法國軍官愛上中國男的電影

① 《珍珠港》是一部怎樣的影片

《珍珠港》這部片子，是講二戰時期的故事，可以這么說，這部劇中國人看只是看熱鬧，美國，日本人看了，才會引起共鳴，所以我只能說說這部片子到底說了些什麼，就不去說對這部片子有什麼看法了。
這部片子從劇情上可以歸類為戰爭時期的愛情。軍官與隨軍護士的愛情，並且還是兩個軍官愛上同一個護士的愛情，這樣的影片，笑念就算沒有那個情懷，純看故事，也是非常吸引人的。
影片的設定裡面，男主和他的好哥們一起去從了軍，然後一起當了飛行員，而男主要出任務，把自己的女友託付給好哥們照顧。一開始的時候相安無事，但是隨著男主墜機的信息傳回來，他們從一開始的傷心悲痛，到相互勉勵，到最終的互生愛苗。事情又突然有了改變。雷夫還活著。這就尷尬了。
而這時候，戰爭化解了這個尷尬，於是他們洞升凱先拋下了兒女私情，把精力都投入到了擴敵上去。而到最後，丹尼死了，但留下了一個遺腹子讓男主幫養。這一點是這部影片最受爭議的地方：
一方認為這是一個男主被自己的好哥們綠的故事，認為女主就是一個婊子。
一方認為男主的好哥們和他的女友，是在認為他已經不在人世了，才相愛的，這是情有可原的。納喚
還有一方認為女主先前以為男主死了，就投入了他好朋友的懷抱，而後面丹尼死了，又重新愛上了雷夫，這個設定上比較難讓人接受。
從這點來看，這部劇屬於一部戰爭時期的愛情倫理片，看完之後，總有那麼一撥人在撕逼。

② 沉靜如海軍官何時愛上女主

沉靜如海軍官剛見面的時候就愛上女主了。

這部電影主要是講了一個法國少女和德國軍官的故事。眾所周知，二戰期間，法國和德國是敵對國，但是不同於其他描寫戰爭時期盪氣回腸的愛情電影作品，《沉靜如海》里男女主人公在一百分鍾的膠片里，沒有絲毫肢體接觸，有的只是一句對白，而且還只是一個單詞:「再見」。

影片中男女主的感情是通過音樂來一步步拉近的。初見時，她彈的是巴赫《十二平均律》的第一首《C大調前奏曲》，之後，男主角附加了一條旋律，改編成了《聖母頌》。當女主的爺爺讓她彈奏一曲，女主角報出的都是德國的作曲家。

在提到作曲家時，男主可以在提巴赫時微微停頓，暗示著女主角彈奏的樂曲。巴赫的音樂沉靜如海，男女之間的感情沉靜如海。音樂與愛情讓人們看到希望，超越了種族、邪惡與仇恨，人們是因為這些美好的事物而活下來獲得救贖的。

