法國反應在越南電影仁風

❶ 越南戰爭電影名字

細細的紅線目錄[隱藏]

基本信息
演職員表
製作發行
上映日期
劇情介紹
精彩評論
幕後製作
精彩對白
經典片段
穿幫鏡頭
精彩劇照 基本信息
演職員表
製作發行
上映日期
劇情介紹
精彩評論
幕後製作
精彩對白
經典片段穿幫鏡頭精彩劇照

[編輯本段]基本信息
中文片名
細細的紅線
原片名
The Thin Red Line
更多中文片名
紅色警戒
狂林戰曲
紅色警戒線
細紅線
更多外文片名
Mince ligne rouge, La .....(Canada: French title)
影片類型
動作 / 劇情 / 戰爭
片長
170 min
國家/地區
美國 加拿大
對白語言
英語
色彩
彩色
幅面
35毫米膠片變形寬銀幕
混音
杜比數碼環繞聲
評級
Rated R for realistic war violence and language.
級別
Singapore:PG Australia:M Germany:16 Norway:15 Sweden:15 UK:15 France:U Spain:13 USA:R Hong Kong:IIB Netherlands:16 Argentina:16 Finland:K-14 Portugal:M/16 Canada:14A Switzerland:16 Hungary:16 South Korea:12 Belgium:KT
製作成本
$52,000,000 (estimated)
拍攝日期
1997年6月23日 - 1997年11月
製作日期
1997年6月 -
攝影機
Arriflex Cameras
攝制格式
35 mm (Kodak 5248 and 5279)
洗印格式
35 mm
[編輯本段]演職員表
導演 Director
泰倫斯·馬力克 Terrence Malick
編劇 Writer
泰倫斯·馬力克 Terrence Malick .....(screenplay)
詹姆斯·瓊斯 James Jones .....(novel)
演員 Actor
本·卓別林 Ben Chaplin .....Private Jack Bell
喬治·克魯尼 George Clooney .....Captain Charles Bosche
西恩·潘 Sean Penn .....First Sergeant Edward Welsh
約翰·特拉沃塔 John Travolta .....Brigadier General Quintard
亞德里安·布洛迪 Adrien Brody .....Corporal Fife
詹姆斯·卡維澤 James Caviezel .....Private Witt (as Jim Caviezel)
尼克·諾爾蒂 Nick Nolte .....Lieutenant Colonel Gordon Tall
約翰·C·賴利 John C. Reilly .....Sergeant Storm
約翰·庫薩克 John Cusack .....Captain John Gaff
伍迪·哈里森 Woody Harrelson .....Sergeant Keck
托馬斯·簡 Thomas Jane .....Private Ash (as Tom Jane)
伊萊亞斯·科泰斯 Elias Koteas .....Captain James 'Bugger' Staros
傑瑞德·萊托 Jared Leto .....Second Lieutenant Whyte
約翰·薩維奇 John Savage .....Sergeant McCron
蒂姆·布雷克·尼爾森 Tim Blake Nelson .....Private Tills
達什·米霍克 Dash Mihok .....Private First Class Doll
光石研 Ken Mitsuishi .....Japanese Officer #1
米蘭達·奧圖 Miranda Otto .....Marty Bell
米基·洛克 Mickey Rourke .....Soldier (scenes deleted)
水上龍士 Ryushi Mizukami .....Japanese Private #4

