Ⅰ 電影名
引子：火葯陰謀叛國日：1605年11月5日，蓋伊·福克斯製造了當時舉世矚目的「火葯陰謀」，想炸掉國會大廈，但計劃失敗，被英王詹姆斯一世處死。電影背景：這個電影講述的是未來英國的情景，那時世界動盪（美國已解體），而英國由獨裁者亞當·蘇特勒（約翰·赫特飾）控制，其領導的獨裁政府限制言論自由、控制輿論、製造恐慌、制定了宵禁令、秘密警察跟空氣一樣監聽人民任何事情，任何移民、回教徒、同性戀者，或得了瘟疫的人會送往集中營等死，人民在蘇特勒的獨裁下敢怒不敢言，趨於麻木。關鍵人物：V：神秘怪人，策劃周密，身手敏捷，力圖推翻專制政府，激發人民反抗勇氣，腳踩正義之路卻不擇手段。伊薇·哈蒙德：父母是被迫害致死的異見人士，在遇到V以前是名普通人，V改變了她的一切。亞當·蘇特勒：英國的元首/大統領（High Chancellor），國家元首和政府首腦，大獨裁者。柯迪/克里蒂：北方之火黨主席，秘密警察頭子，就是特務頭子，掌管監聽、秘密逮捕、暗殺等一切特務該乾的事，手段殘忍，毫無人性。芬奇：倫敦警察局長，從對當局的黑暗熟視無睹，到漸漸尋回良知。其他的基本都是為了推動劇情，一個接一個登場，而後一個接一個去死。。。大致劇情：（大致而已，很多的細節要各位自己品味了）伊薇·哈蒙德(娜塔麗·波特曼飾)是英國電視台的一名普通工作人員，一晚因違反宵禁，被秘密警察扣留並差點被性侵犯，這時一個身披黑斗篷、帶著面具的人過來，將那些該死的警察打得落花流水（片中確實殺死了其中一名最惡劣的），那個神秘怪人告訴伊薇他叫「V」（雨果·維文飾)，以及他想要解放人民的志向。而後V帶她到了樓頂，在《1812序曲》的聲音中V將老貝里大樓炸毀（大樓上有正義女神像，炸樓以示諷刺當局），打破了沉默，警醒人民。第二天，V到了伊薇所在的單位，那是英國唯一的電視台，他通過炸葯等武器控制了演播廳，將他自己刻錄的光碟在電視台的緊急頻道播放（這個頻道每家都能看到），向人民揭露了當局的黑暗，試圖激發人民的反抗勇氣，承諾明年的11月5日將炸毀英國國會大廈，並邀請所有人和他同行。當V從電視台撤退時，被一個警察攔住，伊薇拿著噴霧將那個人引開，幫助V脫險但自己被警察打暈，V只好帶她回自己的家。經過這一事件，警察局長芬奇（斯蒂芬·瑞 飾）開始關注V與伊薇。伊薇醒來，發現自己躺在周圍全是書的房間里，而V正在煎雞蛋，伊薇吃完早餐後戰戰兢兢地呆在暗影長廊。V為確保安全，表示要將伊薇扣留於此直到他的計劃完成，伊薇十分不理解。當晚在普羅斯洛家（倫敦之聲，專門發表言論幫助征服洗腦人民），普羅斯洛邊洗澡邊得意地看著電視中的自己滿，此時V拿著伊薇的證件進入了普羅斯洛家，幹掉了他。當警察發現普羅斯洛的屍體時，警察局長芬奇產生了的強烈疑惑，並與之後查到一系列事件，與一個叫拉克希爾的拘留所有關。芬奇與助手費勁周折，查到了拉克希爾拘留所的稅務單，發現一個關押囚犯的拘留所內居然大部分都是醫生，而且薪水最高是一名神牧，這名神父還活著並且升到了主教：利立曼主教。第二天V與伊薇看了電影《基督山伯爵》，伊薇表示願意加入V的計劃。V給了伊薇一個任務，就是裝成女孩勾引利立曼主教，然後V去搞定他。伊薇見到了主教，為了尋求庇護告訴了主教V的刺殺行動，但主教不相信，把伊薇當成和以前一樣送給他的女孩，想要侵犯她。這時V破門而入，和計劃安排的一樣殺死了主教，而伊薇趁機逃脫。伊薇逃到了同事戈登家裡，正當伊薇擔心自己給戈登帶來麻煩時，戈登告訴她自己更為麻煩，原來戈登不僅是回教徒，還是同性戀，為了保命才隱藏身份當起電視台娛樂節目主持。V殺完主教之後進入了驗屍官德里亞·薩瑞吉（西妮德·庫薩克飾）家裡，因為這名驗屍官也是當年在拉克希爾拘留所中的仇人，驗屍官向V表達了自責與歉意後平靜的死去。隨後趕來的芬奇只看到看了德里亞的屍體，和德里亞自己的日記：政府曾在拉克希爾拘留所用囚犯進行秘密實驗，十分殘忍，但最終實驗被火災毀掉，有一名試驗的囚犯逃脫出來，逃出來的五號囚犯就是V（根據日記，V是唯一一個被注射病毒後活下來的人，被注射後反應力大增）。戈登做了諷刺蘇特勒的節目，當晚就被秘密警察逮捕。伊薇逃出了戈登的房子，卻在門口被抓了。入獄的伊薇被剃了光頭，受盡了折磨，當她崩潰時，找到了隔壁囚犯死前藏在牆縫中的紙片。這張紙片是薇洛莉(John Standing 飾) 死前留下的唯一自傳。收到其影響，伊薇戰勝了恐懼，變得堅強起來，在獄中寧死不屈。最後，審問者告知了伊薇，她將被處死，而伊薇仍然不為所動。審問者突然說：「現在你已經無所畏懼，你自由了。」