二戰女人性暴力電影

1. 二戰類型的電影有哪些

珍珠港 我最喜歡的戰爭片
拯救大兵瑞恩 二戰經典英勇故事
戰略大作戰 美國經典戰爭片
虎口脫險 二戰空中經典戰役 小時候的最愛啊
華氏911 戛納金棕櫚獎影片
獵殺U-571 上億票房火爆大片
我們曾是戰士 好萊塢經典動作片
綠區 美伊戰爭題材改編
風語者 尼古拉斯凱奇大片 尼古拉斯凱奇 最帥！！
護送錢斯 真實事件改編新片
哈特的戰爭 布魯斯威利戰爭片
第九連 俄羅斯戰爭大片
光榮戰役 明星雲集戰爭大片
古墓迷途 國內熱映戰爭大片
無畏上將高爾察克 票房冠軍戰爭大片
坦克大決戰 二戰經典戰爭片
進攻列寧格勒 蘇聯經典二戰戰役
猛鷹突擊兵團 美國經典二戰題材
盛夏獵戶座 二戰激烈海戰大片

2. 二戰題材的經典電影有哪些能不能介紹幾部

二戰經典電影，在我心目中的前15分別是：1、《美麗人生》；2、《辛德勒的名單》；3、《西西里的美麗傳說》；4、《兵臨城下》；5、《敦刻爾克》；6、《拯救大兵瑞恩》；7、《鬼子來了》；8、《朗讀者》；9、《鋼琴家》；10、《至暗時刻》；11、《英國病人》；12、《珍珠港》；13、《血戰鋼鋸嶺》、14、《再見螢火蟲》；15、《我們的父輩》（電視電影）。

我看回答中有小夥伴已經列舉過《美麗人生》的好，這部由著名導演羅伯托·貝尼尼於1997年執導上映的一部二戰題材影片，一改傳統反戰題材的固話模式，藉由美好的父子視角告訴我們普通人：即使生活在悲慘世界，也要勇敢而又驕傲地笑著，這部第71屆奧斯卡金像獎最佳外語片，毫無疑問是經典中經典，溢美之詞已經有諸多評論大家誇贊。今日我只想聊聊以上15部中我覺得比較有意思的5部。

故事本身並無太多新鮮感，交錯的人生，改寫的命運，我最喜歡《我們的父輩》的原因在於，這部片子極好地將戰爭背景下小人物生存的那種無力感展現出來了。對普通人而言，戰爭無輸贏，只有悲傷與苦痛。另外，我很喜歡片中的男二演員湯姆希林，最近他參演的《無主之作》同樣與二戰有關，也是一部優秀作品，推薦給大家。

以上。

3. 求一些經典的二戰題材電影

《珍珠港》在新世紀的第一個夏天挾雷霆萬鈞之勢上映，勾起了人們對二戰電影的又一次狂熱。不過好萊塢在過去五十年拍過以第二次世界大戰為題材的電影實在太多，值得一看的經典之作起碼也有好幾十部，實非這篇短文所能容納。 因此，筆者將介紹重點鎖定兩軍在戰場上交鋒的正統戰爭片，稍為邊緣化的二戰題材，如戰俘逃亡片《大逃忙》(The Great Escape)、軍人故事片《亂世忠魂》(From Here To Eternity)、大後方生活片《戰雲鵑血》、壓迫或拯救猶太人片《辛德勒的名單 》(Schindler''s List)、戰犯審判片《紐倫堡的審判》(Judgement at Nuremberg)等精采之作，均不得不在此割愛。 以下按影片出品先後介紹十部值得一看的經典二戰電影： 《戰場》 (Battleground）1949 導演：威廉·A·韋爾曼 （William·A·Wellman） 描述第二次世界大戰末期德軍與美軍在比利時的巴斯托涅鎮 (Bastogne)發生遭遇戰的故事。當時，德軍元帥馮德倫斯特企圖在歐洲的西部戰線進行最後一次大反撲，不料在巴斯涅鎮被美國空降步兵師奮勇阻截下來。德軍包圍小鎮，脅逼美軍投降，但美軍寧死不屈，終於獲得最後勝利。此片最大特色是用了一批平凡的演員來飾演片中要角，編劇刻劃個性鮮明，導演韋爾曼也拍得細膩，因此能生動地重現戰時氣氛。全片外景在歐洲西部高原拍攝，白雲覆蓋的天然美景和嚴寒氣候，透過傑出的攝影更加強了戲劇張力。壓軸的戰爭場面處理得十分緊湊刺激，堪稱一流的戰役電影。 《隆美爾傳》(Desert Fox）1951 導演：亨利·哈撒韋(Henry Hathaway) 有「沙漠之狐」稱號的艾爾溫·隆美爾(Rommel)將軍，是軸心國在北非戰場的陸軍元帥，他所率領的北非軍團行兵如有神助，看似不可戰勝，令同盟國備感困擾。在1942年6月的利比亞圖卜魯克(Tobruk)戰役中，德軍以15,000名的弱勢俘虜了33,000名英軍，令隆美爾聲名大噪。英美同意聯合進行北非大反攻，由英國陸軍元帥蒙哥馬利(Montgomery)率領比德軍多五倍的坦克車於1943年5月在大沙漠進行摧毀性的決戰。此時，隆美爾知道希特勒(Hilter)的氣數已盡，個人無力可回天，乃返回德國，在聯軍保證其家人生命安全之下自殺殉國。詹姆斯．梅森演得出色感人，如今被公認為好萊塢最出色的戰爭英雄傳記片之一。 《桂河大橋》(The Bridge On The River Kwai） 1957 導演：戴維·里恩 （David Lean） 戴維·里恩執導的反戰電影經典作，堪稱影史上最出色的戰爭片之一。劇情描述在二次世界大戰期間，英軍上校尼柯遜率領的六百官兵在新加坡被俘，日軍將他們運往緬甸叢林中的戰俘營囚禁，並逼令他們在該營所在的桂河建築一座橋梁，藉以接通曼谷與仰光之間的鐵路運輸。尼柯遜根據日內瓦條約堅拒軍官從事勞動工作，不惜被單獨囚禁暗室亦不屈服。營長齋藤大佐逼於無奈退了一步，讓尼柯遜取回對手下的指揮權，豈料當英兵將橋築好時，從戰俘營逃出生天的美軍少校希斯卻奉命回來突擊炸橋。全片製作嚴謹，劇力逼人而來，跟一般戰俘逃亡電影不同一個層次。此片更曾獲奧斯卡最佳影片、導演、男主角等七項大獎。 《最漫長的一天》(The Longest Day） 1962 導演：安德魯·馬頓 （Andrew Marton） 美國電影史上製作規模最龐大的一部戰爭片，從盟軍和德軍雙方面的角度同時描述諾曼底登陸此一歷史戰役的來龍去脈，以及雙方在此期間的重要布局和反應，手法平實，場面逼真，恍如在觀眾眼前重現整個事件。並且粗中有細，無論決策的將軍或登陸的士兵都寫得栩栩如生，成績相當難得。演員陣容亦屬空前，網羅了多位在六十年代走紅的一線巨星參與盛舉。流行歌手保羅·安卡也演出了一個動人的角色，並為本片寫了一首雄壯的主題曲。 《坦克大決戰》(Battle Of The Bulge）1965 導演：肯·安納金 （Ken Annakin） 描述二次世界大戰末期間盟軍與德軍的一場坦克大戰，德軍由羅伯特．肖飾演的希斯將軍率領，企圖在聖誕前夕對盟軍作全面反擊，但計劃功敗垂成，被亨利·方達飾演的凱晨將軍發現，因而雙方發生殊死戰。原來的寬銀幕電影頗能表現出這部巨制的戰爭氣勢，在小屏幕上欣賞當然會打點折扣。不過，導演肯·安納金的敘事手法仍算流暢，加上一群老牌演員也演出賣力，使影片維持了相當的娛樂性。 《空軍大戰略》 (Battle Of Britain）1969 導演：Guy Hamilton 這部大型戰爭片由英國影壇精英空群出動拍攝而成，為重現他們祖國在二次世界大戰期間的一段重要歷史而賣力。影片以紀實戲劇的風格描寫德國納粹在1940年空襲英國人口密集的大都市，使英國損失慘重，但也激起了英國人民同仇敵愾對抗德國，尤其英軍的飛行員更是爭先上陣反攻不甘後人。片中戰機蓋天的空襲場面拍得十分壯觀而逼真，效果震撼人心。在眾多熠熠紅星中，邁克爾．凱恩、肯尼思．莫爾占戲較多，飾演龐瑪妻子的蘇珊娜．玉則表現浪漫。此外，勞倫斯·奧立弗飾演戰術高明的爵士令人印象深刻。 《巴頓將軍》(Patton: Lust for Glory）1970 導演： 富蘭克林·J·沙夫納 （Franklin J. Schaffner） 影片一開場，畫面填滿了一面美國星條旗，身穿戎裝的巴頓步上國旗前的講台，正對鏡頭發表一篇《美國軍人最偉大》的演說，一股名將氣魄不言而喻。片中有一段爭議頗大的場面，描述巴頓進傷兵醫院巡視時掌摑懦弱士兵，其創作靈感應來自寇比力克的反戰名片《光榮之路》(Path of Glory)。這部影片獲得了奧斯卡最佳影片等七個大獎，但最佳男主角喬治·C·斯科特竟然公開拒絕了這項榮耀。他說他不是為了競爭奧斯卡獎而演出的，真是與巴頓個性如出一轍的一條硬漢。 《虎！虎！虎！》(Tora! Tora! Tora!）1970 導演：理查德·弗萊舍 （Richard Fleischer） 在二戰結束後的四分之一個世紀，昔日的敵對雙方：美國和日本，終於可以平心靜氣地坐下來，用電影共同探討觸發這一場人類浩劫的原因。本片由美國與日本電影界合拍，日方原想請大師黑澤明負責掌舵，後來日軍部分的戲由深作欣二執導。全片從美日雙方的發展狀況同時呈現珍珠港事變的歷史真相，以近似個案檢討的方式交代日軍偷襲珍珠港之所以會成功的來龍去脈，故不像其它大型戰爭片那麼富有戲劇性和沖擊性，但嚴謹的製作可讓觀眾了解歷史，日機轟炸珍珠港的場面亦拍得逼真可觀，曾獲奧斯卡最佳特別效果獎。 《中途島戰役》(Midway）1976 導演：傑克·斯米特 （Jack Smight） 第二次世界大戰分為東西方兩大戰場，好萊塢拍了很多以西方戰線為背景的戰爭片，但是發生在東方戰線的影片拍得很少，這部七十年代出品的大型戰爭片算是其中的代表作之一。本片的劇情焦點是美國與日本海軍對壘的中途島戰役。在當年的一批同類電影之中，以傳統戰爭片風格處理的本片不算是很突出之作，編導刻意加入美國將軍之子愛上日本女孩的通俗劇情節也相對比較平庸，但超級明星陣容卻可以令今天的觀眾重睹上一代巨星風采，而海戰的場面也實在拍得逼真，使本片仍維持了相當的趣味性。 《拯救大兵瑞恩》(Saving Private Ryan）1998 導演：史蒂文·斯皮爾伯格 （Steven Spielberg） 斯皮爾伯格其實在此之前拍過好幾部戰爭片，包括：《1941》、《太陽帝國》(Empire of the Sun)、《辛德拉的名單》等，似乎他對二戰歷史始終情有獨鍾。此片描述的是1944年6月6日，英美盟軍在諾曼底登陸。在這一天的進攻中，盟軍總部發放陣亡通知單的工作人員發現：一家姓賴恩的有三兄弟都陣亡了，只剩小兒子瑞恩仍在歐洲大陸作戰，萬一也死了就會全家絕後。盟軍司令馬歇爾(Marshall)將軍得知此情況，立刻下令派遣湯姆·漢克斯率領的一支小分隊去法國戰場搜救他。本片被認為是有史以來最逼真的戰爭片之一，美國電影協會則將其定為「極度渲染戰爭暴力片」。不過，許多二戰老兵對影片卻給予極高評價，稱它是「最真實反映二戰的影片」，尤其是片中全長26分鍾的重現諾曼底登陸的壯觀場面。

