蘇聯二戰電影國語版庫爾斯克戰役

Ⅰ 庫爾斯克會戰簡介 庫爾斯克會戰結果是怎樣的

庫爾斯克戰役簡介如下：庫爾斯克戰役又被稱為庫爾斯克會戰，是第二次世界大戰中德國軍隊和蘇聯軍隊的又一次戰爭，是發生在第二次世界大戰的東線戰場庫爾斯克的一場大型會磨粗戰，在庫爾斯克戰役中，德國軍隊和蘇聯軍隊共有超過2680000名人民和6044輛坦克參與斗爭。

庫爾斯克會戰照片

庫爾斯克戰役發生時間為1943年7月5日到1943年8月27日，雙方也均是傷亡慘重，蘇聯850000多人遭受重創，德國則是360000多人遭受重創。在庫爾斯克戰役中，德軍開始是想對蘇聯從兩端向中間夾擊進攻，一塊一舉殲滅中央的蘇聯紅軍，重新獲得戰場上的主動權，但是，蘇聯紅軍已經做好了防禦准備和駐守了大量軍隊士兵，從而使得德軍進攻受挫，不僅步早塌調緩慢而且損失了大量士兵和武器，與此同時，有蘇聯的盟軍登陸了西西里島，又不得不抽調部分軍隊去抵抗蘇聯盟軍，更是削弱了自身實力。失敗已成定局。

庫爾斯克戰役投入人數和軍器的數量之多，被認為是人類歷史上規模最大的單日會戰，也是最大的坦克會戰，同時庫爾斯克戰役也是德軍對蘇聯發動的最後一次大規模的戰略性進攻，在庫爾斯克戰役結束後，德國軍隊失去了戰場上的主動權，而蘇聯軍隊則開始了戰略反攻，逐漸收復了被德國侵佔的領土，因此，庫爾斯克戰役也是第二次世界大戰的最後一個轉折點。以上便是庫爾斯克戰役簡介。

庫爾斯克會戰結果是怎樣的

二戰期間，為了重奪戰略主動權，德軍和蘇聯紅軍在庫爾斯克爆發了史上規模最大的坦克會戰，為了爭取戰略勝利，雙方都投入了大量兵力兵器，史稱庫爾斯克會戰。其進攻規模之大，對攻火力之強，以致庫爾斯克會戰結果傷亡人數多達130萬。

庫爾斯克會戰照片

庫爾斯克會戰結果失敗一方是德國，盡管德軍士兵素質和武器配備的水平都高於蘇聯，重奪戰略主動權志在必得，但是蘇聯提前偵查到德軍的計劃作戰目標，已經預先在庫爾斯克做好了嚴密的防禦准備，並配備了大量兵力駐守，除了22個強大的諸兵種合成集團軍，坦克集團軍、空軍集團軍以及大量遠程航空兵部隊也時刻准備迎戰，蘇聯充分的准備使德軍在進攻過程舉步維艱，並造成了德軍在庫爾斯克會戰傷亡慘重，損失了一大批主力軍。盡管蘇聯軍力在數量上的優勢起到了決定性的作用，在和德軍對攻時仍有餘力補充接力，但是比起德國先進的軍事水平，蘇聯還是略遜幾籌，加上軍官的盲目指揮，蘇聯需要蒙受比德軍更大的損失才能換來最終的勝利。最終蘇聯在庫爾斯克會戰傷亡的人數確實比德軍要多得多。兩方陣營的激烈對攻讓庫爾斯克戰場慘不忍睹，遍布屍體以及燒焦的坦克殘骸。

庫爾斯克會戰結果是蘇聯在對德作戰上成功化被動為主動，並得以收復失地。而德國則因此受到重創，甚至可以說是致命傷。

庫爾斯克會戰的影響是什麼

作為德軍最後一次對蘇聯發動的戰略性大規模進攻，庫爾斯克會戰的影響深遠，因為正是從這次戰役開始，德軍戰略主動權落入蘇聯紅軍手中，蘇軍開始了收復國土的全面進攻，因此這里是蘇德戰爭最重要的一個轉折點，自此德國再也不能在歐洲東線發起有威脅的攻勢。

庫爾斯克會戰

對於這次會戰，德軍集結兵力兵器准備反撲蘇聯，重奪戰略主動權志在必得。盡管德軍士兵素質和武器配備的水平都高於蘇聯，但蘇聯提前偵查到德軍的計劃作戰目標，預先陸游圓在庫爾斯克做好了嚴密的防禦准備，並配備了大量兵力駐守，除了22個強大的諸兵種合成集團軍，坦克集團軍、空軍集團軍以及大量遠程航空兵部隊也時刻准備迎戰，蘇聯充分的准備使德軍在進攻過程舉步維艱，並造成了德軍在庫爾斯克會戰傷亡慘重，損失了一大批主力軍。德國軍事水平先進，但蘇聯軍力在數量上的優勢起到了決定性的作用，使其在和德軍對攻時有餘力補充接力，最終蘇德兩方在庫爾斯克會戰傷亡的人數多達130萬，戰場上遍布屍體以及燒焦的坦克殘骸，慘不忍睹。

對於蘇聯，庫爾斯克會戰的影響是犧牲了大量兵力，所幸徹底改變了其對德作戰的被動位置，消滅致命威脅的同時得以乘勝追擊收復了所有失地。對於德國，庫爾斯克會戰的影響則是致命一擊，大批有生力量的傷亡為德意志第三帝國埋下了滅亡的種子。

