法國電影倫巴影評

1. 電影里關於拉丁舞的都有哪些，給我，謝謝

美片：《談談情，跳跳舞》（Shall we dance?）【劇情簡介】工作廢寢忘食的中年男子約翰，身為名利雙收的律師，有愛他且迷人的妻子，可愛的兒女，人生似乎不再有什麼缺憾。但他的不快樂只有自己知道，他總覺得自己的人生缺了些很重要的東西。每天在回家的路上，習慣性的抬頭一眼，都會有一個有著姣好身材的女子的身影映入眼簾。就為了她的落寞的神情，他竟然鬼使神差般的跟著她想去接近。不過，隨著跳舞課程的漸入佳境，這個新鮮事物竟然帶給了他完全不一樣的激情。使得他變化的再並不僅僅是美麗的她，而是舞蹈本身。

【推薦理由】片子的敘述方法很平淡，情節緩慢但緊緊抓住人心。很喜歡裡面幾段的舞蹈場面。恰恰；桑巴；倫巴；鬥牛；美麗的快滑步。浪漫的故事並不一定是有關愛情。也有許許多多的平常事發人深省，耐人尋味。還記得裡面有一個場景，年輕的舞蹈女教師（由「拉丁天後」詹妮弗·洛佩茲飾演）在黃昏夕陽斜斜的照進教室的時候，獨自輔導男主人公舞蹈。米白色的窗簾陽光透過縫隙照在室內光滑的地板上。華美的舞姿，漂亮的連續旋轉。似乎要發生一段美妙的愛情，可是卻什麼也沒有發生。老師依舊是老師，而學生依舊是學生。女教師有一段關於學習倫巴的經典話語，她說：倫巴，是對慾望的一種直接表達，你得緊緊摟著她，生命的意義就是感受她的肌膚。放她走，你的心是萬般不舍；拉她回來，你就想在舞池裡立刻佔有，然後結束。就像她毀了你的一生！ 韓片：《純情舞女》（Innocent Steps） </SPAN>【劇情簡介】妹妹張彩琳（文根英飾）代替姐姐到韓國參加比賽的，來到陌生地方的純真無邪的她慢慢適應韓國的生活並在那裡找到愛情 這是一個中國朝鮮族女孩前往韓國參加舞蹈比賽，並在那裡邂逅帥哥王子羅永塞（朴健衡飾）的浪漫愛情故事。

【推薦理由】不僅僅是一部愛情片，而是一種生活的態度，一種對待理想的態度。影片中的愛情可謂曲折，因為愛情，所以美麗的舞姿才呈現出來，可也是因為舞蹈，愛情才有了成長的土壤。就像男主角說的那樣：「至少你在跳舞的時候是愛我的！」也像舞女說的：「如果沒有愛，我跳不起來！」心的存在把舞的感覺釋放出來，才勾勒出來美麗的曲線，因為愛，愛別人，愛生活，我們舞動著。
</p>美片：《舞動心方向》（Marilyn Hotchkiss' Ballroom Dancing and Charm School）

</SPAN>【劇情簡介】失去愛妻的麵包師傅法蘭克一直很不快樂，直到有一天遇到了一個遵守40年約定的陌生人。法蘭克開車路上遇到一場車禍，受重傷的史提夫正急著赴一場40年前在舞蹈學校承諾的約定、一場小時候和青梅竹馬的重逢。迫於狀況緊急，法蘭克只好接受史提夫的重託，前往舞蹈學校找到他小時候喜歡的女生，解釋史提夫無法赴約的原因。法蘭克在舞蹈學校一時之間找不到那個女生，但卻意外地愛上了舞蹈。一個男子與情人相見的夢想變成了改變另一個人的命運的關鍵。

【推薦理由】本片結合了愛情與舞蹈，以三段故事鋪排陳述一段受命運牽引的的故事，劇情曲折動人，情感溫馨真摯，內容感性而不露俗套。剛上映時，被美國電影媒體盛譽為「描繪深刻、出眾而迷人的作品」，它告訴人們，只要敞開心房，意想不到的幸福就在不遠處等候。

</p>美片：《名揚四海》（Fame） </SPAN>
【劇情簡介】影片以紐約市的表演藝術高中為故事舞台，描述來自各個階層和家庭背景的青少年，每個人懷著不同的夢想前來應考，經歷各種挑戰和奮斗之後，有人成功，有人失敗，也有人從表演中吸收到人生經驗而成長。全片並無完整故事，而是由這些年輕人的生活和上課片段大量的精彩歌舞組合而成，畫面充滿動感，也洋溢出濃郁的青春氣息。但也因為失去劇情重心使影片顯得有點散亂和浮面化。參加本片演出的全部是影壇新人，其中以曾演出迷你影視影集《根續集》的黑人少女艾琳．卡拉表現最出色，也只有她在日後真的打進了好萊塢。

【推薦理由】本片是艾倫.帕克導演當年的新派歌舞片，其獨特的印象風格在片中已經有所顯現，兩年之後，他拍攝了驚世駭俗的電影《迷牆》。全片並無完整的故事，而是由一群熱力四射的年輕人的生活和上課片段以及大量的精彩歌舞組合而成，畫面充滿動感，洋溢著濃郁的青春氣息。動感十足的音樂、奔騰的畫面構成了一段青春時光的生動組圖。