[編輯本段]劇情介紹
版本一
本片是一部描述美國在1942年到1943年瓜達康納爾島（Guadalcanal）戰役期間一個名為「查理斯火炮連」的戰爭故事。在這次大規模的瓜達康納爾島戰役中，查爾斯連隊因設法要從日本人手中奪回名為210號的陣地，全連從登陸開始到持續數月精疲力盡的廝殺與流血，從叢林中巡邏偵察到夜宿野地和傷躺醫院，一直到生存者最後的離去，皆被深刻且真實地在片中描繪出來。
版本二
《細細的紅線》根據美國作家詹姆斯·瓊斯的同名小說改編。1942年，位於南太平洋上的瓜達康納爾群島風光如畫。美軍士兵在島上登陸，希望能從日本侵略軍手中將它收回。美軍和日軍在這個小島上展開了大規模的戰役，搶奪被日軍控制的210陣地的艱巨任務落在了「查理步兵連」的頭上。為此，上尉斯塔羅和下達命令的中校塔爾發生了爭執。塔爾認為諸位戰士應該奮勇向前，將平時訓練的技能都展現出來，而斯塔羅則認為在塔爾的勃勃野心驅使下，全連的士兵將走上一條不歸之路。可是，斯塔羅最後被解除了職務，眾位士兵仍然必須投入這場國家參加的「正義戰爭」。在長達數月的血腥戰役中，步兵連經歷了血與火的洗禮，從危機四伏的夜間偵察到艱苦卓絕的露宿野外，從陣地上遭遇的槍林彈雨到生還後醫院里承受的心靈創痛，戰爭中的一切都不可避免的落到他們頭上。
[編輯本段]精彩評論
Every man fights his own war.
[編輯本段]幕後製作
這部獲柏林金熊獎的作品跟《拯救大兵瑞恩》同年推出，但風格迥異。隱居20年的導演馬利克復出，透過一場勝得艱苦的戰役，對「戰爭」與「死亡」發出天問式的疑惑。全片節奏緩慢，頭十分鍾甚至安詳得有如南太平洋的風光片，在攝影與配樂均十分精緻的氣氛下，只見美軍逃兵威特或是跟土著小孩戲水，或是呆立在海邊喃喃著文藝氣息濃厚的內心獨白。直至查爾斯上士把他捉回查爾斯火炮連，並出發前往瓜達康納爾島展開一場攻堅行動，從日軍佔領的山頭將陣地奪回。這一個多小時的戰役是全片令人看得最興奮的精華。導演在此展現出他駕馭鏡頭的非凡功力，利用漫山遍野的長草和鬼魅般出現的日軍，將戰爭中的荒謬恐怖感表現得淋漓盡致。這可能是最意識流的戰爭片，戰爭情節只是為戰士提供了精神恍惚的借口，散文詩般的畫面彷佛是面臨死神前的「走神」。影片用了太多大明星，但真正的明星卻是導演的奇特手法。這與其說是戰爭片，不如說是戰爭印象片。該故事曾於1964年搬上銀幕。
[編輯本段]精彩對白
Lt. Col. Gordon Tall: It's never necessary to tell me that you think I'm right. We'll just... assume it.
Lt. Col. Gordon Tall: 沒有必要告訴我你認為我是正確的。我們將會...認定是這樣。
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Japanese Soldier: Are you righteous? Kind? Does your confidence lie in this? Are you loved by all? Know that I was, too. Do you imagine your suffering will be any less because you loved goodness and truth?
Japanese Soldier: 你很正直嗎？善良嗎？是你的自信心建立在上面嗎？你被所有人喜歡嗎？知道我原來也是那樣。你會幻想因為你熱愛仁慈和真理，你就會免於遭受痛苦嗎？
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First Sgt. Edward Welsh: There's not some other world out there where everything's gonna be okay. There's just this one, just this rock.
First Sgt. Edward Welsh:除了世上每一件事情都很好，這個世界就再也沒有別的了。只有一樣東西，就像這塊岩石。
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Capt. James 'Bugger' Staros: I've lived with these men, sir, for two and a half years and I will not order them all to their deaths.
Capt. James 'Bugger' Staros:我已經和這些人住在一起兩年半的時間，長官，而我不會命令他們去送死。
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First Sgt. Edward Welsh: I might be your best friend, and you don't even know it.
First Sgt. Edward Welsh:我本可以是你最好的朋友，可是你從來都不知道。
[編輯本段]經典片段
《細細的紅線》是最近在美國上映的又一部以「二戰」為題材的影片，影片由美國頗具傳奇色彩的著名導演泰倫斯-馬立克導演。
1978年， 馬立克拍完影片《天堂的日子》(DAYS OF HEAVEN)後宣布息影，沒想到他這一息就是二十年。影片《細細的紅線》就是他二十年後的復出之作。早在這部影片拍竣之前，就有許多影評人把它視為能同影片《拯救大兵瑞恩》競爭1999年奧斯卡最佳影片獎的熱門影片，雖然因為眾多原因，尤其是影片主題的深刻近於深奧，致使影片上映後的票房並不如早前預測的理想，但無論是看過此片的觀眾，還是業內人士，都把它視為一部優秀的二戰影片；影片中所表現的關於」戰爭與生命」的主題仍然引起了人們的共鳴。
南太平洋新幾內亞小島，氣候炎熱，但風景如畫。在新幾內小島上居住的土著居民至今還像祖輩一樣，過著日出而作、日落而息的一成不變的生活。再次來到小島的斯塔德佇立於時而波濤洶涌、時而風平浪靜的海邊，禁不住心潮澎湃。誰能想到，這個美麗得如詩如畫的小島，曾經是戰火紛飛、血腥滿布的戰場呢？「這是一項危險的任務，所以我希望由你來帶隊，攻佔機場。」將軍的話似乎又響起在斯塔德的耳邊，而他的思緒彷彿又回到了那個不太久遠的年代，那個他曾經與之共存亡的船艙。而那時還年輕的他又是多麼的勇敢而無畏。「我會完成任務的。」聽到斯塔德響亮的回答，將軍不禁微微一笑。他雖然欣賞年輕人的豪情壯志，但他也知道，戰爭是殘酷的，而且遠比他們想像的殘酷。搶占島上機場的戰斗開始了，威武的戰艦滿載著海軍陸戰隊，在大海中乘鳳破浪，向前猛進，海軍陸戰隊的隊員們雖然臉上平靜地坐在船艙里，但他們心裡清楚，從踏人海島的第一天起，死神就將時常伴在他們的身邊。船艙內是一片難捱的寂靜，隊員們有的在閱讀家信，有的在默默地削著手中的木棍，也有的隊員靜靜地倚在船窗邊，仰望遠方的天空，也許這是最後一次享受生命中難得的寧靜了，生命在此時的平靜中顯得格外漫長而珍貴。「我妻子說我像一個魔鬼，她說我們這樣的人只懂得屠殺，於是她離開了我。」
突然，船艙內有人打破了沉默，在生命的最後一刻，說出了自己的心裡話，「我並不怕死，但我無法忍受孤獨。」斯塔德循聲看去，說話的隊員竟是平日里大家都認為性格堅強的彼爾。人真是多變的動物，此時此刻，再堅強的人都會變得脆弱不堪，需要支持和撫慰。終於，搶灘登陸的時刻到了，一艘艘艦船載著海軍陸戰隊員們沖向危機四伏的小島。隊員們一踏上小島，便迅速分散前進，所有的人都小心謹慎，持槍行進，不敢有絲毫的鬆懈，但令人奇怪的是，隊員們竟然沒有遇到任何來自日軍的反抗。微風輕弗著過膝的雜草，掠過島上的叢林，似乎在向士兵們發問：「你們是誰——穿著軍裝的人？這兒，死亡就在你們的身邊，觸手可及，人類又算什麼呢？你們所謂的榮譽、仁慈、和平與殘醋此時此地又在何處呢？你們要知道，勇氣意味著什麼？」斯塔德搖搖頭，努力不去想這些怪誕的念頭，集中精力，向前進發。是啊，在這生死一發之際，自己腦子里怎麼會冒出如此紛繁復雜的想法。
海軍陸戰隊員們分成數隊繼續前進。一路上，士兵們不時看到劃叢中戰友們血肉模糊的屍體，戰爭的匆使得戰場都無法及時清理。很顯然，這兒曾發生過一場激烈的戰斗，誰知道自己不久會不會也陳屍戰場呢。平靜並沒有持續很久，海軍陸戰隊員們很快就與日軍在山腳旁相遇。日軍佔領小山的制高點，居高臨下，在堅固的暗堡中，以兇猛的人力，阻止了斯塔德的隊伍前進的步伐。「只有沖過去才會存活，」斯塔德大叫著，帶領士兵們進攻，試圖殺出一條血路。但山腰上日軍的兩挺機關槍噴灑著火舌，眼見身邊的戰友一個個倒下，斯塔德不得不讓士兵們暫時卧倒，隱身於草叢中。
「你們兩個，一左一右；分兩路前行。」斯塔德命令兩個士兵。上前探路。兩個隊員對望一眼，似乎是相互道別，又似乎是互相提醒，然後兩人分頭匍匐前進，剛爬了有十幾米，只聽到兩聲槍響，一度瑟瑟作響的草叢再也不見動靜，恢復了死一般的寂靜。雖然兩個戰友的屍體就在前方的不遠處，但現在，斯塔德只能聽任他們靜靜地躺在那兒。是的，這就是戰爭，沒有憐憫，只有死亡。在離他們靜伏的不遠處，一隻遭流彈擊中的小鳥跌落在地，它徒勞地在草叢中撲騰著雙翅，試圖再次飛上天空。但不久，振動的雙翅漸漸慢了下來，終於不再動彈。隊員們靜視著這一幕，似乎小鳥兒的一切在昭示著他們下一步的命運。「跟他們拼了。」脾氣暴躁的中士哈利受不了身邊這種難捱的死寂，跳起來准備與日軍一拚死活，可他剛露出身子，就響起一陣密集的槍聲，哈利全身抽動，重重地跌倒在地上。同伴們拚命將哈利拖回大石後面，檢查他的傷勢。「我不行了。」鮮血從哈利的腹部流了出來，「可能的話，把我放在草地上，蓋上國旗。」「別這樣說，你會好起來的。」斯塔德安慰他，雖然他也知道哈利的傷勢已經無可救葯。終於，哈利的全身不再顫抖。在死亡把一個個同伴帶走之後，海軍陸戰隊的士兵們好不容易向前挪了幾步。在不遠處，一個受傷的士兵正在痛苦地喊叫著，陣陣慘叫聲傳人同伴的耳中，讓大家為之傷痛卻又無可奈何。因為日軍的槍口正虎視眈眈地對著任何一個可能沖上去的士兵們。突然斯塔德躍起撲向受傷的隊員。在一陣密集的槍聲中，他來到受傷隊員的身旁。「我會帶你回去，跟我走。」受傷的隊員拒絕了斯塔德的要求，「不，你回去吧，不然，我們倆誰也別想離開。」看著負傷的同伴，斯塔德一咬牙，解下水壺與葯瓶，放在士兵的身邊，又回到自己隊伍中。不能再這樣盲目前進了，每前進一步，只會意味著死亡的大量增加。斯塔德想到這里，決定向將軍請求撤退。「將軍，我請求後退。等援軍趕到時，再向前沖。」「不行，給我繼續進攻，我命令你不得後退。」將軍聲音嚴厲。「可是，將軍，我這兒的傷亡隊員越來越多，這簡直是自殺行動。」斯塔德激動地喊著。「軍人的天職就是服從，難道你想上軍事法庭嗎？」將軍的語氣也隨之高亢起來。「我拒絕服從你的命令，將軍。」說完，斯塔德掛上電話，命令隊員們撤退。
隊伍返回的途中，許多受傷的士兵在呻吟著。兩個隊員抬下一個受傷的隊員，斯塔德看過去，那是一張多麼年輕稚嫩的臉啊。戰爭，這就是戰爭。看到這些，斯塔德更加堅信自己的決定是對的。出乎斯塔德的意料，將軍並沒有因此而責怪他。因為眼下重要的是如何攻下敵軍的目標。「我需要幾個人做先鋒，誰願意參加？」與其大隊人馬受阻，不如派小股部隊攻敵不備，將軍這樣想著。「我參加。」斯塔德首先報名。他想讓將軍知道，自己決定部隊後撤，絕不是貪生伯死，將軍贊許地向他點點頭。為數不多的幾個士兵在斯塔德的帶領下，組成敢死隊，悄悄向敵軍陣地潛行。憑借著天然的岩石做掩護，他們漸漸逼近敵軍的陣地。雙方相距是如此之近，斯塔德甚至可以通過望遠鏡看到日軍陣地里伸出的黑乎乎的槍口。看清敵人的方位後，斯塔德通過步話機向將軍報告了日軍機槍手的位置，炮彈准確地一顆接一顆地落在敵軍的暗堡上。眼見時機成熟，斯塔德大喝一聲，帶領土兵們沖出草叢，直逼日軍。突然遭到襲擊的日軍頓時驚慌失措，斯塔德終於以極少的代價擊潰了日軍，搶得了這個寶貴的制高點。
將軍隨後趕到，要求斯塔德乘勝追擊敵軍，一舉挫敗另一陣地的日軍。」可是，將軍，士兵們急需醫治......斯塔德的話被將軍打斷：「軍人不應有任何退縮，我們不能再等，身為軍人就應該堅持到底。」士氣大振的美軍一鼓作氣，連續攻佔了日軍的數個制高。然而，面對喊殺聲震天的戰場，斯塔德不禁有些茫然，難道這就是戰爭嗎？戰場上，有的日本兵全身抽搐著，有的傻笑著，在士兵間遊走；面對這一切，斯塔德彷彿聽到一個聲音在說：「這就是人類所追求的勝利嗎？不斷地屠殺只會使人類走向來亡，也許這便是人類一直苦苦追尋的現實。」穿行在滿布殺戮的戰場，斯塔德似乎成了一個與戰爭無關的局外人。戰斗對他來說已經失去了昔日的神聖與輝煌，雖然爭奪小島的戰斗最終以美軍的全面勝利而告終。
「看看這些森林，」將軍注意到斯塔德情緒的變化，提醒地說，「你看到那些滕蔓了嗎？它們拚命地纏繞在大樹上，瘋狂地盤繞著大樹生長，汲取養分與陽光，這就是生命的原則，大自然永遠是殘酷的。」陣陣海風掀起海浪，沖刷著岸邊的礁石，發出陣陣巨響。一陣海風襲來，令長時間佇立於海邊的斯塔德禁不住渾身顫動，重新回到當今所處的世界。畢竟，這已經是多年前的往事了，如今的小島已不再有當年的血腥，和平早已回到這里，生命終究是美好的。
[編輯本段]穿幫鏡頭
·時代錯誤：在剛開始的村莊，可以在背景里看到一艘1980年之後才有的海軍船隻。
·時代錯誤：士兵使用的牙刷，至少是在1990年代以後才發明的。
·時代錯誤：在沙灘上面有一個現代的玻璃纖維的泡沫材料的沖浪板。
·時代錯誤：在一個閃回鏡頭中，士兵和他的女友握著手，可以在背景的窗外看到一些並不是1940年代的現代汽車。
·時代錯誤：在美國軍隊中，直到1960年代才開始出現「201檔案」作為參軍人員檔案。然而，在影片開始的時候，有兩名士兵使用到了這一術語，作為介紹他們服役記錄的信息。

