俄羅斯電影暫時困難大結局

A. 上周六電影頻道俄羅斯電影

2016年5月29日cctv6節目表
00:05電影快訊晚間
00:11譯製片佳片有約 首播林肯（下）
01:26電影肝膽相照
03:15電影激浪青春
04:43譯製片亞馬遜萌猴奇遇記
05:58國歌
06:00電影華英雄
07:54光影星播客
08:02動畫片少兒影院少年岳飛傳奇
09:29光影星播客
09:41電影快訊白天
09:46電影太極1從零開始
11:31光影星播客
11:38音樂電影欣賞
11:44譯製片佳片有約林肯（上）
13:08光影星播客
13:23譯製片佳片有約林肯（下）
14:43佳片有約
15:05光影星播客
15:18電影快訊白天
15:23電影四大名捕大結局
17:16光影星播客
17:23世界電影之旅
17:39中國電影報道
18:00光影星播客
18:13電影周日點播合約情人（范冰冰）
19:58光影星播客
20:10電影快訊晚間
20:15電影一夜驚喜（范冰冰）中國
22:12光影星播客
22:19電影首播靚足100分

B. 求一部俄羅斯電影

這個電影名字叫《回歸》,

「我沒有將它看作是每天常見的故事，或者一個社會性的題材。它不是簡單的父子情，很大程度上，它從一個神話化的角度去看人生。電影里所有的事情都有它的意義。」

——導演安德烈·日瓦金采夫

這是一部關於男孩成長的影片。一個失蹤十二年的父親，一個只存在一張褪色照片中的男人，某日突然出現，回家後帶著他的兩個兒子去荒島旅行，三人在旅途中遇上一次又一次的困難，但父親都只是袖手旁觀，似乎要借著軍訓時的鍛煉加速孩子們的成長。終於，父親與兒子的沖突加劇，轉化成一個無可挽回的結局。

整部影片的第一個鏡頭是俯視的海面，然後是一個模擬主觀視角的鏡頭走在海底的沉舟之上——看完全片才知道，原來這葉小舟就是父子三人劃向孤島的那葉小舟，也是帶走了父親死屍的那葉小舟。這樣的鏡頭對於對影片未知的觀眾是充滿神秘的，但對於作為敘述者的導演更像是記憶的始點——一個已經成為男人的人對「成為男人」的全過程的追溯（就想當年劃向孤島）。影片的開始是故事的結局，但是那裡只有小舟沒有死去父親的身影——事物是記憶的觸煤，真正的父親已經融入自己的體內與靈魂共生。

第一場戲「星期天」，是男孩關於「是真正的男人」的證明游戲，這是開始有獨立意識對社會有了認知後作為男孩子通常樂此不疲的事情。對於勇氣的證明就是對自己社會性別的強調也是一種對渴望「成為男人」的十分直接的表現。大海與高台，這兩件「道具」在外觀尺寸上把男孩們心中的證明慾望推到了極限，也讓他們對「成為男人」擁有著如此強烈的慾望。高台上安德烈和伊凡行為處理充滿了對故事結局的映射：當其他男孩們跳高台的拍攝視角是習慣性的由下至上仰視視角時，安德烈的跳躍導演突然處理成倒正俯。仰視視角的背景是天空——立體祥和，而正俯視角與海面平行，使畫面呈現平面，但當安德烈縱身一躍時，體積快速的由大變小突然刺破了原先的平面感使客觀存在的縱深被奇異般的無限拉長，跳高台在觀眾心中頓時變得震撼。值得特別指出的是，安德烈跳下高台鏡頭最後的落幅與影片最後父親墜死的鏡頭除了構圖上下顛倒之外似乎完全相同。而伊凡在高台上的舉動與心理狀態與影片結尾處同場景戲形成了鮮明的對比。在這里，他走上高台的原因來自於自己對「證明」、「成為」的渴望和同齡人（他世界裡的社會）對於自己的被迫。影片中雖然以「伊凡有空高症」來為他不跳高台作邏輯屆時，但從更深層次我們看到，伊凡還是嬰兒的時候父親就離開了他，對於他而言父親的位置在現實生活中就是缺席的，他對於父親的意識是薄弱的——至少不是像其他正常男孩那樣極度的渴望去「成為」——現實的缺席就從具體形象上失去了挑戰的對象，也就失去了心中巨大的敬畏感，降低了「挑戰」的慾望。這也能解釋為什麼影片之後旅途中伊凡始終敢於抵抗父親的命令而不像安德烈對父親充滿了崇拜。這里解救伊凡的是母親，母親稱伊凡為「我的兒子」而伊凡抱在母親的懷里述說出自己的害怕，伊凡擔心自己世界裡的社會的嘲笑也為自己不能「證明」而懊喪自責，他依偎著母親懷抱走下了高台。父親十二年的缺席使伊凡至此始終把自己和母親連為一體，就像母親對其稱呼「我的兒子」一樣，比起理論上存在現實中缺席的父親，伊凡在心理上顯然仍處於母親統御階段。至此我們看到，影片從一開始的人物設定上就把「俄狄浦斯情結」不僅是心理的內在表露還是更為徹底的還原到了主人公的現實生活中。

