法國電影黑暗什麼

『壹』 看不懂《黑暗中的舞者》這部電影

《黑暗中的舞者》是一部別出心裁且唯美感性的歌舞片，有一點浪漫，也有一點灰色，但是卻充滿力量。它向100多年來經典電影里所有愛的深處走去，既有琉璃的色彩，又有深淵一樣的穿透力。
--法國著名影評人 拉爾夫·里舍
有著"冰島女神"美譽的歌手比約克在影片中的表演令人感嘆，雖然她此前從未出演過電影，但我們還是被她的演技所折服。她的音樂向來輕靈任性，像一座現代派的藝術冰雕，乍聽之下有些隨意妄為，再聽就發現韻味無窮自然天成，加上她舉世無雙的"鬼聲"，無法不獨樹一幟、鶴立雞群。
--第53屆戛納電影節評委會
《黑暗中的舞者》和我們以往看過的影片並不一樣，它是一部絕美的音樂片，它帶給了人們無法言傳的力量--無法掌握自己命運的小人物在紛亂的世界裡跌跌撞撞，但卻堅持著不讓自己倒下去--這類主題始終具有高度風格化的凌空翱翔的意味。
--好萊塢著名影評人 詹姆斯·霍克
《黑暗中的舞者》是一部不可思議的電影，它的情節簡單卻能夠在狠狠撕破你心靈厚繭的同時讓你對電影的固有看法一掃而空。它是那種所謂的"另類"，從頭到腳都是。
--影評人 劉 勇
影片展現了20世紀60年代美國華盛頓底層社會的一面。塞爾瑪是來自捷克的移民，是一個單親母親，她在一個鄉村工廠工作，靠著一點點微薄的工資和她的小兒子吉恩艱難度日。
塞爾瑪有一個令她心痛的秘密：由於遺傳因素，她的視力正慢慢地衰退，只能靠著高度近視鏡才能維持微弱的視力，她發現兒子吉恩也有同樣的疾病，如果她不能掙到足夠的錢支付動手術的費用，吉恩也難以逃脫變瞎的命運。為了給兒子湊錢動手術，塞爾瑪開始日夜不停地加班，將辛苦賺來的每分每毫都裝在一個小鐵皮盒裡。
盡管現實是如此殘酷，塞爾瑪還是有自己的消遣方式--她的精神支柱是對音樂的激情，特別是對充滿著歌唱、舞蹈的好萊塢音樂劇感興趣。在工廠的歌舞團里，塞爾瑪經常和工友們排練《音樂之聲》，她把自己想像成劇中的主角，以此給予自己疲憊的心靈以撫慰，並自我沉醉。同時，她還有兩個很好的朋友--車間里的女工頭凱茜和暗戀她的司機傑夫，有這些好心人關愛她，即使生活困苦，塞爾瑪也覺得其樂融融。
塞爾瑪的房東比爾是個警察，他有個整日無所事事卻又崇尚享樂的妻子，她把家裡的財產全揮霍光了。比爾破產了，但他很愛妻子，沒有勇氣把真相告訴她，更沒有勇氣自殺。他知道塞爾瑪有一些積蓄，於是找到了她，向她訴說現實的壓力與內心的窘迫。善良的塞爾瑪體諒比爾的難堪，並告訴他自己業已失明並一直在為兒子存錢的秘密。無意間，比爾發現了塞爾瑪裝錢的鐵皮盒子……
由於視力的不斷下降，塞爾瑪在工作中出現了失誤，盡管凱茜百般為她說情，她還是被工廠解僱了。
沒了工作的塞爾瑪非常痛苦，她又發現自己辛辛苦苦攢下來的錢被偷走了，她想到剛剛向她借過錢的比爾，於是去找他。比爾承認自己拿了塞爾瑪的錢，在爭執中，比爾絕望地掏出手槍，要塞爾瑪幫助自己結束生命，並懇求塞爾瑪為自己保住秘密，塞爾瑪扣動了扳機。
警察在工廠的歌舞團里逮捕了塞爾瑪，這時她已經用那筆錢為吉恩交了手術費。在法庭上，為了維護死去的比爾的尊嚴，塞爾瑪沒有說出實情，同時她謊稱把錢寄給了父親洛維，實際上塞爾瑪並不認識他，他只是一個塞爾瑪所崇拜的音樂劇明星。洛維被請到法庭上來作證，塞爾瑪無話可說了。