</p>美片《辣身舞》（Dirty Dancing） </SPAN>【劇情介紹】1963年夏末的凱勒曼山區，弗朗西絲和父母、妹妹一道來到此地度假。還在上學的弗朗西絲是個17歲的正經姑娘，她對男孩子、舞蹈課和家庭游戲都不感冒。一天晚上，於一個偶然的機會，她進入了一家旅館，發現那裡正在舉行舞會。讓她吃驚的是，這里的人都雙雙緊貼在一起，瘋狂地舞動著，這就是充滿色情氣息的「臟舞」。這時，舞蹈教練約翰尼·卡斯爾來到不知所措的弗朗西絲面前，打消了她的顧慮，並教給她舞蹈的基本步法。在學習的過程中，弗朗西絲愛上了約翰尼。由於怕被解僱，約翰尼不敢將這種關系發展下去。約翰尼的舞伴彭尼懷上了大學生羅比的孩子，弗朗西絲讓當醫生的父親為彭尼會診，父親以為彭尼的懷孕是約翰尼所致，遂不讓弗朗西絲和其來往，但弗朗西絲背著父親仍偷偷地和約翰尼約會。一個掉了錢包的顧客誣陷是約翰尼乾的，約翰尼就此失了業。弗朗西絲的父親這時知道了彭尼孩子的真正父親，對錯怪了約翰尼懊悔不已。約翰尼在舉行的夏季結束的晚會上歸來，他同弗朗西絲翩翩起舞，優美的舞姿使所有的人為之傾倒。

【推薦理由】這是一部節奏明快的音樂歌舞片，講述了一個17歲的少女在暑期學習熱舞的過程中逐漸了解生活的真諦和愛情的故事，反映出舞蹈在美國反主流文化初期所起的作用，當時這種新興的舞蹈因為還沒有沒社會接受而成為自由的象徵。影片充分利用了現代音樂，演員的表演夜真實自然。該片獲得1988年第45屆金球獎最佳音樂片的提名。

</p>美片：《留住最後一支舞》（Save the Last Dance）

</SPAN>【劇情簡介】莎拉（茱莉亞斯蒂麗絲飾）是一個美麗的少女，她唯一的愛好就是舞蹈，她總是夢想著能夠進入國家最好的舞蹈學校成為一名學生。但是當疼愛她的媽媽因一次意外的事故去世後，她只能把這個夢想深深地埋在心底。
母親去世後，她被迫搬去遙遠的芝加哥，和一直沒有怎樣見面的父親一起居住。新環境同她過去生活方式格格不入，她發現自己根本溶入不到這種生活氛圍中去。幸好在此時她結識了黑人德里克（辛派屈克托馬斯飾），那是一個與莎拉志趣相投，同樣地對舞蹈充滿熱情的人。
兩人在共同分享跳舞的激情同時，深深地互相吸引。但是，不久，他們發現，他們相愛不僅要克服自身膚色的不同，而且還要說服親戚和朋友。當這一學年即將過去時，他們發現他們之間的愛情將會威脅到德里克對美好生活的追求，以及莎拉重新拾起的跳舞願望。最後，他們克服了一切阻止他們實現夢想的障礙，並且發現一個事實，那就是：只有通過自己努力，才能克服一切困難……

【推薦理由】與《周六狂歡夜》（Saturday Night Fever）和《辣身舞》（Dirty Dancing）一樣，本片是一部反映美國都市生活的浪漫影片。兩個來自不同世界、從小受兩種不同文化熏陶的年輕人，他們有著同樣的激情——舞蹈！影片讓我們看到：有時候舞蹈不僅僅是一種理想，還可以是與命運抗爭的武器。 </p>

2. 《英雄虎膽》63年，最美女特務「阿蘭」87歲，女匪首54歲服毒自殺

《懸崖之上》的熱映，引發了觀眾對諜戰片的討論。

早在1949年，我們就拍了一部《無形的戰線》，被譽為 新中國第一部諜戰片 。

緊接著50年代又有《神秘的旅伴》、《羊城暗哨》、《永不消逝的電波》、《英雄虎膽》等諜戰片。

其中1958年的《英雄虎膽》意義非凡，堪稱諜戰片變革之作，打破了以往人物臉譜化的通病， 英雄、美女、特務、槍戰 ，商業片元素一個都不缺。

同時導演還打破常規，讓演員穿上 「奇裝異服」 ，上演了一場別開生面的 「倫巴」舞 ，在那個年代，此舉既大膽也新鮮，受到不少觀眾的追捧，成為中國電影史上影響極大的經典反特電影。

01、劇本的誕生

《英雄虎膽》的編劇是丁一三，1948年參軍被分配到文藝宣傳隊，後來跟著隊伍進入廣西十萬大山剿匪。

剿匪結束後，丁一三每每回想起那段 風餐露宿、緊張復雜的戰斗生活 ，就興奮不已，後來根據自己的所見所聞寫出了《北侖河畔》這個劇本，並投稿八一電影製片廠。

當時丁一三並不是專業的編劇，《北侖河畔》可能存在一些問題，所以劇本並未被八一電影製片廠的編劇部採用。

但有位導演覺得這個劇本故事題材不錯，有料可挖，於是向領導申請，將其拍成電影。

這位導演正是嚴寄洲，他年輕時期看過許多電影，最崇拜希區柯克，他決定將《北侖河畔》拍成驚險剿匪片，一部不一樣的反特片：你中有我，我中有你。

當時丁一三調離了原部隊，所以沒有參與後續劇本的創作。為了豐富劇本內容， 導演嚴寄洲親自到廣西十萬大山走訪 ，並查閱大量資料，采訪曾經的剿匪指揮者之一陳漫遠。

回到八一製片廠之後，嚴寄洲結合原作，將收集的資料進行整合，並改名《英雄虎膽》，和導演郝光聯合執導了這部電影。

影片主要講述了解放初期，我軍某部擔任了剿匪任務，為了摸清敵人的情況，我方偵察科長曾泰，冒名頂替被抓的敵副司令，經過層層考驗，獲取敵人信任，並將敵人一網打盡的故事。