Ⅱ 哪些前蘇聯電影比較好看

《莫斯科保衛戰》、《解放》六部曲、《這里的黎明靜悄悄》、《第十六個人》、《斯大林格勒保衛戰》、《列寧格勒保衛戰》《攻克柏林》
《庫爾斯克戰役》《丹娘》《他們為祖國而戰》《莫斯科在廣播》《一個人遭遇》《莫斯科不相信眼淚》
《鐵十字勛章》、《帝國的毀滅》

Ⅲ 求有關斯大林格勒戰役，庫爾斯克戰役，莫斯科保衛戰，列寧格勒戰役的二戰電影

蘇聯拍的《世紀悲劇——蘇德血戰》系列。
或者單獨的，《莫斯科保衛戰》《斯大林格勒戰役》《圍困》《解放》。其中除了圍困外，其餘三部都被包括在上面那個系列裡面了。
兵臨城下之類別看，是西方黑蘇聯的，完全是在污衊二戰蘇軍。

Ⅳ 庫爾斯克在二戰時發生了什麼為什麼說庫爾斯克會戰也是東線的關鍵點

庫爾斯克在二戰時期發生了庫爾斯克會戰

這次戰役誕生了二戰中最大的一次坦克會戰，在此次戰役中納粹德軍和蘇聯紅軍雙方總共出動近8000輛坦克，近280萬的士兵，近5000架飛機。這一戰不僅誕生了二戰中規模最大的坦克會戰，也誕生了最大規模的單日空戰。

在此次戰役過後蘇軍和納粹德軍的局面發生了逆轉，由原來的「德攻蘇守」模式轉變為了「蘇攻德守」。此次戰役以後納粹德軍在東線戰場上完全喪失了主動權，只能被迫轉為防守。而蘇軍在此次戰役後開始了大范圍德反擊戰，徹底扭轉了之前德防守態勢。

因此庫爾斯克會戰又被視為東線戰場的「分水嶺」，同時也被視為東線戰場的最後一個」關鍵點「。

Ⅳ 有哪些關於二戰時期蘇德戰爭的電影

《鐵十字勛章》（德軍視角）《斯大林格勒》1993（德軍視角）《斯大林格勒》2013（蘇軍視角）比較假《我們的父輩》（德軍視角）《進攻列寧格勒》（蘇軍視角）
前蘇聯系列衛國戰爭戰爭電影《世紀悲劇》
第一部.巴巴羅沙計劃 第二部.難忘的1941年 第三部.克里姆林宮的牆外 第四部.斯大林格勒 第五部.天神戰役 第六部.庫爾斯克戰役

Ⅵ 庫爾斯克戰役中發生了什麼為什麼在二戰史上占重要地位

庫爾斯克戰役是二戰中最耗資源，也是最耗人力的一場戰爭。庫爾斯克戰役也是人類歷史上最大規模的單日戰役。這場戰爭是蘇德兩個國家的決勝之戰，這就導致了蘇聯和德國會把全部身家投入到這場戰爭中。而這一場戰爭的勝敗將會決定德國和蘇聯的命運，所以才會把這場戰爭作為二戰中最重要的戰爭。

其三，庫爾斯克戰役決定了德國在之後的軍事力量，也直接導致了德國停止進攻歐洲的腳步。那麼在這場戰役中，德國是失敗方，而蘇聯是戰勝方。這也代表，德國第一次在這么大的戰役上失敗，並且讓他損失慘重，使之停止進攻的腳步。這場戰役可以說是擊垮了德國，間接的解決了二戰的問題，同時也預測了二戰的結果以及德國的命運。

