進出口法國電影

⑴ 法國電影發展史

電影誕生於1895年12月28日，第一次公映是在巴黎Grand咖啡館的「印度沙龍」，放映了盧米埃爾兄弟的十部主題簡單的一分鍾影片(《嬰兒喝湯》(Baby eating his soup)、《大牆爆破》(Demolition of a wall)等)，第一天有35個觀眾，後來每天有2500個。

用讓-呂克·戈達爾的話說，如果盧米埃爾兄弟是最後的印象派，那麼喬治·梅里愛就是新藝術的第一個詩人。在他的攝影棚(他內心是個賭徒)，他再造了新聞事件，拍攝了一些魔術電影如《月球旅行記》(A Trip to the Moon)。公眾很喜歡它。同一的公眾隨之追捧路易·弗亞德的神秘電影系列《芳托馬斯》(Fantômas)和《吸血鬼》(The Vampires)。

默片高峰/法國先鋒電影

第一次世界大戰末期，法國出現了印象派電影，像馬賽爾·萊皮埃等電影導演偏愛簡單的有大量感覺和跳躍性的虛構敘事組成的故事，這在當時很常見。

1924年，一種象徵性的先鋒電影加入了印象派電影。這次先鋒電影由「達達運動」的雕塑藝術家馬塞爾·杜尚和曼·雷組成，他們放棄了敘事來創造正式的視覺詩歌，如費爾南德·萊熱的《機器舞蹈》和路易·布努埃爾和他的《一條安達魯狗》。

三十年代

三十年代初，銀幕不僅能夠被看見，而且也能夠被聽到。在法國，雷內·克萊爾和讓·維果帶來了詩歌現實主義，後者導演了《亞特蘭大號駁船》(L』Atalante)，這是他的代表作和這次運動最華美的表現。讓·維果去世之後，朱利恩·杜維威爾和馬塞勒·卡內使詩歌現實主義電影獲得了更高的社會地位。

最終，讓·雷諾阿的電影隨著1939年的《游戲規則》(La règle jeu)而在同行中興盛起來。

這部「幻想劇」表現了處於二戰邊緣的法國社會的問題。它拍攝於1939年7月，引來噓聲一片。幾周之後，二戰就爆發了……

佔領期的法國電影

最有天賦的電影導演的流亡使得一些新的有才華的導演的出現，如羅貝爾·布萊松、馬賽勒·卡內，後者拍攝了佔領期的第一部偉大電影《夜間來客》(Les visiteurs soir)，而且推出了一系列把避難融入超自然力的電影，來避免處理一些時代話題。但是有一個例外：亨利·喬治·克魯佐導演的《烏鴉》(Le corbeau)。

戰後的轉變

二戰後，法國電影並沒有恢復往昔的光輝。然而，有四位電影導演仍是出類拔萃的：讓·雷諾阿、馬克斯·歐弗斯、羅貝爾·布萊松和雅克·塔蒂。

拒絕傳統電影的布萊松把注意力集中到了角色的表演上，他總是使用非專業演員。他逐漸把音樂從他的電影中過濾掉了。

雅克·塔蒂把噪音當作插科打諢的靈感，他的英雄，胡洛先生(他自己)在一個被荒誕統治的詩意世界上進化著。

1956年，《上帝創造女人》像一股雷暴般爆炸開來。這種對淫邪的頌揚宣告了未來新浪潮的大膽。

新浪潮

多虧了輕便的新攝像機和易感光膠片，新浪潮的電影導演們離開攝影棚到外面去拍攝。帶領一個最小的劇組，他們拍攝得很快，預算很低。他們選擇每一項大膽的技術，拒絕按場面調度的經典規則去拍攝，完全自由地表現當代話題，貼近他們所關注的東西。

在法國，克勞德·夏布洛爾是第一個拍攝新浪潮長片的電影導演，這部影片即是攝於1958年的《漂亮的塞爾日》(Le beau serge)。

但是1959年贊譽來臨了，特呂弗在嘎納國際電影節上由於其第一部長片《四百下》(Les 400 coups)摘得了最佳導演獎，它講述了一個英俊的小偷男孩逃跑的不幸遭遇。

第二年，讓-呂克·戈達爾拍攝了這次運動的主導影片《筋疲力盡》(A bout de souffle)，是一個羅曼蒂克和鋌而走險的青年的謝罪故事，它由弗朗西斯·特呂弗編劇。