「星期一」。父親以最有威信的方式到來。當安德烈和伊凡為了「證明」之事發生爭執時，兩人飛奔爭著到母親面前告狀，可見至此在兩個男孩的世界中母親是最後的審判者最後的權威，就在此時，父親以一種最沉默的但卻是最震懾的狀態出現在了安德烈和伊凡面前，與此同時母親在兩人心中的權威性被忘卻——母子連體的概念第一次受到動搖。父親出場的第一個鏡頭模擬了安德烈和伊凡的視角：身上蓋著海水藍的絲質的床毯，右側窗投入的日光斜射在床前，鏡頭以一雙腳為前景取得縱深——在他們的眼中，這個父親就像死去的基督主耶穌。這個出場鏡頭從一開始就預示著父親最後的死亡結局，但同時因為父親的形象與耶穌重合在了一起使父親一下子擁有的精神上的權威形象。對於一個男孩子來說，父親的台詞就是沉默，他也許在一個遠離生活甚至遙不可及的地方，但他存在著就象徵一種力量。伊凡立馬去尋找證明這個男人就是父親的證據，而安德烈崇敬的看了父親後為他輕輕的關上了房門。兩個人對於父親實體出現的接受與認同從這里開始分道揚鑣。要知道安德烈在自己年幼的時候見過父親，他對父親存在心理位置；但是伊凡似乎沒有見過父親，父親的位置在他的心裡是第一次被迫出現。兩人在閣樓的舊箱子里找到了一本帶插圖的破舊的聖經，在亞伯拉罕祭獻獨生子依薩克這段舊約故事的插圖間，拿出他們和父親唯一一張的合影，他們認同照片上的母親和自己也因此同時接受這個男人就是自己的父親。這個認同開啟了兩個男孩的俄狄浦斯階段，父親在現實中的回歸在心理上使男孩與母親開始分離聯體狀態，「父親的法律」首次介入。這在晚餐時得到了實體上的體現，餐桌上父親坐在母親的對立面處在整個餐桌人物關系畫面的正中，安德烈和伊凡分坐其兩側，父親規定著誰喝酒喝多少，父親分配著一天全家人所能得到的食物，而鏡頭對父親的調度也始終採用仰視視角——既是模擬兩個兒子的視角也是象徵的提示，他就是整個家庭的審判者裁定者、權威的象徵，而母親從原來的地位退去來到了父親的另一邊成為次要和聽命者。餐桌上安德烈眼神中充滿了崇敬甚至是嚮往，他主動開口叫了「爸爸」，並主動要求能再多喝點紅酒能證明自己是個像父親一樣的男人；但伊凡始終都帶著客觀的審視，並且不會附和父親而是提出自己的想法，他看著這個突然出現被迫要接受的新的權威，他甚至憎恨他的出現和對於母親的取代，因為這個被稱為父親的男人的到來他必須接受和母親分離的事實。

