二戰潛入德國摧毀核武器電影

① 尋找一部二戰影片，好像是與德軍的核武器研發有關。其中有一個關鍵場景，是德國軍官喝蜂蜜的。

斯大林格勒戰役

《斯大林格勒戰役》（英語：Stalingrad）是德國約瑟夫·維爾斯麥爾從德國人的角度描述二戰中斯大林格勒戰役的作品，1993年在德國等多地上映。影片在描寫斯大林格勒戰役的同時，企圖探討兩個受害人因戰爭改變命運的經過。
斯大林格勒戰役(俄語:Сталинградская битва，德語:Schlacht von Stalingrad)是第二次世界大戰中納粹德國對爭奪蘇聯南部城市斯大林格勒而進行的戰役，時間自1942年6月28日至1943年2月2日為止。斯大林格勒戰役是第二次世界大戰東部戰線的轉折點，也是整個二戰的轉折點，其戰略上的勝利遠遠超出由英美領導下的諾曼底登陸(霸王行動)。此戰後蘇聯開始逐步掌握戰略主動權。單從傷亡數字來看，該戰役也是近代歷史上最為血腥的戰役，雙方傷亡估計約200萬人，參與該場戰役的人數也比歷史上的其他戰役都來的多，更以雙方無視軍事與平民分別而造成的傷亡著稱。
斯大林格勒會戰是法西斯德國遭遇的戰略范圍最嚴重的失敗，不僅終結了德國南方集團軍群自1941年以來保持的進攻局面，而且直接造成了蘇聯與德國總體力量對比的根本變化。從世界范圍看，斯大林格勒戰役與同時期發生的瓜達爾卡納爾島戰役一起，成為1942年底反法西斯戰爭大轉折的標志性事件。

② 求一部二戰時期電影，講的盟軍和蘇聯特工爭奪德國原子彈專家的故事

美國二戰電影《英雄連》，簡介：在二戰最後一波進攻德軍的戰斗里，一群美國士兵組成的連隊在戰役中迷失在了敵後戰線。不過他們卻發現一個秘密，那就是希特勒正在打造一個超級炸彈。隨後他們開始執行押回掌管武器計劃德國科學家的絕密任務，一場緊張刺激的敵後潛入作戰就此進行......

③ 找一部關於二戰潛水艇的電影，內容大概是：有艘德國納粹的潛水艇上有兩名日本軍官，可走到半路他們從廣播

你要找的電影絕對是《U-234死亡使命》。
電影《U-234死亡使命》講述了在二戰末期，日本和德國在戰場上節節敗退，為了做最後掙扎，一艘有著特殊使命的潛艇從德軍佔領的挪威出發。潛艇上有著製造核武器用的設計圖和重要材料鈾-27，隨行的還有兩位日本技術軍官。潛艇在海上遇到美英艦艇圍攻，更要命的是當航行到一半時，希特勒的死訊和德國投降的消息先後傳到艇上，潛艇的艦長和船員應何去何從……

④ 找一部二戰老電影。劇情是盟軍派遣一支特戰分隊潛入德佔區炸毀德軍的V-2火箭。有一個場景是偽裝成牧師的

1979年英國電影《逃往雅典娜》Escape to Athena
羅傑·摩爾 特利·薩瓦拉斯 大衛·尼文 主演
劇情簡介
二次世界大戰後期，德國納粹已成強弩之末。為了阻止盟軍登陸，德軍在佔領的希臘的某個島嶼上修建了一個龐大的潛艇油庫，並在島上的雅典娜山建立了秘密的火箭發射基地，以監視愛琴海海面的動靜。德軍又強迫戰俘挖掘珍貴的當地歷史文物。
戰俘營司令里希特少校原系奧地利的古董商。他為了在戰後給自己留條後路，一面應付柏林的搜刮，一面把真正有價值的文物送往住在瑞士的姐姐家裡保存。
這時，當地的希臘抵抗組織領導人齊諾奉總部之命，要抵抗組織總部保護祖國的珍貴歷史文物。齊諾決定首先設法炸毀德軍潛艇油庫，斷絕他們的能源供給，進而上山摧毀火箭發射基地···
視頻：http://www.56.com/u77/v_NTEzODA0Mzk.html