❷ 誰能給我提供幾部關於打越南戰爭的電影~~~~~~~~~謝謝了 老的新的都可以

阿甘正傳
第一滴血1 2 3 4
越戰突擊隊」（Go Tell The Spartans, 1964）

就在美國全面參戰前夕，好萊塢在1964年推出由畢蘭卡斯脫主演的「越戰突擊隊」。這部電影描述美軍顧問在越南協助南越ZF軍清鄉、剿共實錄，反共、批共意識強烈，充分顯示美國當年全面圍堵共產勢力的心態，堪稱越戰電影鼻祖，是美國電影界第一部以越戰為題材的作品。

由1965年至1967年底，駐越美軍司令魏摩蘭將軍徹底執行Search And Destroy 戰術，在南越鄉村取得決定性勝利，越共據點逐一被清剿。1967年底，美國樂觀預期，越戰即將結束。詎料，北越翻新打法，開創都市游擊戰新猷，在1968年2月春節期間，於南越幾百個城市發動游擊戰，戰局立刻翻轉。

越南和中國一樣過春節，英文稱之為Tet。1968年的春節大攻勢，美軍稱之為Tet Offensive。此役，美國駐西貢大使館都被攻陷，重創美軍士氣，在此同時，南越古城順化淪陷，南越西北部靠近高棉邊境的溪生，則有整個美軍陸戰隊炮兵團被圍。

美軍苦攻順化，浴血奮戰始告奪回，而溪生之役則差點成為美國的奠邊府。1968年為越戰的轉折點，美軍此時總共在越南投入54萬大軍，東南亞諸國如泰國、菲律賓、台灣、關島、日本的美軍也相機助戰。在此同時，美國國內反戰呼聲大起，反戰運動、黑人民權運動、婦女解放運動、學生運動風起雲涌、鋪天蓋地而來，整個亞美利加國頓時陷入亂局。

對美國新聞界而言，越戰是史上難得一見的戰地新聞全面自由化?凇C攔鶽F對各傳播媒體自戰場所發新聞，完全不加干涉。因此，1968年新春大攻勢?冢�刻煸縞廈攔�彝ゴ蚩�縭櫻�塗吹矯攔�蘢釉諞煌蛄ㄔ兜腦僥銑鞘欣錚�捅痹秸�婢�胗朐焦燦位鞫郵饉老鎿劍�恃�崍鰲?

