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法國關於上世紀技院電影

發布時間:2023-05-15 22:47:28

❶ 法國電影玫瑰人生的故事梗概

這是一部描寫法國著名女歌手伊迪絲·琵雅芙坎坷而璀璨一生的傳記片。由法國導演奧利維埃·達昂執導,由馬麗昂·歌迪亞飾演這位命運多舛的女歌手。

琵雅芙,出生於1915年,本名為埃迪特·嘉斯森,她是一名雜技演員和一名街道歌手的女兒,童年家境貧寒,由街頭賣唱起家,最終登上紐約卡耐基音樂廳,成為一代香頌女王——法國最著名的流行歌手。夜總會老闆從道街角落裡發現了這名音樂奇才,並為其改名為拉·莫姆·琵雅芙(意為小雲雀),琵雅芙是將多愁善感、幽默和嚴酷的現實主義極好地結合起來,她是法國傳統歌曲的化身。

影片再現昔日巴黎對手風琴的痴迷和當時杯盤狼藉的夜總會情景。但是,琵雅芙自身故事的力量佔主導地位。她的生活中充滿浪漫和悲情,既有巴黎和紐約火爆狂歡的音樂會,也有一系列喧囂騷動的感情故事,以及遭遇死去孩子和愛人拳師邁克爾·希丹的飛機失事的巨大痛楚。

歌壇雙棲明星馬麗昂·歌迪亞飾演從20歲到47歲(去世)的琵雅芙,在影片《玫瑰人生》你中偶爾會聽到歌迪亞的歌聲,但是,大部分歌曲仍是琵雅芙的唱片演繹,或者由吉爾·艾格洛特(因為她們的聲音極為相似)演唱。

❷ 找一個法國電影 十八雲英未嫁時

片名:Tendres cousines 十八未嫁時/未熟少女的誘惑
導演:David Hamilton 大衛·漢密爾頓
主演:Thierry Tevini 蒂耶里·泰維尼 Anja Schüte 安雅·許特 Valérie Dumas 瓦萊麗·迪馬 Évelyne Dandry 埃弗麗娜·丹迪
Elisa Servier 埃莉莎·塞爾維耶 Jean-Yves Chatelais 讓-伊夫·沙特萊 Macha Méril 瑪查·梅里爾 Hannes Kaetner 漢內斯·克特納
Silke Rein 西爾克·賴因 Laure Dechasnel 洛爾·德沙內爾 Pierre Vernier 皮埃爾·韋尼耶 Jean Rougerie 讓·魯熱里
Catherine Rouvel 卡特琳娜·魯維爾 Gaëlle Legrand 嘉埃勒·勒格朗 Anne Fontaine 安娜·方丹 Fanny Bastien 芳妮·巴斯蒂安
片長:88分鍾
類型:劇情/愛情
出品:法國/聯邦德國
語言:法語
分級:英國:18/芬蘭:K-16/美國:R/德國:16
發行年代:1980

劇情簡介:

影片改編自1974年龔古爾獎獲得者法國作家帕斯卡爾·萊內Pascal Lainé發表於1979年的同名小說。

1939年夏天,法國的普羅旺斯,14歲的少年朱利安迷戀自己的表姐朱莉婭,朱莉婭和他的家一一起住在小酒店裡,不幸的是,她不理睬他,因為她比這個表弟要大幾歲。此時酒店的客人夏爾,一個可恥的20多歲的年輕人,不顧自己已經訂了婚,盯上了這個女孩,加入了這場競爭游戲……

導演介紹:

大衛·漢密爾頓 男,生於1933年5月19日,英國

上世紀50年代,當著名的美國女攝影家阿巴斯出沒於危樓、妓院、變性人旅館抓拍社會上的一切丑惡現象時,當匈牙利的戰地攝影家卡帕用生命作為賭注在戰壕中伸出相機拍攝共和國士兵中彈倒下的瞬間時,享譽世界的英國攝影家大衛·漢密爾頓卻在鄉間的別墅中創造著安詳靜謐、甜美柔情的浪漫主義攝影作品,並且將情感世界的獨特魅力,延伸到年輕一代女性的影像中,構成了與世俗禁忌的沖突,也因此引起了整個世界的關注。漢密爾頓的作品之所以能被推向現代浪漫主義情感藝術的高峰,主要得益於他和被攝對象之間親密無暇的關系,從而將一種很容易陷入情色誤解的冒險,輕而易舉地轉化成情感世界得到浪漫,從而獨樹一幟。當然,拍攝技巧上的特徵,也是將情色轉換為浪漫的重要因素之一,尤其是一些特殊的柔焦鏡頭和後期製作時的仿畫技巧,看似古典主義的姿態,掩飾了先鋒的慾望和探求,也使人少了一份饒舌的憑證。(本文來自DVD)

