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只是兄弟法國電影

發布時間:2022-06-16 06:49:41

『壹』 誰知道這個電影叫什麼名字

片名:貼身兄弟/孖住你/當我們粘在一起/在你之上/為你所惑
英文名:Stuck On You
導演:保比·法拉利 彼得·法拉利
主演:雪兒 馬特·達蒙 梅麗爾·斯特里普 西莫·卡塞爾 Griffin Dunne
類型:喜劇
預告片:1 2 3 4
上映:2003年12月12日
地區:美國 對白:英語
評分:6.1/10(4050)
顏色:彩色 聲音:Dolby DTS
時長:118 分鍾
分級:西班牙:T 瑞典:Btl 德國:6

本片首頁 演職員表 製作發行 IMDb評分 媒體評論 用戶推薦 劇情簡介 劇情關鍵字 精彩對白 拍攝地 幕後花絮 影片疏失 影片規格 上映日期 預告片 外部連接 官方網站
劇情介紹:
這是發生在一對連體雙胞胎身上的喜劇,他們的名字叫鮑伯(馬特·戴蒙 飾)和華特(格雷 格·金尼爾 飾),兩兄弟打從母親肚子里生下來那一刻起,就連成一塊形影不離。這也是沒 辦法的事,誰讓他們兩人手臂處有9寸相連,想分開也不可能呢?
令人想不到的是,長大後的鮑伯和華特,不僅沒有因為天生"殘疾"而受到歧視,相反,因為他們是連體雙生兒的緣故還取得了許多超出一般人的成績。例如,在高中的時候,兩兄弟在體育運動方面表現非常厲害,常常博得同學的喝彩聲,他們成了優秀的曲棍球守門員(有四隻手撲球,不厲害才怪,哈),還獲得了摔交冠軍(四個拳頭打兩個,誰能抵擋?)。
在精彩的喝彩聲中,鮑伯和華特快樂的度過了他們的中學時光,那是他們最幸福的日子,他們 結下了濃厚的兄弟情誼。不幸的是,高中畢業後不久,華特想到好萊塢打天下,實現自己做演 員的夢想。但鮑伯卻不願意遠行,在華特的努力說服之下,他終於心不甘情不願的上路了。
到好萊塢後,他們被一家電視台招攬,出演著名歌手雪兒(雪兒 飾)主持的電視秀節目,立刻一炮而紅。出名之後,華特和鮑伯不僅撈得大把的鈔票,還有許多美女投懷送抱,只是兄弟倆身體連在一塊,無法獨享男女之樂,於是,矛盾開始萌發了。
最後,華特深深的愛上了美麗的姑娘艾普麗(伊娃·門德斯 飾),他決定向她求婚,但前提 是,華特自己必須有一個獨立的身體。眼看已經形影不離20多年的連體雙胞胎,將遭遇分道揚鑣的威脅……
演員表
雪兒 .... Herself
馬特·達蒙 .... Bob
梅麗爾·斯特里普 .... Herself (uncredited)
西莫·卡塞爾 .... Morty O'Reilly
Griffin Dunne .... Himself
格雷戈·金尼爾 .... Walt
Jesse Ventura .... Himself (Guest on Leno) (uncredited)
傑西卡·卡普肖 .... Bar Hottie
傑伊·萊諾 .... Himself
凱瑟琳·麥考德 .... Jogger Babe #1
弗蘭奇·莫尼茲 .... Himself (uncredited)
林·沙燁 .... Makeup Babe
盧克·威爾遜 .... Himself
Billy Andrade .... Himself
Sayed Badreya .... Assisting Surgeon
>>>詳細的演職員表

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喜歡這部影片可能也會喜歡:
《辣媽辣妹 Freaky Friday 2003 》,《木蘭花 Magnolia 1999 》,《一個頭,兩個大 Me, Myself & Irene 2000 》,《午夜狂奔 Midnight Run 1988 》,《搞定! Made 2001 》,《律政俏佳人 Legally Blonde 2001 》,《 Abraham 1994 》,《大毒梟 Blow 2001 》,《天意之外 Outside Providence 1999 》,《霹靂嬌娃2 Charlie's Angels: Full Throttle 2003 》,

『貳』 一部法國電影,講的是兄弟兩和父親在法國鄉下生活的故事,故事發生在一戰前15---20年前。是三部電影。

你說的這是法國著名導演伊維斯·羅伯特拍攝的艷陽天系列

初渡艷陽天 La Gloire de mon père (1990)(父親的榮耀)
法國片《初識艷陽天》的姐妹篇,由導演伊維斯·羅伯特率演員菲利普·歌貝爾等再度合作。本片以馬歇的母親為中心,描寫全家人重返羅旺斯山區度假,但引來父親約瑟夫不悅。於是在母親一手策劃下,全家每星期上山度周末,因路途遙遠而搞得大家疲累不堪。後來約瑟夫從擔任運河監工的學生手中取得公務鎖匙,大家沿著運河邊的城堡前進大大縮短了度假路程。不料經過其中一座城堡時,當場被一名監工逮住,父親遭羞辱,母親則不支昏倒。全片仍維持清新幽默的散文風格。

再渡艷陽天 Le Chateau de ma mere (1990) (母親的城堡 )、
劇情描述馬歇一家人及姨丈一家在民風純相朴的普羅旺斯地區合租了一幢別墅度暑假,其間發生了不少趣事,令馬歇深深愛上了這塊土地。

兩部作品為姊妹篇。僅兩部,一部從母親的角度,一部從父親的角度。

『叄』 有一部法國電影,主角是一對雙胞胎兄弟,哥哥為了爭奪皇位,將弟弟囚禁直到他長大,他當上國王之後成了暴

鐵面人 The Man in the Iron Mask (1977)

『肆』 男,男的電影,誰有給共享一下

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導演:馬可·克羅伊茨派因特納
編劇:馬可·克羅伊茨派因特納/Thomas Bahmann
主演:羅伯特·施塔德洛伯/科斯蒂亞·烏爾曼/艾麗卡·巴赫蕾達-庫魯斯/Jürgen Tonkel
類型:劇情/喜劇/愛情/同性/運動
製片國家/地區:德國
語言:德語
上映日期:2004-09-02
片長:98 分鍾
又名:我的夏日戀曲 / 夏日暴風雨 / Summer Storm

