① 窺探的窗口與窗內的家庭——希區柯克《後窗》文本解讀
秉承一貫希式電影的風格，《後窗》包含了懸疑、謀殺、暴力犯罪、愛情和金發碧眼的成熟美女，然而不同於希區柯克大多數影片，《後窗》本質上探討的卻是一個關於家絕鬧友庭、責任和愛情的故事。《後窗》講述的是一個攝影師通過窗口窺視鄰居，懷疑並證實一個推銷員殺妻的故事。這個故事文本很簡單，但電影卻呈現出了紛雜的、帶有多解性的視聽內容，引領觀眾和傑弗瑞一同，體味著窺視的刺激性快感。本文的主要內容是從電影文本的層面試圖分析並解讀導演的表達技巧及心理分析。
眾所周知，希區柯克是好萊塢製片廠內的主流商業導演，但同時，他的電影又具有很強的藝術性，甚至被法國新浪潮的《電影手冊》評為世界上偉大的電影作者之一。他的導演生涯跨越了默片與有聲片，黑白片和彩色片，並槐浩浩盪盪五十五年，創作了大量的電影、電視系列片以及懸疑小說，為拓展驚悚片、懸疑片的類型做出了極為重大的貢獻。他的影片承繼了德國表現主義的黑色元素，同時又具備濃厚的個人色彩和超前的藝術自覺，探索、實驗了影片中蒙太奇剪輯、場面調度、景別運用、聲音表現、劇本結構、攝影構圖等各個製作環節，完善和充實了大量電影技巧，時至今日依舊影響了一代又一代的電影人。
一般公認希區柯克最優秀的五部作品分別是：1954年《後窗》，1958年《眩暈》，1959年《西北偏北》，1960年《精神病患者》，1963年《群鳥》。上世紀五十到六十年代是希區柯克創作的黃金時期，而《後窗》則是這時期成熟作品中最早出現的一部。
《後窗》的故事非常簡單：愛好冒險的攝影師傑弗瑞在一次工作中左腿骨折而不得不待在公寓里休息，百無聊賴中他把觀察對面鄰居的生活作為消遣，卻可能無意中目睹了一起殺妻事件，於是，傑弗瑞便和女友麗薩一起調查可疑男子並最後揭露了事情真相，代價卻是摔斷了自己的另一條腿。作為一個好萊塢體制內的商業片導演，希區柯克喜歡啟用著名演員出演，從而提高影片的吸引力與票房成績。詹姆斯.斯圖爾特和格蕾絲.凱利皆是希區柯克的御用演員，前者與希區柯克合作過《奪魂索》（1948）、《後窗》（1954）、《擒凶記》（1956）、《眩暈》（1958）四部藝術成就很高的影片，據說要不是《眩暈》的票房失利導致希區柯克偏頗地把原因歸結為斯圖爾特年齡太老不夠有魅力了，《西北偏北》的男主角也將是斯圖爾特而非加里.格蘭特；後者則被譽為希區柯克的伯樂與知音，出演過電影《電話謀殺案》（1954），《後窗》（1954）、《捉賊記》（1955），都說格蕾絲.凱利是希區柯克生命中的貴人，希區柯克何嘗不是格蕾絲.凱利的貴人呢？在《捉賊記》的戛納宣傳中，她結識了摩洛哥王子雷尼爾三世，而後有幸嫁入皇室，成為王妃。
秉承一貫希式電影的風格，《後窗》包含了懸疑、謀殺、暴力犯罪、愛情和金發碧眼的成熟美女，雖然格蕾絲.凱利在影片中提到：「兇手絕不會開窗炫耀犯罪過程」，但傑弗瑞從窗口看到的兇殺案正是源自於英國報紙上的兩則報道：「帕特里克.梅翁案件」和「克里本案件」，因此，事件本彎叢身是導演所言「擦掉乏味痕跡的生活」。
《後窗》開篇3分鍾是一組經典的長鏡頭：攝影機從傑弗瑞的窗口出發環視了四合院一般的樓房結構和對面的各個窗口，最後回到了傑弗瑞的房間，從這段長鏡頭里，我們可以看到該住房區的地理結構、每個窗口裡的基本狀況、男主角摔傷打石膏的左腿以及他的名字，同時，傑弗瑞腦門上密集的汗和溫度計的特寫表明了故事發生的時間是在夏天，天氣非常悶熱，而摔碎的相機、一系列的驚險照片以及完好的相機則表明傑弗瑞的職業是攝影師，其性格則是愛好刺激和冒險，並且暗示了傑弗瑞左腿骨折不得不待在家裡的原因，而一個女子的照片與一沓該照片為封面的時尚雜志則暗示了傑弗瑞愛人麗薩的身份和性格。這一段既沒有旁白也沒有對話的長鏡頭，完全是運用純電影的手法向觀眾傳遞大量背景信息，手法乾脆利落，表現力極強，悶熱的環境溫度同時為影片奠定了緊張、躁鬱的基調，為無數後來人所效仿。當特呂弗提及這段長鏡頭時，希區柯克談到：「我認為，一個編劇最大的過失便是當人們談論困難時，他卻用以下的話來迴避問題：「我們用一句對話不就解決了嗎？」對話作為人物嘴裡發出的聲音，不過是許多解決法中的一種，而人物的動作和目光則可以敘述出一個視覺故事。」
然而，希區柯克是一個從不拘泥於電影形式的導演，電影對他而言只是一種表達和敘事的工具，一切手法都是為內容服務的。他既有《奪魂索》對一鏡到底長鏡頭的探索，又有《精神病患者》對於蒙太奇的嫻熟運用，在《後窗》中，剪輯和場面調度同樣出色。除了首尾長鏡頭表現環境背景之外，影片中間的大部分都是在用匹配剪輯表現傑弗瑞的偷窺行為和被偷窺對象之間互動，此時，攝影機相當於傑弗瑞之眼，替觀眾承載著偷窺的作用。作為心理大師，希區柯克善於通過鏡頭語言表現人物關系。麗薩出現前，觀眾已經了解到傑弗瑞對她有少許不滿：雖然麗薩漂亮、優雅而時尚，但對他而言就像個花瓶，他過不慣她那種精緻而乏味的生活，她也無法了解他不安平和、追求刺激和冒險的熱情。因此，當麗薩出場後，二人的對話常常使用正反打，即使在同一個畫框內也常通過中全景相隔一定的空間距離。當麗薩逐漸被推銷員殺妻事件吸引並參與其中時，鏡頭悄悄發生了變化，二人更多出現在同一畫框內，景別也基本穩定在中近景，偷窺的主體變成了傑弗瑞和麗薩二人或和護士斯泰拉三人，這意味著這兩個女人也逐漸從反對傑弗瑞的偷窺行為變成了和傑弗瑞站在統一戰線，完成了從拒絕偷窺到主動並享受偷窺的心理轉變和視角統一。
由於觀眾的視角和傑弗瑞的視角保持一致，電影的視點不得不集中在傑弗瑞狹小的公寓內，只有小狗死掉的時候是個例外，鏡頭不再是傑弗瑞的POV而是客觀鏡頭，除此之外，觀眾只能同傑弗瑞一起被公寓的窗框囚禁。在這樣一個局限的環境和視角內發展劇情，始終涉及到如何根據戲劇意圖和情緒氛圍而選景的大小，對電影技巧的運用是一個不小的挑戰，但希區柯克的處理無疑是成功的。詹姆斯.斯圖爾特卻對此盛贊導演道：「通過反應來製造節奏和緊張是希區柯克的發明之一。由於他的巧妙處理，觀眾也當起偵探來了。」希區柯克也認同布局的局限性使他不得不拍攝一部純電影性的影片：「一個癱患者從屋裡看窗外的景色，這是影片的第一個層次。第二個層次是他所看到的一切，而第三個層次則是表現他的反應。我們認為，像這樣三個層次的表現乃是表現電影意念的最純粹的方式。」
我們通過傑弗瑞的眼睛從鄰居窗口裡偷窺到了他們的故事，這些故事大張著窗子向觀眾們層層呈現著，恰如影片本身大張著銀幕公然而合法地滿足著觀念觀眾對於他人生活的好奇與窺視。盡管關於窗中生活的大部分場景只是我們隨著傑弗瑞的一瞥看到的，但通過時間和影片節奏的遞進卻逐漸呈現出幾個簡單而完整的故事。那些沒有呈現的部分，觀眾又不難猜測——這體現了希區柯克對偷窺的另一層解讀：通過冰山一貌對他人生活其他部分的好奇和意淫。
有趣的是，在人物的設計上，傑弗瑞和麗薩與推銷員和妻子彷彿是手性對稱的關系：一邊是男性行動不便，女性來回自如；一邊是女性卧病在床，男性照顧起居。而情感上，盡管麗薩腿腳方便，她的心卻如石膏一樣緊緊拴在傑弗瑞身上，傑弗瑞卻並沒有對麗薩產生依賴性；而由於病重，推銷員的妻子對推銷員有強烈的依賴，但推銷員對妻子卻只有不得不履行義務的敷衍與厭倦。《後窗》的懸疑元素下始終貫穿著一個家庭和探討兩性關系的主題，涉及了愛和選擇，不難看出，不同的窗口下不同人的故事，是對這一主題的拓展和泛化。