這時，伊薇才發現折磨她和剃她光頭的人都是V，而V只是想讓伊薇戰勝恐懼。伊薇得知真相後，在V的勸導下逐漸從憤怒、領悟到堅強起來，在雨中雙手伸向天空的伊薇讓V想起來剛從火場中逃出的自己，於是V允許了伊薇可以自由來去。與此同時，警察局長芬奇通過調查逐漸發現當年學校、地鐵、自來水廠發生的病毒慘案很有可能是由政府策劃並實施的。正當巨大的懷疑充滿芬奇心中時，V假扮了一個當年參與製造慘案的秘密警察，告訴了芬奇真相：當年還是部長的蘇特勒，以國家之名在拉克希爾拘留所進行試驗，雖然最後拘留所毀於火災，但還是研發出一種致命病毒。在科迪的策劃下，病毒被投放到聖瑪麗學校、地鐵站和自來水廠，在無辜百姓死傷慘重及社會出現巨大恐慌之時，蘇特勒控制的葯廠（只有他們有解葯）發了大財，他本人也並在當年的選舉中蘇特勒逆轉獲勝，之後建立獨裁政府。說完當局的陰謀後，V告訴芬奇必須監視科迪。而在另一邊，V潛入了科迪的家，告訴他你被大統帥監視，因為他不會放心你，你會這成為一系列事件的替罪羊，你也知道你們必有火拚，只要你把蘇特勒交給我，我就把自己交給你。V給所有市民寄送了和他一樣的面具和裝束，這讓芬奇預感到大事不妙。危機一觸即發，有人會做出蠢事，而到時候一發不可收拾。果然，秘密警察槍殺了一名戴面具的女該，引發了市民暴動，蘇特勒進行血腥鎮壓。V在幕後觀察這一切，只需要到時候他兌現承諾，11月5日炸毀國會大廈，革命就會成功。伊薇在11月4日回到了V的家。V展示了他改道的地鐵，它將帶著滿車炸葯通向國會大廈完成V的計劃。伊薇表示已經愛上了V，一再請求V留下，但V頭也不回地走到隧道的另一端。在那裡，科迪已經把蘇特勒帶來，在V的面前將蘇特勒爆頭，而V想要與科迪同歸於盡。最終，V殺死了科迪及其爪牙，拖著身負重傷的軀體見到了伊薇最後一面，希望由伊薇來執行他最後的心願。趕來的芬奇看到了死去的V，堅定的伊薇告訴芬奇：「這個國家需要的不是一棟樓，而是希望。」芬奇沒有逮捕伊薇，而是看著載著V的軀體與大量炸葯的地鐵駛向了黑暗。這一晚，電視上在播放著大統帥蘇特勒的演講（此時的蘇特勒已經被科迪帶到V面前幹掉了），但坐在電視前的卻空無一人。大批軍官待命在唐寧街10號周圍，這時從四面八方涌來很多戴著面具、身披斗篷的「V」，軍官們不敢開槍，任其穿越，11月5日凌晨00:00，伊薇開啟了火車，這時火光閃閃，《1812序曲》的怒吼聲，伴隨美麗的煙花，與V的遺體，象徵殘暴邪惡的國會大廈轟然倒塌，人們紛紛摘下面具，露出了笑臉。。。。。。V用生命讓他們記住了11月5日這個特殊的日子。
Ⅱ 開始就是一個男人逃跑的電影
呵呵！
不錯正是《暴力街區》又名B13
【內容簡介】
巴黎，2013年，一堵牆把落後地區與其他地區隔離開來，那裡沒有法律，沒有制度，並且被黑社會集團所控制，他們膽大包天，無惡不作。達米埃是警察局的一個精英，是特殊行動小組的高級督察，也是武術高手，非常善於打入敵人內部。他完成任務以 迅速、敏捷、准確著稱。這一次，政府交給了他一個在他職業生涯中最棘手的任務，一個具有大規模殺傷性威力的武器被十三區最兇猛的黑幫偷走了。達米埃的任務是要除去這個大規模殺傷性武器的爆炸系統，為此他必須與雷伊托合作，因為雷伊托是唯一知道這個黑幫內幕的人，並且雷伊托也要營救他落入黑幫手中的姐姐。
在優酷和土豆網上可以看到。
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Ⅲ 關於呂克.貝松的第10部片子
下面我們就來看看呂導的九部作品：
1981年 《Avant dernier, L' 最後的阿旺特》
這是一部短片，因為都沒看過，所以不好意思了，當時這部影片曾在Fantastiqe d'Avoriaz電影節上展出，是呂克貝松的處女作了。
1983年 《Dernier combat, Le 最後的戰斗》
貝松的嶄露頭角之作是1983年的《最後的戰斗》。這似乎是一部關於未來的影片，但片中的世界並不能看出現在人類社會的延續性，片中有大量對人類未來的富於想像力的寓言性悲觀描寫。
1985年 《Subway 地鐵》
