① 求一部俄羅斯喜劇
如此荒唐 (1995) Shirli-Myrli
在九十年代的俄羅斯，一群礦工在挖煤的時候偶然發現了一顆稀有的巨大鑽石，並被命名為「俄羅斯救星」。這顆在西伯利亞發現的大鑽石價值連城，足以讓俄羅斯全民在迦納利群島上狂歡三年。這顆大鑽石的出現震驚了世界。英國女王為了它把自己關在卧室里嚎啕大哭；南非的礦工們發誓一定要找到比它更大的鑽石，否則絕不從地底下出來。這顆世界上最大的鑽石引起了各方的關注，俄羅斯政府本身對它更是十分重視，試圖把鑽石賣掉挽救當時的俄羅斯經濟並彌補國家各項債務。
經過千辛萬苦，俄羅斯軍方終於找到買家，黑手黨頭目本欲在運輸途中劫此瑰寶歸為己有，不成想的是交貨的時候才發現鑽石被人掉了包，真正的鑽石早被一名慣賊瓦夏特卡捷足先登地盜走。同時，俄羅斯國內驚天動地的事也是一件接著一件。全世界的人都屏息凝氣，靜觀著這一件件讓人捧腹的事情會如何發生。於是警方和黑手黨相繼四處追捕，為了國家的利益和軍銜他們注意每個線索，搜遍了大街小巷。
但在一個音樂家的婚禮上，他們卻跟丟了瓦夏特卡，而是陰差陽錯地抓住了婚禮的新郎--一個和瓦夏特卡相貌十分相似的年輕男子。慣賊和另兩名孿生兄弟本為三胞胎，因自幼父母雙亡，拮據的姨母只留其一人在身邊撫養長大，另一名兄弟被送到孤兒院，長大後成為著名音樂家，還有一名兄弟則由吉普賽有人領養作為義子，後來成了茨岡人的領袖。第三個被姨媽撫養長大，就是瓦夏特卡，家庭教育同樣使他很有作為，成為獨聯體無人能比的超級騙子和小偷。
由於三人容貌相同，警方與黑幫誤認後兩者為竊賊，並先後捉拿拷問，卻毫無結果。由於音樂家兄弟在與一美國女人行婚禮時遭到逮捕，所以驚動了美國大使。最後在俄總統命令下三兄弟全部獲釋並相聚一堂。而那塊稀世珍寶，則被民警在泡菜中得以發現。三兄弟得以相聚高興不已，於是決定一起離開俄羅斯，開始新的生活。但誰知，在飛機上，三兄弟又遇到了另一個相貌與他們酷似的黑人，而這個人則是他們第四個兄弟。
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此劇的最大笑點在最後的黑人兄弟！
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義大利人在俄羅斯的奇遇
是另外一部搞笑劇，講的是一位俄羅斯老太太在羅馬病重，被兩個義大利急救員送到擁擠的醫院，臨終遺言講給趕來的孫女的時候，同病房的幾個人都聽見了珍寶和獅子有關的線索，不約而同的趕往俄羅斯以期獲取珍寶，一位俄羅斯年輕偵探以導游的身份混入他們一起尋寶，最後在動物園的活獅子下面挖到了珍寶， 最後的最後，孫女在飛機起飛的前一刻跳下飛機與年輕偵探相擁一起。。。
② 求背景是俄羅斯庄園的電影
（生死倒計時）
③ 求幾部好看的俄羅斯電影
《獵狼犬》，《守夜人l ll》都挺不錯的
④ 一部俄羅斯電影
獵豹行動
⑤ 求一部俄羅斯電影片名
《尤倫卡》，去56網能搜到。
⑥ 誰能介紹幾個俄羅斯電影
莫斯科不相信眼淚
辦公室的故事
兩個人的車站
西伯利亞理發師
兄弟
守夜人
守日人
爆破
⑦ 士兵為了一個蘋果付出了慘重的代價是哪部電影
穿越火線 Август. Восьмого (2012)