新近

接下來的數十年，既有新浪潮傳統又有新的電影導演的出現，比如七十年代的貝特朗·塔維尼埃,、亞倫·科諾、 克勞德·米勒、莫里斯·皮亞拉。

七十年代對於新的電影明星也具有相同的意義，包括伊莎貝爾·阿佳妮和熱拉爾·德帕迪約。伊莎貝爾·阿佳妮不經常出現在銀幕上，但是從《阿黛爾·雨果的故事》(The Story of Adele H)到《瑪爾戈王後》(Queen Margot)，她的每次表演都是一次重大事件。相反，熱拉爾·德帕迪約是一個連續不斷的表演者。他的表演包含了各種類型，從《跳華爾茲的人》(Going Places)中的小阿飛，到根據法國作家左拉的小說《萌芽》(Germinal)和巴爾扎克的小說《夏蓓爾上校》(Le Colonel Chabert)改編的歷史角色。

八十年代是一代人關注美麗圖像的美感和天分的時代：《歌劇紅伶》(Diva)中的閣樓變得像尚賈克貝內的《巴黎野玫瑰》(Betty Blue)中碧翠斯·黛兒的嘴巴一樣著名。年輕一代的偶像是呂克·貝松，他的《碧海藍天》(The Big Blue)達到了另類電影的地步。九十年代初期，演員克里斯蒂安·克拉維埃在影片《時空急轉彎》(Les Visiteurs)中正式成為新的路易·德·菲耐斯。

如今，法國電影提供了一塊獨一無二的作者調色板：阿蘭·雷斯奈斯、安德烈·泰西內、讓-保羅·拉珀諾(《屋頂上的騎兵》(Le Hussard sur le Toit)，朱麗葉·比諾什主演)、貝特朗·塔維尼埃和克勞德·勒魯什(《愛的勇氣》(Le courage d』aimer))，同時不要忘了新一代電影導演，他們的代表如：阿諾·德斯普里欽、勞倫斯·弗瑞拉·巴博薩、馬里恩·弗諾克斯、托涅·馬歇爾、帕斯卡爾·費蘭和馬修·卡索維茨……

⑵ 《進出口》這部電影的相關介紹及獲獎情況 百度百科很少

◎譯名進出口/寂寞邊界（台）
◎片名Import/Export
◎年代2007
◎國家奧地利/法國/德國
◎類別劇情
◎語言德語/俄語/英語/斯洛伐克語
◎字幕人人影視出品中英雙語字幕
◎IMDB評分7.3/10 (1,320 votes)
◎片長141 mins
◎導演尤里西·塞德爾 Ulrich Seidl
◎主演蘇珊娜·羅莎 Susanne Lothar ....Mother
Maria Hofstatter
喬治·弗里德里希 Georg Friedrich ....Fritzl's Brother
Herbert Fritsch ....Father
捷卡特琳娜·拉克 Ekateryna Rak ....Olga
保羅·霍夫曼 Paul Hofmann ....Pauli
Natalya Baranova ....Friend from Katja (as Natalja)
米卡埃爾·托馬斯 Michael Thomas ....Father
Natalja Epureanu
Erich Finsches
Petra Morze
Thomas Nash
Dirk Stermann

◎簡介
以雙線交叉方式描寫兩個人的生活。奧爾嘉是烏克蘭的一位單親母親，她的職業原為女護士，她移民到奧地利，想改善自己的生活，但卻受到歧視和剝削，成為養老院里的清潔婦。保羅是迷失人生方向的奧地利青年，由於在國內苦無出路，他最後到烏克蘭謀生。導演以冷酷的長鏡頭呈現現代人類社會日常生活中的人性丑惡面，赤裸裸地暴露老年化社會的無奈與悲哀、失業、貧窮、種族歧視、以及賣淫的問題。烏爾里希·塞德爾2001年曾以《狗日子》獲得威尼斯電影節評委大獎。16歲以下不宜。
幕後製作
劇本的雛形開始於Pauli的故事。UlrichSeidl說Pauli這樣的人物是他在現實生活中經歷過的。有很多像Pauli這樣的年輕人生活在社會的底層，失業，窮困潦倒。之後Olga線索的加入最初的動機僅僅是導演當時對東歐的一些場景非常著迷，並且因此想以東歐為場景拍一個關於那個地區的故事，Olga的故事應運而生。兩個故事存在著很多聯系，於是最終的劇本就產生了。

