欲法國電影

5. 誰看懂了法國電影《慾望的陰晦的目的》，解釋一下。

《慾望的隱晦目的》，西班牙電影大師布紐艾爾1976年的作品。改變自法國作家比埃爾.盧維的小說《女人與木偶》從表面看這是一部講述貴族馬德奧試圖追求和佔有女僕孔奇塔一波三折的情慾小說，但是經過大師的點睛之筆，深化了原作的主題，如同一把鋒利的手術刀直剖人性深處。作為大師謝世之作，大師表述著對人性、愛情和惡的種種觀念。影片最後以一聲巨大的轟鳴結束。這是大師對世界陷入動盪和危機的絕望和無奈。這凝重一幕告訴活著的人們，惡夢無處不在，我們早已失去了樂園，硝煙散盡處，世界將展現怎樣的面容！整整20年過去了，世界依舊充斥著恐怖主義和戰爭陰影，難道這一切是上帝對我們的天遣嗎？

在電影的開始，導演通過一個僕人之口說出了這樣一句話：尼采說：面對女人，你要時刻舉起鞭子，或許這也是導演對兩性的的評價吧！男人女人那種交織狀態的內在感受只有他們自己知道。任何圖謀講清楚的可能性都是徒勞的。答案只在當事人的腦海里，內心永遠是隱晦的旁人無從得知。

在倒敘中貴族馬德奧回憶了勾引女僕孔奇塔的一幕，一次次的引誘和一次次的以失敗告終，馬德奧和女僕孔奇塔若即若離的關系其實是人性的最好寫照，應當承認男權社會中勾引的方式其實永遠是一成不變的，無外是權力和金錢，而孔奇塔那條永遠無法解開扣子的緊身褲代表著人性對慾望的自我約束和剋制，但馬德奧一再試圖佔有卻最終不能得逞的一刻代表個體對這種價值觀的有限反抗。而那個和馬里奧一同乘車的心理學教授（小侏儒）也就成為一種象徵，本能和理性的調和竟然中介是個侏儒，說明人在慾望面前的無主和醜陋。這個象徵是神來之筆。

慾望是受什麼控制的？如果這個人無權無勢他的佔有欲回膨脹還是萎縮？但是靠權力和金錢去贏得女人心的男人無異是精神陽痿的。而女人用身體作為媒介征服男人的企圖，最終受傷的還是自己，昨日黃花的時刻，即便你擁有再多的財富也不能掩飾自己靈魂的虛空和無助，這是性所不能給予生命的，更多的時候，生命僅僅需要一種質朴，一種兩個人的寧靜。

影片採用了大量的倒敘、閃回、反復交叉等等的敘事手法，以貴族馬里奧的火車包廂為基點，展現了馬里奧和孔奇塔恩恩怨怨的故事。

當貴族馬里奧因為慾望無法得逞，惱羞成怒間一桶水潑向離他而去的孔奇塔，那些在頭等艙的人目睹了那潑水的一幕，但是他們都沉默了，只有那個孩子天真地問了這個問題，而那些資產階級的人們為了所謂的修養故意沉默了。火車的頭等車廂里，資產階級保持著偽善的面具，但是，那桶潑向女孩的水，可以看出們道貌岸然背後的冷漠和偽善。

6. 問一部法國電影的名字~~

◆原 名：Closer
◆譯 名：偷心/靠不近的愛/接近
◆導 演：Mike Nichols
◆編 劇：Patrick Marber (play)
Patrick Marber (screenplay)
◆演 員：娜塔麗·波特曼 Natalie Portman
裘德·洛 Jude Law
朱莉婭·羅伯茨 Julia Roberts
克萊夫·歐文 Clive Owen
邁克爾·海利 Michael Haley
Steve Morphew
◆類 型：劇情/浪漫
◆片 長：104 分鍾
◆上 映：2004年
◆國 家：美國
◆語 言：英語
◆簡 介：

◆故事：以愛的名義放縱◆

在成功地導演了兩部收視率極高的電視劇《Wit》和《天使在美國》後，麥克·尼科爾斯將帕特里克·馬伯廣受好評的《偷心》搬上了大銀幕。本片主要有四個人物：充滿抱負的小說家丹(朱迪·勞飾)，但現在只能靠為人寫訃告謀生；事業有成的攝影師安娜(朱莉 婭·羅伯茨飾)，一個剛剛離婚不久的寂寞女人；地下舞場的脫衣舞娘艾麗絲(娜塔麗·波曼飾)，在天真和虛偽間遊走的雙面人；英俊又自信的皮膚科醫生拉里(克里夫·歐文飾)，讓女人情傷的痴心漢。故事中的兩對情人本相安無事，卻由於一對的男方搭上另一對的女 方，而開始變得越來越復雜起來。就這樣交織著激情、慾望、放縱和背叛，四個男女的愛情故事在鏡頭前被慢慢放大……