③ 求一電影名，小時候看過，裡面有外國軍人，好像是德國吧，記得有一個中國女孩還有中國男孩，

紅櫻桃
一九四零年冬。兩名中國孩子，楚楚（女）和羅小蠻（男）由中國內地出發，幾經輾轉，歷盡艱辛，到達蘇聯莫斯科
附近的國際兒童院，這是一所專門收養各國共產黨領袖子女的寄宿學校。在那裡，兩個孩子結識了以中德混血兒張卡爾為首的一批外國孩子。院長瓦特金——一個祖父般嚴厲而慈祥的老人是這所兒童院的靈魂。新奇的學校生活溫馨而又時常產生煩惱，在朝夕相處的時光中，張卡爾對楚楚產生了少男少女之間的微妙感情。而羅小蠻始終難以忘卻在日寇鐵蹄下的祖國。夏天到了，兒童院的孩子們選擇各自喜愛的夏令營度假，張卡爾和楚楚來到了白俄羅斯的明斯克……就在到達夏令營的第二凌晨，也就是一九四一年六月二十二日，德國法西斯的炮火摧毀了孩子們的寧靜生活，一場慘絕人寰、震驚世界的悲劇發生了。德國法西斯當著孩子們的面殺害了女教師維拉，所有的孩子們與戰俘與平民一樣淪為囚徒。兒童院召回了散落在尚未淪陷地區里度假的孩子們，准備遷往西伯利亞。混亂中，羅小蠻等幾個男孩子躲藏起來，決意參軍投入反法西斯的戰斗。他們是孩子，而無法混上開往前線的軍列，從此過上了流浪兒的充滿艱辛的生活。德軍佔領區內，楚楚和張卡爾等人被迫為德軍洗刷戰馬，能說德語的張卡爾機智地誘騙到德軍士兵的槍支，企圖掩護楚楚等人逃跑，楚楚等人騎馬逃跑，張卡爾卻身陷絕境，不幸犧牲。縱馬飛奔的楚楚也終未躲過德國炮火的轟擊，不幸落馬……。後方，飢餓在蔓延，為了換取充飢的麵包，羅小蠻不得不去醫院賣血，當區蘇維埃的老區長得知這群孩子是國際兒童院的學生時，心生惻隱，為他們找到了聊以糊口的工作，羅小蠻從此成了專門送達「陣亡通知書」的「黑信使」。為了殺一儆百，德軍決定公開處決逃跑失敗被抓回的孩子，
槍決在即，一俄羅斯老者挺身而出決定為孩子替死，可是他只能換取一位孩子的生命。正當德軍殘酷地玩味屠殺的過程之際，一位德《紅櫻桃》劇照(2張)國將軍來到刑場，他流露出對東方女孩的一種特殊興趣，楚楚死裡逃生，被帶到了東普魯士德軍司令部。身陷囹圄的楚楚出乎意料地受到德國將軍的優待。終於有一天，楚楚知道了納粹將軍有一種殘酷的嗜好：用文身後的人皮製作各式各樣精美的燈罩，納粹將軍夢寐以求的是楚楚細膩而光潔的皮膚。憤怒的楚楚企圖自殘，但是，納粹將軍阻止了她的企圖，並開始了他的「藝術創作」……後方，羅小蠻收養了一個失去雙親的小女孩——娜佳，原本艱辛的生活變得更加困難，但倆人相依為命，卻頗有人情趣味。一天，他倆發現住地附近變成了德軍戰俘的駐扎地，強烈的復仇心理驅使羅小蠻每天用彈弓「懲罰」敵人。蘇軍反攻的炮火層層迫近，大勢已去的德軍開始喪心病狂地屠殺戰俘和平民，納粹將軍終於完成了在楚楚後背上的「傑作」，並大發所謂藝術永恆的感慨。後方，羅小蠻的「彈弓戰」終於引發了戰俘的騷亂，蘇軍管理人員誤認為是暴動，開槍鎮壓，羅小蠻將狂怒的德軍戰俘引至一幢廢墟里，情急之中，引燃了汽油桶，與敵人同歸於盡，小娜佳悲痛欲絕。納粹將軍將自己的「傑作」楚楚帶到戰場之外的荒野里「放生」，然後回到司令部飲彈自殺，多年來收藏的人皮燈罩與他的罪惡一齊葬於火海。楚楚被盟軍的紅十字會收容，面臨例行的淋浴時，楚楚拚死不願脫去衣服。當護士們強行撕開她的衣服時，都被楚楚後背圖案驚呆了：展現在人們面前的竟是一色彩斑斕的德國法西斯鷹徽。楚楚的身份引起了盟軍和蘇軍的懷疑，在訊問中，楚楚緘口不語。夜裡，楚楚爬到篝火邊，用燃燒的木頭，狠命地朝背上的恥辱烙去。蘇軍終於查明了楚楚的身份，她被送到莫斯科接受了良好的治療，瓦特金院長帶著娜佳來看望楚楚，告知了羅小蠻的死亡。沉默中傳來紅場閱兵式的禮炮轟鳴。楚楚流下了無聲的眼淚。楚楚的植皮手術歷經數年，終因植皮面積過大和醫療水平的限制而失敗。許多年以後她的一位畫家朋友將文身圖案繪製成畫，收藏於歷史博物館以昭示後人永世不忘戰爭的罪惡。

④ 有部電影，2004年的，法國的，講的是一個男軍官在戰爭的時候入住法國一個有錢人家，這家的千金喜歡上

沉靜如海 (2004)，翻拍1949年同名電影。

導演: 皮埃爾·布特龍
編劇: Anne Giafferi / 韋科爾
主演: 朱莉·德拉姆 / 邁克爾·加拉布魯 / 托馬斯·儒阿特 / 瑪麗·布奈爾 / Timothée Ferrand / Jean-Baptiste Puech / Jorg Schnass / Jorn Cambreleng
類型: 劇情 / 戰爭
製片國家/地區: 法國 / 比利時
語言: 法語

