俄羅斯電影黑桃皇後結局

㈠ 黑桃皇後是什麼意思

黑桃皇後
《黑桃皇後》

三幕悲歌劇，此劇的劇本是柴可夫斯基本人和弟弟莫德斯特根據詩人普希金的原著《黑桃女王》共同編寫的。柴可夫斯基譜曲，1890年12月19日在聖彼得堡帝國歌劇院首次公演。

歌劇《黑桃女王》和普希金的原著之間盡管有相當的差距，但仍然以絕對能賭贏的三張撲克牌作為戲劇發展的中心，描寫上流階級沉溺於賭博的墮落生活，並穿插美麗少女麗莎的戀愛悲劇。劇中伯爵夫人幽靈出現的場面，會使人不寒而慄。又如在深夜運河堤岸上莉薩所唱的詠嘆調也的確很美，隨處出現的抒情旋律都很讓人喜愛。這部歌劇的音樂素材是由19世紀俄羅斯城市浪漫曲和民歌音調發展而來的，從中可以清楚地聽到悲涼凄楚的民間音調，催人淚下，它是一部舉世聞名的音樂悲劇。

劇情簡介：

故事發生在18世紀末的彼得堡。出身貧寒的青年軍官蓋爾曼愛上了上流社會的麗莎小姐，但由於他們的階級地位不同，他無法娶貴族小姐為妻。蓋爾曼偶然了解到麗莎小姐的祖母伯爵夫人有賭博致勝的三張王牌，他妄想探出其中的奧妙，以求賭博發財。其實這三張王牌不過是一種謠傳，蓋爾曼致富心切，千方百計，費盡心機，不僅殺死了麗莎的祖母——伯爵夫人，還使得知真相後的麗莎小姐也深感愛情的破滅而自殺，蓋爾曼本人也因在賭場上輸了個精光，在絕望和悔恨中拔刀結束了自己的生命。

劇中人物：

蓋爾曼 愛著麗莎的近衛士官、賭場老手 男高音

伯爵夫人 女中音

麗莎 伯爵夫人的孫女 女高音

托姆斯基 伯爵蓋爾曼的朋友 戲中戲里的普特斯 男中音

葉列茨基 公爵麗莎的未婚夫 男中音

波麗娜 麗莎的朋友 戲中戲里的達孚尼 女高音

瑪夏 麗莎的女僕 戲中戲里的克羅伊 女高音

卡林斯基 近衛士官 蓋爾曼的朋友 男高音

史林 蓋爾曼的朋友 男低音

納舅夫 賭徒 蓋爾曼的朋友 男低音

柴普利茲基 賭徒， 蓋爾曼的朋友 男高音

典儀官 男高音

家庭教師 次女高音

演奏時間：

第一幕：62分 第二幕：57分 第三幕：45分

時間：十八世紀末

地點：俄羅斯的聖彼得堡城

劇情介紹：

序曲：在這序曲中簡潔地敘述了整個歌劇的根本曲思。先是托姆斯基敘事曲開頭的動機，然後是三張撲克牌的脅迫式動機，接著孕育出伯爵夫人可怕的主題。後半部是蓋爾曼對麗莎之愛的主題，音響無比光輝，這是一首狂喜的情歌。

第一幕 第一場 聖彼得堡公園的廣場。夏天

保姆、奶媽或家庭教師，各自帶著孩子們在這里游戲。少年們學著兵操、列隊走過來。兒童們就跟在少年們的隊伍後走掉了，保姆趕緊跟著他們。

近衛士兵傑卡林斯基和史林，一面交談著昨晚賭博的事一起登場。兩人對於好友蓋爾曼最近只沉默地喝酒的情形覺得很奇怪。這時候，蓋爾曼和托姆斯基伯爵一起來到。當朋友們關心地問他：「最近為什麼老是愁眉苦瞼」時，蓋爾曼坦白答說自己已經墜入情網了，於是唱出詠嘆調《我還不知道她的芳名》。朋友們聽了就表示，這太簡單了，只要調查一下不就得了?但蓋爾曼絕望地高喊說「她是出身名門的姑娘」，然後悒鬱地離去。

公園里，男女老幼三五成群，前來散步、聊天，又陸續離開。蓋爾曼和朋友們又回來了。這時從另一角落，出來散步的葉列茨基公爵，逐漸走近他們身邊。大家知道這位年輕公爵最近剛訂婚，於是爭相為他慶賀。當大夥們好奇地問「新娘是誰」時，公爵便指著剛好跟伯爵夫人來到的麗莎，向大家介紹「就是這一位」。