❸ 求電影《巴黎藝妓回憶錄 House of Tolerance》,法國版,配有華文字幕,謝謝。 2409910380 @qq.com

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更正一下,電影名字叫《妓院回憶/巴黎妓院回憶錄》
這個是下載地址,望採納。

❹ 有誰知道電影白晝美女講的是什麼

《白晝美人》
1967年 法國、義大利 法國美女 凱瑟琳·德納芙主演

西班牙著名導演布努艾爾編導的一部藝術傑作,法國著名影星凱瑟琳·德納芙成功地演出了一個具有雙重性格的女人。本片對人性的陰暗面進行了探索、剖析和批判。影片以超現實和現實相結合的手法對這類雙重人格者的精神和肉體生活作了大膽而有價值的探討。德納芙的冷艷形象如同為角色度身打造一般,與本片一起成為影史的經典回憶。

故事講述年輕漂亮的太太塞維莉娜,一方面深愛著當外科醫生的丈夫皮埃爾,一方面又不滿足家庭的無聊生活,偷偷跑到妓院賣淫。因她總是在每天下午兩點到五點這段時間接客,就有了「白日美人」的別名。在妓院里,她對職業是刺客的馬賽爾懷有好感,兩人情投意合。當她丈夫的一個朋友發現了塞維莉娜的秘密「職業」,並威脅說要告訴她丈夫。馬賽爾計劃謀殺告密者,不料卻誤傷了皮埃爾導致他下肢癱瘓。塞維莉娜因此內疚不已並向自己的丈夫坦白了一切。皮埃爾寬恕了她。但在影片結尾,皮埃爾突然從輪椅上站了起來,彷彿沒有任何不適。不禁令人懷疑這一切是不是把自己封閉在家的神經質一樣的女人的假想,事實上根本就沒有發生。

❺ 想看歡愉1952年上映的由 克洛德·多芬主演的免費高清資源

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《歡愉 Le plaisir》

導演: 馬克扒鎮斯·奧菲爾斯

編劇: 雅克·納坦松、馬克斯·奧菲爾斯、莫泊桑

主演: 克洛德·多芬、加比·莫爾萊、馬德萊娜·雷諾、吉內特·勒克萊爾、達尼埃爾·達里約、米拉·帕雷利、皮埃爾·布拉瑟、讓·迦本、吉恩·塞維斯、丹尼爾·蓋林、西蒙妮·西蒙

類型: 劇情、喜劇

製片國家/地區: 法國

語言: 法語

上映日期: 1952-02-29

片長: 97 分鍾

又名: 享樂三部曲(港)、快樂、Pleasure、House of Pleasure

影片根據莫帕桑三個短篇組合而成:第一個叫做《面具》,講一個老人如何藉助哪孫一副奇妙的面具來恢復青春的容顏,舞會的場景非常著名;第二個《泰列埃夫人之家》講一個妓院因為暫時休業,老闆帶著一幫妓女到鄉春緩粗間玩耍,並發生短暫的戀情;第三個《模特兒》講一名女模特兒因戀上藝術家,跳樓自殺,摔成殘廢,藝術家跟她結婚。

❻ 電影《妓院里的回憶》劇情揭秘

【導讀】:《妓院里的回憶》是2011年法國導演貝特朗·波尼洛執導的劇情片,是2011年戛納電影節參賽影片,選入競選單元。

《妓院里的回憶》是2011年法國導演貝特朗·波尼洛執導的劇情片,是2011年戛納電影節參賽影拆清片,選入競選單元。該影片由法國一線女星為藝術突破飾演 *** 。這部電影描述了1900年生活在一家高級妓院里的七八個女孩的日常生活,她們的夢想和恐懼,她們的悲傷和快樂。雖然她們各自不同的階層,具有不同的氣質,她們的命運卻被一起綁在這么一個封閉的空間里,不得不相濡以沫。