「越南大戰」（The Green Berets, 1968）

就在這一年，華納公司推出大堆頭越戰電影「越南大戰」。這部片子由約翰韋恩導演，約翰韋恩、大衛強森主演，是過去三十年來所有越戰電影中，主戰鷹派的扛鼎代表作。約翰韋恩根本就是好萊塢大美國沙文主義的典範，他在西部片里殺印第安人，在「最長的一日」里殺德國人，現在又在「越南大戰」里殺越南人。

由「越南大戰」的英文片名，即可看出本片在於歌頌美國扁綠帽特種部隊。事實上，這部電影獲得五角大廈鼎立協助，外景隊還拉到扁綠帽總部（United States Army John F. Kennedy Center For Special Warfare, North Carolina）去拍攝。

美國軍方在這部片子里下足了本錢，而華納公司也全面配合，為五角大廈拍軍教片，甚至，連片中主題音樂都是軍歌進行曲。不過，本片的戰爭、動作部分，以1968年的標准來看，絕對是世界級的。現在講起越戰電影，絕對不能少掉「越南大戰」。

在「越南大戰」之後，美國電影界反戰意識抬頭，再也不見鷹派主戰作品，在此之後，幾乎所有越戰電影都一面倒反戰。

Woodstock - 3 Days of Peace, Music & Love, 1970

1969年初秋，50萬美國青年聚集於紐約州胡斯脫鎮，整整三天三夜，聆聽搖滾天籟，是為搖滾史上著名的「胡斯脫演唱會」。這場演唱會，以反越戰為主題，演唱會上有著這樣的表演∶One two three, what we fight for? Don t as me, I don t give a damn, next stop is Vietnam. 華納公司把這場曠世反越戰搖滾盛宴的實況，剪輯為兩個多小時的電影Woodstock - 3 Days of Peace, Music & Love，獲得1970年奧斯卡金像獎最佳記錄片獎。

「草莓宣言」（The Straberry Statements, 1970）

1970年，米高梅公司推出著名的反戰電影。這部電影，拍攝、推出於70年代伊始，為過去五年翻江搗海的學生反戰運動作出結論，片中，融合了學運、反戰，並具體而微以警察暴力（一年多以前，芝加哥警察寫下暴力新歷史）、軍事鎮壓（兩年前，肯他基國民兵射殺肯州州立大學學生）為經緯，反映時代精神。

值得注意的是，「草莓宣言」大量採用Neil Young以及CSNY所演唱的民謠搖滾，為越戰電影開風氣之先。本片當中，John Lennon也現身說法，演唱著名反戰歌曲（Give Peace A Chance）。自此以後，除了少數例外，幾乎所有的越戰電影都少不了搖滾樂。

「草莓宣言」拍攝?冢��得攔�緇岫�抑�剩�贅咼飯�駒��⑹栽諶舾擅攔�鞘信納惚酒����餼芫��詈螅�鯰芯山鶘絞型�餘浜稀T謖�齠�業?0年代中，舊金山堪稱最大「亂源」，嬉痞運動發源與此，Jefferson Airplain, Grateful Dead 等迷幻搖滾樂隊也出身於斯。
1969年元月，尼克森就任美國總統，致力於使美國拔出越戰泥沼。他派遣國務卿季辛吉與北越外長黎德壽，在巴黎展開一連串和平談判。1972年底，談判陷入絕境，北越停止談判，尼克森下令美軍空中兵力，在聖誕節期間全面轟炸河內。聖誕節後，北越回到談判桌上，並立刻達成全面停戰協議。從1973年元旦開始，美軍陸續撤出越南，並以越戰越南化（Vietnamization）為主旨，將越戰轉手給南越ZF。

「歸鄉」（Home coming, 1973）

美軍陸續撤退回國之後，返鄉美軍立刻面臨社會適應不良症。就在這一年，好萊塢推出「歸鄉」由強沃特、珍芳達分任男女主角。這部電影描述重度傷殘的美軍自越返鄉後，所遭遇的悲慘命運，算是第一部以嚴謹態度，探討越戰對美國青年影響的電影。

1975年4月底，越南阮文紹政權、高棉龍諾政權同時完蛋，棉越戰爭就此結束，美國也進入「後越戰時代」。自此爾後，越戰題材電影接踵推出，以迄今日。

「獵鹿人」（Deer Hunter, 1978）

越戰結束之後，最令人震撼的越戰電影，當推1978年由麥克希米諾導演的「獵鹿人」。根據美國國防部調查，在美國國內愈是大的城市，所受到的越戰後遺症沖擊愈小；反之，小鄉鎮因為人際關系緊密，子弟一旦戰死，鎮上人盡皆知，所受沖擊極大。「獵鹿人」即以賓夕法尼亞州一個小鎮為空間，描述美國青年在越戰中所受到的終身創痛。

這部電影捧紅了梅莉史翠普、克利斯多夫華肯，並在1978年的奧斯卡金像獎中，大放異彩。一直到現在，「獵鹿人」中那段憂怨的空心木吉他獨奏主題音樂，還經常可以在電台中聽到。

「現代啟示錄」（Apocalypse Now, 1979）

緊接著「獵鹿人」之後，好萊塢在1979年又推出重量級越戰電影「現代啟示錄」。這部電影堪稱所有越戰電影中的經典之作，但生不逢時，沒能在美國拿大獎。事實上，「現代啟示錄」開拍時間遠早於「獵鹿人」，該片導演卡波拉一心求好，外景隊在菲律賓叢林里待了好幾年，男主角馬丁辛甚至在菲律賓爆發心臟病。

「獵鹿人」在泰國出外景，可謂後發而先至，搶先推出，拔了奧斯卡頭籌。等「現代啟示錄」推出以後，因為越戰題材電影前一年已被「獵鹿人」搶盡風光，所以，盡管「現代啟示錄」的整體成績優於「獵鹿人」，卻只在1979年奧斯卡獎中，得到最佳音效獎。

