A. 法國的新浪潮電影文化
法國是世界電影的誕生地，也是當今電影的高產國，幾乎已經成為歐洲電影的代名詞。60年代，法國電影新浪潮風起雲涌，這場電影運動為法國乃至世界留下了寶貴的電影文化遺產，影響波及許多國家。如六十年代的德國新電影、美國新電影、巴西新電影等等，甚至八十年代後期中國的第五代電影也是踏著法國新浪潮的餘波走向國際影壇的。
法國新浪潮電影始末
「新浪潮」既不是一場運動，也不是一個學派，又不是一個集團，它只是一定的量，是報界創造出來的統稱，為的是把兩年來崛起於本行業中的五十餘名新手統歸一類。"新浪潮"是個發射台，它把那些既不在助手的"跑道"，也不在短片的"跑道"上的人引上了拍攝故事片的航路。
新浪潮的昨天和今天
新浪潮電影誕生的背景是基於歷史傳統的崩潰，主導基本認識的缺乏，對不確定的茫茫將來 的彷徨苦悶。這個背景與二戰以後人們的彷徨苦悶相關聯，所以在新浪潮的作品當中有相當一部分是對二戰的反思。同時也與後現代思潮緊密相關。後現代主義是對 現代主義的解構，是對現代主義的懷疑，是基於迷茫困惑後的發泄，在某種意義上來講是解放。
新浪潮運動的 流派，作家作品我們通常意義上劃分為三個部分。這場運動為法國乃至世界留下了寶貴的電影文化遺產，影響波及許多國家，如六十年代的德國新電影、美國新電影、巴西新電影等等，甚至八十年代後期中國的第五代電影也是踏著法國新浪潮的餘波走向國際影壇的。
「新浪潮」在創作上的主要特徵
「新浪潮」作者電影的風格，大都以專注的手法記錄或表現一個事件、一些人物。電影採用低成本製作：啟用非職業演員；不用攝影棚而用實景拍攝；不追求場面刺激和戲劇化沖突。影片消檔在表現方法上，廣泛使用能夠表達人的主觀感受和精神狀態 的長鏡頭、移動攝影、畫外音、內心獨白、自然音響，甚至使用違反常規的晃動鏡頭，打破時空統一性的「跳接」、「跳剪」等。還採用一些以人物為對象的使用輕 便攝像機完成的跟拍，搶拍以及長焦、變焦、定格、延續、同期錄音等「紀實」手法，將「主觀寫實」與「客觀寫實」相結合。電影帶有強烈個人傳記色彩。
新浪潮眼中的巴黎
游納1964年，正是法國電影新浪潮風起雲涌的年代。六位電影大師有了個念頭——要拍一拍發生在身邊巴黎的故事。在很多電影找不到贊助商的時候，他們想出了個便宜的辦法：先用16毫米的膠片拍，再放大到35毫米以作商業發行。
「新浪潮」對中國電影的影響
新浪潮的創作確實有很多新鮮玩意，但今天看來大多已是歷史的一部分。看目前中國的情況，現實意義烈的，莫過於新浪潮曾經帶來的體制變革。
「新浪潮之母」阿涅斯·瓦爾達
她長期以來享有「新浪潮之母」的美譽。1956年，瓦爾達以顧問的身份陪同法國導演克里斯·馬蓋來到中國拍攝紀錄片《北京的星期天》，拍了數千幅照片，2005年3月，她帶著其中的百餘幅照片到北京進行展覽，同時參加法國電影回顧展北京站的開幕式。
新浪潮之果
法國新浪潮電影運動是二十世紀世界電影規模最廣、影響最深、作用的電影運動。這場運動為法國乃至世界留下了寶貴的電影文化遺產，影響波及許多國家，這場運動被公認為是傳統電影與現代電影的分水嶺。
它是繼歐洲先鋒主義、義大利新現實主義以後的第三次具有世界影響的電影運動，它沒有固定的組織、統一的宣言、完整的藝術綱 領。這一運動的本質是一次要求以現代主義精神來徹底改造電影藝術的運動，它的出現將西歐的現代主義電影運動推向了高潮。
狂野的青春