不幸的塞爾瑪被判處絞刑，但當她得知吉恩做了手術後，她已經了無牽掛，臨刑之前她也沒忘記放聲歌唱。
關於生命的執著與信念
就故事本身而言，《黑暗中的舞者》並不具備離奇的情節，不過是社會底層的人們基於某種時空的巧合遭遇的種種幸與不幸。但這個單薄的故事卻足以撕破現代人心靈的厚繭，讓你不得不佩服導演"講述"的能力--他在簡單中包含了人類最普遍的情感與最溫柔的情懷，感人至深，催人淚下。
塞爾瑪是一個堅強的女性形象，她有條不紊地經營著自己的生活，為兒子攢錢，精心地藏錢，聯系醫生，一切都是為了兒子。當苦澀艱難的日子降臨時，她的臉上呈現出的是一如既往的似笑非笑的安詳神態，平凡的她總是那樣安然地面對生活。但殘酷的命運似乎連這一點點安寧都不給她，從口袋裡預先寫下的視力表，從上下班放棄騎自行車而沿著鐵軌步行，都可以得知她的眼疾在不斷惡化。從凱茜的手指在她的手掌上模擬電影中舞蹈演員的舞步，從社區導演力排眾議讓她扮演音樂劇中的女主角，都可以看到他人眼裡柔弱的塞爾瑪。從傑夫在茫茫大雪中為她尋找洗冤的證據，從凱茜在法庭判刑後仍堅信她的清白，可以明白她的善良。
即使在被判絞刑的法庭上，塞爾瑪也沒有說出事實的真相為自己辯護，她依舊信守與比爾共同許下的"沉默是金"的諾言。在完成給兒子治病的夙願之後，塞爾瑪選擇放棄自己的生命捍衛死去的比爾的尊嚴。面對死亡時，她也會因害怕哭得一塌糊塗，哭得異常醜陋。當有可能洗脫罪名但要以兒子的眼科手術為代價時，她還是固執地讓人絞死了。當純真與粗鄙的生活遭遇時，總是特別容易破碎。
黑暗（暗指生活）、舞蹈（暗指理想）的對立統一是整部電影的主題，導演在其中呈現了真實和虛假的碰撞、人情味和抽象的碰撞、真情實感和虛情假意的碰撞。塞爾瑪一直純真地活在自己臆造的音樂劇世界裡，在那裡她是踢踏舞大師的女兒，裙裾飛揚，歌聲歡暢。在音樂劇的奇妙世界裡她忘卻現實生活中工作的勞頓、失業的痛苦、法庭上的羞辱、監獄中的孤寂、臨刑前的恐懼，在音樂中她化解了一切現實中的磨難，享受著自己的理想世界。甚至在電影的最後一幕，塞爾瑪套著繩索被綁在絞刑支架上時，當知道兒子手術成功時她擺脫恐懼再一次高歌："我從不孤單，這不是最後一首歌……"當歌聲戛然而止時，生命如風飄逝。
影片著重突出的是一種紀實的風格，它潛移默化地向人們訴說著人生就是如此，平實而凄慘，沒有一絲暴躁黑色的影像風格，卻足以令觀者動容。
《黑暗中的舞者》的片頭出現的不是片名而是一幅長達3分多鍾的"畫布"，白色的畫布中點點斑駁躍然其上，悠悠長號悄然響起，當觀眾還在依著畫面的情景想像這畫是什麼時，色彩漸漸地變了，畫中的形態也變了。從茫茫雪原上萌發的點點綠意，到變形的眼鏡，陽光下的水面上金色的波紋，玫瑰的花瓣，黃色的向日葵，白雪皚皚的山巒，路邊飄落的黃葉……其實它一直都在變，你發現了也好，沒發現也好，它不停地變化著，幾乎所有的色彩都在這一畫布上出現過。如同我們的生活，一切都在不停地變化著，計劃中的與預料之外的，微不足道的與扭轉乾坤的，不關痛癢的與生死攸關的……都在一刻不停地發生著。不管你接受還是拒絕，歡迎還是規避，一切都有可能發生，一切都有機會出現。也許會有人認為在無盡的黑夜裡等待虛幻的黎明本就沒有任何意義，但這就是人類關於生命的執著和立於生活的信念