這時，蓋爾曼的臉色突然發青，托姆斯基頓時領悟她就是所謂的「不知芳名的情人」。麗莎對於蓋爾曼那灼熱的眼神，也感到恐懼。大家交換過例行的問候後，葉列茨基陪著伯爵夫人和麗莎先走了。目送伯爵夫人的背影，士官們交談說這個老太婆的模樣很邪惡時，托姆斯基就告訴大家，這位夫人年輕時在巴黎是響叮當的人物，他唱出三張撲克牌的敘事曲《某次在凡爾賽宮的皇後撲克牌聚會上》。他說：伯爵從前她是個美人，在巴黎被稱為莫斯科的維納斯，四周的人都對她很熱情、殷勤。可是比起戀愛，她卻更熱中於賭博，所以對任何人都不領情。某一次在皇後的撲克牌賭局上輸得很慘時，一直對她很著迷的聖傑爾曼伯爵就低語說：「你如果和我睡一個晚上，就教給你必勝的三張撲克牌秘密。」她接受他的要求，第二天的撲克牌賭局上，她果然把輸掉的錢全都贏回來了。

後來，她就把這個撲克牌的秘密教給了自己的丈夫，接著又傳授給一位英俊青年。可是當夜有個幽靈出現並預言說：「第三個男人為了知道這三張撲克牌的秘密，當他接近你的時候，你將有死亡的災禍。」

當托姆斯基把這段故事講完以後，卡林斯基等人愉快地表示，這或許不是真的，但相當有趣，然後嘲笑蓋爾曼說：「你看如何?它可能帶給你好運 !」這時，天上突然雷電交加，傾盆大雨隨即來到，公園內的人爭相跑開，各自避雨去了。獨自留下的蓋爾曼就大聲高喊說：「她若不屬於我，就只有死亡!」並快步離去。

第二場 麗莎的房間，後方有陽台

麗莎一邊彈著琴，一邊和好友波麗娜在唱歌，接著就由波麗娜一個人唱出浪漫曲《可愛的朋友們》。這時有人建議唱明亮一點的歌曲，於是就改唱了一首民謠，朋友們也跟著拍手唱和，並翩翩起舞。家庭教師覺得實在太喧鬧了便前來制止，朋友們遂告別離去。

最後走的波麗娜在離開之前對麗莎說；「今天是你訂婚喜慶的日子，不應該愁容滿面，要露出笑容才好，說完就回去了。麗莎也要女僕退去，獨自留在房裡里，強忍著眼淚，唱出了詠嘆調《為何熱淚直流》。她說比起那身份高貴的、完美的未婚夫，卻更喜歡那雙眼燃燒的年輕人。

這時出人意料地，蓋爾曼出現在陽台上。管弦樂中凝聚了一切，就像呼吸已經停止那樣。自此出現一些樂句的片斷，表示麗莎的猶豫，然後蓋爾曼熱情的情歌就流瀉出來了，有如一道柔美的光波將麗莎的身體包圍住。激烈的愛的告白逐漸變成熱烈的禱告，這就是蓋爾曼唱的短詠嘆調。他唱道：「請寬恕我，天上女神，我破壞了你的寧靜。請寬恕我，請不要拒絕這痛苦的告白，不要拒絕這苦惱的告別……。」接著他就從口袋中掏出手槍說：「你如果拒絕我，我就自殺。」麗莎請他回去，但沒有說服力。這時像死亡威嚇般的信號，傳來了不吉祥的腳步聲，伯爵夫人來了。蓋爾曼自言自語說「墓場的陰風突然吹來了，死亡呵我需要你」，然後又對麗莎說「你打開我幸福的大門，我願與你共生死。」

這時傳來了敲門的聲音。麗莎趕緊讓蓋爾曼躲起來，如果伯爵夫人查問為何屋內有走動聲時，准備解釋是自己在房裡踱來踱去。所幸伯爵夫人並未進來，又回到自己房間。麗莎再催促蓋爾曼回家，但他堅持不走，寧願死在這里，最後她還是向他吐露了自己的愛。

第二幕

第一場 某一高官府邸的大客廳

這是假面舞會之夜。音樂流瀉出名叫《牧童的真心》的古老牧歌旋律，衣著華麗的客人們載歌載舞。執事出來宣布說就要在花園燃放煙火，客人們就走到陽台去了。卡林斯基和史林一面交談著不知何故，最近蓋爾曼又恢復精神，一面邁出大廳。

大廳空無一人時，葉列茨基和麗莎一起登場。由於未婚妻悶悶不樂，他便關懷地探問原因，唱出詠嘆凋《我愛著你》。兩人走過大廳後，蓋爾曼拿著一封信出現。此信是麗莎寄給他的，要他今晚在演完戲後在大廳等她。蓋爾曼一面讀信，一面心想如果這時能知道三張撲克牌的秘密，就要帶著她遠走高飛。