像《後窗》這樣的類型電影，其娛樂性是根本實質，它同時滿足觀眾的「本源性慾求」和「社會性慾求」宣洩。盡管帶動觀眾觀影心理是懸疑大師希區柯克一貫的特徵，《後窗》卻是希區柯克影片中玩弄觀眾心理尤為典型的的一部作品，它從窺視者的角度引領者觀眾不自覺地也成為窺視者，不僅如此，這個窺視在影片中還具有雙重意味：一是觀眾用傑弗瑞的眼睛去窺視鄰居家的狀況，二是觀眾作為偷窺者窺視著傑弗瑞偷窺鄰居的行為。偷窺的行為潛藏在人類的本能里，源於每個人都逃脫不出的好奇心，電影成為以一種合理合法的方式來滿足觀眾窺視癖的途徑。在《後窗》的結尾，兇手跑進傑弗瑞的屋裡，對他說：「你到底要拿我怎麼樣？我沒有錢！」這時傑弗瑞啞口無言，因為他拍照偷看的行為純粹出於好奇，所以是無法辯解的。就連傑弗瑞自己也說：「我懷疑用望遠鏡觀察別人是否道德，僅僅因為我們為了證明他們是清白的，就情有可原嗎？」希區柯克向我們拋出這個問題，卻不去解答它，然而從觀眾的角度卻傾向於這種窺視合情合理，須知主人公是個偷窺狂，而我們大家難道不都是偷窺狂？
道德的悖論使得《後窗》的電影文本更具有多重解讀性，透過這扇窗，我們可以看到人類好奇和窺視的慾望本能，看到道德在慾望面前的無助，看到人性中對承擔責任的逃避，看到人類在追逐和選擇中的困境……《後窗》談論的是一個關於家庭、關於愛的故事，非典型線性結構的敘事和空間視點的位移觀眾在整個觀影的過程中與主角人物都保持著道德認同感的一致性，結局兇手對傑弗瑞的自白也使人同傑弗瑞一樣對其產生同理心。在特呂弗看來，《後窗》可以說是希區柯克的最佳劇作，它結構嚴謹，激情強烈，細節豐富，也許在情緒的調動上它略遜於《精神病患者》，在情節的跌宕起伏上不如《西北偏北》，在人物心理的解剖上又沒有《眩暈》那麼深刻和病態，但這部作品卻足夠嚴謹精緻，具有深刻和多層角度的可讀性，布局雖小，格局尤大，問世六十餘年歷久彌新，依舊令人著迷。
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② 《後窗》劇情簡介|鑒賞|觀後感
《後窗》劇情簡介|鑒賞|觀後感
1954 彩色片 112分鍾
美國派拉蒙影片公司攝制
製片人兼導演：艾爾弗雷德·希區柯克 編劇：約翰·邁克爾·海斯(根據柯奈爾·伍爾里奇小說改編) 攝影：羅伯特·伯克斯主要演員：詹姆斯·斯圖爾特(飾傑夫) 格蕾絲·凱莉(飾麗莎·弗麗蒙特)
本片獲1954年紐約影評協會最佳女演員獎
【劇情簡介】
盛夏的紐約暑氣逼人，35℃的高溫迫使人們把窗戶大開，甚至連百葉窗簾也都統統拉起。在格林威治村居民住宅區的一個院落里，四面樓房圍繞，更顯得院窄樓擠，氣悶難耐。新聞攝影記者傑夫為搶拍汽車大賽的驚險場面，被飛出的賽車車輪擊傷了腿。左腿敷上石膏已6個星期，現在他可以坐輪椅在家活動，但還得一星期才能拆石膏。天性好動的傑夫被憋在家裡，百無聊賴，除了睡覺便只有面對後窗，坐觀窗外動靜，幸好這還真能解悶。他住在二樓，庭院對面的小樓各家窗戶洞開，鄰里的活動一目瞭然：一位體態可人的芭蕾 *** 演員剛沖完涼，身穿胸罩短褲，邁著優美的舞步幹家務;一位獨居的作曲家正坐在鋼琴前創作;一對無子女夫婦熱得躺在三樓陽台上消暑;二樓的中年夫婦妻子久病卧床，又喜歡絮叨，兩人時有口角;一對新婚夫婦搬進公寓後忙不迭地親熱，隨即放下窗簾，此後便難得亮相……家訪護士斯泰拉推門進來，半開玩笑地說當「窺視的湯姆」要被判6個月。她邊為傑夫量體溫、 *** ，邊慈母般地告誡他不要自找麻煩。傑夫卻回答說麻煩在於麗莎。斯泰拉趁勢勸他盡快與這位痴戀著他的時裝模特成婚，傑夫面露難色地表示，麗莎的確是才貌皆備、完美無缺，但她需要的是上流社會生活，而自己喜歡四處奔忙，撈新聞、搶鏡頭，兩人擰不到一起。入夜，一身麗裝打扮、顯得雍容華貴的麗莎前來探視。她給傑夫帶來了熱吻和美酒佳餚，同時興致盎然地大談巴黎時裝。傑夫卻饒有趣味地觀看著對面窗口裡上演的生活劇：一樓的老處女(傑夫稱她寂寞芳心小姐)從門廳迎入想像中的男賓，請入上席，然而一對斟滿佳釀的酒杯她只能舉起一隻(傑夫趕緊舉杯與她共飲)，冷酒下肚，她匍伏在桌上痛哭;二樓里丈夫為妻子將晚餐端上床後就到隔壁打電話，妻子疑他有外遇，結果引啟寬起丈夫的不快。
深夜，傑夫猛然聽見對面傳來一聲女人的喊叫聲，隨即便又嘎然而止，他久候不見動靜，便又昏昏睡去。淅瀝的雨聲把他驚醒，睡在陽台的那對夫婦連滾帶爬逃入室內，而二樓的中年男子卻提著皮箱外出了跡旁陪。40分鍾後他返家，俄頃又提箱外出，如此往返三次。天亮後，各家窗戶大開，無子女夫婦用吊籃將愛犬放到花園玩耍。然而病妻卧室卻窗戶緊閉，中年男子也不再進去，忽然他緊盯小狗，傑夫發現狗在某處刨土。不久那男子開始收拾皮箱。傑夫急忙取出望遠鏡，看不真切，又找出照相機和高倍望遠鏡頭，這才看清那人在用報紙包手鋸和廚刀，種種跡象使傑夫疑竇叢生。晚上，麗莎與他親吻，他卻大談殺妻毀屍，氣得麗莎直罵他神經不正常，可是當她看見那人進入卧室開窗、病妻及其用物已經不見，而他正捆綁一隻大箱時也不得不信了。她打聽到那人叫拉爾斯·索沃德，斯泰拉也看見大箱被車運走，看來索沃德要溜了。在她們的支持下，傑夫打電話叫來了他的偵探朋友道伊爾。道伊爾把他奚落了一番，但還是進行了調查。據房東說，女房客已到別處休養去了。傑夫又發現索沃德從一個坤包中取出不少首飾，女人長期外出不帶包和首飾?麗莎認為這裡面肯定有問題。寂寞芳心小姐精心打扮後外出，不久帶回一個男子，然而此君粗暴地把她按在床上圖謀不軌，迫使她又把他姿蠢趕出家門，而後倒床痛哭。那位作曲家大功告成，高朋滿座大加慶賀。忽然又是一聲女人的慘叫，後院所有房客都擁到窗前，原來無兒女夫婦的愛犬被人弄死了。傑夫發現唯有索沃德家漆黑一片，但窗前有人吸煙。不久，索沃德家燈亮了，他匆忙地收拾衣物塞進皮箱，看來他今晚就要搬走。傑夫立即寫了封匿名信：「你怎麼處置她的?」讓麗莎塞進他家門下，他看後加快了動作，把坤包也塞了進去。傑夫認為如能從中找到結婚戒指，就能證明病妻已被害。斯泰拉說她可能就埋在狗刨的地方，傑夫決定調虎離山。他打電話給索沃德，約他到某飯店面談。待他出門後，麗莎與斯泰拉立即到花園挖掘，但毫無所獲。麗莎忽然有了主意，她從消防梯爬上二樓陽台，又勇敢地翻過陽台，從窗口跳進索沃德屋裡，然而坤包里空空如也，她立即又四處翻尋戒指。此時斯泰拉又發現寂寞芳心小姐倒出一把安眠葯意欲自殺，傑夫立即掛電話給警察：「有位婦女正處於危險中……」可老處女忽然停手不服葯了，她走到窗前靜聽著，作曲家的朋友們正演奏著那首新創作的情意綿綿的曲子。她被感動了，放下了手中的葯片。
恰在此時索沃德又返回公寓，麗莎處境危急。傑夫手中的電話正接通警察局，他連忙報出了索沃德家的地址。索沃德進家發現了麗莎，逼麗莎交出首飾，隨後又搶奪著什麼。麗莎本能地大叫：「傑夫!」索沃德立即關燈，兩人在黑暗中扭打著，傑夫只能幹著急。正好警察趕到，麗莎才轉危為安。在被帶走前她背著手向窗外晃動無名指——一枚戒指!然而她的動作被索沃德看到，他疑惑地抬頭望著對面。傑夫急忙放下望遠鏡頭，並讓斯泰拉關燈。兩人匆匆湊了些錢，隨後就由斯泰拉拿去保釋麗莎。傑夫又打電話向道伊爾通報情況並請他去救麗莎。忽然樓梯上傳來沉重的腳步聲，對面的二樓又黑了燈，傑夫猛然意識到危險正在逼近。他四處尋找防衛武器，但只找到一隻閃光燈。索沃德進屋了，他向坐在黑暗中的傑夫走來，傑夫一次次用閃光燈照射對方眼睛，索沃德仍無情地逼近……麗莎帶警察擁向索沃德家，傑夫急得大喊麗莎，警察急忙向樓這邊沖來。索沃德終於抓住了傑夫，他徒勞地掙扎著，最後被扔出窗外， 可兩手死死抓住窗框。索沃德終被逮住並招認殺妻分屍，傑夫卻摔下了二樓……
攝影機又一次搖攝庭院，寂寞芳心小姐在作曲家屋裡正欣賞著他的作品，索沃德原住處在重新粉刷，無兒女夫婦又有了新的寵物，女舞蹈家迎來了遲歸的心上人，新婚夫婦拉起了窗簾，開始有了爭執……鏡頭搖回傑夫家，他背對窗口，躺在輪椅上酣睡，這回他的雙腿都敷上了石膏。麗莎靜靜地半倚在旁邊的床上，衣著樸素，正全神貫注地看著《哈潑廉價商場》廣告畫冊……
【鑒賞】
希區柯克是最有電影感的電影藝術家之一，他向來倡導「純電影」，即完全以電影手段演示劇情而不靠對白或旁白講故事。本片自始至終都體現出他的這一電影意識。