接下來是一部以巴黎地鐵為背景的驚險片《地鐵》，想像力仍然是影片最大的特色，這也顯示出貝松成年後才接觸地鐵的特異思考和想像。故事發生在巴黎地鐵復雜而廣闊的空間中，弗萊德搶了海倫娜丈夫的保險箱，逃到地鐵中，由此結識了長期生活在地鐵中的滑輪小子、鼓手無名氏等人。弗萊德找海倫娜要贖迴文件的錢，海倫娜的丈夫手下一夥和警察都在追捕弗萊德。海倫娜在尋找弗萊德奪迴文件的過程中，逐漸愛上了他，而越來越背叛自己的階級和生活環境。弗萊德從小嗓子受傷不能唱歌，一直希望組成一個樂隊。在地鐵同伴的幫助下，弗萊德成功地組織起一隻樂隊，他還搶劫了運鈔員，用搶來的錢爭取了一次地鐵演出的機會。在樂隊「槍不殺人人殺人（gans don't kill people,peoples kill people）」的演唱聲中，弗萊德倒在槍口之下，匆匆趕來的海倫娜只能含淚第一次，也是最後一次吻了他。
影片名為「地鐵」，而片中絕大部分場景都是在地鐵中，呂克.貝松成功的表現了地鐵中的生活空間和獨立的小世界。弗萊德闖入這個小世界，馬上發現這里比地面上更適合他，這個後來者從一進入地鐵就再沒有出去，直到最後死在地鐵中，毫無保留地把自己交給這個神秘的地下世界。顯然，貝松用自成體系的地鐵世界隱喻社會中非主流的另類人群，絕不循規蹈矩的生活和搖滾音樂是這個小世界中的典型特徵。幾乎影片中所有人物的過去都曖昧不明，只生活在現在，只有阿佳妮飾演的海倫娜是從過去走到現在。這種心理時間層次的表現，使得影片只處於一種表面描述的狀態，無法更深層次塑造人物形象，這幾乎是呂克·貝松最大的弱項。片中的幾個主要角色是虛幻的，他們的超現實無法博得觀眾的認同，反而幾個配角倒很有趣味：滑輪小子、雷諾飾演的鼓手、不時出現的賣花人、警長的兩個手下——一個叫「batman」，一個叫「羅賓」等等。這些配角一起使整個地鐵世界更加完整，也使影片更富娛樂性，但也從他們身上看出貝松對這個另類世界的有意粉飾。這種平衡的結果，就是使這個地鐵世界更加平庸化，更能被「地面」上的社會所接受。從影片中的音樂就可以看出，最後的樂隊表演雖然歌詞是「槍不殺人人殺人」之類的「警世」之句，但音樂卻是類似香港「溫拿」樂隊一般的流行歌曲旋律。一方面強調個人世界的另類色彩，一方面卻又以容易接受的方式進行包裝，這就是貝松的「地鐵世界」。
從影片類型上說，這也是一部古怪的影片：驚險、警匪、愛情、音樂，貝松在此表現出他對好萊塢各種類型片的熟悉和仰慕。可能，這樣的組合讓人不由對比西班牙阿爾莫多瓦的影片，但貝松遠沒有阿氏作品的尖銳和力度，以及對現實生活的逼真的扭曲描述。如果說阿氏作品是超現實主義的話，貝松的這部《地鐵》只是一個經過包裝的、混亂、虛幻的夢境。
1988年 《Grand bleu, Le (The Big Blue) 碧海情》
1988年，呂克.貝松執導了自己早期電影中最成功的影片《碧海情》。傑克和亞舍從小在希臘的海邊長大，十分熟悉水性，長大後成為世界上最優秀的潛水員。傑克的母親很早就離開兩父子回美國了，父親在一次潛水中因事故在傑克面前喪生，對傑克產生了強烈刺激。亞舍找到傑克，希望他也參加潛水冠軍賽。紐約的女保險員若安娜在見到傑克潛水之後，對他產生極大興趣，追蹤他來到冠軍賽。傑克在冠軍賽上獲得極大的成功，和亞舍再次建立了深厚的友誼，和若安娜也到了情濃難舍的地步。不過，傑克還是對大海和他在大海中的朋友——海豚，也一樣充滿依戀。傑克趕到紐約去見若安娜，但大海和海豚的呼喚經常使他感到不安。一次潛水中，亞捨出了事故，傑克悲痛地把亞舍的屍體送入深海。傑克從此更加陷入迷亂的情緒之中，彷彿他已不再是人類，而是一隻大海中自由的海豚。影片結尾處，正要潛入海中的傑克聽到妻子若安娜懷孕的消息，他深情地向妻子凝望之後，縱身躍入夜色中的大海，跟隨著海豚的召喚，消失在漆黑的海水中。
這部影片可以說是貝松的成名之作，來自童年的記憶和夢想飽含著作者無盡的深情，這種真誠打動了所有觀眾的心。影片中大量精美的水下攝影，展現了神秘幽深的海底世界，令觀眾大飽眼福。稍帶喜劇性的人物性格描寫並沒有流於庸俗噱頭，而是帶著自信與爽朗。其中對於生活在美國、紐約的人們的窘態的奚落，也帶著典型的歐洲人的自豪，與開闊明朗的海邊景色形成鮮明對比。這部影片是貝松最出色的電影之一。 可以看出，貝松在影片中融合進了自己的一些童年經歷和少年夢想，成功塑造出一位以大海為家，以海豚為友的年輕潛水員傑克·馬約爾的形象，片中有大量優美的水下攝影，表達了貝松自己對大海的熱愛之情。該片在當年愷撒獎評選中獲得最佳音響和最佳音樂獎。在受到眾多觀眾的熱烈請求之後，貝松後來還發行了一個長達3小時的版本，加進了很多拍攝的素材，包括這個超長版本，在巴黎地區就有200萬人次觀眾看過這部影片。可以說，這部影片取得了輝煌的成功。
1990年 《Nikita 尼基塔》