這時客人們又回到客廳。卡林斯基和史林混在人群中走到蓋爾曼身邊低語著「三張撲克牌」後又消失蹤影，這雖然只是諷刺，但他卻認為是幻覺。接著，大廳中上演牧歌劇《達孚尼和克羅伊》，當這余興戲劇演完時，麗莎悄悄地走到蓋爾曼身邊，把花園秘密之門和伯爵夫人卧房的鑰匙交給他，同時告訴他：「伯爵夫人卧房肖像畫下，有通往我的房間的門，請你今晚一定前來，因為希筆此後就屬於你!」

蓋爾曼因這突如其來的好機會，緊握住手中的鑰匙，心中盤算說：「這么一來，她和三張撲克牌的秘密，全都屬於我!」這時傳來沙皇蒞臨的信號曲，客人們興奮地高喊：「艾卡特利納陛下萬歲!」。

第二場 伯爵夫人的卧房

深夜。中提琴奏出沙沙的聲音。蓋爾曼悄悄地潛進來。當他想按照麗莎的吩咐走入她的寢室時，由於在入口處看到伯爵夫人的肖像，就自言自語說：「我必須先問出撲克牌的秘密!」就在思考之間，伯爵夫人由女僕們送回屋裡，他就趕緊躲在窗簾後。當伯爵夫人走入化妝室更衣時，麗莎進來對女僕瑪夏說：「今晚他會來我的寢室，請你不要進來。」她要吃驚的瑪夏成為自己的同夥，等她退去後便走入自己的寢室。

從化妝室出來的伯爵夫人回憶說「從前的舞會根本不是這種樣子」，因發覺女僕們還站在那兒，就命令她們退去，然後躺下准備就寢。蓋爾曼走到寢室邊逼迫伯爵夫人說出三張撲克牌的秘密，但她因恐懼過度，話都說不出來。看到這情景，蓋爾曼一不做二不休，拔出手槍恐嚇她趕快說出。不料伯爵夫人因驚嚇過度而引發心臟麻痹，當場死亡。

由於聽到奇怪的聲音，麗莎拿著蠟燭出現。親眼目睹這可怕的結果後，絕望地怒斥說：「你的目的不是我，而是三張撲克牌的秘密。你這劊子手快滾出去!」然後就趴在伯爵夫人遺體上嚎啕大哭。

第三幕

第一場 兵營中的蓋爾曼卧室

幕啟時，蓋爾曼坐在桌前讀麗莎的來信。這時的麗莎由於確信蓋爾曼不是故意殺害祖母的，所以，邀他今晚到運河河堤邊幽會。當他讀完信時，遠方傳來不吉祥的合唱聲，蓋爾曼就被可怕的幻覺所攫住，腦海回憶起伯爵夫人葬禮時的情景。

這時借著陰森森的風聲，伯爵夫人那可怕的動機樂句出現了。窗外吹進一陣風後，屋裡的蠟燭就熄滅了。當被恐怖襲擊的蓋爾曼准備奪門而出時，門卻自己開了。伯爵夫人的幽靈出現了，並對全身打顫的蓋爾曼說：「幽靈來到你這里，並非自己的本意。是為了救麗莎才來告訴你三張撲克牌秘密的，這三張是三、七和一，你要牢牢記住。」說完就失去蹤影。而蓋爾曼則瘋狂般反復念著「三、七、一」。

第二場 運河的河堤邊，遠方有彼得洛包羅夫斯克要塞。

這是酷寒的冬夜，借著月光，麗莎穿著黑色衣服登場。雖然已經敲過午夜十二時的鍾聲，但蓋爾曼卻還沒來。麗莎悲傷地唱出詠嘆調《阿，我疲睏不堪》她說：「日夜思念的只有他一人，快樂已過去，你在何方?」

當她覺得自己的情人是魔鬼一樣的男人時，自己又反駁自己說絕對不是如此。因為這樣胡思亂想，只會增加自己內心的絞痛。

這時蓋爾曼來了，麗莎很高興地把自己的臉埋在他的懷里，然後緊緊抱住他說：「忘掉過去的一切，我只愛你一人!」 蓋爾曼回答說：「我們一塊兒逃亡吧!」但麗莎卻問他：「你想逃到哪裡去呢?只要和你在一起即使是天涯海角我也與你同行。」但她沒想到自己的情人卻發瘋般的大叫：「到何處去?當然是賭場！」

