍）。它不僅用於騎兵，也同樣用於工兵，後勤部隊和其他非前線部隊。三八式馬槍是同時投入軍隊使用的，它的槍管縮短為487毫米，槍全長966毫米，重量3.3公斤。

在三八式步槍的基礎上，為了解決殺傷威力不足的缺點，改用7.7毫米口徑槍彈，1939年(神武紀元2599年)定型，命名為九九式步槍。

從三八式步槍發展出的其他變種有四四式馬槍（三十八年式騎槍的改進型，於1911年(明治44年)定型），九七式狙擊步槍（1937年(日本神武紀元2597年)定型），TERA傘兵步槍以及最終發展出五式步槍。

規格參數
類別：旋轉後拉式槍機，彈倉供彈
口徑：6.5 毫米
彈葯：6.5×50 mm 步槍彈
彈倉容量：5 發
全長：1,280 毫米
槍管長度：797 毫米
重量：3.95 公斤
初速：765 米/秒
有效射程：460 米

半自動步槍是一種子彈自動裝填上膛的步槍。也稱為自動裝彈步槍。不需象非自動步槍（後拉式槍機步槍，手動裝填子彈）那樣打一槍拉一次槍栓。半自動步槍槍彈擊發後，利用部分火葯氣體，後座力進行退彈殼、子彈自動裝填上膛，並准備再次射擊。但每扣壓一次扳機只能發射一發子彈。

半自動步槍運用的是H·S·馬克沁所發明的導氣式自動原理。步槍射擊時，產生的火葯氣體除了將子彈射出槍管外，同時還使槍產生後坐力。馬克沁就是利用部分火葯氣體的動力使槍完成開鎖、退殼、送彈和重新閉鎖等一系列動作。由墨西哥將軍蒙德拉貢設計發明的6.5毫米半自動步槍於1907年首先正式裝備了墨西哥軍隊。半自動步槍誕生後，曾在本世紀中期的各國軍隊中普遍裝備使用，第二次世界大戰中是美國軍隊的主流裝備。60年代後半自動步槍逐漸被淘汰。現在軍事用途上多用作狙擊步槍。

美國1936年生產的M1式加蘭德步槍、第二次世界大戰期間納粹德國軍隊裝備的Gew 43步槍，蘇軍裝備的SVT-40步槍、前蘇聯1946年定型的SKS半自動步槍和中國仿製的56式半自動步槍都是其中典型代表。

公認的世界上第一支半自動步槍是由墨西哥將軍蒙德拉貢設計發明的，並於1907年首先正式裝備了墨西哥軍隊。半自動步槍誕生後，曾在本世紀中期的各國軍隊中普遍裝備使用，60年代後逐漸被淘汰。美國1936年生產的「伽德蘭」M1式半自動步槍，中國的56式半自動步槍，蘇聯的托卡列夫SVT-40型半自動步槍，納粹德國的G41和G43半自動步槍，法國MAS49式7.5mm半自動步槍都是其中典型代表。

7. 二戰里98k最大可以裝多大倍鏡

二戰3倍鏡6倍鏡多，磨神粗狙擊手標配是6-3調節，一般士兵都是瞎鎮雞苗，
最大這個沒意義，實驗性你裝個天文望遠鏡都可瞎散以，實際批量裝備的就是這一種。

8. 二戰後期，蘇聯都換裝薄薄紗了，在遠距離平原上，德軍用98K豈不是象射火雞那樣射殺他們

蘇德戰場主要是「巷戰」，巷戰中沖鋒槍比98K這種手動步槍更好用！！

當然也有陣地戰，不過SVT40火力壓制能力更強。

使用波波沙的德軍

波波莎沖鋒槍的厲害之處，在於使用的子彈上，既7.62mm托卡列夫手槍彈。這種子彈實際就是仿造的毛瑟手槍彈，也就是盒子炮使用的子彈，二者差別僅是在口徑上差了0.01毫米，完全可以通用。二戰中的三大系類的沖鋒槍，英國司登、德國MP使用的是9mm帕拉貝魯姆手槍彈，湯姆森使用的是11.43mm的柯爾特手槍彈，相比於毛瑟手槍彈，這兩種手槍彈雖口徑大，但彈殼都是平口型的，而毛瑟手槍彈的彈殼是瓶頸狀縮口的，因此毛瑟手槍彈的槍口初速高威力大，盒子炮堪稱手槍里射程最遠的，原因也就在於此。波波莎沖鋒槍正是因為實際用的是毛瑟手槍彈，有效射程和殺傷射成、殺傷力等方面，都大幅優於英國司登、德國MP、美國湯姆森。彈容量更大且更為靈活，兩百米內因足能壓制住一挺輕機槍。二戰德國兵回憶，他們手中的MP41，100米左右擊中蘇軍鋼盔，很難對蘇軍士兵造成傷害，但如果他們被波波莎100擊中鋼盔，卻是能造成致命傷害。此外波波莎還有個常被忽略的功能，它同時還具備半自動單發功能，毛瑟手槍單發有效射程都能達到150米，波波莎的單發有效射程可達200米，而且單發射擊的精度非常高。因此說波波莎沖鋒槍，近乎於現代化的全自動步槍，在二戰時期，有資格配稱之為最好的沖鋒槍。