從以上內容可以總結出庫爾斯克戰役直接決定了德國的命運和二戰的結果，使得德國直接停止進攻歐洲的腳步，所以才稱之它為二戰最重要的戰役。

Ⅶ 戰斗民族出品：前蘇聯拍攝，10部精彩的戰爭巨片（排名不分先後）

戰斗民族出品：前蘇聯拍攝，10部精彩的戰爭巨片（排名不分先後）
1、解放（485分鍾，5部分）為紀念蘇聯衛國戰爭30周年，前蘇聯莫斯科電影製片廠於1970—1972年，拍攝了一部堪稱前蘇聯電影史上耗資最巨、規模最大、場面最為壯觀的戰爭題材影片———《解放》。影片從1943年蘇聯紅軍反攻（庫爾斯克戰役）開始，到強渡涅伯河，解放基輔，最後攻克柏林。分為五集，片長將近8個小時。導演尤里·奧澤洛夫為強調「」紀實性」、「」史詩性」，在影片中穿插了大量的真實歷史文獻鏡頭。影片還出現了不少歷史人物，如斯大林、朱可夫、羅斯福、丘吉爾、希特勒、墨索里尼等。此外，影片還蘊涵豐富感人的故事情節，從蘇、德兩軍統帥到普通士兵，從蘇軍反攻到德軍覆沒，成功地表現了一種攻無不克、戰無不勝的革命樂觀主義精神。2、莫斯科保衛戰（358分鍾，4部分）本片是蘇聯為紀念二戰中蘇聯人民反法西斯斗爭偉大勝利所拍攝的一部史詩性多集寬銀幕巨片。全片分為《侵略》、《台風戰役》兩部，每部上下集共四集。1941年6月，法西斯德國集中了一百九十個師的兵力，以閃電戰術入侵蘇聯，蘇聯因准備不足，在戰爭初期節節敗退，德軍直趨莫斯科城下，雙方在莫斯科展開了殊死決戰。該片拍攝歷時兩年，耗資約六百萬盧布，拍攝場面宏大壯觀，約有五千士兵、近一萬名群眾、二百五十名演員、二百零二名攝影師參加。這部場面宏偉的戰爭和導演其他幾部類似的戰爭片一樣，都在前蘇聯政府的支持下，拍攝的具有很強政治性目的的電影。影片宣揚的正義戰勝侵略今天看來也是正當的，可是一些宣傳國家領袖的場景明顯是一種政治需要。如果排除掉這些政治因素，但就影片對宏觀戰爭場面的描寫，依然是出色的。3、斯大林格勒大血戰（196分鍾）本片反映勒第二次世界大戰的歷史轉折點斯大林格勒戰役,是一部極具歷料及欣賞價值的巨作.是導演尤.奧澤洛夫的衛國戰爭三部曲的最後一部.1942年夏季，德軍大舉進攻蘇聯，蘇軍撒退到斯大林格勒進行頑強地抵抗雙動用200多萬能兵力，2千多輛坦克、大炮、飛機。最後蘇軍奪得了控制權，拖住了德軍主力，11月19日，1萬5千門大炮發出了震撼世界的吼聲："蘇聯紅軍開始了偉大的反攻"這也成了二次大戰歷史的轉折點。濃烈悲壯氣氛破真實地記載宏偉輝煌的場面.本片塑造了斯大林,崔可夫,古洛夫,朱可夫,赫魯曉夫,葉廖緬科,羅克索夫斯基,希特勒,馮.博克,保盧斯等多個歷史人物的歷史形象的同時也塑造了西班牙共產黨人以及德國紅色合唱團等反法西斯英雄的英勇形象。4、戰爭與和平本片改編自俄國文豪托爾斯泰的同名作品《戰爭與和平》，圍繞1812年俄國衛國戰爭為中心，以貴族小姐娜塔莎（柳德米拉·薩維里耶娃LyudmilaSavelyeva飾）、貴族青年皮埃爾（謝爾蓋·邦達爾丘克SergeiBondarchuk飾）和安德烈公爵（維亞切斯拉夫·吉洪諾夫VyacheslavTikhonov飾）三人的情感故事為線索，反映了1805年至1820年的重大事件，展示了當時俄國社會的風貌。本部1968年前蘇聯版的《戰爭與和平》耗時五年完成，耗資高達5億6000萬美元，堪稱影史上最昂貴的影片，在蘇聯電影史上有著舉足輕重的地位。影片拍攝得到了蘇聯軍方的大力協助，在世界影史上，本片成為動用臨時演員最多的影片之一。這部長達六個半小時的宏偉巨制，以其宏大的場面和史詩般的鏡頭語言，完美地呈現了俄法戰爭時期俄羅斯大地廣闊的歷史畫卷，也極其忠實地...5、自己去看這是一部很特殊的戰爭題材電影，它真實地描寫了德佔區人民的悲慘遭遇和場面，以及人們面對突如其來的災難的恐懼，反映了戰爭的真實面目。它既不同於《斯大林格勒保衛戰》、《攻佔柏林》這些正面戰場的血肉橫飛、排山倒海、摧枯拉朽，也不同與《這里的黎明靜悄悄》、《星》所描寫的局部戰斗中體現的平凡悲壯，更不是戰地浪漫曲，而是降臨在平民百姓頭上血淋淋的殘酷。影片的事件和恐怖場面遠超過任何一部描寫德軍集中營的電影，令人毛骨悚然，提醒膽小和心軟者慎看。6、士兵之歌二戰期間，19歲的通訊兵阿廖沙（弗拉迪米爾·伊瓦紹夫VladimirIvashov飾）在衛國戰爭中用反坦克槍擊毀了德軍的兩輛坦克而受到嘉獎。但阿廖沙請求將軍不必為他授獎，只希望給他幾天假回家探望一次母親（安東尼娜·馬克西莫娃AntoninaMaksimova飾）。於是阿廖沙踏上了為期只有六天的歸家旅程。途中，阿廖沙邂逅了天真無邪的少女舒拉（讓娜·普羅霍蓮柯ZhannaProkhorenko飾），兩人一見鍾情。然而他們乘坐的火車被炸，他救死扶傷耽擱了不少時間。當阿廖沙終於回到家鄉時，只來得及和母親在田邊說幾句話就要返回前線。可這一去，阿廖沙就再沒有回來。由著名導演格利高利·丘赫萊依執導的蘇聯現實主義電影傑作《士兵之歌》，榮獲1962年第34屆奧斯卡金像獎最佳原創劇本提名，入圍1960年第13屆戛納電影節金棕櫚獎，並獲得1962年第15屆英國電影和電視藝術學院獎電影獎-最佳影片等多項大獎。7、潰逃獲得了莫斯科電影節金獎，前蘇聯電影學院獎列寧獎金。等多項獎項．可謂前蘇聯戰爭電影的史詩巨作．//影片拍攝於1970年，作品改編自前蘇聯著名作家麥克哈克．布格科夫的小說．影片拍攝完成後，由於影片對白軍的人性描述，差點遭到前蘇聯政府的禁映，經過導演的不斷努力，和政府內部分高官的支持，終於使得影片得以上映，影片一經上映便大獲好評!!8、這里的黎明靜悄悄本片根據鮑瓦西里耶夫於小說《這里的黎明靜悄悄》改編。影片獲1973年威尼斯國際電影節紀念獎、全蘇電影節大獎，1975年又獲列寧獎金。1942年之夏，瓦斯柯夫准尉帶領一個排的四聯裝高射炮的炮手駐扎在一個靠近小車站的村子裡。一天，班長麗達在不遠的樹林里發現了空降的德軍。瓦斯柯夫帶領一支小分隊去搜查敵軍，成員包括麗薩、迦爾卡、麗達、索妮婭、冉妮婭、等五個姑娘。隊員們英勇犧牲了，受重傷的麗達不願連累准尉把兒子託付給他後飲彈自盡。悲憤的瓦斯柯夫一舉殲滅敵軍營，光榮完成了任務獲得援救。多年後，瓦斯柯夫帶著麗達那個現在是軍官的兒子來到當年他母親犧牲的小樹林，對所有的女兵們表示了深深的敬意。9、德黑蘭43年《德黑蘭43年》是一部二戰題材的影片，1980年由俄法瑞(士)三國合拍，片中幾乎運用了所有的電影語言，堪稱經典中的經典，1981年獲莫斯科國際電影節金獎。導演是前蘇聯的阿·阿洛夫和弗·納鳥莫夫，法國影星阿蘭德隆領銜主演。1988年由央視譯制並播放過該片。影片以真實歷史為背景，以跨時空的手法記述1943年羅斯福、邱吉爾和斯大林三巨頭在德黑蘭會晤期間，德國特工策劃的暗殺計劃被以安德列為首的蘇聯情報人員及時發現而遭失敗，然而協助安德列粉碎暗殺陰謀的瑪莉卻在35年後在法國被神秘殺害...影片題材宏大卻無跌宕起伏的情節，蘇德特工鬥智斗勇的主線始終是淡淡地展開，沒有美國好萊烏大片的矯柔造作和嘩眾取寵。但同時導演卻運用各種手法渲染男女主人公悲劇性愛情，使影片透著一股凝重的傷感，給人強烈的壓迫感。影片的主題歌UnevieD'amour是當時法國歌壇鼎極人物CharlesAznavour的作品，歌聲悠揚而有充滿了傷感，而這也正是整個影片的基調。劉歡也曾唱過該主題曲，它的中文歌名是「」讓愛情長留人間」。10、一個士兵的父親農民格奧爾基·馬哈拉什維里收到了兒子高傑爾基在部隊的來信，說他因負傷住進了後方醫院。故決定去探望兒子，當趕到軍醫院時，兒子已經返回部隊。老頭子決定前往兒子所在部隊，就在尋找兒子的過程中，他不由自主的參加了戰斗，最終打消了回家的念頭，參加了部隊。當蘇軍戰士消滅了敵人沖入大樓時，兒子已經倒在血泊中，他抱著奄奄一息的兒子，父子終於見到了最後一面……本片曾獲第四屆莫斯科國際電影節最佳男演員獎與1966年度列寧獎金。