電影中的人物其實都是有原型的，比如偵查科長曾泰的原型是林泰，曾在解放戰爭中， 先後立大功7次，小功2次，獲得「勇敢獎章」6枚。

在十萬大山的剿匪戰斗中，林泰冒名混入敵巢，隨機應變通過匪首的層層考驗，不同的是，他和阿蘭根本沒有親密關系。

電影中兇狠、狡猾、尖酸、潑辣，生性多疑的女匪首李月桂就是韋秀英，曾以 「保槍、抗糧、抗稅」及「破倉分糧」 為號召，鼓動人參加暴亂，在當時極其猖獗。

02、演員的選擇

導演嚴寄洲在創作中遵從「三嚴」，分別是選演員嚴、對自己嚴、藝術創作要求嚴。

所以他在挑選演員的時候有自己的一套，不按照常規套路來，不看演員曾演過什麼，看中的是他能演什麼。

比如扮演曾泰的於洋，他是中國銀幕上的第一代硬漢，《英雄虎膽》之前他多塑造粗獷豪放的工人形象，詢問導演為什麼看中了他。

導演說： 你的眼睛裡，藏著兩道賊光 。演地下工作者，表現出來要像土匪一樣，但是你的眼睛裡面要表現出來，你是一個偵查科長。

後來電影上映後，許多觀眾評價 曾泰比土匪還土匪 ，這應該是對演員最高的評價了。

於洋能精準拿捏這個角色，得益於他的經歷，畢竟他是參加過戰爭的軍人，當過偵察兵的。

然後是女特務阿蘭的扮演者王曉棠，《英雄虎膽》之前，她雖然才出道3年，但已是觀眾心目中的「美麗女神」，生活中也是一個輕快灑脫的性格。

一開始王曉棠是拒絕的， 自己怎麼能演女特務呢？ 但導演看中了她演過京戲，有基本功，覺得她可以勝任這個性格復雜的人物，後來經過多次「套路」，她才最終答應出演。

導演告訴她：阿蘭不光是一個特務，她是既受了侮辱，又受了傷害，當土匪是不願意的，同時在 情感 上渴求真愛。

最終王曉棠演活了阿蘭，電影上映後，阿蘭成了最受歡迎的角色，許多觀眾走進電影院，都是奔著 一睹王曉棠「最美女特務」的風采 。

「來個倫巴」，電影中的名場面就是 曾泰和阿蘭大跳倫巴舞的場景 ，獨特的場面與情調，在當時人人追捧。

但於洋和王曉棠最初是不會跳倫巴的，還是導演找人特地教他們，王曉棠很快就學會了，而於洋，則花費了好長時間。

雖然觀眾都喜歡阿蘭這個角色，但導演覺得女匪首李月桂更重要。

某日，八一廠里的劇團排了一部舞台劇《夜店》，導演嚴寄洲也在台下觀看，他看上了演老闆賽觀音胡敏英，覺得她真是演活了， 心中認定女匪首一角非胡敏英莫屬。

事實上，胡敏英確實厲害，將女匪首的生性多疑、狠辣乾脆詮釋得淋漓盡致，處處透露一股讓人不寒而慄的感覺。

03、阿蘭的4種結局

阿蘭之死，是許多觀眾心中的遺憾，她的結局也一直被熱議，其中有4種說法。

第一種是電影中的結局 ，阿蘭開槍打曾泰，後被我方趕來的戰士擊斃。

這個結局中規中矩，但不符合阿蘭「戀愛腦」的人設，她應該不會開槍打曾泰的。

第二種是原劇本的結局， 曾泰亮明身份，女匪首掏槍射擊他，此時阿蘭想也沒想，直接跑過去替林泰擋一槍死去。

這個結局個人覺得是最完美的，阿蘭的人物性格也是豐滿的，但也正是因為太完美了，會導致大家最後都同情阿蘭，所以改了結局。

第三種是導演嚴寄洲最初拍攝的， 阿蘭開槍打曾泰，然後再開槍自殺。

但這個結局在送審的時候遇到了問題，阿蘭自殺，明顯「美化女特務」，這怎麼能行呢，於是才有了上面第一種結局。

另外導演還刪減了阿蘭不少鏡頭，還讓王曉棠的表情故意猙獰一些，如此修改才有了片子的正常上映。

第四種沒拍的結局 ：阿蘭用槍指著曾泰，曾泰踢掉她的手槍，李漢光趁機用飛刀偷襲曾泰，但曾泰機智一躲，飛刀擊中了阿蘭。

這個結局同樣不符合阿蘭的人設，沒有拍也是正常的。

04、演員現狀

《英雄虎膽》63年，除了導演，已有9位演員不在了。

導演嚴寄洲，2018年逝世，享年101歲 ，還拍過《五更寒》、《野火春風斗古城》、《獵字99號》等經典影片。

值得一提的是，導演在《英雄虎膽》中還客串了一個角色，就是 敵副司令 。

飾演馬政委的里坡，2013年逝世，享年85歲，老爺子有一個經典角色大家一定都知道，那就是 《三國演義》的董卓 ，可謂是深入人心。

飾演丁連長的朱啟，生辰不詳，2007年逝世，還參演過《回民支隊》、《地道戰》等作品。

飾演老獵人的李力，1992年逝世，享年69歲，還參演過《永不消逝的電波》、《狼牙山五壯士》、《林海雪原》等作品。

飾演劉大嫂的曲雲，2020年逝世，享年92歲， 「中國銀幕第一大娘」 ，最經典的就是《苦菜花》的「馮大娘」和《奇襲》中的阿瑪尼。

飾演奸細田參謀的張璋，2001年去世，享年73歲，銀幕上多出演一些反派色，諸如《南海長城》的特務零九、《蒙根花》的特務戶田等。

飾演一隻眼睛的特務是張懷志，1987年去世，享年59歲，正派反派角色都能完美駕馭，在《林海雪原》、《斗鯊》中都有出色的表現。

飾演假俘虜的謝萬和，1986年去世，享年58歲，先後出演過《激戰前夜》、《渡江探險》、《地道戰》等作品。

飾演崔老九的劉季雲，1971年逝世，享年61歲。一輩子多出演配角， 多為老年人形象和反派形象 ，演技備受好評。

飾演女匪首的胡敏英，精湛的演技令人折服，但在那段特殊時期，她傷害了不少人，所以1978年特殊時期結束後，她被隔離審查，因承受不了心理的重負， 服毒自殺，終年54歲 。