『貳』 法國黑幫題材的電影有哪些

一共有3部。

1、暴力街區 Banlieue 13（2004）：

法國巴黎黑勢力橫行，以大毒梟塔哈（Bibi Naceri 飾）為首的黑幫更是橫行無忌，連當地警方都懼怕三分。軟弱的警方無法對抗勢力強悍的黑幫，只能用圍牆和工事將不法分子所在的區域隔離。在這個被稱為「13區」的地方，魚龍混雜，暗流涌動。

年輕的小混混雷托（David Belle 飾）拒絕塔哈的毒品生意，雙方發生激烈沖突。雷托原本將塔哈扭送警察局，結果遭到腐敗警察的算計。塔哈不僅逍遙法外，雷托的妹妹羅拉（Dany Verissimo 飾）也被大毒梟帶走。

2、暴力街區13：終極 Banlieue 13 - Ultimatum （2009）

凌亂不堪的13區在上一部《暴力街區》時間設定的兩年後再次陷入了大宗陰謀事件，達米安上尉（西里爾•拉法埃利 Cyril Raffaelli 飾）與雷伊托（大衛•貝利 David Belle 飾）這次的對手是不擇手段的房地產商——13區將因他的房地產計劃而毀滅。

在利益集團實施一系列精心籌備的栽贓行動後，13區的暴力一面被推向媒體的風口浪尖，13區一時間成為國民心中殘暴的象徵；達米安又身陷囹圄，極度不利的局勢下，雷伊托成為13區最後的希望。

3、暴力街區 Brick Mansions(2014 翻拍暴力街區 Banlieue 13)

美國底特律不斷升高的犯罪率和持續擴大的犯罪勢力讓警方苦不堪言，為了控制這些「不穩定的因素」，警方劃出了「紅磚特區」，用以隔離罪犯和平民。

在特區之中，以毒梟特里梅因（羅伯特·菲茨傑拉德·迪格斯 RZA 飾）為首的犯罪集團掌控著大部分的資源和權利，構築了一種岌岌可危的微妙平衡。

一場意外讓利諾（大衛·貝爾David Belle 飾）成為了特里梅因的眼中釘，為了引出利諾，特里梅因綁架了他的女友羅拉（卡塔利娜·丹尼斯Catalina Denis 飾）。

與此同時，野心勃勃的探員達米安（保羅·沃克Paul Walker 飾）亦希望能夠將作惡多端的特里梅因捉拿歸案，個性迥異但境遇相同的利諾和達米安走到了一起，決定聯手。

(2)法國電影黑暗什麼擴展閱讀：

正面評價：

《暴力街區》玩命警察和孤膽梟

雄組合成『板磚雙煞』大戰機車黨。挑戰你的視覺神經之外，緊張氣氛的配樂也讓人心跳加速。但該片並非只注重感官刺激，暴力背後的一直充斥著人性、政治野心、騙局、虛假繁榮、貧富懸殊、種族歧視等，影片最後拆除隔離紅磚牆後，富貴和諧相處、黑白種族相互扶持引人深思。」

