Ⅰ 失魂的巨獸 ——評電影《利維坦》
「它暢泳於大海之時，波濤亦為之逆流。它口中噴著火焰，鼻子冒出煙霧，擁有銳利的牙齒，身體好像包裹著鎧甲般堅固。性格冷酷無情，暴戾好殺，它在海洋之中尋找獵物，令四周生物聞之色變。」——《約伯記》第四十一章
俄羅斯西北部的巴倫支海，一望無盡的北冰洋與寧靜的港口小鎮，開場長達兩分鍾的空鏡頭將基羅斯托克的冰海暖池展現的淋漓盡致，大理石般深邃的鏡頭語言再配合激昂振奮的交響樂，只需一眼便能看出這是俄羅斯導演的作品。
安德烈.薩金塞夫向來是個擅長用寓言和典故的導演，在這部《利維坦》中我們幾乎隨時都能發現導演藏在高筒靴里的寶藏。
在《利維坦》中這幅巨大的魚骨出現過兩次，第一次是科里亞的兒子羅馬在搬家中發現父親和莉婭在地窖中親熱後憤怒的摔門離去，一個人坐在魚骨邊哭泣。他無法接受那個年輕的女人代替自己的母親在家中的位置，也無法原諒父親對莉婭的一再縱容甚至是沒有底線的原諒。在這一刻，羅馬這個成長中的青年坐在巨大的海獸骨架旁哭泣，這個鏡頭毫無疑問是被賦予了深刻的寓意的，羅馬——向來是俄羅斯民族的驕傲，自公元十五世紀莫斯科大公伊萬三世迎娶拜占庭公主索菲亞後，俄羅斯民族已經將這個輝煌的名字刻在了自己的心中，看見當今俄羅斯的國徽雙頭鷹你就能明白這個名字在俄國人心中的分量有多重。但作為輝煌文明的代表——羅馬卻坐在深海巨獸利維坦的骨架邊哭泣，在這一段只有同期聲的場景中無疑顯得有些妖魔化，這樣的鏡頭似乎在預示著即使無比輝煌的羅馬文明在海洋之主這頭巨獸面前也是脆弱不堪的。
作為《聖經.舊約》中提到的怪獸，利維坦是深海的主人，據說連上帝也無法與之正面抗衡，在神話和寓言中這頭巨獸就是強大、毀滅的代名詞，而在英國哲學家霍布斯的著作《利維坦》中，這個名字又被賦予了新的意義——強勢的國家與政府暴力機關。沒錯，上圖中魚骨在薩金塞夫這部影片中同時被賦予了兩種寓意，它既是象徵俄國政府瓦迪姆的物象又是莉婭所見到北冰洋中鯨魚的神話產物。
這部電影的情節的步步推進，整部電影的氣氛也越來越壓抑。在官與民的問題下，政府官員的腐敗、國家權利分配的不均、階級分化嚴重、家庭關系的緊張、由於偷情科里亞與迪馬的分道揚鑣……在這個俄羅斯西北部的小港，將蘇聯解體後俄羅斯民族所面臨的所有問題全被揭露了出來，從民族層面來說，這些問題已經不僅僅影響到了俄羅斯民族的物質世界更是一場空前的信仰危機。
東正教，在伊萬三世大公迎娶拜占庭索菲亞公主後被定為俄羅斯國教，由於俄羅斯民族的羅馬情節，東正教也自然而然的被他們視作正統。禱告、洗禮、領聖餐這些都是信仰東正教的俄羅斯民族數百年來一直在做的，可在歷史上，這個民族經歷過三次信仰危機，第一次在十九世紀，俄羅斯這個古老的帝國邁著緩慢的腳步開始走向近代化的同時丟棄了這個古老民族的諸多高尚的傳統，一代文學大師陀思妥耶夫斯基的作品《罪與罰》的故事背景就是在俄羅斯民族面對時代大變革的同時信仰的缺失（甚至是需要救贖）；第二次危機在二十世紀，蘇聯建立的社會主義政權欲將耶穌的形象從瓦西里大教堂中抹去，可這個倔強的戰斗名族卻用一株株窗前的向日葵將聖子留在心中；而第三次，也就是現在，蘇聯解體後的俄羅斯在重建過程中出現無數新的問題。導演薩金塞夫以巴倫支海偏遠地區的小港作為背景，以小見大將整個俄羅斯的問題揭露出來，個人、家族、政府乃至宗教，與東正教有關的影像在本片中一共出現過四次，第一次在二十三分鍾，瓦迪姆（市長）因為對無法連任市長的不安而去尋求主教的安撫，可主教卻回答道，「你做的這一切都是為俗世擔憂，並讓他牢記那個預言。」瓦迪姆還是感到不安，追問主教是否是自己做的還不夠多，主教卻這樣回答他。第二次是在主教家中。