4. 跪求一部講2戰時期的電影，很經典的

《珍珠港》在新世紀的第一個夏天挾雷霆萬鈞之勢上映，勾起了人們對二戰電影的又一次狂熱。不過好萊塢在過去五十年拍過以第二次世界大戰為題材的電影實在太多，值得一看的經典之作起碼也有好幾十部，實非這篇短文所能容納。

《戰場》 (Battleground）1949
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導演：威廉・A・韋爾曼 （William・A・Wellman）
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描述第二次世界大戰末期德軍與美軍在比利時的巴斯托涅鎮 (Bastogne)發生遭遇戰的故事。當時，德軍元帥馮德倫斯特企圖在歐洲的西部戰線進行最後一次大反撲，不料在巴斯涅鎮被美國空降步兵師奮勇阻截下來。德軍包圍小鎮，脅逼美軍投降，但美軍寧死不屈，終於獲得最後勝利。此片最大特色是用了一批平凡的演員來飾演片中要角，編劇刻劃個性鮮明，導演韋爾曼也拍得細膩，因此能生動地重現戰時氣氛。全片外景在歐洲西部高原拍攝，白雲覆蓋的天然美景和嚴寒氣候，透過傑出的攝影更加強了戲劇張力。壓軸的戰爭場面處理得十分緊湊刺激，堪稱一流的戰役電影。

《隆美爾傳》(Desert Fox）1951
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導演：亨利・哈撒韋(Henry Hathaway)
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有「沙漠之狐」稱號的艾爾溫・隆美爾(Rommel)將軍，是軸心國在北非戰場的陸軍元帥，他所率領的北非軍團行兵如有神助，看似不可戰勝，令同盟國備感困擾。在1942年6月的利比亞圖卜魯克(Tobruk)戰役中，德軍以15,000名的弱勢俘虜了33,000名英軍，令隆美爾聲名大噪。英美同意聯合進行北非大反攻，由英國陸軍元帥蒙哥馬利(Montgomery)率領比德軍多五倍的坦克車於1943年5月在大沙漠進行摧毀性的決戰。此時，隆美爾知道希特勒(Hilter)的氣數已盡，個人無力可回天，乃返回德國，在聯軍保證其家人生命安全之下自殺殉國。詹姆斯．梅森演得出色感人，如今被公認為好萊塢最出色的戰爭英雄傳記片之一。

《桂河大橋》(The Bridge On The River Kwai） 1957
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導演：戴維・里恩 （David Lean）
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戴維・里恩執導的反戰電影經典作，堪稱影史上最出色的戰爭片之一。劇情描述在二次世界大戰期間，英軍上校尼柯遜率領的六百官兵在新加坡被俘，日軍將他們運往緬甸叢林中的戰俘營囚禁，並逼令他們在該營所在的桂河建築一座橋梁，藉以接通曼谷與仰光之間的鐵路運輸。尼柯遜根據日內瓦條約堅拒軍官從事勞動工作，不惜被單獨囚禁暗室亦不屈服。營長齋藤大佐逼於無奈退了一步，讓尼柯遜取回對手下的指揮權，豈料當英兵將橋築好時，從戰俘營逃出生天的美軍少校希斯卻奉命回來突擊炸橋。全片製作嚴謹，劇力逼人而來，跟一般戰俘逃亡電影不同一個層次。此片更曾獲奧斯卡最佳影片、導演、男主角等七項大獎。

《最漫長的一天》(The Longest Day） 1962
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導演：安德魯・馬頓 （Andrew Marton）
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美國電影史上製作規模最龐大的一部戰爭片，從盟軍和德軍雙方面的角度同時描述諾曼底登陸此一歷史戰役的來龍去脈，以及雙方在此期間的重要布局和反應，手法平實，場面逼真，恍如在觀眾眼前重現整個事件。並且粗中有細，無論決策的將軍或登陸的士兵都寫得栩栩如生，成績相當難得。演員陣容亦屬空前，網羅了多位在六十年代走紅的一線巨星參與盛舉。流行歌手保羅・安卡也演出了一個動人的角色，並為本片寫了一首雄壯的主題曲。

《坦克大決戰》(Battle Of The Bulge）1965
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導演：肯・安納金 （Ken Annakin）
??
描述二次世界大戰末期間盟軍與德軍的一場坦克大戰，德軍由羅伯特．肖飾演的希斯將軍率領，企圖在聖誕前夕對盟軍作全面反擊，但計劃功敗垂成，被亨利・方達飾演的凱晨將軍發現，因而雙方發生殊死戰。原來的寬銀幕電影頗能表現出這部巨制的戰爭氣勢，在小屏幕上欣賞當然會打點折扣。不過，導演肯・安納金的敘事手法仍算流暢，加上一群老牌演員也演出賣力，使影片維持了相當的娛樂性。

《空軍大戰略》 (Battle Of Britain）1969
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導演：Guy Hamilton
??
這部大型戰爭片由英國影壇精英空群出動拍攝而成，為重現他們祖國在二次世界大戰期間的一段重要歷史而賣力。影片以紀實戲劇的風格描寫德國納粹在1940年空襲英國人口密集的大都市，使英國損失慘重，但也激起了英國人民同仇敵愾對抗德國，尤其英軍的飛行員更是爭先上陣反攻不甘後人。片中戰機蓋天的空襲場面拍得十分壯觀而逼真，效果震撼人心。在眾多熠熠紅星中，邁克爾．凱恩、肯尼思．莫爾占戲較多，飾演龐瑪妻子的蘇珊娜．玉則表現浪漫。此外，勞倫斯・奧立弗飾演戰術高明的爵士令人印象深刻。

《巴頓將軍》(Patton: Lust for Glory）1970
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導演： 富蘭克林・J・沙夫納 （Franklin J. Schaffner）
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影片一開場，畫面填滿了一面美國星條旗，身穿戎裝的巴頓步上國旗前的講台，正對鏡頭發表一篇《美國軍人最偉大》的演說，一股名將氣魄不言而喻。片中有一段爭議頗大的場面，描述巴頓進傷兵醫院巡視時掌摑懦弱士兵，其創作靈感應來自寇比力克的反戰名片《光榮之路》(Path of Glory)。這部影片獲得了奧斯卡最佳影片等七個大獎，但最佳男主角喬治・C・斯科特竟然公開拒絕了這項榮耀。他說他不是為了競爭奧斯卡獎而演出的，真是與巴頓個性如出一轍的一條硬漢。

《虎！虎！虎！》(Tora! Tora! Tora!）1970

導演：理查德・弗萊舍 （Richard Fleischer）
??
在二戰結束後的四分之一個世紀，昔日的敵對雙方：美國和愛貓撲，愛生活，終於可以平心靜氣地坐下來，用電影共同探討觸發這一場人類浩劫的原因。本片由美國與愛貓撲，愛生活電影界合拍，日方原想請大師黑澤明負責掌舵，後來日軍部分的戲由深作欣二執導。全片從美日雙方的發展狀況同時呈現珍珠港事變的歷史真相，以近似個案檢討的方式交代日軍偷襲珍珠港之所以會成功的來龍去脈，故不像其它大型戰爭片那麼富有戲劇性和沖擊性，但嚴謹的製作可讓觀眾了解歷史，日機轟炸珍珠港的場面亦拍得逼真可觀，曾獲奧斯卡最佳特別效果獎。

《中途島戰役》(Midway）1976

導演：傑克・斯米特 （Jack Smight）

第二次世界大戰分為東西方兩大戰場，好萊塢拍了很多以西方戰線為背景的戰爭片，但是發生在東方戰線的影片拍得很少，這部七十年代出品的大型戰爭片算是其中的代表作之一。本片的劇情焦點是美國與愛貓撲，愛生活海軍對壘的中途島戰役。在當年的一批同類電影之中，以傳統戰爭片風格處理的本片不算是很突出之作，編導刻意加入美國將軍之子愛上愛貓撲，愛生活女孩的通俗劇情節也相對比較平庸，但超級明星陣容卻可以令今天的觀眾重睹上一代巨星風采，而海戰的場面也實在拍得逼真，使本片仍維持了相當的趣味性。

《拯救大兵瑞恩》(Saving Private Ryan）1998

導演 ：史蒂文・斯皮爾伯格 （Steven Spielberg）

斯皮爾伯格其實在此之前拍過好幾部戰爭片，包括：《1941》、《太陽帝國》(Empire of the Sun)、《辛德拉的名單》等，似乎他對二戰歷史始終情有獨鍾。此片描述的是1944年6月6日，英美盟軍在諾曼底登陸。在這一天的進攻中，盟軍總部發放陣亡通知單的工作人員發現：一家姓賴恩的有三兄弟都陣亡了，只剩小兒子瑞恩仍在歐洲大陸作戰，萬一也死了就會全家絕後。盟軍司令馬歇爾(Marshall)將軍得知此情況，立刻下令派遣湯姆・漢克斯率領的一支小分隊去法國戰場搜救他。本片被認為是有史以來最逼真的戰爭片之一，美國電影協會則將其定為「極度渲染戰爭暴力片」。不過，許多二戰老兵對影片卻給予極高評價，稱它是「最真實反映二戰的影片」，尤其是片中全長26分鍾的重現諾曼底登陸的壯觀場面。
這是反映二戰時期比較經典的十部電影，你回憶一下看有沒有，僅供參考。
不是很好找啊，因為我也沒看過。你在咨詢咨詢別人吧！！

5. 二戰經典電影

最震撼

《兵臨城下》法國

導演：讓·雅克·阿諾

主演：約瑟夫·費因斯 裘德·洛 瑞切爾·薇茲

瓦西里·澤索夫是烏拉爾山區的牧羊人，多年的放牧生活練就了瓦西里的好槍法，斯大林格勒保衛戰打響後，瓦西里應征入伍。他一槍斃敵的絕招在不到10天的戰斗里就狙殺了40多名德國兵，一時間「瓦氏神槍，例無虛發」的神話傳遍整個戰場。然而在之後的幾天，蘇軍的狙擊兵也連連被人槍殺，對方同樣只使用一發子彈。真正的對手來了！

《兵臨城下》改編自一個真實的故事，現實生活中的瓦西里在二戰中共斃敵400餘名，是前蘇聯著名的狙擊英雄。和好萊塢的戰爭大片相比，這部由法國導演讓·雅克·阿諾執導的影片不遑多讓，影片中，瓦西里和德軍狙擊手鬥法的鏡頭讓觀眾不由窒息，新兵們乘船渡河的場面扣人心弦，而蘇聯全線反攻的震撼場景，又使人欣賞到一道視覺盛宴。

《兵臨城下》也是歐洲影壇有史以來製作成本最高的作品，達到了9000萬美元，這其中德國資金的注入，也使得影片擁有了反省德國歷史的特別含義。

最難忘

《橋》南斯拉夫

主演：瓦·濟沃耶諾維奇 斯·派羅維奇

1944年，第二次世界大戰接近尾聲，面臨東西夾擊的德國已走到了失敗的邊緣，然而他們仍不死心，為了挽救危局，德軍計劃從希臘經南斯拉夫撤退回本國，為了能夠順利地撤退，他們要竭力保住一座撤退途中必經的橋梁。

與此同時，一小隊南斯拉夫游擊隊員奉命前去炸毀這座橋梁，橋又高又險，任務極其艱巨。如果能炸掉這座大橋，將阻斷德軍的退路，更有利於反攻。

為了炸橋，游擊隊找到了一個工程師，但這個工程師恰恰是橋的設計者。經過一系列周密的安排和驚險曲折的斗爭，最終工程師親手炸掉了自己設計建造的橋。

影片是南斯拉夫經典二戰影片，真實再現一場激烈的大橋爭奪戰、一次勇氣與信仰的考驗。炮彈從頭上掠過，大橋在腳下粉碎，一曲《啊！朋友再見》更是讓人久久難忘。

最傷感

《西西里的美麗傳說》義大利

導演：吉塞普·托那托雷

主演：莫妮卡·貝魯奇

1941年，整個世界都被籠罩在二戰的硝煙之中，但西西里島仍是一片寧和，這里正是男孩雷納托的家鄉。他和所有13歲的孩子一樣，天真、快樂、不安分，對生活充滿幻想。終於有一天遇到了改變他生活的女人——瑪蓮娜。這位漂亮的寡婦令所有的男人著迷，也令所有的女人妒忌。