⑤ 《幻滅》劇情簡介|鑒賞|觀後感

《幻滅》劇情簡介|鑒賞|觀後感

1937 黑白片 117分鍾

法國電影藝術製片公司攝制

導演：讓·雷諾阿 編劇：查爾斯·斯派克 讓·雷諾阿 攝影：克里斯興·馬特拉斯 主要演員：埃立克·馮·斯特勞亨(飾馮·勞芬斯坦) 讓·迦本(飾馬雷夏爾) 比埃爾·弗萊內(飾博瓦爾迪) 馬賽爾·達利奧(飾羅森塔爾) 蒂塔·巴爾羅(飾埃爾薩)

本片獲1937年威尼斯國際電影節最佳藝術集體獎;1938年紐約影評協會最佳外語片獎

【劇情簡介】

在第一次世界大戰期間的一個嚴冬，法國空軍馬雷夏爾中尉和博瓦爾迪上尉在空戰中成了德軍的俘虜。在被押送進俘虜營前，他倆在德國空軍的一個前線指揮部里認識了一個名叫馮·勞芬斯坦的德國空軍軍官。馮·勞芬斯坦出身貴族家庭，衣著整潔，態度傲慢。他發現博瓦爾迪也是貴族後裔，在戰前的巴黎社交場合有不少共同的熟人，立即另眼相看。他對原為機械工人的馬雷夏爾則不屑一顧。

在德軍指揮部里，法國俘虜受到了友好招待，因為這里的德國軍官都厭惡戰爭，但好景不長，當地警察局很快就來拘捕了他倆，送往俘虜營。

在第21號俘虜軍官營里關著法、英、俄、比等國的一群被俘軍官。馬雷夏爾和博瓦爾迪在這里結識了幾個同房的夥伴：猶太資本家羅森塔爾、一個工程師、一個演員和一個教員。羅森塔爾家裡有錢，經常有食物包裹寄來，他總是慷慨地與大家分享。工程師的專業是土地測量，他的專業知識使他成為挖地道潛逃的秘密計劃的組織者。在馬雷夏爾和博瓦爾迪來到之前，地道已接近完工。但就在他們准備出逃的前夕，全體戰俘奉命轉移。

在新的戰俘營里，馬雷夏爾和博瓦爾迪意外地與勞芬斯坦重逢。勞芬斯坦因在空戰中受重傷，打壞了脊椎，不得 *** 上鋼絲馬甲，退出了空軍，調任戰俘營的主管。勞芬斯坦歡迎他們蘆州的到來，但警告他們不要再策劃潛逃。

在新的通鋪房間里，他們又和羅森塔爾住在一起，羅森塔爾還像過去一樣慷慨地與大家分享食物。新夥伴中有一個書獃子教授和一個好色的鎖匠。安頓下來才幾天，馬雷夏爾、博瓦爾迪和羅森塔爾便又開始策劃潛逃。他們仔細觀察了地形，准備用被單編成繩子，從窗口吊下幾十米高的陡壁，然後步行300多公里逃進瑞士。

繩子准備就緒後，博瓦爾迪提出他的具體出逃方案。他說，他將去買一些笛子分發給全營的人，組織大家於下午五點鍾開一個音樂會。五分鍾後，看守會來干涉，並把笛子全部沒收。五點一刻，大家盡量利用一切能發聲的東西，大吵大鬧，大敲大打，結果必然是全體集合，這時由他負責斷後，讓他倆出逃。馬雷夏爾和羅森塔爾為博瓦爾迪的自我犧牲精神大為感動。

一切按預定的步驟進行。當戰俘們被集合在院子里時，突然又響起了笛子的聲音。人們發現博瓦爾迪高高地站在圍牆頂部的巡邏道上，吹著笛子。勞芬斯坦警告他必須立即下來，否則便要開槍。博瓦爾迪盡量拖延時間，勞芬斯坦開槍打死了他。當看守發現馬雷夏爾和羅森塔爾失蹤時，他倆已經逃出了戰俘營。