麗莎要他鎮定，不要胡說，但蓋爾曼卻興奮地說：「我從老太婆那兒已經知道撲克牌的秘密，那就是三、七、一！」然後甩掉纏著他的麗莎，發狂般往賭場而去。麗莎絕望地喊道：「那個人已經死了，我要跟他一起走!」說罷便跳河自盡了。

第三場 賭場

賭客們一邊喝酒一邊玩撲克牌。當卡林斯基和史林在賭牌時， 葉列茨基公爵也來了。他說對戀愛無緣的男人在賭博上一定比別人強，然後也加入牌局，而且請大家不要盤東問西的，因為他的婚約已經解除。

由於有人建議即興唱一首歌，托姆斯基伯爵就快活地唱出小調：「如果可愛的姑娘能像小鳥般飛翔，那麼我願意變成樹枝。這么一來，一定會有上千的姑娘停憩在我身上……。」大家聽了都同聲叫好。

就在騷鬧中蓋爾曼出現了，而且坐在撲克牌的賭桌上。對於蓋爾曼那尋常的舉止，大家不約而同地轉過頭來注視著。蓋爾曼一共賭了兩次，果然以三點和七點接連賭贏。贏了很多錢後又他唱出了《人生是什麼?》他說：「人生就是賭博!善與惡都一樣，那隻是讓姑娘們聽的故事……。」他唱出了被命運戲弄的、虛無飄渺的人生觀。

這時葉列茨基走到他身邊，希望和他賭一次。就在眾目睽睽下發牌，蓋爾曼把贏來的錢孤注一擲，然後大叫說「一點」。公爵翻過牌後答說：「你的牌不是一點，是黑桃皇後！」發愣的蓋爾曼就一直注視著這張牌，牌中的黑桃皇後變成了伯爵夫人的臉，眯著眼睛對他笑著。這時蓋爾曼瘋狂地大叫：「你想要什麼?是我的命嗎?那我就給你吧 !」說罷就舉起短劍刺進了自己的胸膛。

瀕死的蓋爾曼乞求葉列茨基公爵的寬恕，然後低語說：「麗莎啊，我是真心愛你的。」說完就在血泊中斷氣。眾人用合唱祈求這顆疲睏的靈魂能得到安息與寧靜。幕落

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《黑桃皇後之黑暗儀式》是由Svyatoslav Podgaevskaya執導的恐怖影片，阿麗娜·巴巴克、瓦萊麗婭·德米特里耶娃等參加演出。於215年9月11日在俄羅斯上映，影片講述了四個年輕人不相信召喚黑桃皇後的古老儀式，他們開玩笑召喚了黑桃皇後卻發現他們要面對死亡的危險的故事。

㈢ 黑桃皇後怎麼樣

寫在莫斯科。 今天文學課的俄羅斯老師給我們講了《黑桃皇後》，老師獨特的視角徹底顛覆了我的世界觀和價值觀。但老師的分析還是挺有道理，在這里從另一個角度和大家分享看完這本著名小說的心得。 很多人看完小說後都認為戈爾曼是個為了錢財可以欺騙善良的麗莎，可以殺害老婦人，什麼事情都可以干出來的人。但是，眾所周知，很多人都希望自己有錢，都追求更多的財富和更好的生活，這是人之常情，也是天經地義的。戈爾曼想要三張牌的秘密，想要贏，是因為他想成為一個獨立、不依附於他人、更自由的人。如果要說他貪婪，那麼真正喜歡錢的人在得到錢之後後會選擇把錢存起來。而不是像他那樣有所追求。如果要說他節儉，一開始別人都在興致勃勃地打牌，只有他堅決不參與，那麼他之後每次下注都傾付所有賭注，而不是一點一點去贏，這又作何解釋呢？！只能說他是一個有堅強毅力，能自己控制住自己的人。所以，不能說他是個貪婪的人，不能說他是個節儉的人。 戈爾曼錯就錯在他是個有良心的人。其實他早已經瘋了，那三張牌的秘密本來就是個玩笑，而他日日夜夜心中惦記著，最後的三張秘密王牌也只是他的想像罷了。因為當他拿到最後一張牌的時候，他想到了老婦人，想到了她的死以及自己的罪惡，因而他才錯誤地拿到了「黑桃皇後」。但是雖然他是有良心的，但他最終也沒有享受到幸福的生活，是因為他沒有選擇一條正確的道路，而選擇了賭博贏錢這輕松獲取錢財的辦法。 總而言之，他的良心也是他的悲劇所在。