相隔兩年多以後，貝松再次推出自己的又一部力作《尼基塔》。幾個流氓地痞搶劫了一家商店，和趕來的警察發生火並，罪犯中只有一個女子活了下來，但她也因為槍殺警察被判終身監禁。法國秘密警察把尼基塔改造成為一個秘密殺手，為國家工作。尼基塔以新的身份重新進入社會，並有了新的愛人和生活，但這個新的身份也同時帶給她謊言和血腥。影片結尾，尼基塔在完成一個重大任務之後脫身離去。
影片主要情節和結構絕非完美，甚至有點鬆散，這對於一部商業片來說，應該是個不小的「硬傷」。尼基塔的秘密受訓、執行任務的各個片斷缺乏內在的聯系，成了多個孤立的「生活散記」。而尼基塔各個時期的思想和行為變化既沒有細膩的描繪，更缺乏深刻的理解。種種內心深處的曲折，都被乖張的外部行為掩飾起來，而這些行為除了一個原則上的解釋之外，更多時候則顯得比較曖昧，或多或少地帶著虛張聲勢的成分。
影片的開始部分是很成功的，帶著非洲色彩的強烈鼓聲不僅引出一批街頭地痞的瘋狂行為，而且成為全片中驚險動作場面的音響標志。在這個大家死光光的黑色段落里，主人公尼基塔雖然只在最後幾個鏡頭中出現，但極度黑色的心理和行為為影片開了個緊張而充滿疑問的好頭。接下來審訊和法庭上的幾個場面，把尼基塔的野性描寫得淋漓盡致。而終生監禁的判決也把故事講得似乎山窮水盡，尼基塔看來無論如何沒有辦法推翻判決，而整部影片就將在這條窄路上發展，尼基塔始終處在孤立無援、進退兩難的困境中，從而把情節發展和人物內心矛盾的沖突推到極至。
尼基塔始終是孤獨的，生命在她看來充滿痛苦，而忍耐痛苦則是她生活的主要內容。無論是在特訓期間，還是重回社會之後，甚至找到了一個愛她的男人，都不能平息這種痛苦。這是尼基塔的悲哀，也是這個社會的悲哀。尼基塔不斷地試圖找到人間溫情，而又不斷地失望。生日時，特訓教官鮑伯帶她出去吃飯，而送她的生日禮物卻是殺人的指令；她和男友度假旅遊，卻在賓館浴室狙擊暗殺，尼基塔就在對平靜幸福的渴望和無法言說的痛苦中掙扎著。這幾乎是個死結：尼基塔本來是終生監禁的囚徒，而這種可以觸摸到幸福卻始終無法得到的生活，幾乎比任何的監禁都更加令人難以忍受。
影片最後的結果，實在有點無可奈何：尼基塔一走了之。真的能這樣簡單嗎？這樣的結果固然令尼基塔從痛苦的深淵中解脫出來，但情況真的這樣簡單，那她甚至根本不用執行任務，政府的這種行為也幾乎失去了控制。好在將近100分鍾的影片已經快把觀眾和尼基塔一起逼瘋了，觀眾的自我帶入情緒使他們忘記了尼基塔的黑色過去，所有人一起欣慰尼基塔的解脫。觀眾在導演引導性的刻意描繪之下，代表社會體會、諒解了罪行。從這一點上來說，導演成功的達到了自己的目的，這也是貝松出露好萊塢特色的電影之一。
1991年 《Atlantis 亞特蘭提斯》
貝松以個人方式製作了一部《亞特蘭提斯》的影片，他不僅自己導演，而且自己親自擔任攝影指導和剪接，可惜影片並沒有掀起大的反響。
1994年 《Léon 殺手裡昻，又名這個殺手不太冷》
1994年，貝松再度出擊，以《這個殺手不太冷》（殺手萊昂）轟動整個世界影壇。由義大利來法國謀生的萊昂，一直是孤獨的僱傭殺手。直到有一次，他為了救一個面臨死亡危險的小女孩打開了自己的房門，兩個人從此開始相依為命。萊昂教她「殺人技術」，她教給萊昂法文，兩人的關系日趨親密。殺害小女孩一家大小的瘋狂警察找到了這兩個人，一場血戰之後，萊昂與該警察同歸於盡。
義大利殺手在美國的亡命生涯，這本來就是個法國電影中少見的題材。我們似乎能在馬丁·斯科塞斯的美國義大利社區黑幫片中約略找到一點影子。在這個大片橫行的新時代，貝松出於對娛樂性的追求，著眼點、處理手法、影像風格都完全不同於馬丁的紐約社會寫實派電影，充斥影片始終的更多是槍戰和爆炸的刺激性場面。盡管影片以感官刺激和誇張的漫畫手法增強娛樂性，但成功的卻是對兩位主人公的獨特刻畫，其中的細膩浪漫之處，是我們無法對好萊塢動作片強求的。
雷諾飾演的「酷」殺手萊昂，把內心的孤寂和痛苦都外化為冷漠麻木的行為舉止和自我封閉的風衣墨鏡，這種造型可以在阿蘭·德龍全盛時期的法國黑幫片中找到根據，像《獨行殺手》，《殺手傑夫》等等（本專題將在以後的黑幫電影中涉及）。比較之下可以看出，新時代電影強調的是外化的、平面的、簡明極端的影像風格。萊昂的思維在現代社會顯得簡單、固執，種種行為使他像個都市中最「酷」的「鄉巴佬」——如果他沒有了瞬間奪人性命的殺手本領，那他就是個純粹的都市農民了。簡單封閉的生活方式和情感寄託使這個誇張的人物更加貼近觀眾的心，殺手的冷酷與鄉巴佬的憨直結合地是那樣自然，也難怪萊昂稱自己的工作是「清潔工作」。在萊昂的思維里，殺人只不過是個工作，和農民種地、工人做工同樣平凡也同樣無法擺脫。這就是萊昂的生存方式，他的情感也是如此封閉麻木，影片中隱約透露出當年萊昂的一段「情史」可以讓我們揣測這種封閉的原因。在同樣孤苦的小女孩出現後，萊昂開始恢復自己已經死去的情感，寄託他情感的象徵就是片中那盆著名的花草。