⑤ 英國二戰反潛電影,復仇反潛機被德國潛艇摧掉，飛行員用吊車吊上魚雷直接砸掉潛艇

是英國和美國合拍的片子叫《墨菲的戰爭》

你說的是最後那段，他開著艘駁船想撞沉德國潛艇，德國人發射了魚雷，但沒有命中他，隨即德國人下潛了，可擱淺了，他就用吊機吊著魚雷，對德國潛艇進行了最後一次攻擊

扮演德國潛艇的道具是一艘美國的小鯊魚級潛艇

⑥ 打入德軍的二戰諜戰電影

打入德軍的二戰諜戰電影：《帝國的毀滅》。

《帝國的毀滅》是德國導演奧利弗·西斯貝格執導的一部紀實性電影，2004年9月在德國上映。

影片講述了希特勒人生中最後的12天，其中包括蘇聯紅軍攻克柏林，希特勒同新婚妻子愛娃·布勞恩自殺於地下掩體的情景。半個多世紀以來，納粹頭目阿道夫·希特勒的形象一直都是一個歇斯底里的戰爭狂人，然而，這部影片卻打破了德國關於這個歷史人物的禁忌。片中的希特勒不再是那個咆哮的煽動者，而被塑造成了輕聲細語的「做夢人」。

劇情簡介：

這是一部紀實性電影，逼真地反映了希特勒人生的最後12天，第三帝國最後的日子。

蘇聯紅軍已經攻入柏林，希特勒和情婦愛娃也躲到了掩體下。愛娃知道自己是來陪希特勒一起共赴黃泉的，但她並不後悔。即使在她向希特勒為妹夫求情遭拒絕後，她也和希特勒一起舉辦了最後一次的婚禮。

希特勒的忠實追隨者戈培爾決心全家一起陪著元首殉葬。他共有7個孩子，他和妻子堅決不讓自己的孩子們在沒有帝國的天空生長，在希特勒和愛娃自殺後也一同自殺。令人不勝感慨。歷史的真實通過鏡頭一幕幕重現。