㈣ 黑桃皇後的內容簡介

這是俄羅斯著名詩人普希金的小說選集，內收長篇小說《上尉的女兒》，《杜勃羅夫斯基》、《黑桃皇後》等六個中篇和冠以《別爾金小說集》之名的五個短篇。
其中《黑桃皇後》是他的代表作之一，全書通過對彼得堡上流社會賭徒生活的描寫，刻畫了主人公赫爾曼的堅強性格和貪婪野心，預示了俄國資本主義的臨近……

㈤ 黑桃皇後的作品背景

《黑桃皇後》改編自普希金發表於1834年的同名小說，作者在作品中塑造了一個賭徒的形象，揭示了俄國社會中的陰暗面，為金錢而不顧一切的冒險發瘋。在原著中，麗莎這個人物後來嫁給了一個有為的青年，而赫爾曼則被關進了瘋人院。
歌劇腳本與小說有些差異，柴可夫斯基本人參與了腳本的創作，他改掉了麗莎幸福的結局，想通過死亡來謳歌純潔的少女形象，並安排赫爾曼因為受到良心的譴責而自殺，以此表現人性的回歸。另外，歌劇將小說中的場景搬到了18世紀，因為當時的服裝華麗，適合舞台演出。
雖然和普希金的原著之間盡管有相當的差距，但仍然以絕對能賭贏的三張撲克牌作為戲劇發展的中心，描寫上流階級沉溺於賭博的墮落生活，並穿插美麗少女麗莎的戀愛悲劇。劇中伯爵夫人幽靈出現的場面，會使人不寒而慄。又如在深夜運河堤岸上莉薩所唱的詠嘆調也的確很美，隨處出現的抒情旋律都很讓人喜愛。這部歌劇的音樂素材是由19世紀俄國城市浪漫曲和民歌音調發展而來的，從中可以清楚地聽到悲涼凄楚的民間音調，催人淚下，它是一部舉世聞名的音樂悲劇。

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柴科夫斯基，舞劇《天鵝湖》

四幕芭蕾舞劇，作品作於1876年。故事取材於俄羅斯古老的童話，由別吉切夫和蓋里采爾編劇，是柴科夫斯基最著名的代表作之一。由於原編導在創作上的平庸以及樂隊指揮缺乏經驗，致使1877年2月20日首演失敗。 直到1895年，在彼得堡的演出，才獲得了驚人的成功，從此成為世界芭蕾舞的經典名著。

《天鵝湖》 至今仍是舞蹈家們所遵循的楷模， 同時也是一部現實主義舞劇的典範。 劇情大致是： 被魔法師羅德伯特變成天鵝的奧傑塔公主，在湖邊與王子齊格弗里德相遇，傾訴自己的不幸，告訴他：只有忠誠的愛情才能使她擺脫魔法師的統治，王子發誓永遠愛她。在為王子挑選新娘的舞會上，魔法師化成武士，以外貌與奧傑塔相似的女兒奧吉莉雅欺騙了王子。王子發覺受騙，激動地奔向湖岸，在奧傑塔和群天鵝的幫助和鼓舞下，戰勝了魔法師。天鵝們都恢復了人形，奧傑塔和王子終於結合在一起。

《天鵝湖》的音樂象一首首具有浪漫色彩的抒情詩篇，每一場的音樂都極出色地完成了對場景的抒寫和對戲劇矛盾的推動以及對各個角色性格和內心的刻劃，具有深刻的交響性。這些充滿詩情畫意和戲劇力量，並有高度交響性發展原則的舞劇音樂，是作者對芭蕾音樂進行重大改革的結果，從而成為舞劇發展史上一部劃時代的作品。其中許多音樂都是流芳百世佳作，這里只能選擇其中著名的幾首加以介紹。

舞劇的序曲一開始，雙簧管吹出了柔和的曲調引出故事的線索，這是天鵝主題的變體，它概略地勾劃了被邪術變為天鵝的姑娘那動人而凄慘的圖景 （片段1）。 全曲中最為人們所熟悉的是第一幕結束時的音樂。這一幕是慶祝王子成年禮的盛大舞會，音樂主要由各種華麗明朗和熱情奔放的舞曲組成。在第一幕結束時，夜空出現一群天鵝，這是樂曲第一次出現天鵝的主題，它充滿了溫柔的美和傷感，在豎琴和提琴顫音的伴隨下，由雙簧管和弦樂先後奏出（片段2）。 《匈牙利舞》，即是匈牙利民間的《查爾達什舞》。音樂的前半段舒緩而傷感，如舞蹈前的准備（片段 3）,音樂後半段節奏強烈,顯示出舞蹈者的粗獷，是一首狂熱的舞曲（片段4）。 《西班牙舞》，音樂富有濃厚的西班牙民族風味，西班牙響板的伴奏色彩明亮,更加重了音樂的民族特色。音樂前半部分熱情奔放,氣氛熱烈（片段5），後半部分則充滿了歌唱性和旋律性（片段6）。《那波里舞曲》是一首十分著名的義大利風格的舞曲，整個舞曲以小號為主奏，音樂活潑，前半段平穩， 後半段則節奏越來越快，氣氛越來越熱烈， 是一首塔蘭泰拉風俗舞曲（片段7）。《四小天鵝舞》也是該舞劇中最受人們歡迎的舞曲之一，音樂輕松活潑，節奏干凈利落，描繪出了小天鵝在湖畔嬉遊的情景，質朴動人而又富於田園般的詩意（片段 8）。