那年的奧斯卡最佳影片，被「克拉瑪對克拉瑪」奪走。不過，真金畢竟不怕火煉，「現代啟示錄」最後還是奪得1979年法國坎城影展最佳影片獎。

「越南血戰史」（Vietnam--Ten Thousand Days War, 1979）

就在「獵鹿人」、「現代啟示錄」掀起越戰電影高潮之際，美國Embassy Entertainment公司，剪輯推出了一系列十三集越戰記錄片「越南血戰史」。純粹就戰爭角度來看，這部電影是目前已知的越戰電影當中，最完整的一部。

「藍波」（Rambo, 1980）

進入1980年代，越戰電影繼續風起雲涌。1980年代初期，史特龍以後越戰?諤獠模�瞥鏨桃檔纈啊咐恫ā梗�斐墒瀾緙逗潿��撕舐叫�峙牧說詼��氳諶��?然而，除了第一集稍有誠意以外，第二集、第三集根本是極盡剝削之能事，扭曲越戰真貌。有趣的是，在整個世界裡的一般大眾心目中，要論越戰題材電影，恐怕「藍波」的知名度要數最高。

「紫霧」（Purple Haze, 1982）

1982年美國一家小公司推出了「紫霧」（Purple Haze）。這部電影敘述1968年一名普林斯頓大學學生因為參與反戰運動，遭到退學，最後反抗體制，為社會環境所不容，最後終於成為逃兵。基本上，這部電影的調子和十二年前的「草莓宣言」十分類似，立意誠佳，但似乎晚了一些。

「殺戮戰場」（Killing Fields, 1984）

1984年，越戰題材電影再度在奧斯卡囊括大獎，這一年，以高棉戰場為主軸的「殺戮戰場」成為奧斯卡焦點，為當年度最成功電影。諷刺的是，「殺戮戰場」的男主角吳漢在奧斯卡頒獎典禮上，所獲得的不是最佳男主角獎，而是最佳男配角獎。

好萊塢一方面悲天憫人，重新詮釋越戰，多少有些懺悔的意思在裡面；但是，懺悔越戰歸懺悔越戰，骨子裡根深蒂固的種族歧視，還是作祟不已。電影裡面，吳漢被他的白種僱主拋棄；電影外面，吳漢被奧斯卡的白種評審擺了一道。

這部電影當中，吳漢明明是男主角，可是，後來電影在奧斯卡獎大放異彩之際，吳漢卻只得了最佳男配角，而非最佳男主角。這吳漢，也挺衰的，他自稱，當年在高棉習醫，是個醫生。不過，逃難跑路到了美國，卻什麼也不是，演出「前進高棉」，紅了一陣子之後，似乎也沒有在好萊塢，繼續闖出個名堂來。

大約三年前，吳漢在東洛杉磯被人刺殺，延醫後不治死亡。戲里、戲外，吳漢都是個悲劇人物，悲劇演到最後，連命都陪上。

「野戰排」（Platoon, 1986）

1986年，美國奧萊恩公司推出「野戰排」，這部電影由奧立佛史東同時兼任製片、編劇、導演三大工作，第三度在奧斯卡獎頒獎典禮上，掀起越戰熱潮。

這部作品，捧紅了查理辛、湯姆貝林傑、威廉迪佛，其中，查理辛為「現代啟示錄」男主角馬丁辛的兒子。「野戰排」為奧立佛史東投入越戰電影的濫觴，號稱是史東的「越戰三部曲」第一部。

「早安越南」（Good Morning Vietnam, 1986）

也是1986年，美國Touch Stone公司推出「早安越南」。這部作品，嚴格說來對於越戰本質涉入並不多，全片精華在於男主角羅賓威廉斯個人精湛的演技。

仔細觀察，其實不論是越戰題材的「早安越南」，或是男扮女裝的「窈窕奶爸」（Mr. Doubtfire），羅賓威廉斯在兩部片子里所作表演，都極為類似。

「早安越南」這部電影，以越南美軍電台（American Forces Vietnam Network, A.F.V.N）為空間，也算是電影史上，唯一一部關於美軍電台的電影。

「越戰家書」（Dear America, 1987）

1987年，繼「越南血戰史」之後，好萊塢又推出第二部越戰記錄片「越戰家書」（Dear America）這部電影以越戰記錄像片為經，以駐越美軍寫回美國的書信為緯。

片中旁白，全為書信內容，電影公司請來大量好萊塢著名男女明星，為家書念旁白。這些明星包括湯姆貝林傑、馬丁辛、威廉迪佛、勞勃迪尼諾、麥特迪倫、麥克福克斯、西恩潘、羅賓威廉斯、凱薩琳透納、伊麗莎白麥高文。

「漢堡高地」（Hamburger Hill）「金甲部隊」（Full Metal Jacket）, 1987

同樣在1987年，描述美國第101空降師浴血奮戰的「漢堡高地」，以及大導演史丹利庫布列克力作，以海軍陸戰隊為對象的「金甲部隊」，也相繼推出。

基本上，「野戰排」、「漢堡高地」、「金甲部隊」這三部越戰片極為同質，都是直接切入美軍在越南的第一線熱戰。其中，「野戰排」影射了當年美軍屠殺越南平民的「美萊村事件」；而「金甲部隊」則以一九六八年春節大攻勢，為闡述主軸。

曾經有人作過實驗，找從來沒有看過這三部片子的觀眾，連續把這三部電影看一次。看完之後，觀賞著根本分不出哪部是哪部，因為，這三部電影太類似了。

「越戰傷痕」（Casualties of War）「七月四日誕生」, 1989

到了1989年、1990年左右，驚悚片大導演布萊恩狄帕瑪推出了「越戰傷痕」，而奧立佛史東則完成越戰三部曲的第二部「七月四日誕生」。

這兩位大導演，拍起越戰片來還挺迎合年輕觀眾口味，前者以麥寇福克斯，後者以湯母克魯斯，分別擔任主角，兩位青少年偶像金童一對，分別在越戰片里擔綱。

「越戰傷痕」根本是以當年著名的「美萊村事件」為藍本，而「七月四日誕生」則著重於後越戰?諍笠胖ⅰT謖飭講科�又�螅�恢鋇?994年，奧立佛史東才完結越戰三部曲，在今年初推出「天地」。

「天地」（Heaven & Earth, 1994）

「天地」這部電影，充斥太多的荒謬內容，是西方人不了解東方文化的典型產物。片中，越南鄉村下里巴板的莊稼人，以英語為唯一語言，明明是越南農村，卻聽不到一句越南話。

如果始終如此倒也罷了，偏偏，這些從小以英文為唯一語言的越南孩子，到了西貢之後，和美國大兵對話時，卻又結結巴巴，講些Me don t love you之類的爛英語。更絕的是，兩個越南人在美國大兵面前，突然又改口講起越南話。

光是語言一項，就讓人看得一頭霧水。此外，這部電影里太多說教，田裡的泥腿子一張嘴就吐出大量深奧的東方哲學，莊稼人沒了莊稼人應該有的的草根特色，全成了經綸滿腹的聖賢，彼此講話根本不像日常對話，而是彼此向對方傾倒散文佳句。