戰爭在繼續。傳來了瑪蓮娜丈夫的噩耗。瑪蓮娜為了生存，開始了出賣肉體的生涯。

影片沒有驚心動魄的戰爭場面，但是戰爭留給女人的傷痕，永遠無法癒合。

最悲情

《這里的黎明靜悄悄》前蘇聯

導演：斯·羅斯托茨基

主演：安德列依·馬爾蒂諾夫 依莉娜·舍夫丘克

影片沒有宏大的戰爭場面，只是表現了一場局部戰斗，幾位女兵在准尉的帶領下展開與德軍的戰斗。影片結尾處，准尉在女兵們的墳墓前憑吊，觀眾們也都不由自主地為德國法西斯犯下的罪行，表示憤慨並為女兵們的犧牲流下熱淚。

這部出品於1972年的戰爭影片，曾經獲得過威尼斯國際電影節紀念獎、全蘇電影節大獎以及1975年列寧獎金等多項大獎。在中國，《這里的黎明靜悄悄》也享有極高的知名度。這不僅是因為片中有一幕在當時算是驚世駭俗的「裸戲」，更因為它將女性在戰爭面前的抉擇表現得淋漓盡致，從而給觀眾留下了深刻印象。

戰爭，往往應該讓女人走開，而在偉大的蘇聯衛國戰爭中，女人卻大膽地走入了戰爭。影片中，女兵們曾擁有的夢幻般愛情生活和戰爭的慘烈殘酷相交織。當這群充滿對美好生活嚮往的女孩子最終相繼戰死沙場時，影片控訴法西斯暴行的主題得到了完全的展現。

最經典

《辛德勒的名單》美國

導演：斯蒂文·斯皮爾伯格

主演：利亞姆·尼森本·金斯基 拉爾夫·費因斯

德國投機商人辛德勒是個國社黨黨員。他好女色，會享受，善於利用關系攫取最大的利潤。在被佔領的波蘭，猶太人是最便宜的勞工。因此，辛德勒的工廠只使用猶太人。

然而納粹對猶太人的殘酷迫害使辛德勒越來越不滿。1943年，納粹對克拉科夫猶太人的殘酷血洗使辛德勒對納粹的最後一點幻想也破滅了，他清楚納粹對猶太人的屠殺和奧斯威辛集中營的恐怖。從那時起，辛德勒只有一個想法，盡可能多地保護猶太人，使其免受奧斯威辛的死亡。

不久，戰爭結束了。下大雪的一天晚上，辛德勒向工人們告別，獲救的1000多名猶太人為他送行。有人還敲下自己的金牙，打制了一枚金戒指，贈送給辛德勒，戒指上刻著一句猶太人的名言：救人一命就等於救全人類。辛德勒淚流滿面，他為未能救出更多的猶太人而感到痛苦。大雪之中，猶太人目送辛德勒離開了城市。他的義舉將永遠被猶太人銘記在心。

《辛德勒的名單》讓全世界感到震驚，這部深刻揭露德國納粹屠殺猶太人恐怖罪行的電影，於1994年3月1日在德國法蘭克福首映，德國總統親自出席了影片的首映式。

最真實

《最長的一天》美國

主演：埃迪·艾伯特 保羅·安卡

此片描述的是被艾森豪威爾稱作「歷史上最長的一天」的諾曼底登陸戰。這也是美國電影史上製作規模最龐大的一部戰爭片，從盟軍和德軍雙方面的角度同時描述諾曼底登陸這一歷史戰役的來龍去脈，以及雙方在此期間的重要反應，手法平實，場面逼真，仿如在觀眾眼前重現整個事件。並且粗中有細，無論決策的將軍或登陸的士兵都顯得栩栩如生，成績相當難得。

影片的演員陣容也屬空前，歌手保羅·安卡也演出了一個動人的角色，並為本片寫了一首雄壯的主題曲。《最長的一天》被影迷奉為二戰電影蓋棺之作。

最幽默

《虎口脫險》法國、英國

導演：傑拉爾·奧利

主演：路易·德·菲奈斯

二戰期間，英國轟炸中隊第一支遣隊在執行一次名為「鴛鴦茶」的轟炸任務中，一架飛機被德軍防空武器擊中，幾個機上人員被迫跳傘逃生，並約好在土耳其浴室見面。但他們分別降落在德軍佔領的法國首都巴黎市內不同地點。

德軍展開了全市大搜捕，而其中3位飛行員分別被油漆匠、動物管理員和樂隊指揮所救。迫於形勢，油漆匠和指揮家只得替代各自所救的飛行員，去和中隊長大鬍子在浴室碰頭。在幾次誤會後，他們終於接上了頭。

在熱情的法國人的掩護下，飛行員們與德軍展開了一場場驚險緊張而又幽默滑稽可笑的生死游戲。最終，油漆匠、樂隊指揮和飛行員們一起飛向了中立國瑞士。這部影片拍攝於上世紀60年代，當年曾創下法國歷史最高票房紀錄，成為法國影史上里程碑式的作品。法國喜劇大師路易·德·菲奈斯與演技派明星布爾維爾配合傑拉爾·奧利天才的編導手法，使影片成為世界公認的喜劇經典之作。

或

《布穀鳥》\(俄羅斯\、《安妮日記》\(美國\、《狙擊手》\(蘇聯\、《老槍》\(法國\、《瓦爾特保衛薩拉熱窩》\(南斯拉夫\、《橋》\(南斯拉夫\、《虎口脫險》\(法國\、《六月六日登陸日》\(美國\共8部精彩的二戰電影在每晚10時播出。 這其中《老槍》、《瓦爾特保衛薩拉熱窩》、《橋》、《虎口脫險》

好萊塢在過去50年拍過的以第二次世界大戰為題材的電影實在是太多了，值得一看的經典之作起碼有好幾十部,本文主要將重點鎖定在描寫戰爭場面的正統戰爭片，稍為邊緣化的二戰電影，像《辛德勒名單》、《忠勇之家》等精彩之作，均不得不割愛。

或
1。《西線平魔》1949年出品，描寫二戰末期德軍與美軍在比利時的巴斯托涅鎮發生遭遇戰的故事。本片最大特色是用了一批平凡的演員，全片外景在歐洲西部高原拍攝，白雪覆蓋的天然美景和嚴寒氣候，通過傑出的攝影加強了電影的張力。

2。《沙漠之狐》1951年出品，講述德軍將領「沙漠之狐」隆美爾，本片敢於將德軍主帥塑造成英雄人物，曾引起美國老兵爭議。

3。《桂河大橋》1957年出品，曾獲奧斯卡最佳影片、導演、男主角等7項大獎。

4。《最長的一日》1962年出品，美國電影史上製作規模最大的一部戰爭片，手法平實，場面逼真。演員陣容空前，有約翰·韋恩、亨利·方達、肖恩·康納利等。

5。《坦克大決戰》1965年出品，敘事手法流暢，加上亨利方達等演員加盟，使影片保持了相當的娛樂性。

6。《大布列顛之戰》1969年出品，由英國精英群起出動拍攝而成，片中戰機遮天蔽日的空襲場面拍得壯觀而逼真，效果震撼人心。

7。《巴頓將軍》1970年出品，獲得奧斯卡最佳影片等7項大獎。

8。《虎！虎！虎！》1970年出品，本片由美國與日本合拍，以近似個案檢討的方式交代日軍偷襲珍珠港之所以成功的來龍去脈，曾獲得奧斯卡最佳特別效果獎。

9。《中途島》1976年出品，二戰影片多以西線為背景，這部是極少以東線為背景的代表作之一，明星陣容強大，海戰場面真實，使本片維持了相當的趣味性。

10。《拯救大兵瑞恩》1998年出品，導演斯皮爾伯格對二戰情有獨鍾，此前曾拍過《1941》、《太陽帝國》、《辛德勒名單》等。本片被認為是有史以來最逼真的戰爭片之一，許多二戰老兵給予了高度評價，稱它為「最真實反映二戰的影片」，尤其是長達26分鍾的重現諾曼底登陸的壯觀場面。

6. 女子炸彈部隊是不是革命影視作品

不算。因為：
屏幕上看到的日軍總是顯得那麼二，熒幕上這樣的敵人不但侮辱了對手，同時也是對抗戰的國共雙方的侮辱。一個真實的日本陸軍，也訴說下對國共抗日將士不屈斗爭精神的欽佩。最重要的是讓大家正視日本和我們自己，讓我們清楚自己面對的是一個怎樣的日本，一個怎樣的民族。思考自己的弊端和優點，總結戰爭中我們被激發的潛力和暴露的不足。
當前有許多熱播的影視節目描述戰爭故事，穿插了許多戰斗場面。這些戰斗場景是作為全劇亮點編排的，其攝製成本也是高於一般戲份，但實際上多為戲中最大的敗筆。這其中最大的原因，就是編導人員缺乏最基本的軍事及歷史常識。

例如《亮劍》的開場戲: 曰軍一個聯隊合擊我軍李雲龍一個團，戰鬥起始於我軍依壕堅守，日軍攻擊。不知出於什麼原因，劇導開始惡搞。他先讓我軍參謀人員盛贊日軍最高指揮官軍事教育 背景，然後讓日軍未經炮火准備, 甚至還沒有設置壓制火力，就發動步兵密集隊形的沖鋒。李團長一聲令下，我軍長短槍一齊開火，百米開外的日軍被打得人仰馬翻。類似的場景幾乎可以在絕大多數 抗戰劇中見到。這是對我軍前輩英烈們的污衊,也是對歷史無知的歪曲,因為人們會講同這么爛的軍隊打,還搞出八年抗戰,我們的父輩可真夠無能的。

照這樣的打法，沖來百十來個小鬼子根本不夠李團填牙縫的，而且這樣的沖擊搞上三五次,雙方兵力對比會反轉,介時誰消滅誰都很難講,這樣算來一個聯隊千餘鬼 子敢合擊李團簡直是軍事惡搞。然而所有知道抗戰史及我軍軍史的人都知道, 如果我八路軍一個團被日軍一個大隊（1/3個聯隊）纏住就十分危險; 被一個聯隊合擊, 損失過半就是個很好的結局了。為什麼會這樣? 這與敵我裝備、單兵技戰術及戰術指揮水平有關。

抗戰時期八路軍一個主力團應有輕機十挺,重機一至三挺,輕迫一至五門,平射炮(山步炮)一至二門.但是炮彈奇缺, 一般所有口徑炮彈總數不會過百。重機槍配彈不會多於六百,輕機槍配彈不會多於五百;而步槍配彈不會多於三十。土八路的團編制從人數上講比較亂, 少至八百, 多至五仟都稱一團。一般主力團都在二千五至三仟左右。但其中許多人的火器太差, 不能算火力; 這些人的作用是分散敵人火力及白刃戰。

李雲龍團是個軍分區主力團,應配輕機九至十二挺;重機一;輕迫一至五門.配發常備彈葯大約為主力團之1/3至2/3強。全團總兵力應在一千二至二千左右。

日本駐華派遣軍每聯隊(駐地軍)轄一個聯隊司令部,一個聯直(110人),一個炮排(兩門92山),一個重機連(92重機十二挺),一個運輸排(四輛中 卡),以及四個步兵中隊。每個中隊轄三個小隊,每小隊轄三個班,每班步兵九.輕機一,擲彈筒一.通常每中隊另加有一門輕迫或重機.由於日軍控制了戰區交通 線,故而沒有彈箹限量。日軍步兵攜彈在50至200之間。低於20則可再行補給。日軍一個聯隊的火力超出我軍三至伍倍.考慮裝液段備因素,抗戰前半期日軍單兵 戰力比紅軍老兵略強，較之一般八路軍平均水平則高很多.一個日軍聯隊戰力大體相當於兩個師(6個團).

日軍攻堅戰法效法西方而超越英美(至少在1943年底以前如此).講究側翼攻擊.聯隊攻擊時,一般先以一個中隊抵近佯攻，引誘敵人暴露其火力支撐桌及兵力 配置，同時以一中隊實施側翼過回。一旦迂迴中隊(一般加強有多挺重機及啟啟輕重迫)到位.聯隊以重炮進行火力准備, 然後發起攻擊.攻擊中隊應呈楔形推進, 從四百米外開始, 交替掩護前進。由於三八步槍射程遠,精度高,加之日軍步兵出色的射擊技術,經常能於攻擊行進中大量殺傷試圖向日軍射擊的中國官兵. 而且對於已經疲於應付正面進攻的守軍, 日軍側翼火力加入會使情況急劇惡化,從而引發守軍全線崩潰.日軍迂迴部隊還常常抽出多亇小股部隊再行迂迴至守軍撤退路線上, 對潰退之軍進行突襲, 更是屢收奇效. 由於這些日軍悄埋如不是從正面攻擊部隊中出發,其突襲時間無從估量, 張自忠等多位國軍將領均是倒在這種陰狠的突襲中.