夏日風暴的劇情簡介· · · · · ·

同在一支青少年賽艇隊的Tobi(Robert Stadlober)和Achim(Kostja Ullmann)是死黨,訓練之外,兩人經常一起打鬧玩樂,雖然都有女朋友,但Tobi對Achim有超過好兄弟的感情。
一年一次的夏季青少年賽艇比賽來臨,Tobi和Achim隨隊伍來到一個美麗的湖邊露營。當得知駐營地離他們最近的隊伍,來自柏林的「橫沖直撞」隊是一支同性戀賽艇隊時,賽艇隊成員都覺得非常尷尬,唯獨聯想到自己同Achim關系的Tobi在羨慕之餘,懷起心事。某次游泳結束後,無法自控的Tobi親吻了Achim,Achim恐慌地逃走,Tobi一人傷心落寞時,「橫沖直撞」隊的一名隊員來到他身邊。男孩之間的故事變得復雜起來。

『伍』 影評 這個殺手不太冷 霸王別姬

這個殺手不太冷
題記:「這是關於兩個小孩的故事,一個女孩和一個男孩,在他們心裡,他們都是12歲,他們都感到失落而他們深愛彼此。」
——呂克·貝松」

《Leon》。LucBesson的作品。
始終不明白為什麼會翻譯成如此古怪的一個中文片名。
全英文對白,拍攝於美國紐約。一部有著濃郁的好萊塢色彩的法國導演作品。影像風格和故事情節保留了法國片特有的表現手法,雖說是商業電影,卻拍的相當有藝術感。
影片開始的時候就告訴我們,他是一個殺手。
墨鏡下的男人敏捷狠辣,一個著名的殺手。
他以此謀生。
殺手並非殺人狂,對於Leon,殺手只意味著一份職業,一份他別無選擇的職業。在他的身上,讓人感受到殺手的魅力。那是一種在暗處的力量,他在暗處保持著生殺予奪的權力。如同上帝一般,在暗處,在高處,在不可見之處,懸在每個人的頭頂,昭示著生命的脆弱與虛無。
舒緩的口琴的協奏曲帶來幾分凄迷。法蘭西溫和的陽光下,活著的方式黯然交替。
工作,打理植物,喝牛奶,坐在沙發上睡覺,旁邊放上一把槍。
Leon乾脆利落地完成了那單生意,回到家,取下所有的裝備,開始淋浴。那一刻,讓人看到了他赤裸的無助與疲憊。隨後,他細心地熨衣服、噴花肥、喝牛奶,一個牌子的牛奶。一個人到空盪盪的影院津津有味地看歌舞片,像孩子一樣新奇愉快,還不時回頭張望除他以外的唯一觀眾,想和人分享他的快樂。這個英俊優雅的男人穿著蓋不住腳腕的褲子,長長的風衣,悠然地掠過大街小巷,幸福地唱歌,路人駐足觀望。不自覺地滲透著中年男人的落寞與孤寂。
Mathilda出現。十二歲的問題少女,綠色外套,小紅帽,童話一樣嬌好甜美的臉龐,清澈卻直指人心的眼睛,充滿敵意卻又有些怯生生的表情。
當Mathilda的全家被殺,她捧著牛奶到他門口求他開門的時候,他的殺手生涯也就即將結束了。這個無依無助的女孩闖進了他的生活。
「我要跟你學做一個殺手。」
他一生中唯一溫暖的時光,不再只是一個人。
她會為他買兩誇脫鮮奶,會和他一起訓練,會和他玩放鬆腦筋的游戲,會對他說,「Leon,I Love You。」12歲小女孩的愛,象是甘泉,那麼清醇,毫無雜質;象是陽光,那麼溫暖,令人目眩。
Leon的生活發生了改變,他會笑了,有時甚至是細心而又溫柔的。一個殺手,命中註定,不能有愛,有了愛就是有了弱點。
夜間,他忽然跳起身,裝上消聲器,將槍口對准Mathilda睡夢中的頭顱。可是Leon沒有辦法推開她。否則,他的手不會因柔情而發抖,談生意不會因難舍而遲到,殺人不會因牽掛而受傷。唯一能暗示他的內心生活的,只有那盆茂盛的龍舌蘭。他把它當成自己的生命來培育,在任何時刻都不會舍棄的朋友。所以,殺手的結局已然籠罩著悲劇的陰影。
一切自然而完美,從容不迫地敘述,他們笑鬧,他們日益親密。兩顆冷透了的心在相互接近中發出了微弱的光芒,互相溫暖、互相救贖。他成了她的信仰,她卻成了他的弱點。
為了復仇,他手把手地教會了女孩如何用槍,卻又伸出有力的手保護她,讓她可以免於拿槍,直到最後,因為她的緣故而中了致命一槍。
最後的血戰中,他用自己極限的生存智慧與對方較量。保護Mathilda逃出生天。重殺傷力武器發射後,大家都以為已經死亡的Leon喬裝成警察,走向出口,外面是等待著他的小天使。這給予了一線兩人幸福生活的希望。但這並非出於憐憫,而是為了讓人更加絕望。只是真正絕望的不知道是劇中人,抑或是我們這些旁觀的閑人。一步之遙,天人永隔,那門外亮麗的日光,和門內刺目的血光,一樣令人窒息。他終究還是逃不掉,當他滿面血污地走向咫尺之隔的大門時,一隻手槍跟在後面。這是一個驚心動魄的主觀鏡頭:逐漸傾斜的地面宣告了他的死亡。他死了。一切都結束了。
影片從一部有著另類怪異的愛情故事的動作片,升級為探討孤獨靈魂之間的交流、冷漠心靈救贖的啟蒙之片。
開始時是Leon保護受害者Mathilda,後來延伸為雙向的依靠與安慰;從他平面的殺手生活,轉化成個人立體的性格成長。性格最終成長完全,他對Mathilda說:「你不會失去了。我剛嘗到人生的喜悅。」可他最終死去。
讓·雷諾的演出令人驚喜。喜歡他那張充滿滄桑感的臉龐。他塑造的Leon無疑是一個經典的角色。如同木頭那樣純潔溫暖,彷彿是個走錯了時空的異鄉人。他在這鬧市裡憑本能維持著自己的生存,他活得那樣扎實,讓我們又心痛又愛憐。
故事的結局。女孩無法遺忘的仇恨帶走了他,似是早有預料的歸期,這是一個殺手的宿命。也許死亡是完美的結局。他終於永遠屬於她。女孩把他心愛的植物種在地里,不再活在盆里。她說,Leon,它在這里很安全。
鏡頭拉遠,隨著攝影機的上升,女孩和植物越變越小,再次運用橫拉,你可以透過茂密的樹林的頂端,眺望到另一端的紐約,那裡遼闊的海岸柔和一片。
生活繼續。
陽光下的海洋,只有絕望,然後一切消失。
影片外,有Sting的歌聲傳來:That』snot the shape,the shape of my heart。And if I told yout hat I loved you,You』d may be think there』s something wrong,I』mnot am anof too many faces,The mask I wea risone……

