法國兩生花神馬電影

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該劇改編自唐七公子所著的都市小說《歲月是朵兩生花》，主要講述了與獨子相依為命的單親媽媽顏宋與剛從沉睡中醒來的失憶男子秦漠相遇相守的愛情故事

② 兩生花高清完整版電影

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③ 真的有 「 兩生花」。。

我知道，對於這樣一種在網上知名度頗高的花，單純說「有」或「無」是不能讓人滿意的。在解釋「 兩生花」之前，我先引用這樣幾段文字：
【資料一】「……兩生花原本是一種樹木，然而每年卻會在兩個不同的時節開出兩朵神奇的花朵，一朵是在深秋十月晚上月光最明亮的時候盛開，也叫十月花；而另一朵則在初夏太陽最柔和的時候綻放，俗稱六月花。……很多年以後，我會很清楚地記得那朵十月花，我把她喚作「小逸」，而那朵六月花我叫她作「萱草」。」
（出自http://www.cdd.cn/homepage/article_show.asp?id=116432）
【結論】由此我們得知，兩生花是樹木，每年兩次開花，而且一次在深秋的夜晚，一次在盛夏的正午，這是很不尋常的。我們知道植物開花的時間要有利於它的繁衍，夜晚開的花要吸引蛾子那樣的夜行性昆蟲，白天開花則要有利於白天動物的傳粉，如果它可以在白天開放，那麼晚上的那次開花則沒有生物學方面的意義。後面還提到「小逸」和「萱草」，我不知道前者是什麼，但萱草肯定是一種草本植物，這跟前面關於它是一種樹木的描述相矛盾，而且，既然已經有「 兩生花」之名，就沒有必要再起「萱草」之類的別名了。
【資料二】「他不是人，是生長於中國東部的『兩生花』，最神奇的植物之一。」（出自http://bbs.qq.com/cgi-bin/bbs/show/content?groupid=10795&messageid=4292&titlepage=0）
【結論】如果說它是非洲或者南美東部的植物，或許我們只能望洋興嘆了，但是資料稱這居然是產自我國東部，很湊巧，我正好是中國東部的人，而且對植物感興趣，如果這種樹木如此與眾不同，我沒有理由從來沒有聽說過這種有特色的植物。
【資料三】「是的,兩生花!作為一個美麗的女人,她應該是一株脫俗的兩生花,前身如茉莉,後生像清蓮。做茉莉時,不張揚,不嬌貴,安心於小小的院落,為喜歡自己呵護自己的人開出一片清新怡人的風景。做清蓮時,不為紅塵所困,不因煩惱而迷,時時想到用一顆雅緻恬靜的心來回報自己的所愛……」
（出自http://www.gog.com.cn/gzrb/g0405/ca730551.htm）
【結論】同樣令人困惑，兩生花變成了茉莉和清蓮，而且這兩種花都是白天開放的，並且都沒有「兩生花」這樣的別名。
【資料四】兩生花，法國導演Krzysztof Kieslowski (好復雜的名字...)有一部電影叫做<兩生花>,講的是毫無血緣關系的二個女子，竟然有同樣的面容，嗓音，名字......
又或者兩生花是幾見桑田成滄海,又逢枯木兩生花的重生之花.
更或者兩生花又是彼岸花,曼珠沙華.原意為天上之花，大紅花，天降吉兆四華之一.一般認為是生長在三途河邊的接引之花。花香傳說有魔力，能喚起死者生前的記憶。花開開彼岸，花開時看不到葉子，有葉子時看不到花，花葉兩不相見，生生相錯。
（出自http://prettycolleen.spaces.live.com/blog/cns!906f83b7006a4158!176.entry）
【結論】這段描述算是有點眉目了，隱諱地提到了這種花帶有女同性戀的意味，而且提到了兩生花又是彼岸花。彼岸花的學名是紅花石蒜，是一種有花無葉，有葉無花的植物，這樣看來，到可以解釋「兩生不相見」的特點，但是它不是樹木，更沒有夜間開花的特性。

所以我從上述彼此矛盾的描述中可以基本斷定，沒有人真的見過「 兩生花」，否則按照網路的傳播效率，一張真正的「 兩生花」照片很快會被大家看到，也就不會有那麼多含糊和相互矛盾的文字描寫了。它也可能是不懂植物的人對於植物的不科學描述而產生的概念混淆，最有可能的原種植物就是「彼岸花」或稱「曼珠沙華」，圖片如下：
http://image..com/i?ct=503316480&z=0&tn=imagedetail&word=%B1%CB%B0%B6%BB%A8&in=29&cl=2&cm=1&sc=0&lm=-1&pn=28&rn=1

