俄羅斯白匪電影

Ⅰ 蘇聯紅軍與白匪爭奪的白匪指什麼

白匪指保皇派。
或稱「白軍」。1918-1920年蘇俄國內戰爭時期的一隻武裝力量。以忠於沙皇的反動軍官為骨幹，並得到外國支持。最後被紅軍消滅。
歷史學家普遍認為白軍沒有一個統一組織，是一系列與紅軍相對立的軍事組織的統稱，主要由支持沙皇的保皇黨、軍國主義者、自由民主分子和溫和社會主義者組成。在十月革命爆發後，白軍聚集各方面力量，試圖打垮剛剛建立的蘇維埃政權，但歸於失敗。

Ⅱ 關於戰爭時期一個火柴盒的電影，男女主角一人一半

《心動歲月》

藏族老人尕瑪去江西瑞金參觀革命歷史博物館，一群年輕解放軍戰士看見了她保存的紅軍時期的火柴盒和幾張紅軍醫院的借據，引起了尕瑪老人對紅軍女戰士英子的回憶。
1934年，16歲的江西農村少女英子，為死去的父母報仇，來到了戰火紛飛的戰場，在生死關頭，年輕紅軍劉大夫救了她的性命，彼此留下了深深的印象。不久，英子來到紅軍駐地，在劉大夫管轄的紅軍兵站醫院里當了女護士。在劉大夫幫助下，學會了衛生護理、認字記數，還管起了醫院的賬務。英子和劉大夫朝夕相處，兩人相愛。不久紅軍開始長征，劉大夫調離了兵站醫院，臨分手時，關心他們愛情的陳團長送給英子和劉大夫一個黃銅火柴盒做紀念。英子又將火柴盒拉開，自己留下內盒，外匣交給了劉大夫，作為相愛的信物。
英子參加了長征，走到藏族草原，醫院的隊伍被白匪無情地沖散，英子和幾個女紅軍不幸被白匪俘虜。英子把紅軍兵站醫院向工人借款的借據藏進火柴盒內盒裡，放在懷里保護。白匪百般迫害紅軍女俘，英子冒著生命危險，逃出白匪魔爪。然而面對滾滾天湖，英子失去方向，不知去向何處。在生死關頭，藏族青年洛傑救了她。奄奄一息的英子只好隨著洛傑走進了藏族生活的天湖邊的大草原。在天湖湖畔，英子奮力救出了將被槍殺的紅軍女俘紅雁和陳團長所生的孩子——-尕瑪。
英子不得不住進洛傑家的帳篷，以撫養紅軍遺孤尕瑪。英子雖然每天跟著洛傑母親幹活生存，也為藏民治病，但她每時每刻都在思念著部隊，多少次去草原的各處尋找部隊，多少次都使她失望而歸。復雜而殘酷的歲月，終於使她面對劉大夫的犧牲，面對找不到隊伍的無盡悲傷!在思念和悲痛中，她只好和善良的藏族同胞同命運、和關心她的洛傑共呼吸。
1949年，在天湖湖畔的草原上，英子找到了進山剿匪的解放軍，她積極為解放軍帶路，受她影響的洛傑也為解放軍帶路。在一次嚴峻的搶救藏族群眾的激烈戰斗中，英子為了掩護解放軍和群眾，同敵人展開拚死搏鬥，最終壯烈犧牲!
勝利後，藏族同胞用最隆重的形式悼念英子。小尕瑪見到了自己的親生父親陳司令，但她留在了草原。
講完故事的老尕瑪擦著淚水，聽故事的人也都淚流滿面，聽完故事的年輕解放軍手裡捧著火柴盒，心裡沉沉的……