奧立佛史東本身就是越戰老兵，因此，他處理「前進高棉」、「七月四日誕生」游刃有餘，因為那是他所熟悉的題材。可是，他顯然對越南人的本質（或是東方文化）欠缺基本了解，「天地」一片拍起來非驢非馬，十分四不像。

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❸ 《懷念鄉土》劇情簡介|鑒賞|觀後感

《懷念鄉土》劇情簡介|鑒賞|觀後感

1995 彩色片 116分鍾

越南電影協會/日本NHK電視台聯合攝制

編導：鄧日明 攝影：阮友俊 作曲：黃良 主要演員：萃紅(飾御) 黎雲 (飾娟) 謝玉寶 (飾壬)

本片獲1995年越南電影協會一等獎;1996年第11屆越南電影節最佳導演獎，法國南特三洲國際電影節觀眾最喜愛的影片獎，印度新德里亞洲—太平洋國際電影節柯達獎，比利時國際電影節法語國家文化—技術合作組織獎，荷蘭鹿特丹國際電影節最佳亞洲影片獎;1997年瑞士費堡亞非拉三大洲國際電影節青年評委會獎及觀眾獎

【劇情簡介】

一大片金黃色的稻田，一位年輕的婦女——御在中間穿行。

御、壬和幾個農民正在挑磚坯裝窯，窯主燒香禱告後，磚窯點火，窯主把工錢分發給農民。

獨自走在一望無際的稻田裡的壬，掐了一穗稻穀，把稻粒放進嘴裡嚼著。一架飛機從頭頂飛過，壬抬頭看了看又眺望遠處的一號國道和東山，它們離壬的家很遠，騎車得花一天的時間。

壬是個17歲的男孩，讀完高小就輟學務農。壬的父親在海軍服役時犧牲了，那時壬的妹妹明剛剛六個月。從此，壬的媽媽沒有再出遠門。壬的哥哥其遠在高平工作，其和御結婚五年了，只回過兩次家，每次住三天。御又接到其的信，其信上說工廠停工了，要到邊境做生意謀生，什麼時候賺夠了錢就回家，叫御不要寫信了。御認為自己受他騙了。

壬幫鳳叔安裝電視天線，鳳叔的黑白電視機是弟妹從德國寄錢回來買的。鳳叔上完初中輟學後，曾外出打工，參軍復員後回家務農。

御在田裡割稻子，鳳叔故意大聲說，其跟別人去做生意，發了。壬媽應到其那兒去，壬媽說，天下除了人還是人，我哪兒也不去。鳳叔沖著御說，天下不僅有人，還有聖人和妖怪呢!我常外出，我知道。御不睬鳳叔，只埋頭割稻子。

劉姨叫壬去火車站接娟，劉姨的女兒媚又叫壬幫她編一個裝番石榴的草筐。劉姨是壬的鄰居，一條腿癱了，丈夫在外面工作，她嫂子去世後，她哥哥便搬到河內。侄女娟小時一直住在劉姨家，後來也隨父進了城，長大又去了國外，有很久她們沒見面了。

壬騎自行車去火車站接娟。除家裡人外，壬第一次騎車帶異性，有了一種特別的感覺。回到家，御問壬，「接到了嗎?」「接到了。」「漂亮嗎?」「漂亮。」御顯得有點不自在。壬的妹妹隔著牆叫媚，媚跑出來給明吃娟帶來的口香糖，明一不小心咽進肚裡，嚇得直哭。吃晚飯時，娟向劉姨敘說自己的情況：幾年前和幾個朋友從海防出海，在海上漂了一個月後到香港避難，如今每次想起來就發憷……

當晚，突然天下起雨來。壬睡不著，拿上手電筒到田裡捉青蛙。雨停了，壬躺在田埂上想起白天在火車站見到娟的情景。御怕壬冷，給他送來了衣服。壬讓御先回去，御提著走馬燈獨自回家。

娟躺在床上一晚上未睡好。釵姐早已起床。釵姐是來照顧劉姨的。釵姐的丈夫保哥在部隊犧牲了。釵姐時常趕早過江去賣蠶，攢夠錢後打算到很遠的西寧給丈夫掃墓。娟聽後表示要盡力幫助釵姐。娟把手上戴的表退下來給釵姐拿去賣掉，幫她湊些盤纏。

黎明時分，壬在江邊壩上遇到釵姐。壬問釵姐與保哥相愛時有多大?釵姐說那時保哥17歲，自己15歲。壬說：「我也17歲了。」壬路過絨嬸家，看見鳳叔從絨嬸家出來，很驚奇。鳳叔在路邊停下，等壬走過來時跟壬說話，壬不理睬他。

壬回到家，御說壬去一個晚上只捉到這么幾只青蛙，不值!明跟壬說，「我知道你去哪了，但我不說。」壬的媽媽叫壬送幾只青蛙給葵老師作下酒菜。

葵老師是御的父親，有一次去海防評試卷，便把一個無依無靠的江湖姑娘領回家做了小老婆，大家稱她絨嬸。葵妻給絨嬸出錢蓋房子單過。娟跟著壬到葵老師家，葵老師問娟在外邊干什麼?娟說邊打工邊上學。葵老師說你上學對誰有利?娟說對自己有利。葵老師說不要只想到利，想到利會有辱自己。學是為了有知識，是為了使自己活得更有意義。

娟跟著壬來到花生地，御和壬的媽媽正在拔花生。娟也伸手幫忙。娟說干這活兒輕松。壬媽說，「你只不過是走馬觀花而已。你算算看，從下種到結果，我們母子有多辛苦啊!」娟要去河邊，壬也一起去。御看著他倆離去的背影，心中不悅。

坐在河邊，娟說起往事。告訴壬她去美國後離開了前夫，現在一人過，打算再找一個有綠卡的人為夫。娟問壬多大了?壬說17了。娟說17歲是最美好的年華。娟又問壬有什麼願望?壬抬頭看著從天空飛過的飛機說，我的願望你不能理解。娟走到旁邊的玉米地，脫下衣服下河。透過稀疏的玉米稈看著游泳的娟，壬一時沖動拿起搭在玉米稈上娟的衣服聞起來，被娟一扭頭看見，壬撒腿就跑。無論娟怎麼喊，壬頭也不回地跑回家，躲在稻草垛後面不出來。娟跑到壬家找壬，御沒好氣地說，「不知道!」