霸王別姬
寫在看過了<霸王別姬>之後.
總是覺得如果不寫點什麼,對不起一直一直的感動,於是決定以人分類,寫點東西,其他的人大約寫的人也很多了,我決定先寫這個集眾愛於一身的男人,一個剛強又懦弱的男人.
段小樓,事實上整個影片對於段小樓演繹的霸王並沒有太高的評價,至少袁四爺這個對京劇藝術極為痴迷和了解的戲劇欣賞大師(我認為,他值得這個稱謂),是沒有給予很高的評價的.甚至,對於段小樓把霸王的"七步"走成"五步"很是不滿,覺得段小樓是糟蹋了戲,或者說,沒有理解到戲的真髓.這個細節我們自然可以看做是袁四爺和段小樓私人情感恩怨的一部分,但是也可以看出,段小樓的戲,並未至化境,還有高手可以挑毛病.
而影片中程蝶衣,卻是盡其贊美之能事,不光是袁四爺給予評價極高,其他的一些戲劇欣賞者,包括後來的那個日本人.蝶衣說:"他是真的懂戲","他要不死,京戲就傳到日本了"的那個人,也是分明更欣賞蝶衣而非小樓的.所以,事實上在我眼裡,小樓的戲雖然必定也有過人之處,畢竟自小那麼辛苦了練了出來,畢竟是那麼深厚的工夫,但是並不是不可取代的.
可是,事實上,小樓卻是不可取代的,為什麼?
這個原因,卻在蝶衣身上,因為蝶衣只有在和小樓演的時候,才是虞姬,因為蝶衣愛著這個男人.蝶衣的愛是無可取代的,所以小樓無可取代.
那麼,這對於一個京戲的角兒來說,恐怕有些可悲.小樓似乎也有察覺,所以說"沒了袁四爺,我就不信我成不了這個角兒"其實,是對袁四爺只欣賞蝶衣的不滿,小樓和袁四爺的敵意的來源,我認為,這個是之一.
當然,小樓畢竟是一個豪氣的男人,不會在這些上面過於斤斤計較,所以,並未覺不妥,自然也沒有任何的同行間的嫉妒心,小樓自有他可愛的地方,有著男人的耿直,豪邁以及血性,剛強而倔強.
可是小樓並不是一個真正剛強的人,他的軟弱是顯而易見的.在面對感情上,他不如菊仙,曾經的妓女,他的妻子;不如蝶衣,他的師弟,他的虞姬.
他是愛蝶衣的,雖然這愛只是兄弟之情,但是他愛他.當然一開始他對蝶衣的照顧,是出於本能的善良的.蝶衣被戲班子的孩子們欺負,只有他一個人照顧他.不欺負人,反而照顧人,果然是大師兄的范兒.可是後來蝶衣練習劈叉,用磚塊壓著腿,疼得大哭的時候,他偷偷的踢掉一塊磚頭,因此還受罰,這時候,已經看出,他對蝶衣已經有是感情的了.幼年的蝶衣和小樓相擁入眠的情景,實在是溫馨又難忘.燭光下面沉睡的兩張孩子的臉,兩小無猜,就是形容這樣情景.
直到後來長大,他娶了菊仙,依舊是愛著蝶衣的,照顧他,寵溺他,把他當作自己的親生弟弟一般的愛著.可是,這並不是蝶衣想要的感情.為了救蝶衣,他甚至在袁四爺面前低聲下氣,甚至承認霸王該走的是"七步"而非"五步",那是這個漢子從來沒有過的低頭,可是為蝶衣,他做到了.蝶衣戒毒的時候,他又以漢子一般的氣勢,支持著蝶衣,完成這一痛苦的過程.這種兄弟間的情誼,他做得自然是頂天立地也無愧於心的.可是,面對蝶衣的時候,他還是有著歉疚心理,總覺得自己欠了蝶衣,總覺得自己需要補償蝶衣.大約,跟蝶衣和他第一次登台成角兒之後,蝶衣被老太監玷污有關,是他沒有保護好他的師弟,心懷歉疚.更多,也恐怕是,他明白蝶衣想要的是什麼,自己卻無法給他的虧欠之感吧.
可是他依舊沒有辦法是真正的霸王.他沒有楚霸王那樣頂天立地的豪氣.
一開始的時候,或者也是有的,但是菊仙成了他軟弱的一個表現點.我並不認為他的軟弱是菊仙造成的,軟弱是他性子裡面的東西,菊仙只是幫助他挖掘出來了而已.他本就是那樣矛盾的一個人.
菊仙不讓他唱戲了,他也就不唱了,雖然一樣發脾氣,說我就是個唱戲的,可是總歸會平息.要不是師傅發了怒把他們叫了回去,說他糟蹋戲,然後讓他回憶起自己對戲的情感,他恐怕是真的回不到舞台上了.他對蝶衣以及對戲劇的愛,都是軟弱的.在這里似乎是對菊仙的愛勝利了,但是其實到後來我們會發現,菊仙也沒有贏,那個時代不會造就任何一個贏家,所有的人只剩下一個輸字.
於是,回去,唱戲.可是小樓的軟弱漸漸在加劇,時代更替,每次在關鍵時刻小樓的血性要出頭了,菊仙總是會適時的提醒他注意分寸.
當然,蝶衣是不會提醒的,蝶衣想要的是他的楚霸王,而菊仙要的是她的段小樓,雖然.菊仙最開始愛上的,其實也是霸王時候的小樓.
然後小樓開始漸漸平庸成為一個平凡的男人.當袁四爺被冠以"反動戲霸"的帽子,說著"不殺不足以平民憤"然後槍斃的時候,他獃獃的說了句,"就這么槍斃了?"茫然裡面是對時代的迷惑,這個世界,到底是怎麼了.
那一刻小樓完全的淪為了平庸的小市民,再也沒有的楚霸王的影子.台上台下徹底分割成兩個人,幼年成年徹底分割成兩個人.這個他一生都沒有服氣的男人,他一生想扳倒想超越的男人,在轟然倒地的時候他並沒有欣喜,而是留給了他無盡的迷惑,而且,也給了他新社會的第一個警告.
從此他更多的學會了忍讓和委曲求全,年輕時候的豪邁一無所蹤.以前蝶衣在台上被輕薄的時候他會沖上去打架,以至於失去了自己第一個也是唯一的一個孩子,後來演出出問題了卻是鞠躬說著:"各位老總,今天我們這位角兒......";戲劇改革的時候發言,他接過菊仙帶過來的雨傘,訕笑著說只要唱著京皮二黃就是京戲,心虛的看著蝶衣的凜然.違心的說著違背自己京劇信仰的話;最傷心的是,當四兒搶過蝶衣的虞姬,蝶衣從此無從可依的時候.他本也是血性上來了的:摘掉了戲冠,霸王虞姬一路並行罷演,霸王似乎又回來了,豪氣干雲,頂天立地,虞姬滿臉幸福,跟隨而行.可是菊仙的一句小樓,卻把他喊了回來.是的,這是段小樓,不再是那個小石頭,終究不是霸王.