影片一開始，傑夫家的窗簾升起，庭院周圍樓房窗戶盡收眼底，攝影機徐徐搖攝各家窗戶，在近攝了幾家有人物活動的窗口後又搖回傑夫家，他正躺在輪椅上睡覺。隨後鏡頭搖向傑夫的腿部，他左腿敷上了石膏，上面寫著「傑弗里斯」。鏡頭繼續搖向旁邊桌上砸壞的照相機和後面牆上幾幅放大的照片，第一張是一輛賽車的車輪脫出，正向鏡頭飛來，其他幾張也多是車禍、戰爭等驚險場面。鏡頭最後又搖向一幅女人頭部特寫照的底片和擺在旁邊的一摞雜志，雜志的封面就是這張底片印出的妙齡女郎時裝照。攝影機在片頭的這番運動不用一句話就說明了很多問題。首先它展示了影片的整個視覺空間，本片的全部鏡頭從未脫離這一范圍。隨後的近攝選了幾戶與劇情有關聯的人家略加介紹。進入傑夫家後的搖攝更勾畫出主人公的形象：他是位攝影記者，被賽車車輪砸壞了相機和左腿，眼下只能坐在輪椅上活動;他酷愛冒險，專門搶拍富有 *** 性的鏡頭，甚至不惜自己付出代價;他與一位時裝模特過從甚密。希區柯克僅用兩三分鍾、完全靠畫面就直觀地交待清楚這些，為以後的劇情發展做好了鋪墊。傑夫因腿傷行動受到限制，只能坐觀窗外動靜，搖攝的窗外部分實際上代表了他的整個視野。以這有限的空間、單調的視野卻能緊緊抓住觀眾的心，希區柯克在此中表現出了他非凡的導演才華。
傑夫的職業和他好冒險的個性為劇情提供了最初的動力。作為記者，他好奇心強，遇事喜歡刨根問底。他好動又不能動，只好以窺視鄰里隱私來滿足好奇心和消磨時光，全然不顧侵犯他人隱私權是種犯罪行為。透過窗框觀看鄰里生活就好像透過相機取景器捕捉有意義的鏡頭，這樣窺視又成了他戰勝腿傷、繼續職業生涯的心理慾望的外化。他的冒險個性還引出了與麗莎關系的糾葛，麗莎的世界裡只有華麗的時裝和溫馨的愛情，這顯然與傑夫的嗜好是大異其趣的。她對傑夫只能成為一個累贅，對他的行動自由構成一種威脅，傑夫還不想作繭自縛，他要擺脫她。希區柯克一再以畫面構圖來影射這種沖突。如麗莎首次亮相時衣著華貴、儀態典雅，傑夫似睡非睡地掃她一眼，旋即閉上眼睛。她走近傑夫，一個濃濃的陰影罩在他臉上。她溫柔地吻著他，他卻明知故問：「你是誰?」麗莎一邊開燈，一邊自報姓名，燈亮後以一個優雅的轉身動作展示她的披肩。這組鏡頭既交待了她的身份，又暗示了她與傑夫的關繫上的陰影。傑夫從鄰里的窗戶里看到了一幕幕生活劇，這些生活劇全都與愛情和婚姻有關，希區柯克在展現它們時常常把它們與傑夫的煩惱加以觀照。如傑夫在電話里向朋友解釋他不想結婚時，正好看到索沃德在服侍病妻，而病妻說句什麼又促使丈夫把手一摔，一於是他便說何苦弄個女人在耳邊絮叨。說完結婚的事，他便感到創口奇癢，連忙抓起老頭樂伸入石膏搔癢，這和「芒刺在背」異曲同工。麗莎為傑夫帶來美酒佳餚，他看到的卻是寂寞芳心小姐正斟酒招待想像中的男友，還看到病妻走下床榻去干預丈夫打電話，這兩個女人此時都成了麗莎的變體。傑夫雖然未明確意識到這點，但它必然會在他的潛意識中起作用。希區柯克如此結構劇情，的確是匠心獨運。殺妻案發生後，麗莎果敢地攀入索沃德家搜尋戒指時，她那勇於冒險的精神立即改變了他對她的看法。她以實際行動證明她不是累贅，而是他不可或缺的得力助手。兩人的結合頓時有了基礎，因此當她向傑夫晃動戒指時便有了雙重含義。傑夫先前在與麗莎親吻時也總是心猿意馬，此時才真正激動起來，這 *** 中有焦急，有愧疚，也有因她的勇敢舉動而強化的愛戀之意。影片結尾時希區柯克再次運用了搖攝和符碼化的視象語言：傑夫背對窗戶酣睡，兩腿均敷上石膏，麗莎斜靠床上看商品廣告。如對其解碼，這就表示傑夫因窺視而受到懲治(摔壞雙腿)，他再也沒有興趣管別人的閑事(背對窗口睡覺)，他該考慮自己的事了——麗莎將成為他的伴侶(倚在床上守著他)。麗莎這時也發生了變化，她穿起了便服，翻閱廉價品廣告，這表明她真正開始考慮居家過日子了。
傑夫透過後窗看到的各個公寓里的生活構成了一個微型世界，這個小天地實際上是外面大世界的縮影。由於是在家裡，沒有必要偽裝和掩飾，人們的種種慾望和弱點在這里都暴露無遺。新婚燕爾的一對年輕人成天縱欲;獨身的作曲家創作之餘只能借酒澆愁;寂寞芳心小姐一度有了情人，然而那不過是個衣冠禽獸，致使她幾乎對人生絕望，是優美的音樂又喚起了她對生活的嚮往;芭蕾女郎在家宴上有三個男人獻殷勤，她卻情有所鍾，等待著軍旅歸來的戀人;無兒無女的夫婦只好移愛於寵物。索沃德的家庭悲劇也有著普遍意義：久病卧榻的配偶，怨尤相對的夫妻。索沃德殺妻毀屍雖然殘忍，但它也是現實生活的一個方面。索沃德也是個普通人，普通人在日常生活中遇到煩惱時，不少人在意念上也會像他一樣，雖然真正付諸行動的並不多見。這些小故事與主人公的故事平行發展，其中的一樁甚至和主人公猛烈碰撞，給其以深刻的教訓。當主人公的故事塵埃落定之後，這些故事也都告一段落(當然喜劇收場的居多，因為美國人喜歡大團圓的結局)。希區柯克把人生百態濃縮在庭院里，賦予其多重涵義，值得我們細細品味。
希區柯克電影的蘊涵非常豐富，往往在其表層驚險故事之下還有復雜的理性構架。本片一個最鮮明的特點就是對窺視癖問題的探討。傑夫天性好動，腿被砸傷後他行動的自由被褫奪，他那強烈的冒險和獵奇的慾望受到壓抑，產生變態，形成了窺視沖動。引致窺視癖的慾望是各式各樣的，其畸變的程度和危害性也大不相同。傑夫的窺視欲僅是他冒險精神的延續，而非某種佔有欲(如對財物或異性)孕育的怪胎，它還沒有脫出常軌，不致危害社會。相反，作為一個道德心基本健全的人，他的這一輕微越軌行為幫助他偵破了一起危害社會的謀殺案。盡管如此，窺視畢竟是有悖法律和道德的，傑夫的行為必須受到懲處(右腿也敷上了石膏)，這就構成了道德家希區柯克在其作品中一貫表現出的療救性主題：某人沉溺於某種不正常狀態， 自食苦果，最終治癒了自身的某種弱點。如果把傑夫尋求 *** 、喜好冒險的個性視為他的男性特徵，那麼，用精神分析的術語來表示，他就面對雙重的懲罰。首先傷腿就是一種懲罰，他因此失去了對外界事物的主動支配權，只好以窺視和把窺視到的事情加以主觀的解釋來滿足他的支配權欲。這種支配權應該是間離於被窺視事物發展進程之外的(亦即支配權只能存在於想像之中)，這是安全窺視的先決條件。然而任何一個道德感不曾淪喪的人都不會放任殺妻者逃匿，於是他便違背了窺視的游戲規則，不但自己捲入，而且還把麗莎拉了進去，結果招來了窺視者最害怕的事——被窺視者打上門來，這一事態又因傑夫的第二次被懲罰——傷腿而愈加嚴重。對傑夫的第二層象徵性懲罰來自婚姻。婚姻意味著他將失去自由身和擔負起養家的重責，因此他竭力想擺脫麗莎，擺脫婚姻的束縛。這種反自然的懲罰感在結尾時得到糾正(這也成為對傑夫的又一層療救)。還應當指出的是，「男性因女性的存在而潛隱著焦慮」，這已成為希區柯克作品的一個常見主題。本片也或多或少反映了他的這種男性中心思想。
然而本片作為希區柯克享有盛譽的代表作，其最發人深思的還是它對電影自身形式的反思。希區柯克電影感的一個突出之處就在於他不僅自己意識到，而且還通過影片讓觀眾也感受到電影本身的存在。他在本片中從自己的電影本性論出發，處處模擬電影手段的表現形式，讓細心的觀眾去體味、思考。傑夫有著強烈的窺視欲，觀眾看電影的心理機制也是窺視癖。傑夫坐在輪椅上透過窗戶看外面的世界(整部影片在展現窗外景象時全部出自傑夫的視點，只有一次例外，即傑夫被扔出窗外時)，觀眾坐在影院里通過銀幕看世界的幻象，觀眾也像傑夫一樣被褫奪了行動自由，不能去干預事件的進程。傑夫常常晚上窺視， 白天睡覺，觀眾也似乎是在黑暗處作白日夢。影片開始處百葉窗簾徐徐拉起，象徵著銀幕前的帷幕拉開。對面公寓每戶人家的窗口裡似乎都各在上演一部不同類型的「無聲片」，一戶人家幾個窗口，人物在其間的走動，就像電影場景的切換。窗口裡有舞蹈家的練功，音樂家的演奏，這隱喻他們都在表演，就像電影里的演員一樣。對面人家看不見傑夫，就像電影演員看不見觀眾。傑夫時而模擬觀眾，時而又像是導演的化身，他把對面樓里看到的一些無聲的生活片斷加以剪輯，作出解釋，有時還根據自己的推理用對白把沒有看到的情節予以補充，最後編出一個完整的故事，然後讓其他觀眾(麗莎和斯泰拉)也相信。