19世紀末的巴黎正走向華麗年代的盡頭,「拉普蘿奈」高級妓院里來自不同背景與階層的女孩都穿著精緻優雅的衣裳,喝著高級的香檳,用溫暖姣好的身體來慰藉各式男客。

正值青春年華的瑪德蓮被變態客人以利刃劃開臉頰,成為「拉普蘿奈」里永遠微笑的 *** ,一輩子用她那畸形怪異的笑容,看著所有進出拉普蘿奈的男士,有的是享受情慾的野獸,有的是尋覓短暫溫暖的恩客。他們在這棟壁紙開始枯卷、銀器不再閃亮的逍遙樓內聆聽歌劇、翩翩起舞,高談對政局的不滿,然後在轉進卧房後,卻古怪地要求姊妹們扮成人偶娃娃或日本藝妓。

這部電影描述了1900年生活在一家高級妓院里的七八個女孩的日常生活,她們的夢想和恐懼,她們的悲傷和快樂。雖然她們各自不同的階層,具有不同的氣質,她們的命運卻被一起綁在這么一個封閉的空間里,不得不相濡以沫。導演認為一個封閉的空間就如舞台一樣,它變成了一個虛構的世界,只要在文獻的基礎上加上戲劇因素,就可以拍成很好的電影。

電影也可以說是一幅呈現當時的某些社會現象的壁畫。1900 年正處於「美好年代」(La Belle Epoque ) 的高峯,這是法國近代歷史上的一個黃金時期,第一次大戰還未來臨,社會上相當的富裕。不論在文學和藝術領域里都相當蓬勃,我們所熟知的鬧談作家如波德萊爾(Baudelaire),普魯斯旅彎前特,莫泊桑,印象派畫家莫奈,雷諾阿和土魯斯-羅德列克(Toulouse-Lautrec)都是這一代的人。當時的社會風氣相當開放,這也是這一類妓院興旺的主要原因。光顧這些場所的當然不是平民老百姓,他們是有錢的實業家,公子哥兒或文人雅客。妓院也是一個社交場所,這方面有點像明清一代和民初時期的高級堂子一樣,看過侯孝賢根據韓邦慶的吳語小說改編的「海上花列傳」的觀眾會發現他那部電影里描繪的情景與這部電影有不少相同之處。

這樣一個題目的電影不可避免地有一些大尺度鏡頭,但這絕對不是一部 *** 。導演在著手構思劇本時做了不少研究,尤其是參考了一名女歷史學家,哲學家和婦女解放運動成員Laure Adle一本題名「1830-1930間的高級妓院」的書。法國人稱這種高級妓院為Maison Close,也就是封閉的房子的意思,大概是因為,進去了的女孩不能單獨外出,只有在客人邀請時,或妓院的鴇母陪同下才能到外邊去。這種合法的高級妓院是法國的一個獨特的行業。妓院裡布置得豪華無比,女孩都經過嚴格的挑選,她們在進入妓院前必需先到警察局注冊,而且每個月接受醫生的檢查,受到一定程度的保護,也有權拒絕客人的要求,她們的生活並沒有我們想像中那麼悲慘。

妓院女主人最後在房東不斷加租的情況下,不得不結束營業,她舉行了一個酬謝賓客的宴會,以一場醉生夢死的狂歡,宣告了一個時代的結束。

影片的最後一組鏡頭把觀眾帶回到了今日的巴黎,在城市邊緣簡陋的現代建築物前,一些穿著迷你裙的 *** 正在路邊拉客,一切是這么現實和庸俗,與「美好年代」的那種優雅,顯出了鮮明的對比。

❼ 提供影片Romance的資料

《羅曼史》(Romance)

劇情介紹:影片用一種令人不寒而慄的極度冷靜的語調、精細的描繪令人瞠目結舌的性圖象,真實地刻畫了一位年輕的法國女子瑪麗借性和身體獲得掌握生活權力的追尋旅程。瑪麗原以為她的不忠會令男友保羅對她重燃「性」趣,但最後她才發現:性的本質就是必須直視我們內在最醜陋的部分。在我們掙扎追求我們的慾望的同時,獲得的報酬往往是得到真實的自我;而且只有在這樣一段心碎的旅程,我們才能明了自我的價值。