彼得·伊里奇·柴科夫斯基（Peter Ilitch Tchai-
kovsky，1840-1893）， 俄羅斯歷史上最偉大的作曲家，俄羅斯民族音樂與西歐古典音樂的集大成者。十歲開始學習鋼琴和作曲。1862年入彼得堡音樂學院學習作曲，畢業後赴莫斯科音樂學院任教。他的音樂基調建立在民歌和民間舞蹈的基礎上，所以樂曲中呈現出濃烈的生活氣息和民間特色，他慣於採用起伏的相對主題，利用音樂形象來表現生活中各種心理和感情狀態的發展和演變過程。強烈的民族意識和民主精神貫穿著他全部的創作活動，他主張音樂的美，是建立在真實的生活和深刻的思想基礎上的，因此他的作品一向以旋律優美，通俗易懂而著稱，又不乏深刻性，他的音樂是社會的真實寫照。透過他的藝術珍品，人們不難發現他不僅是現實主義和浪漫主義結合的典範，而且是一位擅長以音樂描繪心理活動的大師，探索著人生的奧秘。

他的作品中，很多都是極其優秀的世界名曲，如歌劇《葉甫根尼·奧涅金》、《黑桃皇後》等，芭蕾舞劇《天鵝湖》、《胡桃夾子》、《睡美人》，和交響曲《第四交響曲》、《第五交響曲》、《悲愴（第六）交響曲》、《降b小調第一鋼琴協奏曲》、《D大調小提琴協奏曲》，以及交響詩《羅密歐與朱麗葉》，音樂會序曲《1812序曲》等等。

作品 ：f小調第四交響曲《命運》
e小調第五交響曲
b小調第六交響曲《悲愴》
降b小調第一鋼琴協奏曲
D大調小提琴協奏曲
1812序曲
義大利隨想曲
弦樂小夜曲
舞劇《天鵝湖》
舞劇《胡桃夾子》
舞劇《睡美人》
歌劇《葉甫根尼·奧涅金》
歌劇《黑桃皇後》
《羅密歐與朱麗葉》
旋琴套曲《四季》
旋律
憂郁小夜曲
如歌的行板