霸王的遲疑已經說明了他的態度,傳過來的戲帽連菊仙都不敢為他戴上,但是台階得下.
於是蝶衣親自為小樓戴上霸王的戲帽,把他的霸王送給另一個虞姬.霸王別姬,誰也沒有想到最後是這樣的結局,虞姬依舊有那剛烈的性子為霸王殉情,而霸王卻軟弱到無法保護他的虞姬.事實上,一開始也是如此呢,在送往老太監的房間的時候,剛剛成為霸王的小樓,就已經沒有保護好他的虞姬.
段小樓從此成完全成為平庸的段小樓.
到最後批鬥,揭發,一開始結結巴巴,還只是說,(蝶衣)他就是一個戲迷,戲痴,戲瘋子.可是旁邊瘋狂的"革命群眾"並不會滿足的,他們需要一個漢奸蝶衣,需要一個叛徒蝶衣,需要一個不堪入目的蝶衣.於是繼續打,繼續罵,繼續威脅.然後,他艱難的說出了第一句違心的話"蝶衣是漢奸".
從此說話開始順暢,越說越流利,跟小石頭的時候一模一樣的貧,可是,卻不是小石頭那樣子的孩童的玩笑,說出來的卻是那樣傷人且違背良心的話語.
跟這對比的是,當年還是小豆子的蝶衣總是唱錯<思凡>的詞,總唱作"我本是男兒郎,又不是女嬌娥",還是小石頭的小樓拿煙斗燙過蝶衣的嘴,說"我叫你錯,我叫你錯"之後,蝶衣艱難的唱出"我本是女嬌娥,又不是男兒郎",從此台詞順暢,不再出錯,完成了"男兒郎"到"女嬌娥"的轉換.
都一樣開始結巴,難以邁過這個門檻,可一旦邁過,就無比順利.只是這個時候的段小樓,人格已經完全扭曲,完全淪為一個苟且的卑劣的人.
這里還有一個細節,小樓想"揭發"蝶衣和袁四爺被傳的一些不堪的時候,小樓還是結巴了,沒有辦法完全說出苟且的字眼,卻又證明了小樓良知還在,小樓的愛還在,只是,在那樣一個人格扭曲的年代,他無可避免的被扭曲了.
當然,那時候的蝶衣是只看到了小樓的絕情的.於是,蝶衣從不可置信到失望,從失望到絕望.於是也開始發瘋,無視後來,與菊仙建立的亦母亦姐的情誼,把多年對菊仙的怨恨發泄了出來.說"你們都騙我,菊仙是妓女,淫婦,潘金蓮.絕望而了無生趣的蝶衣心裡,已經完全失卻了對生的渴求.
但是,對於"革命群眾"而言,蝶衣的話又代表著多了一樁可以"揭發"的"反動"事件,於是開始批判菊仙,到最後逼著問小樓"你愛菊仙么?"
"愛不愛,愛不愛?"這個問題,其實很多餘,如果不愛,當年小樓不會娶菊仙,當年小樓不會因為蝶衣對菊仙不滿而第一次跟蝶衣發脾氣.當年小樓不會放棄掉他愛的師弟和京戲.可是這一切,菊仙是沒有底的,菊仙一直都不知道小樓是否愛他,一直都以為小樓是靠著她自己的手腕得到的男人,一直都以為,只是自己愛著小樓,小樓對自己,並不一定有愛情.
現下,不得不回答這個問題了,小樓卻沒有任何選擇的餘地,他只能艱難的回答說"不愛","一點都不愛","我要和她劃清界線".菊仙悲哀的以為,自己一生所託付所付出的男人,這個居然是真的親口說出了不愛的字眼的男人,是真的不愛她,從來沒有愛過她.
那麼,她還真應了當初她決心從良的時候老鴇兒諷刺的話"窯姐兒就是窯姐兒,一輩子也別想從良",她跳不出自己的命運.於是,批鬥大會回去,自己穿上當年和小樓結婚時候的嫁衣,上了吊.
小樓無比痛苦,在人格尊嚴良知剛剛被踐踏過後,自己深愛的人又離他而去,這樣的打擊,又有幾個人能夠承受.很奇異的是,此時陪著他的,是蝶衣,是剛剛在批鬥大會上面和他相互攻擊的蝶衣.
文化大革命結束,他和蝶衣重返舞台試台,沒有唱戲的時候,哪怕著的是戲裝化的是戲妝,他還是那個唯唯諾諾的段小樓,而蝶衣,依舊是那個剛烈的虞姬,師兄弟倆這十年裡面的遭遇和生活,大約也能夠看出來了.
可是唱腔一起,小樓似乎又變回了那個霸王,悲傷的和虞姬唱著最後的分離.然而,歲月不饒人,霸王腿腳已老,唱功已歇,唱到關鍵時刻,居然叫停,訕笑著說"還是老了啊".
蝶衣突然唱起了當年的思凡,只是這一次,又唱錯了.小樓大笑,說"錯了錯了,你又錯了."恍惚間又回到了童年,小石頭和小豆子的時間,小豆子總是唱不好這句詞,總是被師父罰,小石頭在旁邊干著急的模樣,無比溫馨.
可是蝶衣再唱了一次,堅定的說"我本是男兒郎,又不是女嬌娥",或者是在對自己的性別混淆的一生做一個堅決的自我暗示,又或者是在悲嘆自己為什麼愛得不得的命運,又或者是其他.
很快繼續唱起了霸王別姬,小樓拿著的是真劍,當年第一次上台演這出別姬小豆子說了要送給小石頭的那把.虞姬蝶衣拿著這把劍自刎身亡,霸王從此真別姬.小樓悲呼"蝶衣,小豆子",可是斯人已去,一切無可挽回.
蝶衣完成了他一生的戲劇生涯,跟他師傅一樣,死在唱戲的時候,或者算得上是死得其所,而留下的小樓一人,霸王沒有了虞姬,這戲,還怎麼唱?
蝶衣沒有小樓,還可以演西廂記,還可以演貴妃醉酒,小樓卻是,除了霸王一無所有,沒有虞姬的霸王,還是霸王么.
此時小樓已經沒有淚水,師父歸天,喪子喪妻,師弟魂去,這個世界只剩下他一個人.茫然對著空曠黑暗的舞台打下一個對人生的巨大問號.這男人的一生,其實也從此結束了.
小樓是裡面唯一一個平凡的人,或者說,是裡面唯一一個平凡的男人,他有他的慾望和軟弱,他有他的剛強和骨氣,是裡面最接近我們自己的一個,是最像真實的我們自己的一個.影片中的其他人,都有自己超凡的一面,都有自己逸然於世的一面,而小樓,只能是個平庸的自己.
平凡並不是他的罪過,我們所有人都只能是段小樓.而小樓這樣的男人,恐怕,才是真實的男人.

