俄羅斯守望者電影

⑴ 守望者羅夏是哪個電影

《守望者》、《守望者前傳羅夏》。

羅夏 （Rorschach，1940年—1985年）是美國DC漫畫旗下的反英雄，登場於《守望者》系列。由編劇阿蘭·摩爾（Alan Moore）、畫家大衛·吉布斯（Dave Gibbons）以及上色畫家約翰·希金斯（John Higgins）聯合創造。

本名沃特·寇瓦克斯（Walter Kovacs），是一名罪犯鬥士，戴有羅夏墨跡面具，面具上的墨跡會隨著他的心情不斷變化。羅夏是一個亦正亦邪的人物，他神經恍惚並具有暴力傾向，並且堅持永不妥協的原則。

能力

羅夏沒有任何超能力，但他有超出常人的意志力，耐力和反應力，常用身邊隨手物品作為武器以應對突發狀況，包括發膠、辣椒粉、叉子、油鍋、座便器等。他有一把由二代夜梟（Nite Owl II）為其設計製作的爪鉤槍，他曾使用這槍爬樓、對付警察。

羅夏精通街頭戰斗、體操、拳擊，體格強壯，他在南極甚至堅持只穿自己制服的大衣。

⑵ 電影《守望者》到底在講什麼

電影《守望者》主要講述：在1985年，超級英雄們因為受到政府的限制打壓而逐漸銷聲匿跡。直到他們中的一位突然被謀殺，已經處於隱退狀態的超級英雄們重又聚集了起來，對這起謀殺案展開了調查，然而調查顯示這一切僅僅是個開始，這起謀殺案的背後還隱藏著一個更大的陰謀 。

這個故事開始於1985年，在那個並不遙遠的年代，美國各地爆發了大規模的騷亂，而一群身懷異能的超級英雄則協助政府鎮壓了叛亂，這群超級英雄平時都有著各自的普通人身份，並不以其真面目示人，而他們都有著各自的代號。

在成功協助解決了這起波及美國政府的叛亂危機之後，這群超級英雄們決定退隱江湖，而美國政府也答應了他們的請求。不過好景不長，沒過多久，「喜劇演員」莫名其妙地從高樓墜下，不治身亡。

在追查真相的過程中，一名蒙面殺手的出現令羅夏一行人差點喪命，而這名蒙面殺手的真實身份神秘莫測，但極有可能是一名曾經參加過越戰的退伍老兵，隨著調查的深入，羅夏發現他也是一名超級英雄，而且這些超級英雄也是當年曾經效力於美國政府，只不過卻被美國政府最後拋棄的「廢物」。一個幕後操縱者重新聚集起了這群有著上天入地身手的退役超人，而他的目的則是最終顛覆整個世界。

(2)俄羅斯守望者電影擴展閱讀

《守望者》（Watchmen）是一部根據DC漫畫改編的超級英雄電影。由扎克·施奈德執導，帕特里克·威爾森、卡拉·古奇諾、比利·克魯德普、瑪琳·阿克曼、傑弗里·迪恩·摩根、馬修·古迪、傑基·厄爾·哈利等人主演。影片於2009年03月06日正式在美國上映。

角色信息：

（1）曼哈頓博士，真名叫喬恩·奧斯特曼，在片中他是個高大的、渾身赤裸的藍皮膚的傢伙，與他的外表一樣，他有些自大，也是六人組中唯一擁有超能力的成員，性格復雜怪異。

（2）羅夏，他是六人組中最具暴力傾向的「羅夏」，因為童年陰影他永遠帶著面具，而上面蝴蝶形的墨跡變化多端，昭示著他的心情。

（3）法老王，他是奧濟曼第阿斯，他沒有任何超能力，但卻是守望者中最有智慧的一個，因此在隱退之後一手建立屬於自己的財團，廣泛斂財，並用這些錢投資進行了一系列基因實驗，創造了他自己的變種山貓。某種程度上來說，這傢伙把自己當上帝了。