俗話說「外行看熱鬧，內行看門雀鍵道」，《暴力街區》無論是對觀眾的視覺沖擊和觀影體驗，還是影片傳遞的精神內核、影片主旨，能讓不同層級的觀眾有著各自暢爽十足的觀影收獲，堪稱是一部兼具娛樂性與藝術性、填補暑期檔電影市場空白的絕佳大片。

由基美影業與法國歐羅巴聯合出品，法國著名導演呂克·貝松擔綱監制、製片、編劇的動作電影《暴力街區》今天起（8月1日）就將在全國院線上映。

這部集合了追逐、跑酷、槍戰、嘻哈以及動作等多種元素的大片，也同時在今日發布了幕後製作特輯，以這種特殊的方式來紀念該片主演保羅·沃克，與整個劇組之間難舍難分的親密友情。

反面評價

演技方面，大衛貌似只有兩種演法，大吼大叫和一臉呆滯，相比之下在好萊塢動作片里浸淫多年的保羅，駕車、持槍、談判，均演得有型有款。作為法蘭西的舶來品，這兩位的對手戲完全沒有好萊塢雙雄片的默契與自如，許多笑料顯得生硬。

在劇情這方面兆氏，沒有「新穎」之處，新版與舊版的相似度甚至在百分之九十以上，除了把搭救妹妹改成了搭救女友外，基本上沒能看出這部片子的「新」體現在何處。

而且劇情上族歲散也存在不少漏洞。影片是式微的題材，要是缺少了新意，結果就可想而知了。要是沒有了保羅·沃克，以及混合著嘻哈音樂的那些跑酷動作，這部電影只能淪落到更加平庸的程度。

保羅·沃克（Paul Walker，1973年9月12日-2013年11月30日），出生於加利福尼亞格蘭岱爾市，美國演員、模特。

1986年，13歲的保羅·沃克出演了銀幕處女作《壁櫥里的怪物》，開始電影事業。1998年，保羅主演了喜劇電影《寶里寶氣大追擊》。緊接著，《歡樂谷》、《校園藍調》等許多影片都有了他的身影[1]。2001年，保羅和范·迪塞爾主演了賽車動作片《速度與激情》。

2002年，保羅憑借在《速度與激情》中的表演獲得第11屆MTV電影獎最具突破男演員提名。2006年2月17日，他主演的《南極大冒險》在美國上映。2009年，保羅憑借在《賽車風雲》中的表演獲得第11屆青少年選擇獎最佳動作/冒險電影男演員提名。

2011年，保羅主演的《速度與激情5》獲得青少年選擇獎最佳動作電影。2013年5月24日 ，保羅主演的《速度與激情6》在美國上映；11月30日，保羅·沃克在洛杉磯一起車禍中身亡，年僅40歲 。

2015年，保羅的遺作《速度與激情7》在中國大陸上映，內地票房累積達24億元 ，全球累計票房15.11億美元 。

『叄』 有哪些黑色主題的法國電影是我需要看的

一些黑色主題的法國電影:《鐵玫瑰》，讓·羅林著，1973年:一對外出散步的年輕夫婦決定在一片很大的墓地里散步。當夜幕降臨，他們意識到他們找不到出路，很快他們的恐懼開始壓倒他們。

沃勒里安·博羅奇克的《野獸》，1975年:一位已故商人的女兒和她的姑姑前往即將成為她丈夫的搖搖欲墜的庄園，卻不知道有關家族名聲的奇怪謠言。

《殉道者》帕斯卡·勞吉爾(Pascal Laugier)， 2008年出版:一個年輕女子為了報復兒時綁架和折磨她的人，和她的一個朋友(同樣是兒童虐待的受害者)踏上了一段可怕的旅程，進入了一個人間地獄。