從「星期四」出發，安德烈和伊凡也開始了他們同母親的分離，並且被迫接受父親。不管是與父親平排坐在副駕駛位置，還是稱呼，眼神，表情，行為，安德烈始終表現出對父親的崇拜；而同樣這些伊凡卻一直顯示出抵觸情緒，這也為之後伊凡一次又一次違抗父命並最終導致父親的死亡。整個旅途中，父親以一種看似軍訓式的教育方式試圖教會自己的兒子怎麼才能成為真正的男人。雖然過程痛苦，但對於渴望「證明」的安德烈來說是極具吸引力的，而形成鮮明對比的是伊凡會在最痛苦的時候想起母親，他總是念念不忘出門時對母親「兩天旅行」的時間承諾，他仍然承認著母親在心理上的權威性，也仍然留戀著母親充滿保護關愛溫暖依靠的懷抱，與此同時他對於父親的抵觸挑戰反叛直到出現殺父的念頭。俄狄浦斯情結隨著劇情的發展在伊凡的身上不斷升級直至最後弒父的到來。父子三人的旅行地點是遠離城市的孤島，它割離了安德烈伊凡對於母親的依靠，帶著他們放下了現實社會經歷一路風雨走進意識深處的心靈孤島，在那裡完成心理的蛻變。

發生弒父的導火線仍然是對於時間的承諾。當父親繼續著自己關於男人的教授，伊凡對於居高臨下的父親角色充滿了仇恨，他帶著反叛的勇氣突破了自己的恐懼主動的爬上了高台，用自己的強勢完成了心理上的弒父。弒父的那一刻突然到來，父親從高處墜下一其出場的第一個鏡頭躺在地上。兩個兒子對於結局是充滿痛苦自責無法接受的，但是父親的死亡把關於男人的教授推向了高潮，安德烈頓時走向了父親的角色，他沉著冷靜的考慮後事並指揮伊凡一同進行，他為父親合上了雙眼，像父親曾經做過的那樣拉著小船……最後承載著父親屍體的小船漂向了大海、漂向了小島的方向，兩個兒子不帶附和不帶被迫的發自內心的喊出了「爸爸」，但是父親漂走了，因為男孩成為了真正的男人！

影片的最後，當已成為男人的兒子在車上無意間發現了那張全家福時，父親影像卻消失了。回想起影片中的一些場景，比如：母親始終沒有告訴伊凡父親從哪裡來，父親神秘的電話，那些不知道裡面裝著什麼東西的麻袋，還有哪個不知裡面是什麼也不知為什麼要埋在這樣一個孤島上的木匣子。也許真正的父親根本就不存在，也許這個故事只是一場心理成長旅程的現實再現。旅程的時間一共顯示出七天，像是約赫華的創世紀，但卻是從星期六到星期天。還有父親形象出場時酷似耶穌的形象，關於父親唯一一張照片被夾在破舊的聖經中……「父親」以啟示的方式帶領男孩實現心靈上男人的誕生和成長的回歸。戴錦華曾在《涉渡之舟》的序言中這樣解釋道：「尋父」的主題，不僅是一個獲得個人身份、回答「我是誰」、最終認同於主流/父權文化並獲得社會命名的過程，而且被基督教文化中關於"大寫"的父親/上帝的表述，賦予了獲得信仰、實踐生命的超越性價值的意義。

《回歸》雖只是安德烈·日瓦金采夫的處女作，但在影響風格上對塔可夫斯基的重新演示，比如早晨醒來的母親穿著長裙靜靜地逆光方向站在撒滿晨光屋子裡，尤其是進行到60分鍾之後，我們似乎在回顧41年前也拿走金獅獎的塔可夫斯基的《伊萬的童年》，父子三人劃著小船駛在幽暗、平靜的湖面上，完全模仿《伊萬的童年》中最後伊萬和科豪林上尉三個人駕著小船在晨色中穿越沼澤的畫面。