小童星娜塔麗·波特曼的角色，未必有多少揭露法國社會現實的企圖，分明是一種帶有投機傾向的劇本操作。不過，這個角色在世界范圍得到青少年影迷的喜愛，也能夠從側面反映一個普遍性的社會問題。
在這部漫畫一般的影片中，貝松不僅塑造出極其鮮明的人物形象和細膩的情感，而且創造了令人難以忘懷的槍戰段落，這也是影片能夠在全世界成功的重要原因之一。萊昂的出場就先聲奪人，以神龍難見首尾的殺手技巧凝成氣勢。影片中段，萊昂在殺手基礎課的傳授中顯示了深厚的「職業理論基礎」，鞏固了自己在觀眾心中的地位。奠定「絕頂高手」的場面，是萊昂十分鍾搞定緝毒署大樓，從警察手中救出小愛人的段落，大有溫酒斬華雄的大將風范。在影片最後一場，萊昂一身獨對警方兩百多人，雖然身死，但猛志長存，成就輝煌英名。這幾個段落層次分明，設計巧妙，是動作片結構的絕佳範例。觀眾爭相到影院觀看這部既有狂暴的槍戰場面，又有繞指柔情的曖昧老少戀的異國風味的好萊塢式大片。主演雷諾和波特曼也一舉成為世界級偶像明星。
1997年 《Fifth Element, The 第五元素》
如果說貝松正是一步步走向好萊塢，並以自己個人風格的大片向好萊塢宣戰的話，那麼1997年的這部《第五元素》也可以說是貝松與好萊塢的一個媾和成果。不僅影片模式已經完全好萊塢化了，而且故事發生場景也是在紐約，拯救人類和地球的也是好萊塢明星布魯斯·威利斯。影片仍舊是在拯救地球，這個古老的主題在片中政府向布魯斯·威利斯交待任務時都險些令人發笑，而威利斯的表情也分明在說「又來了，我都煩了」。這幾年威利斯也確實夠累的，經常拯救美國、拯救地球，光紐約就拯救了好幾次。好在這是一部娛樂片，能發笑也是賣點。除了關於未來的某些獨特的想像力可以看出貝松的個人痕跡之外，影片完全可以歸到好萊塢生產的一大堆科幻片隊伍里去了。整個影片的視覺效果也是相當「大片化」的，未來都市的設計、未來的槍械軍火、宇宙人物的造型等等都在自覺不自覺的仿效著美國經典科幻片。但不管怎麼樣，該片還是在1997年成為了法國電影票房冠軍，全球總票房超過2億美元，並且獲得戛納電影節的技術獎。
1999年 《Messenger: The Story of Joan of Arc, The 聖女貞德》
接近世紀末，貝松突然以好萊塢史詩片的模式運作完成了一部大製作的古裝片《信使：聖女貞德的故事》。要知道德萊葉和布萊松的「聖女貞德」都是電影史上難以逾越的高峰作品，而且幾年前貝松的法國前輩雅克·里維特剛剛拍過一個版本，美國的版本也剛剛完成，貝松有把握挑戰這些高手嗎？這幾乎是所有觀眾和影評人的疑問。
1429年，一個法國小女孩貞德在看到自己的家人慘遭英國人毒手後，在經歷了神秘的幻覺之後，她對外宣稱自己獲得上帝的指示，將帶領法國軍隊擊退英軍。法國儲君查理，在母親的慫恿下接見了貞德，並將大批軍隊交給貞德帶領。在貞德神聖業績的鼓舞下，法軍戰無不勝，奇跡般地將英軍擊退，查理也在勝利中加冕。國王登基後，一味圖謀媾和，貞德被設計陷害落入英軍之手。最後，貞德被指斥為巫女而被英國當局燒死。
這似乎是貝松為情人喬沃維奇度身定做的影片，影片豪華的古裝大場面成了喬沃維奇展示「演技」的理想背景。從影片一開始的戲劇性轉折、神秘氣氛的營造，直到英法兩國大軍對峙交鋒，貝松一直忙於刻畫貞德的外部形象和神奇的事跡。就象十年前的《尼基塔》一樣，貝松把對人物內心描繪的任務，全部交給女演員，任由她們表演出曖昧的「神經質」、「驚慌」、「瘋狂」等等外部行為，更把解釋這些行為內心動機的任務交給觀眾。這樣單一的極端手法並不能達到更深層次揭示人物內心的結果，而更象是對於塑造人物力不從心或無暇顧及的簡單處理。
和美國版本一樣，貝松花了大量的筆墨描述貞德得到法王支持後的前兩次戰役，並著重強調了貞德作為精神統帥在戰場上的神奇作用。而對於貞德面對死亡和上帝的受審程，卻沒有給予足夠的重視，顯然貝松並不想向影壇前輩德萊葉和布萊松看齊。 聖人和瘋子就是一線之隔，也許貝松就是這樣認為的。除此之外，影片就幾乎沒有多少好說的，我們看到了一個世紀之交法國的西席·地密爾式的豪華巨片。對了，影片最後出現的、由達斯廷·霍夫曼飾演的上帝的使者，算是貝松對貞德題材的一個「特殊處理」吧。
第十部影片就是《天使-A》,呂克的封鏡之作.
