俄羅斯大熊的電影

① 有部電影的男主角叫克雷斯，女主角叫peter，女主角稱她的熊為大熊克雷斯，麻煩告訴我電影的名稱，謝謝！

丹澤爾華盛頓的《怒火救援》。很精彩的電影，值得一看。再給你推薦一部他的片子，叫迫在眉睫，也很好看

② 有什麽關於熊的電影知道的請告訴我

讓·雅克拍的《熊的故事》，比動畫片還要著迷。簡單說一下情節，講的是一隻小熊偶然失去了媽媽，沒有獨自覓食能力，後來遇上了一頭遭獵人追捕的大熊。通過努力，大熊接受了小熊的友情。大熊捕到魚總是先讓小熊吃飽，兩只熊過得相親相愛。後來在獵人的追捕中，大熊為了保護小熊引開獵狗，結果小熊被獵人抓住。當晚大熊潛回獵人營地欲搭救小熊時，看見小熊在營地上玩得非常開心，遠遠的觀望了一會兒後，大熊默默的離開了。然後有一天，大熊與年輕的獵人狹路相逢，獵人嚇破了膽，哭著說「放過我，求求你」，不知道是不是獵人的哀求起了作用，大熊放過了獵人。過了一會兒，獵人回過神來，抓起槍追著大熊跑去，卻在舉槍瞄準以後又放下了槍。獵人決定不再追捕這只大熊。離開的時候獵人解開了小熊脖子上的套圈，放他重歸山林。誰知小熊卻遇上了一隻豹，終於被豹迫到走投無路的地步，小熊站直身體，用稚弱的吼聲希望嚇退豹，豹卻真的膽怯溜掉了，這時鏡頭移動，看見大熊正威風凜凜的站在小熊身後。兩只熊終於又重逢了。繼而冬天來到，大熊和小熊一前一後進入山洞冬眠，外面大雪開始紛紛揚揚的落下。屏幕上打出一行字「最激動人心的不是殺戮，而是給予生存的權力。」

曾榮獲奧斯卡最佳剪接提名的《子熊物語》，改編自1885年北美洛磯山脈中大灰熊與獵人的搏鬥的真實故事。

③ 救火英雄電影《勇往直前》的「溫情·真實·悲壯」

四川省涼山州木里縣境內發生森林火災，27名森林消防隊員和3名地方幹部群眾犧牲在救火中。這30名撲火人員值得大家銘記，向救火英雄致敬！

這30名英雄的事跡讓我想起了於2017年12月8日在中國大陸上演的美國電影《勇往直前》。

藝術來源於生活。

電影《勇往直前》是根據「格拉尼特山高手」消防隊英勇事跡改編的，全隊共有19位救火英雄在撲滅亞利桑那大火時犧牲。而電影主要講述了，在「格拉尼特山高手隊」創建之初，隊里既有失足青年也有人面臨婚姻家庭等現實生活問題。隊長埃里克·馬什卻始終充滿著激情，督促隊員刻苦訓練。在經過考核成為「先鋒隊」之後，這支有20名成員組成的原來看似不起眼的隊伍（「花崗山」消防隊），卻戰勝了一次次恐怖的森林大火，成為市裡的驕傲。然而，一次突然起來的森林大火，卻讓勇往直前的他們被困火海。盡管做了最大的努力與掙扎，最後19名消防隊員還是葬身於火海，與焦土混為一體，唯有一位幸運地活了下來。

今天我想分享給大家這部曾經給我帶來觸動的電影。我寫的影評並不成熟，但都是我個人的思考，望體諒。

與理想式的英雄片不同，影片的獨特之處在於沒有賦予某個人物超自然的能力，人物的設定沒有是「完美者」或者超強能力者，他們都是有情感和有職業操守的普通森林消防員。我將重點分析該影片是如何較為成功地將「溫情、真實、悲壯」這三個情感氛圍交叉相融呈現於觀眾，讓觀眾最後於真實與溫情中，對影片產生悲壯之情。