《回歸》不是一部通常意義上的對父子關系的個體情感的表達，從某種程度上，作者用了一個罕見的寓言結構給這個話題賦予了重新思考的角度。此片榮登2003年威尼斯電影節的金獅寶座。而威尼斯電影節評委會給出的評語是：「一部關於愛、失去和成年的難以描述但無法拒絕的電影」。

《瘋狂俄語》電影網站

C. 別樣俄羅斯喜劇，多元化交集的《戰斗民族養成記》，劇情一般嗎

俄羅斯喜劇電影《戰斗民族養成記》，一部很不錯的合家歡喜劇電影。這個國家的人民真的很瘋狂，多元化元素融入其中，劇情而言，典型“合家歡”電影，但是很讓人尷尬。這種多元化的交集，可以展現什麼樣的魅力？這或許是本片的最大亮點！尤其是其中我們最津津樂道的戰斗民族俄國，是怎樣的被稱作戰斗民族！以及為此而構思俄國岳父考驗中國女婿的好戲接連上場！

原創聲明：本文由得心電影編輯得心原創，感謝分享，文章未經允許嚴禁轉載抄襲，發現必究！在合適的時間，看一部合適的電影，你會收獲很多；人生太短，等不及茶涼，若是常駐，得心願奉上一篇最真實精彩的影評陪你走完這一場！

這部電影其實屬於還能看的那種中俄合拍喜劇片，但是中方資本的硬插入太尷尬了，文化沖突愛情喜劇，比較模式化，笑點設置生硬。想要借異域之間的文化差異製造幽默感的想法可以，可惜做得不太好，偏笨拙，偏幼稚！情節單薄，邏輯沒有，小品級別的國產片，沒有電影感。演員之間完全沒有火花，感覺像在各演各的，兩種語言之間也沒有拍出梗，在現實中，這種所謂拜見岳父大人的大陣顯得如此可笑，難道現在還是十年前嗎？

D. 為什麼蘇聯最常見的是暫時的困難

感覺是民眾的利益被侵蝕，熱情被朝令夕改消磨完了。
蘇聯的福利一直很高，這些都是犧牲加盟國的利益得來的，把加盟國被分三六九等，逐漸背離自己的信仰。雖然產能高，但民眾的福利一直沒變，蘇式計劃經濟逐漸崩盤。
俄羅斯人天生粗枝大葉不會搞經濟，蘇聯經濟模式太單一，國際上有競爭力的東西就是石油和軍火，壓死駱駝的最後一根稻草是，70年代中東局勢緊張，石油危機造成油價暴漲，蘇聯靠著軍火石油出口暴漲帶來巨大收入，勃列日涅夫為了體現發達社會主義的優越性給國民提供了大量社會福利，結果80年代隨著蘇聯入侵阿富汗，與中東國家關系變冷，加之里根上台後跟沙特聯合搞爛了油價，蘇聯的國際貿易收入銳減，高國民福利難以為繼，最終導致蘇聯經濟困難，加上戈爾巴喬夫這個被美國宣傳忽悠傻了的瞎搞，最終解體。

E. 麻煩大家幫我隨便找兩部電影的故事梗概。謝謝

為了讓亨特擁有完全的自主權，美國的特工組織讓亨特在2個搭檔的幫助下從監獄逃了出來。
可是特工伊桑·亨特和2個搭檔在莫斯科執行一個秘密的間諜活動的時候，一個恐怖分子安置的炸彈炸掉了俄羅