新浪潮電影運動的出現，很大拿磨亂程度上是「青年電影」反對「爸爸電影」的結果，也可以說是兒子反對老子的結果。
代表作家作品
特呂弗《四百下》（1958）
戈達爾《精疲力竭》（1959）
B. 法國的電影有什麼風格或者特色
法國電影的特點就個人性、內涵性、創造性還有政治性。最具有代表性的導演是戈達爾，他的電影政治傾向性很濃厚，同時他的電影在有他的思想。他極力反對好萊塢的拍片體制，他所崇尚的是電影的內涵，而不是「麥當勞」式的快餐電影。基本上他的電影很生澀難懂。如果想真正的了解法國電影推薦你去看看《法國電影60年》。
C. 關於電影《倫敦大道》
這是一部使我看完後，沉浸24小時無法自拔，又看了一遍的電影，你不用把這部電影上升到人性的高度，輪回的虛無，愛情的未達成，這只是現實無奈的不能左右的生活，只不過要演繹的這個人物不太一樣。又看了一遍不是因為電影散亂，是因為人物太多，我的腦部容量不夠，雖然導演已經刻意的放慢了電影的節奏，而且給了那些人物很長時間的面部特寫，但是看的時候，還是需要觀者很強的聯想力的。
對於男主角米切爾，你可樣簡單地認為他是爛好人的性格，首先植入這個概念，然後我們開始討論這部電影，生活在大多數時候是卻由不得你的，甚至它的走向和你所想正好相反。
1，流浪漢喬的生命。爛好人的男主角自己快身無分文了，還給他錢要他交保護費，流浪漢撿了一把槍打算把他當做禮物送給男主，但是男主卻以為他是不知如何處理求助於自己，男主角收了槍又過意不過去，把自己的匕首作為交換給了流浪漢，而在流浪漢看來，這是一個禮物。流浪漢為了保護這份情誼付出了生命的代價！
2，妹妹布羅妮的生命，電影的第一個畫面男主帥氣的放倒對方將妹妹扭送至汽車，非常鄭重的交代司機把妹妹送到家門口，布羅妮說：」你在乎我的話就來照顧我「，布羅妮不停的故意犯錯，說自己的裙子是偷的，把牛排扔到地上，香檳倒掉，都無法激怒她哥哥。她甚至表現著如他哥哥認定的酗酒騙男人錢的樣子，無所謂的說著我需要比平時更多的錢。但是到最後她得到的也不過是一通電話罷了。
3，兩個殺手的生命，影片中米切爾制止兩個小流氓的第一個鏡頭，米切爾的一個口哨就將兩人嚇退，在大明星那被他頂替的的李聽到他的名字嚇得連車子都啟動不了了，這兩個殺手是絕無殺他的可能性的，就像他倆說笑我們只殺過孩子，已經放棄自己將自己灌醉了，但是米切爾還是殺了他倆，是謀殺，毀屍滅跡那種，他不曾親自送自己妹妹回家，不曾制止人向流浪漢收保護費，這個時候他就心思縝密到壓石板放水掩蓋自己的罪行了。雖然打著為比利報仇的旗號，但是比利是因他而死的。
4，印度醫生的生命。這個角色是有特殊型的，他可以感知到人的好壞，而且本身是至善之人，米切爾這回所做的也只是告訴他自己的妹妹是怎樣的一個人而已，你要是心甘情願上當的話我也不會阻攔，就像他不會阻攔自己妹妹給人打手槍，但是印度醫生是有感知的。最後一次米切爾和妹妹見面說，你已經騙到他銀行賬號了吧。他對自己的妹妹變成怎樣的人毫不關心，他只是不想妹妹因為自己受連累，或者說，他不想自己內疚。事實證明印度人是對的，他們在一起了。而米切爾只認為自己妹妹是糟糕的東西，她會不停的索取，而自己根本無法承受。
5，原房主的生命。米切爾非常和氣的勸說他和他談話，給他造成了自己還是有機會再進屋拿東西的錯覺，如果原房主碰到米切爾的朋友比利的話，比利一定會色厲內荏對他說，你要是再來我就殺了你！無辜的人也因他而死，這時得米切爾已經如死神一樣了，和他接觸的人，他對人好的人都死了，米切爾一定要死，他若不死，會更多的人死！