羅森塔爾在中途扭了腳，無法趕路。馬雷夏爾本來不喜歡他，氣憤之下拋下了他，但很快又回來扶著他躲進一家農舍。農舍的女主人是個年輕寡婦，帶著一個女兒獨自生活。她冒著危險保護這兩個外國人，使羅森塔爾有機會養好了傷。埃爾薩說她的丈夫和兄弟們全都死於戰爭，她憎冊祥恨戰爭。在他們患難與共的日子裡，馬雷夏爾和埃爾薩相愛了，然而，在聖誕過後的第二天，他們要出發了。馬雷夏爾和埃爾薩雖然語言不通，但相信終有一天他們會在和平中重新團聚。

在漫天大雪中，馬雷夏爾和羅森塔爾成功地越過邊界，重獲了自由。

【鑒賞】

《幻滅》是一部多義性的，或者更准確地說，充滿了思想矛盾的影片。影片公映後引起的反響即可證明這一點。在墨索里尼政權控制的威尼斯國際電影節上，它被認為是「反猶太主義的」，獲得了大獎。許多國家的觀眾熱烈歡迎它把亞利安人明顯地置於猶太人之上。納粹德國則以「親猶太主義」的罪名禁映此片。

在藝術評價上，歐美影評界起初對《幻滅》大加贊揚，稱它為「崇高的、人道主義的反戰篇章」。50年代末，強調導演的「一貫風格」的「作者論」批評理論興起後，《幻滅》的藝術價值由於它「缺乏個性色彩和主題思想過於淺顯直露」而急劇下跌。為《幻滅》進行辯護的人則認為，無論是褒是貶，其根源都在於錯誤地把《幻滅》看成一部「主題州嘩搏影片」。魯賓·伍德的看法是有代表性的：「影片的反戰思想當然是明顯可見的(雷諾阿厭惡戰爭是毋庸置疑的)，但這只是影片的附帶的而非本質的含義。實際上，它同《游戲規則》有很多相同之處：雷諾阿曾說《游戲規則》主要是關心人們『如何搞好關系和如何相處』，而這也適用於《幻滅》。換句話說，雷諾阿始終關心的是把人們分隔開的種種界線和超越這些界線的可能性。」在《幻滅》里，這些界線包括國家的(法國、德國)、種族的(亞利安、猶太)、階級的(貴族、平民)、宗教的(基督教、猶太教)、社會的(有產者、無產者)等。戰爭在影片中只是一個既存的事實，而所有的人都反對戰爭。正是這些界線決定了各個人物之間的復雜微妙的關系，它們的起伏變化構成了影片的情節網路。影片產生的歧義源出於雷諾阿對處於界線兩側的各個人物的矛盾的文化態度。他把世界的未來寄望於馬雷夏爾和羅森塔爾所代表的無產者和平民資產者，但對他認為必然要沒落的貴族的高貴脫俗的精神世界又表現出難以自抑的贊賞之情。影片的名字——「偉大的幻想」——也反映了一種矛盾心理，雷諾阿實際上並不完全否認這些界線的存在理由。

影片是由四個大段組成的。第一大段是一個序幕，它介紹了三個主要人物——馬雷夏爾、博瓦爾迪和勞芬斯坦，突出了兩條界線：國家的和階級的。馬雷夏爾和博瓦爾迪被德軍俘虜，這兩個法國人在面對德國軍官勞芬斯坦時是「一致對敵」的。同屬貴族的博瓦爾迪和勞芬斯坦立即有了共同語言，馬雷夏爾被冷落在一旁，但在餐廳里卻和一個「在里昂格諾姆工廠里干過」的德國軍官一起忘卻了國家的界線。在銀幕上相繼出現的法國軍官餐廳和德國軍官餐廳也是既有又沒有界線的：它們在大的方面——陳設和用具——幾乎是完全一樣的，它們都是人類進食的地方，然而在細節上——牆上的圖畫和小旗，播放的音樂——「法國的」和「德國的」涇渭分明。