⑦ 請教一部關於二戰原子彈的電影

《廣島》
導演:羅傑-斯波蒂斯伍德
主演:維斯利-安迪、大衛-高、肯-傑肯斯
故事梗概:
1945年4月，盟國軍隊橫掃歐洲，有力地擋住了威脅世界的納粹洪流，使無數生靈免遭殺戮。在納粹德國正被一步步逼回其首都柏林的同時，日本在太平洋戰場上也被趕出了從索羅門群島到硫磺島的所有島嶼。然而，就在美國軍隊還沒有完全取得太平洋戰場勝利的時候，羅斯福總統因腦出血而於1945年4月12日去世。
盡管當時的副總統杜魯門先生沒有任何的思想准備，甚至羅斯福在任時也沒怎麼重用過杜魯門，但羅斯福還是在臨終前任命杜魯門為繼他之後的下一任美國總統。羅斯福的去世，讓日本鈴木首相和以統戰部部長阿南將軍為首的軍方認為這應該是一個得以喘息的機會，但他們根本就不知道，杜魯門總統在他的第一次內閣會議後就得知，此時的美國已經在格洛夫斯將軍和奧本海默博士的領導下，成功地研究出一種威力無比的新型戰略武器--原子彈。
雖然格洛夫斯將軍和陸軍部長史汀生先生一再進言，在日本投擲原子彈以敦促日本投降，但考慮到「日內瓦公約」相關條款的限制，杜魯門沒有很快做出決定。1945年5月8日，盟國軍隊在付出巨大的犧牲後，終於取得了在歐洲戰場上的勝利。納粹德國投降後，如何解決太平洋戰爭就成了杜魯門和日本裕仁天皇必須考慮的問題。
1945年6月21日，日本在沖繩島戰役中二十八萬人員傷亡的慘痛代價給鈴木首相和裕仁天皇產生了極大的震動。然而，此時的日本已經被強硬的軍方所控制，盡管《波茨坦宣言》作為杜魯門對日本的最後通牒被空投到日本領土的上空，但以阿南將軍為首的軍方以效忠天皇為由，拒絕接受《波茨坦宣言》中的有關條款。
波茨坦會議結束時，杜魯門和斯大林之間一個不和諧的音符給了裕仁天皇一個難得的信號。為了尋求蘇聯的幫助，裕仁天皇和鈴木首相秘密磋商後，決定避開軍方，派近衛王子前往蘇聯，和斯大林見面。然而，此時的一切努力都是徒勞。在杜魯門從波茨坦會議結束後，返回吉尼亞諾福克的奧古斯都軍艦上得知印第安娜波利斯被日本魚雷擊沉的消息時，杜魯門下達了在事先不進行警告的前提下，向廣島投擲原子彈。
1945年8月6日，一架裝載著取名為「小男孩」原子彈的轟炸機從蒂尼安島的軍事基地起飛了。經過長達十五個小時的飛行，轟炸機飛臨廣島的上空。原子彈投擲下不久，正處於早上最忙碌的廣島淹沒在一片火海之中。就在日本裕仁天皇和軍方猜測美國能有幾顆原子彈的時候，第二顆原子彈在長崎爆炸。面對連續兩個城市的毀滅，裕仁天皇抵住了來自軍方的強大壓力，從保全人民和民族出發，於1945年8月15日宣布無條件投降。
精彩視點:
本片是由加拿大和日本1995年合拍的一部電視電影。影片在幾位親身經歷二戰的老兵的回憶中，以詳盡的史實和鮮為人知的、大量的歷史鏡頭真實地再現了那段慘絕人寰的戰爭。影片中風雲際會的國際較量、爾虞我詐的政治斗爭和宏大的戰爭場面都將給觀眾留下難忘的記憶。
本片導演羅傑-斯波蒂斯伍德從1971年替影片《大丈夫》Straw
Dogs擔任剪輯而開始涉足影壇。1982年由他編導的動作片《48小時》和次年導演的戰爭片《危城十日》，讓他聲名漸揚。直到1997年導演了007系列的《明日帝國》，羅傑-斯波蒂斯伍德才聲譽大振，成為知名導演，而2000年的《第六日》更增加了他在國際影壇上的知名度。

⑧ 有一部關於二戰期間德國潛艇的電影叫什麼

有一部關於二戰期間德國潛艇的電影叫什麼？

《獵殺U-571》是由喬納森·莫斯托執導，由馬修·麥康納，比爾·派克斯頓，哈威·凱爾等主演的動作劇情戰爭片。本片根據史料改編，第二次世界大戰德軍發動無限制潛艇戰。