對付這個戰術的方法有二：一為積極防衘，一為防守反擊。積極防衘的重奌在於消除敵人側翼威脅, 迫便敵人在我防銜正面攻擊, 從而予敵以最大殺傷. 防守反擊重點在打破敵人合擊態勢,常見於突圍及扮豬吞虎之戰例. 亮劍劇首戰斗中,李雲龍部突圍是典型的防守反擊。片中李雲龍所言『仗打到這份上, 我就只會進攻了』切中要害。

具體打法應為分三步，第一步是准確地算出敵人迂迴部隊出發之時間,在敵迂迴部隊行至半途，迅速作後撤狀,引誘敵正面部隊提前轉入強攻;第二步放敵正面攻擊部隊接近我軍,再以迅猛動作將攻擊之敵擊潰;第三步對潰退之敵銜尾猛追,以造成敵人更大的混亂，然後迅速轉身脫離戰場。

這裡面又有許多小伎倆可以用來製造混亂,不再一一綴述。
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先回有關編制的問題 , 河友目光犀利, 一眼就發現了問題, "為什麼聯隊下面沒有大隊呢 ?" 這個與日本軍制有關. 二戰中的日本軍隊不設戰略預備兵源.日軍大本營象個不生產備件的汽車廠,即產即銷.一個個的師團、旅團順應戰略需求而生.在前線應戰役需要頻繁重組,而戰 役結束後又沒有一個歸建的制度,從而使日本軍、師團、旅團至聯隊各級編制極其混亂(又曰靈活).這樣做有許多好處,而戰損較大時弊端更大.日軍組織一場戰 役時,經常從各佔領區的駐軍中抽調,而且經常不還建.久而久之,日軍乾脆在原編制上加個形容詞(乙、丙、丁、守備役等),從而一勞永逸地"解決"了不歸建 產生的一些問題.前文中提到的聯隊編制是老A我找到的最小的聯隊.這個屬乙種守備聯隊,多見於駐防於戰線大後方或險要地區.這種聯隊實際上就是一個加強了 火力(重機及山炮)的大隊.之所以挑這么個編制,就是要給李雲龍團能夠炮擊日軍聯司並突圍而去一個有一點歷史依據的可能性.事實上,日軍在對我晉察冀地區 的掃盪中的確常用此類編制,日軍在晉察冀的大隊編制經常只有600-800人. 這個作法相對於我八路軍及新四軍化整為零、深入敵後的策略,有很大威脅.而在正面戰場上,日軍聯隊編制基本就如各位所述.

如果硬講李團能在抗戰初期從齊裝滿員的日軍常規聯隊(大約是5000多人至少9倍於我的火力)即成合圍圈中沒傷筋骨地突圍出來,這就突破了文學范疇,達到了YY的境界.

日本人在二戰中相當於班的建制確是分隊,這是從日文中來的.老A用班而不用分隊是有用意的.往後看各位自然會明白.

刊(一)所提及的防守反擊戰術是晉察冀的八路在五一大掃盪結束半年後總結並推薦的一系列戰術之一.其缺點就是對守軍全體指戰員素質要求甚高,的確不是隨便 一支部隊就能打出來的.稍有不慎,就有滅頂之災.其優點則很簡單--如果正確實施,這是於強敵合圍中,使自已損失最小且予敵以最大殺傷的戰術.其成功原因 簡單說就是利用了日軍弱點.細節以後再講.

現在扛鐵牛.

二戰中的日本軍是一支軍事一流強悍卻非常畸形的軍隊.它的強大不同於任何其他一流強國.蘇德美英陸軍的強大是全方位的,從單兵素養到戰略戰術,從軍事裝備 到後勤補給,每一項上都各有千秋.日本陸軍戰略很爛但戰術很強,裝備很爛但使用很得法.除此之外日本軍隊,尤其1943以前的日本軍隊有一個遠超西方列強 的世界第一強項--步兵基本戰術.在同等後勤條件下,不配裝甲兵及其它兵種支援,在任何一種地形條件下,日軍步兵可以打敗任何一支同等數量的軍隊(TG的 八路除外)!

當然,加上裝甲兵,日本就不行了.

為什麼呢? 二戰初期,日本步兵基礎技戰術及作戰效能是世界第一.

磚頭來了,那為什麼日軍在哈勒欣河谷被蘇軍打得那麼慘?
原因很多,但基本是技術兵器,特別是有效便用的裝甲集團,是那個戰役的決定性因素.

磚頭又來了,那為什麼日軍在太平洋戰場上被美國打得大敗呢? 答案就點專業了,日本人在太平洋上是敗在海空軍上的. 事實上,在美軍沒掌握徹底的海空優勢的絕大多數戰役中,美陸戰部隊鮮有勝例,但多數是潰敗及至全滅之局.這一點美國人看得清楚講得明白--決勝於海上.日 軍陸戰能力在太平洋戰爭中前期,基本上可講是所向披糜.在菲律賓,馬來西亞,新加坡,蝗軍勢如破竹地消滅了所有美英戰略力量.若不是中途島海戰大敗,澳大 利亞也危矣.

究竟日軍步兵強在哪裡? 下一刊講日軍單兵技能.
古往今來,任何軍事單元的強弱都可從三個方面評估:一曰機動能力; 二曰打擊與抗打擊能力;三曰偵知與隱秘能力.

若兩軍對壘中一方在全部這三個方面都強於另一方,這個戰斗將是毫無懸念的一邊倒.

老a就從這三個方面講日軍步兵單兵技戰術能力.

先看看日軍步兵標准制式裝備: 鋼盔一,皮鞋一雙(通常後跟有鐵掌,這個東東確保日兵可在任何地方使用手榴彈),軍服一套,寢具一套,水壺一隻,三至十日口糧一份,急救包一個,防毒面具一(通常預設),步槍一,刺刀一,槍彈一至二百,手榴彈四.全套裝備重15至20公斤.

二戰中前期參戰的全部日兵均要受過最少11個月的軍訓.這一年軍訓的前五個月是新兵集訓,訓煉課目包括隊列,刺殺,打靶及拉煉.這期最少要有一次在嚴冬條件下的五天野營拉煉,訓煉士兵嚴寒耐力及夜間應戰能力.

接下來的兩個月是常規單兵綜合素質訓煉,強調排(小隊),連(中隊)一級作戰協調.在這期每天必須有30km以上行軍耐力訓煉.由教官掌握其中強行軍比例,但不得低於每日5km強行軍.

再下來一個月是連營(大隊)級作戰訓煉.此時的新兵打靶成績已趨穩定,基本要求是應在四百米打出10槍800環的成績.新兵從這個月開始接受野戰射擊訓煉,游泳訓練及強化刺殺訓練. 除此之外,另有每天40公里行軍.

再下來兩個月搞營(大隊)團(聯隊)級作戰協同,高級技戰術動作及火線機動,這個就是我軍後來的摸爬滾打.

經此訓煉,日本普通士兵除具有出色的單兵技能,而大多能對更大的戰局有很清醒的認識.這就是為什麼日軍常常能在失去指揮官的條件下保持其戰力的原因.

現在可以對日軍士兵的戰力做一個相對准確的評估了.

機動能力,鬼子士兵持續作戰行軍能力在每日50km左右.加上有限舟車輔助,其戰役機動能力平均可達每日100km以上.強行軍每日可達到80公里以上,並能於當日再戰斗6小時.這樣的戰斗可以持續約一個月.

這是個什麼概念呢? 一般國軍部隊持續行軍能力在每日35至45公里左右.強行軍一天也可達到60公里左右.再快了就會造成大幅減員.簡言之,日軍機動能力相對國軍一直有明顯的優勢, 這就決定了國軍在大多數情況被動受攻的態勢.

土八路持續作戰行軍能力在80公里之間.強行軍能力可以在持續以上!恐怖吧,但卻沒什可驚訝的.若非如此能跑,土八路主力早給鬼子打光了.跑得過對手是游 擊戰略的先決條件. 當然這不是體育比賽,拉開架式跑就行, 實際戰斗中八路決不可能跑直線,鬼子也決不會眼睜睜地看著八路輕易逃脫自已佔優的戰局.這其中又加雜許多鬥智斗勇的情節.最終結果是,盡管八路如此能跑, 抗戰中仍付出了慘痛的代價,數以百萬八路軍、新四軍指戰員及根椐地地方武裝壯烈殉國;TG軍民則在艱苦卓絕的抗日戰爭中成長壯大起來.

再談打擊與抗打擊能力.
二戰初,日本步兵射擊技術普遍高於中國軍隊. 日軍上等兵可以在800米外打中在城牆垜口處探頭觀察的士兵.其首發命中率可以達到80%以上. 行進於四百米外可迅速擊中只露一小部身體的靜止目標.命中率可以達到80%. 二百至一百米外射殺機槍射手或移動目標,命中率可達70%(注:這是在對射且對方有一定壓制火力的情況下);50米以內頓停射擊一切目標,首發命中率均在 90%以上.概率學得好的朋友可算算幾槍可以達到95%的命中率,而每名日軍攜帶的150發子彈又可造成多大的傷亡.

一般在中國戰場上,日軍壓制火力占優勢的情況下,平均每一個日軍突擊小隊的士兵在沖鋒過程中都能射殺3至25名中國守軍, 跟您的計算差得多嗎? 聽來覚得接受不了吧?

設想一下您自已就站那樣一個陣地上,你和你的戰友被敵人的火力壓得抬不起頭來,已方的壓制火力逐一被敵人打啞,而敵人在一步步地迫近,戰友們奮起還擊,雖 然一個又一個被敵人打倒,但你們仍然堅持戰斗.此時傳來你們的長官已經嚇得逃跑的消息,你還能打下去嗎? 這個故事重演過無數次,卻沒有幾位我國軍高級將領認真地研究過有效的對策.人人都喜歡高談戰略戰役構想,卻沒有幾人知曉可以與日軍抗衡的技戰術.到頭來是 真正的"一寸山河一寸血".而這一切本不必如此.

日軍士兵還有很堅忍的抗打擊及吃苦能力.武士道及日本民族穩忍特性是其基礎.關於這方面的東東很多,不再綴述.

最後一個方面是偵察與隱秘能力.
這里只講日軍步兵偵察與隱蔽.日軍極為重視偵察與隱形能力.士兵訓練中都含有忍術介紹及基礎訓煉.東洋忍者及忍術世界聞名,但中國方面卻出奇地忽視它.深 究其理,竟然是這樣一句話"這不過是我們祖上玩剩下的".盲目的優越感害死人.縱觀日本軍隊各兵種的偵察及隱秘方法,雖千變萬化,卻可歸納為忍術中變形、 潛蹤、暗襲三法則的現代版.

日本兵在這方面的能力,在戰爭初期略強於國共軍隊.而在戰爭中後期則是遜於八路,卻仍強於國軍.這個體現在抗戰中後期,八路經常能打鬼子埋伏,鬼子雖時有偷襲卻少有成果.而在正面戰場上,國軍仍然屢遭日軍迂迴與襲擊.而且在許多戰役中飽受日軍殘兵冷槍之苦.

這方面細節涉及的東東很多,且很枯燥,本文就先到這里.

在這里老A出個題目: 日軍步兵沖鋒時動作要領是怎樣的?
給個提示,這動作不止一個,而且與距離有關.

下刊講日軍步兵班攻防戰術!

這一節本想專寫步兵班的戰法,後來發現有點困難:日軍常規戰術中較少以班(日人叫作分隊)為獨立單元作戰,其最小戰役執行建排小隊(就是排).所以,日軍步兵班戰術是其小隊戰術一個組成部分.而且與其裝備密切相關.既然不好分,索興一勺燴了,結果整體結構有點亂.

日本步兵小隊(排)也有甲乙丙三種常見編制.甲種為加強編制,轄三個步兵班及一個擲彈步兵班,小隊長及其助理;步兵班配輕機槍一挺,其餘均為步槍手,其中 一人常會加配一具10式擲彈筒,共十五人; 擲彈班有三具89式擲彈筒,每具擲彈筒應有正付射手各一名,其餘皆為步槍兵. 甲種小隊應有62人. 乙種為標准編制,與甲種編制的唯一區別在於其每班只有十三人,故乙種小隊應有54人.