Ⅲ 空中營救 電影我有點不明白，求高人指點

看了樓主幾個追問，樓主就是個哈麻批，戴眼鏡的空警明明不是劫犯，是被利用的，第二個，別人都說了是慢性毒，樓主還說已經被綁住了。我根據大部分網上分析加上小部分自己分析說一下。白劫匪和黑劫匪要劫機，白匪為了報復社會，黑匪為錢。他倆先調查了兩位空警的信息，發現男主家庭背景不好容易被栽贓，眼鏡空警涉嫌販毒很好利用。劫匪先下套給眼鏡空警讓他帶自己的毒品上去（電影沒有任何描述）。白匪知道安保漏洞黑匪是個軟體高手，就黑進了他們的聊天系統，此時一個與男主聊天一個悄悄給眼鏡空警下毒（時效20分鍾），後兩位空警沖突，不管男主殺不殺眼鏡空警，眼鏡空警都會死。在他倆沖突時一個匪徒去廁所給機長下毒（時效20分鍾），這是發生在老太太上廁所前的事情。男主押白匪時，白匪故意摔倒將手機放在律師口袋此時可以下毒，也可以在機長暴斃飛機失控時，黑匪趁亂下毒（時效20分鍾）。再後來都是一些沒有疑問的地方了。女主純粹是導演安排的誘餌誤導大家猜錯人，讓大家猜錯好更有懸疑力度，就好像柯南里凶神惡煞的大漢肯定不是兇手，老實巴交的弱雞甚至是女生才是兇手。監控沒拍到白匪發簡訊，是因為黑匪用電腦發的，他們知道葯效要到了還發簡訊讓眼鏡空警馬上動身引發男主和他沖突，不然就會死在椅子上了。

Ⅳ 夏伯陽的電影劇情

人民英雄夏伯陽是蘇聯國內戰爭時期一位有名的將領，敵人只要一聽到「夏伯陽」的名字就會嚇得心驚膽戰。該片描寫的是夏伯陽英雄事跡的最後一段。
夏伯陽和他的警衛員別其卡坐著一輛裝著重機槍的三輪馬車，在大草原上前進著。突然他看見與捷克軍團（白匪組織的第一次歐戰的捷克戰俘的軍隊）打仗的游擊隊員們打敗了退下來，這些游擊隊員看到了夏伯陽，馬上增加了信心和勇氣，回過頭去把捷克軍團打退了。
這時，蘇聯共產黨派富爾曼諾夫到夏伯陽師里來當政治委員，還帶來了大批自願參加游擊隊的紡織工人。富爾曼諾夫非常敬佩夏伯陽的戰略戰術，可是也看到了夏伯陽固執而又帶有游擊作風的缺點。
一天晚上，在夏伯陽駐扎的村子裡，游擊隊第三分隊的人在搶老百姓的東西。富爾曼諾夫政委知道了這件事情後，就把第三分隊的分隊長叫去質問，並叫他馬上寫命令，把所搶來的東西完全退給老百姓。然後他把第三分隊長關了禁閉。夏伯陽知道了這件事以後，沒有了解解全部情況，以為富爾曼諾夫是「越權」。他很生氣地找到富爾曼諾夫去質問：「在軍隊里誰說了算？你還是我？」富爾曼諾夫回答他說：「你，和我。」夏伯陽聽了這話更生氣，他說：「我是夏伯陽，你算甚麼東西？誰派你到這兒來的？你想占別人的光榮嗎？你快給我從這兒滾出去！」可是富爾曼諾夫卻很鎮靜地對他說：「你的光榮我不需要。黨派我來的，也只有黨有權利叫我回去，懂嗎？你也是個黨員，應該知道這個。」正當他們在爭辯的時候，來了大批老百姓，他們是來感謝夏伯陽的，因為他們那些被搶走的東西全都退還了。這時，夏伯陽才開始明白富爾曼諾夫的處理是正確的，只有這樣才恢復了老百姓對紅軍的信仰。他深深地感覺到富爾曼諾夫的知識和修養確實比他強。從此，夏伯陽對富爾曼諾夫一天一天地親近、尊重和信任了，富爾曼諾夫也的確做到了對夏伯陽的思想領導。
夏伯陽師勝利地向前進攻，白匪軍隊企圖用「精神戰術」來威嚇夏伯陽師，所謂「精神戰術」就是用軍樂隊在前面吹吹打打，軍官和士兵排齊了隊伍向前沖鋒，想給對方一種精神上的威脅。可是這種「精神戰術」被夏伯陽師完全粉碎了。
不久，黨把富爾曼諾夫政委調回總部去了，他們分別時，夏伯陽捨不得離開這個在一塊處的很好的戰友，感到非常難過。
不久，黨把富爾曼諾夫政委調回總部去了。他們分別時，夏伯陽捨不得離開這個在一塊處得很好的戰友，感到非常難過。
白匪千方百計地妄想消滅夏伯陽，但是都失敗了。有一次，夏伯陽的司令部駐扎在離開主力部隊較遠的地方，白匪趁機集中了大量的兵力，在黑夜裡向夏伯陽偷襲。夏伯陽和他的戰士們從夢中醒來，頑強地抵抗，他命令警衛員別其卡去搬救兵，但是別其卡不肯離開夏伯陽，而讓他的未婚妻阿娜去完成這個任務。
敵人用大炮攻擊，在兵力懸殊的情況下大部分游擊隊員都犧牲了。夏伯陽也受了傷，勇敢的別其卡背著夏伯陽突破包圍圈到了烏拉爾河邊。在渡河的中間敵人又集中火力向夏伯陽射擊。
夏伯陽的主力趕到戰地時，身負重傷的夏伯陽終於犧牲了。戰士們以無比的義憤猛烈的向敵人反攻，終於把敵人消滅了，奪回了村子。這表現了游擊隊的英勇雄壯，也說明了白匪的末日與滅亡！蘇聯人民英雄夏伯陽的英雄事跡，永遠流傳在蘇聯人民中間，人民永遠懷念著這位英勇無敵的指揮官！