《猶太日報》，2010年:一名醫生為了復仇，綁架、折磨並殺害了強奸並謀殺他年幼女兒的男子。

《復仇》(2017):每年帶你的情婦出去玩一次吧，尤其是去打獵的時候——這對三個富有的已婚男人來說是一門暴力課。

『肆』 黑暗彌漫的電影

◎譯名黑暗彌漫 /黑暗侵襲/無光歲月(港)/在黑暗中(台) ◎片名In Darkness
◎年代2011
◎國家波蘭/德國/加拿大
◎類別劇情/戰爭
◎語言波蘭語/烏克蘭語/意第緒語/德語
◎字幕中英雙字幕
◎IMDB評分 7.1/10 (1,273 votes)
◎上映日期:2011年9月15日(波蘭)、2012-01-26(德國)電影頻道譯制名單
◎片長2:17:49 (h:m:s)
◎電影頻道譯制名單
【翻譯】楊晨、姚偉濤【譯制導演】孔祥玲【錄音合成】安東明【配音演員】白濤、張原銘、張艾、林蘭、凌振赫、遲茗戈、李韻、陳凱。 影片的故事靈感來源於真人真事，時間是1943年，地點則是被納粹佔領的利沃夫市，位於波蘭——那是一個真正弱肉強食的世界，弱者掠奪更加無能為力的人，而窮人則去偷更窮的人，簡直就是一個信任危機空前高漲的年代……利奧波德·索恰（羅伯特·維凱威茲飾）是一名下水道工人，平時也會有一些小偷小摸的行為，因為只有這樣他才能負擔一個家庭的開支，養活他的妻子和女兒。 他的朋友波特尼克（米哈·祖拉夫斯基飾）是一個生活奢靡的烏克蘭官員，他向利奧波德許諾的是一個更加美好的生活和未來，只要他肯幫忙找出所有潛藏在下水道里的猶太人，就可以得到高額的賞金和享用不盡的好處。畢竟，相信這個世界上再也沒有人比利奧波德更了解下水道的構造了，他曾經把自己偷來的東西全部藏在了裡面。幾乎是沒費什麼太大的力氣，利奧波德就發現了一幫猶太人，他們希望可以在危難關頭藏進水下道里，好躲開利沃夫即將到來的對猶太區的「清洗」行動……在萬不得已的情況下，這群猶太人把自己身上所有的錢都給了利奧波德，請求他保護他們，給他們提供一個藏身之處——即使利奧波德明白，不管出於什麼樣的原因，幫助一個猶太人，只要被發現，就意味著他和他的家人會立刻被處決，可是當他看到一堆鈔票擺在自己面前的時候，還是經不住誘惑和他們達成了交易。
這群猶太人當中有一個名叫蒙特·馬格利斯（本諾·福爾曼飾）的人，由於他之前曾有過行騙的經歷，雖然他的內心深處強壓著敢作敢為的勇氣，可是在這樣一個非常的時期，他還是決定以一種輕松、漠然的態度來面對這一切，而他對利奧波德的承諾所持的是懷疑到底的態度……但是，當納粹突然來襲的時候，利奧波德竟然真的幫助了這群猶太人，其中包括兩個小孩，帶領著他們一起逃進了下水道里。不過，利奧波德需要面對的挑戰其實才剛剛開始，他不得不騙過波特尼克愈發質疑的詢問，嘗試著讓一切看起來天衣無縫。可是沒過多久，這里本來就非常脆弱的維系出現了斷裂和沖突，利奧波德也開始失去了對地下世界異常緊綳的狀態的控制和掌握——發生的這一切讓他忍不住開始權衡和思考，他所得到的這些錢，與擺在自己和家人面前的死亡威脅，到底哪一個才是更重要的？由於無法忍受如此巨大的壓力，他選擇遺棄了他們。也許是命運使然，利奧波德最後還是沒有如願地擺脫這一切，尤其是當他為了救蒙特，幫他殺死了一名德國士兵的時候……然後，又發生了兩個小孩在錯綜復雜的水下道里迷路的意外，利奧波德也意識到，自己根本就沒有辦法放棄這些人…… 一句話評論
影片中充滿了暴行和令人感喟的時刻，可能只有霍蘭的電影有如此這般的魔力。