（4）笑匠，這個傢伙叫做愛德華·布萊克，正是由於他的死，隱退江湖的「守望者」們才重新聚首。他有個外號叫「笑匠」，不過別誤會，他並不是個有意思的人。

（5）夜梟，真名叫做丹·德雷伯格，他是守望者中的老好人，披風，眼罩，夜梟飛空艇，這些都是他的裝備。

（6）絲魂，外號「絲靈二代」的勞拉·朱斯派克扎克，繼承了家族中的超級女權主義血統，她與曼哈頓博士的關系最終分崩離析，而她母親時代那隱藏了許久的秘密也如夢魘一般圍繞著她。她的復出為也是為了更方便追查家族真相，千萬別惹到她，女英雄絕對會穿著緊身衣毫不猶豫地踢那幫壞蛋的屁股。

⑶ 如何評價電影《守望者》

記得一次吃飯的時候與周舟學姐聊到超級英雄的話題，她當時指出的一個點對我來說很有啟發。她認為從《黑暗騎士》後，超級英雄所面對的困境就是越來越多的現實主義因素融入進超級英雄片的敘事語境中。

其實不僅僅是超級英雄片，所謂好萊塢類型電影發展到後期，導演們所進行的突破性嘗試就是在原本的類型化語境中融入越來越多的非類型元素。現實主義這個概念太危險而且太含糊，我不敢隨便使用，事實上有時候侵入類型片語境里的也未必就是現實主義，比如《誰陷害了兔子羅傑》和《鯊魚黑幫》里的異質元素就是黑色電影和黑幫片的元素。

但直覺里我認為那些融入進類型片里的異質元素最具破壞和顛覆性的，的確就是現實主義。當然這需要首先要說明現實主義這個概念到底應該怎麼認定。帕特里克·富爾賴對這個概念的觀點是具有啟發性的，他認為現實主義與現實毫無關系，現實主義真正強調的是「現實感」或者說「真實效果」，現實主義不是對現實完全地照搬，而是讓接受者（讀者、觀眾）「認為這是真的」。

李一鳴老師對這個問題也有相類似的看法，在他看來，電影不是對現實的還原，而是對經驗的還原。一部電影看完後我們覺得好，不是因為它完全模擬了我們生活中的一段現實，而是印證了我們內心情感中的一些經驗。電影中的故事未必都是真的，但我們的經驗告訴我們事實就是如此。有趣的是，李一鳴老師把這稱之為「好萊塢的技術主義」，而富爾賴則直截了當地稱之為「現實主義」。如果我們參考延安和上海左翼對現實主義的一些提法，相信會同意富爾賴的觀點。

我們以《守望者》這部電影為分析對象的話，就能清楚地看到現實主義這個概念在敘事電影中的用法，以及現實主義是如何顛覆類型化敘事的。

幾乎每個看完這部電影的人都會承認該片是一部反英雄主義的超級英雄片。我認為該片導演扎克·施奈德一定是看過諾蘭的《黑暗騎士》並且受到它啟示了的，因為影片最後與漫畫原著不相符的結局，幾乎就是黑暗騎士的翻版。但我認為導演走得比《黑暗騎士》還要遠，因為犯罪者事實上也是超級英雄。一個無辜的超級英雄最後替另一個犯罪的超級英雄頂罪，而為了實現瞞天過海的計劃，這個無辜的超級英雄最後也讓自己雙手沾滿了罪惡的鮮血，他殺害了一個不願保守秘密的人。

因此在《守望者》中，超級英雄本質上的瘋狂性被暴露無疑，而不需要像《黑暗騎士》那樣用小丑和雙面人這樣的符號來暗示（蝙蝠俠本質上就是小丑，也是雙面人，他們三人其實是三位一體的）。《守望者》中有一個表面上與敘事無關，其實是作為隱喻性文本而存在的動畫故事（這是電影中的一個小孩一直在翻看的一本漫畫書里的故事）。在這個故事中，一個船長在航海回家的途中被一艘黑貨船所狙殺，他所有船員全部遇難，只有他一個人倖存。這個船長知道那艘黑貨船的航行路線一定會經過他居住的小鎮，他擔心自己的小鎮也會遭到黑貨船的襲擊，於是他歷經千辛萬苦回到了自己的小鎮。在他神經質地凝視下，這個小鎮已經被黑貨船的罪惡所侵佔，於是他肆無忌憚地襲擊殺害那些他所臆想中的壞人，直到他發現他一直想回小鎮救出的妻子居然被他親手殺害。原來小鎮根本沒有遭到黑貨船的襲擊。