Ⅷ 蘇聯各時代的電視電影最好詳細點

縱觀蘇聯電影史，表現二戰題材的電影創作經歷了幾個高潮。戰爭期間拍攝的《區委書記》《虹》《她為祖國而戰》等准確表達了那個時代的主要情緒：對敵人的刻骨仇恨和對勝利的渴望以及堅持戰斗到底的決心，表達了蘇聯人民在國家存亡的關鍵時刻所具有的崇高的鬥志和敢於犧牲自己戰勝敵人的勇氣。戰後年代拍攝的這類電影基本上遵循了這個原則，情節內容是表現戰爭中真正的人和事件。
50—60年代之交拍攝的戰爭題材影片《雁南飛》《一個人的遭遇》《士兵之歌》《晴朗的天空》等形成了蘇聯電影創作的新浪潮。這些影片通過對戰爭時期單個人的命運的關注，對人的道德問題的研究揭示了戰爭對個人、對全人類的危害。這一時期走上銀幕的，從精神和哲學方面進行研究的「沒有戰爭的戰爭」片在後來持續了相當一段時間。
70年代的戰爭題材影片，既有表現戰爭進程的詩史片，如《解放》，也有表現局部戰爭的影片，如《他們為祖國而戰》《這里的黎明靜悄悄》等。這些影片中表現的主人公既普通又平凡，但在表明自己的堅定性、可靠性和信仰方面卻顯示出了驚人的毅力和不平凡性。
2000年之後俄羅斯拍攝的表現二戰題材的影片，更多的是對戰爭的思考，強調的是反戰思想，如《布穀鳥》等。也有繼承蘇聯戰爭片優秀傳統，表現蘇軍戰士奮勇抗敵，英勇犧牲的影片《星》。而為紀念二戰勝利60周年拍攝的新的影視作品更有新的視點，不僅觸及到以前沒有或者不能觸及的領域，還表現了戰爭中發生的巨大悲劇事件，如《護衛艦PQ-17》《受軍紀處罰的人》等。去年拍攝的影片《自己人》通過三個被德軍俘獲又逃跑的紅軍展示在他們逃亡時的行為表現，揭示了人在關鍵時刻的選擇。