那麼是什麼樣的聯系呢？奧地利男孩Pauli最終來到烏克蘭，烏克蘭女孩來到維也納。也同樣像電影名字所預示著的，這種聯系是關於東方和西方的聯系。但這聯系不是簡單的地理上的方位關系或者人口的遷移。像UlrichSeidl自己說的，東西方的這種聯系無論從地理上還是社會與文化上都不是一種縱向的邊界，而是深入社會各個層面的橫向的界限。

隨著劇情的發展，我們和兩個主人公一起來到一個他們從未生活過的新環境，我們開始關注的不僅僅他們和他們身上發生的故事，文化沖突，並且還有從或者他們的視角或者影片的視角看到的東西方的社會。我覺得這是這個電影最難能可貴的地方，它的主題跳出了對主人公生活狀態和主觀世界的關注，從一個更冷靜的角度去思考這兩個世界，並由此引出了更為深刻的主題：生和死。Pauli在東方經歷了那些羅馬尼亞人的社區，極為貧困和墮落。影片用了很大的篇幅去描述東歐那些從事各種性工作的女孩，羅馬尼亞社區中那個被皮條客提供給Pauli的年輕姑娘看起來冷漠順從奄奄一息，沒有任何生存的跡象。在Olga的維也納社會，我們更直接面對著死亡。Olga作為清潔工的那個敬老院里充斥著各種與死亡幾乎一步之遙的老人，在這段故事裡，導演把鏡頭甚至直接對准了那些老人，他們病態，惶恐，蒼老。UlrichSeidl說敬老院里的這段故事甚至是電影中一個獨立的電影。Olga直接經歷了老人Eric的死亡。雖然導演稱在這里他的電影關心的並不是對於這樣一個社會的態度是積極或者消極的，而是什麼是真實的。但我們依然能從細節中看到希望。UlrichSeidl提到這兩個年輕人被放到了一個他們從未想像過的環境當中，他們努力地和生活斗爭並且從中體現了自己的尊嚴，這本身就是希望。在Olga和老人Eric跳舞的那一段中，我們看到的不是蒼老邋遢，即將死去的老人，我們看的是美。電影選擇把敬老院夜裡的一個鏡頭作為結束語，並且伴隨著那個時常重復著「死亡」這個單詞的老人的呻吟，但那昏黃的燈光和安靜的環境中我們體會的是祥和和美。所以盡管樂觀與悲觀不是導演所關注的，我們依然可以體會到導演的潛台詞中重復著希望。

UlrichSeidl是一個拍記錄片出身的導演，之後把精力全部都放在了故事片上，這部電影從風格上詮釋了導演這樣的背景。這部電影是由超16mm 拍攝完成的然後放大到35mm，實景拍攝，拍攝團隊人數很少，大部分使用自然光，很多扛拍，非專業演員，具備很多記錄片的風格。然而導演又熱衷於固定機位和長鏡頭，我們同時看到很多靜景的拍攝，導演自稱熱愛擺拍，他喜歡那場景看起來像是一幅油畫，充滿了電影的戲劇效果。對於UlrichSeidl這樣的風格的使用是留給影評人去探究的，對於他那些場面只是本能的出現在他的腦海里，並沒有什麼更多的原因和依據。UlrichSeidl說在他看來最重要的不是技術，而是環境，場景和氣氛。其次電影里的音樂也很值得一提。UlrichSeidl認為音樂和「當時」這個概念是不可分割的，他從來不用任何專為電影而創作的音樂。這增添了電影的自然主義和現實性，也和那些像油畫一樣的鏡頭形成某種和諧的反差，並且成為導演簽名似的風格。

這部影片中充斥著我們不可迴避的幽默感，一些場景讓人不禁失笑，但這笑之後又讓人感覺到沉重。幽默感對於Ulrich Seidl是非常重要的，他說他喜歡那些介於喜劇和悲劇邊緣的情節和場面，並且喜歡那種從使觀眾發笑到震撼之間快速的轉變。

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《法式告別》是由阿扎澤·雅各布斯執導，米歇爾·菲佛、盧卡斯·赫奇斯、崔西·萊茨等主演的超現實喜劇片。[1]

該片改編自加拿大作家帕特里克·德維特的同名小說，講述落魄的社交名媛與和她一起搬去巴黎的兒子，及已故丈夫之間的故事[2]。2020年影片擔任第58屆紐約電影節的開幕片。