當需要看到畫面的細部時，他便拿出相機和望遠鏡頭，這既符合他的職業，又象徵著電影的特寫鏡頭。影片中有數次攝影機搖攝對面公寓的窗戶，搖到最後總是搖回傑夫身上，這使觀眾意識到傑夫並不等同於攝影機，攝影機後面還有一隻真正控制一切的手——導演。觀眾有時需要認同傑夫，有時又需要間離於他，以便對他有個客觀的認識。傑夫在電影里看「電影」，他不僅是那部「電影」的觀者和編者，看到關鍵處還硬要跑進去充當一個角色。這既是對觀影機制的一種反諷，也是對觀眾的一種療救。片中人的現實和觀眾的現實不處於同一層面，觀眾是不可能幹預劇情的。但觀眾認同片中人後常常在內心裡要想頂替角色行事，這就像傑夫想要偵破殺妻案而硬卷進去一樣。傑夫與他實時發生的「電影」處於同一現實，這和真正的電影有質的不同，希區柯克巧妙地利用這點啟示觀眾。傑夫的經歷既是對觀眾觀影經驗的超越，又是觀眾觀影心理的外化，傑夫所受的懲罰對觀眾將起到警誡的作用。殺妻者終於看見傑夫並闖入他的房間，將他扔出窗外，這是全片的 *** 和重頭戲，被賦予多重涵義。除了上述種種喻意外，就電影的反思性來說，還表明了「觀」與「演」的身份和空間的錯位。殺妻者闖入房間，傑夫被扔出窗外，兩者身份交換，戲集中到窗外的傑夫身上。此時攝影機的視點也隨著傑夫第一次移出室外，幾次從外面對准傑夫家的窗口，這時「銀幕」和「觀眾席位」又對調了位置。這真是戲到 *** 處事事脫序，乾坤倒轉，內外錯位。當塵埃終於落定後，失衡的世界重新穩定下來，被擾亂了的秩序又恢復了常態。只是傑夫又少了一條好腿，多了一個教訓。在 *** 戲中還有一點值得提及的就是，殺妻者打上門來，傑夫賴以自衛的只有閃光燈，這又是一件既符合他的職業又能暗喻電影的道具。閃光燈擋不住兇手，暗示電影也只是種虛張聲勢的手段，絲毫不能解決現實問題。
③ 介紹一下電影後窗的故事梗概300字以內
這是根據希區柯克的《後窗》重拍的電視電影，由超人的扮演者克里斯托弗·里夫主演。
於1998年重拍的《後窗》，由著名演員克里斯托弗·里夫主演。多年前，克里斯托弗·里夫曾因扮演超人而在全球名噪一時，然而1995年意外墜馬所導致的腦神經受損，使他成了一個高位癱瘓的殘疾人，但他始終對生活充滿自信，每天堅持鍛煉，立志以好身體和好心情迎接重新站起來的一天。影片《後窗》中因車禍受傷的主人公與他有著相同的命運，因此克里斯托弗·里夫也就成了本片的不二人選。
改編過的《後窗》同樣講述了一個關於偷窺者的故事，為了消磨時間監視自己的鄰居並且偷窺他們每天的生活，通常意義上來講，這必定是種不正當的行為，但主人公卻因此識破了一起殺妻分屍案，如此的偷窺行為是否道德是希區柯克拍攝《後窗》時希望讓觀眾自己來思考的，也是本片最終在驚悚之餘留給觀眾的問題。
④ 《後窗》：一扇窗戶，兩個場景，卻成就了這部偉大的作品
我想熱愛電影，熱愛攝影的人，
沒有人不知道 阿爾弗雷德· 希區柯克 。
幾乎所有人都在評價他，在致敬他，在效仿他。
早些年，我是只聞其人，雖看過 《驚魂記》，
卻不是有意識的看，也快忘的七七八八了，
更別說讀他的電影了。
作為一個普通的影迷，也很少會去觸及這種年代久遠的電影。
契機還是在去年，豆瓣出了兩個大師徽章，分別是 希區柯克 和 黑澤明 。
（現在又出了 庫布里克 和 費里尼 ）
收藏欲，促使了殲飢我去看他的電影；
公眾號，促使了我去讀他的電影。
今天就來聊一聊 希區柯克 這部 經典中的經典 ，來自1954年的 《後窗》 。
為了寫這篇推文，我又重新看了這部影片。
不得不說，有些影片，確實是值得N刷的。
說它 牛B ，應該沒人能反駁我。
現在的導演，喜歡用復雜的方式講故事。
前有 昆汀 的 《低俗小說》 ，其開創性的敘事方式可在影史上留有一席之地。
後又有千萬游戲迷所期待的由小說 《獵魔人》 改編而成的美劇，卻也毀在了多線敘事的方式上。
而 希區柯克 的這部 《後窗》 ，
全片只有兩個場景，並且只有男主一個人的視角。
利用一扇窗戶，將場景分為窗內和窗外。
希區柯克用簡單的方法卻講了一個復雜的故事。
我翻閱了很多影評，發現各大電影學院都將這部電影奉為 教學範本 。
當然，我不是學電影的，說不了那麼高深，只能發表一些個人拙見。
影片一開始， 希區柯克 採用了 兩個搖鏡頭 。
也可以說是一個 由快變慢的搖鏡頭 。
所謂搖鏡頭，就是機位固定，鏡頭擺動。
第一個搖鏡頭從窗外掃到窗內，將兩個場景及周圍的環境帶入。
窗內只有兩個畫面，男主冒汗以及快爆表的溫度計。
可見天氣十分炎熱。
鏡頭再次晃出窗外，第二個搖鏡頭開始， 放慢 。
窗外： 周圍的鄰居依次入境。
從家內裝飾以及生活方式，我們也可以簡單了解這些鄰居。
窗內： 男主躺在椅子上，腿上綁著石膏，石膏上寫著字，交代了男主叫啥並且腿斷了。
鏡頭再移，家中擺放著賽車撞毀、火山噴發的照片以及一部破爛的照相機。
不難猜到，男主因為攝影受傷了，這可能是他的職業。
往深里想， 男主可能是一個愛冒險，坐不住的人。
這就是 希區柯克 的 「電影語言」 ，
一句話沒說，一兩分鍾的鏡頭，背景了解了個大概。
鏡頭就聊這一點，當然主要還是要聊劇情，
主要是別的我也不懂。
故事是這樣的，
男主在椅子上坐了七七四十九天了，還有一周拆石膏，
這么熱的天，腿都快發霉了。
給誰誰也坐不住，更別說那個年代還沒有電視電腦之類的。
於是男主開始觀察起鄰居們的生活，
又或者說，偷窺、窺探著鄰居們的一舉一動，
其實也是在給自己解悶。
在正式的劇情還沒有開始的時候，影片先介紹了一下男主的愛情。
女友麗莎，由 凱利 扮演，現實中，她的經歷也堪稱童話。
頂級美女，每個男人夢寐以求敏改罩的對象。
不厚道地講，這段視頻，我截下來看了好久……
還有，麗莎在片中的服飾，真的太愛了。
但男主自認為配不上麗莎，她太美了，太成熟了，橋鬧總之就是太好了。
她生活太過於高貴，與自己的冒險主義格格不入。
那個年代，正好是婚姻觀念轉變的開始。
片中也展現了男主和護士兩個年代的人各執己見，互不相讓。
現在，人們理智地考慮各個方面，才會做那個堅決的決定， 結婚。
我們在情感上更成熟了， 心動的原因有很多，而婚姻是復雜的， 這也是《婚姻的故事》為什麼這么直擊人心。
現在的人，大部分都是利己主義者，每個人都從個人的利益去找對象， 婚姻已然變成了一場交易。
可現實就是這樣，誰都沒有勇氣。
當然影片的主題不是愛情， 希區柯克 可是驚悚大師。
但電影依舊花了重筆描寫了男主和麗薩的愛情，不多說，感興趣的可自行觀看。
正題開始於一個滂沱大雨的夜晚。
男主看到了對面的鄰居（為了好描述，下文稱他為胖子）
胖子半夜兩點多提著一個大箱子三番五次出門， 好像在運什麼東西。
不過第二天，胖子帶著一位女子提著行李出門了。
但男主並沒有看到這一幕。
男主開始對胖子起疑，將胖子列為自己主要窺探的對象。
從胖子的一舉一動中，男主說，只有擔心別人發現自己秘密的人，才會有這種表情。
胖子肯定有事。
為了窺探的更仔細，男主藉助了一個的工具， 望遠鏡。
看得還不夠仔細時，男主又換成了 照相機 ，還能留證，職業病犯了。
男主上癮了，並且在和麗莎親熱的時候還在想著究竟是為什麼？
為什麼胖子半夜出去三次又回來三次？
為什麼胖子今天不上班？
為什麼胖子用報紙包著刀子？
為什麼胖子一整天不進妻子的房間？
我只想問，美女懷中抱，你還在想別的，你怕是個傻子吧？
不僅胡思亂想，還問麗莎，
如果要你分屍，你會從哪裡下手？
可把我媳婦氣壞了。
不過在爭吵的過程中，突然，麗莎看到了胖子在綁一個箱子。
麗莎也起疑心了。
兩人變身偵探，決定一探究竟。
首先，男主邀請了自己的警察朋友，想讓他直接去逮捕這個殺人犯。
但沒有任何證據，只憑男主口頭言辭，
而且，還是偷窺得來的信息。
警察朋友覺得他是在瞎想。
不過還是決定幫男主調查一下，但不會上報。
警察調查有結果了，胖子不善交際，從事保險交易。
房子租了六個月，現在已經住五個半月了。