小學老師瑪麗和英俊的模特兒男友保羅彼此深愛對方,但保羅寧願在日本料理店看書打發時間,也不喜歡回家和瑪麗做愛。得不到肉體之愛的瑪麗,決定開始她狂放大膽的性冒險之旅。不斷冒險的瑪麗終於懷孕,但是她擰開煤氣,結束了丈夫的生命。

故事發生在現代法國。瑪麗是一位小學女教師,她深愛著自己的模特兒男友保羅,保羅雖然聲稱愛瑪麗,但卻寧願在日本料理店看書打發時間,也不願意回家和瑪麗做愛。自感蒙羞的瑪麗開始進行性冒險之旅。她在酒吧里結識了一個和保羅同名的義大利男人,並和他有了一夜情。瑪麗和學校校長羅伯特玩起被虐的性游戲(masochism),並一再而沉迷在這種施虐與被虐的游戲里。她還被一個醉漢誤認為妓女,在自家樓道里被強奸。保羅終於在肉體上接納了瑪麗。不久瑪麗懷孕了。臨盆的日子日益逼近,保羅卻終日酗酒。瑪麗在羅伯特的陪伴下准備進醫院候產,離家前她擰開了煤氣開關。在羅伯特的注視下,瑪麗順利地產下了一名男嬰。瑪麗家在煤氣爆炸中變成了一片廢墟,保羅也在這場事故中喪生。

劇情簡介
此片講述的是MARIE有一個交往了三個月並同居的男友,但男友從不和她做愛,每天在床上看完電視就睡覺,任憑MARIE萬般挑逗也無濟於事。終於有一天晚上,MARIE在極度失望之餘,穿上衣服走出家門找男人去了……

背景
《羅曼史ROMANCE X》,一上映就引起了巨大爭議並被許多國家禁映。爭議的內容無非是在影片中有多場裸露性器官和性虐待的戲,導演似乎在討論一個嚴肅的主題:性愛中女性的地位,但是否這樣的主題一定要用極端的形式來表現?尤其是其中多場女性裸露鏡頭多少會對男性觀眾有些影響,滿足的恰恰是觀看帶來的快感,與導演的訴求正好相反。

這部法國版的《感官世界》除了對女性在性愛中的地位做了反思,更強調了女性的獨立意識,片中幻覺場面中的多位女性上半身在醫院,下半身在妓院突出了這點。片尾女主角雖然離開了男主角,以超現實的畫面將過去與現在結合在了一起,說明了女性的獨立,但有趣的是她生下的卻是一個男孩,與主題又一次地背離。影片拍得最好是兩場女主角穿、脫衣服的戲,簡單的中、中遠景,很誘人的距離。Film 101 Studio

幕後製作:卡特琳娜·布雷拉是法國近年來崛起的女導演。她的影片一向激進叛逆,以對男女性慾本質的探討為主題,鏡頭極為大膽。她拒絕向商業電影妥協,質疑傳統道德准則,對現存的社會秩序表現出強烈的反叛情緒。在題材和表現手法上,她敢於挑戰觀眾的觀影經驗和習慣,大膽突破常規電影的表現尺度。這部影片在性場面的表現上,可謂法國電影有史以來的登峰造極之作。影片以坦白得近乎殘酷的方式,將「性」予以解碼的過程。影片用一種令人不寒而慄的極度冷靜的語調、精細地描繪令人瞠目結舌的性圖象,真實地刻畫了一位年輕的法國女子瑪麗借性和身體獲得掌握生活權力的追尋旅程。影片在藝術表現上給人最深刻的印象有兩點。一個是電影家充分發揮電影的逼真照相特性,直面女性,直面性愛的不掩飾、不矯情。那種真實、坦率與純粹的震撼是很多人難以接受的。另一個是影片的冷峻而熱烈的思辨色彩。女主人公的那些內心獨白使某些在道德層面看來可能會是醜陋的、隱晦的東西在美的層面展開,凸顯出真實與聖潔。感性與理性交織於影片的每一個鏡頭,本能與升華縈繞於影片的每一聲傾訴。這是男性導演可想而不可為的,因為只要一位女導演能夠突破男權主義的桎梏,真正從女性的視角表現女性,那種感同身受、那種細膩與純粹、那種真實與震撼註定不可復制,也註定不可比擬。