導演: 賈尼克·法伊濟耶夫
編劇: 賈尼克·法伊濟耶夫
主演: 斯維特蘭娜·伊萬諾娃
類型: 劇情
地區: 俄羅斯
語言: 俄語
上映: 2013-09-13
片長: 105分鍾
又名: August. The Eighth
穿越火線 Август. Восьмого (2012)
導演: 賈尼克·法伊濟耶夫
編劇: 賈尼克·法伊濟耶夫
主演: 斯維特蘭娜·伊萬諾娃
類型: 劇情
地區: 俄羅斯
語言: 俄語
上映: 2013-09-13
片長: 105分鍾
又名: August. The Eighth
⑧ 安東諾卡夫的蘋果鑒賞
提及十九世紀的俄羅斯藝術,人們便不由得想起那些優美的風景畫。俄羅斯大地那雄渾壯麗、明麗動人的景緻,通過藝術家們的筆觸傳遍了世界。除了列維坦等著名的四大風景畫家之外,還有許多文學家中的「風景畫家」,他們的作品不亞於那些繪畫作品,也具有同樣深邃迷人的魅力。契訶夫、屠格涅夫、蒲寧都是公認的文學家中的「風景畫家」,他們熱愛大自然,浪漫、激情又充滿了深沉的憂郁。正如契訶夫在給友人的信中所說的「望著溫暖的夜晚的天空,望著映照出疲憊的、憂郁的落日的河流和水塘,是一種可以為之付出全部靈魂的莫大滿足」,於大自然中盪滌身心,師法自然,崇拜自然,這種共同的美學追求給這一時期的文學和藝術帶來了相似的風格。 蒲寧作品中的風景描寫向來為文學界稱道。這篇作於一九零零年的《安東諾夫卡蘋果》就是一個膾炙人口的風景小品。它簡直就是一個令人心醉神迷的俄羅斯田園風景影片,由一幕幕細膩的工筆畫連綴而成,歡娛與感傷的情緒成為整個「電影」的配樂,令小說充滿了詩意的氛圍。 說它像「電影」而不僅僅是圖畫,是因為蒲寧在描繪每一幅俄羅斯風情畫時,不是平面的,而是立體的:不僅有色彩、光影,還有聲音、氣味,令人如臨其境。這篇小說沒有貫穿始終的情節,也不靠情節來組織,而是靠一個又一個精彩的畫面來組織、推進,這一點很像散文。小說以時間為線索,從八月寫到十一月,將「初秋」蘋果成熟的季節、農田豐收的季節、「九月杪起」以及「深秋」初冬時狩獵的季節連綴成四幅如詩如畫的圖景,描繪出俄羅斯農村秋天的精美景緻。「安東諾夫卡蘋果」是全文的靈魂,與其說它是一種美味的水果,毋寧說它是一個象徵,它象徵著豐收、甜美、富足的鄉村生活。整篇小說都籠罩在「安東諾夫卡蘋果」的馥郁甜香中,作者用回憶的口吻,將我們徐徐帶入那個已經逝去的田園夢境中。這又是一篇由思緒而組織的小說,憑借「我至今還記得那涼絲絲的靜謐的清晨」「豐收年成的情景,我是怎麼也忘懷不了的」「我對中等貴族的生活方式還記憶猶新」等這樣的語句將小說過渡到另一幅圖景中,顯得嫻熟而自然。 小說的第一部分,選擇了安東諾夫卡蘋果成熟的季節來描繪。開始那一句充滿抒情格調的「我怎麼也忘懷不了金風送爽的初秋」,將我們一下子就帶入了果園豐收的景象中。一句「我至今還記得那涼絲絲的靜謐的清晨」又將我們帶入清晨的果園。先是視覺的印象:滿目金黃、樹葉開始凋零、稀稀落落的大果園、槭樹的林蔭道。然後是嗅覺的印象:落葉的幽香以及安東諾夫卡蘋果、蜂蜜和秋涼的芬芳。接著是聽覺的印象:「到處是人聲和大車嘰嘰嘎嘎的響聲。」