法國電影弗蘭茲內容

⑴ 你心目中最好看的法國戰爭片是哪部為什麼

看過很多法國電影，其中我覺得最好看的法國戰爭片是《超級女特工》。影片是2009年上映的 由法國著名女演員蘇菲.瑪索主演的一部特工類電影。電影並不是一部拿女特工娛樂的商業片，而是一部以女性視角完成的有營救，有刺殺，有拷打，還有死亡的二戰戰爭期間的縮影。電影故事背景設點在1940年二戰期間，英國首相丘吉爾設立了一個情報組織「特別行動局」負責監督法國的行動。加入特別行動組里幾位年輕的女特工接受設法營救一位英國地址學家任務的故事。無論這些女人在戰爭中扮演著什麼樣的獨特身份，她們的命運都在無情的戰爭機器面前，總是顯得那樣的脆弱與渺小。

她們為了盟軍而貢獻自己的聰明才智，他們是戰爭中的女子，戰爭的殘酷使他們失去了丈夫、哥哥、未出世的孩子，戰爭毀滅了曾經美好的愛情，也可能是戰爭逼迫珍妮淪為妓女，戰爭奪走她們年輕的生命。電影海報上戰爭中女子堅定的眼神，顯得那麼勇敢，戰爭中，他們不猥瑣，不退縮。用堅毅的目光，迎接戰爭。當影片的最後，看到路易斯和護士們坐在無線電的旁邊，收到德國投降的消息時，看到他們欣喜若狂時，我想，觀眾們一定會為了戰爭中死去的戰士，那些無名的英雄們默哀。

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⑶ 都說法國人很浪漫，拍攝的電影也是浪漫至極，你最喜歡哪個法國導演

《弗蘭茲》的導演弗朗索瓦·歐容是我最喜歡的法國導演之一，於是這部電影在我燥熱難耐的內心之間，無形之中提升了一個檔次。當初喜歡歐容以及他的影片，是因為他影片中形形色色的離經叛道的重口味元素，比如變性、同性、弒親、亂倫等。然而在歐容的這部新片之中，他完全撕下了之前為自己貼上的所有標簽，轉而尋找一種新的故事題材以及新的講故事的方式。在《弗蘭茲》中，歐容先前的那些大膽的重口味元素都消失不見，取而代之的是一個極其細膩感人的愛與謊言，救贖與原諒的故事。

影片很大的一個特色是採用黑白色調，有些自然景物的鏡頭竟有費里尼和安東尼奧尼的影子。片中偶爾穿插幾個彩色鏡頭，這些鏡頭主要表現阿德里安的想像和回憶，以及阿德里安和安娜的獨處時光。雖然黑白片穿插幾處彩色鏡頭的手法並不少見，而且片中的幾個彩色鏡頭我並不認同，但是這種手法對於表現主題而言依然非常成功。那些恣意的想像和無法忘懷的回憶都如此美好抑或真實，而那些不得不面對的現實則像層層堆砌的灰塵，即便在黑白灰交錯的冷風中也無法被吹散。

在《弗蘭茲》中，導演為觀眾展現了一戰之後德法兩國的社會風貌。兩國的民眾相互仇恨，作為闖入者的阿德里安對於那些德國人來說，就是一個人人唾棄的仇敵。「反戰」是影片的一大主題，歐容拋棄了血肉橫飛的大型戰爭場面，選擇一個小格局的點切入，從一個踏上贖罪之旅的小人物發散開去，來表現戰爭給兩國民眾帶來的創傷。「當我們殺害了他們的兒子時，我們在這里舉杯慶賀我們的勝利；而當我們的兒子被殺害時，他們也在舉杯慶祝他們的勝利。我們這些父親所舉杯慶祝的，正是我們的骨肉之亡魂。」這是弗蘭茲的父親在面對朋友質疑時的話語，仇恨曾是讓人看不見真相的路障，而歐容最終選擇讓他們達成和解。

⑷ 【弗蘭茲】｜一想到人生中最遺憾的事，梅花便落滿了南山

      歐容的作品一向注重形式，在故事的完整性和色彩的搭配度上極為考究，選材上也常常是突出宏大背景下的小故事。《弗蘭茲》這部電影可以說是極具他創作特色的典型。

        影片開頭直接就是安娜在弗蘭茲墓前放下鮮花，沒有一句台詞，情節像秋天一樣單調，從開頭就能感受到全篇沉穩蕭肅的基調，尤其是黑白的背景。從前以為黑白的背景都是為了增強復古感，看完電影體會到歐容的匠心，他運用了黑白，卻不是完全的黑白，片中有大量黑白與彩色的切換，顯然電影悲傷的色彩過於濃郁，如果用彩色則顯得不倫不類，但是這部影片卻是悲傷之中可見救贖和希望，所以在安娜與阿德里安相識之後，影片終於出現了彩色，所以每每在情節由蕭肅轉為些許生氣的時候，顏色也開始改變，傳統色調要麼黑白要麼彩色，隨意轉換極易紊亂，然而本片的色彩隨劇情情感起伏，一幀暗淡一幀明麗，處理得流暢自然且嫻熟熨帖，絲毫感受不到色彩的跳躍性，反而成為本片一大特色。