新浪潮電影表現的普通人物
50—60年代之交，前蘇聯的電影創作形成了一個新浪潮。原因之一是蘇聯社會政治生活的變化，文藝政策的松動和創作空間的相對自由。在這個背景下，一批描寫戰爭題材的影片無論在人物的設置上，還是在藝術手法的運用上都具有相當的創新。這些作品中，普通人開始成為銀幕上的主人公，影片通過他們在戰爭中的命運，通過他們的苦難遭遇和頑強鬥志，通過他們的親身經歷和心理感受再現了戰爭的全過程，再現了蘇聯人所經歷的苦難。而對人物形象，對戰爭處境和生活環境的真實描寫又使電影具有了強烈的感染力，吸引了廣大觀眾。它們不僅在蘇聯電影史上佔有重要地位，還被列入了世界電影史冊。
構成這一浪潮的影片有我國觀眾熟悉的《雁南飛》《一個人的遭遇》《士兵之歌》《晴朗的天空》等。
影片《雁南飛》（1959，導演卡拉托佐夫）描寫了一個在戰爭中心裡受到創傷，跌倒又重新站了起來的普通女孩子維羅尼卡的命運。並非出類拔萃的維羅尼卡出現在銀幕上，與此前影片中的英雄人物相比，是創作上的一個突破。維羅尼卡具有明顯的性格缺陷：幼稚而易受騙，愛幻想又不切實際，視野不夠寬，精神境界不夠高。在殘酷的戰爭環境下，她經受不住生活的嚴峻打擊，在困難面前喪失立場，被男友的兄弟馬爾克誘惑，背叛了自己深愛的鮑利斯。當她得知馬爾克的虛偽自私後，又離開他，幾乎走上絕望的道路。最後她還是找回了自己，重新回到人民中間。
影片通過維羅尼卡從充滿愛情的幸福，到她在困難面前失足，再到她恢復生的勇氣，重新回到人民中間的整個心路歷程，概括表現了蘇聯人民在戰爭中經受的各種磨難和考驗。他們在敵人的打擊下沒有倒下，而是經過艱苦卓絕的斗爭，終於取得了衛國戰爭的偉大勝利。
影片的新穎之處不僅是人物形象的成功塑造，還有造型處理和表現手法的刻意創新，以及含有詩意的敘事描寫。影片以情節劇形式結構，通過散文式的描寫，再現了富含詩意的氣氛。而詩意的體現，不僅僅通過隱喻、象徵、比喻等手法，它貫穿在影片的整體結構之中。而作者所開創的新的表現手法，攝影師用手提攝影機，以「情緒攝影」理念拍攝的「送行」一場戲成了電影史上的經典片斷。在此作者從不同的視點：維羅尼卡的視點、鮑利斯的視點和觀眾的視點展示了男女主人公焦急而緊張的心態及維羅尼卡未看到鮑利斯後的沮喪等復雜的心緒，深深吸引著觀眾，使其融入其中，如同親身經歷一樣。而鮑利斯中彈倒下時白樺林的旋轉鏡頭和他犧牲前對婚禮的憧憬也成為電影史上的精彩片斷。影片以主人公命運的概括性和表現手法的創新性揭示了戰爭反自然、反人性的主題。
邦達爾丘克根據肖洛霍夫的小說拍攝的《一個人的遭遇》則表現了一個在戰爭中經歷了戰斗、被俘、逃跑，最終看到勝利的蘇聯普通士兵的命運。影片通過主人公行為動作突出表現了俄羅斯民族，尤其是俄羅斯的士兵的頑強性格和在敵人面前英勇不屈的豪邁精神。這也是衛國戰爭取得勝利的根本原因。而《士兵之歌》則通過一個普通士兵回家探望母親途中的所遇和所為表現了俄羅斯士兵的美好心靈和樂於助人的精神。正是有了這樣的人，俄羅斯才經受住了戰爭的艱難考驗。
全景電影再現的戰爭進程
偉大衛國戰爭的勝利是全蘇聯人民浴血奮戰的結果。它經歷了從退卻、逃亡、堅守、反攻到最後勝利的整個過程。前蘇聯電影《解放》在再現戰爭的進程方面情節內容豐富，表現場面廣闊，成為表現二戰題材的規模最大的史詩片。與它相類似的還有表現列寧格勒圍困的《圍困》和表現保衛莫斯科的《莫斯科保衛戰》。
《解放》描寫從1943年夏到1945年5月的整個戰爭進程。整部影片由5個影片構成。《弧形火力》描寫庫爾斯克戰役；《突破》表現強渡德聶伯河，解放基輔；《主攻方向》再現1944年夏蘇軍在白俄羅斯的進攻，希特勒中央戰線的全面崩潰；最後的兩部影片是對攻克柏林的再現。
影片在情節內容的建構上沒有局限在前線活動的范圍之內，而是涉及到了歐洲國家發生的許多歷史事件。如片中既有對謀殺希特勒的描寫，也有對推翻墨索里尼的再現。作者運用廣闊的歷史素材，將歷史事件同慘烈的戰斗場面結合在一起，使觀眾看到了這場戰爭廣闊的歷史全景。
在人物的安排上，在再現這一歷史事件時，作者力求不抱任何成見，不予簡化戰爭的形象。作者將真實的歷史人物和虛構的劇中人物相結合，使歷史的真實和人物性格的真實達到了統一融合。片中既有軍事領導，又有同敵人進行廝殺戰斗的普通士兵。最重要的是，作者在正確處理他們之間的關系時，強調了每個主人公，即普通士兵和高級指揮員的獨立作用。正是這些忘我犧牲、滿腔熱忱為戰爭的勝利奠定了基礎。影片中，無論是最高統帥部的代表，戰線和軍隊的指揮官，還是普通的士兵均意識到自己在推翻法西斯戰爭中的職責，而且真正發揮了自己的作用。影片的最大成功之一是演員烏里揚諾夫塑造了偉大戰略家朱可夫元帥的形象。形不似而神似的烏里揚諾夫出色再現了朱可夫善於在極端絕望、極端危險的狀況下總能找到出路，從而通向勝利的戰略思想。
影片藝術地將歷史文獻和詩史般的敘事，將對日常生活的速寫和對宏偉的戰斗場面的描寫綜合在一起，涉及事件多，表現地域廣。片中既有蘇聯武裝力量的最高統帥部，盟軍司令部的大本營，也有蘇軍將帥的指揮點。地域上既有戰爭年代的莫斯科，也有倫敦、柏林，還有華沙。影片中表現的重要的戰斗或戰役既有普洛霍羅夫卡地區的坦克大戰，強渡德聶伯河，還有坦克穿過白俄羅斯的沼澤地和攻克柏林的戰斗。這一切表現的既准確，又有規模，真正體現了抗擊法西斯戰爭的偉大歷史意義。
影片在再現戰斗場面上達到了高度的真實。觀眾在影片中看到了坦克進攻的艱難、強渡德聶伯河的可怕，以及為奪取立足點而進行的肉搏戰的真實。影片中的幾個場景：朱可夫元帥親臨前線視察研究坦克穿過沼澤地的場面，強渡德聶伯河時的慘烈場面，以及蘇軍攻入柏林後在被水淹的地鐵里搶救婦女兒童，犧牲自己的場景至今記憶猶新。