一句「運蘋果非得夜間不可」,又將我們引入了果園之夜的圖景——依然有視覺的印象:滿天星斗、沉沉夜色;嗅覺的印象:清新空氣中的焦油味;聽覺印象:嘰嘰嘎嘎遠去的車聲。前面都是概括性的描寫,緊接著,作者來了個生動的細節。僱工吃蘋果,果園主非但不阻止他,反而還勸他吃:「吃吧,吃個飽,——不吃才傻呢!哪個割蜜的不吃幾口蜂蜜。」在豐年裡,人們自然樂善好施,盡情與人分享豐收的喜悅。這飽含情味的一筆,透出田園生活中的人情之美。 在寥寥幾筆勾勒出果園清晨圖和日暮圖的大致樣貌之後,作者又飽蘸了濃濃的色筆來細描這兩幅圖畫。「清晨是寒意料峭的,寧靜的。」蒲寧一定是懂得繪畫技巧的,因為他的圖畫里體現了精當的構圖,畫面的比例恰到好處,不僅照顧到了光影的效果,還考慮到如何設置中心主角。在第二段的清晨圖中,他先描繪出果園主的大窩棚作為背景。「樹木後面不時地閃過鮮紅的衣裙」,這為綠色的果園色調中增添了些許鮮活的色彩。人物作為前景:在「小家碧玉」和「公子哥兒」的群像中,「村長年輕的妻子」成為了作者重點描繪的主角。作者用細膩的工筆描繪了她的外貌、穿著,簡直是栩栩如生,如見其人。用果園主議論她的話來點出她內在的品質:「這小娘們兒可會理財呢」「像這樣精明強乾的女人現在難得見到了」,這樣由外而內地把一個典型俄羅斯農村主婦的形象推到了我們面前。幾個次要人物則在畫面的另一邊構成一幅買賣圖,點出蘋果豐收的主題。 接下來,作者又將筆觸伸入夜幕,將這幅圖畫濃墨渲染。夜色深沉時,人的視覺不那麼敏銳了,作者便用嗅覺和聽覺來著色:襲人的「寒氣」「新麥的麥秸和麥糠的香氣」「櫻桃枝冒出的煙散發出濃郁的香氣」之中,「村裡的人語聲和大門的吱扭聲聽起來分外清晰」。果園里的「篝火」成了這一幕的主角,蒲寧寫人影投映在蘋果樹上的情形逼真又富有生活氣息。深夜的星空下,聲音又一次成為主角。列車經過時的聲音和單管獵槍的槍聲被描寫得出神入化,平凡的生活場景滲透出些許詩意。 第二部分,以農諺和抒情性的語句引領,過渡到田野豐收的圖畫上去。在這一節里,作者極力描繪了農村當時的富庶,人們的長壽、富足,心平氣和。「跟這些壽星相稱的是維謝爾基的農舍」,作者用素描的筆法忠實地臨摹了庄戶人家的富有景象:「打麥場旁邊,辟有一方方的大麻田,大麻又密又壯,連成黑壓壓的一片;打麥場上聳立著穀物烤乾房和禾捆乾燥棚,房頂鋪得整整齊齊,猶如梳理過的頭發;谷倉和倉庫都安著鐵門,里邊存放著粗麻布、紡車、新皮襖、嵌有金屬飾件的馬具、箍著銅箍的斗。大門上和雪橇上全都用火烙上了十字架。我至今還記得,我那時曾經覺得當個庄戶人是件異常誘人的事。」從這里開始,由實入虛,作者開始想像自己作為一個庄戶人的生活,沉醉在假想之中不能自拔。 接下來,過渡句「我對中等貴族的生活方式還記憶猶新」,將敘述由「富裕的庄戶人家的生活方式」轉向了對「中等貴族的生活方式」的回憶,順理成章地來描寫姑母的庄園生活圖景。騎馬到庄園的路上,好一幅令人心曠神怡的畫!作者的觀察由遠及近,先寫遠方的景物:天空、朝陽、雨後的鋼軌般的道路。再寫近處的景象:「一望無垠的大片大片傾斜的冬麥田」以及盤旋的「鷂雛」。緊接著,「鷂雛」又將我們的視線由近引向了遠方:「一根根輪廓分明的電線桿朝陽光燦燦的遠方奔去,而橫在電線桿之間的電報線,則像是銀光閃閃的琴弦,正在沿著晴朗的、斜懸的天空滑動,電報線上停著好些青鷹,——活像樂譜上黑色的音符,像極了。」 