找一部二戰德國潛艇的電影

從海底出擊 那個片像是記錄片！
拍的吧 有點記錄片的意思 沒什麼情節

求一部關於德國潛艇的二戰電影

U-571

求一部二戰德國潛艇的電影名字

我學德語的 我們視聽課上看過一個德語電影是關於潛艇的 叫《從海底出發》 很長 沒看完 沒看到你說的內容 不過你可以找來看看是不是

關於二戰德國潛艇的御猛沒問題

一，投入量產的遠洋大型潛艇里最好的是UXXI，世界上第一種設計出來完全用於水下作戰的潛艇，是現代攻擊型潛艇的鼻祖。
它是擁有自動裝填裝置，20分鍾里能扔出去18條魚雷的怪物。先進的聲納系統使得它發射魚雷時不需要升起潛望鏡瞄準。流線型外形設計，不搭載大口徑艦炮，流線型對空防禦機關炮塔，保證了其水下航速最高可達到17.2節，幾乎兩倍於當時其他潛艇的水下極限航速。只要用5小時的通氣管潛航狀態給電池充電，就能以6節航速在水下持續作戰約48小時。
而且UXXI是世界上第一種動用模塊化量產製造技術的潛艇。只可惜由於技術不成熟，加上戰爭後期盟軍一再空襲對潛艇製造廠商生產計劃的影響，使得實際上為了調整各模塊之間的聯結運作，反而花去了大量的時間，導致此型號潛艇直到戰爭結束也只有4艘進入服役狀態。
二，關於二戰德軍潛艇部隊的伙食待遇，網上能找到的資料幾乎沒有。不過至少陸軍部隊的待遇還是有據可查的。基本上士兵每日的麵包、肉食（包括鮮肉、鹹肉、香腸、罐頭等）、蔬菜（新鮮的或是干制的）、土豆、飲料（咖啡，茶等）、甚至煙草和酒類等等都有固定配給量（能不能在實戰時達到是另一回事……）。潛艇部隊補給不易，所以種類上可能會有些差別，不過標准應該比陸軍高。此外軍官的待遇總是高過士兵的。
在《Das Boot》這部電影里，剛出航時潛艇上軍官晚餐還能吃到小牛排。等漂了幾周後就只能喝番茄湯就麵包了。

關於二戰時德國潛知蠢艇的問題

看過這部片子，但潛艇的樣子記不清了，當時潛艇在水下有兩種推進方式，一是通氣管狀態下使用柴油機，二是深潛狀態下使用電動機，電動機的電來源於電池組，電池組的電來源於柴油機為其充電。當時他們是利用了一些裝置生產了初級柴油。至於魚雷的發射，不論水上還是水下，都是由壓縮空氣打出去的，哪怕是魚雷管露在水上也可以由壓縮空氣將魚類射出，你不妨看看一些軍事演習的資料，水面艦艇發射魚雷也是同樣的。

關於二戰潛艇的一部電影

main_theme的回答並不正確，LZ所說的，並不是《U—571》，而是《從海底出擊》
這部影片有三個版本，長度分別為：
第1版（刪節版）-兩個半小時
第2版（公映版）-三個關小時
第3版（加長版）-五個小時
第三個版本是最難找的，是最經典的一個版本
關於這部影片的資料，可查閱網路
:ke../view/334902.htm
關於下載地址，
這個地址里肯定是5小時版的，不過文件體積龐大
:verycd./ics/150602/
第二個我不太敢確定，據說是5小時的
:verycd./ics/25334/

一部關於二戰後期日本潛艇的電影

暴風女神(2005)
影片以1945為時代背景，所謂「暴風女神」就是日本潛水艇伊507號上配置的尖端探測系統，當時美國向日本廣島投下原子彈，第二次世界大戰已經接近尾聲，日本方面為了阻止美國投下第三顆原子彈轟炸東京，而制定下了反擊計劃，意圖摧毀美軍的原子彈發射基地啟航的B-29轟炸機。海軍上校淺倉奉命執行，而他手中的王牌就是由德國製造，具有最先進攻擊力的戰斗潛水艇「伊507」淺倉將與年青部下絹見少校一起，為扭轉戰爭局勢而做著最後的殊死努力……