的標志性建築：克林姆林宮。俄羅斯政府隨即宣布，這起襲擊已經超越了一般的恐怖襲擊的范疇，是完完全全的「戰爭的挑釁」。俄羅斯政府的論調讓它的對頭美國政府如坐針氈。無奈之下，美國政府只好就近派出了自己最強的特工伊桑·亨特，在俄羅斯執行一個叫做「幽靈協定」的秘密計劃。同時，總部的參謀也成為了亨特的搭檔。
因為沒有官方記錄、沒有後援、沒有支持，亨特他們只能依靠自己的力量來完成行動。在異國的行動總是困難重重，更重要的是亨特自己的隊伍里似乎還出現了內鬼。這次，伊桑·亨特有沒有能力再次力挽狂瀾，完成不可能的任務，並阻止美俄之間的戰爭呢？
福爾摩斯一直是辦案現場最聰明的人，然而如今，有一名新犯罪首腦仍逍遙法外，那就是莫里亞蒂教授（傑瑞德哈里斯飾）。莫里亞蒂教授不僅僅跟福爾摩斯的智力不相上下，更加上他作惡多端的能力及喪盡天良的本性，很可能會使這位舉世聞名的福爾摩斯偵探居於下風。
當奧地利王儲的屍體被發現，雷斯垂德探長（艾迪馬森飾）由證據推斷是死於自殺，不過福爾摩斯則推論是死於他殺，這起謎團般的不祥謀殺案經過嚴密設計，而幕後黑手正是莫里亞蒂教授。
福爾摩斯追查線索追到一間地下的紳士俱樂部，他和兄長邁克羅夫特·福爾摩斯（史蒂芬弗雷飾）向華生醫生舉杯祝酒，替他舉辦告別單身之夜。福爾摩斯在那裡遇見年輕的吉普賽算命師希姆（歐蜜瑞佩斯 飾），她目睹了一些秘密卻隱瞞不說，也不知自己已捲入王儲命案，這使她成為殺手的下一個目標，不過福爾摩斯在千鈞一發之際救了她一命，作為報答她只好不情願地答應幫助他。
這場調查變得愈來愈詭譎危險，也使得福爾摩斯、華生和希姆橫跨歐洲大陸，從英國追蹤到法國、德國、最後追蹤到瑞士，不過狡猾的莫里亞蒂教授總是早他們一步逃離，同時正意圖布下死亡和毀滅的天羅地網，而這只是他更大計謀的一部分，如果他成功，歷史將會被改變。

F. 俄羅斯電影《爆破》講述的是那次戰爭的事跡

俄羅斯電影《爆破》，該片以2000年2月29日至3月3日的真實事件改編，介紹的是一隻俄羅斯軍隊以84人對戰兩千人，雖然以放棄告終，但是他們的精神和對軍人責任的理解，為本片增添了很多壯烈的色彩。主人公最後都沒能與親人團聚，他們知道自己的責任，因為他們是戰士，在需要的時候必須無私的付出甚至是犧牲。
要去探究戰爭的本意是很困難的，正義或邪惡，這世界真不能截然分開。但終於職守者總是應該獲得尊重。這部俄羅斯時代拍攝的影片和蘇聯戰爭片一樣，充滿悲情、壯烈。

G. 俄羅斯一部太空科幻片，俄羅斯演員，發生冷戰時期。回收太空倉，練習對接

你說的這部影片是俄羅斯的《太空救援》，是根據1985年的真實的事件拍攝的。當時俄羅斯的一個空間站，由於被太空垃圾碰撞後，導致損壞。空間站內的工作人員死亡。當時由於處於冷戰時期，蘇聯擔心，損壞的空間站被美國獲取後泄露相關的太空機密。所以派兩名宇航員上去，要麼修復空間，要麼擊毀空間站。整個過程困難重重，拍攝得扣人心弦，值得一看。

H. 這是什麼電影

是電影《碟中諜4》

是由派拉蒙影業公司於2011年12月16日發行的影片。該片由布拉德·伯德執導，安德雷·納梅克、喬什·阿佩爾鮑姆共同擔任編劇。湯姆·克魯斯、傑瑞米·雷納、西蒙·佩吉、寶拉·巴頓等主演。

I. 俄羅斯逃亡電影

極地重生

奇跡出現了，施哥夫無聲地轉向一側，為基文斯讓開了道路。基文斯不敢相信地看著施哥夫，他摒住呼吸，遲疑地邁出腳步，繼續走向伊朗邊境。當基文斯經過施哥夫的面前，施哥夫輕聲說了一句，「勝利屬於我。」