Ⅳ 為什麼普京高度評價「白匪」高爾察克

因為從普京和許多俄羅斯人的角度來看，高爾察克是俄羅斯的民族英雄。 他在第一次世界大戰中表現出色。 在情況不佳時，敢於與整個蘇維埃俄羅斯作戰是一種勇氣，這種勇氣是非常值得尊重的。

Ⅵ 原蘇聯電影《女政委》 觀後感

1967年，阿·阿斯柯爾道夫根據瓦·格洛斯曼的短篇小說《在別爾季切夫城》改編並導演了影片《女政委》，影片延續了蘇俄的傳統蒙太奇，是蒙太奇學派的高峰。
在俄國誕生的蒙太奇，在早期的電影中以維爾托夫、庫里肖夫、愛森斯坦、普多夫金等人為蒙太奇理論的代表，他們都曾對蒙太奇問題作出各自的解釋。
克勒雪夫把各種不同的場面，即空間和不同的時間所拍攝下的鏡頭結合，創造出好象是同一時間同一場所發生的一個情景的效果，改變了全世界都採用一個場面，一個鏡頭的方法來拍攝電影。
維爾托夫主張通過組織拍攝素材引導觀眾達到明確的思想結論，他認為蒙太奇就是進行這種組織的基本手段。他將蒙太奇的功能確定為：選擇電影最重要的瞬間，按照聯想的原則加以聯結，有節奏的組織素材以加強其情緒的感染力。
庫里肖夫把電影看作是外部動作的藝術，認為這種外部藝術要由造型手段和蒙太奇來再塑。按照他的觀點，內容產生於各個鏡頭的組合和剪輯，而鏡頭本身是中性的，只在蒙太奇中才獲得含義。
愛森斯坦看來，蒙太奇的意義不僅歸結為選擇、有節奏的組織和聯接，也不僅僅歸結為情節元素加以聯接。他發現兩個鏡頭的對列及他們內在的沖突會產生第三種東西——對所描繪的事物進行思想評價的契機，使蘇聯電影藝術家得以用有利的手段表達先進的政治思想，在銀幕上體現社會斗爭的激情。
《女政委》是一部戰爭題材的影片也是一部女性題材的影片。在國內戰爭的嚴峻年代，一支紅軍部隊擊潰了白匪軍，來到南方邊陲的小城鎮別爾季切夫。女團政委瓦維洛娃戎馬廝殺，執行軍紀毫不留情，她把逃兵葉海林當眾處決了。這樣一個血性方剛如同男人的瓦維洛娃竟然懷孕，而且已臨近分娩，團長決定把她安排到這個小鎮的洋鐵匠葉菲姆夫婦家去待產。瑪麗一家對她的關懷和愛改變了只是軍人身份的她，把她變成了一個有母性的女人。而後對於革命的忠誠使瓦維洛娃放棄了孩子和平靜的生活，獨自追趕遠行的隊伍。
影片開頭，軍隊的行進路線是從畫左上方向畫右下方移動，然後由畫右向畫左移動，最後向上方移動，看似是一個U型，路邊有一座女性雕像，燃著小蠟燭。簡單攝影機運行軌道、鏡頭的剪輯組成了一段有節奏有趣味的行走路線，女性雕像也蘊涵了影片主題，是女性題材。
影片的女政委扮演者諾娜.莫爾久闊娃運用簡單淳樸的演技，或者說，根本沒有過多的修飾來演繹這個女政委的形象，影片多次運用了交叉蒙太奇來豐富女政委的形象、填充她的軍人經歷、充羽她的實在生命。現實中的事物和生產時產生的幻覺有一定的聯系，當被烙鐵燙過的被單蓋在身上時，她產生了沙漠行軍的幻覺，燥熱難忍，現實的喘息聲與幻覺中推車的喘息重合，戰士們發現了一條河，趴在裡面暢飲，瓦維洛娃醒來，大口的喝水，生產的疼痛暫時停止了。看似無關的兩個片段實際上是有一定聯系的，烙鐵與沙漠，河流和喝水，是具有相同特性的連接意象，把不同空間和不同的時間所拍攝下的鏡頭結合，創造出好象是同一時間同一場所發生的一個情景的效果，運用蒙太奇這種有組織的手段，加強了情緒的感染力。
當瓦維洛娃從防空洞跑出來後，看到白匪軍的軍隊，她費力的把木板拆下來，穿上軍裝，把孩子放在床上，自己離開。這樣一組蒙太奇鏡頭，並沒有表示她是去追趕自己的部隊，但是我們可以明確的知道瓦維洛娃放棄了孩子和平靜，要去追尋革命的洗禮。
孩子們殘忍的游戲給了我很大的震動，鏡頭的排列將隱藏的內在含義顯現。對娃娃的毒打，把姐姐當作假想的敵人捆綁、搖盪。三個男孩的游戲內涵是戰爭的暴力和不近人情的殘忍帶給人民的創傷，這是鏡頭聯接後產生的另外一種東西。
蘇俄的電影理論比較普遍的看法是：蒙太奇不僅僅是將各個拍攝下來的片段加以連接從而使觀眾對連續發展著的動作獲得完整印象的表現手法，而且是將各個現象的隱藏的內在聯系變成最明顯可見、不言自明的最重要的藝術方法。