一、真實的溫情

1.溫情的情節時間長度占據電影的大部分

影片是以一支熊熊燃燒著的大熊兇猛地奔跑進森林黑暗處開場，這會讓很多觀眾在剛開始的時候認為這將會是一部充滿特效的英雄電影。然而這個場面過後，影片畫面一轉就是埃里克·馬什在收拾消防裝備，離家准備奔赴火場，以及傑西的妻子和孩子目送傑西離家奔赴火場的畫面。電影開頭這種場景的轉換就給觀眾留下了深刻的溫情的印象。

情節結構是事件的因果聯系所體現出來的組織方式，而當賦予人物某種電影需要的特定特徵，才有發生因果關系的可能。在影片當中，關於消防隊員間的戰友情和個人家庭的情節，占據了電影時間的大部分，使觀眾真切地感受到影片中消防隊員的現實生活。影片主要圍繞對本職工作充滿激情的馬什和曾經是失足青年的布蘭丹這兩個人物展開雙線交合的一系列溫情的敘事。而影片中的溫情情節並非簡單的溫情情節，它們都是由主要人物與自己的家人和戰友在經過強烈的矛盾沖突之後，難得的溫情。其中，表現最突出的就是貫穿於整部劇的馬什與妻子阿曼德之間的家庭婚姻關系。阿曼德一直對丈夫「九個半月的時間屬於消防員，只有半個月時間陪伴我」感到不滿，還有就是影片後部分就他們是否要孩子發生了強烈的沖突，但這些最後都以夫妻雙方之間的相互理解得到了解決，爭吵過後依然深愛著自己的家庭。像這樣的情節的構造，貼近生活又經過藝術的加工，很容易就引起觀眾的共鳴——消防隊員英勇的背後承受著比平常家庭更大的壓力。也正是因為有這樣「難得的溫情」，才讓觀眾確切地感到真實性。

2.場面調度中的距離關系的把握

場面調度，意為「擺在適當的位置」，或「放在場景中」，主要從距離關系這一點來分析。如果人物與觀眾的距離比較近，則容易產生認同，例如在電影中，每當涉及到布蘭丹與女兒的相處時，有很多地方就會出現了的近景鏡頭：他女兒出生時，他於嬰兒監護室外只能深情凝望她女兒；當他當上消防員執行完任務後第一次抱自己的女兒時，感動得熱淚......又例如阿曼德每次與過於熱愛消防工作的馬什吵架，鏡頭都會拉近去展現她與馬什的痛苦，以及他們相互理解和好後的喜悅……觀眾與主角的「近距離接觸」能產生一種親近感，容易形成肯定的心理態度，讓人感受到真實的溫情的存在。

3.蒙太奇手法的運用

  蒙太奇是電影創作中一種重要的結構層次，由兩個不相連續的鏡頭組接而成。它是對電影符號進行加工的重要手法和手段。

蒙太奇保證了電影導演在處理時空中斷和時空連續的問題時，擁有其他藝術形式所不可比擬的更加充分的自由度。《勇往直前》中也有創作者對蒙太奇時空的運用。導演通過20名消防隊員在救火行動或艱苦訓練與他們之間或者家人之間的相處的場面交叉出現，把不連續的事件組接在一起，全方位地展示20名消防隊真實的面貌，拓展電影表現的深度。

  此外，消防隊員們之間幽默有趣的台詞對話，也讓影片真實的溫情氛圍更加地濃郁。

二、真實的悲壯

1.重復藝術手法的運用

動作的重復：於保護罩下掩護動作的訓練在影片中重點呈現了兩次，這是「花崗山消防隊」關於被大火圍困無法找到逃生之路時唯一能有機會活下來的做法，前提是要熬過被火焚燒，經歷世界末日的痛苦感。在影片最後，也就是掩護動作最後一次出現的時候，他們真的被大火包圍，無法找到生存出路。整支隊伍最後所做的動作就是這個「掩護」。有了之前兩次關於這個動作嚴格訓練的呈現，以為在第三次再次出現時他們就會安然度過難關。但是影片卻是按真實的情況顯現結果：處於那樣的大火之下，他們在保護罩的掩護下也只能被燒成了灰燼。