        色彩的變換也讓影片的線性敘事方式更加清透，當阿德里安回憶過去，臆想自己和弗蘭茲是至交好友穿梭於盧浮宮時，當安娜想像弗蘭茲演奏時，整個畫面都是彩色的。然而我以為，色彩和敘事並不是本片最大的亮點，歐容的高明之處在於他雖然選擇了戰爭背景的大題材，卻把細節做到了極致。

        影片中有一幅莫奈的畫《自殺者》，全篇一共提到4次，出現了三次，安娜見到時凝視了三次，盧浮宮的展廊盡頭有一幅真品，阿德里安家有一幅仿品，最令人詫異的是畫中人姿勢與弗蘭茲被槍擊後倒下的姿勢一樣，與阿德里安演奏提琴後癱倒的姿勢也一樣。阿德里安進了德國的酒館，安娜進了法國的酒館，兩人都感受到了對方國家人民眼神里的恨之入骨。重疊和對比在這些細節上已經使用得爐火純青。如果不是歐容有意為之，那這一定是偉大的巧合。

        每一次鏡頭給到阿德里安特寫的時候，他臉上的表情就在告訴觀眾----他有隱衷。當他在從河裡游泳起來腹部裸露時，安娜問，＂這些傷都是打仗時留下的吧?" 「是」，安娜繼續，「一定很疼吧?」阿德里安卻答"弗蘭茲是我唯一的傷口"。看到這里，我一度懷疑這是一部同志電影，然而謎底由阿德里安親自揭開，他親口告訴安娜，原來他並不是弗蘭茲的好友，而是親手開槍殺死弗蘭茲的人。阿德里安在戰壕里遇到敵國立場的弗蘭茲並沒有舍棄自我防衛，而弗蘭茲的槍其實根本沒有上膛。他看到了弗蘭茲上衣口袋裡的未婚妻的信，已經陷入深淵無法解脫的他決定去到德國。弗蘭茲的母親曾說過弗蘭茲和阿德里安有許多相似的地方，兩人同樣喜歡音樂和詩歌，甚至都愛畫，所以安娜愛上後來愛上阿德里安其實順理成章，他的出現給了她安慰，她的寬恕給了他希望。

        兩人救贖了彼此，結局卻並不圓滿，但並不是所有愛情都應該修成正果，尤其電影里的愛情，越是無疾而終有遺憾，越能讓人銘記。一場德國之行，相信阿德里安已經得到解脫，也許弗蘭茲這道傷口已經癒合結痂，然而車站告別時那個說＂太遲了＂的德國女人，會成為他身上的一道新傷，或許遲早有一天也能癒合，但是至少回憶起時那些疼痛感都是真實的。

⑸ 生命中不能承受之輕簡介

《生命中不能承受之輕》（捷克語：Nesnesitelná lehkost bytí，法語：L'Insoutenable Légèreté de l'être）是捷克裔法國作家米蘭·昆德拉於1984年所寫的小說。

小說的背景設在布拉格，內容涉及相當多的哲學觀念。「米蘭·昆德拉藉此奠定了他作為世界上最偉大的在世作家的地位。」（《紐約時報》語）

該書的中文譯本最早由韓少功、韓剛於1985年翻譯，作家出版社1987年出版。2003年上海譯文出版社又出版了由南京大學教授許鈞重譯的版本，書名也變為《不能承受的生命之輕》。在台灣，皇冠出版社於2004年根據最新法文譯本再次出版繁體中文譯本，由尉遲秀翻譯。

名言

1、「如果我們生命的每一秒鍾都有無數次的重復，我們就會像耶穌釘於十字架，被釘死在永恆上。這個前景是可怕的，在那永劫回歸的世界裡，無法承受的責任重荷，沉沉壓著我們的每一個行動，這就是尼采說的永劫回歸觀是最沉重的負擔的原因吧。」

2、「如果永劫回歸是最沉重的負擔，那麼我們的生活能以其全部輝煌的輕松，來與之抗衡，可是，沉重便真的悲慘，而輕松便真的輝煌嗎？」

「最沉重的負擔壓得我們崩塌了、沉沒了，將我們釘在地上。可是在每一個時代的愛情詩篇里，女人總渴望壓在男人的身軀之下。也許最沉重的負擔同時也是一種生活最為充實的象徵，負擔越沉，我們的生活也就越貼近大地，越趨近真切和實在。」