日軍步兵班戰法源於西方步兵班戰法.本來這個戰法的特點是發揮機槍火力.簡單講來就是先用機槍壓制,用步兵將敵人從掩體中趕出來,再用機槍把敵人放倒.到 了日本人這里就變了味道. 打法的前兩步不變,但在第三步上,日軍則強調用步機槍共同殺傷敵人,而且偏重步槍. 這裡面的原因有兩個.一個就是節省彈葯及減小對機槍的依賴.另一個就是發揮步槍的優勢.這背後的主要原因就是日本國資源及後勤能力有限,再就是日軍班用機 槍有性能缺陷.

二戰中日本陸軍的制式機槍主要有三種: 11型,96型和99型. 11(即歪把子)機槍是改進法國的Hotchkiss M1909而來的.射速550發/分,射程1500m, 用6.5x50mm日軍步槍制式彈.這個槍的原設計有個致命的缺點-遇泥土灰塵必定卡殼. 也就是說遇上這種機槍, 只須胡亂用小型爆炸物在其周圍引爆,不必傷及人槍,只須把泥沙塵土掀到槍上, 敵機槍十有八九會啞火片刻. 沒有爆炸物時,機步槍集火射擊打出的沙塵也成. 也幸虧如此,我抗戰軍民避免了多次滅頂之災. 96和99型都是在11型基礎上改的.96型改進主因之一就是為解決沙塵卡殼問題.卻又引來了其它問題-此槍採用槍彈潤滑,火葯燃燼及灰塵易在槍機處積 累,從而卡殼. 也就是說,這個槍雖不大容易立即被掀來的沙土卡住,卻常常打上幾百發自已就卡住了. 99型改進是將彈徑加大為7.7x58mm,這個原本是92重機槍彈,不能用於日軍的制式步槍. 在一個步兵班中,機步槍彈口徑不合,是個很大的缺點. 99式與96式除彈徑外幾乎完全一樣,優缺點也就完全相同.不過這個99型機槍出現的很晚,影響有限,不必另論.總體說來,日軍班用機槍的主要缺陷有:
1)容易卡膛,不甚可靠
2)槍彈口徑偏小,侵徹力低下. 6.5mm口徑彈打人可以,打掩護物就不夠勁. 一百多米的距離上一千發子彈打不爛一個普通沙壘. 作為壓制火器,這個機槍威力偏低.
3)後座力大,非訓練有素的射手很難打得好
4)11式機槍彈鼓在一側,整槍重心不正.即使是訓練有素的射手,長時間射擊也會非常疲勞.

日本的制式步槍,也就是三八式,卻很有幾個長處. 最主要的就是其彈道非常穩定,這個是源於其原型德國毛瑟槍的優點. 三八槍6.5x50mm彈比德造G98的7.92x57mm子彈小,但其膛速比毛瑟要高.這就使38槍在射擊精度及射程上都不輸於G98. 同時由於子彈小,大大地增加了日軍單兵攜彈量. 這個是鬼子兵連續作戰能很強悍的一個重要基礎.

既然機槍不夠可靠,而且還要消費大量的資源去製造及供給,發揮步槍上的優勢就順理成章地成了日軍基礎訓練科目. 日本人步槍射擊訓練很有其民族特點. 雖然其基礎訓練有統一綱目,但其時日本盛行"下克上",新兵轉入連排級協同戰術訓練時,大都加入該部隊老兵們的"私貨". 這些私貨練起來都很苦,但非常實用. 例如立姿加重物持槍長瞄,打夜間100公尺外香火頭,避彈奔跑及針對避彈奔跑的射擊方法,狙擊與反狙擊術,突發情況下防守與反擊等.經過這些訓練,二戰前 期的鬼子兵多數人都有現代狙擊兵射擊水平,當然這是在同等裝備條件下的比較.

為進一步加強步槍兵的遠程壓制能力,日軍從1937年開始,列裝97式狙擊步槍.這個槍就是從批量的38槍優選後,改裝97槍栓及一個2.5倍光學瞄準 鏡,沒有消聲器. 由於優選及配製槍栓,97槍在二戰中前期的精度好過普通38槍.到了二戰後期,日本因為資源限制而普遍粗製濫造,質量上就沒了保證.這種槍在中國戰區上常 常裝備到中隊一級的,但從未聽說裝備給任何偽軍部隊.在太平洋及東南亞戰區,則裝備到了小隊一級.

同時,針對38槍弱點,主要就是常說的38槍侵徹力差,經常是清潔的貫穿傷的問題,也做了彌補.許多活下來的二戰老兵都有38槍殺傷力差的說法. 大家似乎很少主動提及一種38槍的凶彈:炸子兒.日本軍隊二戰中大量使用炸子以加強標准38槍彈殺傷力.38槍有兩種制式炸子:燃爆彈及汞爆彈. 前者與普通彈一樣,只是在彈頭根部有個紅環,這里簡稱紅彈. 汞爆彈不同,其彈頭無尖,是平台形狀,根部有個紫環,簡稱紫彈. 美國人曾做過實驗,紫彈在任何距離上打中1/8"高強度鋁合金板,可炸出一個3"直徑的大洞.紅彈打中後炸出的洞稍小,但有很強的燃燒力. 戰斗中被這樣的子彈打中後,死狀極慘.活下來也是100%致殘.不願想起戰友犧牲時的慘烈,或許是老人們不願提及炸子的原因吧. 這個炸子是有違國際公約的, 盟軍方面的記載印證了老人們的敘述,但末見過日本文獻. 或許日文好的河友可以幫忙查查.

日軍同時考慮到了反壓制火力:在步兵班內配10式擲彈筒,可精確打擊200公尺以內敵壓制火力點.一般日軍小隊配置的三具擲彈筒中至少有一具是89式,可 打擊700公尺內目標.日人擲彈筒使用可謂訓練有素,雖沒有趙順章式奇才,但多數老鬼子二發夾叉後都能於第三發直接命中目標.

武士道崇尚進攻.其步兵班排的戰術是以攻擊為根本的,很強調部隊在行進間展開接敵的速度和方法.日軍步兵班級戰術多是從600--400米之間某點 (LOD: Line Of Departue)開始的.步兵班在LOD集結分組,補充彈箹,明確攻擊方向及可利用之地形地物,確定各組階段性掩蔽點等戰術要領.然後分組展開,待機槍 組進入第一射擊陣地後,各組即向第一個掩蔽點機動.到達第一點後,展開火力殺傷敵人,同時掩護機槍組機動.機槍組到位後,再壓制敵人,同時掩護其它組向前 機動.如此循環.全班應於200米處略停,展開全班火力,清除已爆露的敵人火力點,及兵力密集的陣地.同時利用煙幕彈,曵光彈(夜間戰斗)為日軍直瞄重火 力指引目標.在這里,一般應有兩輪打擊,第一輪是面打擊,消除全部當面火力.然後集中打擊一側以造成守軍配置不均而被迫機動,從而最大限度地消滅機動中的 守軍力量,為最後攻擊做准備. 在炮火准備尾聲,步兵上刺刀匍匐前進,炮火停止後,展開全部壓制火力掩護攻擊中步兵. 步兵應於100米左右轉為全速沖擊.

這是教科書版但很全面的戰斗方式.實際戰斗中會有許多走樣版本.但卻是鬼子在明確對面有堅決防衘之後,屢屢採用的攻擊術. 一個優秀的日軍基層指揮官可以讓成百上千人倒在他這幾十個鬼子的攻擊中. 在這個戰術中,鬼子在面對堅強防衘逐步逼近,利用機動能力及火力上的優勢大量殺傷守軍. 許多久經沙場國共老兵都自已有效射程外被鬼子射殺.當鬼子推進到200米左右時,其火力精度強均遲到頂峰,守軍將承受炮火,傷亡,心理等多方面沖擊. 這就是抗戰初期,一小隊鬼子依託其配置的優勢火力,屢屢擊潰我營團級防銜的一個主因.鬼子打仗鬼得很!

現在電視劇那樣,一開始就端著槍,扎著堆兒直挺挺地沖過來. 那個就不叫鬼子,充其量一群野豬. 殺鬼子之所以是英雄,就因為鬼子的兇狠和難殺.把鬼子弄得象豬一樣,豈不是說我們前輩英烈只是一群屠戶嗎?

老A百般不解,為什麼那麼多聰明人對此無動於衷. 我們總呼珍視那一段不堪的歷史,怎麼就沒人關心我們為什麼會不堪,我們面對的是個什麼樣的敵人? 為顏面或其它原因而掩蓋歷史真相,受害最深的就是我們自已及下一代.

關於6.5x50mm子彈
這是美國人對這種彈的標稱. 英美習慣上用彈頭直徑加裝葯長度標定子彈口徑.而不用子彈全長. 這個是有道理的. 從這兩個數據可算出裝葯量,若知槍膛長度,就可以估算出膛壓,膛速及射程等重要數據.

關於G98
這個又是美國人搞的.德國造出的Mauser 1898步槍為G98,這個G是Gewehr(德語中的步槍)的縮寫.這是德國一戰時的制式步槍.二戰中德國步槍被稱為K98,比G98短一點.德國人好 像不太區分這二者,都叫M98.但美國人工作態度好,將其認真區分開來.實際上G98的改進型好像就是德國人二戰時的狙擊步槍.

關於炸子
紅彈、紫彈都是老A自已為偷懶而提出的,都是機步槍射出的子彈.不是用彈頭塗色區分的日本化學彈,那些都是炮彈或航彈.而塗色部位及面積不同.

老A手頭僅有7.7及7.92,(日92重機及99步槍用彈)資料. 老A不會發圖,只好描述.

紅彈彈頭中空,以白磷裝葯,葯尾有個活鉛塊,彈頭尾部用鉛封口,不會曵光. 擊中目標後,活鉛塊壓縮裝葯引發爆炸.爆炸後殘余白磷繼續燃燒.由於裝葯量太少,其燒灼力遠遜其爆破殺傷力,否則這個彈就應稱為是燃燒彈.

紫彈內裝壓敏髙爆炸葯(含汞),裝葯下面用銅帽頂上,彈頭底部鉛封.擊中目標後,銅帽壓發爆炸.

關於日本的"下克上":
這個可以概括為道統之爭,但涉及范圍既廣且深.日本陸軍是其主要根源之一,受到的影響是多方面的,而且極其深遠.想弄明白這三個字的一切,並不是個簡單的 事.如果一定要概括的話,這"下克上"影響可以一個雙面刃:一方面造成了戰略思想混亂,髙層指揮權威不足,中髙級指揮員應變學習能力低下等等間題;另一方 面卻達成了很大程度的軍事民主,從而最大限度地發揮了日軍中低級指揮官的能動性及其實戰經驗優勢. 文中提及的諸多技戰術都不見於日軍步兵操典,卻在實戰中發揮出極大效能.這些技戰術得以在呆板的日軍訓練中大范圍推廣,是源於某高人教唆,日軍中下層軍官 及軍士發起的所謂"武士道精神訓練"(這個是老A自創的,真名記不得了,大致上是這個意思).這其實是個由中下級軍官指定的多元化訓練,而這個"武士道精 神訓練"奠就了日本陸軍"下克上"現象的物質及精神基礎.這其中故事多多,老A這算是拋磚引玉了.

關於常德會戰:
常德會戰中,中方是掌握有限制空權的,這個其實是日軍最終放棄常德的主因. 這一仗國軍認為殺傷日軍60000. 日軍認為國軍傷亡十萬,自稱傷亡8000,實應為2--3萬. 此役,國軍以傷亡90000代價,守住了常德、石門一線的戰略要地. 國軍余程萬部8000多官兵,表現出色.技戰術得法.全體將士前仆後繼,奮勇殺敵,堪為抗戰中最出色防衘戰例之一.這個戰例說明,只要我國軍隊紀律嚴明, 應對得法,鬼子不是不可戰勝的.只是不會象扛獵槍打野豬那樣簡單輕松,這個才是老A想說的.