廟會上，御在算命，卦上說，你有丈夫跟沒丈夫一樣，命是苦命，或許下半輩子可能會好起來。御回到家，獨自在自家場院上用腳去蹚曬在地上的稻穀。御來回不停，默默地走著。

晚上，鳳叔又到絨嬸家幽會。村裡人在看水上木偶表演，節目主要是反映農民日常的勞作和生活。娟和媚、明一起看錶演。壬穿過人群遠遠地望著娟。演出結束後，村裡的男老師和娟一起走。壬悄悄地跟在他倆後面。男老師問娟這幾天的感受後，男老師激動地說，水上木偶在距今一千多年前就有了。你看出如今農民種田的方式和過去有什麼不同嗎?仍然是牛在前，犁在後，以人力為主……農村電費比城市高出兩三倍。農產品的價格卻很低。農民買高價種子、化肥、農葯，有時買到的竟是假貨。戰爭結束了，農民仍然很貧困……我在農村教書14年了，很多人認為我乖僻。我不能申請回城，如果我離開這些孩子，我覺得我有罪……什麼時候人們認識到對農民負有的責任了，農民的處境真正得到改善了，才能談「進步」 二字。

壬家院子，壬幫著御打稻穀。壬對御說回去睡覺明天再打吧。壬回屋，御仍在打稻穀。壬躺在床上翻身睡不著，又想起白天娟游泳的情景。壬走出屋外叫御休息並打井水讓御洗澡。御情不自禁地走到壬跟前撲在壬身上，用手摟著壬的脖子。壬也把手放在御的腰上。稍片刻，御突然睜開眼睛，推開壬，跑到一邊。壬意識到自己已經成為大人了。

第二天，壬和御在甘蔗地里砍甘蔗，發現地上有一窩小鳥，御非常高興地捧起小鳥親吻。御問壬是否知道蘇氏鳥的傳說。壬知道這個故事講的是一對孤苦伶仃的兄妹長大後誤成夫妻，後丈夫出走，妻子等待著丈夫的歸來直至變成了石頭，妻子的名字叫蘇氏。壬覺得御和村裡的很多婦女一樣也在等待著。但沒有誰變成石頭。

鳳叔的妻子在葵老師家外面罵街，說葵老師沒有管教好絨嬸。葵老師走到絨嬸擺攤的地方，要絨嬸自愛。鳳叔以為上次從絨嬸家出來被壬撞上之後是壬放出來的風，便氣呼呼地跑到甘蔗地找壬算賬。御勸鳳叔不要懷疑壬，壬是不會說的。

學校舉行高雅學生比賽。媚在演唱： 「鳥群飛去……」。明也朗誦了詩：「我家鄉的田野……」贏得了師生們的熱烈掌聲。

媚和明騎車回家時，被司機酒後開車撞倒，雙雙壓在裝水泥桿的大卡車輪下。村裡人按習俗為她倆舉行葬禮。壬傷心地走在人群中。

第二天，娟在火車站對壬說，「沒想到我回來遇上這件事。過去我不知道自己是誰，從哪來，到哪去。回來這幾天，我知道自己始終是這塊土地上的一分子。」娟給壬留下地址，叫壬給她寫信，在壬與娟的目光對視中火車開了。

壬回到家時，御已到縣城乘車去高平找丈夫。壬趕到縣城時，去高平的車已經開走了。壬人伍，鳳叔來送壬。運兵車已經開動了，壬看到從高平趕回來的御，便從車上下來，鳳叔把壬推上車，御跑到車旁告訴壬沒有見到其，叫壬到部隊後馬上寫信回來。從車上窗口中御送給壬一本夾著錢的筆記本。

一隊敞篷軍車行駛在盤山公路上，壬身著軍裝坐在車上，望著山下的村莊。壬拿出筆記本寫道：「我的名字叫壬，我愛我的家鄉，我將要歸來。」然後撕下折起來扔向車外。在山間，一張紙條悠悠盪盪。

晚造田裡只剩御獨自一人在田裡插秧。

【鑒賞】

影片《懷念鄉土》是根據越南當代著名作家阮輝涉的同名小說改編的。阮輝涉曾發表過不少優秀的短篇小說，但他這篇結構鬆散，有點像隨筆的短篇《懷念鄉土》水平中等。然而越南著名電影導演鄧日明抓住了小說的「魂」，把它改編拍攝成了一部如行雲流水散文詩般的電影作品，贏得了觀眾的喜愛。

鄧日明(1938～ )是上一屆和本屆越南電影協會的秘書長，是越南著名的電影導演。他不是科班出身，50年代末開始接觸電影。他先在越南電影發行公司從事前蘇聯和東歐國家影片的翻譯工作，後到越南電影學校跟蘇聯電影專家一起工作，從事電影導演、編劇及影片的翻譯。70年代初到越南故事片廠任導演。1973年開始導演故事片。他在實踐中探索，逐漸成為一名優秀的電影導演和突出的「作者電影」導演。他的影片大多是自己寫劇本而且基本上是以越南的社會現實問題為主題，所拍的大部分影片都給人留下深刻的印象，也啟發人們去思考，有的影片曾引起爭議。他導演的影片如描寫戰爭給人們帶來心靈創傷的《什麼時候到十月》(1984)，批評領導幹部蛻化變質，忘恩負義的《江上姑娘》(1987)，由英國電視台訂購，反映現代越南青年生活、精神風貌的《回歸》(1994)等等，都在越南影壇引起很大反響。他的影片曾多次在國內外獲獎。為紀念電影誕生一百周年，日本NHK電視台有意資助一些亞洲國家的導演拍攝故事片。在越南，他們選中了鄧日明。編導演職員由越方出任，影片的內容、題材由導演選擇，日方出資拍攝，並在錄音合成，洗印等後期製作方面給予協助。《懷念鄉土》曾多次在國內外電影節上獲獎，有20多個國家和地區的電影節邀請該片參展。

《懷念鄉土》是一部農村題材的影片。它透過一個17歲男孩的視角來反映當前農村人的生活和思想感情。影片的第一個特點是朴實，沒有跌宕起伏的故事情節和激烈的矛盾沖突。導演鄧日明採用了散文敘事結構，著力表現出在表面平靜生活之下並非平靜的矛盾沖突並啟發觀眾深入思考。從銀幕上，鄧日明讓觀眾看到的是越南北方農村一個風景秀麗而寧靜的村莊，田野里一片金黃色的稻穀，農民為了生活日出而作，日落而息，春種秋耘夏收冬藏，這樣平淡無奇的一天天流淌的生活。在平淡的背後卻有許多令人感動、令人心酸的故事。觀眾從這些平平淡淡的生活中，從這些人身上可以看到今天的越南農村現狀，農民的命運、遭遇和人與人之間的感情糾葛，以及人們對改變家鄉面貌、改善生活的渴望。

影片的第二個特點與鄧日明導演的其他影片一樣對白少。該片以劉嬸的侄女娟從國外回鄉探親為引子，按照壬的性格發展情節。影片中壬第一人稱的內心獨白出現了十次，交待片中的人物關系，事件背景和壬對人對事的情感和態度。沒有卯榫相接的對白，觀眾卻隨著壬的目光不知不覺地出進他的生活，和他共同體驗生活的歡樂與悲哀。