求電影 二戰時鎮納關於德國U型潛艇的電影

同意藍色傻乎乎的話，《U－571》絕對是大話片的「集大成者」，基本上就是看著娛樂，許多情節經不起推敲，一艘潛艇並非光靠幾個人就能輕易操作的。本片無論是從歷史的真實性、還是對人性的刻畫，都遠遠不如同一題材的《從海底出擊》。更要命的是，影片上映後被批篡改歷史，最先破獲德軍密碼的不是美軍而是英軍
相比之下，《從海底出擊》非常的嚴肅，而且是真人真事，當中不少內容經過嚴格的考證
《從海底出擊》（德國），又名《潛艇風暴》。改編自真人真事；這部影片有三個版本，分別是公映版（2個半小時）、加長版（3個半小時）、完整版（5個小時），建議首次觀看的朋友先看刪節版的
（影片的完整版長達293分鍾，絕大多數時間是在狹隘的潛艇內渡過的，枯燥、乏味、沉悶、壓抑、無聊、平淡……這些電影往往唯恐避之不及的「不良」元素，到了本片卻成了經典中的經典。這部影片對人性的刻畫，達到了其他影片難以超越的高度，什麼叫「葉公好龍」、「聽天由命」？「存在」與「活著」的差別在哪裡？本片會叫你領教這些。有網友說自己看了這部作品後，就差點對戰爭片失去了興趣，因為大多數戰爭片都意識形態很濃，有美化和鼓動戰爭的成分，而本片卻告訴觀眾們，戰爭是殘酷的，並不像書本上那般美麗，在大自然的生存法則面前，人都不過是一群可憐蟲而已，任何意識形態和政治理念統統變得毫無意義。本片的劇情基本上是按照故事順序來拍攝——觀眾們可以留意一下演員的胡須生長程度，許多影片先出現的鏡頭未必是先拍的。本片上映後，就連猶太人也為之鼓掌……）

找一部二戰德國微型潛艇的電影

是這一部:I Deal in Danger (1966)

⑨ 一部反映二戰時期炸毀德國地下秘密軍事基地的電影，不記得叫片名了，希望有人告訴我。

是部美國片子，好像在90年左右在譯製片頻道放過。片子的男主角是個美國特工，通過假叛逃獲得了德國宣傳部的信任。
後來破壞的那個是一個微型潛艇基地，基地生產能攜帶導彈的潛艇，專門對付盟軍登陸部隊。
那個女科學家是目睹自己的養父被納粹洗腦後才同意幫助他的

名字叫《出生入死》

⑩ 曾經有一部電影是用紀錄片的形式假想二戰時德國遭到核襲擊的情形，因其過於真實而被禁播。有人知道名字嗎

一顆核彈 • 半桶戒指

——科幻紀錄片《戰爭游戲》

原片名：The War Games

中文片名：戰爭游戲

編劇/導演/製片：彼得·沃金斯（Peter Watkins）

出品：英國1965

[內容梗概] 1964年，在中蘇援助下的北越軍隊大舉攻入南越，蘇軍跨過柏林牆佔領西柏林，東西方兩大陣營頓時劍拔弩張，核戰一觸即發。英國政府一邊積極備戰，一邊教導人們怎樣應付核打擊，無奈普通人既無恰當科學防範知識，對他們而言最簡陋的防核設施也似乎太貴。然後核戰就爆發了：一顆戰術熱核彈降落倫敦附近的肯特郡，百萬人立即幸福地化為灰燼，活著的人們開始了漫長的人間煉獄。

以上當然是六零年代人們對於世界的想像。

二戰後，英國政府有過三次公然干預BBC（英國廣播公司）節目的事件，一次是1954/55年關於氫彈的報道，一次是1956年蘇伊士運河危機期間，還有一次，就是1965年關於彼得·沃金斯的這部電影《戰爭游戲》。該片本受BBC電視台委託而作，原是為紀念廣島長崎原子彈悲劇二十周年，攝制完成後，卻因為其過於真實強大的沖擊力、感染力和對英國完全無用的核政策的全面否定，而被政府視為核裁軍運動的宣傳品，從而干預BBC，先是要求大規模刪減，最後乾脆下了軟禁令，導致該片被一向以開明公正而聞名的BBC禁播達二十年之久。1985本片終於露面BBC，人們在它殘酷顯示的人性泯滅面前依然驚得無以復加。四十年後該片DVD問世，雖然滄海桑田的變遷，柏林牆已不復存在，核大戰也已被新的「反恐戰爭」代替，然而觀眾依然能在強烈的震撼中感受著導演彼得·沃金斯傳達的人道訊息。沃金斯當年輾轉把該片發行到劇場，竟獲得1967年度奧斯卡最佳紀錄片殊榮，可以想像當年那些反戰人士們免費從大銀幕上看到《戰爭游戲》的時候是何等驚懼悲愴（而幸福）。今天，這部獨一無二的電影仍然到處受到極高的推崇，看過它的人依然說它「非常令人不安」。