『陸』 京劇《霸王別姬》觀後感 謝謝

前校報上看篇《並非風花雪月》文章對於張國榮主演《霸王別姬》篇評論上面句從來沒有部作品能把同行戀描繪此純潔讓我對直耿耿於懷暑假閑來無事突想起了篇文章於廢了九牛二虎之力搜了部電影迫及待下載下來覽其雲峰真意境了多少少會有些針對前或者剽竊前說法嫌疑都無心效仿有心表明自己思想《霸王別姬》部影片借京劇《霸王別姬》線索來敘述歷經三時期段故事電影還有條暗線段小樓和程蝶衣生影片對於幾位主人公刻畫也入木三分段小樓和程蝶衣從小喜福成科班長大有著深厚感情種感情影片表現總若明若暗影片成功之處我想也仁者見仁智者見智地方小樓台上霸王生活呢段小樓和程蝶衣還喜福成學戲時候師傅對於徒弟們嚴厲程度絕對我們現只能想像而能親見打家常便飯由於怕挨打師兄弟們有堪忍受而逃跑程蝶衣和小癩子逃跑幕讓我想了久們逃跑了由於聽了場《霸王別姬》小癩子聽著台上角兒唱戲哭著說了句得要挨多少打呀要成角兒容易尤其舊社會蝶衣堅持要回戲班小癩子無奈也只能回去小癩子生短暫回喜福成時候其實也註定了生命結束因誰要殺而因社會因性格急於求成又吃得苦(也因時代而論)吃了自己喜歡吃冰糖葫蘆看蝶衣挨打時候上吊自殺了們逃走表明了們尊重自己天性們反抗小癩子自殺表明了易屈服性格選擇方式錯了畢竟還孩子說回來種反抗段小樓身上永遠會有段小樓明白事理更加識時務戲班時候直按照師傅意願來做事情也挨過少打像小癩子影片第次逃跑私自放蝶衣和小癩子走而挨打從來沒有次因主動反抗而挨從小時侯起段小樓從來沒有做過自己生直被動段小樓成角兒用句說翅膀硬了時候關師傅想管也鞭長莫及所小時候所受教誨挑揀著用了師傅讓去妓院去了喜福成時候敢花滿樓認識了菊仙並且喜歡上了菊仙確實非常與眾同女子雖身下九流卻始終保持了種無言說純潔與執著段小樓去花滿樓對花滿樓遇見了菊仙卻又幸運菊仙花滿樓頭牌經常受男人們騷擾次段小樓了替菊仙解圍騙些男人們說和菊仙要結婚小樓片好心好心當否還有其目呢我相信當時受騷擾菊仙而其任何漂亮女人而且女人也社會地位低下妓女也會此仗義良家少女而且少女家境錯遇受男人騷擾事情敢用樣謊言解圍舊社會玩笑開得菊仙身紅塵卻直沒有放棄對於愛情和家庭追求有了小樓句毫無保證毅告別了堪之地身上帶分文甚至把鞋子留了老鴇面前樣沾脂粉來找小樓了離開了花滿樓小樓收留確實沒地方去了所菊仙次真破釜沉舟、背水戰幸運段小樓還好人而且收留了種收留多少有點被迫菊仙樣做段小樓永遠會去勸菊仙離開花滿樓來跟過日子段小樓脾氣太好真敢得罪有財有勢袁四爺日本侵華期間敢得罪日本人敢得罪國民黨表面上看英勇屈男子漢、真霸王些表現真能說明男子漢應該還足夠唱戲過去任何時代地位比妓女高了多少正像們師傅說樣都三教九流誰看起誰呀雖多貴族王孫喜歡看戲們階層和王孫們階層還相差甚遠所們對於上層社會了解也表面上袁四爺、日本人、國民黨無疑三時代王孫段小樓只知道們要聽戲了解們段小樓敢於得罪們因根本了解上層社會甚至了解自己所社會只記得師傅經常說:人得要聽戲聽戲有咱梨園行們算趕上好時候了相信師傅說戲唱也確實錯再加上了解上層社會當會怕們了段小樓有怕當也有怕怕師傅也怕共產黨更怕勞動人民些人面前段小樓表現樣懦弱壞脾氣下子好起來了尤其當群眾批鬥時候居當眾揭發蝶衣和菊仙劃清界線難道知道蝶衣日本人唱堂會了救菊仙花滿樓生活迫於無奈當知道樣說因害怕害怕因勞動人民了解們聽戲們眼裡段小樓寶貝頑抗底真會沒命了旁人丟了自己性命值得值得當要權衡下了其實也未厚非人窮則返本句有道理導致了菊仙上吊身亡痛哭知道樣做有沒有悔再有次樣情景還會揭發蝶衣還會會和菊仙劃清界線能否認段小樓好人關心蝶衣並且了蝶衣和師傅吵架;收留了菊仙;討厭日本人;蝶衣被國民黨抓走肯花三年包銀去求袁四爺還能算男子漢、真霸王還缺少霸王種寧死屈氣概所做切及危急關頭所做出抉擇和平常人並無區別終究凡夫俗子還有把寶劍影片出現了十幾次把寶劍既見證也條線索見證了程蝶衣生對於京劇執著生影片寶劍種殘缺美寶劍贈英雄卻真虞姬贈與假霸王讓人遺憾又引人思索又何嘗對於些標榜搞藝術而又能把生命獻給藝術人諷刺呢按《並非風花雪月》描述程蝶衣對於段小樓感情已經單純師兄弟所應該有感情種純潔同性戀我覺得還應該有其更加合理理解方法戲虞姬女人對於霸王愛再正常過愛程蝶衣了演好虞姬程蝶衣之所能夠演好虞姬因戲虞姬而僅僅演員程蝶衣痴多時候都生活戲多時候都達了人戲分境界而人畢竟能脫離現實畢竟要面對現實因此程蝶衣生活時常有沖突識時務食古化看起來樣讓人難理解我本男兒郎又女嬌娥句詞影片反復出現種暗示既對於觀眾暗示生活程蝶衣正常男人也對於自己暗示要過於沉湎於戲程蝶衣京劇取得成並靠媒體炒做或者其捷徑依靠自己執著把自己正常生活都奉賢給了京劇所才取得了令人艷羨成而種成四兒樣人根本能取得因程蝶衣唱戲了領略種意境而了沽名釣譽《普通心理學》上課時包陶迅老師說:周迅適合做演員人容易走進戲里也容易走出來樣樣周迅適合做演員人容易走出來因從來沒有真正走進去因戲做從來自己根本沒有進入戲也難怪周迅戲我總發現種屬於戲相同東西或許周迅吧像周迅樣人能夠紅起來原因媒體炒作另原因我們有些人從來自己思考只會人雲亦雲道聽途說包老師此欣賞周迅或許也有其原因或許們都喜歡媒體又或許們名字都有迅欄位小樓說簡直戲瘋子管下面坐誰只管唱戲(指蝶衣)句實卻又全面當人兩種慾望形成沖突時候表現出來兩種矛盾性格兩種性格表現明顯人格分裂了程蝶衣人格分裂呢當知道段小樓去妓院重復了師傅從而終人生至理也只有經歷了大風大浪人才能明白蝶衣明白小樓也明白蝶衣能夠做小樓卻做蝶衣已經准備把生獻給京劇了小樓還想過正常人生活小樓被日本人抓走了蝶衣了救而去給日本人唱戲願意去當願意了救師哥又有辦法呢雖影片沒有說明顯青木用種方法威脅蝶衣唱戲對於蝶衣來講次並沒白去因發現青木懂戲點足夠了蝶衣有民族自尊心心裡和唱戲同樣地位青木讓去唱戲會唱要讓出賣祖國會當會因日本人唱戲了所被污衊漢奸真笑漢奸定義究竟蝶衣去日本人唱戲時候了救小樓去了了藝術了因青木也懂喜戲藝術沒有國界蝶衣生悲劇而又所有獻身於藝術人翻版了高雅要付出代價梵谷、尼采、曹雪琴、陳景潤無疑都有相同被人了解人生《美術欣賞》上課時羅江峰老師說雪村人沒意思多次都媒體說自己被人理解要自殺現還頻頻出現於媒體句聽起來想笑想想卻非常有道理因獻身藝術並說自殺獻身了自殺只種解脫方式而已而頻頻媒體露面又會有精力去搞藝術呢羅老師對於周迅問題也說過句說:我們周迅和人家香港張柏芝能比演戲生活和包老師句比羅老師似乎更有見地至於些人看影片而做出同性戀結論我毫客氣說些人都沒有大腦人們懂得叫電影更會去欣賞因們沒有看出部影片無奈程蝶衣輩子算毀了永遠沒有辦法過正常人生活沒有悔些粗俗說法也只些長舌婦閑來無事東家長西家短影片還有人沒有辦法像正常人樣生活張公公蝶衣種高尚悲哀;張公公時代悲哀張公公悲哀永遠能再現;蝶衣悲哀卻時刻重演著影片菊仙和蝶衣似乎總像天敵樣蝶衣了讓小樓安心唱戲容得菊仙;菊仙讓小樓安心過日子容得蝶衣們都值得佩服因們都有自己追求蝶衣追求藝術值得欽佩菊仙追求生活同樣也種藝術們對於自己追求都同樣認真因此們有著相同命運菊仙聰明女人正因太聰明了才世道所容納救蝶衣時候沒有袁四爺會拔刀相助小樓和蝶衣被師傅叫回科班時候沒有還知道被打成樣子而樣聰明女人卻被群糊塗人迫害致死真諷刺呀菊仙和蝶衣關系直都微妙影片能夠了解蝶衣也只有菊仙了正因了解才會害怕還敬佩蝶衣小樓被迫揭發蝶衣時候了和蝶衣劃清界線把把寶劍扔進了火里菊仙顧危險從火里把寶劍搶回來而也舉動些愚昧人才會把矛頭指向了自殺導火索而真正讓對世界失去信心卻小樓句我和劃清界線菊仙死了我們聽了小樓痛哭時候心裏面難受復雜應該蝶衣因沒有人再沒有人了解程蝶衣了菊仙也真虞姬死因誤信了假霸王《霸王別姬》霸王兩虞姬霸王沉湎於戲能自拔虞姬生活活生生虞姬悲卻有假霸王