⑷ 誰能告訴我呂克貝松的全部電影非常感謝

絕對全

《 Come Like Shadows 》 (2008) ...proction executive
《 Come Like Shadows 》 (2008) ...procer
《殺手47 Hitman 》 (2007) ...procer
《的士速逮4 Taxi 4 》 (2007) ...procer
《的士速逮4 Taxi 4 》 (2007) ...
《秘密 The Secret 》 (2007) ...procer
《 "Valérian et Laureline" 》 (2007) ...procer
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《阿拉伯男孩米奇 Michou d'Auber 》 (2007) ...executive procer
《 Frontières 》 (2007) ...co-procer
《 Invité, L' 》 (2007) ...executive procer
《金色大門/金門 Nuovomondo 》 (2006) ...associate procer (uncredited)
《亞瑟與毫發人 Arthur et les Minimoys 》 (2006) ...also books
《亞瑟與毫發人 Arthur et les Minimoys 》 (2006) ...procer
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《俠盜魅影/女搶匪 Bandidas 》 (2006) ...(written by) &
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《 Ne le dis à personne 》 (2006) ...executive procer
《 Meurtrières 》 (2006) ...associate procer (uncredited)
《相思成災 Love and Other Disasters 》 (2006) ...executive procer
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《植物學家的中國女孩 Filles botaniste, Les 》 (2006) ...associate procer (uncredited)
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《 Dikkenek 》 (2006) ...executive procer (uncredited)
《 Flora Plum 》 (2006) ...procer
《當我還是歌手時 Quand j'étais chanteur 》 (2006) ...executive procer
《天使A Angel-A 》 (2005) ...procer
《天使A Angel-A 》 (2005) ...
《非常人販2/玩命快遞2 Transporteur II, Le 》 (2005) ...procer
《非常人販2/玩命快遞2 Transporteur II, Le 》 (2005) ...(characters) &
《艾斯卡達的三次葬禮 The Three Burials of Melquiades Estrada 》 (2005) ...procer
《轉輪手槍 Revolver 》 (2005) ...adapted by
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《犬人丹尼/狼犬丹尼/猛獸出籠 Danny the Dog 》 (2005) ...(written by)
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《騙局 Imposture 》 (2005) ...procer
《 Ze film 》 (2005) ...co-procer
《明眸失神 Yeux clairs, Les 》 (2005) ...co-procer
《成為庫布里克 Colour Me Kubrick: A True...ish Story 》 (2005) ...executive procer
《 Souffleur, Le 》 (2005) ...co-procer
《 Akoibon 》 (2005) ...associate procer (uncredited)
《 Spécial police 》 (2005) ...procer
《東北部 Nordeste 》 (2005) ...associate procer (uncredited)
《 Au suivant! 》 (2005) ...co-procer (uncredited)
《黑盒懸疑 Boîte noire, La 》 (2005) ...executive procer (uncredited)
《紅杏驚魂 Entre ses mains 》 (2005) ...associate procer (uncredited)
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《暗流2：末日天使/赤色追緝令：末日審判 Rivières pourpres II - Les anges de l'apocalypse, Les 》 (2004) ...
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《的士女王/計程車女王/美國版《的士速逮》/終極殺陣美國版/出租汽車女王/狂速的士 Taxi 》 (2004) ...procer
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《 À ton image 》 (2004) ...associate procer (uncredited)
《顫栗/血色月亮 Haute tension 》 (2003) ...co-procer (uncredited)
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《車神/極速威龍/盧貝松之雷霆殺陣 Michel Vaillant 》 (2003) ...(scenario) &