6，黑幫老大岡特的生命。不管是黑幫老大做了一個局將米切爾送進監獄然後將他變成自己的人，還是陰差陽錯的他真的有這個機會接觸到大明星而破壞了岡特的局，米切爾第一次到大明星家，經紀人喬丹帶他穿過長長的花園，只為讓他看車庫的古董名車，這一點有人會無從判斷，喬丹是看他有沒有窺視之心？還是特意告訴他要偷的目標在哪？我相信是後者，因為喬丹是真正關心夏洛蒂的，就像家門口那個拿著相機卻從不拍照的傢伙，喬丹只關心夏洛蒂，你如果為這些車而來，那就盡管拿吧，影片最後的槍響，當然不是喬丹自殺，他費盡心思將警察拖到郊外是布置一個現場，就像他下毒毒死強暴夏洛蒂的人布置成服用鎮靜劑過量。
7，米切爾自己的生命，他自己也死於自己，他已經放出了殺這兩個人的話！但是這個爛好人卻因為自我保有對孩子的幻想把自己送了命！他在意外破壞岡特的局的時候就該死了，岡特給了他機會拉他入伙，他在拒絕岡特後，岡特要比利殺他，比利下不了手，他卻搶了比利懷里屬於岡特的錢給他妹，將比利置於死地。米切爾潛入黑幫老大家時，看到那兩個平時很酷的打手在泳池邊打鬧，他沒有斬草除根，就算那倆孩子沒有殺他，他爛好人的性格也活不了多久！
8，夏洛蒂聽從了米切爾的建議去了美國，諷刺的是摩天大樓之外還是自己的巨幅廣告海報，更諷刺的是米切爾的護照顯示是他從沒出過國，米切爾這個大傻蛋，真不知道他從哪得出了去美國會更好的結論！第一次見面夏洛蒂說你能保護我嗎？米切爾回答是的。其實他不能，能保護夏洛蒂的只有喬丹。夏洛蒂只是個病人，如果你不再演戲不再拍廣告，自然會慢慢的被人遺忘。你從英國鄉下的城堡跑到了美國繁華的大都市，你到底是歸隱退休？還是再出發進軍好萊塢？
這部電影是非常使人厭煩的，死了很多人，看的時候我總是忍不住思緒游離，希望像蝴蝶效應那樣，回到給流浪漢匕首那一刻，讓他把槍留著，或者不給他匕首，回到送他妹妹那一刻陪她回家，送她去法國。回到巷尾那一刻，不把比利的錢拿走，先去幹掉黑老大，回到他拿槍對著少年那一刻，開槍。回到他第一次見潘妮那一刻，不制止搶劫他的人。潘妮就是本片的那隻蝴蝶！潘妮把他介紹到夏洛蒂那，頂替了李，破壞了岡特的計劃，將比利攪入麻煩……甚至回到三年前他和人打架那一刻。
但是，生活無法回頭，像蝴蝶效應的結局，不想任何人受傷害，只好選擇把自己溺死在子宮，但是如果自己從未出生，那這些人的生死又和自己有什麼關系呢？本片和蝴蝶效應其實是有異曲同工之妙的。生活沒有那麼多假設，只有一個結果，不管好壞，哪怕它殘酷的讓你死去，你也只能無奈的面對。但是其實，他本可以更好的，不要去管流浪漢，珍視你的朋友，照顧你的妹妹，不要管無關的女孩，與人友善而不是暴力，讓人喜愛而不是懼怕。
覺得此片好，只因我也是個爛好人性格，但是我非常害怕介入別人的生命，非常害怕影響到別人，有時我覺得懦弱和不自負挺好。起碼不會像米切爾這樣，夏洛蒂第一面問他，你很喜歡打架嗎？米切爾說只有我打別人。使夏洛蒂產生了巨大的安全感！可事實是，米切爾是個災星！麻煩不斷的災星，每個和他有交集的，被他介入生命的人都沒有好結果，除了一面之緣消失於人海的潘妮……
如果沒做好擔起責任的打算，請慎重介入別人的生活。
P.S.如果你是有心人仔細看會看到片子有多麼的好，沒有一個人的存在和表演是多餘的！哪怕是撿手機的孩子都寓意深刻。但是小心不要被音樂迷惑了，音樂詭異到象吸食鴉片。