花絮:·導演布蕾亞她形容自己是個「清教徒」,但這很難和她的作品聯想在一起。

·布蕾亞19歲時寫的第一本小說「容易相處的人」,在1968年出版的時候,被列為18歲以下禁止購買的限制級小說。

·布蕾亞23歲參與演出的第一部電影,是義大利名導演貝托魯奇的經典情色電影"巴黎最後探戈"。

·導演布蕾亞在25歲時拍成她的第一部電影《愛欲解放》,在法國被冷凍了24年之久。

穿幫鏡頭:·影片結尾,瑪麗感覺快要生產,她試圖叫醒保羅時,她的動作幅度是她那樣的孕婦是不可能的作出的。

羅曼史 Romance (1999) 演職員表

演職員表 :

導演:凱瑟琳·布雷娜 Catherine Breillat

編劇:凱瑟琳·布雷娜 Catherine Breillat

主演:弗朗索瓦·貝雷昂 François Berléand ..... Robert
薩加莫爾·斯蒂芬南 Sagamore Stévenin ..... Paul
Caroline Ducey ..... Marie
洛可·希佛帝 Rocco Siffredi ..... Paolo
Roman Rouzier ..... Echography technician
Roberto Malone
Ashley Wanninger ..... Ashley
Hervé P. Gustave ..... (as Pierre-Gustave Hervé)
Reza Habouhossein ..... Man on stairs
Emma Colberti ..... Charlotte
Fabien de Jomaron ..... Claude
Carla ..... Model
Pierre Maufront ..... Photographer
Antoine Amador ..... Hairdresser
Oliver Buchette ..... Head doctor
Emmanuelle N'Guyen ..... Midwife
Nadia Latoui ..... Nurse
Sylvie Drieu ..... Assistant nurse
Samuel Charter ..... Intern
Alexis Gignoux ..... Intern
Muriel Gregoire ..... Intern
Sebastien Jochmans ..... Intern
Emmanuel Salengro ..... Intern
Christian Poitrasson ..... Lone man
Coco
Jean-Pierre Daniel
Fovéa
Bernard Garreau
Kosta
Alain L'Yle ..... (as Alain Lille)
Kevin Long
Aziz
Marco
Karine Menachemoff
Angélique Polosse
Salomé
Cédric Samson
Yamine Tamerhoulet
Tramber
Vince
Caroline Virly
Steve Cox

製片人:Jean-François Lepetit ..... procer
Catherine Jacques ..... executive procer

❽ 【影評】妓院里的回憶

我看的法國片子和我看過的韓國片子數量差不多,而韓國片是我在「亞洲電影」里看的最少的一個系列,是的你沒看錯,去掉上課看的那些的話韓國電影我看的比伊朗電影還少。而法國片給我的感覺就是一個字,悶。除了《你丫閉嘴》之外其他的片子我都能拿去當安眠葯吃。看這部《妓院里的回憶》純粹是因為一張劇照美得讓我肝兒顫。當然,你要是想對著這片子擼的話估計你得失望。這片子倒是真符合法國人的一貫個性,各種各樣活色生香的肉體刺激你的慾望沒問題,但是總是在恰到好處的時候切換場景,刺激起你的慾望但是想要上升到性趣那個階段還差點什麼。

性,妓女,慾望,嫖客,恩是的你沒看錯我又糾結到這幾個詞上去了。《妓院里的回憶》用的是一種很華麗的風格來作這些東西,電影的形式美學幾乎被發揮到了極致,20世紀初的巴黎「頭號妓院」,從上到下透著一種歐洲大陸舊貴族的氣息,無論是室內的裝潢妓女的長相還是需要注意的那些規范,誠如老闆娘自己說的,我們遵紀守法。是的,拋開這部片子本身不談單是它透出來的場景美和鏡頭美就足以迷倒一群文青,這里無論男女。全片從上到下一個詞就能概括:濃濃的末路貴族氣質。就算是最後妓院關閉的那一場大醉也莫不透出一股濃濃的貴族范兒來。所以你要是真拿這片子當A片看估計你忍著看完了能把褲子提上罵一句裝逼的法國人,沒錯,裝逼的法國人。