《一路順風 Bon voyage 》 (2003) ...thanks: from Michèle et Laurent Pétin
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《柯特萊特家族 Côtelettes, Les 》 (2003) ...procer
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《 Moi César, 10 ans 1/2, 1m39 》 (2003) ...co-procer (uncredited)
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《 Felicità non costa niente, La 》 (2003) ...co-procer (uncredited)
《迷情追殺 The Truth About Charlie 》 (2002) ...very special thanks
《非常人販/換命快遞 The Transporter 》 (2002) ...camera operator: underwater unit
《非常人販/換命快遞 The Transporter 》 (2002) ...(written by) &
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《埃及艷後的任務 Astérix & Obélix: Mission Cléopâtre 》 (2002) ...additional camera operator
《天使的肌膚 Peau d'ange 》 (2002) ...associate procer (uncredited)
《混亂與慾望 Turbulence des fluides, La 》 (2002) ...procer
《布蘭雪 Blanche 》 (2002) ...co-procer (uncredited)
《龍之吻 Kiss of the Dragon 》 (2001) ...(screenplay) &
《龍之吻 Kiss of the Dragon 》 (2001) ...procer
《綠芥刑警/極速追殺令 Wasabi 》 (2001) ...procer
《綠芥刑警/極速追殺令 Wasabi 》 (2001) ...
《 15 août 》 (2001) ...procer
《 De l'amour 》 (2001) ...thanks
《企業戰士 Yamakasi - Les samouraï des temps modernes 》 (2001) ...associate procer (uncredited)
《企業戰士 Yamakasi - Les samouraï des temps modernes 》 (2001) ...story
《終極殺陣2/極速的士2/的士速逮2/計程車2 Taxi 2 》 (2000) ...procer
《終極殺陣2/極速的士2/的士速逮2/計程車2 Taxi 2 》 (2000) ...
《光芒萬丈 The Dancer 》 (2000) ...procer
《光芒萬丈 The Dancer 》 (2000) ...(story)
《出口 Exit 》 (2000) ...associate procer (uncredited)
《聖女貞德 The Messenger: The Story of Joan of Arc 》 (1999) ...co-procer
《聖女貞德 The Messenger: The Story of Joan of Arc 》 (1999) ...lyricist
《聖女貞德 The Messenger: The Story of Joan of Arc 》 (1999) ...
《 Cour interdite 》 (1999) ...co-executive procer
《終極殺陣/極速的士/的士速逮/計程車 Taxi 》 (1998) ...procer
《終極殺陣/極速的士/的士速逮/計程車 Taxi 》 (1998) ...
《切勿吞食 Nil by Mouth 》 (1997) ...procer
《第五元素 Fifth Element, The 》 (1997) ...
《第五元素 Fifth Element, The 》 (1997) ...(screenplay) &
《 "La Femme Nikita" 》 (1997) ...(unknown episodes)
《這個殺手不太冷/終極追殺令/殺手萊昂 Léon 》 (1994) ...co-procer
《這個殺手不太冷/終極追殺令/殺手萊昂 Léon 》 (1994) ...
《雙面女蠍星/舐血狂花 Point of No Return 》 (1993) ...(film La Femme Nikita)
《亞特蘭提斯 Atlantis 》 (1991) ...
《亞特蘭提斯 Atlantis 》 (1991) ...co-procer
《霹靂煞 Nikita 》 (1990) ...co-procer
《霹靂煞 Nikita 》 (1990) ...
《碧海藍天 Grand bleu, Le 》 (1988) ...Blond Diver (uncredited)
《碧海藍天 Grand bleu, Le 》 (1988) ...camera operator: underwater unit
《碧海藍天 Grand bleu, Le 》 (1988) ...(screenplay) &
《碧海藍天 Grand bleu, Le 》 (1988) ...
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《 Kamikaze 》 (1986) ...
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《地下鐵 Subway 》 (1985) ...scenario
《地下鐵 Subway 》 (1985) ...
《地下鐵 Subway 》 (1985) ...procer
《地下鐵 Subway 》 (1985) ...Subway driver (uncredited)
《最後決戰 Dernier combat, Le 》 (1983) ...procer
《最後決戰 Dernier combat, Le 》 (1983) ...