畫面的重復：熊熊燃燒的大熊於森林大火中兇猛奔跑的畫面在片頭、片中、片尾各出現了一次。這里也運用了蒙太奇的手法。關於這頭大熊，馬什在接近片尾中才解釋是自己年輕時在某次救火任務失敗後所夢見的。這頭大熊雖然具有很強的想像成分，但卻真實地代表了消防隊員心中的執念。正如馬什所說的「它是最美也是最恐怖的，自己就像是那頭火熊。」這個「火熊」畫面的出現一定具有多重意義，但是其中一點一定是象徵馬什等消防人員為了戰勝一次次的大火需克服恐懼，勇往直前。內容的重復使用使舊事情得到新意義。當最後大熊再次出現於畫面中時，它最終跑向了森林黑暗深處。就像那19名消防隊員，帶著自己的信念與世長辭。

2.景物的運用

空鏡頭：空鏡頭一般指畫面中沒有人物的鏡頭。准確有效地處理空鏡頭，能夠達到意想不到的效果。在這部電影當中，有很多空鏡頭的呈現。一是取景於無人居住但充滿「可燃物」綠色植物的大山，導演利用了不同的機位、角度進行拍攝，使森林的寬廣與雄偉壯觀真實呈現於觀眾面前。二是取景與熊熊燃燒的森林大火，這里要提的是導演對於這一方面拍攝，既會使用由近及遠的推拉大全景，也會使用由遠及近的拉近鏡頭，更會使用依據一定的火勢方向進行鏡頭的推移，從而真實生動地展示火勢的強勢，讓觀眾彷彿身臨其境，體會到消防人員滅火的艱難以及他們在那樣的情況下勇往直前救火的英勇。三是最後「花崗山」消防隊被燒成近乎灰燼，與被大火焚燒後接近焦土色的森林快要融為一體的空鏡頭的運用，更是把觀眾對於悲壯的體驗上升到了極致，

後景：後景是指鏡頭中位於主體後面或靠近後邊的人或物，後景能夠增加鏡頭的空間深度。影片中除了空鏡頭之外，也有很多後景鏡頭的拍攝。比如，使消防員們置於雄偉寬廣的美國大森林之中，顯現出了人物位於自然之中的渺小；消防員位於熊熊燃燒的大森林之中，展示了消防隊員們在災難面前的微不足道卻無法不勇往直前與大火抗爭的對比。此外，隨著攝影機在場景中的運動及機位的變化，後景也有時相應地轉換為前景，從而使畫面更為全面真實地呈現於觀眾之中。

三、隱藏於溫情下的悲壯

於前文提到，電影大部分情節都在呈現溫情的情節，溫情與隊員們面臨著大火的危險之間相會穿插呈現於觀眾面前，讓觀眾有不一樣的體會：感官刺激時而緊張時而舒緩，甚至習慣於他們面對大火災難時盡管艱辛但最後都能脫險，從而再次回到日常生活中。正是有這樣多次的場面的穿插，才讓溫情敘事積蓄了的全部情感沖擊力在結尾噴薄而出——消防隊員在最後一次的救火任務中，就算遇到了重重困難還是選擇勇往直前，被大火圍困住也不放棄能活下來的機會，當最後呈現出「花崗山消防隊員」犧牲的畫面時，觀眾的內心受到了無比的意外與震撼。但此時並非是讓觀眾體會到英雄悲壯結局的頂峰。當消防隊的家人們得知自己的親人出事聚集在一起時，導演多次進行鏡頭的切換來展示他們的悲傷，才是觀眾感受到英雄悲壯結局最強烈的時候。十幾分鍾前，馬什還與阿曼德甜蜜親吻離別，十幾分鍾後確是阿曼德因為失去自己丈夫處於生不如死的狀態。這種隱藏於溫情下的悲壯，帶給觀眾的無疑會是巨大的沖擊力。