你非得讓我找個最喜歡的妓女的話,絕對是那個胳膊上帶紋身的,那十五歲姑娘我喜歡不起來。而笑臉女人又太像我了。胳膊上帶紋身的這位爺不想見誰撩起自己的裙子剪下一撮陰毛放在信封里給那個男人然後瀟灑地再見再也不見。 老娘管你是不是熟客(她們的經濟來源很大一部分來源於回頭客)不見就是不見,加上她臉上一臉不馴服的表情,恩,極品。嫖客的話就是那個拿香檳洗澡的主兒不為別的就為這貨太真實了。你一個嫖客矯揉造作個什麼勁兒,沒錯老子是變態老子就喜歡玩這些東西,恩,我很中意你。

妓院是個自由的地方,也是個不自由的地方,這里是天堂也是地獄,二者合二為一。姑娘們抱團取暖,男人們各取所需。我倒沒覺得片中來妓院的這群男人都是變態雖然變態也確實有,女人們盼望著離開這里或者什麼都不盼,男人們抱著自己看上的女人求歡就算有的不情不願但是也是基於慾望的驅動——錢,沒錯就是錢。「我這里不是收容所」,隨便你是不是收容所笑臉女人還有一席之地。那個十五歲的小姑娘到底因為什麼自願進到妓院里我直到現在都沒想明白原因,似乎不是因為錢因為她不和其他人一樣「欠債」這樣有些事更加說不清楚。或許和她說的一樣是因為自由?別笑,這不是大力的「外面世界險惡我必須得撤」。這里有另外一種意義上的自由——主宰自己身體的自由,這群女人聰明伶俐才不像那本在劇中出現的書里說的「妓女和罪犯的腦袋半徑比常人小半厘米因為他們蠢」。相比之下我倒覺得這群嫖客裡面大多數人簡直蠢到爆。

我們都是人,我們生而平等,誰也別瞧不起誰,因為從一些角度上來說我們都是畜生。

可是我們又生而不平等,有些人出身高貴,有些人註定下賤。

「我感受到了你的精液將我填滿,然後從我的眼睛溢出來在我臉上流著,淚水在嘴唇上流著白色的淚水」——笑臉女人。

你要是看了這片子,記得看到片尾,結尾超贊

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上海異人娼館

《上海異人娼館》:異國異色異人異情
Fruits Of Passion/The Story Of O Continued

日本/法國 1981年出品
導演:寺山修司
主演:克勞斯·金斯基Klaus Kinski
伊莎貝爾·艾麗爾斯Isabelle Illiers

二十世紀二十年代的上海,時局混亂,革命在悄悄地醞釀。斯蒂芬帶著O,一個完全順從,沉默地愛著他的年輕法國女孩來到這里,體驗「瘋狂的世界和愛的力量」。

這間娼館的妓女來自各個國家,媽咪是一個女裝打扮的西方男人,異常地妖艷迷人。每當營業的時候,妓女們穿著各色艷麗怪異服飾,接待一些熟悉或陌生的客人,在精心設計的器具和氛圍中,滿足自己和客人的形形色色異態情慾。

妓院的背後是一片低矮狹窄的貧民區,O房間的窗戶正對著的一家飯店,也是革命者的秘密據點。就在O到來的第一天,飯店裡做工的男孩看到站在窗口的她,立即莫名地愛上了她,開始給她送花。

在被斯蒂芬強暴地佔有之後,O開始接待客人,每次,斯蒂芬都躲在一個可開合的窺視窗後。在牆上斯蒂芬照片和他隱蔽的眼睛的雙重注視下,O冷漠地體驗自己身體中的愛欲,被激發,被利用,被剝奪。

斯蒂芬在上海遇到了舊情人納塔麗,帶她一起窺視O與客人的性交。一天,斯蒂芬帶O見了納塔麗。飯後,斯蒂芬將裸體的O用鐵鏈捆在鏡子上,與納塔麗在O房間的床上做愛。O悲傷地注視著他們,心裡默念著:他喜歡我的沉默。