讓人欣慰的是，多位主演都還健在， 「曾泰」於洋、「阿蘭」王曉棠，兩人曾是「二十二大電影明星」。

於洋，電影表演藝術家，曾獲得第19屆金雞百花節獲得「終身成就獎」，還執導過《戴手銬的「旅客」》、《大海在呼喚》等影片。

王曉棠大家比較熟悉了，一代人心目中的女神，八一電影製片廠廠長，在《野火春風斗古城》、《海鷹》、《神秘的旅伴》、《邊寨烽火》中都有精彩的表現，如今已經87歲了。

飾演耿浩的張勇手， 《英雄虎膽》之前他叫「張永壽」 ，後來導演嚴寄洲幫他改成了張勇手。

作為導演，他執導過《南海風雲》、《祁連山的回聲》。作為演員，他還參演過《尋找成龍》，飾演姥爺一角。

飾演匪首李漢光的方輝，一級演員，自從《英雄虎膽》之後，就在演反派的路上一去不復返，出演過《無名島》、《黑三角》、《烽火少年》等作品。

另外 飾演林團長的劉秉章和飾演崔阿龍的孟慶芳 ，也都還在。

《英雄虎膽》雖然已經過去了63年，依然是經典，同時老一輩藝術家對於創作的態度和專業，值得我們永遠學習。（撰文：小二）

3. 什麼叫倫巴

倫巴是拉丁舞的其中一種，它是節奏最慢的、動作最為優美的，它是由古巴人創作的，節奏是四四拍，這種舞講究的是你動作的柔美和眼神的迷離。 倫巴這個名字是對一部分舞蹈的統稱，涵蓋了很多舞蹈子類（比如Son，Danzon，Guagira，Guaracha，Naningo)等等，作為印第安人音樂或舞蹈的一種形式，每個島嶼上的確切定義都不盡相同。 倫巴舞有兩個來源：西班牙人和非洲人。雖然可考得的主要的發展是在古巴，但在加勒比海其他地區也普遍發展了類似的舞蹈形式。 倫巴的起源來自於16世紀黑人奴隸的輸入有關，這種舞蹈赤裸裸的表現了男女之間的性動作，超常快速的動作、被誇大的臀部動作等，倫巴的動作中，男性是進攻性很強而女性的動作則充滿了防禦的氛圍。音樂通過敲打STACCATO和舞者傳神的動律保持一致其他用到的樂器還有maracas， claves， marimbola和一些鼓類。 伴隨著第二次世界大戰，「Son」成為了古巴中產階級的大眾化舞蹈，它是一個經過修改的節奏較慢而優雅的一種形式。比這更慢的是「Danzon」，古巴富人階級的舞蹈。這種舞蹈形式的步伐很小，並且女性有很輕微的傾斜臀部動作，這是靠輪流彎曲和伸直膝蓋來完成的。 美國的倫巴是經過修改的一個分支，在１９１３年第一個正式嘗試向美國引進倫巴舞蹈的是LEW QUINN和JOAN SAWYER，１０年後在１９２５年伴隨著一些音樂家的引進樂隊的領隊帶去了一對倫巴演員.Benito Collada在格林威治村開辦了一個EL CHICO的俱樂部，並且他發現紐約人根本就倫巴一無所知。 １９２９年，拉丁音樂開始變得流行，在１９世紀２０年代末Xavier Cugat成立了一個專門研究拉丁美洲的樂隊，從洛杉磯的椰子林夜總會開始的，並且音樂出現在了早期的有聲電影如《快樂的馬德里》中，而後在１９世紀３０年代CUGAT在紐約WALDORF ASTORIA飯店演奏，十年之後他被授予了最佳樂隊的殊榮。 1935年GEORGE RAFT在音樂電影「倫巴」中飾演了一個名叫Joe Martin的舞蹈家角色，因為共同的舞蹈興趣愛好，最終她贏得了女繼承人Diana Harrison（Carole Lombard扮演）的芳心。 在歐洲，拉丁舞的傳播（尤其是倫巴）更多的是依賴於Monsieur Pierre的才智和努力(他在倫敦是這個舞蹈種類的主導老師)在19世紀30年代在他的搭檔DORIS LAVELLE的努力下，他在倫敦致力於介紹傳統拉丁美洲舞蹈文化。經過反復考證老PIERRE 和 LAVELLE最終確立了真正古巴風格的倫巴並且在1955年作為官方認可的版本. 倫巴是拉丁音樂和舞蹈的精髓和靈魂，引人入勝的節奏和身體表現使得倫巴成為了舞廳中最為普遍的舞蹈之一。 【風格和動律特點】倫巴舞的風格和動律特點，可以歸納為穩中擺、柔中韌、快合慢。 穩中擺： 倫巴舞的動律產生於勞動，勞動的黑人頭頂大筐搬運香蕉等水果時，要求上身平穩，走起來上壓、下頂，形成臀部的搖擺。因此跳倫巴舞時，要求保持脊椎直和兩肩平，臀部的搖擺則是由於重心的轉移自然形成的，而不是故意擺動臀部。當腳出步時，腳掌用力踩地，膝部稍屈，這時另一條腿的膝部是直的，當重心移到出步的腳，腳後跟放下，胯部隨之向側後方擺動；另一條則放鬆稍屈。整體感覺是提氣，平穩地控制住上身，而臂部則不停的自如擺動。 