7. 性的暴行越南二戰電影

波蘭07年拍的「卡廷」，描寫1939年蘇聯同納粹德國共同瓜分了波蘭，並俘獲了大批波蘭戰俘，斯大林害怕這些波蘭社會的精英將來會起來反對蘇聯的佔領，於是下令秘密屠殺了這3萬多戰俘。卡廷森林就是其中一處萬人坑的地址，而且戰後蘇聯還一直否認這個幾乎盡人皆知的事實。 卡廷事件對於波蘭的意義就和南京大屠殺對於中國的意義一樣，被害者的數量都佔到了全國人口的將近千分之一

8. 有哪些展現人性醜陋的電影推薦一下

人性醜陋，有一部電影把這四個字拍到了極致，而且讓人很壓抑，也細思極恐，這部電影就是丹麥天才導演拉斯·馮·提爾導的「美國三部曲」的第一部，也是獲得了戛納電影節金棕櫚獎，16屆歐洲電影獎等等，拿獎拿到手軟的《狗鎮》，在這部電影里除了妮可基德曼飾演的女主外，每一個人都展現了人性最醜陋的一面，在這部電影里，你可以看到缺失法律監管下的人性究竟有多真實，多自私，多貪婪。

當所有的人發現一個陌生且美麗的女子是一個盜竊的通緝犯時，收留她便成了侮辱她的理由，從那時候開始，鎮上所有的人都不再以平等的眼光看待女主，而女主的軟弱也給了鎮民們變本加厲的催化劑。

所有人都想玩兒了命的壓榨她，佔有她，發泄自己，認為這是女主欠他們的，即使他們什麼也沒有失去過。

如果不是最後劇情有反轉，我估計我會把電腦砸掉。

2017年，李鍾碩出演了一部電影叫《V.I.P.》，這部電影讓我感到人性真的很醜陋。

該片主要講述了朝鮮高官的兒子是連環殺人案的嫌疑人，但因為受到上層的保護，讓抓捕他的過程變得非常困難。

其中兩次已經抓捕成功，卻由於政治原因，又被韓國國情院的特工成功帶走。

最後，這名特工也無法忍受這位官二代的惡行，終於出手，伸張了正義。

李鍾碩在片中出演這位朝鮮高官的兒子。

這個角色與他從前在電視劇里所扮演的角色有著天壤之別：極其暴力、兇殘、甚至變態。

據說，這個角色是李鍾碩努力爭取來的，就是為了讓自己在表演上有所突破。

張東健在片中出演了那位國情院的特工。

這位特工在片中經歷了一段非常曲折的心路歷程，人物個性也比較復雜。

不過，張東健的演技還是很過硬的，表現相當到位。

坦白說，這部影片看完以後，會讓人不太舒服。

因為有許多鏡頭太過暴力、血腥，而且會讓人感慨：為什麼人性會醜陋、惡毒到如此程度！

所以，感興趣的小夥伴兒可以找來看一看，不過，我是不會再看第二遍了。

推薦看一部《包法利夫人》，聯想到馮小剛的電影《我不是潘金蓮》的外文名是《I Am Not Madame Bovary》，直譯成中文就是《我不是包法利夫人》，因為國外不知道潘金蓮是誰，所以可見在外國包法利夫人和潘金蓮是同樣的貨色。

包法利夫人出生在城市裡的小資家庭，這會兒嫁給了農村裡的一位醫生，村裡就他老公一個醫生所以每天都很忙。她老公老實本份，家境富裕，特別是祖上給他留下了一棟大宅子，在村裡，包法利夫人一家算是上層人物。每天無所事事的包法利夫人經常光顧村裡的奢侈品商人那裡，商人看出了她的貪婪，於是賒錢把奢侈品賣給包法利夫人；因為每次都不付錢，包法利夫人漸漸地遺忘了到底欠了商人多少錢，但每次穿珠戴銀都滿足了她的虛榮心，於是越欠越多；在社交場合，她認識了村裡帥氣的地主少爺，覺著生活無聊的她也和他上了床；一天，商人找包法利夫人要錢，她問是多少？商人說你們肯定付不起，不過他算過了，這幢大宅子正好可以抵賬，如果不盡快付錢，他過幾天就把她做的醜事告訴他老公；包法利夫人找到他的情人地主少爺，求他借些錢給她緩一緩，地主少爺很輕蔑地拒絕了她，把她象一件衣服脫了扔在那裡；走投無路的包法利夫人最後在一條偏僻的鄉間小道上自殺了，留給他無辜的老公的是巨大的債務和恥辱。

<驢得水> 喜劇變到悲劇的一部電影 值得一看

<天註定> 王寶強

<迷霧> 美國電影 有點恐怖 人性在裡面揭露的淋漓盡致

超脫又名人間師格

時長：97分鍾

導演： 托尼·凱耶

演員：艾德里安·布洛迪

馬西婭·蓋伊·哈登

詹姆斯·肯恩

劉玉玲（我很喜歡的演員之一）

影片劇本以亨利教師為主線，分別交代了他與三位女性的 情感 交集，每一段交集所展現出的 情感 困境和自我懷疑都呈遞進式推進，氣氛壓抑，無法宣洩的 情感 ，各自的痛苦，痛到癲狂乃至麻木。托尼·凱耶的鏡頭充滿了紀實與虛構影像交融的奇妙感，整部影片的敘述都在一種亦真亦幻，真實卻又頹喪的氛圍中展開。

這部電影個人覺得比較適合一個人靜靜的去體會。體會電影中每一個人物以及角色的痛苦，同時也把他們給別人帶來的痛苦。

在這部電影里，沒有一個人不是孤獨的、痛苦的、壓抑的。也許這就是生活，生易，活易，生活部容易。讓我們像電影中的男主一樣，雖然那麼難，但還是要努力堅持。

《hello，樹先生》

王寶強主演，講述了一個卑微的小人物在環境面前的無力和憋屈。

《狗十三》

張雪迎主演，每個人可能都有一個這樣的童年，都有一個重男輕女的家庭，一個女孩，從天真自我，漸漸變得盲目圓滑。

《悲傷逆流成河》

一部講述校園暴力的片子，可能一些人看到，會勾起以前不想回憶的回憶。

《熔爐》

電影《熔爐》改編自韓國作家孔枝泳的同名小說，以真實發生在光州一所聾啞障礙人學校的事件為藍本，描寫了自2000年起於校內性暴力事件引發的悲劇,以及學校中教師與人權運動者力圖揭開背後黑幕的故事。

電影上映第37天 ，韓國國會以207票通過，1票棄權通過壓倒性通過「性侵害防止修正案」，又名「熔爐法」。要點：性侵女身障者、不滿13歲幼童，最重可處無期徒刑；廢除公訴期。加害者如任職於 社會 福利機構或特殊教育單位可加重處罰，新法於2012年7月實施。 同時催生「熔爐防治法」——《 社會 福祉事業法》修正案，確保社福機構經營公開透明並納入外部監督力量。

這就是一部電影推翻一起錯判，催生一部法律，改變一個國家的故事。

——我們一路奮戰，不是為了改變這個世界，而是為了不讓世界改變原本的我們。

《素媛》

《素媛》是以韓國2008年發生的沖擊性的兒童性侵暴力事件——趙斗淳事件為素材。2008年12月，韓國強奸犯趙斗淳對8歲女童實施殘忍性暴力，致使其終身殘疾。只因為他犯罪時處於醉酒狀態，而他聲稱自己無法控制自己當時的行為因為神智不清，法院判處趙斗淳12年有期徒刑，輿論指責刑罰過於仁慈，不足以震懾犯罪分子。

這部電影讓韓國成了亞洲第一個對性犯罪者實施「化學閹割」的國家。

——受過傷的人總是笑的最燦爛。

《狩獵》

人之初性本惡，蘿莉的一句謊言毀了一個男人一生，當謊言在眾口鑠金下變成「事實」，你我除了悲嘆不公又能做什麼。拔叔在本片中就是聖人一樣的存在，隨著影片的推進，你一定會想讓拔叔恢復漢尼拔的本色，來一場說干就乾的復仇。

——蘿莉只存在於二次元。

《狗鎮》

拉斯·馮·提爾的電影在揭露人性方面毫不留情，《狗鎮》是一部奇特的電影，它的布景甚至比大多數話劇都來的簡單，小孩過家家式的場景中，各色人物不遺餘力地表現自身的惡。而影片的高潮，絕對是最讓人拍手稱快的地方。

——人性的貪婪、控制欲和道德的偽善。

《夢之安魂曲》

影片講述了四個人的邊緣生活：中年喪夫的莎拉整天以電視為伴，一天她接到電話，得知她成了一個電視節目的幸運觀眾，可以上電視成為明星，於是她為了穿上那件她年輕時穿的那條紅裙子而開始了瘋狂的減肥計劃。而她的兒子哈里則和朋友泰倫在街上販毒，以此賺取金錢希望能和女朋友瑪莉安過上幸福生活。一切似乎都很順利，但在不知不覺中，所有的東西都失控了，這四個人都被自己的嚮往所牽引，漸漸走向黑暗的深淵……

——毒、癮、欲

《換子疑雲》

克林特·伊斯特伍德的又一部精品，《換子疑雲》全片讓人壓抑、揪心、憤恨，跌宕起伏的故事讓作為觀眾的你我進入朱莉所處的情境，為她的不公憤懣不已，為警察系統的腐敗捶胸頓足。一個女人對抗一個腐敗無能的組織，任憑多麼險惡的境地只為討回一個說法。

——愛子心切對抗腐敗無能。

《聖殤》

《聖殤》在金基德的電影中算是比較平和的了，這部影片獲得第69屆威尼斯電影節最高榮譽金獅獎 。這是一部關於復仇與母愛的電影，復仇的方式極端，對母愛的表達更極端。

——異化的母愛，殘酷的現實，復仇與救贖。

《告白》

看的日本電影多了，出現青春活力的校園場景和西裝短裙校服時，就會下意識的想像後面可能出現的血腥場面。這是一部罪與罰的故事，也是一部以惡制惡的故事，倫理與正義，傷害與復仇，說不清誰對誰錯，只有徹骨的寒意。

——如果你是邪惡的，那我又何必提醒你只是個孩子。

《回家的路》

在這部韓國電影里，我們可以看到中國 社會 的影子，政府官員的懶政對一個家庭造成了慘痛的傷害，結尾的電話更是諷刺。影片最大的亮點，是全度妍朴實自然而又極富張力的表演，全度妍對日常生活里那些平凡人物形象的塑造能力極強。

—— 一個人對抗一個國家。

《母親》

奉俊昊導演的《母親》將異化的母愛放大到了極致。惠子事無巨細地照顧著自己痴呆的兒子，在兒子捲入一起兇殺案後，她一直堅信兒子是無辜的。為了幫兒子洗脫罪名，惠子開始調查，但隨著調查深入，事情的真相卻讓她無比震驚。為了毀掉兒子作案的證據，惠子痛下殺手，一把火毀掉了一切。

—— 母親可以為自己的孩子做出任何事情。

《共同警備區》

《共同警備區》是一部充滿人情味的電影，是講述南北關系的影片中的佼佼者。地理上的隔離也隔不斷人性的牽連，肅穆的邊境線也因這人性的溫暖散發著一抹亮色。我時常在想，如果國內能將兩岸題材放開的話，會涌現出多少直擊人心的作品。

—— 分裂的國家與純正的友誼。

《實尾島》

同樣著眼南北關系，《實尾島》更沉重，以國家的意志強加於個人，人性的丑與惡造就了島上發生的一切，也註定了悲慘的結局。

—— 特殊時期的犧牲品。

《歡迎來到東莫村》

與《共同警備區》相同主題，表達戰爭對立狀態下的人性關懷。

—— 戰爭也無法磨滅人性。

《電鋸驚魂》系列

《電鋸驚魂》系列出了7部，每一部都是高分，廣受歡迎。這系列不是無腦的血漿片，影片中每一個 游戲 的設定都關乎道德與人性，make your choose貫穿始終，而心靈雞湯式的金句也層出不窮。