『柒』 有個電影,好像是法國,又像是印度,就是一個黑幫電影,倆兄弟混社會後來死了一個,那個兄弟復仇的電影!

無所畏懼(優酷上可以看)

『捌』 《老炮兒》結局講的什麼到底打沒打怎麼解決的事情哪邊贏了完全沒看懂…

六爺說:我什麼人呢?我什麼人都不是,我就一小老百姓。

六爺說:按老北京茬架的規矩來,頤和園後邊兒有個野湖,咱老時間,老地方。

六爺問:我那鳥兒誰弄死的?

在六爺騎著自行車赴會的路途中,他碰到了那隻在街上拚命奔跑的鴕鳥。這個鴕鳥某種程度上說恰恰就是當時六爺內心的寫照:被囚禁在籠子里的鴕鳥逃出生天,飛奔在籠子之外的世界;正如沉寂了多年的老炮兒,恍惚間又回到了當時叱吒北京城的時代。

『玖』 《投名狀》觀後感

外人亂我兄弟者,視投名狀,必殺之! 兄弟亂我兄弟者,視投名狀,必殺之!
披頭散發的太平軍士兵手持長矛,在屠殺潰敗的清軍, 不說「刺馬」,這里說《投名狀》。描繪了一個殘酷廝殺的修羅場。

純粹的大規模戰爭場面,是山字營初建的曠野攻防戰,八百人對五千人,如同劇透中所說,二百敢死隊為二百弓箭手在三百洋槍隊之前用血肉換取那要命的一百步射程差,戰況必是慘烈的,而真的震撼眼睛的還是李連傑率領親兵殺入太平軍炮隊,李連傑以一敵百,殘肢斷臂,還有炮火近距離轟碎人體的震撼鏡頭,想必是清將龐青雲心中的地獄。