影片的這些成就是導演的宏偉構思，也是攝影師才華的體現。作者運用現代電影的一切可能使銀幕再現的事件真實可信。片中坦克集中進攻時的急速前進是從飛機上拍攝的，而13號坦克更為快速的進攻動作開始是在並行前進的攝影車上拍攝的，而在終點高潮時刻的最為激烈緊張的戰斗則是透過坦克的望孔，從坦克手的視點拍攝的，從而使觀眾感到戰斗的真實，如同親自加入了斗爭一樣。
《解放》在許多國家上映，評論指出，這不僅是一部表現二戰全景的詩史影片，還為表現前蘇聯國家歷史上的重要時刻提供了廣闊的畫面。
局部戰爭塑造的士兵群像
偉大衛國戰爭的勝利不僅由大的戰役構成，還是由無數小的戰斗匯集而成的。在表現局部戰斗方面，蘇聯電影有很好的傳統，如《這里的黎明靜悄悄》《熱雪》《他們為祖國而戰》等。這些影片大都根據文學作品改編，其中通過小型的，甚至是不被人注意的戰斗再現了前蘇聯人民抗擊法西斯的偉大犧牲精神，也塑造了一批批普通士兵的群像。
邦達爾丘克根據著名作家肖洛霍夫的同名小說改編的影片《他們為祖國而戰》（1975）是這類影片的優秀之作。影片通過一支後撤軍隊的戰斗生活表現了前蘇聯人民建立的偉大而永久的功績，成功地塑造了一批栩栩如生的心地寬闊、英勇奮戰的前蘇聯士兵群像。
影片開始，作者便把觀眾帶入沉重的氣氛之中。炎熱的酷暑，在曬得發紫的草原上，一支裝束不太整齊的隊伍在行進，他們就是戰爭初期，在戰斗中損失慘重的步兵38團的後撤人員。作者在此以獨特而富有立體感的造型語言表達了軍隊撤退時的沉重心態。銀幕上是一雙雙士兵的粗糙的皮靴，沒有任何音樂，只有士兵撤退的沉重的腳步聲。隨後發生的戰斗，炮彈落下炸開的彈坑和炸起的飛土等，都因造型語言而格外突出。
戰壕在影片中是重要的造型成分。對士兵們來說，戰地就是自己的戰壕，是自己進行射擊的區域。在廣闊的，沒有任何東西可以作掩護的平原上，戰壕起著極端重要的作用。影片中對戰壕的詳細描寫正好說明了這一點。戰斗開始前，戰士們用小鐵鍬不停地在石子地上挖戰壕。他們把石子揀出來扔掉，任由汗珠滴在衣服上。在等待戰鬥打響之前，在射出第一顆子彈之前，他們在挖好的戰壕里將彈盤和水壺靠在壕壁上，倒換著雙腳，盡量使自己呆得穩固一點，以迎戰敵人的打擊。
戰斗場面也表現得極為壯觀而慘烈。銀幕上是充滿熱浪和焦糊味的空氣，是被炸彈炸裂，被太陽曬焦的土地，是重型坦克發出的炮彈飛馳而過時的噝噝聲。在這個土地和士兵融在一起的空間里，疲憊不堪的戰士們同敵人進行著殊死的搏鬥。他們用生命保護著每一寸土地，用鮮血保護著身後的祖國。在死亡每時每刻都會發生的可怕戰斗中，他們保持了頑強的毅力和驚人的生命力，在常人難以接受的緊張搏鬥的喘息空間，不乏開開玩笑，以笨拙的幽默緩和緊張氣氛。他們談女人，談生活。尤其是舒克申扮演的列兵洛巴欣一角，其每一個姿勢，每一個眼神，每一個行為動作以及心理狀態是那麼自然而可信，從而成為影片中最豐滿的個性人物。即使他說話過多，有時會令人厭煩，也是他熱愛生活的表現。因為誰也不知道，自己什麼時候就會犧牲。影片通過這些士兵的性格特點，揭示了蘇聯人民建立功績的根本原因。
影片充滿了悲劇成分。尤其是吉洪諾夫扮演的被嚴重震聾的斯特列里佐夫，他憤怒而絕望地叫喊，試圖爬出戰壕，加入沖鋒隊的行列的鏡頭更顯悲烈，引起人們的極度同情。作者以極富感染力的手法再現了一批普通士兵的群像。正是這些士兵以自己的鮮血和生命贏得了衛國戰爭的勝利。
表現局部戰爭的優秀影片還有著名導演羅斯托茨基根據瓦西里耶夫的小說改編的《這里的黎明靜悄悄》（1972）。如果說《他們為祖國而戰》表現的是戰爭的主體，真正的士兵的話，《這里的黎明靜悄悄》描寫的卻是本該與戰爭無緣的姑娘們的悲劇命運。影片講述駐守在某小車站上的5位女高射機槍手在准尉瓦斯科夫領導下同16個武裝到牙齒的法西斯魔鬼的沖突和斗爭。
高射機槍的班長麗達夜裡回家看望兒子歸來的路上，發現森林裡有3個德國鬼子。於是瓦斯科夫帶著包括麗達在內的5個女戰士去消滅敵人。結果敵人不是3個，而是10多個。於是便派麗扎回駐地搬兵。不料麗扎陷入沼澤。剩餘5人便同敵人展開周旋。戰斗中，4個女孩子一個接一個地被敵人殺害，剩下瓦斯科夫一人，他沖進敵人的巢穴，將他們一舉俘獲。
影片通過主人公在這個小小的局部戰爭中的行為表現，仔細分析了她們的思想感情和行為動機，進而揭示了她們各人的性格特點。這幾個姑娘性格、氣質、生活的經歷和經驗各不相同。加麗亞年齡最小，將軍的女兒冉尼亞開朗漂亮，班長麗達認真謹慎，明斯克來的大學生索尼亞不愛說話，而麗扎不久前還只是個農村姑娘。保衛祖國，抗擊敵人的決心使她們走到了一起。
她們以各自不同的精神世界，懷著各自不同的理想、歡樂甚至是悲傷在這里與可怕的敵人相遇，並表現了英勇頑強，不怕犧牲的精神。在同敵人的決死斗爭中獻出了年輕而寶貴的生命。作者在此通過她們的悲劇命運表現了被推向戰爭的一代人的集體命運，通過她們的形象構成了一代人的群像，從而表現了她們身上所蘊藏的建立功績和敢於犧牲的精神力量。
影片採用黑白和彩色相間的敘述方式。銀幕上黑白鏡頭所敘述的姑娘們與侵略者的斗爭再現了戰爭的殘酷，敵人的兇狠。從而揭示出影片的主題：戰爭與人類和平相違背，戰爭只能給人類帶來災難，戰爭使這些本不該參加戰斗的女性失去了生命，戰爭剝奪了她們繁衍人類的偉大使命。
用高調拍攝的彩色畫面是對她們戰前生活的回憶，也有她們對未來美好生活的憧憬。影片通過這些畫面展示了普通人渴求的幸福生活。然而她們未及享受幸福生活，卻被戰爭推向深淵。作者通過幾個姑娘的悲劇命運對戰爭提出了嚴厲的批判。影片《這里的黎明靜悄悄》以它新穎的結構、獨特的視角、優美的畫面成為戰爭片中的優秀之作。