——時代雜志
霍蘭曾經說過，她希望能把所有的人都帶入到下水道中去體驗一下當時的事件。看這部影片，她的確做到了。
——紐約郵報
驚險、引人入勝、幽閉恐懼，有時候的確讓人不忍卒視的一部影片。
——好萊塢報道者
這是一部恐怖的、懸疑的，充滿強烈感染力的影片。但是這些娛樂性的元素反而消解掉了影片的歷史意味和厚重感。
——紐約時報
幕後製作
波蘭影片《黑暗彌漫》獲奧斯卡外語片提名的消息公布後，波蘭國內的票房大力反彈，第四周回升至首位。影片講述了一名小偷在二戰期間藏匿救助了批猶太人，情節感人肺腑拷問人類良心，很多觀眾在影片結束後都啞口無言。《黑暗彌漫》也被拿來同《辛德勒名單》、《鋼琴家》相比。
導演自述
2009年一年中，我們多了很多講述大屠殺故事的書和電影。有人或許會認為，這個事件已經被人們說盡了，但是在我的觀念里，大屠殺這件事的來龍去脈、歷史淵源，文化評鑒卻遠遠沒有被說明白，看看那些二戰中納粹對猶太人的大屠殺結束之後的那些事情——盧安達大屠殺、波斯尼亞大屠殺，我們就能明白，大屠殺遠遠沒有結束。在這種浩劫中，人性何尋？上帝何在？是不是從中，我們反而能更加深刻地洞悉人性中的陰暗面？在聽說了很多故事之後，我發覺，發生在這個階段的諸多故事，都從一個我們常常忽視的角度揭露了人性的善的一面和惡的一面。這些故事有著豐富的肌理的層次，讓我們能從中得以一窺在危急時刻，在道德遭受拷問的時刻，人性的選擇是什麼樣的。這些故事中，就有萊帕德·索恰在蘇聯里沃夫市的下水道里救助猶太人的史實。故事的主角，萊帕德·索恰是一個很難用道德去評價的人，他一方面是一個顧家的好男人，另一方面，他又是一個小偷、片子和投機倒把分子。他既虔誠又毫無良知和道德感可言。但是在艱苦的生活和戰爭期間，萊帕德·索恰漸漸地成長為了一個完整的人。他的成長並不一帆風順，但是足夠精彩和刺激。所以，他就成了我的影片的主角，跟隨著他的視角，我們能看到的不僅僅是一個救助猶太人的故事，還有一個人的成長的故事。
被萊帕德·索恰救助的猶太人，也不是一群「天使」。在極端的條件和環境下，他們自身的自私等等本性就顯露了出來，並且使得事件更為復雜——有的時候，他們的行為並不是一個正常的人類所擁有的。但是，故事中的他們卻自然而且真實，他們的不完美和所暴漏出來的缺點恰恰使得這個故事充滿了力量，而且也讓我們看到了那些僥幸生存下來的人，都要經過什麼樣的苦難和心靈上的歷練。我幾乎是立刻就愛上了這個故事，我看中的是這個故事的潛力、人物和劇本。對於我，作為這個電影的導演來說，拍攝這部電影的最大的難點就是「黑暗」。在故事中，那些猶太人在黑暗、超市、幽閉、孤獨的下水道里居住了整整一年。我們必須要拍攝出下水道的感覺來。這樣才能讓演員們有一個塑造人物的真實的環境，而且也能讓觀眾們體會到環境的惡劣和人性的表達——最重要的是，讓觀眾了解那是一個什麼地方，明白那裡是什麼樣子。而對於影片本身來說，推動它發展的則是兩個主角的內心世界：索恰的內心世界和孟德科的內心世界。這兩個世界本身沒有交集，但是他們必須同心協力，才能活下來。到了影片的最後，這兩個本身毫不相乾的世界，變成了同一個。這一切，都是為了要保命和生存。 第84屆奧斯卡金像獎(2012) 奧斯卡獎-最佳外語片(提名) 阿格涅絲卡·霍蘭
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