屠殺蘇州城投降的太平軍士兵那段,想到《滿城盡帶黃金甲》裡面,白銀聖鬥士屠殺黃金聖鬥士那一幕,但是與《黃金甲》那段屠戮不同的是,陳可辛沒有直接去表現被圍在衛城的成千俘虜的垂死掙扎,而是通過他們瀕死的慘呼聲、下令的三弟姜武陽和射箭的清兵們臉上痛苦的表情,以及被強鎖在院子里的二哥趙二虎的掙扎,來表現這一慘劇,全場觀眾很多都直起了身子,目瞪口呆地看著,大氣都不敢喘一下,待到一切結束後,陳可辛才把鏡頭給了撲滿衛城的屍體,緊接著後來清軍把俘虜屍體添到戰壕裡面的場景,給人帶來的震撼是《黃金甲》那幼稚的華麗所無法比擬的。金城武的惡夢那一段剪輯,那純粹是一個成功的「恐怖」剪輯,一多半是觀眾是被嚇到的,全場觀眾屏住了呼吸。

不得不提到的還有全劇的音樂和音效,音樂方面,看到了金培達的名字,全劇的劇情音樂有一種傷感蘊藏其中,和鐵血的劇情形成對比,襯托出一種亂世的悲情。而音效方面,戰爭中人骨碎裂、刀劍刺入血肉中的聲音,槍聲、打鬥聲都相當震撼,伴隨劇情的音效也相當刺激,有女觀眾只是因為劇情音效的突起,而大驚失色。

在人物方面,三位巨星和徐靜蕾也沒有讓人失望,李連傑完整地表現出一個慾望與才幹錯綜交織的梟雄角色,在滿營將士被屠戮殆盡的最後,裝死活下來的龐青雲失魂落魄、漫無目的地走,遇上了出走的蓮生(徐靜蕾),這里並沒有激情戲,陳可辛用比較夢幻的虛實鏡頭配上金城武回憶式的旁白,交代了這段劇情,掩蓋了傳說中李連傑在激情戲方面的捉襟見肘。龐青雲是真的愛蓮生的,所以會在趙二虎前往刺殺蘇州守將之後,對蓮生說「如果他沒有回來,我娶你」這樣的話,這樣的話對他的前途並無幫助。而趙二虎刺殺蘇州守將平安歸來,士兵們歡呼趙二虎的名字,李連傑臉上那種復雜的表情又體現了他失望和憂慮的心情,因蓮生而失望,因擔心趙二虎的威望提升而憂慮。如果龐青雲這個人是徹頭徹尾地壞,李連傑倒是好演了,偏生他還是在意兄弟情誼的,所以在安排殺死趙二虎之後,他會對著空碗筷自言自語,會掩面而哭,並在獲知姜武陽殺死了蓮生後,痛哭失聲。這些,在李連傑之前的影視作品中,都是沒有的。

劉德華天生具有的正氣,讓他對趙二虎這個角色駕輕就熟,從在上司前面會因為情緒激動失聲的直性子,到和蘇州守將的惺惺相惜,再到俘虜們被屠殺後看著遍地屍體的痛心和絕望,以及後來認知的轉變,轉變之後卻依然毫不猶豫地為了接救龐青雲沖入圈套的坦盪豪邁。劉德華的表演不可說完美和超越,但是盡職盡責地表現了趙二虎這一角色。

金城武在兩大巨星的光芒下,稍顯失色,恐怕與他角色的單純有關,最秀他戲份的幾個場景,都是處在對龐青雲的崇拜與對自身良心拷問的矛盾中,三弟姜武陽自龐青雲在劫糧一戰中救下自己,再目睹了他直取敵將性命的本領之後,就對龐青雲徹底拜服了,這影響了他後來的所有行為舉止,包括第一戰斬下敵帥首級後吼叫、痛哭,包括替龐青雲決絕斬掉違規兄弟的首級,包括親手指揮屠殺俘虜時候的戰栗與眼淚,在這一矛盾沖突發展到高潮的時候,他幼稚地認為殺死二嫂就可以讓龐青雲不殺趙二虎,並且毫不猶豫地付諸行動,看到趙二虎屍體的一瞬間,他的一切信念崩潰了。

蓮生,一個欲求不滿的女人,她想要呵護,想要愛情,甚至貪圖榮華,所以她幾度出走,在攻下南京之後,對趙二虎的回家建議作出猶豫神色,但她又是善良的,所以她可以堅定地說出「他(趙二虎)是個好人」,在趙二虎入城刺殺沒有及時放出信號後,會痛哭。她的愛情屬於龐青雲,但她的宿命卻牽連著趙二虎,她也貪生怕死,所以在最後死前會語無倫次,徐靜蕾把這一切都表現得很到位。

《投名狀》與其說是一部戰爭片,不如說是一部悲劇,它撕碎人性,毀滅夢,讓人絕望到徹底的程度。

蓮生是個悲劇,從她被賣身到跟隨二虎這個她不愛的人進山為匪,到遇上龐青雲這段無法給她帶來安定生活的愛情,到最後冤枉地死在愣頭青姜武陽手裡,蓮生一直被動承受命運,而她唯一主動取接受的,卻最終給她帶來了墜入地獄的結局。

趙二虎是個悲劇,他耿直、俠義一生,卻眼睜睜地看著辛苦搶來的糧食被清軍奪走,眼睜睜地看著自己的兄弟們在火槍陣前接連死去,卻要依照龐青雲的命令按兵不動,面對自己承諾敵將要保住他們性命的千名戰俘死去卻無能為力,直到最後看破了戰爭,卻沒有看透龐青雲,臨死前還記掛著龐青雲的安危。但,趙二虎的兄弟夢沒有破滅,他是喊著「大哥」死去的,在他心裡,三人還是結義時候的兄弟。

姜武陽是個悲劇,他的悲劇在於,在他的人生中,唯一的信條僅僅只是子陵在文首提到的那28字誓言,可是那些誓言卻逐一破滅了,他殺敵、殺部下、殺俘虜、殺二嫂到最後刺殺龐青雲,都是這28個字,外人亂我兄弟者,視投名狀,必殺之;兄弟亂我兄弟者,視投名狀,必殺之。姜武陽是一個沒有自我的人。