縱觀以上幾部影片，可以看出前蘇聯二戰題材影片的幾個特點：
1.情節素材豐富，時空結構寬泛。從最高統帥的辦公室到士兵的戰壕，從前線的士兵到敵後的偵察員，從游擊隊員到車床旁的婦女兒童，從大的戰役到小的戰斗等等，都是電影表現的情節內容，也都在影片中得到了體現。
2.樣式體裁豐富，表現場面廣闊。表現戰爭的影片不僅有詩史片、紀錄片，政論藝術片；還有偵探片、心理分析片，等等。《解放》具有全景戰爭的特點，《這里的黎明靜悄悄》則含有相當的抒情成分。
3.適應觀眾需求，手法不斷創新。隨著時間的變化，表現二戰的電影，內容和手法也在變化。二戰題材影片更多表現人性、反對戰爭。手法則更加豐富。尤其是數字技術的運用，使得以前無法做成的場面得以做成，無法達到的效果可以達到。
戰爭題材電影以其復雜多變的情節、重重建構的懸念，還有慘烈的爆炸場面以及殘酷的廝殺搏鬥越來越吸引觀眾，而新拍的影片也更加註重影片的觀賞性。前蘇聯以反法西斯戰爭為題材的影片的豐富和深刻，體現了他們對於那場戰爭的反思，對於在戰爭中逝去的生命的懷念。