那天一早，胖子和一個女子一起出門。
原來，胖子只是把妻子送到鄉下了。
原來，男主那天早上睡著了。
但男主還是不願意放下自己的遐想，
是誰說的他們去火車站了？誰見到了？見到的人是不是被收買了？
男主執意認為，胖子就是兇手。
但警察說，今天早上有一封從鄉下來的信，是給胖子的，上面寫著，
我安全到達了，請放心。
這一下把男主打擊了，心灰意冷了。
但是，男主實在太無聊了。
就算胖子不是殺人兇手，男主也沒其它乾的。
所以還是像往常一樣窺探著鄰居們的生活。
然後，男主看到了重要的一幕，胖子手裡拿著妻子的戒指，珠寶首飾。
胖子在整理東西，男主覺得胖子要逃跑了。
男主再一次聯系了警察朋友，讓他上門。
麗莎說，哪有女人出門不帶這些東西？ 麗莎也覺得胖子肯定有問題。
警察朋友來了，依舊認為男主在瞎想。
男主， 那刀呢，刀怎麼解釋？
警察反問， 你沒有刀嗎？你用過多少刀？
警察勸男主和麗莎忘掉這一切吧。
你們只是靠直覺，意識流而已。
影片的一開始，好幾個鏡頭告訴我們胖子對妻子的不滿以及胖子易怒的性格。
妻子卧病在床，胖子不理不睬還在給別人打電話。
在鄰居好心提醒土挖的太深了，卻反遭胖子謾罵。
當然這些我們看到了，也都被男主看到了。
他只是沒看到早上胖子領著一個女人出門。
是導演有意而為之嗎？
沒有警察的幫助，男主和麗莎決定變成真正的偵探。
去胖子房間一探究竟，當然，
男主腿腳不方便，只有讓麗莎去了。
影片還是以男主的視角去觀看麗莎尋蛛絲馬跡的過程。
我就介紹到這里，那麼你猜，胖子是殺人兇手嗎？
如果是，那麼男主和麗莎所作所為還能接受，
那，如果不是呢？他們的作為合理嗎？該如何作解釋？
另外，每一扇窗戶背後都是一種生活方式。
在《後窗》里，你可以看到，
為了職業生涯，愛慕虛榮甘願獻身的芭蕾舞者，實際上他有一個年齡相仿的男朋友，你不知道她發生了什麼，這樣值得嗎？
一對有家卻一直睡在窗外的夫婦，從來不下樓，遛狗都是用繩子系著籃子慢慢放到地下，你不知道他們發生了什麼，為什麼睡外面？只是因為熱嗎？
一個充滿儀式感的單身婦人，自己幻想著、排練著與心儀對象的約會，最終卻掩面哭泣，約會對象來了卻將他趕走，你不知道她發生了什麼，他的丈夫去世了？
一對新婚夫婦剛剛搬入新房，如膠似漆的愛情演變到到互相之間的嫌棄，你不知道他們發生了什麼，老版《婚姻故事》？
等等等等......
這也是我為什麼喜歡《後窗》，並不是因為故事主題。
在每一扇窗背後，你聽不到任何聲音，但你卻能窺探他們的生活。
人們的隱私很難在公共場合下解釋，但每一扇窗後，都是一部電影。
生活，縱然乏味，但何嘗不是一部電影呢？
⑤ 很早很早之前小時候看的一部電影，只記得是在一個全白得室內，一些穿
後窗 Rear Window (1954) 導 演： 阿爾弗雷德·希區柯克 Alfred Hitchcock 主 演： 詹姆斯·斯圖爾特 James Stewart 格雷斯·凱利 Grace Kelly 溫德爾·科里 Wendell Corey 塞爾馬·里特 Thelma Ritter 雷蒙德·伯爾 Raymond Burr Judith Evelyn Ross Bagdasarian Georgine Darcy 地 區： 美國 對 白： 英語 顏 色： 彩色 聲 音： Mono 時 長： 112 分鍾 類 型： 驚秫 神秘 劇情簡介： 攝影記者傑弗瑞由於一次意外摔斷一條腿，經常周遊的他如今也不得不在輪椅上過一段無聊的日子了。時值紐約的盛夏，周圍的鄰居們日夜都敞開窗戶，閑來無事的傑弗瑞總是喜歡透過窗戶觀察周圍的鄰居們。一位體態迷人的舞蹈女演員每天身穿胸罩短褲、邁著優美的舞步幹家務；一位獨居的作曲家經常坐在鋼琴前創作，幹家務時也不例外；一對無子女的夫婦熱得躺在三樓陽台上消暑，每天把小狗放下去玩耍；二樓推銷商蘇先生的妻子久病卧床，不時可以看見兩人口角；一樓的單身女子似乎總也找不到伴侶，被傑弗瑞稱為「寂寞芳心」；一對新婚夫婦搬進公寓後忙不迭地親熱，隨即放下窗簾，此後就難得亮相……傑弗瑞就在窺視中打發無聊的時間。 傑弗瑞其實並不寂寞，除了每天慈母般耐心照料他病體生活的護士斯泰拉以外，還有個聰明美麗狂熱地愛著他的女友莉莎。斯泰拉總是埋怨他不趕快娶這個幾乎十全十美的女孩，而莉莎也不斷發起溫柔攻勢，但自認散漫自由的傑弗瑞有些擔心麗莎能否和自己相處愉快。 對面窗口的推銷商夫婦又一次發生了爭執，當晚傑弗瑞發現那個蘇先生三次冒雨拿著大皮箱走出家門。第二天，傑弗瑞發現蘇先生正在包裹刀和鋸條，蘇太太也從她卧病很久的床上消失了，小狗在樓下花壇不停地刨著什麼，一切都令傑弗瑞不安。莉莎來了，又注意到蘇先生正在准備一個大箱子，還從太太的手包里拿出首飾、戒指，兩個人由此得出蘇先生殺人分屍的結論。 傑弗瑞找來當警察的老友調查此事，但結果是蘇太太到外地療養，老友對傑弗瑞等人的緊張不無嘲諷。那隻小狗被殺了，傑弗瑞、莉莎和斯泰拉再度緊張起來，為了找到真憑實據，兩位女士決定親自尋找證據。 莉莎在蘇先生家尋找證據時被堵在屋子裡，傑弗瑞及時報警才使她免遭毒手，她向傑弗瑞示意自己已經找到證據，推銷商才知道自己正在被人監視。蘇先生很快找到傑弗瑞，行動不便的傑弗瑞只能在黑暗中用閃光燈保護自己，拖延時間。兩人扭打的時候，老友帶著莉莎和警察趕到，但傑弗瑞還是從樓上摔了下去。 又是白天了，寂寞芳心小姐在作曲家屋裡正欣賞著他的作品，蘇先生的住處正在重新粉刷，又一隻新的小狗出現了，女舞者和一個矮矮的士兵相戀了，新婚夫婦還是經常掛著窗簾。傑弗瑞背對窗口，躺在輪椅上酣睡，雙腿都敷上了石膏。麗莎靜靜地倚坐在旁邊的床上，心滿意足地放下小說，拿起一本廣告雜志。 這部把偷窺與謀殺進行饒有興味地組合的影片是希區柯克後期作品的典範。平凡甚至乏味的生活背後的謀殺，帶著些微陰暗面的幽默，精巧的故事設計，出人意料難以預測的結局，都深深打上了希區柯克作品的烙印。 開頭一大段偷窺的描繪悠閑自得，絲毫沒有大部分驚險影片的凌厲之氣，於無聲處等待驚雷。接下來的情節峰迴路轉跌宕起伏，讓人一刻無法轉移視線，所有的線索都等待你去推想，而你所有的推想又都不能肯定，希區柯克就象一個狡黠的老人，不斷向聽故事的孩子們不緊不慢地賣著關子。從麗莎到庭院尋找證據開始，雙方才開始間接的接觸，已經和主人公習慣了躲在窗子後偷窺的觀眾也不得不面對即將發生的直接接觸了。我們這些觀眾和遠遠在窗子這邊的傑弗瑞一樣，只能眼巴巴看著麗莎冒險、遇險、搏鬥而幫不上一點忙。這個段落應該是希區柯克最得意的段落之一了吧。和這種提心吊膽的著急相比，後面傑弗瑞用閃光燈拖延時間的情節設計固然心思巧妙，也只是雕蟲小技了。 在所有人無聲尖叫的時候，在銀幕背後，是希區柯克狡黠、得意而又胸有成竹的笑饜。 下面轉一則影評：-- 《後窗》——關於電影的電影 《後窗》Rear Window是希區柯克為派拉蒙影片公司拍攝的第一部電影，取材於科內爾•伍德里奇的同名小說，影片拍成之後，被公認為使希區柯克的經典作品之一。 《後窗》沿襲了《電話謀殺案》的形式，全部在有限的室內場景中拍攝完成。影片的主人公是一位在家養傷的攝影師，他每天坐在輪椅上從窗口向外觀望。一天，他發現對面樓房裡一起謀殺案的線索，同時懷疑是一個推銷員殺死了自己的妻子。攝影師把所看到的一切告訴女友和朋友，並想辦法找出了證據，同時也招來兇手的包袱，自己險些喪命。幸虧警方及時趕到，逮捕了殺人兇手。 關於《後窗》，著名導演弗朗索瓦•特呂弗曾經非常簡潔肯定地說過，「這是一部關於電影的電影」，也就是說——「元電影」。希區柯克要把電影的本性在《後窗》中全部展現出來，影片的主人公攝影師傑弗瑞是一個有偷窺癖的人，一切情節都是從他的角度出發，拍下他的所見所聞，然後表現他的反應。觀眾實際上也成為了偷窺者，電影則合理地成為滿足偷窺者心理慾望的工具。在影片中，希區柯克很巧妙地嵌入了一些小隱喻，使觀眾在觀影時從故事中抽離出來而聯想到電影本身。 