龐青雲,平步青雲,陳可辛給了他為求功名不惜一切手段的性格,順便給了他相應的名字,他尚有人性,會感恩並且愛上蓮生,會在戰陣中拚死救下兄弟,會幾次三番不捨得下手殺趙二虎、姜武陽,但是最終不捨得的,都捨得了,只為他那野心勃勃的夢。只是他太幼稚,或者是被夢想沖昏了頭腦,他就像個身懷絕技卻不通世事的小孩,在善弄權術的太後和群臣跟前,如此軟弱無力。龐青雲在幾乎拋棄一切,並准備連最後的姜武陽也舍棄的剎那,被來自身後的子彈從高空送到了谷底,垂死的他什麼都明白了,可他不願意相信,「快,投名狀」。他對姜武陽說,姜武陽看著槍傷,也在一瞬間明白了,他的最後一刀,送龐青雲回到自己的夢中,他大喊:「刺龐者!是姜武陽!」——他大哥沒有失敗,只是成功之前,被兄弟給刺死了。

『拾』 陳凱歌的《霸王別姬》的詳細點劇情

1924年冬天,9歲的小豆子被作妓女的母親切掉右手上那根畸形的指頭後進入關家戲班學戲。戲班裡只有師兄小石頭同情關照小豆子。十年過去了,在關師父嚴厲和殘酷的訓導下,師兄二人演技很快提高,小豆子取藝名程蝶衣(張國榮飾),演旦角;小石頭取藝名段小樓(張豐毅飾),演生角。倆人合演的《霸王別姬》譽滿京城,師兄二人也紅極一時。二人約定合演一輩子《霸王別姬》。

段小樓娶妓女菊仙(鞏俐飾)為妻,依戀著師兄的蝶衣,心情沉重地來到師兄住處,把他用屈辱換來的、師兄嚮往已久的名貴寶劍贈給小樓,並決定不再與小樓合演《霸王別姬》。在關師傅的召喚下,師兄二人再次合作。

抗戰結束後,兩人被迫給一群無紀律無素質的國軍士兵唱戲,段小樓與士兵沖突,混亂中菊仙流產,而後有士兵以漢奸罪抓走蝶衣。段小樓傾力營救蝶衣,低聲下氣去求曾經玩弄蝶衣的官僚袁世卿(葛優飾)。菊仙要蝶衣說謊苟且求釋,並將小樓不再與蝶衣唱戲的字據給蝶衣看。於是蝶衣在法庭上始終不屈,卻因其技藝被國民黨高官營救。

解放後,兩人的絕藝並沒有受到重視,誤嘗鴉片的程蝶衣嗓音日差,在一次表演中破嗓,決心戒毒,歷經毒癮折磨後在段小樓夫妻的共同幫助下終於重新振作,卻被當年好心收養的孩子小四陷害,小四逼著要取代他虞姬的位置與段小樓演出,段小樓不顧後果罷演,菊仙為了大局勸他演,段小樓最終進行了演出 。蝶衣傷心欲絕,從此與段小樓斷交。

文革時,段小樓被小四陷害,並逼他誣陷蝶衣,段小樓不肯,被拉去遊街,此時蝶衣卻突然出現,一身虞姬裝扮,甘願同段小樓一起受辱,段小樓見蝶衣已經自投陷阱,希望能保護菊仙而在無奈中誣陷蝶衣,甚至說他是漢奸,蝶衣聽後痛不欲生。

以為段小樓只在乎菊仙,又看到自己所怨恨的菊仙此刻竟在可憐自己、幫助自己,便將所有的憤懣發泄在菊仙身上,抖出菊仙曾為娼妓,段小樓因此被逼與菊仙劃清界線,說從來沒愛過菊仙,菊仙在絕望中上吊自殺。

打倒「四人幫」後,師兄二人在分離了22年的舞台上最後一次合演《霸王別姬》,虞姬唱罷最後一句,用他送給霸王的那把注滿他感情和幻想的寶劍自刎了,蝶衣在師兄小樓的懷中結束了自己的演藝生涯,也結束了這出燦爛的悲劇。

(10)只是兄弟法國電影擴展閱讀:

作為華語影壇的旗幟級作品和享有世界級重要榮譽的電影,《霸王別姬》兼具史詩格局與文化內涵,在底蘊深厚的京劇藝術背景下,極具張力地展示了人在角色錯位及面臨災難時的多面性和豐富性,其中蘊含的人性的力量和演員們堪稱絕妙的表演征服了全世界的眾多電影觀眾。 該片不但在藝術上被國際影壇認可,而且發行上也獲得了成功,影片在法國、美國等西方國家乃至東歐、非洲賣得很好。

作為華語影壇藝術成就最高的影片之一,《霸王別姬》集文藝性和觀賞性與一身,在保留導演創作理念的同時,也很好的兼顧了觀眾的審美情趣,是一部近乎完美的經典電影 。電影描述了中國文化積淀最深厚的京劇藝術以及京劇藝人的生活,細膩地展現了對傳統文化、人的生存狀態及人性的思考與領悟。

《霸王別姬》充滿激情地敘述了一個延續半個世紀的故事。電影不僅具有縱深的歷史感,還兼具細膩的男性情誼與史詩格局,它將小人物的悲歡離合摻著半個世紀以來的中國歷史發展盤旋糾錯地展現出來。

《霸王別姬》是中國電影史上最經典的作品之一,它為張國榮帶來了崇高的國際聲譽。《霸王別姬》在說兩個京劇藝人半世紀的悲歡離合,實則在言中國人對人的生存狀態及人性的思考與領悟。

時代的轉換與人物命運的轉折緊密相聯,社會性與民族性緊密相聯,信仰與現實緊密相聯,陳凱歌說他要拍一個關於「迷戀與背叛」的故事,於是他拍了這樣一個「真虞姬、假霸王「的故事,人性的錯位與災難的重擊為影片羅致了多面和豐富的戲劇性。加上張國榮對「程蝶衣」近乎完美地演繹,可以說無論從影片還是表演,《霸王別姬》都是中國百年影史上的一座高峰 。

1988年陳凱歌出席電影節時,徐楓主動約他會面,且拿著李碧華的小說專程來見他,見了便說做出這樣一部電影非陳凱歌不可。李碧華原小說舊版中的結局是程蝶衣和段小樓若干年後在香港的浴室相見,都沒有穿衣服,坦誠相待、回首前塵,感慨不已,然後出得門去,各走各路。陳凱歌跟李碧華說這個結局得改。《霸王別姬》所著意闡發的是關於人性的主題—迷戀與背叛,在創作之前,陳凱歌對兩個編劇強調千萬不要把人物意識形態化,人物該是誰,你就讓他是誰。

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