斯蒂芬暗中與革命者聯系,為他們提供經費。男孩為了掙到嫖資,開始參加革命者的活動。在攻打警察局之後,受傷的男孩見到了O,在男孩愛的宣言中,O不再漠然拒絕,她在肉體的交合中第一次笑了,激烈地捕捉自身的感覺。斯蒂芬仍舊在窺視窗後看著。

在日本妓女莎可亞莉熱鬧的婚禮上,一個神秘人物告訴O,斯蒂芬殺了男孩,並試圖自殺。她昏迷過去,一紙合同飄落地面,她自由了。當她醒來時,四周空寂無人,繁華盡逝,綺夢無痕,她是獨自在一個陌生而荒涼的異地。

《O的故事》本是一部著名的法國虐戀小說,曾多次被搬上銀幕。小說中的O象她的名字一樣是一個沉默、匱乏的女性符號,是接受和順從的象徵。她單純地順應男人的情慾,在變態的折磨中傾空自我,從而體驗異樣的滿足。1981年,日本導演寺山修司採用其中人物拍攝的這部《上海異人娼館》,在情節上卻與小說沒有多少直接關系,不過是借其異戀與神秘之核,營造一個個人的色情加異國情調的幻想空間。

影片使用的語言故意地復雜。畫外音敘述者使用法語,O和其他妓女的內心獨白使用各自的母語,不同國籍人物之間在交談時使用英語。而背景中的上海革命者使用著日語,讓中國觀眾感到莫名地別扭。然而,這種語言策略卻正適合影片對「異」的訴求,刻意地陌生,刻意地光怪陸離。

影片在開始及結尾處,都展示了一系列關於清末中國的黑白照片,城樓、帶枷的犯人,涌動的人流。這些與歷史時間明顯錯位的中國景片,再次表明,這是一個幻覺和夢境之中的故事,發生在一個作為原型的色情場所里,而所謂上海,所謂時代和革命,不過是一個具有傳奇色彩的背景,一個方便的異域符號,一個關於東方和艷情的想像提示。

影片中的妓院充分地凝縮了異國情調的大觀。在它精心裝飾的前廳里,嵌滿反射的鏡子,牆上掛著一排的月份牌美女,籠子里站著一隻紅紅綠綠的大鸚鵡,妓女們面無表情,身上的衣飾墜滿了流蘇、絲帶、薄紗。在它的門口,有一位印度門衛,在它的每個房間里,都有阿拉伯風格的雜役和打手出沒。而在妓女的房間中,擺有各色奇異的專門性活動用具,設計巧妙,製作精緻,以滿足客人變異的想像力。

影片在開始前引用了波德萊爾的詩作為題記,是《沉思》中的一句,「…挨享樂這無情屠夫的鞭子抽打」,詩人以此嘲諷塵世男女的虛妄追逐。用在這部影片中,首先是對相關情節的預敘,對整體虐戀色彩的提示。於是在敘事的展開過程中,影片展示了許多精美甚至華麗的性虐待畫面。不聽話的妓女被捆在閃亮的活動鋼架上,受到帶刺玫瑰花束的抽打;被皮帶平吊在半空中,聽任幾個大漢的蹂躪;嫖客把妓女稱做媽媽,一邊挨打一邊求饒;凡此等等。另一方面,波德萊爾的詩也是對影片非現實性的暗示,它以舒緩的節奏層層展開的異地男女的異戀故事,不過是導演或O的一場漫長的色情夢而已。

如果從這個角度出發,就可以原諒影片的一些僵硬和幼稚之處。如讓人感覺矯揉造作的輕曼鋼琴樂和時時響起的女高音歌吟,以及通篇充斥的過分直接的象徵性鏡頭和抽象獨白。因為在夢中,這一切都是可以理解的甚至必然的。在夢中,任何細小的事物都擁有需要索解的「隱意」,同樣的事物會經過變形和移置而反復出現;在夢中,個人的願望或幻想絕對會成為現實,上演夢像的場景也會瞬間地發生變化。同樣在影片的開頭和結尾部分,兩段表現上海街頭的空鏡的區別也是對夢與醒的指示。在開頭,伴著鋼琴聲,我們從O的眼睛中看到了低矮的棚屋和窄仄的街巷,看到睡在江邊的腳夫和狗,煙館招貼下如木雕般枯坐的老婦,看到人力車跑過,光屁股的男女兒童在廟宇門口逮一隻鵝,這些,都是傳奇中的、永恆不變的中國。而在結尾,鏡頭從醒來的O的眼睛搖開,同樣的棚物和街巷,同樣的妓院前廳,卻是黑暗凋敝,空無一人。