書中昆德拉奏響了他的四重奏：托馬斯，特瑞莎，薩賓納與弗蘭茨。通過各個人物的角度講述了了一個存在主義的主題，重還是輕？政治對人生命的扭曲程度到底有多大？昆德拉借薩賓納的口說出了「我不是反共，我是反對媚俗！」藉此表示了他自己的取向。

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作者

米蘭·昆德拉（捷克語：Milan Kundera，1929年4月1日－）是捷克著名作家，出生於捷克斯洛伐克的布爾諾。1975年流亡法國，1981年歸化為法國公民。他在晚年接受采訪的時候稱自己為法國作家，認為自己的作品應歸類為法國文學。

著名作品包括《生命中不能承受之輕》、《笑忘書》等。1989年天鵝絨革命前，他的作品在捷克斯洛伐克長期被禁。他很少接受媒體采訪，雖曾獲得六次諾貝爾文學獎提名，但截至目前為止沒有獲獎。

創作歷程

昆德拉從一兩個關鍵詞以及基本情境出發構成了小說的人物情節。他以一個哲人的睿智將人類的生存情景提升到形而上學的高度加以考慮、審查和描述；由此成功地把握了政治與性愛兩個敏感領域，並初步形成了「幽默」與「復調」的小說風格。

昆德拉更關注人物的基本境遇－－「哲學是在沒有人物、沒有境遇的條件下進行的」。《不能承受的生命之輕》一開始就將托馬斯的問題擺在那裡：在沒有永劫回歸的世界裡，生命存在之輕。

小說首先提出問題為托馬斯設定規定情境，即輕與重的存在編碼；於是哲學思考本身有了小說性，問題本身則是小說家在作品中顯現的哲學思考。

昆德拉問題研究的重要特徵是拒絕得出結論，他認為是塞萬提斯讓人知道世界沒有絕對的真理，只有一大堆相對的問題。昆德拉在書中提出輕、重、靈、肉、記憶、虛弱、暈眩、牧歌、天堂等一系列的生存暗碼，並與人物一一對應，支撐起各自的生存狀態，展現了心靈與肉體的兩重性。

而每個關鍵詞都是人物不同可能性的側面。可能性是與一次性抗爭的最積極的方式，因而此書可視為對自以為是的「絕對」的瓦解。而生命由於缺乏絕對的意義，變得沒有依憑與支撐，甚至不如隨風飛舞的羽毛那樣有確定的方向。

後世影響

該書於1988年改編成電影《布拉格之戀》，由菲利普·考夫曼(Philip Kaufman)導演，丹尼爾·戴-劉易斯，茱麗葉·比諾什，和麗娜·奧琳(Lena Olin) 主演。

該書的改編電影獲得了美國奧斯卡金像獎、美國金球獎提名，1988年美國國家影評人協會獎最佳影片獎和最佳導演獎、英國學院獎最佳改編劇本獎等獎項。

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該片講述了一戰後德法兩國一對男女的愛情故事。

⑺ 法國電影乾柴烈火劇情講的什麼

講述了20世紀70年代，德國。房屋待售的富商里歐帕（Bernard Giraudeau 飾）結實了四處尋找住房的19歲俊美青年弗蘭茲（Malik Zidi 飾），身為歐帕為眼前這個青年所吸引，於是有意識地勾起了弗正和蘭茲的慾望。弗蘭茲落入情場高手的陷阱，從此成為里歐帕的情慾努力。

《團碰乾柴烈火》由朗索瓦·歐容執導，貝納·紀歐多、馬立克·茲迪、露德溫·塞尼耶主演，本片入圍2000年柏林國際電影節主競賽單元並獲得泰迪熊獎。

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故事背景：

十九歲少年法蘭茲俊美可人，他走進四十歲舉或盯富商里歐帕的廂房以為只是純搭訕；老狐狸誘得純情小兔彷若囊中取物，誘了他的身，更動了他的情，半年相處法蘭茲儼然變身囚室煮飯婆，愛恨嗔痴固然喧擾，偶來的甜蜜卻也落得心甘情願。

里歐帕出差法蘭茲獨守空閨，少年未婚妻安娜不甘情變勇闖豪宅，雙宿雙飛不成，反遭老狐狸一箭雙雕，惹得少女春心盪漾，少年滿面吃味，再加里歐帕變性舊情人薇拉補足三缺一，化學作用是乾柴烈火，且看誰的灰燼成就誰的光亮。