首先，主人公傑弗瑞的家就像一個攝影棚，他的眼睛和他的相機就像是記錄劇情發展的錄影機。希區柯克沒有站在第三者的立場上拍攝這部電影，而是把傑弗瑞推向了故事的陳述者。於是，觀眾在影院觀影，也就和傑弗瑞一樣，被放在了一個「窺視者」的視角上，從中得到樂趣也付出代價。傑弗瑞打著綁腿坐在輪椅上，偷窺窗外的人和事，為想辦法找到推銷員謀殺妻子的證據而絞盡腦汁，在麗莎遇險的時候心急如焚卻無法動彈、無能為力，觀眾們在影院里的觀影經驗與傑弗瑞的處境和心情非常相似。 其次，養病的六個星期里（我想即使不是養病，他也有偷窺的習慣，可能是因為職業的敏感），傑弗瑞通過後窗觀察他不同類型鄰居的生活。細細品味，不難發現，鄰居們的窗戶里正在上演著一部部不同類型的電影：「孤心小姐」的窗戶里上演著「社會倫理片」；推銷員家的窗戶里上演著「犯罪片」，養狗夫婦的窗戶里上演著「生活悲喜劇」；作曲家的窗戶里上演著「音樂傳記片」；女舞蹈家的窗戶里上演著「米高梅」式的「後台歌舞片」。同時，攝影師傑弗瑞的窗戶里上演著「偵探推理片」；《後窗》本身又是一部「驚悚懸念片」。 此外，希區柯克經歷了從默片時代到有聲電影的轉變。1928年的《蒙克斯人》The Manxman 是希氏的最後一部默片，《訛詐》Blackmail 則是他的第一部有聲電影，也是英國電影史上第一部真正的有聲電影。回到《後窗》中來，傑弗瑞所觀察到的鄰居生活很少運用特寫鏡頭去表現，拍攝距離、角度也幾乎始終不變，「孤心小姐」的三場戲，活脫一部完整的默片；而傑弗瑞與女友麗薩、護士斯泰拉、偵探朋友多伊爾之間的戲，聲色處理都很精緻，鋼琴家演奏的音樂也美妙動聽、恰到好處。 阿爾弗雷德•希區科克曾經說過:「假如你在看《後窗》這部影片時，未曾感到那種耐人尋味的恐怖，趕緊掐自己一下，因為你八成是死了。」 有人說，「懸念大師」利用這個既詼諧又可怕的偷窺狂故事以及「謀殺之星」、學術獎得主詹姆斯•史都華和摩納哥已故的王後葛瑞絲•凱莉這位曾風靡熒幕的最美麗女子為號召，捍衛了這個他應得的響亮頭銜。《後窗》這部電影典型地具備了希區柯克電影的元素，如心理懸念、空間張力、視覺特徵等。 希區柯克的影片往往有張有弛，在每一次新的緊張與恐懼之前都互有一種讓人放鬆的情境（如幽默的對白、動聽的音樂、美麗的風景等），但這種放鬆，有時候也可能是讓人無趣的絮絮叨叨，又總讓人感覺到不正常，使觀眾在忐忑不安中等待下一次緊張的來臨。懸念就是這樣產生的。比如，麗莎來到傑弗瑞的住處與他共進晚餐，他們照例為要不要放棄攝影工作而爭論不休，爭論持續了很長時間，最後麗莎傷心離去，留下傑弗瑞無奈地坐在輪椅上。突然，一聲尖叫傳來，畫面頓時定格在窗外的黑暗中。晚上又下起了雨，他看到推銷員提著箱子出門，來回多次，卧室的窗簾緊閉。究竟發生什麼了？？？又如，警察及時趕到，從推銷員家「救出了」麗莎，一陣緊張之後觀眾們終於鬆了口氣，並為聰穎麗質的麗莎拿到犯罪證據——推銷員太太的結婚戒指而感到歡欣，也為麗莎背手向傑弗瑞展示戒指的舉動所嘆服。就在這個時候，鏡頭轉向了推銷員，他充滿懷疑與警覺的目光對准了鏡頭，向窺視者步步進逼。與之相反，原本安全地在黑暗中窺視的傑弗瑞，頓時心虛緊張起來，驚慌失措地向後退，並且非常不理智地讓斯泰拉把燈關上，這無異於自我暴露在光線里。隨著電影情節的，觀眾已經與傑弗瑞取得了心理上的認同，這一心理認同尤其因為觀眾始終與傑弗瑞以同樣的觀點和視距觀察對面發生的一切而得到了強化，推銷員凝視的目光所帶來的驚嚇與緊張可想而知，而且可以說絕不亞於傑弗瑞。然而，等推銷員推開傑弗瑞的家門，從黑暗中一步步向傑弗瑞走去的時候，傑弗瑞用以抵抗的卻是毫無殺傷力的高倍閃光燈。接下來會發生什麼？？？ 可能是現代的影片中，驚悚和恐怖的成分太多了，以至於我們不知不覺有了一種免疫力。再看《後窗》，並不覺得裡面有很多讓我驚悚、恐怖的情節，其中的懸疑在今天看來雖然仍不失為成功，但始終有節奏過於緩慢之嫌。綜觀《後窗》一片，其藝術、技巧上的成就或許更勝於情節，該片對於電影本質的探討、在道德倫理觀念上對偷窺的反思都有深刻的價值。 希區柯克本人曾說過，有人靈機一動，把拍片的地方用富有藝術色彩的名字命名，叫做「攝影棚」，而不是「工廠」或「車間」什麼的，這才是最大的遺憾。在希區柯克的內心深處，也許和好萊塢的著名導演約翰•福特和霍華德•霍克斯一樣，否認自己是藝術家，但是這並不阻礙人們從藝術、美學的角度出發來他們的作品。作為一名講求實際的電影工作者，希區柯克傾其一生，痴迷地獻身於電影事業。惟此一點，就令那些自詡為藝術家的附庸風雅之輩望塵莫及。 影片中，傑弗瑞透過後窗觀看對面窗戶里上演的一幕幕人間悲喜劇，攝像機的遠景鏡頭也總是保持一定的角度和距離，現代社會生活中的隔膜無形中橫在了人與人之間，無法擺脫、無法跨越，人與人之間的疏遠與冷漠是那樣的力量強大。如果說當「陽台夫婦」的小狗被人無情地殺死之後，太太的哭訴是影片中對這種冷漠與疏遠的悲情反抗：「誰殺了我的小狗？你們這些惡鄰居！鄰居間應該互相照顧、互相問候、關心別人的死活，但你們這些人都不這么做。我真不敢相信你們會殺了我的小狗，但問題是你們都不互相關心。你們殺了它，只是因為它喜歡你們嗎？」那麼，傑弗瑞「非法的窺視」反倒是對這種冷漠疏遠的人際關系與心理距離積極的強行干擾和打破，傑弗瑞試圖拯救准備自殺的孤心小姐，從捕捉線索、到逐步破案和幫助緝拿殺人犯，都是這種積極努力的表現。正是這些富於正義感的行為，讓觀眾從窺視的陰暗心理中走出來，對這位「偷窺者」給予了高度的關注與評價，偷窺也順理成章地合理化。從影片《房客》開始，希區柯克已經嘗試去表現一種曖昧的道德觀念，界也一直關注幾乎存在於希區柯克所有作品中的一種很深的基督教道德觀念。在《後窗》這部元電影中，我們不難對這位通俗而絕不媚俗，送是把藝術性、文化品格與通俗性、視覺感、情節性等融合在銀幕藝術世界中的「懸念大師」的人文關懷略見一斑。 希區柯克在工作中總是給人沉穩自信、樂觀開朗的印象，他在電影中巧妙安排的隱喻與幽默也為影片增色不少。在為《後窗》尋找劇本改編的合作者時，希區柯克從廣播電台請來了約翰•邁克爾•海斯，他對人物對白的處理非常精彩，恰到好處而且風趣幽默地表現了人物的性格、身份和處境。觀眾在觀影過程中自然有各自的體會，這里就不再贅述。 特呂弗在《我的朋友希區柯克》中回憶道： 「六十年代初期，當我第一次到美國訪問時，發現美國電影界對希區柯克的態度竟然如此冷漠。與此形成鮮明對比的是，在法國十年前他就已經備受電影界推崇了。……當時，一位美國影評人對我說：『你對《後窗》感興趣，那是因為你不了解格林威治村的緣故。』我回答說：『但是《後窗》並不是描寫格林威治村的，它是一部實實在在的純粹的電影，我恰好對此非常熟悉。』」 該片的男主角詹姆斯•史都華也認為，「我個人最滿意的作品是《後窗》。我在片中扮演的角色難度非常大，他必須整天坐在輪椅上。希區柯克通過觀眾的反映來渲染影片的緊張氣氛，事實證明這是非常有效的。由於他的巧妙處理，觀眾也參與到影片的情節中來了。」 正如特呂弗所說的，《後窗》是關於電影的電影，是一部元電影。這部影片或許不及諸如《精神病患者》、《愛德華大夫》、《蝴蝶夢》等希區柯克的知名影片一樣受到大眾的廣泛關注，比起《三十九級台階》、《知情太多的人》等影片在驚恐上也略遜一籌，但是，作為一部更具有藝術性、思想性的作品，無論在整個世界電影史上還是在希區柯克的個人成就展中，它都占據著舉足輕重的地位。無怪乎，連希區柯克自己都要把《後窗》（與另一部作品《疑影》一起）當成自己最得意的作品。 後窗 希區柯克懸疑影片的經典之作充分體現了希區柯克影片在藝術性和娛樂性上的高要求電影史上的一顆璀璨明珠 1954年出品導演：阿爾弗雷德·希區柯克主演：詹姆斯·斯圖爾特格蕾絲·凱莉 ·好萊塢懸疑片的代表作·美國百部經典名片之一 每一個時代都有這樣的一些名字，一些象徵著成功、精彩、受歡迎和財源滾滾的名字，在今天，這個名字是喬治·盧卡斯，是斯皮爾伯格，而在20世紀40年代到70年代的30年間，這個名字就是阿爾弗雷德·希區柯克。 