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⑤ 如何評價電影《維羅尼卡的雙重生命》（兩生花）

電影《維洛尼卡的雙重生命》是由著名導演克日什托夫·基耶斯洛夫斯基執導的一部劇情片，1991年上映，獲得當年第44屆戛納電影節金棕櫚獎提名。
《維洛尼卡的雙重生命》是一部故事性不強、主題有些生澀難懂的藝術片，這大概是導演克日什托夫·基耶斯洛夫斯基的風格，包括後來獲得威尼斯國際電影節金獅獎等獎項的影片「藍白紅三部曲」。

其實，生活並不是都是如此極端的結果和感受，電影藝術的創作是通過誇張的手法來引發人們的深思，不要讓生活的平淡淹沒了趣味。重要的不是做怎樣的選擇，而是在選擇後如何讓自己的內心和態度重新獲得對生活的興趣，找到更多的生活價值，而不是讓自己局限在一個選擇上，非此即彼，否則就無法獲得快樂和靈魂的安寧。

生活是多樣性，放開心態，才能在能夠把握的環境里讓生活更加有趣，也讓心靈得到更多的滿足和歡愉。

⑥ 求基耶斯洛夫斯基電影＜兩生花＞影評

波蘭電影大師克日什托夫·基斯洛夫斯基的經典作品，一個波蘭少女，一個法國少女，一般年紀，一樣的名字：薇羅尼卡。她們有著一樣天籟般的嗓音，音樂天賦，和心臟病。波蘭的薇羅尼卡喜歡唱歌，她的聲音很美，在清澈的雨水中飛揚，唱到淚流滿面。法國的薇羅尼卡也喜歡唱歌，她對父親說：「我有個怪異的感覺，我覺得我並不孤獨，這世界上不止我一個。」父親說：「當然不。」木偶藝人在那裡演出。小小的舞台上，美麗的舞娘跳著腳尖上的舞蹈。漂亮的白顏色紗裙，細膩而纖弱的舞步，像在輕柔的雲朵里飛翔。她高高的躍起，輕盈的落地。突然舞娘弄傷了自己的腳，被關在了黑漆漆的盒子里。待到重新出來的時候，變成了絢爛的蝴蝶。法國的薇羅尼卡深深的沉醉在表演里。而神秘的線偶人卻似乎掌控著她們兩人的命運。

對於基斯洛夫斯基的電影，該片如同《紅、白、藍》一樣。唯美，感人至深。大師純熟的利用光線、色調的技巧，配合宗教樂曲，在整體上，讓該片顯得又是那麼個人。細節，這是導演十分注意，也是精心營造了的。不吝使用大量的細節特寫來表現小動作，為整個故事的發展埋下伏筆。鏈接兩個主人公的線索——線偶人，很巧妙的八兩個主人公的故事連接到了一起，既特別，也很自然流暢。

可以說，影片裡面的種種偶然，其實是有必然關系的。兩個維諾妮卡的見面，只是一瞬間的擦身而過。主觀的表現式鏡頭，在表現那個動盪社會環境的同時，還很好的用一種情緒襯托出主人公心靈的慌亂。而法國的維諾妮卡帶回的那捲照片，是兩人曾經相遇的證明，當亞力山大幫法國薇羅尼卡找出那一張波蘭薇羅尼卡的照片時，她頓時才明白了悲傷的理由。另一個心的迷失帶給她同樣的感受，雖然迷失，當很快卻在發覺，又如同那線偶人一般，那是一種宿命。

可能就像影片中法國的維諾妮卡對父親所說那般：「我有個怪異的感覺，我覺得我並不孤獨，這世界上不止我一個。」兩個人，兩個心，縱使相隔萬里，跨越時間、空間，可還是不會感到孤獨，生命中自有另一個我存在。

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⑧ 尋一部電影

維羅妮卡的雙重生活

1966年11月23日，是她們生命中最重要的日子。那天，凌晨三點，她們同時出生在兩個不同的城市，不同的國家，都是黑頭發，褐綠色的眼睛，兩歲的時候都學會了走路。有一個不小心在爐子上燒傷了手，幾天後，另外一個也伸出手去摸火爐……