聲音元素對電影語言來說，也是重要且不可缺少的一環，它在聽覺上幫助觀眾感知電影內涵，聲音更能展示人物的內心世界。值得一提的是影片中，在消防隊員最後命懸一線時的聲音處理得很成功：熊熊燃燒的烈火的聲音與配樂和諧地融為一體，顯示了情況的危急。消防隊員發出的大聲有力的話語與烈火的聲音交融彷彿是與烈火抗爭，加上隊員們相互鼓勵的對話，這些都表現了消防隊員堅定的求生信念。這里聲音的處理加深了消防隊員的英雄英勇氣概和體現了戰友間深厚的情誼，更為他們犧牲的結局增添了悲壯的色彩。

「謹以此片獻給『花崗山』消防隊」，影片還是較為成功地達到了它的目的。這部電影不僅展示了消防隊員面對災難勇往直前的英雄氣概和他們刻苦認真的職責精神，更是展示了現實生活中，他們真實而溫情的一面，「鐵血柔情」往往比單純的「英雄主義」更能打動觀眾的心。正是在真實與溫情氛圍的襯托之下，悲壯氛圍也被渲染得更為強烈。

當然，這部影片並非完美的。比如，在運用大量的情節時間於家庭、隊友的溫情之中的同時，也使得了整部電影在節奏上有些不盡人意，剛開始的電影敘事也顯得比較拖沓等等。不過，不可否定的是整部電影確實用各種電影藝術將「溫情·真實·悲壯」情感氛圍渲染得深刻動人。

④ 關於熊的電影

這是法國電影《熊的故事》，《熊的故事》是由讓·雅克·阿諾執導的冒險家庭片，由切基·卡尤、Jack Wallace等參與演出。

該片講述了兩只熊在森林中的驚險經歷。

劇情簡介：

這是一部介於紀錄片與故事片之是的奇特的電影，由《情人》、《兵臨城下》的法國著名導演讓-雅克-阿諾執導。

講述了兩只熊在森林中的驚險經歷，電影完全是寫實主義風格，沒有任何旁白，而是憑著絕佳的跟蹤拍攝與剪輯，構成一個關於熊的完美故事。

兩只熊像兩位一言不發、毫不做作的演員，人類在其中出現。

但完全是配角，他們只是熊的生活的一個闖入者，影片再次證明人與自然界其它生命要相諧相處的深刻命題。

(4)俄羅斯大熊的電影擴展閱讀：

影片從熊的視角看世界，賦予動物明顯的擬人個性，因此頗有迪斯尼的痕跡。

影片改編自1917年的小說，包涵了很多新潮的動物保護和親情觀念。在尚未流行電腦繪畫的當年，動物「演員」的表演非常耀眼。

《熊的故事》正是這樣一本講述熊的傳奇故事的書。

在達爾文將猩猩推上人類始祖的位置之前，是誰在統領這片領地？答案是熊。

熊曾是人類的「表兄」「小個子叔叔」「穿毛皮外衣的父親」「祖父」「族長」……熊的種種身份讓它們在很長的時期內成為人類最親密的夥伴。

人類歷史上關於熊的傳說更是層出不窮。人類敬畏它、崇拜它、害怕它、喜愛它，即使如今只能在動物園里看到它，它也仍舊是人類眼中的明星。

本片榮獲1989年法國凱撒獎最佳導演獎、1990年Genesis獎最佳外語片獎、1990年年德國藝術院電影公會公會電影獎銀獎最佳外語片、1988年法國電影學院獎。

⑤ 求 一部關於熊的電影

關於熊的電影有，《熊出沒之奪寶熊兵》，《帕丁頓熊》，《瘋狂原始人》，《泰迪熊》，《想做熊的孩子》。

1，《熊出沒之奪寶熊兵》

《熊出沒之奪寶熊兵》是熊出沒第一部賀歲電影，是由深圳華強、優揚傳媒、樂視影業、卡通先生、珠江影業、航美傳媒等聯合出品的國內首部3D動畫大電影。該片由丁亮、劉富源執導，劉富源、徐芸、江波、崔鐵志聯合編劇，由張秉君、張偉、譚笑、陳光等配音。