導演似乎想要以弗洛伊德的方式給人物的異態行為一個合理的解釋,於是用了不少鏡頭表現O、斯蒂芬和日本妓女莎可亞莉的回憶與幻覺,如小女孩時的O被父親遺棄在一個粉筆畫出的方框里,莎可亞莉的父親因為醉酒忘了給孩子買玩具而裝狗,以及斯蒂芬在觀賞O與客人做愛時恍然看到O被捆在房頂的床上,周圍群鳥飛翔,鳴叫聲聲。在向這些場面轉換時,通常是鏡頭中出現一片曝光過度的白色,然後漸漸化入心理的場景。這樣的手法對於表現夢中夢的關系倒也貼切。

在影片中,O與斯蒂芬有著一體兩面的神秘聯系。在回溯的解釋中,他是O父親的替代,就如O手指上那套碩大怪異、象徵禁錮的戒指和銅指甲所意味的。但在影片的敘事中,斯蒂芬表現O慾望的分裂和投射。在一開始,暗場中二人的對白就有一種奇特的重復和不確定感,他們互相問對方:「我們在哪裡?」O曾抱怨屋中沒有鏡子,但當鏡子出現之後,它的功能不是映出主人的身影,而是成為斯蒂芬捆綁O的刑具。在O肉體的縫隙間,映出的是做愛的斯蒂芬和娜塔麗,鏡子對自戀的象徵轉化為慾望外化投射的象徵。後來,正是在鏡子碎裂、牆上斯蒂芬的照片被撕破之後,斯蒂芬本人的目光才不再重要,O才在自身中體驗到慾望和滿足。於是,斯蒂芬在為嫉妒而報復中推開門看到的卻是一片翻騰的大海,而他殺人之後也不再出現。O生命中的這兩個男人,分別禁錮和釋放了她的慾望,又同時消失,將她孤獨地留在醒來的夢魘中。

影片中被革命者攻下的警察局,門口的牌子上赫然可見「香港」二字,一個小小的穿幫。不過也不必苛求,因為說到底,這部影片不過是對東方奇觀加西方奇觀的雙重精美展現。就此功能而言,二十年代的上海可謂完全等同於此後的香港,一樣的東西方混雜,一樣充滿形形色色「異」的冒險。

❿ 電影海上花講的是什麼

電影《海上花》講述的是在十九世紀未的上海英租界里,一所名叫長三公寓的高級妓院里的幾個女人用生存、競爭與心計作武器參與兩性斗爭的故事。

在十九世紀未的上海英租界,高等妓院稱為長三書寓,在書寓放酒請客稱為做花頭。廣東的洋務官王蓮生(梁朝偉飾)與沉小紅(羽田美智子飾)是相好,但小紅背地裡跟一名武小生熱凳襲戀,所以對王日漸冷淡,為了填補內心的無名空虛,王赴了另一妓女張惠貞之約。後王得悉小紅跟武小生的事,大為惱怒,並決定跟惠貞結婚。周雙珠(劉嘉玲飾)是鴇母的親女兒,為人心地仁厚,看淡風塵,洪老爺是她的客人,一位妓女周雙玉(方瑄飾)生意非常好,取代了周雙寶地位,令寶滿心不是味兒,兩人經常為此爭吵,而雙珠每次都公平地處理爭端。黃翠鳳(李嘉欣飾)是個專業、潑辣和手腕靈活的妓女,她的鴇母黃二姐(潘迪華飾)一把年紀仍然姘頭升粗模無數,翠鳳經常為此生氣不已。翠鳳做羅老爺(高捷飾)和錢老爺兩戶客人,雖然她喜歡的吵緩是錢老爺,但為了贖身自立門戶,她經常將羅老爺留在身邊。

《海上花》講述恩客與倌人、倌人與倌人、恩客與恩客之間的家長里短、分分合合,在平淡的敘事中白描出一幅悲歡的畫面。年代雖遠,卻能讓觀眾感覺出人物心弦的每一次鮮活的撥動,讓觀眾產生著共鳴。

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