Ⅸ 庫爾斯克戰役，二戰規模最大的一次坦克會戰，蘇德1200輛坦克大戰

庫爾斯克戰役(1943.7.5-8.23) 1943年7月5日至8月23日二戰蘇德戰爭期間，蘇軍在庫爾斯克實施了戰略性防禦和進攻戰役，史稱庫爾斯克戰役。 斯大林格勒會戰後，蘇軍將蘇德戰線中段和南段上的德軍，逐退出去，德軍被迫轉入防禦。蘇軍在庫爾斯克附近驅逐德軍，因而蘇軍在庫爾斯克形成一個很大的突出部。 蘇軍中央方面軍和沃羅涅日方面軍佔領了這個突出部。中央方面軍以北是布良斯克方面軍，沃羅涅日方面軍以南是西南方面軍 由於蘇軍佔領了庫爾斯克以西的突出部，既能對德軍奧廖爾集團和別爾哥羅德集團的側翼進行的突擊，也能解放烏克蘭、頓巴斯和白俄羅斯。 因此1943年蘇德圍繞著庫爾斯克進行了多次會戰。 在此戰役中，蘇軍參戰部隊為中央方面軍、沃羅涅日方面軍和草原方面軍，總兵力達133.6萬人，火炮和迫擊炮1.9萬余門，坦克和自行火炮3444輛（門）,飛機2172架。 德軍參歷森戰部隊為中央集團軍群第9、第2集團軍，南方集團軍群第4裝甲集團軍和「 」肯普夫」戰役集群，總兵力達90餘萬人，火炮和迫擊炮約1萬門，坦克和強擊火炮2700輛(門），飛機2050架。 1943年德軍的夏季進攻計劃的進攻目的：突擊庫爾斯克突出部蘇軍的翼側，進而圍殲蘇軍。計劃打算在開啟進攻後的第5日攻佔庫爾斯克，隨後便向莫斯科方向推進。 德軍在庫爾斯克附近集中了「 」中央」集團軍集群的坦克第2集團軍，第9、第2野戰集團軍和「 」南方」集團軍集群的坦克第4裝甲集團軍和「 」肯普夫」集團軍群。 德軍在庫爾斯克方向上總共集中了65個師，占當時蘇德戰線上德軍總兵力的25%。 德軍建立了兩個突擊集團： 第一個突擊集團在奧廖爾以南，其編成 *** 有20個師，內有9個坦克師和摩托化師，它的任務是從北面向庫爾斯克進攻。 第二個突擊集團在別爾哥羅德附近，其編成 *** 有18個師，內有11個坦克師和摩托化師。它的任務是從南面向庫爾斯克進攻。 德軍直接進攻庫爾斯克的軍隊有38個師，其中有20個坦克師和摩托化師。 兩個突擊集團共有坦克和自行火炮3200輛（奧廖爾集團1500輛，別爾哥羅德集團1700輛）,坦克密度平均每公里達到40至50輛，在個別地段甚至達到每公里100輛，兩個集團共有火炮和迫擊炮約1萬門。 德軍為了支援其地面部隊的進攻，使用了2000多架飛機，德軍統帥部在此次進攻中對其新式坦克和飛機曾寄予莫大希望，想藉助這些新式武器來取得勝利。時，德軍的坦克師已經裝備了新型的T-4「 」虎」式重型坦克和「 」費迪南」式自行火炮。 當蘇軍最高統帥部察覺德軍在庫爾斯克閉爛激附近的進攻意圖後，便立即決定在庫爾斯克突出部進行有組織的防禦。 蘇軍希望在防禦交戰過程中消耗德軍的突擊集團，粉碎其進攻企圖。 蘇軍先以3個方面軍實施防禦：中央方面軍抗擊德軍從奧廖爾方向的進攻，沃羅涅日方面軍抗擊德軍由別爾哥羅德地域的進攻，以草原方面軍擔任預備隊，在庫爾斯克突出部後方展開。中央方面軍（司令員羅科索夫斯基大將）下轄第48集團軍、第13集團軍、第70集團軍、第65集團軍、第60集團軍、坦克第2集團軍、坦克第19軍以及坦克第9軍，由航空兵第16集團軍支援戰斗。 沃羅涅日方面軍（司令員瓦杜丁大將）下籍第第40集團軍、近衛第6集團軍、近衛第7集團軍、坦克第1集團軍、第27集團軍，第69集團軍，近衛步兵第35軍、近衛組克第2和第5軍，由航空兵第2集團軍支援戰斗。 兩個方面軍編成內共有兵力133.6萬人，迫擊炮1.9萬余門，坦克和自行火炮3444輛，飛機2172架。 草原方面軍(司令員科濕夫上將）下轄5個合成集團軍，1個坦克集團軍，6個獨立組克軍和機械化軍，3個騎兵軍，1個步兵轎襪軍，由航空兵第5集團軍支援戰斗。 此外，西方面車（司令員索科洛夫斯基大將）下轄近衛第11集團車和第50集.，並加強有2個坦克軍和大量的炮兵、工兵。 布良斯克方面軍（司令員波波夫大將）下轄第3集團軍、第61集團軍、第63集團軍。 因此，德軍統帥部雖然在庫爾斯克南北兩面布下了了重兵突擊集團，但在兵力、兵器上並未對蘇軍形成較大的優勢。蘇軍中央方面軍和沃羅涅日方面軍正面上，雙方兵力對比均大致相等。 7月5日，蘇軍先期實施強大的火力反擊准備，將德軍的進攻時間推遲近3個小時，德軍發起進攻後，北路突擊集團模入蘇軍防禦縱深約12千米，後進展緩慢。 並於10日受阻；南路突擊集團攻入約35千米後，進攻受阻。 12日，南路德軍將主攻方向轉移至普羅露羅夫卡方向，企圖從東南遷回庫爾斯克。與此同時，蘇軍決定對德軍南路突擊集團實施反突擊，雙方1200輛坦克在普羅霍羅夫卡地域展開大戰，這也是第二次世界大戰中規模最大的坦克遭遇戰。 傍晚，德軍損失400輛坦克，並被擊退至原出發地區。 15日，南路德軍被迫轉入防禦。 16日，在後衛掩護下全線退向原出發地域，蘇軍則轉入追擊。 7月12日至8月23日，蘇軍以6個方面軍，計31個集團軍，實施兩次大規模進攻戰役。 7月12日，蘇軍以7集團軍發起奧廖爾進攻戰投。 22日，蘇軍收復博爾霜夫。 8月5日，收復奧廖爾和別爾哥羅德， 8月18日前出至布良斯克東郊，將戰線向西推進約150千米。 早在8月3日的時候，蘇軍發起別爾哥羅德哈爾科夫進攻戰役。11日，蘇軍包圍哈爾科夫，23日，收復哈爾科夫市，將戰線向西南和南推進約140千米，至此，會戰結束。 會戰中，德軍傷亡約50萬人，戰損坦克1500輛、飛機1400餘架、火炮和迫擊炮3000門，其進攻戰略遭到徹底破產。 此次戰役結束後，蘇德戰爭中蘇德的形勢發生了根本轉折，德軍自此完全喪失了戰略進攻能力，全線轉入防禦，蘇軍則掌握了戰略主動權。

Ⅹ 九十年代在中國上映的蘇聯電影有哪些

《拯救大兵瑞恩》《敦刻爾克》《暗殺》《兵臨城下》等等。
蘇聯電影(50-90年代)蘇聯電影：從革命浪漫主義、革命樂觀主義到人道主義和懷疑主義。
我非常喜歡戰爭片。《攻克柏林》《庫爾斯克戰役》《丹娘》《他們為祖國而戰》《莫斯科在廣播》《一個人遭遇》《莫斯科不相信眼淚》《鋼鐵是怎樣煉成的》《第一騎兵軍》《列寧在十月》反映俄、法戰爭的《戰爭與和平》。