柔中韌： 出步後，膝部使勁頂直，臀部的擺動看起來輕快柔和，而實則內部用力，有一股內存的韌勁，因此跳倫巴舞時間長了會有臀部的酸漲感。 快合慢： 倫巴舞用四拍走三步，節奏為快快慢，快步一拍一步，慢步兩拍一步。臀部是走三步擺三下。它的出腳動作迅捷，無論快步或慢步都是半拍到位，而臀部的擺動則是快步佔一拍，慢步占兩拍。實際上是四拍三步中，每步都是半拍腳步到位，而臀部則是連綿不斷的左、右擺動。這種上、下、慢、快矛盾統一的運動，形成了倫巴舞有特色的動律。 [編輯本段]【基本舞步】 倫巴的音樂節拍是４／４拍，節奏是２～３～４＆１。重音在第一和第三拍。倫巴的基本舞步是合著音樂節拍，由快、快、慢的動作所合成的。兩個快步是橫步，跟著是一個慢步，就完成一個步法。倫巴的每個舞步有兩個動作，一個是邁步，另一個是重心的移動；一隻腳踏在地上，重心保持在另一隻腳，在跨步時逐漸改變重心。 １ 矩形步 男子舞步 左腳向左側跨，膝部彎曲，重心在右腳——快 將重心改換到左腳，右腳靠左腳，右膝彎曲——快 將重心改換到右腳，左腳向前伸，膝部彎曲——慢 將重心改換到左腳，右腳向右邊跨，膝部彎曲——快 將重心改換到右腳，左腳靠右腳，左膝彎曲——快 將重心改換到左腳，右腳向後放，膝部彎曲——慢 女子舞步 右腳向右側跨，膝部彎曲，重心在左腳——快 將重心改換到右腳，左腳靠右腳，左膝彎曲——快 將重心改換到左腳，右腳向後放，膝部彎曲——慢 將重心改換到右腳，左腳向左側跨，膝部彎曲——快 將重心改換到左腳，右腳靠左腳，右膝彎曲——快 將重心改換到右腳，左腳向前伸——慢 ２左轉身 男子舞步 重心在右腳，左腳向左側放，膝部彎曲——快 將重心改換到左腳，右腳靠左腳，右膝彎曲——快 將重心改換到右腳，同時向左轉身，左腳向前伸，膝部彎曲——慢 繼續轉身，將重心改換到左腳，右腳向右側放，膝部彎曲——快 將重心改換到左腳，同時向左轉身，右腳向後伸，膝部彎曲——慢 女子舞步 右腳向右側跨，膝部彎曲，重心在左腳——快 將重心改換到右腳，左腳靠右腳，左膝彎曲——快 將重心改換到左腳，同時向左轉身，右腳向後伸，膝部彎曲——慢 繼續轉身，將重心改換到右腳，左腳向左側跨，膝部彎曲——快 將重心改換到左腳，右腳靠左腳，右膝彎曲——快 將重心改換到右腳，同時向左轉身，左腳向前伸，膝部彎曲——慢 ３ 右向下轉身 男子舞步 依照快、快、慢的韻律，走完倫巴的矩形步，將女伴的右臂舉起，慢步退後，以便女伴向下轉身 繼續跳倫巴舞的另一矩形步，用右手推女伴身體的左邊，使她在她的右臂下轉身，男子在慢步後退時，恢復合對位置。 女子舞步 依照快、快、慢的韻律，走完倫巴的矩形步，舉起右臂，准備在慢步向前跨走時向下轉身 在右手臂下面轉身時，就要向右繞圓圈。開始時用右腳，依照快、快、慢的韻律，向前走三步，在男伴前面轉身，繼續以半矩形步前進，站成合對位置 ４古巴式走步 男子舞步 站在合對位置，雙腳靠攏，身體重心在右腳 向左邊繞，用左腳開始，依照快、快、慢的韻律（古巴式走步），朝著舞程線，用基本舞步，後退六步 女子舞步 站在合對位置，雙腳靠攏，身體重心在左腳 向右邊繞，用右腳開始，依照快、快、慢的韻律（古巴式走步），朝著舞程線，用基本舞步，前進六步 男子舞步 站在合對位置，雙腳靠攏，身體重心在右腳 向左邊繞，用左腳開始，依照快、快、慢的韻律（古巴式走步），朝著舞程線，用基本舞步，前進六步 女子舞步 站在合對位置，雙腳靠攏，身體重心在左腳 向左邊繞，用右腳開始，依照快、快、慢的韻律（古巴式走步），朝著舞程線，用基本舞步，後退六步 ５開擴脫步 男子舞步 左腳向左胯——快 右腳靠左腳——快 將女伴推開，左腳向前跨，人向右邊站，現在已站在同向位的位置，用倫巴舞的握手式，伸出左臂，彎著右臂肘——慢 現在，在逐漸地將女伴拉向自己這一邊時，就要循著圓圈向右退後了（雙肩不要歪斜）。依照快、快、慢的韻律（古巴式走步）後退幾步，直到使女伴站在合對位置為止 女子舞步 右腳向右胯——快 左腳靠右腳——快 右腳向後退，離開男伴，向左邊站開，現在站在同向位的位置，右手在男伴的左手中，彎著左臂——慢 男子將女伴拉向面前時，向右走成圓形（雙肩不要歪斜）。左腳開始，依照快、快、慢的韻律（古巴式走步），向前走幾步，直到站成合對位置。 ６古巴式脫步 古巴式脫步是一種過渡的步法，是用來改變方向的，共有兩個快步和一個慢步。在由前進的方向變為後退的方向時，男步是前進兩步，後退一步，前進一步，用右腳開始。 ７前進、後退脫步 男子舞步 左腳向前跨，膝部彎曲——快 將重心換到左腳，右腳彎曲——快 將重心換到右腳，左腳靠右腳，左膝彎曲——快 將重心換到左腳，右腳向後退，膝部彎曲——快 將重心換到右腳，左膝彎曲——快 將重心換到左腳，右腳靠左腳，右膝彎曲——慢 女子舞步 右腳向後退，膝部彎曲——快 將重心換到右腳，左膝彎曲——快 將重心換到左腳，右腳靠左腳，右膝彎曲——慢 將重心換到右腳，左腳向前跨，膝部彎曲——快 將重心換到左腳，右膝彎曲——快 將重心換到右腳，左腳靠右腳，左膝彎曲——慢 ８左、右橫脫步 男子舞步 雙腳靠攏，身體重心在右腳。 左腳向左跨，膝部彎曲——快 將重心換到左腳，右膝彎曲——快 將重心換到右腳，左腳靠右腳，左膝彎曲——慢 將重心換到左腳，右腳向右跨，膝部彎曲——快 將重心換到右腳，左膝彎曲——快 將重心換到左腳，右腳靠左腳，右膝彎曲——慢 女子舞步 右腳向右跨，膝部彎曲——快 將重心換到右腳，左膝彎曲——快 將重心換到左腳，右腳靠左腳，右膝彎曲——慢 將重心換到右腳，左腳向左跨，膝部彎曲——快 將重心換到左腳，右膝彎曲——快 將重心換到右腳，左腳靠右腳，左膝彎曲——慢 ９蝴蝶式脫步 男子舞步 站在合對位置，雙腳靠攏，身體重心在右腳。 身體向左邊站開，左腳著地，右腳跨過去，放在後面，同時使女伴朝右邊向外轉身——快 身體靠攏，右腳踏下——快 恢復合對位置，左腳踏地——慢 身體向右邊站開，右腳著地，左腳跨過去，放在後面，同時使女伴朝左邊向外轉身，放開右手——快 身體靠攏，左腳踏下——快 恢復合對位置，右腳踏地，右手放在女伴左肩胛骨下——慢 女子舞步 站在合對位置，雙腳靠攏，身體重心在右腳。 身體向右邊站開，右腳著地，左腳跨過去，放在後面——快 身體靠攏，左腳著地——快 恢復合對位置，右腳踏地——慢 身體向左站開，左腳著地，右腳跨過去，放在後面面——快 身體靠攏，右腳踏下——快 恢復合對位置，左腳踏地——慢 １０交叉式 男子舞步 站在合對位置，雙腳靠攏，身體重心在右腳，左手握著女伴的右手。 用右腳向右作軸轉身，左腳跨在右腳的前面，膝部彎曲——快 將重心換到左腳，在原位將右膝彎曲——快 將重心換到右腳，略微向左邊作轉身，左腳靠右腳，左膝彎曲——慢 將重心換到左腳，向左作軸轉身，右腳跨在左腳的前面，膝部彎曲——快 將重心換到右腳，在原位將左膝彎曲——快 將重心換到左腳，略微向右作軸轉身，右腳靠左腳，右膝彎曲——慢 重復上述步法，將重心換到右腳。 女子舞步 站在合對位置，雙腳靠攏，身體重心在左腳，右手被男伴的左手握著。 用左腳向左作軸轉身，右腳跨在左腳的前面，膝部彎曲——快 將重心換到右腳，在原位將左膝彎曲——快 將重心換到左腳，略微向右邊作轉身，右腳靠左腳，右膝彎曲——慢 將重心換到右腳，向右作軸轉身，左腳跨在右腳的前面，膝部彎曲——快 將重心換到左腳，在原位將右膝彎曲——快 將重心換到右腳，略微向左作軸轉身，左腳靠右腳，左膝彎曲——慢 重復上述步法，將重心換到左腳。 １１原地右轉身 男子舞步 站在合對位置，雙腳靠攏，重心在右腳。 略微向右轉身，左腳向橫跨——快 繼續向右轉身，右腳踏在左腳跟後面，成直角形——快 繼續向右轉身，左腳向橫跨——慢 繼續向右轉身，右腳踏在左腳跟後面，成直角形——快 繼續向右轉身，左腳向橫跨——快 繼續向右轉身，右腳跨在左腳跟後面，成直角——慢 女子舞步 站在合對位置，雙腳靠攏，重心在左腳。 右腳向前跨，同時略向右轉身——快 繼續向右轉身，左腳向橫跨——快 繼續向右轉身，右腳踏地，右腳跟在左腳尖前面，成直角形——慢 繼續向右轉身，左腳向橫跨——快 繼續向右轉身，右腳踏地，右腳跟在左腳尖前面，成直角形——快 繼續向右轉身，左腳向橫跨——慢 男子舞步 站在合對位置，雙腳靠攏，身體重心在右腳。 向左轉身，左腳踏地——快 繼續向左轉身，右腳向橫跨——快 繼續向左轉身，左腳踏在右腳尖前面，成直角形——快 繼續向左轉身，右腳向橫跨——快 繼續向左轉身，左腳踏在右腳尖前面，成直角形——快 繼續向左轉身，右腳向橫跨——慢 女子舞步 站在合對位置，雙腳靠攏，身體重心在左腳。 右腳向橫跨，稍微向左轉身——快 繼續向左轉身，左腳踏在右腳跟後面，成直角形——快 繼續向左轉身，右腳向橫跨——慢 繼續向左轉身，左腳踏在右腳跟後面，成直角形——快 繼續向左轉身，右腳向橫跨——快 繼續向左轉身，左腳踏在右腳跟後面，成直角形——慢 此外，回門步、紐約步也是比較基礎的舞步。