世界上有沒有另外一個我？我們的心靈能不能彼此相通？當我受苦時，她的心也會感到疼痛；當我歡笑時，她的心也會為之愉悅。
世界上又有幾個叫維羅尼卡的女子？
《維羅妮卡的雙重生活》講述了兩個叫維羅妮卡的女子。一個在波蘭，一個在法國。她們有著相同的名字，相同的容貌，相同的性格，甚至她們都有著傑出的歌唱才能。波蘭的維羅妮卡患有疾病，卻還是要加入歌唱團，在一次排演時疾病發作，突然倒地身亡。而此時，法國的維羅尼卡正在和男友做愛。她莫名地感到一陣難過。這是不是我們通常所說的心靈感應？我所知道的一些例子，是發生在雙胞胎身上的，而兩個完全陌生，又相隔千里的女子，也能產生如此的奇跡？
然而，她們還是見過一面的。有一次，波蘭的維羅尼卡在一個廣場，看到了正在忙著上車的法國的維羅妮卡。她當時震驚了，她站在那裡，靜靜地看著那個和自己一模一樣的女子。幾年以後，法國的維羅妮卡和作家在旅館里，作家翻出維羅妮卡當年拍下的相片，相片上正是穿著一身黑衣的波蘭的維羅妮卡。法國的維羅妮卡看著相片，突然哭了起來，因為她根本沒有這件黑色的衣服，她終於明白，她一直感覺到的自己擁有的兩個生命竟是真實的。
影片又譯《雙面維羅尼卡》，《兩生花》。相比而言，《兩生花》這個名字還是很美的，如同影片那精雕細刻的完美風格，那大片大片金黃金黃的色彩，那一個個詩意化的唯美鏡頭，這是基耶斯洛夫斯基的一貫風格。他最出名的大概是《紅白藍》三部曲了，本片的女主公伊蓮·雅各布在《紅》里也有出演，但我還是喜歡《藍》多一些。
有一天早晨，穿著睡衣的波蘭的維羅妮卡隔著窗戶，看到下邊一個提著兩個袋子的老婦人在艱難地行走。她於是問她，要不要幫忙。老婦人沒有回答，繼續走遠了。後來，這個老婦人又出現在法國的維羅妮卡的窗戶外，然而，這一次，她卻是駝著背，拄著拐杖行走了。導演企圖通過這種細節性的鏡頭告訴我們什麼呢？我相信，這不單單是一次巧合，如果你注意的話，在《紅》里也有這樣的鏡頭出現，同樣是老人，在慢慢慢慢地行走，他們應該是在時間的隧道之中行走吧。他們是屬於一個世界的人，我們是屬於另一個世界裡的，可是，最終，我們不是還要回到他們的那個世界嗎？
波蘭的維羅妮卡有一次在走路中，突然犯病，疼痛難忍，於是便坐在路邊一排長椅上休息。這時，遠處走來一個穿著大衣的男子。這個男子走近維羅妮卡的時候，突然掀開他的衣服，露出他的下體。這又意味著什麼呢？做一個猜想，這是維羅妮卡在病痛時的幻覺，可是又覺得不合情理。也許導演不願意說明白，也是不能夠說明白的，就像莫言無法確切解釋他的「透明的紅蘿卜」一樣，這是一種詩意的美吧。我寧願相信這一點，而不願相信是故弄玄虛。
兩個維羅妮卡都有自己的愛情。波蘭女子的愛情交待不詳，似乎沒有多大體會的空間。法國女子和木偶藝人的一波三折，也不如木偶藝人最後對影片做出的一個解釋來得深刻。愛情，在本片里只能算一個附屬吧。然而，那個藝人在另一幢樓上，用鏡子反射著明亮的光團，在躺在睡椅里的維羅妮卡身上遊走時，這樣的畫面又是那麼的美艷，充滿著浪漫情懷和詩意氣息。
兩個如花一樣的女子，都有著豐富面細膩的心靈，有著對生活獨特的體驗，也有著博愛的情感。波蘭的維羅妮卡希望去幫助那個提袋艱難行走的老婦人，而法國的維羅妮卡則願意作偽證，裝作一個僅僅見過一面的男人的女友，而去幫助受了這個男人迫害的女人。這樣的細節，我只能做如此的解釋，同樣，我不願相信這又是可有可無的情節，不願相信這是導演的故弄玄虛。
當維羅尼卡在廣場突然看到另外的一個維羅妮卡，當維羅妮卡突然在相片里看到自己拍下的另外一個維羅妮卡，當維羅妮卡突然倒地身亡，當維羅妮卡突然感到難過，當維羅妮卡和維羅妮卡在金黃色的光線中對著自己的父親喃喃低語……