導演將主教的家布置的金碧輝煌，和俄羅斯傳統大家族的富貴相幾乎一樣。第三次則是科里亞在妻子失蹤後在雜貨店偶遇瓦西里神父，神父跟他講了約伯的故事，可很顯然科里亞就是當下喪失了信仰的那類俄國人，他並不理解神父的故事也沒有拿聖餐，只是幫神父將麵包抗回了神父的住處。接下來的一場戲戲劇張力極強，神父開始挨家挨戶的分發麵包，可有位看似虔誠的老婦親手從神父手中拿過了麵包卻隨即將聖餐扔到了豬食槽里。全片前後關乎正統、民族自豪感、國家榮耀的宗教象徵——聖餐，最終卻化作了幾只家養動物的飼料，對於一向以虔誠、善良和高尚的俄羅斯民族，這無疑是巨大的諷刺。而最後一次東正教的出現則是在片尾，此時迪馬早已離開這座偏僻小港，莉婭自殺，羅馬被帕莎夫婦收養，科里亞被抓進監獄，科里亞的小屋最終也如瓦迪姆之願被拆除，此時本片在基礎劇情上的矛盾似乎已經結束，故事也似乎進入尾聲。但俄羅斯、俄羅斯民族以及他們的靈魂究竟該怎樣得到救贖？
主教在教堂中宣揚的俄羅斯民族的進步又究竟要怎樣來填補這個曾經輝煌的民族在信仰上的缺失？
二十一世紀的俄羅斯民族，在貝爾加湖畔的煙波繚繞和伏爾加河船夫粗獷的嚎叫中，升天大教堂旁克里姆林宮內，那隻名叫利維坦的巨獸，將在新的世界體制下帶領他的人民何去何從？
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Ⅱ 有哪些講述歐洲各種女王的電影
瑪麗皇後
導演: 索菲亞·科波拉
編劇: 索菲亞·科波拉
主演: 克斯汀·鄧斯特 / 詹森·舒瓦茲曼 / 朱迪·戴維斯 / 雷普·湯恩 / 蘿絲·拜恩
類型: 劇情 / 傳記 / 歷史
上映日期: 2006-05-24
片長: 123 分鍾
Ⅲ 索菲亞羅蘭演過的所有的電影
索菲亞·羅蘭 (Sophia Loren) 我來補充資料
出生日期 1934年09月20日
出生地點 義大利坎帕尼亞
國家或地區 美國
人物簡介：索菲亞·羅蘭
索菲婭·羅蘭是久負盛名的義大利紅星，索菲亞·羅蘭16歲時，她的美麗就迷住了從十幾歲到幾十歲的男人，等她到了六十幾歲時，她的風采依 舊，仍然是許多人心中的女神。1999年末，她在「世界千禧美人」評選中榮獲第一名。
在1999年的奧斯卡頒獎晚會上，索菲亞·羅蘭給羅 伯托·貝貝尼頒發最佳外語片獎時，羅伯托由衷地說道：「與你的美麗相比，奧斯卡簡直算不了什麼。」6月初，美國設計師協會也給她頒發了奧 斯卡之夜魅力大獎。
索菲亞的美在人們心中是永恆的。誰又能想到她幼時因瘦小被人稱為「牙簽菲亞」呢？索菲亞1934年9月20日出生於 羅馬，不幸的是，她是個私生女。在天主教教規中，私生子女是非常嚴重的罪孽，母親羅米爾達·維拉尼承受著來自鄰里以至整個社會的歧視， 堅持對女兒的撫育。身為私生女，索菲亞非常孤獨。每當此時，她最喜歡一個人躲進電影院，買一張通票，一看就是一天，沉浸在電影的世界 中。
在她14歲時，那不勒斯舉辦了一次選美比賽。索菲亞·羅蘭虛報年齡參加了比賽，並獲得了「海洋公主」的稱號。大受鼓舞的索菲亞 經母親同意到那不勒斯戲劇學校接受了正規的戲劇教育。一年後，索菲亞在美國《向何處去》劇中當上了群眾演員。此後她索性退了學，留在 羅馬發展。剛開始，她費盡周折只拍攝了幾部廣告片，做做模特兒。1950年，索菲亞偶然參加了由一家露天夜總會舉辦的羅馬小姐評選，獲得 了第二名。這使她引起了著名製片人卡洛·龐蒂的注意。他幫助索菲亞開始在電影界的發展。最初，索菲亞只是扮演一些小配角，卻常常演得很 有風采，甚至蓋過了女主角。卡洛對她的表演非常滿意，認為她很有潛力，決心送她到羅馬的電影實驗班中心去學習表演。這為索菲亞的日後 表演打下了堅實的基礎。
索菲亞的成功是在1953年，那年她主演的《阿依達》轟動了義大利影壇。卡洛這樣稱贊她：「索菲亞充滿活力 和纖細的神經，具有在學校無法學到的那種韻律感。她不是明星，是藝術家。」隨後，索菲亞拍攝的巨片《河女》在美國的發行又大獲成功。好 萊塢大導演斯丹尼·克蘭瑪欣賞過此片後，以20萬美元的片酬邀請索菲亞到好萊塢主演《氣壯山河》。從此，索菲亞·羅蘭開始走向世界影壇。 在好萊塢的發展非常順利，與加利·格蘭特等大明星合作的影片，從口碑和票房都取得了不錯的成績。