這個故事的核心隱喻是，英雄會臆想出一個語境（比如罪惡橫生的城市、腐敗的司法、被黑貨船侵佔的小鎮），在這個語境下，他原本非法的私刑行為成為了合法的。

電影其實正是營造並支持這種臆想的最佳機制，只有在電影中，我們才可以帶著一種愉悅的心情欣賞著屏幕上的主角如同砍瓜切菜般地殺死那些「壞人」，而無需負擔任何道德上的愧疚感。因為在電影刻意營造的類型化語境中，那些壞人成為了一個純粹的客體、一件造惡的工具，而他們的數量龐大和易於消滅更是讓他們產生了一種電子游戲中的小怪獸的感覺。消滅他們只是為了更好地推動向前發展的敘事。《印第安納瓊斯》系列是這種類型化語境的典型代表。

如果更包裝一點，對於超級英雄的私刑行為的辯護則是他們不會殺人。無論是超人、蜘蛛俠還是蝙蝠俠，他們都恪守著這個底線，把壞人抓住後送交警察，從而保證自己行為的合法性。

《黑暗騎士》的高明之處是巧妙地用第一個語境逼瘋了第二個語境。小丑毫無疑問是一個純粹的惡的化身，他作惡毫無理由，僅僅就是要破壞秩序（這種秩序既是法律的也是道德的，以至於讓盜亦有道的黑幫分子都無法容忍他）。毫無疑問，小丑這個角色如果出現在《第一滴血》或者《印第安納瓊斯》之類的故事中，肯定是那種沒有內涵、僅僅是瘋子的大反派，而主角們的解決辦法則是簡單地消滅掉他就夠了。但因為他身處的是《黑暗騎士》的故事、一個主角恪守著超級英雄不可殺人的底線的語境中，他的瘋狂所具備的顛覆類型片的內涵則被凸顯了出來。小丑的存在本身就是對超級英雄片里所堅定恪守的原則的質疑，甚至會反過來讓我們懷疑，蝙蝠俠之所以一定要恪守這個原則，其實是因為他害怕暴露自己本質上與小丑是同類的事實。蝙蝠俠所堅守的原則，如同他的制服和面具一樣，保護他仍能被社會秩序所認可，不被當成一個怪物。

而《守望者》則與之相反，它不是通過強調類型化敘事的某個方面（比如反派的極惡）來質疑另一個方面，而是對整個類型化敘事的語境進行了質疑。這種質疑是通過直接把歷史、現實與超級英雄片的故事進行奇妙地混合而產生的效果。

在《守望者》的片頭字幕部分，導演通過剪輯，把超級英雄們（也就是守望者聯盟）的歷史與美國的整個歷史結合了起來，而且超級英雄本身參與了歷史的構建（守望者之一的笑匠刺殺了肯尼迪，笑匠和曼哈頓博士一起幫助美國贏得了越南戰爭）。但正是在這個過程中，超級英雄的存在才越發顯得滑稽。我們無法想像，脫離了好萊塢的類型化敘事，置身於現實和歷史語境下的超級英雄，是多麼的尷尬和不合時宜。於是在故事開始，超級英雄的聯盟就已經消失了，取而代之的是尼克松的《基恩法案》，超級英雄要麼必須臣服於政府（完全融入秩序），要麼就必須解散，否則就是非法的。

故事中導演還借守望者之一的羅夏之口說出，為什麼身心正常的超級英雄這么少？諷刺的是，說這話的羅夏本身就是最極端的反社會者和心理不正常。事實上，超級英雄的心理不正常恰恰是超級英雄在現實中得以存在的必要條件，就如同那個動畫故事裡的船長一樣，正是因為他們把這個城市臆想為黑暗、腐敗、混亂和充滿末世危機，他們才可以為自己的私刑行為獲得合理性。

當然，也有人可以反駁說，這部電影中美蘇冷戰的背景為超級英雄的憤世嫉俗行為找到了合理性，甚至也為最後超級英雄之一的維特的瘋狂行為所辯護（維特恰恰是所有守望者里最聰明的一個）。但正如片頭所說，事實上美蘇矛盾的升級很大程度上就是因為守望者之一的曼哈頓博士的存在而導致的。

於是在一個現實的、歷史的語境下，我們發現超級英雄一方面抱怨社會的墮落和自己不得不替天行道（代替法律）的無可奈何，但另一方面卻發現其實社會的問題要麼是超級英雄的妄想症，要麼本身就是由超級英雄所引起的。他們就如同那個動畫片中的船長，他們才是破壞小鎮安寧的劊子手，而他們還以為自己是在把小鎮從黑貨船的魔掌中拯救出來呢。