希區柯克無論在任何時期都可以稱得上是一名最佳導演，他開創了恐怖懸疑電影的新世界，其導演風格影響了一批又一批人，許多導演都稱自己是希區柯克的學生，家也把他稱為"影壇的莎士比亞"。 希區柯克執導的影片最終的目標是展現出人性最深層的恐怖和最異常的思想，因而盡管他的影片沒有我們現在所崇尚的各種特技和特效，但仍然極具懸念，發人深思。 《後窗》便是希區柯克懸疑影片的代表作之一，它製造出了恐怖與懸念的氣氛，形象地發掘出了每個人的內心深處隱藏著的喜歡偷窺的心理。影片以《後窗》為名似乎蘊涵了某種意義--門緊閉著，打開後窗，那是另一個被我們所忽略的世界。 在懸念片和恐怖片領域里，希區柯克稱得上是當之無愧的開拓者，他所開創的"希區柯克模式"對年輕一代的導演產生了深遠的影響。--美國著名導演史蒂芬·斯皮爾伯格 希區柯克電影中的對白是世界上最精彩的，電影語言的表達也是無與倫比的。像其他少數電影天才一樣，他對電影事業的發展起到了巨大的推動作用。--安德烈·巴贊 使我感到無比震撼的是：在他的影片中，所有的愛情場景都拍得像兇殺的場面，而那些兇殺的場面又都像愛情場景……在希區柯克的作品中，愛情與死亡的主題是緊密聯系在一起的。 --弗朗索瓦·特呂弗 希區柯克是個偉大的導演，我有幸與他合作過4次。我個人最滿意的作品是《後窗》，我在片中扮演的角色難度非常大，他必須整天坐在輪椅上。希區柯克通過觀眾的反應來渲染影片的緊張氣氛，事實證明這是非常有效的。由於他的巧妙處理，觀眾也參與到影片的情節中來了。希區柯克比任何人都更擅長製造銀幕上的緊張氣氛，許多人都在模仿他，但是沒有人能在電影中再現希區柯克模式的恐怖效果。 --本片主演詹姆斯·斯圖爾特 攝影記者傑弗瑞由於一次意外而摔斷了一條腿，經常到處周遊的他如今也不得不在輪椅上度過一段無聊的日子了。時值紐約的盛夏，周圍的鄰居們日夜都敞開窗戶，閑來無事的傑弗瑞總是喜歡透過後窗觀察周圍的鄰居們--一位體態迷人的舞蹈女演員每天都身穿胸罩短褲、邁著優美的舞步幹家務；一位獨居的作曲家經常坐在鋼琴前創作；一對無子女的夫婦常常在3樓陽台上消暑，每天把小狗放下去玩耍；2樓推銷商蘇先生的妻子久病卧床，不時可以看見兩人口角；1樓的單身女子似乎總也找不到伴侶，被傑弗瑞稱為"寂寞芳心"；一對新婚夫婦搬進公寓後就忙不迭地親熱，隨即便放下窗簾，此後就難得亮相了……傑弗瑞也並不寂寞，因為如慈母般耐心照料他生活的護士斯泰拉和聰明美麗的女友莉莎經常陪他聊天。 一次，傑弗瑞看到對面窗口的推銷商夫婦又一次發生了爭執，當晚他就發現那個蘇先生3次冒雨拿著大皮箱走出家門。第二天，傑弗瑞發現蘇先生正在包裹刀和鋸條，蘇太太也從她卧病很久的床上消失了。3樓的小狗在樓下玩耍時，總愛在花壇邊不停地刨著什麼……一切都令傑弗瑞不安。莉莎來了，她也注意到蘇先生正在准備一個大箱子，還從太太的包里拿出首飾、戒指，兩個人由此得出蘇先生殺人分屍的結論。 於是傑弗瑞找來當警察的老友調查此事，但對面樓的房東卻說蘇太太乘著夜間車去外地療養了，老友對傑弗瑞和莉莎的杞人憂天不無嘲諷。可過了不久，那隻小狗被殺了，傑弗瑞、莉莎和斯泰拉再度緊張起來，為了找到真憑實據，兩位女士決定親自出馬。 莉莎在蘇先生家中尋找證據時被堵在屋子裡，幸虧傑弗瑞及時報警才使她免遭毒手，為了除掉後患，蘇先生很快找到傑弗瑞，試圖殺人滅口，正當兩人扭打的時候，老友帶著莉莎和警察趕到，但傑弗瑞還是從樓上摔了下去。 又是一個白天，"寂寞芳心"小姐在作曲家的屋裡正欣賞著他的作品；蘇先生的住處在重新粉刷；又一隻新的小狗出現了；女舞者和一個矮矮的士兵相戀了；新婚夫婦還是經常掛著窗簾……一切又似從前又有了改變。傑弗瑞的雙腿都敷上了石膏，莉莎靜靜地伴在他身邊。 希區柯克的"後窗" 希區柯克的電影風格可歸結如下：細致深刻的心理刻畫，諷刺性的幽默，當然，還有扣人心弦的懸念。但是，希區柯克所貢獻給電影藝術的絕對不僅僅是純電影的技巧，就像他的電影中的人物往往有多重人格一樣，希區柯克的電影人格也是多重的。他是懸念大師，也是心理大師，更是電影中的哲學大師。很少有人能像他那樣如此深刻地洞察到人生的荒謬和人性的脆弱。希區柯克的電影是生與死、罪與罰、理性與瘋狂、純真與誘惑、壓制與抗爭的矛盾統一體，是一首首直指陰暗人心的詩。 希區柯克在他的電影中淋漓盡致地表現了憤世嫉俗的人生觀。他想要告訴人們的似乎是，在美國人正常的表面之下，暗藏著最驚人的政治腐敗、道德淪喪、心理異常和性變態。在他看來，在美國人的生活中，最有趣然而也是最可怕的是人們對平庸的心滿意足。但是這種平庸的生活實質上是最不正常的，其中的一個標志就是美國人對看電影的熱衷，而這實際上體現了美國人的窺視狂傾向。窺視狂成了希區柯克的電影要揭露的一項重要內容，這在影片《後窗》一片中得到了最為徹底的表現。 《後窗》粗看似乎只是一部平常的偵探片，而深入其內部我們才發現這實際上正是"看電影"的寓言。當傑弗瑞拉開公寓後窗的窗簾，也就預告著一部電影的上演。坐在輪椅上的傑弗瑞也就是一名電影觀眾，他對窗外情景的體驗也就是一名電影觀眾的體驗：身體被固定著，對窗外（電影上）發生的一切都無能為力，只能觀看、、推測、同情、興奮…… 通過一個個的畫格，傑弗瑞捕捉著鄰居們的表演，鄰居們也成為演員。每一個住家好像都在上演著一場小電影，不僅有演員，有故事，甚至有鏡頭的變換，從遠景鏡頭（肉眼觀察）到特寫鏡頭（望遠鏡觀察）一應俱全。 但是，如果電影觀眾混淆了電影和現實的界限，試圖參與電影的表演，失去了旁觀者的身份，麻煩也就來了。 影片的結尾是讓人深思的，傑弗瑞撿了一條命，但另一條腿卻也摔斷了，要比影片開始時更為虛弱可憐。他決定不再窺視，拉下了後窗的窗簾，而電影也就閉幕、散場了。從來沒有一個導演能夠拍攝如此激動人心的電影，同時又對電影的激動人心做如此辛辣、深刻的自嘲。希區柯克的電影，其實也是希區柯克心靈的後窗。（方舟子）
⑥ 《後窗》為什麼被稱為「一部關於電影的電影」
關於《後窗》，著名導演弗朗索瓦•特呂弗曾經非常簡潔肯定地說過，「這是一部關於電影的電影」，也就是說——「元電影」。希區柯克要把電影的本性在《後窗》中全部展現出來，影片的主人公攝影師傑弗瑞是一個有偷窺癖的人，一切情節都是從他的輪塌塵角度出發，拍下他的所見所聞，然後表現他的反應。觀眾實際上也成為了偷窺者，電影則合理地成為滿足偷窺者心理慾望的工具。在影片中，希區柯克很巧妙地嵌入了一些小隱喻，使觀眾在觀影時從故事中抽離臘禪出來而聯想到電影本身。
首先，主人公傑弗瑞的家就像一個攝影棚，他的眼睛和他的相機就像是記錄劇情發展的錄影機。希區柯克沒有站在第三者的立場上拍攝這部電影，而是把傑弗瑞推向了故事的陳述者。於是，觀眾在影院觀影，也就和傑弗瑞一樣，被放在了一個「窺視者」的視角上，從中得到樂趣也付出代價。傑弗瑞打著綁腿坐在輪椅上，偷窺窗外的人和事，為想辦法找到推銷員謀殺妻子的證據而絞盡腦汁，在麗莎遇險的時候心急如焚卻無法動彈、無能為力，觀眾們在影院里的觀影經驗與傑弗瑞的處境和心情非常相似。
其次，養病的六個星期里（我想即使不是養病，他也有偷窺的習慣，可能是因為職業的敏感），傑弗瑞通過後窗觀察他不同類型鄰居的生活。細細品味，不難發現，鄰居們的窗戶里正在上演著一部部不同類型的電影：「孤心小姐」的窗戶里上演著「社會倫理片」；推銷員家的窗戶里上演著「犯罪片」，養狗夫婦的窗戶里上演著「生活悲喜劇」；作曲家的窗戶里上演著「音樂傳記片」；女舞衫橋蹈家的窗戶里上演著「米高梅」式的「後台歌舞片」。同時，攝影師傑弗瑞的窗戶里上演著「偵探推理片」；《後窗》本身又是一部「驚悚懸念片」。
此外，希區柯克經歷了從默片時代到有聲電影的轉變。1928年的《蒙克斯人》The
Manxman