對典型人物及人物心理矛盾和情感的細膩描寫是影片的又一藝術特色。片中的幾個主要人物是普通而有代表性的。鄧日明通過對這幾個人物的性格、內心矛盾、情感的描寫來表現影片深刻的思想主題。壬是一個純朴、善良的17歲男孩，因父親去世早，家境貧寒，為了妹妹明能夠上學，他讀完小學就輟學務農。壬愛幻想，勤思考，會作詩。他愛自己的家鄉也愛自己周圍的人。但對愛情與戀人知之甚少，接觸娟之後，才對女性產生了朦朧的愛戀之情。盡管農村生活很苦很單調，但壬穿上軍裝後仍希望以後回到這塊生他養他的地方來。御是一個典型的越南農村婦女形象。她善良、勤勞、孝敬父母、對丈夫忠貞不貳。觀眾從她身上看到了越南婦女的民族傳統美德及傳統的道德觀念對她的影響。她結婚五年，丈夫很少回家，有丈夫跟沒丈夫一樣。她需要同情，需要愛，也渴望去愛人。但她只有整天埋頭幹活，試圖以此來忘卻對幸福生活的強烈渴望。當她看見娟和壬在一起時，她有些妒忌，但她又不能像娟那樣去待壬。和許多農村婦女一樣在這塊養育她的土地上默默地等待，默默地耕耘。娟是新型的女性，出生在農村，後離開家鄉到了國外。她受過挫折，生活並不幸福。她內心也很苦悶。但她敢於去追求個人的幸福生活。她離開了第一個丈夫，正准備找一個有美國籍的男子為夫。回鄉探親，盡管她已不習慣農村的生活，但她被鄉親們那種富於仁愛的精神所感動。使她覺得自己仍是這塊土地上的一分子。雖然身在異國他鄉，她仍熱愛這塊生她養她的土地。

影片中的其他人物如葵老師、鳳叔、明、媚等以及一些群眾角色，人物形象也很真實、感人。他們的年齡不同，經歷不同，但他們都有一個共同點就是非常熱愛這塊養育他們的土地。除扮演娟的黎雲、扮演葵老師的鄭盛外，其他角色都是由非專業演員扮演。他們的表演質朴、自然，為影片增色不少。

影片的鄉土氣息很濃且很有越南民族特色，如廟會、葬禮、水上木偶表演等場面都很好地反映了越南的傳統風俗習慣。影片的音樂很有特色。音色優美、清柔的獨弦琴聲在描繪人物心理、情感方面發揮了特殊的效果，使影片的民族味更加濃郁。攝影師在用光上很講究，很多畫面拍得很美。如滿天的朝霞、燦爛的陽光、鄉村的小路、村莊、小河、御晚上打穀子、壬去接娟、壬和娟去看小河等場景都如詩般地展現在銀幕上。

《懷念鄉土》是一部具有現實意義的影片。雖然戰爭已經遠去，但戰爭給越南人民造成的損失是無法彌補的，給人們帶來的心靈創傷還沒有痊癒。1986年越南開始了革新開放，在實現工業化、現代化的進程中，一些地方發生了變化，已經富裕起來了。但農村的面貌、農村的生活並沒有改變多少，還有相當一部分在戰爭中付出沉重代價的農民生活仍然貧困。影片通過村裡的男老師與娟的那一番激昂慷慨的談話，說出了農民和影片創作者的願望：也是社會的願望，在革新開放的今天，希望人們更加關注越南農村，改變農村面貌，改善農民生活。

盡管影片也有些不足，有人對利用外資拍片，對影片的真實性有不同的看法，對影片表現越南風俗習慣的鏡頭認為是對民族的醜化等等。但影片上映後受到廣大觀眾包括農民、知識分子、電影工作者的好評。人們對在越南電影蕭條時期拍攝這樣一部優秀的農村題材影片感到欣慰。無疑，這部影片是90年代越南電影的一部重要作品。

❹ 《情人》這部電影反應越南的哪個城市

越南西貢，現在叫胡志明市。
《情人》是由讓·雅克·阿諾執導，珍·瑪奇、梁家輝主演的愛情片。影片於1992年1月22日在法國上映。
影片根據法國作家瑪格麗特·杜拉斯的自傳小說改編而成，講述一法國少女與中國闊少在西貢發生的凄涼動人的愛情故事。

❺ 有的取材於現實生活，有的反映歷史的劇情片，有哪些值得推薦的法國片

《天使愛美麗》，這是一部古典風格的藝術作品。女生艾米莉的成長史，由年少時無惑、孤獨的小女孩，長大成好奇、謹慎的小店店員。她對世間所有看似平淡的事都充滿獨特的想法。她平靜的生活，突然被一隻小小的鐵盒打破，盒子里裝著另一個人的記憶，艾米莉決定要將盒子交還給主人。於是開始了與不同的人交往，像是聽鄰居太太念信，或者看玻璃老人畫畫，她心地善良，疾惡如仇，雖然有時候會突發奇想惡作劇，但這樣更加滲透出她的可愛和單純。這樣的女生艾米莉是鮮活的，是值得相信的。非常值得一看。

❻ 有沒有反應1848年歐洲革命的電影或紀錄片

<絕代艷後>
影片展現了法國大革命前凡爾賽宮內種種的頹廢、奢靡與陰謀。揮霍無度、放盪不羈的瑪麗王後，導致法國在18世紀七八十年代債台高築，從而最終導致法國大革命的爆發和君主制的推翻，而瑪麗王後本人也於1793年10月被送上了斷頭台……

<亂世冤家>
故事以波瀾壯闊的法國大革命為背景，在驚險曲折中處處透射著幽默。

<The Affair of the Necklace>
又名<亂世美人>< 揚眉女子>

❼ 法國航空電影在哪裡看

沒有《法國航空》這部電影，關於法國航空的電影有《空姐沒有明天》，可以在視頻播放器中觀看。

《空姐沒有明天》是一部法國與比利時合拍的劇情片，為法國空乘特別篇電影，故事講述了一名任職於廉家航空公司的年輕空姐卡珊卓，每日飛往不同城市卻從不觀光，只想流連電音派對、沉迷酒精或在網路上找伴侶。

然而《空姐沒有昨天》的前後半段依然還是分屬空賀不同故事，前半段是關於工作職場上的紀錄片，後半段則回到了通俗家庭劇。

劇情介紹：

對公司來說，她是無可挑剔的員工；恪遵每條工作指南、達成每項銷售目標、答應每含虧衡次加班要求。但在談做她耐心對待麻煩乘客，親切服務倍受贊揚的完美妝容下，卻沒人察覺她眼底的那抹悲傷。

只能說女主那看上去超級厭世的臉龐詮釋電影中對工作顯然已無熱忱、全靠早就內化成習慣的本能反應來應付工作的卡珊卓相當具有說服力，簡單點說就是她整個人就是「生無可戀」四個字的代言人。