《天鵝湖》舞曲場景

按出現順序：

弦樂組、豎琴

雙簧管（主旋律）

長笛、單簧管、大管、圓號、小號、長號、大號、定音鼓

㈧ 黑桃皇後及其他怎麼樣

亞歷山大·謝爾蓋耶維奇·普希金（АлександрСергеевичПушкин），1799年6月6日出生於沙俄莫斯科，1837年2月10日逝世於聖彼得堡，是俄國著名的文學家、偉大的詩人、小說家，及現代俄國文學的創始人。19世紀俄國浪漫主義文學主要代表，同時也是現實主義文學的奠基人，現代標准俄語的創始人，被譽為「俄國文學之父」、「俄國詩歌的太陽」（高爾基）。亞歷山大·謝爾蓋耶維奇·普希金（Aleksandr Sergeyevich Pushkin）諸體皆擅，創立了俄國民族文學和文學語言，在詩歌、小說、戲劇乃至童話等文學各個領域都給俄羅斯文學創立了典範。普希金還被高爾基譽為「一切開端的開端 」。普希金的主要作品除了詩歌以外，主要還有長篇小說《上尉的女兒》，歷史紀實語的創始人，中篇小說《杜布羅夫斯基》，《別爾金小說集》等。 普希金在濃厚的文學氛圍中長大。童年時代，他由法國家庭教師管教，接受了貴族教育，8歲時已可以用法語寫詩。家中藏書豐富，結交文學名流，他的農奴出身的保姆常常給他講述俄羅斯的民間故事和傳說，使得他從小就領略了豐富的俄羅斯語言，還會法語。並且對民間創作發生濃厚興趣。普希金曾在貴族子弟學校學習，年僅12歲就開始了其文學創作生涯。1815年，在中學考試中他朗誦了自己創作的「皇村懷古」，表現出了卓越的詩歌寫作才能，特別是他詩作韻文的優美和精巧得到了廣泛的贊賞。年僅37歲的普希金的早逝令俄國進步文人曾經感嘆：「俄國詩歌的太陽沉落了」。為了紀念普希金，人們把他出生的皇村改名為普希金。現在這里已經成為著名的旅遊景點。 普希金自言要「用詩歌喚起人們善良的感情」，別林斯基曾說過：「普希金天性是可親可愛的人，他是誠心誠意願意向每一個他覺得是『人』的人伸手的……他內心有著許多赤子似的和善、溫良和柔順的成分。」因而「在普希金的任何感情中永遠有一些特別高貴的、溫和的、柔情的、馥郁的、優雅的東西。」普希金作品崇高的思想性和完美的藝術性使他具有世界性的重大影響。他的作品被譯成全世界所有的主要文字。普希金在他的作品中表現了對自由、對生活的熱愛，對光明必能戰勝黑暗、理智必能戰勝偏見的堅定信仰，他的「用語言把人們的心靈燃亮」的崇高使命感和偉大抱負深深感動著一代又一代的人。天才的傑作，激發了多少俄羅斯音樂家的創作激情和靈感。以普希金詩篇作腳本的歌劇《葉甫根尼·奧涅金》 、《鮑里斯·戈都諾夫》、《黑桃皇後》、《魯斯蘭與柳德米拉》、《茨岡》等等，無一不是偉大的音樂作品；普希金的抒情詩被譜上曲，成了膾炙人口的藝術歌曲；還有的作品還被改編成芭蕾舞，成為舞台上不朽的經典。 或許很多人不知道，俄國大詩人普希金還是一位美術家。只要翻閱普希金的手稿，就能發現稿紙上面畫有 普希金作品集許多草圖和速寫，令人眼花繚亂。這些圖畫的線條輕盈、急速、飛舞，完全符合詩人的氣質和性格。普希金的繪畫有肖像、風景、奔馬和花卉等，還有為自己作品所配的插圖。普希金尤其擅長的是肖像畫。他只需寥寥幾筆就能勾畫出人物典型的特徵，往往比一些專業畫家的肖像畫還要真實、傳神，栩栩如生。從普希金畫的另一些素描中，可以看到許多精巧優雅的婦女側面像。公爵夫人葉·克·佛隆卓娃是當時非常迷人的女性之一，她的側面像常在普希金的筆下出現。普希金用淡淡的幾筆表現出美貌少婦安·彼·凱恩嫵媚的形象。他畫的年輕的卡堅卡·維里亞舍娃的肖像，彷彿是一首肖像詩，描寫出這位美麗少女的「碧藍的眼睛」和「可愛的面龐」。在普希金的一大批手稿、札記和書籍的空白處，留下了他的許多自畫像。盡管許多畫家都曾試圖准確、生動地描繪出普希金的外部形象和神情，但現在看來，能夠引起人們長久品味的還是詩人為自己作的自畫像。 普希金的重大貢獻，在於創建了俄羅斯文學語言，確立了俄羅斯語言規范。屠格涅夫說：毫無疑問，他創立了我們的詩的語言和我們的文學語言。普希金的同時代人和好友果戈理也曾說：「一提到普希金的名字，馬上就會突然想起這是一位俄羅斯民族詩人……。他象一部辭書一樣，包含著我們語言的全部寶藏、力量和靈活性。……在他身上，俄羅斯的大自然、俄羅斯的靈魂、俄羅斯的語言、俄羅斯的性格反映得那樣純潔，那樣美，就象在凸出的光學玻璃上反映出來的風景一樣。」在俄羅斯文學史上，普希金享有很高的地位。別林斯基在著名的《亞歷山大·普希金作品集》一文中指出：「只有從普希金起，才開始有了俄羅斯文學，因為在他的詩歌里跳動著俄羅斯生活的脈搏。」赫爾岑則說，在尼古拉一世反動統治的「殘酷的時代」，「只有普希金的響亮遼闊的歌聲在奴役和苦難的山谷里鳴響著：這個歌聲繼承了過去的時代，用勇敢的聲音充實了今天的日子，並且把它的聲音送向那遙遠的未來」。岡察洛夫稱「普希金是俄羅斯藝術之父和始祖，正象羅蒙諾索夫是俄羅斯科學之父一樣」。高爾基曾指出：「普希金的創作是一條詩歌與散文的遼闊的光輝奪目的洪流。此外，他又是一個將浪漫主義同現實主義相結合的奠基人；這種結合……賦予俄羅斯文學以特有的色調和特有的面貌。」普希金的作品被俄國著名的藝術家編成歌劇、舞劇，改編成話劇、兒童劇和攝成電影。他的詩歌被譜成歌曲，流傳至今。在蘇聯，普希金的研究形成為「普希金學」。莫斯科和列寧格勒建有普希金博物館，列寧格勒有普希金故居紀念館。 普希金主要作品有：《自由頌》（1817年）；《致恰達耶夫》，（1818）年；《鄉村》，（1819年），1820年，普希金創作童話敘事長詩《魯斯蘭與柳德米拉》。他在創作了《短劍》（1821）、《囚徒》（1822）《致大海》（1824）等名篇，還寫了一組「南方詩篇」，包括《高加索的俘虜》（1822） 、《強盜兄弟》 （1822）、《巴赫切薩拉依的淚泉》（1824）、《茨岡》（1824）四篇浪漫主義敘事長詩。還寫下了許多優美的抒情詩：《太陽沉沒了》(1820)、《囚徒》和《短劍》(1821)等；1825年他完成了俄羅斯文學史上第一部現實主義悲劇《鮑里斯·戈都諾夫》的創作。他完成了自1823年開始動筆的詩體小說《葉甫蓋尼·奧涅金》，塑造了俄羅斯文學中第一個「多餘人」的形象，這成為他最重要的作品。還寫了《別爾金小說集》和四部詩體小說《吝嗇的騎士》、《莫扎特與沙萊里》、《瘟疫流行的宴會》、《石客》，以及近30首抒情詩。《別爾金小說集》中的《驛站長》一篇是俄羅斯短篇小說的典範，開啟了塑造「小人物」的傳統。主要有敘事長詩《青銅騎士》（1833）、童話詩《漁夫和金魚的故事》（1833）、短篇小說《黑桃皇後》（1834）等。他還寫了兩部有關農民問題的小說《杜布洛夫斯基》（1832-1833）、《上尉的女兒》（1836）。 普希金名言 沒有幸福，只有自由和平靜。 法律之劍不能到達的地方，諷刺之鞭必定可以到達。 希望是厄運的忠實的姐妹。 敏感並不是智慧的證明，傻瓜甚至瘋子有時也會格外敏感 不論是多情詩句，漂亮的文章，還是閑暇的歡樂，什麼都不能代替無比親密的友誼。 讀書和學習是在別人思想和知識的幫助下，建立起自己的思想和知識。 人的影響短暫而微弱，書的影響則廣泛而深遠。 傾聽著年輕姑娘的歌聲，老人的心也變得年輕。 年輕的良知像晴天一樣明潔。 等青春輕飄的煙霧把少年的歡樂裊裊曳去，之後，我們就能取得一切值得吸取的東西。 愛惜衣裳要從新的時候起，愛惜名譽要從幼小時候起。 世界的設計創造應以人為中心，而不是以謀取金錢，人並非以金錢為對象而生活，人的對象往往是人。 被你那纏綿悱惻的夢想，隨心所欲選中的人多麼幸福。 我曾經愛過你：愛情，也許 在我的心靈里還沒有完全消亡，但願它不會再打擾你，我也不想再使你難過悲傷。我曾經默默無語、毫無指望地愛過你，我既忍受著羞怯，又忍受著嫉妒的折磨，我曾經那樣真誠、那樣溫柔地愛過你，但願上帝保佑你，另一個人也會象我愛你一樣。