9. 使命召喚14二戰眼鏡蛇行動攻略下篇

使命召喚14二戰眼鏡蛇行動即將勝利完成，這場行動結束後祖斯曼也將獲得皮爾森的認可。接下來就為各位帶來使命召喚14二戰眼鏡蛇行動攻略下篇，感興趣的玩家快來看看吧。
第二章：眼鏡蛇行動
step7.佩雷斯和他的坦克團終於跟丹尼爾斯他們會合了。
特納中尉需要皮爾森帶領一支火力小組穿過果園找個位置進行火力支援。
丹尼爾斯跟著皮爾森繞過果園，抵達狙擊點，期間會看見有農民被納粹弔死在樹上。
在狙擊點處取得MI903，使用這把狙擊槍射擊兩枚德軍大炮旁邊的炮手，期間可以藉助附近的油桶將炮手炸飛。
射擊時記得按住shift進行屏息，這時候會進入子彈時間，丹尼爾斯就可以進行精準射擊
當皮爾森他們都落到壕溝內，丹尼爾斯才跟隨走下去。
step8.緊接著丹尼爾斯要跟隨在坦克後方進行突圍，期間一定要緊跟坦克，以它作為掩體。
此時會有德國佬從戰壕跑出來，所以要注意附近沙包也許會有敵人的蹤影，別讓滑知別人抄背後。
然後進入到戰壕地道內，去到地道的最右端（其望向果園的門框是著火的），在地道內會發現一名正在帶著防毒面罩並且已經失去知覺的德國兵，從他頭部可以取得本章節最後一件紀念品防毒面具（3/3）。
記住，在未消滅所有敵人之前不要進入地道，否則會被裡面的德軍所圍攻。
step9.丹尼爾斯他們繼續前進可以遭到Pak38攻擊。
丹尼爾斯繞到建築的後方，在建築的庭院內會遇到數名德軍，藉助建築物外牆轉角位對他們進行射擊。
在進入建築物之前，要在後院對屋內二層的敵人進行偷襲。
step10.然後登上建築物的二層，取得Kar98k狙擊槍，對著遠處山頭上的機槍手、Pak38炮塔旁邊的汽油罐進行射擊。
隨後皮爾斯需空物要所有人前進，掃清戰壕。
丹尼爾斯找到特納以後，就可以走到大街上。
劇情：指揮官戴維斯前來下達支援C連的命令，特納指出他們的排兵力已經很分散，不宜再分出一股小隊單獨行動，而且C連那裡布滿德軍需要坦克的支援，但是佩雷斯那邊收到了柯林斯的命令要與第11步兵師向西進發。
所以丹尼爾斯等人只能夠憑借兩輛吉普車殺入敵陣。
step11.前半段，丹尼爾斯負責駕車，期間會出現一些分岔路，玩家需要聽清楚祖斯曼的提示，選擇左拐還是右轉。
當遇到敵軍吉普車的時候，駕車的工作就交給了祖斯曼，而去到後座射擊的工作就交由丹尼爾斯處理。
隨後殺入到村莊時，會面對大批德軍，這時候可以隨意射擊，不要求一定要殺死所有敵人，但最好是之前駕車時確保不要出現任何撞擊，否則吉普車血量低於50%，在城鎮內再遭受射擊，就有可能被摧毀。而丹尼爾斯是基本不會受到任何槍傷的。
劇情：丹尼爾斯他們終於與C連集合，C連的班長抱怨支援姍姍來遲，而且只是派出「兩架吉普車」，他對戴維斯上校的增援決定非常不滿。
如今天色已晚，皮爾森決定在這個前一個消失還是德軍據點的地方過夜，斯泰爾斯擔心這里漫山遍野都是德國人，皮爾森則怒斥他應該去找里茲酒店幫大夥訂房。
另外，祖斯曼的表現斗讓液讓皮爾森有些改觀，但願祖斯曼肚子的傷能挺過明天。

10. 二戰德國的《卡爾比勒98K》來福槍。

Ka98K,又稱毛瑟98K,是世界上性能最為優異,使用時間跨度最長的步槍.其裝備部隊時,只是作為普通武器列裝的,一開始並沒有作為專門的狙擊步槍來使用.在一戰時,由於98K的長射程,大威力及高精度,在一系列的陣地戰中創造了驕人的戰績.這時德軍開始挖掘一些優良的射手,並專門發給他們光瞄,讓他們進行狙擊作戰,給同盟國造成了相當大的殺傷.不過二戰初期,德軍由於崇尚機械化與武器半自動化,曾一度把98K優良的狙擊性能埋沒.直至入侵蘇聯後,遭受到蘇聯紅軍重大的狙擊殺傷,這時才把98K重新提回狙擊行列,在斯大林格勒與蘇聯的莫甘納辛展開了相當慘烈的狙擊大戰,不過由於德軍倉促應戰,狙擊人才較蘇聯有所缺失,一直沒能佔領上風.而後到盟軍諾曼底登陸時期,98K重又煥發光芒,把盟軍壓製得寸步難行,膽戰心驚.
98K的最大設定射程是2000米,一名出色的射手在沒有光瞄的情況下,可以射殺400~500米左右的目標,在裝備6倍光瞄的情況下,用98K可以射殺600~1000米左右的目標.不過射殺1000米及以上的目標是需要相當深厚的功底,在這種距離上子彈的速度已大幅下降,彈道完全呈拋物線,且易受風向影響. 既便如此還是有不少德軍狙擊手嘗試,並不是他們一定要射殺目標,只不過在警示目標,在那麼遠的距離上你仍舊是不安全的,隨時有被射殺的可能.