你能遵守規則，將生命作為禮物贈予某人嗎？

人活著多半不知感激。

社會 上稱你為告密者、小人和小賊。現在讓我們看看，你是否注重內心。

死亡是個令人驚喜的聚會，除非，你內心已死。

但是每次考驗，你都會有一次機會，一次去原諒的機會。

—— 我們現在就好像形同陌路，最後一次見他時，我們都那麼冷漠，但現在，我願意獻出世上任何東西 去見我丈夫。

《飛躍瘋人院》

—— 人類 社會 制度、公理、法規的缺陷。

《伊甸湖》

2009年《帝國》雜志獎最佳恐怖片獎、2009年葡萄牙奇幻國際電影節最佳導演獎……這部影片得到了廣泛認可，觀影過程絕對讓人絕望窒息。

—— 人性與暴力。

《七宗罪》

大衛·芬奇、布拉德·皮特、摩根·弗里曼、格溫妮絲·帕特洛、凱文·史派西，這一連串的名字再加上燒腦的劇情，讓我太愛這部電影。「暴食」、「貪婪」、「懶惰」、「嫉妒」、「驕傲」、「淫慾」、「憤怒」，人性七宗罪，一切看似結束卻遠未結束。

—— 人性與 社會 的黑暗之處。

《雨人》

兩大影帝同台彪戲，霍夫曼飾演一名自閉症患者，但他過目不忘，記憶力驚人，對數字有著特殊的敏感，他也憑著這個角色獲得了當年奧斯卡最佳男主角。

「雨人」的來歷，是主人公雷曼咬字不清，總是把自己叫成「瑞曼」，在英文里就寫成「 RAIN MAN」，從字面上硬譯，就成了「雨人」。應該說，這是個不成功的、很別扭的譯法，但是，出奇制勝，「雨人」後來竟成了一個具有特別意義的專有名詞———指那種具有某種特殊才能但日常生活不能自理的人。

最後說一句，自閉症中的天才是極少數極少數，千萬不要將自閉症等同於天才。中國現在自閉症人數已達到了一個非常大的數量，這些弱勢群體需要我們用自己的真情去關愛。

—— 兄弟情，人性的溫暖與光輝。

《朗讀者》

一段忘年戀，一段塵封的 歷史 。控訴二戰的電影多如牛毛，而唯獨這部視角獨特，引發的思考也不同其他。並不是每個人天生都是劊子手，更多的人都是不知不覺就參與到了罪惡之中，像漢娜一樣。

——劊子手或者受害者？

《惡魔》

《惡魔》是我看過最好的懸疑片，超越希區柯克的所有。克魯佐也是我心目中最偉大的懸疑大師，超越希區柯克。《惡魔》講的是一個謀殺的故事，開頭平鋪直敘，因為是克魯佐的電影，所以下意識里一直為劇中人擔心，但你會發現，前面那麼長的一段時間除了謀殺什麼也沒發生。從女主回到學校開始，一切開始變得失控，甚至有那麼幾秒感覺這是一部恐怖片。結尾驚為天人最配得上這部電影，放在那個時代來看更是神級作品。

影片的壓制者不知是惡搞還是什麼原因，在最緊張的時刻跳幀，跳出了兩個彩色畫面，著實被嚇了一跳。

——這惡魔大概就是人心叵測。

《恐懼的代價》

1953年，克魯佐推出了《恐懼的代價》，這部電影和兩年之後的《惡魔》讓克魯佐蜚聲海外，影片獲得了戛納影展的「金棕櫚獎」和柏林影展的「金熊獎」，並且成為了英國院線作為正片發行的第一部外語長片。恐懼可以使人膽怯後退，也能使人瘋狂。

電影的懸疑張力並不是來自神秘的事物，而是隨時可能墜落的達摩克里斯之劍。

《放牛班的春天》

人性不止有惡的一面，也有真善美。《放牛班的春天》是一部感人至深的電影，教育沒有了情愛，就成了無水的池，任你四方形也罷，圓形也罷，總逃不了一個虛空。

—— 一部讓人因為喜悅而淚流滿面的電影。

《美國麗人》

第72屆奧斯卡最佳影片，美國日常生活的「眾生相」，深入肌體的種種病症，隨風飄飛的塑料袋訴說著人生的無奈。

—— 美麗，自以為是的假象。

《被嫌棄的松子的一生》

—— 生而為人，對不起。

《黑暗中的舞者》

拉斯·馮·提爾「金心三部曲」最後一部，依然讓人絕望，慨嘆人世的不公，憎恨人性之惡。

為了治癒兒子家族遺傳的眼疾，莎瑪日夜不停的勞作，音樂讓她在清貧艱苦的生活中學會了樂觀，學會了微笑。視力愈來愈差的莎瑪不斷增加著自己的勞動時間，想趁著自己失明之前攢夠兒子的治療費用，而此時，偽善的鄰居偷走了她所有的積蓄。事情不斷走向失控，為了保住兒子的治療費，她在法庭上拒絕說出真相。在走向死亡的路途中，我們看到莎瑪也是個普通人，她也會怕，會痛苦，會恐懼死亡的到來。但治癒兒子的信念最終讓她接受了命運的安排，坦然赴死。

—— 人性之惡與母性光輝。

《諸神的慾望》

—— 今村昌平善於將鏡頭對准最丑惡的人性，封閉的海島，新與舊的沖突，人的神性與動物性，亂倫與無處不在的性暗示，這是一部內容豐富的電影，怪誕而真實。

《黑天鵝》

—— 為藝術而生的心魔，不顧一切探尋自身的黑暗面，優雅與暴力共存。

韓國電影《釜山行》

一出好戲、肖生克的救贖……

盲井，盲山，驢得水，被嫌棄的松子的一生。

9. 大家記不記得有一部電影說的是一個數學天才的事，好像發生在二戰時期

美麗心靈(A Beautiful Mind)

環球公司(Universal Pictures, USA)2001年出品

主演：
羅素-克洛(Russell Crowe)
埃德-哈里斯(Ed Harris)
珍妮弗-康奈利(Jennifer Connelly)
導演：朗-霍華德(Ron Howard)
類型：劇情片
分級：PG-13(性、暴力)
美麗心靈》是一部關於一個真實天才的極富人性的劇情片。故事的原型是數學家小約翰-福布斯-納什(Jr.John Forbes Nash)。英俊而又十分古怪的納什早年就作出了驚人的數學發現，開始享有國際聲譽。但納什出眾的直覺受到了精神分裂症的困擾，使他向學術上最高層次進軍的輝煌歷程發生了巨大改變。面對這個曾經擊毀了許多人的挑戰，納什在深愛著的妻子艾麗西亞(Alicia)的相助下，毫不畏懼，頑強抗爭。經過了幾十年的艱難努力，他終於戰勝了這個不幸，並於1994年獲得諾貝爾獎。這是一個真人真事的傳奇故事，今天納什繼續在他的領域中耕耘著。

1947年小約翰-福布斯-納什(羅素-克洛飾，Russell Crowe)進入普林斯頓大學學習並研究數學。這個"神秘的來自西弗吉尼亞的天才"並沒有上預備班的經歷，也沒有遺產或富足的親戚資助他進入「常春藤盟校」(Ivy League)----但普林斯頓最具聲譽的獎學金證明他確實屬於普林斯頓這個團隊。

這對納什或是對普林斯頓來說是很不容易的。優雅的社會交際他根本不屑一顧，上課也提不起什麼興致。他整天沉迷著的只是一件事：尋找一個真正有創意的理論。他深信這才是他應該從事的事情。

普林斯頓的數學系競爭十分激烈，納什的一些同學也十分樂於看到納什的失敗。但是，他們仍然十分容忍他，有意無意地慫恿他當個偉人。一個晚上他與一些同學在當地灑吧娛樂，當時他們對一個熱情的金發碧眼女人的反應引發了他的靈感。當納什觀察著這些競爭對手時，常常在他腦海里醞釀的想法突然變得清晰起來。他隨之撰寫出了關於博奕論的論文----「競爭中的數學」----大膽地將現代經濟之父亞當-斯密(Adam Smith)的理論作出了不同的解釋。這個已經被人們接受了150年的思想突然變得陳舊過時了，納什的生活也從此發生了改變。

納什後來獲得了在麻省理工學院(MIT)進行研究和教學的工作，這可是一個眾人覬覦的工作，但是他對這些並不滿意。科學曾為美國在第二次世界大戰中的獲勝發揮了巨大的作用。現在，冷戰盛行，納什渴望在這場新的沖突中發揮自己的優勢。他的願望得到了實現，神秘兮兮的威廉-帕徹(William Parcher，埃德-哈里斯飾，Ed Harris)招募他參加一個絕密的任務，破解敵人的密碼。

納什在麻省理工學院工作的同時，全身心地投入到這個耗神的工作中。在這里，納什受到了一種全新的挑戰，但是這次的挑戰卻是來自光彩照人的艾麗西亞-拉迪(Alicia Larde，珍妮弗-康奈利飾，Jennifer Connelly),一個物理系學生，她向納什引入了一個從來沒有認真考慮過的觀念----愛情。

不久，納什和艾麗西亞結婚了，但是他不能告訴她他正在為帕徹所從事的危險項目。這項工作稍有不慎泄了密，後果將不堪設想。納什一直是悄悄地在干，他被這項工作深深地迷住了，並最終迷失在這些無法抵禦的錯覺中。經診斷，他得的是妄想型精神分裂症。

納什的遭遇讓艾麗西亞嚇壞了，她掙扎在被毀天才愛的重壓下。隨著每一天都似乎會給他們帶來新的恐怖，這對令人羨慕的伴侶已失去了當初讓人羨慕的份兒。但是艾麗西亞仍然在她愛著的男人身上發現了他的超凡魅力，這也是支撐她對他承諾的源泉所在。受到她那堅貞不渝的愛情和忠誠的感動，納什最終決定與這場被認為是只能好轉、無法治癒的疾病作斗爭。

謙卑的納什目標很簡單，但要實現這些目標卻是難上加難。處在病魔的重壓之下，他仍然被那令人興奮的數學理論所驅使著，他決心尋找自己的恢復常態的方法。絕對是通過意志的力量，他才一如既往地繼續進行著他的工作，並於1994年獲得了諾貝爾獎。與此同時，他在博奕論方面頗具前瞻性的工作成為20世紀最具影響力的理論，而納什也成了一個不僅擁有美好情感，並具有美麗心靈的人。

10. 慰安夫痛苦回憶是什麼電影

10部和慰安婦相關電影，拾起沉痛記憶

10部和慰安婦相關電影，拾起沉痛記憶

師兄愛影視 >《原創》
閱10332轉22022.10.02 四川關注
慰安婦(Comfort woman)，指第二次世界大戰時期日本政府及其軍隊為順彎枝數利實施並完成侵略亞洲的戰爭而推行的一種軍隊性奴隸制度，中韓歷史學者認為主要是通過誘騙和強迫。

二戰中大部分慰安婦來自中國(包括中國台灣)、韓國和菲律賓，其他國家和地區還包括緬甸、東帝汶、日本、馬來西亞、泰國、越南等約11個亞洲國家和地區，其中在日本召集的慰安婦又被稱為日本女子挺身隊。小編盤點的10部關於戰爭中受傷害的「慰安婦」題材的電影，通過"慰安婦"的遭遇和命運再現了人類軍事上最醜陋的一頁，深刻的揭露了日本法西斯的猙獰面目和侵略本性，深刻揭露了日本軍國主義給中、韓等亞洲國家婦女所帶來的身心的巨大迫害，給人心靈的沖擊、良知的啟迪、讓人難以忘懷…

一、《貞貞 》 (2003)

又名: 我在霞村的時候
導演: 喬梁
編劇: 王力扶
主演: 張彤 / 戰衛華 / 張少華 / 齊志類型: 劇情 / 歷史 / 戰爭
製片國家/地區: 中國大陸
語言: 漢語普通話

劇情介紹：電影《貞貞》是根據丁玲的短篇小說《我在霞村的時候》改編，由著名導演喬梁執導，張彤領銜主演。講述了女主人公貞貞被日本侵略者強迫做了慰安婦。幾年後，貞貞傷痕累累地逃了回來卻遭到村裏人的嫌棄，她忍氣吞聲，隱姓埋名在土匪堆里混日子，可土匪知道她的真實身份後也趕她走，她走到哪裡都擺脫不了自己的影子。只有土匪頭子朱老四是一個真心對她的人，最後卻被日本人殺害了。貞貞走了一圈又回到原地，回到日本軍營，和給她帶來痛苦的日軍同歸於盡。

二、《黎明之眼》 (2014)

又名: The Eyes of Dawn

導演: 呂小龍
編劇: 呂小龍
主演: 鄭佩佩 / 原子鏸 / 曾江 / 呂小龍 / 黎一萱 / 更多...
類型: 劇情 / 歷史 / 戰爭
製片國家/地區: 中國大陸
語言: 漢語普通話 / 日語