故事最後，我們才能真正懂得那個看似最瘋狂的笑匠才是最明智的，他說過，守望者其實就是個笑話。然而笑話中的人看不穿這個笑話，他們依然嚴肅而艱辛地維護著自己所臆想的那個世界。

⑷ 如何評價電影《守望者》

從傳統技法來說，片子的攝影和音樂都用得很漂亮，也有很多嚴密的草蛇灰線，考據黨會很喜歡。但在節奏把握上問題嚴重，片長也沒能很好的控制，終極剪輯版達到喪心病狂的215分鍾，導致片子缺乏調動觀眾情緒波峰的力量，很多時候會顯得沉悶。當然，我們看電影不能片面強調故事性，「講好故事」那是被國產院線片不斷拉低底線後衍生出來的核心痛點，而不是所有片子的普世標准。

從主題深度講，非常厲害，秒殺諾蘭的黑暗騎士。守望者主要探討的是「什麼是正義」這個政治哲學中最核心的母題之一，曼哈頓博士以神性的視野，在面對羅夏對真實偏執的追求、和法老王以謊言和罪行建立和平這兩種極端立場上，最終選擇殺死羅夏、幫助法老維持「高貴的謊言」。這樣的反高潮結局，分分鍾摧毀超級英雄電影觀眾的核心價值觀，不得不說：太帥了。
忍不住再黑一把諾蘭：編劇羅伯特·麥基的評價很准確，諾蘭「假裝很有精神訴求的樣子，他可能有一些精神上的理念，但並不意味著他擁有對靈魂的洞察力，不意味他懂得生命的真正價值，懂得人與人之間的關系。」（被編劇界奉為大神的羅伯特·麥基，說《星際穿越》不是好故事）蝙蝠三部曲中，也只有第二部蝙蝠俠跟小丑的對峙中，加入了一些貌似深刻的因素，最後卻還是以「人性是可期待的」這一經不起推敲的立場破局，看到兩艘船上的平民和罪犯不約而同放棄炸死對方、「和諧社會 你我共建」，我簡直就要期待蝙蝠俠一臉嚴肅地對小丑說出國內肥皂劇名言「你根本不知道什麼叫做愛！」星際穿越也是老毛病，引入一大堆設定，最後還是落到雞湯味兒十足的「愛」上面。
PS：我絕不是說扎克施耐德比諾蘭強，作為一個導演，他還是以偏風格化的攝影調度見長，且發揮極不穩定；守望者電影的主題深度大部分也歸因於漫畫原作，其他方面不管成片質量，還是對超級英雄在嚴肅主題的探討所能達到的可能性的開拓上，扎導遠遠不及諾蘭。

⑸ 找一部電影， 是一個全身藍色的外星人降落在沙漠，然後舉起手把一輛坦克分解成了鐵球。

是電影《守望者》

有圖有真相求採納

⑹ 守望者系列電影有多少部各是什麼名字

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[守望者][2019][類型/動作，驚悚，劇情，科幻]，主演：帕特里克·威爾森、卡拉·古奇諾、比利·克魯德普、瑪琳·阿克曼。

影片簡介：影片背景設定在1985年，那時超級英雄們因為受到政府的限制打壓而逐漸銷聲匿跡。直到他們中的一位突然被謀殺，已經處於隱退狀態的超級英雄們重又聚集了起來，對這起謀殺案展開了調查，然而調查顯示這一切僅僅是個開始，這起謀殺案的背後還隱藏著一個更大的陰謀。

⑺ 這是什麼電影裡面的，守望者不對

世紀戰元 Защитники (2017)

導演: 薩里·奧德賽耶
編劇: 安德烈·加夫里洛夫
主演: 塞巴斯蒂安·斯薩克 / 艾琳娜·拉尼娜/ 安東·龐布施尼 / 瓦謝斯拉夫·拉貝戈耶夫/ 桑扎爾·馬季耶夫
類型: 動作 / 科幻 / 冒險
製片國家/地區: 俄羅斯
語言: 俄語
上映日期: 2017-09(中國大陸) / 2017-02-23(俄羅斯)
片長: 100分鍾
又名: 守護者聯盟(台) / 守護者 / 守衛者 / Zashchitniki / Guardians / The Defenders