編劇-導演-製片人彼得·沃金斯出道即受法國和義大利新現實主義電影的影響，並深深著迷於紀錄片形式。1960年代輕便型攝影機問世，導致很多國家同時興起紀實電影運動，沃金斯這時已開始把紀錄電影的種種手法運用到虛構片的拍攝中，曾製作了反映英國1746年戰爭的《Culloden》，該片不但以戰爭發生地點的普通人出演當年戰爭中交戰雙方普通的士兵，更出現攝影師去到1746年的戰場對參戰士兵作現場采訪的場面，並處處有意讓人聯想起美軍在越南的情景。到《戰爭游戲》，沃金斯的虛構紀錄片技巧已至爐火純青：爆炸中手持機拍攝的劇烈晃動、現場粗糲的錄音效果、來不及聚焦的急速推拉鏡頭、軍警不讓拍攝時鏡頭的偷偷摸摸、甚至剪接時故意作出膠片不足拍攝突然中斷的樣子等，加上深入倫敦東區平民階層的真實采訪，和對大量二戰史料的深入研究，使得《戰爭游戲》具有無可置疑的真實感與權威性。難怪英國政府嚇得了得，擔心出現廣播劇《世界大戰》引起的那種恐慌騷亂倒是其次，害怕大規模的反戰示威動搖政府恐怕才是導致本片被禁的真正原因。

「科幻」跟「紀錄片」，一個是「幻想」一個是「現實」，按常理是風馬牛不相及的，然而在這部只有四十六分鍾的黑白電影中，兩者完美而悲劇性地結合在一起，構築出一幅幅完整的細節來展示一旦核戰爆發的種種直接後果，把尚未發生的事情預言般地照實紀錄了下來。從技術數據上說，《戰爭游戲》比你能想像的最硬的科幻還硬。

其實《戰爭游戲》不過呈現了普通人在一場戰爭中可能遭遇的種種情景，而核戰爭不過是將一切放大一萬倍而已：全國大疏散激化起的種族矛盾；食物配給券造成的混亂；買不起足夠沙袋的老婦人焦慮的目光；碳-14放射性宣傳手冊的徒勞。終於第一顆原子彈當空爆炸，一瞬間三十倍於太陽的強光，從四十英里外將世界映照得黑白底片般體無完膚，田野中不更事的兒童捂著突然不復存在的眼睛對天呼號。然後才是沖擊波，一對夫婦躲在牆角的桌子底下經受地動山搖。然後六十個英國城市中彈；還有偏離目標航線半路掉到別處的核彈頭。接下來才是兩平方公里的烈火，時速100英里的火焰風暴造成強烈低氣壓，救火的人們被卷進火焰，一個接一個被吸進去，葬身800度的烈火，那僥幸逃過來的，又在窒息中如疾風中的麥浪般一茬茬暈死下去，天地昏亂中鏡頭不停翻動，彷彿火焰的風暴隨時會捲走攝影機，彷彿攝影師被飛來的磚頭瓦礫擊中倒下。接著背後的汽車油箱炸開來，一整個家庭在裡面黑乎乎地燃燒。幾天後，由於傷病數量過大而醫葯嚴重不足，警察不得不一批批射殺那些蠕動著的傷員和病人、射殺所有身體燒灼超過三度的尚還活著的人們。一個警察欲開槍又遲疑，先偷眼看看地上人的表情彷彿求得寬恕、再用手扶正將死者的頭顱小心擺好一個恰當的射擊角度……那警察彎腰屈膝的謙卑、那遲疑中的一聲悶響，可是世上最為令人心碎的行刑？失魂落魄的牧師跪下為幾個行將被處決的哄搶食物者禱告，而他們又何曾不有無上的尊嚴，但願他們的死，真的能為活著的人們帶來永遠的和平安寧……一個驚魂未消的社區負責人瞪著無比大的眼睛對鏡頭說，德累斯頓轟炸之後，德國人靠戒指上的銘刻來辨識死者身份，我們這里也作了同樣的工作……他手指向下，鏡頭跟過去，是街邊上攢在一起的半桶戒指。那些化為烏有的人們，真的留下了什麼的愛的誓言，給那些同樣化為烏有的親人，等待有朝一日烏有的認領？