2，《帕丁頓熊》

《帕丁頓熊》是韋恩斯坦公司2014年出品的真人動畫結合影片。影片由保羅·金執導， 本·威士肖、妮可·基德曼、休·博內威利、莎莉·霍金斯等主演。

影片的故事圍繞一隻年輕的秘魯小熊展開，講述了這只喜歡吃果醬的小熊從暗無天日的秘魯抵達倫敦迷路後，與人類發生的一系列特殊經歷的故事。

3，《瘋狂原始人》

《瘋狂原始人》（英語：The Croods）是2013年美國一部3D電腦動畫電影。該影片由美國夢工廠動畫公司製作，二十一世紀福克斯公司發行。

電影由科克·德·米科和克里斯·桑德斯編劇並導演，由尼古拉斯·凱奇、艾瑪·斯通、瑞恩·雷諾茲以及凱瑟琳·基納配音。影片時間設定在史前時代，講述了一個居住在山洞中的原始人家庭離開山洞的冒險旅行經歷。影片在上映後得到了觀眾的好評，共取得了5.8億美元的票房收入。

4，《泰迪熊》

《泰迪熊》是由塞思·麥克法蘭執導，塞思·麥克法蘭、馬克·沃爾伯格及米拉·庫妮絲等聯袂出演的美國喜劇電影。該劇講述男主人公與他心愛的泰迪熊之間發生的趣事。該電影於2012年6月29日在北美上映。

5，《想做熊的孩子》

《想做熊的孩子》是由賈尼克·哈斯楚執導，Bent Haller編劇的動畫電影。該片於2002年12月在丹麥上映。該片榮獲2003年柏林國際電影節最佳影片獎。

⑥ 熊出沒在俄羅斯火嗎

一般吧。
俄羅斯的《瑪莎和熊》，這部豆瓣評分9.6的高分動畫片，可以說是集多重榮譽於一身：它是YouTube全球播放量最高的動畫影片，曾憑單集播放量超33億次，創2018年吉尼斯世界記錄，也曾斬獲動畫界「奧斯卡」，是唯一一部登上太空的動畫片。這部動畫片是根據一個同名的俄羅斯民間故事改編而成，它講述了一個調皮搗蛋、善良可愛的小女孩瑪莎和一隻身材龐大、內心無比柔軟的大熊米沙之間的故事，離奇曲折的情節讓人啼笑皆非，而瑪莎和大熊之間像朋友似父女的相處時光溫暖又治癒。當大眼睛圓臉蛋，最愛調皮搗蛋的小姑娘瑪莎遇上了馬戲團退役的金牌選手大熊之後，各種爆笑日常就開始上演了。小瑪莎每天都冒冒失失，闖禍無數，是個十足的「熊孩子」，當爹又當媽的大熊簡直頭疼，但他沒有打罵吼叫，而是用溫暖有愛的方式去收拾各種爛攤子，在不知不覺中小瑪莎也認識到了自己的「錯誤」，然後和大熊一起去修正彌補。孩子的每個問題都是成長的機會。有一些「錯誤」註定和成長相伴，智慧的父母總是相信孩子的節奏。《瑪莎和熊》之所以風靡全球，正是因為它告訴了我們：孩子怎麼當孩子，父母怎麼做父母。