Ⅳ 這是什麼電影
《V字仇殺隊》（英語：V for
Vendetta）是2006年科幻驚悚電影，詹姆斯·麥克特格導演、喬·西佛與沃卓斯基兄弟製作。電影改編自艾倫·摩爾與大衛·勞埃德所著的漫畫《V字仇殺隊》。場景設在未來的倫敦——反烏托邦社會，描述戴著蓋伊·福克斯面具的神秘人物、一位試圖創造社會政治變遷的自由鬥士V。電影由娜塔莉·波特曼飾演艾薇·哈蒙德、雨果·威文飾演V、斯蒂芬·雷飾演總督察芬奇、約翰·赫特飾演總理沙特勒。2012年12月14日晚，CCTV-6首次播出電影《V字別動隊》，更在微博上引起熱議引子：火葯陰謀叛國日：1605年11月5日，蓋伊·福克斯製造了當時舉世矚目的「火葯陰謀」，想炸掉國會大廈，但計劃失敗，被英王詹姆斯一世處死。電影背景：這個電影講述的是未來英國的情景，那時世界動盪（美國已解體），而英國由獨裁者亞當·蘇特勒（約翰·赫特飾）控制，其領導的獨裁政府限制言論自由、控制輿論、製造恐慌、制定了宵禁令、秘密警察跟空氣一樣監聽人民任何事情，任何移民、回教徒、同性戀者，或得了瘟疫的人會送往集中營等死，人民在蘇特勒的獨裁下敢怒不敢言，趨於麻木。
V字仇殺隊關鍵人物：V：神秘怪人，策劃周密，身手敏捷，力圖推翻專制政府，激發人民反抗勇氣，腳踩正義之路卻不擇手段。伊薇·哈蒙德：父母是被迫害致死的異見人士，在遇到V以前是名普通人，V改變了她的一切。亞當·蘇特勒：英國的元首/大統領（High Chancellor），國家元首和政府首腦，大獨裁者。柯迪/克里蒂：北方之火黨主席，秘密警察頭子，就是特務頭子，掌管監聽、秘密逮捕、暗殺等一切特務該乾的事，手段殘忍，毫無人性。芬奇：倫敦警察局長，從對當局的黑暗熟視無睹，到漸漸尋回良知。其他的基本都是為了推動劇情，一個接一個登場，而後一個接一個去死。。。大致劇情：（大致而已，很多的細節要各位自己品味了）伊薇·哈蒙德(娜塔麗·波特曼飾)是英國電視台的一名普通工作人員，一晚因違反宵禁，被秘密警察扣留並差點被性侵犯，這時一個身披黑斗篷、帶著面具的人過來，制服了三名秘密警察救下了伊薇，那個神秘怪人告訴伊薇他叫「V」（雨果·維文飾)，以及他想要解放人民的志向。而後V帶她到了樓頂，在《1812序曲》的聲音中V將老貝里大樓炸毀（大樓上有正義女神像，炸樓以示諷刺當局），打破了沉默，警醒人民。第二天，V到了伊薇所在的單位，那是英國唯一的電視台，他通過炸葯等武器控制了演播廳，將他自己刻錄的光碟在電視台的緊急頻道播放（這個頻道可以強制插播當局需要播放的內容），向人民揭露了當局對人民的欺騙，試圖激發人民的反抗勇氣，承諾明年的11月5日將炸毀英國國會大廈，並邀請所有嚮往自由的人和他同行。當V從電視台撤退時，被一個警察攔住，伊薇拿著噴霧將那個人引開，幫助V脫險但自己被警察打暈，V只好帶她回自己的家。經過這一事件，警察局長芬奇（斯蒂芬·瑞 飾）開始關注V與伊薇。伊薇醒來，發現自己躺在周圍全是書的房間里，而V正在煎雞蛋，伊薇吃完早餐後戰戰兢兢地呆在暗影長廊。V為確保安全，表示要將伊薇扣留於此直到他的計劃完成，伊薇十分不理解。當晚在普羅斯洛家（倫敦之聲，曾經的政府要員，現當局媒體代言人，專門發表言論幫助征服洗腦人民），普羅斯洛邊洗澡邊得意地看著電視中的自己滿，此時V拿著伊薇的證件進入了普羅斯洛家，幹掉了他。當警察發現普羅斯洛的屍體時，警察局長芬奇產生了的強烈疑惑，並與之後查到一系列事件，與一個叫拉克希爾的拘留所有關。芬奇與助手費勁周折，查到了拉克希爾拘留所的稅務單，發現一個關押囚犯的拘留所內居然大部分都是醫生，而且薪水最高是一名神牧，這名神父還活著並且升到了主教：利立曼主教。第二天V與伊薇看了電影《基督山伯爵》，伊薇表示願意加入V的計劃。V給了伊薇一個任務，就是裝成女孩勾引利立曼主教，然後V去搞定他。伊薇見到了主教，為了尋求庇護告訴了主教V的刺殺行動，但主教不相信，把伊薇當成和以前一樣送給他的女孩，想要侵犯她。這時V破門而入，和計劃安排的一樣殺死了主教，而伊薇趁機逃脫。伊薇逃到了同事戈登家裡，正當伊薇擔心自己給戈登帶來麻煩時，戈登告訴她自己更為麻煩，原來戈登不僅是回教徒，還是同性戀，為了保命才隱藏身份當起電視台娛樂節目主持。V殺完主教之後進入了驗屍官德里亞·薩瑞吉（西妮德·庫薩克飾）家裡，因為這名驗屍官也是當年在拉克希爾拘留所中的仇人，驗屍官向V表達了自責與歉意後平靜的死去。隨後趕來的芬奇只看到看了德里亞的屍體，和德里亞自己的日記：政府曾在拉克希爾拘留所用囚犯進行秘密實驗（政黨製造病毒人為引起瘟疫，用以籠絡人心），十分殘忍，但最終實驗被火災毀掉，有一名試驗的囚犯逃脫出來，逃出來的五號囚犯就是V（根據日記，V是唯一一個被注射病毒後活下來的人，被注射後疑導致身體某種程度變異，後該政黨為選舉拉票出售的疫苗便是從V血清提取的）。戈登做了諷刺蘇特勒的節目，當晚就被秘密警察逮捕。伊薇逃出了戈登的房子，卻在門口被抓了。入獄的伊薇被剃了光頭，受盡了折磨，當她崩潰時，找到了隔壁囚犯死前藏在牆縫中的紙片。這張紙片是薇洛莉(John
Standing 飾)