◆幕後：用戲劇發動革命◆

①戲劇：1997年，英國人帕特里克·馬伯的戲劇《偷心》在倫敦開演，曾經獲得BBC的勞倫斯·奧利佛最佳新戲劇獎和倫敦評論協會獎，改編成的百老匯戲劇還獲得托尼獎最佳戲劇獎提名和紐約評論協會最佳外國戲劇獎，隨後這部戲劇被翻譯成30多種語言在世 界100多個城市上演。馬伯形容這部戲劇是「一個愛情故事。它描述了兩性的猜忌、男性的立場、我們的謊言、曖昧的關系等等。但最終它還是一個簡單優美的愛情故事。和大多數的愛情故事一樣哀婉。」由於他喜歡曖昧不明的事物，這會讓故事有一個開放式的解釋，因 此才為這部戲劇起了「Closer」的名。

②愛情：馬伯機智、尖銳而又准確地剖析了現代愛情，強調了墜入情網過程的復雜性是如此令人興奮，人們對愛情的著迷甚至如毒品般可以上癮。馬伯在作品中表達出來的尖銳的觀點無不帶著機智和風趣，而這種幽默又總帶著智慧的光芒和心碎的哀傷。7年前，製片人 約翰·凱利(後來成為索尼娛樂的總裁)第一次讀過馬伯的劇作，立即被作品中對時代、幽默、愛情和危險的深刻理解所折服。當凱利和索尼影業的主席帕斯卡拜會馬伯後，馬上表達了想將這部戲劇搬上大銀幕的想法。但是馬伯卻以沒有適合的深度導演為由，婉拒了兩人的 一腔熱血和美意。

③拒絕：幸運的是幾年後，這部戲劇成功在百老匯上演，導演麥克·尼科爾斯對它產生了濃厚的興趣。就像他最近改編的電視劇《Wit》和《天使在美國》一樣，麥克覺得《偷心》也用幽默和復雜性來處理我們熟悉的問題，這部戲劇天生就適合改編成電影，因為它包 含了鏡頭感極強的四個角色，他們不僅各個趣味十足和復雜無比，還隨著故事的發展在性格上產生了轉變和演化。麥克以前的電影《畢業生》、《誰害怕弗吉尼亞狼》、《肉慾知識》也證明，他對男人與女人之間的關系的表現非常理解和到位。麥克·尼科爾斯的出現徹底打 動了帕特里克·馬伯這個倔強清高的文人。

④排練：得到了好朋友約翰·凱利的資助後，麥克·尼科爾斯開始了拍攝前的籌備，並讓四位主演進行先期排練。拍攝前這段為期四周的排練，讓導演和演員都認清了彼此的定位。麥克習慣於在拍攝前排練，但是這次將不同於以往的經驗。對於《偷心》來說，故事具有 相當大的跳躍性，時間和各幕間的跨度也很大，電影拍攝的時候很零碎，因此他決定集中排演，以熟悉下一幕會發生什麼。另外，排練也可以讓大家彼此熟悉，這樣他們便可以了解如何互動，如何去感覺彼此的感情方式，越是好的演員，就越能在電影中表現得自然和諧。如 此這般，影片拍攝時就會有條不紊地流暢行進。

⑤場景：影片的另一個元素是故事的發生地倫敦，人們常說電影是一個城市的名片，如何讓這座城市煥發魅力，也成了劇組工作的重中之重。倫敦是一個迷人的大城市，你總能在影片中發現它新的閃光點，但它已經不再是那個浪漫都市，也不是那個五彩斑斕的俏都市。 美術設計蒂姆·海特利自然功不可沒，他曾經在設計前閱讀了15遍劇本，讓每一個場景和外景地，都增強了對話的張力和幽閉的效果。在設計和搭建脫衣舞俱樂部的時候，海特利和藝術監督萊吉特研究了倫敦的幾所俱樂部，大膽地採用帶鏡子的樓梯和半透明牆壁，帶出了 場景中反射的感覺。

7. 請推薦一些優秀的法國電影

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