⑦ 電影《子熊故事》影評

《熊的故事》，聽到這部電影的名字時，我以為這是一個簡單的紀錄片，像《動物世界》一樣，在一個聲音溫柔渾厚如趙忠祥一般的解說下，帶我們去了解大自然中的熊的生活。但是電影一開始從大熊掏蜂窩開始，就顯得那麼有戲劇性，不像一般的動物紀錄片平穩或停滯不動的鏡頭，而是像真人電影一樣鏡頭從各個方向切換，熊的一些小動作彷彿也是刻意安排的。
都說有兩種演員最難把握，一是小孩，一是動物。這兩種演員常常會不受控制，讓導演最大費周章，最為頭疼。我想這是因為他們不能完全明白別人的意思，無法順暢的用語言進行溝通，尤其是後者，它們是簡單的一類演員，很難表現出像人類一樣的喜怒哀樂，所以更加難以掌控。但是這部電影的兩個主要演員恰恰是一大一小兩只熊，他們在電影中是兩位本色出演的演員，將它們自己的世界和真實的生存狀況毫無保留的奉獻給我們，他們是片子中最優秀的兩位演員。
《熊的故事》並沒有繁雜的情節和復雜的對白，但它依然很震撼，給人視覺上極大的沖擊。所以我覺得這部電影的導演攝像和後期非常之牛！他們能抓住大熊和小熊的一些細微動作，並且在後期剪輯的處理下，變得那麼有情節又生動，好像兩只動物演員真的是在按照一個特定的劇本去表演，自然真實又有戲劇性，非常難得。尤其是一些近鏡頭，抓拍的非常到位，並且讓人覺得有些不可思議，比如大熊的怒吼，小熊的憂傷眼神，獵豹的兇狠表情，都是正面的極近鏡頭，我想這種鏡頭最難捕捉，尤其是將動物內心世界和大自然的聲音融為一體。還有一個鏡頭我記憶最為深刻，兩只熊站在河邊，大熊忽然站了起來，小熊看到了也學著大熊的樣子站了起來，差不多的一個情節還出現在後來，在一個山頭上，也是大熊小熊先後站起來，不過這次是背影，這兩個連貫的鏡頭讓我覺得非常奇妙。還有一些鏡頭將熊這種猛獸與美麗的大自然融為一體，似乎想體現在大自然的懷抱里，每個生命都有生存的權利，都有溫順的一面，這種超脫的狀態有種莊子中的出世意味。正像影片結尾處出現的一句話：The greatest thrill is not in killing, but in letting live.最震撼人心的不是捕殺，而是給予生存的權利。每個生命都應該得到尊重，應該像對待人類的生命一樣，去對待每一個動物。
在電影中，獵人費盡周折想要捕殺那隻從他們槍下掙脫的大熊，但不小心在赤手空拳的境遇下面對大熊的時候，大熊選擇了不傷害他，所以最後獵人也沒有再捕殺大熊。這個故事不止發生在英屬哥倫比亞，可能發生在每一個雪山森林，每一個有動物的地方，不止是熊，可能是大象，豹子或是什麼別的動物，因為每個地方都有那麼一群人，帶著極大的野心想要征服自然，沒有顧忌，兇狠而殘忍。
當我看過整部影片後，重新審視這部電影，能想到的除了廝殺血腥的場面，還有更多的溫情。這部片子的導演完全按照人類的情感去鋪敘熊的故事，小熊在開頭失去了媽媽，於是它成了可憐的小孤熊，孤獨迷茫彷彿被整個世界所拋棄，直到它遇到大熊，而受了傷的大熊起初是排斥它的，可是小熊一步一步小心翼翼的接近大熊，大熊也逐漸的感受到小熊的可愛與善良，最終接納了它，給它捕魚，帶他捉蝴蝶，時時刻刻的保護它，尤其是最後，大熊和小熊在山洞裡冬眠，外面是皚皚的白雪，美不勝收，小熊依偎著大熊，大熊將生命的溫度毫無保留的帶給小熊，在這么一個冬天讓人不禁心頭一暖，然後不自覺的動容。當兩只熊分別為對方舔著傷口的時候，就像人類一樣在受到傷害後，有朋友親人的安慰與幫助。所以說大自然的所有生物的情感都是同一的，一些親情的本能，母愛的天性，都是一樣的。
看過《熊的故事》這么一個感人的故事，我想所有人都應該要好好的反思一下人類自己，有時我們真的不如一隻猛獸來的善良。