㈨ 俄國普希金的作品《黑桃皇後》主要告訴我們什麼道理

19世紀初的俄國社會思想，受到封建主義向資本主義過渡時期的思想文化——啟蒙主義的影響，宗教的獨立地位喪失，宗教世界觀作為精神創作活動的表現形式的意義改變了，理性主義迅速發展，人的作用和創造能力被重新認識，為以人為本的文化原則准備了條件。同時，資本文明之風還吹來了享樂主義，工業資本發展帶來的直接物質利益在人身上的體現就是生活質量的提高和對物質的享受。這種享樂主義和自由主義結合的產物就是享樂之風，這就必然會給社會帶來混亂，甚至對社會風氣造成嚴重影響。普希金經歷了保羅一世、亞歷山大一世和尼古拉一世三個時代，親眼目睹和深切感受到了19世紀初俄國社會在政治、經濟和思想方面的變化，特別是金錢對人的思想的侵蝕。《黑桃皇後》所反映的正是19世紀初俄國社會的這種變化，它是19世紀初俄國社會轉型的產物。

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《黑桃皇後之黑暗儀式》是由Svyatoslav Podgaevskaya執導的恐怖影片，阿麗娜·巴巴克、瓦萊麗婭·德米特里耶娃等參加演出。於2015年9月11日在俄羅斯上映。