是希氏的最後一部默片，《訛詐》Blackmail
則是他的第一部有聲電影，也是英國電影史上第一部真正的有聲電影。回到《後窗》中來，傑弗瑞所觀察到的鄰居生活很少運用特寫鏡頭去表現，拍攝距離、角度也幾乎始終不變，「孤心小姐」的三場戲，活脫一部完整的默片；而傑弗瑞與女友麗薩、護士斯泰拉、偵探朋友多伊爾之間的戲，聲色處理都很精緻，鋼琴家演奏的音樂也美妙動聽、恰到好處。
⑦ 電影《後窗》觀後感
昨天在英語早讀了讀到一句短語When a man and a woman see each other and like each other, they ought to come together, wham, like a couple of taxis on Broadway and not sit around analyzing each other like two specimens in a bottle. 截自電影 《後窗》。如果兩人心生喜歡，應當自然而然相遇，而不是分析彼此，像標本一樣。今天下夜班就把這部電影看了看。
影片 《後窗》由導演阿爾弗雷德•希區柯克Alfred Hitchcock導姆斯•斯圖爾特 James Stewart 格蕾絲•凱利主演影片，成功地製造出恐怖與懸念的氣氛，發掘出個人內心深處隱藏著的偷窺心理與慾望。
《後窗》表現的是攝影記者傑弗瑞由於一次意外摔斷了一條腿是他不得不在銀伏灶輪椅上渡過一段日子。時值紐約的盛夏來無事的傑弗瑞就透過窗子觀察周圍的鄰居們。最後傑弗瑞發現了令他吃驚的事情。
這部電影取名為《後窗》意味著就是在角落的另一面去看別人的生活和人性，看到的就是生活中的點點滴滴。
劇情中的男主人公叫傑弗瑞，一名愛好攝影的記者，女主人公叫莉莎。值得一提的是片的整個故事都局限在一片小小的地方沒有商業大片宏大的場面和不斷變換的場地。我們僅僅通過一個小小的窗口看到了左鄰右舍的生活百態。一位體態迷人的舞蹈女孩每天身著胸罩短褲跳著優美的舞步幹家務，一位獨居的作曲家經常端坐鋼琴前譜曲，一對喜愛在陽台上睡覺的夫婦每天固定把寵物小狗從樓上吊上吊下樓，對面的推銷員和他卧病在床的妻子經常吵架，一位單身的女子總在尋找伴侶不斷地希望又失望，所謂「方寸之間顯乾坤」導演似乎故意把場地局限在有限的空間而表現出無限的「視野」。
《後窗》發掘的是每個人的內心深處隱藏著的喜歡偷窺的心理以及由此引發的種種問題，男主角把鏡頭局限在他所在的那個房間，觀眾惹得心癢癢想跑到對面房間看個究竟。
《後窗》劇情：
1、推銷員在家裡殺人。
2、雨夜分屍並移除公寓，但是可能仍有少許疏忽沒清理干凈，於是將部分屍塊埋在花園下。
3、明信片是為了製造妻子還活著的假象，長途電話是打給情婦。實際上，在影片25分多的時候，殺人犯就在和情婦打電話，並可能被妻子發現，妻子苦笑。
4、男主後來也發現了這種又寄明信片又打電話的不合理行為。
5、捆綁的木箱子就是衣物，男主誤以為可能是屍塊，警察調查，確認是衣物，並認為男主想多了。
6、狗發現了花園下的部分殘余屍塊，殺人犯殺狗，並轉移屍塊。
7、男主支開殺人犯，女友並沒有挖到東西。
8、女友進殺人犯屋裡，想在男主面前表現勇敢。
9、寂寞小姐喝安眠片想要廳唯自殺，但她被鋼琴演奏吸引，放棄自殺。此時殺人犯也回來了。
10、女友進殺人犯房間拿到了戒指，殺人犯回來了，剛好警察也到了。
11，護士拿錢去保釋女主以後，男主給他的警察朋友打了個電話，朋友說不用保釋，他來搞定。然後應該就是他朋友跟女主匯合了解之後去抓兇手，結果兇手在男主家，男主被殺人犯摔下樓。
12、索沃德准備要帶我們去游東鋒扮河了」，說明屍體被拋屍東河了。
13、殘余屍塊，警察問護士想不想一起去看，護士說不想看到any part of her。
14、鏡頭里表現出各個鄰居的狀況。
生活是什麼呢？忙忙碌碌生出百無聊賴。無聊的人們將自己鎖於家中以小小的「後窗」看世界。傑夫瑞的家庭護士斯泰拉所說的「天啊！人們都」快「變成一群偷窺狂了。人們應該離開自己的屋子外面的世界尋找新的生活。 你站在橋上看風景，看風景的人在樓上看你。
⑧ 求電影《後窗》的拉片分析
Rear Window一開始，觀眾就被處於一種窺視者的角度。鏡頭從Jefferies家對面的鄰居家窗口一一掃過，接著又搖入Jeffries的家中，綁著石膏的腿，驚險的賽車比賽照片，桌上被砸壞的照相機，一切在攝像機不動聲色的槐罩幾分鍾搖移中，簡練地交代了人物的所有背景。這種簡潔明了的開場方式已成為之後無數電影的範本。比如《馬路天手野使》、《大玩家》、《蛇眼》等等。影片中若干次出現對面公寓的全景，每一扇窗戶中都彷彿在上演著broadway的舞台劇，劇情也不斷變化，使得影片不但是驚險片或者懸念片，還是一部市井風情畫。
Rear Window故事情節是很小的平常事，不像現在的Hollywood動作片、懸念片動輒拯救世界；而本片的主人公也只是個平凡人物——一個養傷的攝影師、一個為婚戀煩惱的男人、一個喜好坐在窗邊觀察鄰居生活的正常人，並非現今美國大片里心智體能超常或者變態的任務，加上大量主觀鏡頭，使得觀眾有了極大的代入感。情節是在不東聲色中展開，毫無現在恐怖片、懸念片流行的一驚一乍的噱頭。但愈是生活化的犯罪，愈是平靜中進行的殘殺，就愈是令人心驚膽戰，也愈是讓人感到真實社會的黑暗一面——血淋淋的謀殺也許就發生在你身邊。
主人公斷腿是電影情節的前因後果，這是一個絕頂巧妙的安排。既使情節合理化，又在末尾增添了緊張感，更使整部電影的視角顯得很獨特，最後還在斷腿上弄了一點小幽默。最讓人賞心悅目地是Hitchcock布置的場景，從主人公公寓窗口望去，對面的每一戶人家都像一個broadway的舞台，人生百態盡顯其中。看的電影越多，越覺得將社會生活拍到生動、鮮活境界，是非常不容易的事，而Hitchcock這個「緊張大師」竟輕而易舉地做到了。
現在越來越多的人認識到他不僅僅是一個電影大師，還是個不折不扣的心理大師。這不僅因為他拍過像《Spellbound》（愛德華大夫）等一些精彩絕倫的精神分析題材的影片，也不僅是因為他在影片中在角色身上准確運用了心理推斷，主要在於他熟知觀眾的心理，熟知深藏在每個人心靈深處的恐懼感和好奇心。Rear Window也將Hitchcock常用的「偷窺」主題推向極致，他顯然認為每個人——每個正常人都有偷窺他人隱私的慾望。像這樣一部電影，表面上並無刺激激烈的打鬥、也無刻意安排蹩腳的懸疑細節，但你看過以後會永遠記得那一場鄰人的殺妻分屍案，這便是Hitchcock深諳觀眾深層次心理所致。
當然，也有評論家認為，Rear Window與拍攝時期的「The Age of McCarthyism」（麥卡錫時代）有關，影片中的狗主人高聲責問：「是誰殺了小狗？！」——這顯然是有所指的，謀殺在當時也存在著。而影片的場景也類似置身於圓形監獄監視中心的手法，象徵著當時一人監畢明喊視，其他人相互隔絕的情壯。當然Hitchcock一向不談他的作品中有所謂的社會含義，更對政治性深惡痛絕——但實際上不由自主總流露一些現實內容——無論是二戰前夕、二戰中、冷戰，還是Rear Window所處的時代。
這部電影的原作小說作者Woolrich的崇拜這，是法國新浪潮主將Truffaut的幾部電影的原作作者，比如《La Mariee Etait en Noir》（黑衣新娘 ）、《La Sirene Mississippi》（密西西比美人魚）。全片幾乎所有表現窗外的鏡頭都是以主人公的主觀角度來拍攝的。只有一個除外，那就是人們發現小狗被兇手殺死的時候。這跟Hitchcock愛狗如命的習慣有關把。同時這部電影的劇組里的合作是Hitchcock所有電影當中最融洽的一次。有一次，Hitchcock對James Stewart親切地說：「演員們如果不是牲口的話，至少也都是導演手裡的一顆小卒子。」