4. 廣島之戀的影片評價

如果一定要為西方電影從古典時期轉為現代時期尋找一部電影作為劃時代的里程碑的話，那麼這 部電影無疑應當是《廣島之戀》。《廣島之戀》以其現代意義的題材，曖昧多義的主題，令人震驚的表現手法，與新小說派的緊密聯結，在多重意義上，啟發和開創了現代電影。 一九五九年的五知卜月，阿倫·雷乃攜他於去年拍攝完成的新片《廣島之戀》來到法 國戛納參加在這里舉辦的第十二屆電影節，影片如一枚重磅炸彈，立即轟動了整個西方影壇。有人 認為這是一部空前偉大的作品、是古典主義的末日、超前了十年，使所有的評論家都失去了勇氣。
《廣島之戀》講述在日本拍戲的法國女演員與日本建築師的異國戀情，穿插遭遇原子彈的廣島和 二戰時期女演員少女時代在法國小城納韋爾與德國士兵的愛情悲劇。人們說《廣島之戀》是電影的 轉折點，影片中首次出現大膽而新穎的敘事技巧，電影將早已為文學把持的地盤奪了過來，超現實 主義和意識流介入，影片同傳統的、以設置一個無所不知的講述者為基礎的現實主義表演實行了決 裂。一個或多個人物的獨白取代了講述者。世界不再是被描繪的了，而是反映在人的腦海中，觀眾也不得不以新的方式去感受這些影片。
五十年代末期，法國一批新進導演掀起反傳統的電影運動，被稱為新浪潮，以戈達爾為首的年輕導演蔑視一切傳統的電影敘事方法，拍攝的電影具有明顯的現代主義色彩。 同時期崛起的左岸派電影集團通常被視為新浪潮的一個分支，阿倫·雷乃既是這一集團的代 表，他們拍攝的影片注重探索人的內心意識，更使用大量現代色彩十分濃郁的時空倒錯的意識流手法。
左岸派與文學的聯系十分緊密，當時盛行的新小說派作家其一大部分即是左岸派的成員 。如新小說派的代表人物瑪格麗特·杜拉斯。新小說派作家給左岸派電影帶來了強烈 的文學風格，因而左岸派電影又被稱為作家電影。作家電影一詞廣義上具有雙重含義 ，其一它意味著影片的導演即是影片的創作者，影片必須具有強烈的個人風格；其二影片的劇本屏 棄改編名著，而是只拍為電影原創的劇本，其中一大部分是文學家為電影創作的劇本，影片中許多 表現手法因而來源於對文學表現手法的借鑒。《廣島之戀》由瑪格麗特·杜拉斯編劇，阿倫·雷乃導演，無疑成為左岸派作家電影的代表作。
《廣島之戀》的愛情與反戰反軍國主義題材的相互交織得益於瑪格麗特·杜拉斯的劇本原創，但是縱觀阿倫·雷乃的創作歷程，當代歷史事件（第二次世界大戰和戰後事件）以及戰爭對人類命運 的影響，始終是他選材的重心所在。創作於1950年的《格爾尼卡》藉助畢加索的同名繪畫，對 在1937年德國法西斯對西班牙這個著名的古城所進行的滅絕人性的轟炸進行強烈的抗議。19 55年阿倫·雷乃又拍攝了《夜與霧》，重新剪輯檔案館得來的黑白照片，新聞片以期重現納粹集中營殘酷情景。而《廣島之戀》正是這兩部作品的合乎邏輯的延續和歸宿。
影片用大量的「閃回」和畫外音把過去和現在、經驗和對經驗的敘述交織起來，探討了戰爭給人帶來的心靈創傷。是法國「新浪潮」時期「左岸派」的代表作 。
影評人語
法國名導演阿蘭．雷斯奈斯享譽影史無前例的經典之作，採用時空交錯的現代派電影手法，透過一個象徵性的愛情故事來折射戰爭的可怕與忘卻的重要搭好穗。劇本出自小說派大將馬格利特．杜哈之手，描寫法國女演員艾曼妞麗娃在一九五七年到日本廣島拍攝一部宣傳和平的影片，在回國前邂逅日本男子罔田英次，兩人產生了婚外的熱戀。罔田的出現令艾曼妞回憶起她在戰時於法國小城內韋爾跟一名德國佔領軍的相愛，兩段情的糾纏使她感到困惑。編導以文學性強烈的意識流手法來鋪敘這個關於記憶的故事，寓意深遠，但難於理解，不過比襪賀起他日後執導的另一經典作《去年在馬倫巴》是好看多了。