為了減弱電影的沖擊力、舒緩觀眾的緊張、讓他們不要誤以為真，沃金斯不得不在電影的畫外音解說中不斷穿插虛擬語氣的句子，把觀眾從恐怖中暫時解救出來：「如果真的核打擊來臨，這就是將會發生的情況」「這就是核戰爭的面貌」「這就是核戰爭」「很可能，就是這樣」。而更大的恐怖在於，那些駭人聽聞的慘烈，不是虛擬語氣中的即將和可能，而是一切已然發生，只是換了個時間，換了個地點，換了個理由。事實上很多場面的布景、畫面構圖、人物化妝造型等都直接來自德累斯頓、達姆斯達特、漢堡等大城市的二戰轟炸記錄和廣島長崎被炸之後的圖片。片末，當鏡頭游移在那些身體尚存而精神已完全被摧毀的孩子們的臉上，沃金斯一個字、一個字地宣讀：在這個星球每個男人、每個女人、每個孩子的頭上，都懸著二十噸的烈性炸葯，而這個數字還在穩步增長，我們就看到彼得·沃金斯向觀眾發射出致命的最後一槍，那決定性的子彈正中觀眾的眉心，伴隨字幕滾動的《平安夜》歌聲，竟突然有了撕心裂肺的含義：神在哪裡、愛在哪裡、和平在哪裡、希望在哪裡……如果你不信神，我們或者這么問吧：當一場核轟炸降臨之際，你打算花多少錢來購買防輻射的沙包、構築你家的地下掩體呢？

沃金斯在此片中，不單演示了戰爭的殘酷，更不斷插進有真實來源的政客、教主、科學家的種種言詞，並引述政府檔案文件的說法，使得核戰略威懾理論顯示出自我欺騙的幼稚與無力，更顯示出政府欺騙普通庶民百姓的可憎面目。那些完備的、厚厚的各種官樣文書、應對措施、反擊計劃、第二輪反擊……不過都是帝王將相和他們的官僚政客們在弄權間隙的悠閑中把玩的文字游戲，而電影卻將特寫鏡頭對准普通人，對准肯特郡和倫敦的平民，沒有什麼偉人牛人的雄韜偉略，沒有全景式的抒情議論，沒有什麼「國家」「民族」「正義」這些抽象的美麗，而是一個一個的具體生命，一個一個受難的肉體和靈魂。那些抽象的東西全部消失了，只剩下沒有蘑菇雲的核戰爭。我是說，<<沒有蘑菇雲可供欣賞。《戰爭游戲》是誰的游戲？

1985年當《戰爭游戲》終於浮出水面，在BBC與之同映的,還有另外一部近兩小時的彩色虛構故事片《Threads》, 類似的大悲劇內容，更戲劇化的人物命運處理，更全面細致的災難描寫，在1985年同樣有震人心魄的效果，不過沖擊力已不如當年的《戰爭游戲》那強大的黑白視覺語言了。

核時代還沒有完全過去，它留給我們幾代人的創傷依然還在上演著人間悲劇。在中國，在你居住的城市，或許今天還能找到一兩個沒有變成地下商城的廢棄防空洞吧？還有那些建在山溝里的工廠和一代人的青春。在我們為超女流淚的間隙，在下一個什麼危機到來之前，就讓我們權且感謝父母或者祖父母那一輩的全世界的領袖精英們吧，至少沒有哪個愚蠢的傻帽首先摁下自己的核按鈕