他的觀察和描寫都是有序的,准確而優美。「深邃的藍天、絢爛的朝霞、綠色的麥田、亮晶晶的大路、黑色的青鷹停在銀色的琴弦」上……這些色彩又是多麼鮮亮明麗!蒲寧對色彩的感覺是一流的,他的圖畫里永遠都充斥著明麗悠揚的旋律。 蒲寧是個對貴族生活頗為留戀和嚮往的人,在他的意識中,與世無爭、相安無事的農庄生活,並無激烈的階級矛盾和階級斗爭,他厭惡任何一種打破這種「理想化」社會平衡的革命。因而,在他的筆下,貴族農庄的生活是美好而愜意的。有了這層了解,我們就能理解為什麼他在描寫農奴制以及姑母的農庄時,會那樣飽含深情。 「宅第並不大,矮墩墩的,已下沉到貼近地面,可是給人的感覺卻是它永遠也不會有傾圮之日,——它支撐著高得出奇、厚得少見、因年深日久而發黑變硬了的草屋頂,顯得十分的堅固。我每次望著這幢宅第的正面,總覺得它是個有生命的血肉之軀:就像一張壓在大帽子下面的老者的臉,正用眼窩深陷的雙眼——一對因日曬雨淋而呈珠母色的玻璃窗——眺望著前方。」 從姑母那巨大而古老的「宅第」的描寫中我們能感覺到它的某種象徵意義,它或許就是作者心目中的貴族生活的理想形象:古老、堅固、富有生命、永遠也不會有傾圮之日。「沒有一刻不安詳地停著好些吃得肥肥的鴿子」和「數以千計的麻雀卻像陣陣急雨,由一個屋頂傾瀉到另一個屋頂」,給這個靜寂的景象增添出活潑的動感,表現出動靜的完美平衡,也順利地引出了「安樂窩」這個對貴族宅第的評價。 宅第內部的描寫就與巴爾扎克的手法有相似之處了。作者通過物質空間的描寫來揭示所有人的性格身份、生活情趣:「所有的房間,無論是僕人室、大廳、客房,都陰涼而昏暗,這是因為宅第四周古木森森,加之窗戶上邊那排玻璃又都是彩色的:或者是藍的,或者是紫的。到處都靜悄悄,揩得纖塵不染,雖然那些鑲花的圈椅和桌子,以及嵌在窄窄的、螺紋狀的描金鏡框內的鏡子,給人的感覺卻是從來也沒有人用手碰過它們。」貴族的華貴、矜持、整潔、氣派和排場在房屋內部的陳設中一覽無余。在這個背景下,姑母是圖畫的主角:「她身材並不高大,但是就像周圍所有的東西一樣,結實硬朗。她肩上裹著一條又長又闊的波斯披巾,走出來時的氣度顯得傲岸而又和藹。」 結實硬朗、傲岸而又和藹——這就是貴族氣度。豐盛的晚餐則是貴族奢華氣派的最好詮釋。 第三部分,農忙時節已經過去,九月將盡,深秋來臨,狩獵季節開始了。狩獵固然是這組圖畫的中心,但作者還安排了幾幅圖畫與它鋪墊映襯。首先是雨季的景象。這里充分展現了作者高超的色彩運用:「在西半天上,落日的顫抖不已的金光會穿破陰沉沉地壓在地面上的烏雲。這時空氣就變得潔凈、明朗,夕照令人目眩地輝耀於葉叢和枝椏之間,而葉叢和枝椏則由於風的吹拂猶如一張活動的網似的搖曳擺動。同時,在北半天,在沉甸甸的鉛灰色的烏雲上方,水汪汪的淺藍色的天空冷冰冰地、明亮地閃著光,烏雲則慢慢地凝聚成為連綿不絕的含雪的雲峰。」短短幾句里,充滿了明與暗、冷與熱、輕與重、動與靜的對比。本來是靜態的景觀被作者一寫竟然充滿了動感:「落日的顫抖不已的金光穿破陰沉沉地壓在地面上的烏雲」,這種效果正是「顫抖」「穿破」「壓」等幾個動詞造成的。