死前留下的唯一自傳。收到其影響，伊薇戰勝了恐懼，變得堅強起來，在獄中寧死不屈。最後，審問者告知了伊薇，她將被處死，而伊薇仍然不為所動。審問者突然說：「現在你已經無所畏懼，你自由了。」這時，伊薇才發現折磨她和剃她光頭的人都是V，而V只是想讓伊薇戰勝恐懼。伊薇得知真相後，在V的勸導下逐漸從憤怒、領悟到堅強起來，在雨中雙手伸向天空的伊薇讓V想起來剛從火場中逃出的自己，認為再也沒有什麼能讓她屈服後V允許了伊薇可以自由來去。與此同時，警察局長芬奇終於通過調查逐漸發現當年學校、地鐵、自來水廠發生的病毒慘案很有可能是由政府策劃並實施的。正當巨大的懷疑充滿芬奇心中時，V假扮了一個當年參與製造慘案的秘密警察，告訴了芬奇真相：當年還是部長的蘇特勒，以國家之名在拉克希爾拘留所進行試驗，雖然最後拘留所毀於火災，但還是研發出一種致命病毒。在科迪的策劃下，病毒被投放到聖瑪麗學校、地鐵站和自來水廠，在無辜百姓死傷慘重及社會出現巨大恐慌之時，蘇特勒控制的葯廠（只有他們有解葯）發了大財，他本人也並在當年的選舉中蘇特勒逆轉獲勝，之後建立獨裁政府。說完當局的陰謀後，V告訴芬奇必須監視科迪。而在另一邊，V潛入了科迪的家，告訴他你被大統帥監視，因為他不會放心你，你會這成為一系列事件的替罪羊，你也知道你們必有火拚，只要你把蘇特勒交給我，我就把自己交給你。V給所有市民寄送了和他一樣的面具和裝束，這讓芬奇預感到大事不妙。危機一觸即發，有人會做出蠢事，而到時候一發不可收拾。果然，秘密警察槍殺了一名戴面具的女該，引發了市民暴動，蘇特勒進行血腥鎮壓。V在幕後觀察這一切，只需要到時候他兌現承諾，11月5日炸毀國會大廈，革命就會成功。伊薇在11月4日回到了V的家。V展示了他改道的地鐵，它將帶著滿車炸葯通向國會大廈完成V的計劃。伊薇表示已經愛上了V，一再請求V留下，但V頭也不回地走到隧道的另一端。在那裡，科迪已經把蘇特勒帶來，在V的面前將蘇特勒爆頭，而V想要與科迪同歸於盡。最終，V殺死了科迪及其爪牙，拖著身負重傷的軀體見到了伊薇最後一面，希望由伊薇來執行他最後的心願。趕來的芬奇看到了死去的V，堅定的伊薇告訴芬奇：「這個國家需要的不是一棟樓，而是希望。」芬奇沒有逮捕伊薇，而是看著載著V的軀體與大量炸葯的地鐵駛向了黑暗。這一晚，電視上在播放著大統帥蘇特勒的演講（此時的蘇特勒已經被科迪帶到V面前幹掉了），但坐在電視前的卻空無一人。大批軍官待命在唐寧街10號周圍，這時從四面八方涌來很多戴著面具、身披斗篷的「V」，軍官們不敢開槍，任其穿越，11月5日凌晨00:00，伊薇開啟了火車，這時火光閃閃，《1812序曲》的怒吼聲，伴隨美麗的煙花，與V的遺體，象徵殘暴邪惡的國會大廈轟然倒塌，人們紛紛摘下面具，露出了笑臉。。。。。。V用生命讓他們記住了11月5日這個特殊的日子。
Ⅳ 秘密警察劇情簡介電影
秘密警察
導演：
弗雷德里克·施恩多弗
主演：
文森·卡索莫妮卡·貝魯奇安德烈·杜索里埃
看點：
VincentCasselMonicaBellucci特工
地區：
歐美
年代：
2004
片長：
109分鍾
劇照·簡介
四個政府間諜共同去卡薩布蘭卡執行一個秘密任務，布利梭和兩個同事從巴黎出發，與在外執行任務的女同事莉薩會合。莉薩在瑞士卧底多時，她甚至已經以保姆的身份進入了目標人物的家中，與那位俄國商人的兩個孩子相處的很不錯，就是她拿到那些重要的資料。
Ⅵ 我是正規軍不是什麼秘密警察是什麼電影台詞
《虎 口 脫 險 》是一部戰 爭喜劇電影。該片由傑拉爾·烏里執導，路易·德·菲耐斯、安德烈·布爾維爾等演出，於1966年12月8日在法國上映。
Ⅶ 一部法國電影名
暴力街區/13區 Banlieue 13 (2004)
影片資料：http://www.allmov.com/movie/19833/main.html
影評：
《暴力街區》 城市邊緣的激情
當少數人站在社會的邊緣時，隔離和壓制是否能夠解決問題？《暴力街區》正式在這樣的一個故事背景中展開的。影片首推的一大亮點便是兩位男主角不凡的身手，主演西里·拉法埃利是一位法國的「李連傑」，在取得武術比賽世界冠軍之後投身影壇，並參與了50餘部電影的動作鏡頭的策劃、指導和演出，另一位主演大衛·貝爾是法國近年來興起的街頭極限運動的創始人之一。在法國街頭極限運動在年輕人中有著非常強烈的吸引力，也正是出於這個理由，著名導演呂克·貝松為這兩位男主角「量身定做」了這部電影。《暴力街區》的導演皮埃爾·莫雷介紹在整部電影中全部的打鬥場面都是由兩位男主角親自完成的，沒有使用任何的電腦特技和替身，因而整部影片和其他同類的影片中表現出非常突出的速度感和節奏感。影片的一個場景中張貼著李小龍的海報引起了在場所有觀眾的共鳴，當被問及的時候導演皮埃爾·莫雷和兩位男主角都對其推崇備至，「李小龍是將中國功夫介紹給全世界觀眾的第一人，通過他我們才了解到了中國功夫」，而《暴力街區》正是「源於中國功夫，並同時融入了法國藝術的一部影片」。這部法國年度最賣座的電影與傳統的法國浪漫電影相比較，《暴力街區》沒有把愛情作為電影所描述的情感中最重要的部分，而是濃墨重彩的描繪了人的激情、對自由的渴望、反抗壓迫的決心三大強烈的情感。