第二大段介紹了羅森塔爾，界線對人物關系的作用變得更加復雜。若干次要人物的登場(演員、教員、工程師、德國老兵)也都是為了突出界線的存在和超越而設置的。馬雷夏爾和博瓦爾迪之間的統一和對立的模式被一條新的界線——種族、宗教——破壞了。馬雷夏爾和博瓦爾迪不僅在國家界線上是一致的，而且在種族和宗教界線上也是共同反對羅森塔爾的。羅森塔爾和博瓦爾迪被共同的社會地位聯結在一起，蔑視馬雷夏爾(在一定程度上也包括教員、演員和工程師)。從階級傳統而言，博瓦爾迪是孤立的，他不得不和平民們平等相處，盡管他內心裡對慷慨大方的羅森塔爾或窮酸的教員都十分鄙視和厭惡。關於出逃目的的一場談話是富有象徵意義的：馬雷夏爾是為了盡公民的愛國天職，他不能在別人為祖國流血的時刻白呆在這兒無所作為。羅森塔爾要求大家為保衛自己的私有財產而不畏強敵。演員是為了給枯燥的戰俘生活增加點樂趣。工程師是出於反抗，「人家越是禁止我戰斗，我的手就更癢」。教員對一切都無所謂，他認為他本來就是被莫名其妙地卷進戰爭的。博瓦爾迪的話最富於哲理：「就像高爾夫球場是為玩高爾夫球、網球場是為打網球而建造的一樣，戰俘營就是為越獄而設置的。」越獄是一種哲學行為，無世俗目的可言，這顯然不是芸芸眾生所能想望的文化高度。

第二大段的 *** 場面是馬雷夏爾為法軍收復杜奧蒙而打斷了戰俘們的文藝演出，站出來指揮大家高唱馬賽曲。愛國主義戰勝了和平主義，國家的界線被突現出來。德國人為此而把馬雷夏爾關進了地牢，但愛國者又博得了擔任看守的德國老兵的理解和同情。國家的界線再度泯滅，可這次是有政治傾向性的，勝利在法國這一邊。

第三大段重新介紹了勞芬斯坦。他雖然表面上是戰俘營的主管，但他已穿上鋼絲馬甲，身體里好幾處都「用銀片代替了骨頭」，所以從某種意義上說，他已和他管轄的囚犯們一樣是個被剝奪了自由的「囚犯」。博瓦爾迪和勞芬斯坦的一致和分裂以及馬雷夏爾和羅森塔爾的出逃成功，暗示了雷諾阿對世界的未來的看法。然而，這一大段里的 *** ，也是影片中最壯麗的場面是博瓦爾迪為掩護同胞們出逃而壯烈犧牲。在一片黑暗中傳來了吹笛的聲音，探照燈像舞台上的聚光燈一樣把博瓦爾迪置於明亮耀目的光圈之中——「明星」的形象。在臨終的時刻博瓦爾迪和勞芬斯坦的對話顯得很滑稽，其實是十分嚴肅的：勞：「我請您原諒。」博：「我也請您原諒。」「您痛嗎?」「我沒想到腹上中一槍會這樣難受。」「我本來是向腿上瞄準的。」「距離150米，又是在黑夜裡。」「請您不必找原諒的借口……我太笨了。」「就我們兩人來說，最可憐的並不是我。我不久就完了。可是您呢，您還沒有結束。」「我還要拖著這沒用的生命。」「對普通老百姓來說，死於戰爭是很不幸的，但對於您和我，這卻是一個很好的解決辦法。」「我錯過了機會……」同病相憐者對本階級的悼詞在傷感中透露出崇高的氣息。是蓄意的諷刺，抑或含蓄的禮贊?結論可以是因人而異的。

第四大段從逃亡開始，以越過邊界進入瑞士結束。它幾乎是一個獨立的部分，講述一個完整的冒險加愛情的陳腐故事，重點是在超越界線的可能性上，馬雷夏爾顯然更厭惡羅森塔爾(反猶太主義?)，他在博瓦爾迪面前主要是自卑，他無法理解這個貴族軍官的行為(「干嗎總要戴著白手套呢?」)，但對他在敵人面前依然昂首闊步不失尊嚴深表欽佩。對羅森塔爾，盡管他也去分享他的食物，卻從來沒有多大好感。羅森塔爾也討厭馬雷夏爾。這種相互厭惡的感情終於在攸關生死的時刻爆發了出來，馬雷夏爾扔下「骯臟的猶太人」獨自逃命去了，羅森塔爾也發誓不願再看見他「那副嘴臉」。但是同胞的情誼使社會的和種族的界線再次被超越。

德國農婦埃爾薩冒險救護兩個法國逃亡者，農舍里兩個法國男人和兩個德國女人的融洽相處， 一個法國軍官和一個德國農婦的相愛——在馬雷夏爾和羅森塔爾勝利逃出德國前的這段浪漫主義的插曲，是把人們分開的一切界線統統被超越的「偉大的幻想」的假定性實現。緊接而來的是分離，是一條國界，是夢醒之後的現實。