「金光」與「烏雲」形成了強烈的對照和反差,給人非常明艷的印象。「沉甸甸的鉛灰色的烏雲」與「水汪汪的淺藍色的天空」不僅在色彩上形成鮮明的對比,而且將沉重與輕盈的質感並列在一起,給人炫目的感覺。冷色調與暖色調錯雜在天空之上,真是絢麗迷人! 十月,雨季過後的果園,「雨霽日出」,又是一幅「清澈明凈」的景象。作者毫不吝惜地使用著濃重的色彩:「黑森森的果園」、「綠松玉般的碧空」、「烏油油」的田野,讓人忘了冬天就要來臨。 打獵圖鋪墊得十足。「阿爾謝尼伊?謝苗內奇從書房裡走了出來,手裡握著短柄馬鞭和左輪槍,出人不意地朝狗開了一槍,震得滿客廳的人耳朵都聾了。硝煙使客廳里更其煙霧騰騰,可是阿爾謝尼伊?謝苗內奇卻站在那裡哈哈大笑。」這個出場十分精彩,描寫阿爾謝尼伊?謝苗內奇的形象和性格,只用了一個典型細節就將他的野性、豪爽、不拘小節以及男子漢的陽剛氣質烘託了出來。接下來在森林中縱馬狩獵的場面也是扣人心弦,緊張激烈,富有強烈的男性氣息。在強烈的動感場面之後,隨著「我」的迷路,闖入另一孤林,又插入了一段「死一般寂靜」的風景描寫。森林裡的潮氣和幽暗、冰冷和寂靜,和前面那一幅人喊馬嘶、犬吠獸叫形成了鮮明的對比。 打獵途中借宿鄰家的場面也是頗為熱鬧的,人們「來到燈火通明、人頭擠擠的屋裡」「開宴豪飲」。但是給人印象更深的是後面,當客人誤了早起打獵而在主人書房裡瀏覽藏書時的情景:高大的書架,古老藏書的厚厚皮革封面上燙有的小小金星,發黃書頁中沁人心脾的霉味,這些都令人神往、迷醉。翻開書來,這本書上不知是誰用鵝毛筆寫的眉批:「這是堪與古今一切哲人媲美的思想,是智慧之花,是肺腑之情……";而那本書一開頭就帶有百多年前親切而又做作的文體風格:「我的先生們!……"於是在慵懶的書卷氣中,讀者也度過了一段甜蜜而孤獨的時光。這兩個場景形成了鮮明對照,但不是對立而是生活的連續,從動到靜,從剛到柔,打獵時的狂野氣息被隨後的書卷氣所沖淡,就像俄羅斯皚皚雪原與溫暖的林間小木屋並存一樣,在粗獷與溫馨的交織中,自然形成了生活的,也是藝術的節奏。更重要的是,陽剛氣的東西在這里只是構成作品整體節奏中的一個因素,而不是單一風格本身,種種因素相互制約、融合,在這之上形成了一種統一的令人陶醉的優雅風格氣質。 第四部分一開頭,作者就按捺不住地展開了憑吊:時世變遷,貴族生活一去不返。「開始了小地主的時代」,從而展開了對小地主生活圖景的回憶。顯然,這些圖景遠沒有前面三部分美好。在「我」的記憶里,深秋光禿禿的果園、荒僻的小道、蕭瑟的樹林、寒冷的曠野,似乎就是破落小地主生活的象徵。「紆尊降貴」的老爺、沒有「靈犭是」靈活的獵犬,以及那憂郁的悲戚的歌聲,都顯示著農村的衰落景象,和作者的緬懷與惋惜之情匯合在一起,將小說結束於一種悲劇氣氛之中。 《安東諾夫卡蘋果》中的風景描寫給了我們許多藝術的啟示:風景不僅僅是被描寫的對象,同時也是作者的語言。《安東諾夫卡蘋果》中的「畫」也是「話」,將往昔歡快之景與今日蕭瑟之景並置,便替作者說出了心情,具有濃郁的抒情性。風景描寫與風景繪畫的異曲同工之處正在於此。
⑨ 求一部俄羅斯電影名字
俄文：Плутоний-239
英文：PU－239
中文：《鈈-239》 又叫《致命核料》
順便補充：這是美國片