劇情介紹;二十一世紀初，日本律師淺野尚受著名腦科醫生女友張敏委託，將年邁的劉和美即秋山和美接到南京，准備把她在慰安所的慘痛經歷及所見所聞記錄下來的日記公諸於世，以她真實的日記去向世人揭露那段被歪曲的，不為人知的歷史……但張敏卻發現劉和美腦部有殘留金屬彈片，如開刀生存機會渺茫，改用催眠干預來治療她的失憶。進入催眠狀態的劉和美漸漸回憶起往昔……
作為日本隨軍戰地記者，青年秋山和美為了了解慰安婦真相，潛入慰安營寫下了慰安婦的真實報道而被日統得知後予暗殺，得到了日軍情報部中村謙埋首一少佐即黃子謙及時解救。日本將軍鈴木正文得知中村謙一真實身份後也達追殺令。

在中共地下黨的安排下，秋山和美改名劉和美，與黃子謙一路逃往緬甸仰光展開抗日活動。歷經生死劫難後的二人喜結連理，生下女兒小莉莉。但好景不長，日軍進攻緬甸，在逃難的過程中，劉和美與丈夫、女兒走散，並被日軍鈴木正文抓獲，將她押送進慰安所里淪為了慰安婦……
現實中，經過催眠的劉和美的憶述，張敏驚訝的發現劉和美有可能是自己的外婆，遂通知遠在美國的母親黃曉莉及年邁的外公黃子謙前來相認……

三、《最後的慰安婦》（2015）

又名：The Last Comfort Women

類型：歷史，戰爭，劇情

製片地區：韓國

導演：林睿

編劇：林睿

製片人：張寶榮

主演：韓佳英、金美英、鄭熙路、李麗

語言：韓語

劇情介紹："最後的慰安婦 就是本片中，一位日本藝搭腔妓，叫恭子，一天她對自己的女兒雅子說:"臨死前，我想去一趟大韓民國。"老太太展開了回憶。

中華民國和朝鮮的一群年輕女孩子們坐在去往滿洲慰安所的火車上，妍熙是一個朝鮮少女，她也在其中，她以為自己是"愛國義工團"的成員。

一個年輕日本士兵走到恭子的那個房間，說:"我好想我的母親，我再也看不到我美麗的故鄉了。"恭子安慰他說:"等戰爭結束了，你就能回家了。"

妍熙不能接受這種生活，她割腕自殺，被一個中國女孩及時救了回來。

一天，妍熙遇到一個士兵，他說自己是朝鮮人，叫金永錫，他送給她一束鮮花走了。

第二天，永錫送給她一個發卡，上面鑲著一個勿忘草，他說:"有人牽掛，真好呀。"妍熙說:"你的懷抱，就是天堂"。永錫去了前線，夜晚，在月光下，他寫下日記，寄託他對她的愛。妍熙出現了孕吐症狀，恭子知道她懷孕了，憑著自己是日本人，處處幫著妍熙，吃飯的時候，把自己的給她，每天也惦記著這個孩子。

戰場上傳來消息，永錫已經戰死了，臨死前他托自己的一個戰友，把每天寫下的日記，交給妍熙。一個中國女孩試圖逃跑，被抓以後，慘遭屠殺。

日本天皇宣布投降，朝鮮和中國的女孩子們，死在了槍下。

恭子跑到妍熙身邊，妍熙最後一個動作，是把頭上的發卡交給恭子，並請她養育自己和永錫的這個孩子。

影片回到現在，年過90的恭子，對陪她來到紀念館的雅子說:"她的孩子叫金恩惠，雅子，這就是你。"雅子已經泣不成聲，拿著恭子交給自己的發卡，看著照片里懷抱自己的年輕女孩，說:"母親。"

四、《軍妓慰安婦》(1992)

又名：地獄究竟有幾層

導演：呂小龍

編劇：暫無

主演：李莉莉 / 呂小龍 / 袁文 / 川島麗奈

類型：戰爭 / 劇情

國家/地區：香港

語言：粵語

劇情介紹：1938年春，日本陸軍名記者秋山和美隨日軍進入中國，報導日軍作戰進程。一夜，她參加西班牙駐滬領事夫人晚宴，在回家途中遇刺受傷，被日軍情報官中村謙一搭救。和美傷愈回家，父親秋山泓教授指責她報導失實。她的中國母親陳婉似更是悲憤。和美得知日軍在南京的暴行，大受震撼。此時，她的小學同學新井慶子和一批日本及韓國女子來到上海，又匆匆坐軍車離去，使她迷惑不解。新井慶子等人是日本陸軍絕密的後勤配置——慰安婦。和美經過艱難的調查采訪，終於掌握了慰安所的秘密，了解了慰安婦的悲慘命運，使她對日軍的戰爭宣傳改變了觀點，並寫出了長篇報道文章《地獄中的慰安婦》。

中村謙一負責保護和監視和美，他冷酷的外表中隱藏著對她的愛。中村勸和美不要玩火自焚，並向她坦露心跡。情報部主管川崎少將偵知中村徇情瀆職，將中村關了禁閉，另派坂田大尉監視和美。抗日地下組織獲悉和美寫了揭露日軍慰安婦內幕的爆炸性新聞稿，便設法通過和美的表妹陳美玲和陳婉似將稿子轉出來。不料中了坂田的埋伏，陳美玲逃脫，陳婉似被捕，被折磨致死。秋山泓自殺身亡。中村逃出牢獄，冒死救出和美，遭到坂田追殺，和美重落川崎魔掌。她遭到強奸後被送往慰安所。中村九死一生，被陳美玲所在的新四軍和地下組織所救。和美在慰安所受盡非人折磨，她忍辱負重，寫下了記錄慰安婦命運的稿子《地獄究竟有幾層》。地下組織向日軍發起猛攻，中村沖入慰安所去救和美，但和美已因患梅毒被送往731細菌部隊。中村焚毀了慰安所，與川崎搏鬥，同歸於盡。

731部隊將和美作為活標本，殘酷地反復進行梅毒試驗。她從精神到肉體都完全崩潰了，但她仍在靈魂支配下寫稿。日本天皇發布投降詔書時，她終於下到了地獄的最底層，但她的靈魂卻飛上了天國……

五、《我能說 아이 캔 스피크》 (2017)

又名:花漾奶奶秀英文(台) / 不能說的故事…(港) / I Can Speak
導演:金炫錫
編劇:金炫錫
主演:羅文姬 / 李帝勛 / 廉惠蘭 / 朴哲民 / 李尚熙 / 更多...
類型:劇情 / 喜劇
製片國家/地區:韓國
語言:韓語 / 英語

劇情介紹：熱血老奶奶羅玉粉性格耿直，愛打抱不平，多年來專注於舉報社區里發生的不法行為的，被周圍的人叫做「鬼怪奶奶」。她的「對手」是信訪辦新來的基層公務員朴民載。二人吵吵鬧鬧未分勝負。某天，羅奶奶忽然「死皮賴臉」要求朴民載成為自己的英語老師。因為她有一個弟弟生長在美國，一句韓語也不懂，羅奶奶只有學會了英語，才能跟他交流。在學習過程中，朴民載與羅奶奶的感情變得越來越融洽。但是，民載得知羅奶奶的弟弟其實根本不想和她通話。在一次沖突中，他不小心對奶奶說出了實情。然而，這時候，羅奶奶有了更迫切的學習英語的理由，她要到美國，向全世界講述自己做慰安婦的經歷，迫使日本政府為踐踏人倫的行為道歉。

六、《大寒》Great cold (2018)

製片： 中國

類型： 戰爭 劇情

導演：張躍平

主演：張雙兵 魯園 許薇 李可 張世民

劇情介紹：1937年12月16日—1945年8月25日，日軍侵華戰爭期間，日軍109師團135聯隊侵佔山西盂縣，在70多個大大小小的據點設了慰安所、慰安窯、慰安屋，採取欺騙，強暴的殘忍手段，強征慰安婦，實施性暴力侵害，對被強征婦女進行殘酷的蹂躪和摧殘，受害女性多達1000多人，其中，絕大多數受害女性被日軍殘害，死於這場罪惡的戰爭。 影片從中國慰安婦問題民間調查者張雙兵紀實講述出發，還原侵華戰爭時期被強征為「慰安婦」的中國婦女的生存狀況。

電影中的主要創作人物崔大妮身上糅合了三位真實慰安婦的現實經歷。日軍侵華戰爭的罪惡打碎了小山村殷實、祥和、寧靜的生活，打碎了大妮還在蜜月中的美好生活，日軍殘暴、蹂躪、摧殘和桃園村村長梁長貴的自私、屈服、懦弱使桃園村經歷了更多的苦難和恥辱，它像塊冰疙瘩揣在大妮的心裡。「慰安婦不幹凈」的名聲沒讓她抬起頭來活過一天，戰爭過去70多年了，她一直是在用自己的體溫慢慢融化著自己心裡頭的那塊冰疙瘩，最終，她從心底里發出的吶喊是「打春了」。 春，是一種對於溫暖的渴望，更是大妮心裡頭的和平。

七、《鬼鄉 귀향》 (2016)

又名:Spirits' Homecoming
導演:趙正萊
編劇:趙正萊
主演:姜荷娜 / 崔莉 / 鄭仁基 / 白秀蓮 / 吳智慧 / 更多...
類型:劇情

製片國家/地區:韓國
語言:韓語 / 日語

劇情介紹：故事發生在1943年，日軍的屢屢侵犯打破了朝鮮國民的寧靜生活，一時間硝煙四起，百姓們失去了賴以生存的家園，過著流離失所的悲苦生活。居昌郡的一個小小村落里，生活著名為正敏的十四歲少女，正敏出生在一個平凡但恩愛的家庭中，從小到大都沐浴在父母慈祥的關愛之下。
戰爭的到來結束了正敏無憂無慮的生活，某日，日軍佔領了村莊，不由分說的將正敏掠走送上了開往日本的火車，和她同行的，都是一些和正敏差不多歲數的少女，每個人心中都惴惴不安，不知會有怎樣的命運等待著她們。正敏和其他少女們淪為了日軍發泄獸欲的對象，過著暗無天日的悲慘生活，然而正敏內心裡有一個無比堅定的希望，那就是活下來，重返故鄉。

八、《雪路 눈길》 (2015)

又名:雪地里的擁抱(台) / Snowy Road
導演:李娜靜
編劇:劉寶拉
主演:金香起 / 金賽綸 / 張榮男 / 徐榮柱 / 金英玉
類型:劇情 / 歷史 / 戰爭
製片國家/地區:韓國
語言:韓語

劇情介紹：故事發生在1944年，日軍殘酷無情的鐵蹄踏破了朝鮮土地上的寧靜，一時間硝煙四起哀鴻遍野，百姓失去了賴以生存的家園，只能在燃燒的熊熊戰火和被敵人統治的屈辱之下忍辱偷生。
崔鍾芬和金英愛是兩名平凡的朝鮮女孩，金英愛十分嫌棄看上去土裡土氣的崔鍾芬，而崔鍾芬卻對金英愛青睞有加，只因為她喜歡上了金英愛的哥哥。某日，金英愛的哥哥被日本人抓走，為了救哥哥，金英愛毅然決然的坐上了前往日本的火車，崔鍾芬亦隨她而去。然而，兩個女孩沒有想到的是，這趟火車的終點竟然是日方慰安所，兩朵純潔無暇的嬌花在這里遭受了慘無人道的摧殘。

九、《香港淪陷》（1999）

又名：Hong Kong on fire 魔鬼女集中營 沒人道

製片地區：中國香港、中國內陸

導演：錢文琦

編劇：陳慶嘉;王晶

類型：戰爭、劇情

主演：邱淑貞，葉玉卿，羅家英，庹宗華，徐錦江，陳少霞，陳國邦，李華月

語言：普通話/粵語

劇情介紹：一九四一年，時局動盪，日軍正在猛烈攻擊香港，淪陷的陰影籠罩著香港居民。

一家當鋪的主人開叔劇照為人尖酸刻薄，唯利是圖，他有三個女兒信弟、望弟和愛弟，信弟和望弟是親姐妹，而愛弟是她們的繼母細姨所生，信弟為人懦弱賢惠，經常被繼母和愛弟欺負，而望弟則恰恰相反，她曾經赴洋留學，思