其他評論：
《暴力街區13》：試看法式功夫新潮流
http://ent.163.com/ent/editor/movie/050404/050404_394688.html
Ⅷ 有一部電影，我忘了是美國的還是法國的，講述的是一個小偷，和一個警察一起打擊恐怖勢力的情節。
⊙中文片名：暴力街區/13區
⊙英文片名：Banlieue 13
⊙出品日期：2004 年
⊙出品地點：法國
⊙影片導演：pierre morel
⊙主要演員：大衛 ·貝爾， 達米埃· 西里爾 ，托尼· 達瑪修
⊙影片片長：1小時21分
⊙影片類型：科幻/動作
⊙內容介紹：巴黎，2013年，一堵牆把落後地區與其他地區隔離開來，那裡沒有法律，沒有制度，並且被黑社會集團所控制，他們膽大包天，無惡不作。達米埃是警察局的一個精英，是特殊行動小組的高級督察，也是武術高手，非常善於打入敵人內部。他完成任務以 迅速、敏捷、准確著稱。這一次，政府交給了他一個在他職業生涯中最棘手的任務，一個具有大規模殺傷性威力的武器被十三區最兇猛的黑幫偷走了。達米埃的任務是要除去這個大規模殺傷性武器的爆炸系統，為此他必須與雷伊托合作，因為雷伊托是唯一知道這個黑幫內幕的人，並且雷伊托也要營救他落入黑幫手中的姐姐
下面是電影圖片
http://www.ynjt.cn/UploadFiles/200595112126462.jpg
Ⅸ 這部電影的名字
我看過，是喋血狂花
監制： 帕特里克.萊杜克斯 Patrice Ledoux
導演： 呂克.貝松 Luc Besson
主演： 安妮.帕里洛德 Anne Parillaud 馬克.迪萊特 Marc Duret 帕特里克.方塔納 Patrick Fontana (I) Alain Lathié?¢e Laura Ché??on 雅克.布戴 Jacques Boudet Helene Aligier Pierre-Alain de Garrigues Patrick Pé??ez Bruno Randon
相關分類：動作犯罪劇情愛情驚悚
片長：115分鍾
地區：法國
語言：法語色彩：彩色
年份：1990
影片簡介
幾個流氓地痞搶劫了一家商店，和趕來的警察發生火並，罪犯中只有一個女子活了下來，但她也因為槍殺警察被判終身監禁。法國秘密警察把尼基塔改造成為一個秘密殺手，為國家工作。尼基塔以新的身份重新進入社會，並有了新的愛人和生活，但這個新的身份也同時帶給她謊言和血腥。影片結尾，尼基塔在完成一個重大任務之後脫身離去。
影片主要情節和結構絕非完美，甚至有點鬆散，這對於一部商業片來說，應該是個不小的「硬傷」。尼基塔的秘密受訓、執行任務的各個片斷缺乏內在的聯系，成了多個孤立的「生活散記」。而尼基塔各個時期的思想和行為變化既沒有細膩的描繪，更缺乏深刻的理解。種種內心深處的曲折，都被乖張的外部行為掩飾起來，而這些行為除了一個原則上的解釋之外，更多時候則顯得比較曖昧，或多或少地帶著虛張聲勢的成分。
影片的開始部分是很成功的，帶著非洲色彩的強烈鼓聲不僅引出一批街頭地痞的瘋狂行為，而且成為全片中驚險動作場面的音響標志。在這個大家死光光的黑色段落里，主人公尼基塔雖然只在最後幾個鏡頭中出現，但極度黑色的心理和行為為影片開了個緊張而充滿疑問的好頭。接下來審訊和法庭上的幾個場面，把尼基塔的野性描寫得淋漓盡致。而終生監禁的判決也把故事講得似乎山窮水盡，尼基塔看來無論如何沒有辦法推翻判決，而整部影片就將在這條窄路上發展，尼基塔始終處在孤立無援、進退兩難的困境中，從而把情節發展和人物內心矛盾的沖突推到極致。
尼基塔始終是孤獨的，生命在她看來充滿痛苦，而忍耐痛苦則是她生活的主要內容。無論是在特訓期間，還是重回社會之後，甚至找到了一個愛她的男人，都不能平息這種痛苦。這是尼基塔的悲哀，也是這個社會的悲哀。尼基塔不斷地試圖找到人間溫情，而又不斷地失望。生日時，特訓教官鮑伯帶她出去吃飯，而送她的生日禮物卻是殺人的指令；她和男友度假旅遊，卻在賓館浴室狙擊暗殺，尼基塔就在對平靜幸福的渴望和無法言說的痛苦中掙扎著。這幾乎是個死結：尼基塔本來是終生監禁的囚徒，而這種可以觸摸到幸福卻始終無法得到的生活，幾乎比任何的監禁都更加令人難以忍受。
影片最後的結果，實在有點無可奈何：尼基塔一走了之。真的能這樣簡單嗎？這樣的結果固然令尼基塔從痛苦的深淵中解脫出來，但情況真的這樣簡單，那她甚至根本不用執行任務，政府的這種行為也幾乎失去了控制。好在將近100分鍾的影片已經快把觀眾和尼基塔一起逼瘋了，觀眾的自我帶入情緒使他們忘記了尼基塔的黑色過去，所有人一起欣慰尼基塔的解脫。觀眾在導演引導性的刻意描繪之下，代表社會體會、諒解了罪行。從這一點上來說，導演成功的達到了自己的目的。
Ⅹ 秘密警察 CHEKIST怎麼樣
拍得很差，僅從電影本身來說根本就不及格。 蘇聯解體後反攻倒算的片子。 批判的武器不能代替武器的批判，革命沒有不死人的，大國沒有不殺人的。 鎮壓反革命是必須的，回過頭看來看歷史，只能得出一個結論：殺的還不夠。 []