這時的索菲亞還只停留在一名賣 座演員的階段，她的潛力還沒有充分發揮出來。剛好作家莫拉維亞寫了一篇控訴戰爭的小說《戰地兩女人》，問世後受到矚目，成為暢銷書。 卡洛看過後也被吸引，買下此書的電影版權，並請來德·西卡當導演。德·西卡是義大利新現實主義電影的代表人物之一。他導演的《擦鞋童》 、《偷自行車的人》和《昨天、今天和明天》曾三次獲奧斯卡最佳外語片獎。根據《戰地兩女人》改編的《兩個女人》講述了二戰期間在意大 利南部一對相依為命的母女的生活。索菲亞把扮演母親當成一次考驗，用她的話說：「我過去一直扮演淺薄的角色，這次扮演一位有13歲女兒的 母親，我必須下一番功夫。」德·西卡啟發她說：「你是經歷過這種生活的，你對這一切都很熟悉。如果你能變成這個女人，不去考慮你的外表， 不強制你的感情，讓一切都自然融入這個人物，我確信這將是你畢生最成功的角色。」索菲亞回憶起戰爭年代的殘酷，母親擔驚受怕保護女兒的 情景。這些經歷，幫助她出色地塑了母親的形象。影片一經推出反響極大，索菲亞的表演也受到一致好評，並入選奧斯卡最佳女主角提名。當 時的奧斯卡最佳女主角從未授予外語片中的外國女演員。因此，索菲亞並沒有抱什麼希望，甚至在頒獎之夜她還在羅馬的公寓中。當電話中傳 來這個好消息時，她激動得不知說什麼才好。
索菲亞事業上的成功，與兩個人是分不開的。一個是德·西卡，兩人合作長達26年之久， 拍攝的《兩個女人》、《昨天、今天和明天》、《義大利式的結婚》、《向日葵》等許多片子都享有世界盛譽。另一個就是卡洛·龐蒂。他比索 菲亞大整整21歲，但他們的關系是既是父親與女兒、又是男人與女人、還是製片人與演員，復雜而又微妙。卡洛離婚後，與羅蘭終成眷屬。
現在索菲亞電影拍得少多了。她平時像普通婦女一樣做家務 、下廚房，還出版了一本義大利菜譜，十分暢銷。當被問及什麼是幸福時，她說：「我認為，幸福就是同我的孩子們在一起。在他們身邊我歡笑 ，我活躍，我爭論，我滿意極了……這便是美妙的人生！」
參與演出的影視：索菲亞·羅蘭
1. 脾氣更壞的老者 (1995)
2. 百萬富翁 (1960)
3. 雲裳風暴 (1994)
4. 碧港艷遇 (1960)
5. 卡桑德拉大橋 (1976)
6. 陌生人之間 (2002)
7. 萬世英雄 (1961)
8. 昨日、今日、明日 (1963)
9. 香港女伯爵 (1967)
10. 河娘淚 (1955)
11. 誘惑 (1957)
12. 榆樹下的慾望 (1958)
13. 雲雨夜未央 (1958)
14. 教士之妻，結婚宣言 (1971)
15. 拿坡里的黃金 (1954)
16. 血肉長城 (1966)
17. 義大利式婚禮 (1964)
18. 夢幻騎士 (1972)
19. 肉腸緣 (1972)
20. 黑夜五哩行 (1962)
21. 羅馬帝國淪亡錄 (1964)
22. 游擊女郎 (1956)
23. 特殊的一天 (1977)
24. 目標大作戰 (1979)
25. 第二個月亮 (1970)
26. 諜海密碼戰 (1966)
27. 爆破死亡谷 (1965)
28. 阿依達 (1953)
29. 水底下的非洲 (1953)
30. 征服者 (1955)
31. 氣壯山河 (1957)
32. 漁娘戀 (1957)
33. 戰地兩女性 (1960)
34. 水上人家 (1958)
35. 愛琴海奪寶記 (1957)
36. The Black Orchid (1958)
很遺憾，她沒有演過《羅馬假日》