⑸ 電影進出口手續的辦理流程

電影也稱映畫。是由活動照相術和幻燈放映術結合發展起來的一種現代科技與藝術。你對電影有多少了解?下面由我為你詳細介紹電影進出口的相關 法律知識 。

電影的進出口經營單位進行電影進出口的，應依照國務院《電影管理條例》的有關規定辦理。具體而言，包括如下幾個方面：

(一)電影進口業務由國務院廣播電影電視行政部門指定電影進口經營單位經營;未經指定，任何單位或者個人不得經營電影進口業務。

(二)進口供公映的電影片，進口前應當報送電影審查機構審查。

報送電影審查機構審查的電影片，由指定的電影進口經營單位持國務院廣播電影電視行政部門的臨時進口批准文件到海關辦理電影片臨時進口手續;臨時進口的電影片經電影審查機構審查合格並發給《電影片公映許可證》和進口批准文件後，由電影進口經營單位持進口批准文件到海關辦理進口手續。

(三)進口供科學研究、教學參考的專題片，進口單位應當報經國務院有關行政主管部門審查批准，持批准文件到海關辦理進口手續，並於進口之日起30日內向國務院廣播電影電視行政部門備案。但是，不得以科學研究、教學的名義進口 故事 片。

中國電影資料館進口電影資料片，可以直接到海關辦理進口手續。中國電影資料館應當將其進口的電影資料片按季度向國務院廣播電影電視行政部門備案。

除上述規定外，任何單位或者個人不得進口未經國務院廣播電影電視行政部門審查合格的電影片。

(四)電影進口經營單位應當在取得電影作品著作權人使用許可後，在許可的范圍內使用電影作品;未取得使用許可的，任何單位和個人不得使用進口電影作品。

(五)電影製片單位出口本單位製作的電影片的，應當持《電影片公映許可證》到海關辦理電影片出口手續。

中外合作攝制電影片出口的，中方合作者應當持《電影片公映許可證》到海關辦理出口手續。中外合作攝制電影片素材出口的，中方合作者應當持國務院廣播電影電視行政部門的批准文件到海關辦理出口手續。

中方協助攝制電影片或者電影片素材出境的，中方協助者應當持國務院廣播電影電視行政部門的批准文件到海關辦理出境手續。

(六)舉辦中外電影展、國際電影節，提供電影片參加境外電影展、電影節等，應當報國務院廣播電影電視行政部門批准。

參加上述規定的電影展、電影節的電影片，須報國務院廣播電影電視行政部門審查批准。參加境外電影展、電影節的電影片經批准後，參展者應當持國務院廣播電影電視行政部門的批准文件到海關辦理電影片臨時出口手續。

參加在中國境內舉辦的中外電影展、國際電影節的境外電影片經批准後，舉辦者應當持國務院廣播電影電視行政部門的批准文件到海關辦理臨時進口手續。

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電影的定義

是一門根據“視覺暫留”原理，運用照相(以及錄音)手段把外界事物的影像(以及聲音)攝錄在膠片上，通過放映(同時還原聲音)在銀幕上造成活動影像(以及同步聲音)以表現一定內容的技術。

影乃導演領導之下集體的精心製作，但它又是個人的藝術。電影即電影(綜合藝術)

在製片領域，雖然近幾年來國產影片投資金額總量保持不斷增長，但是製作電影的自有資金仍不能滿足電影從製作到發行產業鏈的運轉，在影 片營銷方面，中國電影產業的製片方一般沒有實力或不願過多地宣傳，這就導致今天很多影片“來也匆匆去也匆匆”的現象，其實一部電影宣傳 好壞直接關繫到民眾對此的關注度，換句話說電影的前期宣傳直接與票房掛鉤。還有，一方面則是對影院的新建與改造的資金匱乏，電影院不 僅僅是電影產業最直接的硬體產品，更是電影與社會大眾溝通的橋梁，據調查，有7%的人認為電影院設備陳舊，不值得買票進入而放棄觀影 。所以，充足的資金是維系電影產業鏈正常運轉的前提。

投融資機制不完善。 一方面，目前我國電影產業主要以股本融資為主，跨國跨行業未能投入較多的資金導致總體融資金額受到限制;另一方面 ，中小型國有製作單位只能依賴國家電影相關資助資金，沒有相應的機制對電影資金回籠以及市場效益情況的回收進行監管，導致“血液不足” 。

⑹ 登機門 電影 講的是個什麼事情

艾莎·阿基多（Asia Argento）飾演的女主角桑德拉與深陷債務危機的前銀行家邁爾斯（邁克爾·馬德森Michael Madsen飾）有一段復雜的關系：他們既是情人，也是某種交易夥伴。隨後，桑德拉進入了由萊斯特（吳嘉龍飾）和休（林熙蕾飾）這對夫妻共同擁有的一家進出口貿易公司，卻意外的捲入了更大的漩渦。萊斯特假裝是在幫桑德拉而策劃殺了邁爾斯，然後安排桑德拉離開法國到香港。而到了香港後的桑德拉卻被人追殺，也找不到萊斯特，這令她開始產生懷疑。後來她找到了休，並強迫她帶自己去見萊斯特，結果休卻把桑德拉迷倒帶到朋友的家，並讓她離開香港去上海開始新的生活，桑德拉表面答應，卻在去機場的路上改變主意，去跟蹤萊斯特，最後他發現原來一切都是萊斯特的計劃，是邁爾斯曾經的生意夥伴讓萊斯特殺邁爾斯，憤怒之中的桑德拉准備向這個毀了她生活的人報仇，可是最後看著萊斯特的背景，她還是放棄了，她太愛他了……