5. 桑巴，倫巴，恰恰，鬥牛還有牛仔各自的特點

拉丁舞主要包括倫巴、恰恰、桑巴、牛仔和鬥牛五支舞。

下面分別就它們的技術風格做一分析：

(1)倫巴風格特點：
倫巴舞在16世紀隨著販賣非洲黑奴傳人拉丁美洲。其動作的創編是從雄雞的走路巾得到了啟迪，由此產生了一種智利的民間舞蹈「奎卡」。倫巴舞的音樂纏綿、浪漫，它的舞蹈風格柔媚、抒情。由於音樂的基調不一樣，每首倫巴舞曲表現來的情感也不盡相同，但總的來講，倫巴舞大多是表現情侶的愛情生活。因此，精確的肢體控制能力，良好的柔韌素質，及動作速度成為跳好倫巴舞的先決必要條件。

(2)恰恰風格特點：
恰恰舞是從企鵝走路的形態中得到的靈感。它是模仿企鵝行走姿態創編的舞蹈。具有詼諧、花俏的風格，舞步和手臂動作配合緊湊，給人一種俏皮而利落的感覺。因此，干凈利落的腳步移動，與快速准確的手臂擺動成為恰恰舞訓練的要點，而快速的旋轉及動作的變化，又需要強勁的軀干力量作為支撐，因此，核心力量的訓練必不可少。另外，為恰恰要求4拍做5個動作，競技運動中為了情感表達需要存在很多變奏的動作，經常是1拍2個動作，或者形成半拍與一拍半動作的快與慢的鮮明對比，所以對運動員的快速反應、啟動力量、動作速度、穩定性支撐力量提出的更高的要求。訓練中必須要注意。

(3)桑巴風格特點：
桑巴舞是拉丁舞中最強烈、最具有特性節奏的舞蹈。它起源於非洲，在拉丁美洲與印第安人的舞蹈相交融合下形成的一種儀式舞蹈。後來在漫長的發展過程中，特別是在巴西里約熱內盧的狂歡節上公開表演以後，它微妙的節拍和強烈的感情吸引了巴西人，逐漸失去了它的儀式特點，從而形成一種「街舞」和「咖啡廳舞」桑巴舞的風格特點是舞姿活潑動人，動作搖曳粗獷，起伏強烈，舞步奔放、敏捷，富有強烈的感染力。由於桑巴舞在運動時沿舞程線繞場進行，因此，它是拉丁舞中行進性的舞蹈。桑巴舞的另一大特色就是流動感強，加上強烈的起伏，更人以歡快、愉悅的感覺。通過觀察拉丁舞運動員的訓練不難發現，我國選手的流暢性與起伏感有待加強。為完美完成桑巴舞的風格，我們在強調技術的同時，需要對運動員的腳趾蹬伸與支撐力量，快速位移的力量，身體重心穩定性力量，上肢柔韌性，動作速度，踝、膝關節的穩定性與周圍肌肉的力量，髖關節的靈活性等加強訓練。

(4)鬥牛風格特點：
鬥牛舞起源於西班牙，是在西班牙進行曲的伴奏下，用舞蹈形式表現的鬥牛場激奮情緒。鬥牛的舞蹈動作中，男伴是模仿鬥牛士，而女伴則象徵著鬥牛士手中的篷。因此，男士必須保持一種強壯英武的姿態。鬥牛舞的風格特色鮮明，風格迷人舞姿雄壯威武，剛勁有力，舞步奔突進發舞蹈中表現出男子強壯英武和豪邁昂揚氣概為表現的威武，需要有強勁的力量素質做基礎，例如，加強上肢肩帶部位的力量控制力。為實現舞步的奔突進發，需要對運動員核心力量，即腰腹力量、爆發力、靈敏、協調性等進行訓練，另外，為了實現動作的灑脫與展示豪邁昂揚的氣概，上肢、軀干、下肢柔韌性訓練是非常必要的。

(5)牛仔風格特點：
牛仔舞起源於美國西部牧人跳的一種帶有踢踏動作的舞蹈。舞蹈動作粗獷，節奏興奮，帶有托舉舞伴和甩動的技巧，表現了牧人強健的體魄。牛仔舞歡快而跳躍，有躍動感：舞姿豪放，舞步豐富而多變，節奏快捷，其強烈的扭擺和連續快速的旋轉，使人眼花繚亂，亢奮熱烈。作為體現牛仔舞特色的招牌動作——搖擺步，充分體現了對股四頭肌力量、胴繩肌、踝關節穩定性、小腿三頭肌、比目魚肌及腓腸肌的彈性力量需求，而為了表現舞姿的豪放，上體必須保持一定的伸直狀態，而不能低頭哈腰，放棄姿態，這就需要運動員的腰背肌，腹肌要強，不僅僅能夠維持姿態，還能有存下肢大強度運動的時候。讓上肢能夠自如的運動。

另外，拉丁舞中還存在男女配合的問題。在高水平競賽中，經常會出現男伴托舉，女伴展體並保持某個優美姿勢不動的時刻，這就對男伴的力量，女伴的柔韌與靜力性力量提出了較高要求，訓練需注意。