如果像魯賓·伍德所說的，雷諾阿關心的是人們「如何搞好關系和如何相處」的話，他在《幻滅》中是提出了答案的：在愛國主義面前，一切其他界線都是可以超越的。博瓦爾迪之死最明顯地表現了這一點。德國農婦愛上法國軍官也無違於愛國主義原則，她的丈夫和兄弟固然死在法國人槍口下，但熱愛和平、為正義而戰的法國依然是值得愛的。《幻滅》畢竟是法國人拍攝的法國影片。

據說《幻滅》是雷諾阿根據自己的親身經歷拍攝的。這位法國大畫家奧古斯特·雷諾阿的次子在第一次世界大戰期間當過飛行員和騎兵軍官，並曾被敵軍俘虜。他同時還摻進了他的戰友殲擊機駕駛員班薩爾的遭遇。班薩爾的飛機被擊落過七次，七次被俘，七次逃出。然而，從影片的內容來看，雷諾阿為了闡明他的「偉大的幻想」，顯然對故事情節作了大量人工的設計。他的親身經歷幫助他在描寫環境(尤其是戰俘營的情景)和設計各個人物的服裝、舉止、發式和語言上，達到了高度的歷史准確性。在影片中他大量運用景深鏡頭以便在十分明確的環境中表現人物，這在當時是具有重大創新意義的，也為40年代後期興起的寫實主義電影潮流樹立了典型。

在《幻滅》中擔任主要角色的馮·斯特勞亨、讓·迦本、比埃爾·弗萊內和馬賽爾·達利奧，都是當時即已蜚聲影壇的優秀演員。特別值得一提的是奧地利演員馮·斯特勞亨。斯特勞亨早年移民美國，曾長期在好萊塢任演員、導演，但因其頑強的寫實要求與好萊塢的製造夢幻的方針屢屢發生沖突，最後被逐出了好萊塢。斯特勞亨出身於中產階級家庭，但他對貴族身分極其歆慕，便給自己的名字私添了個代表貴族身分的「馮」，並對外界的誤傳表示默認。也許正是他的這種心理才使他把勞芬斯坦演得如此惟妙惟肖。

本片於1958年在比利時布魯塞爾由26個國家117位電影史家評選為「世界電影12佳作」第5名。法國電影藝術與技術科學院1979年評它為「法國十大佳片」的第2名。

⑥ 有沒有反映二戰期間敵對二國之間愛情的歐美電影比如德國軍官和法國姑娘~

電影《兵臨城下》符合。

劇情簡介:

在第二次世界大戰的斯大林格勒戰役中，蘇軍狙擊手瓦西里百發百中，蘇軍文宣部軍官丹尼洛夫認為，這是宣傳蘇軍軍力的大好機會，於是把這名平實的士兵塑造成一名民族英雄。

這時蘇紅連連敗退，德軍即將攻佔斯大林格勒，於是斯大林親自派赫魯曉夫到斯大林格勒主持大局。

丹尼洛夫成功地塑造出瓦西里的英雄形象，大大提升了全體軍民的士氣，並激發了他們高昂的鬥志。

但是，後來丹尼洛夫卻對他一手塑造出的英雄產生妒意，更糟的是，他們兩人竟然同時愛上在戰場上和男同胞出生入死的一名女軍官坦妮婭。

這時候瓦西里的名號越傳越響，他的威名在德軍陣營中也是人盡皆知，狙擊手康尼少校追殺他，而就在千軍萬馬之中，兩大神槍手展開了一場殊死搏鬥。

(6)法國軍官愛上中國男的電影擴展閱讀:

角色介紹:

編輯瓦西里·澤索夫：烏拉爾山區的牧羊人，多年的放牧生活練就了瓦西里的好槍法。斯大林格勒保衛戰打響後，瓦西里應征入伍。他一槍斃敵的絕招在不到十天的戰斗里就狙殺了40多名德國兵，一時間「瓦氏神槍。

例無虛發」的神話傳遍整個戰場。然而在之後的幾天，蘇軍的狙擊兵也連連被人槍殺，對方同樣只用一發子彈。真正的對手來了。

塔妮婭：女狙擊兵，瓦西里的愛人。丹尼洛夫：蘇聯文宣部軍官、黨代表，塔妮婭的追求者。