Ⅶ 前蘇聯電影:荒原上蘇聯女戰士和德國兵

第四十一 Сорок первый (1956) 無誤
導演: 格利高利·丘赫萊依
編劇: 格里戈里·科爾圖諾夫 / 鮑里斯·拉甫列涅夫
主演: 伊佐爾達·伊茲維茨卡婭 / 奧列格·斯特里仁諾夫 / 尼古拉·克留奇科夫 / Nikolai Dupak
類型: 劇情 / 愛情 / 戰爭
製片國家/地區: 蘇聯
語言: 俄語
上映日期: 1956-10-15
片長: 88 分鍾
蘇聯國內戰爭的嚴峻時代，一支紅軍隊伍從裏海岸邊向卡拉庫姆大沙漠撤退，這些紅軍戰士中有一名神搶手，她叫瑪柳特卡，已打死過四十個敵人了，她向第四十一個敵人舉槍射擊，但打空了，這個敵人打著白旗投降了。他是白匪軍中的一名中尉，名叫郭沃魯哈-奧特羅克，政委決定派瑪柳特卡和兩名戰士押著中尉，從海路出發。但海上起了風浪，兩名戰士淹死了。瑪柳特卡和中尉被海浪沖擊到了一片荒無人煙的海岸上。中尉病得很重，瑪柳特卡悉心照料他。在這種特定的環境中，他們相愛了。一天，他們發現地平線上出現了一條帆船，當中尉看清是白匪軍官的船時，他迎著船奔去。瑪柳特卡叫他站住，他不聽，瑪柳特卡舉槍打死了她深愛著的第四十一個敵人，但她隨即又在海中擁抱著死去的中尉，為她深愛著的「藍眼睛」而哭泣……

Ⅷ 電影《列寧在十月》里的白匪是波蘭人嗎

不是，是俄國人
俄國十月革命後，布爾維克黨為保衛新政權創建了紅軍，與紅軍對壘的、受列強支持的軍隊中有一支叫做白衛軍，與紅軍相對被紅軍稱為白軍。

Ⅸ 《紅孩子》這部影片主人公是誰

《紅孩子》這部影片主人公是：蘇保、細妹、虎崽、金根、冬伢子。該片講述了1934年紅軍北上抗日後，留在蘇區的紅軍子弟蘇保和小夥伴們與白匪軍展開英勇斗爭的故事。

在新中國拍攝反映戰爭年代的兒童片中，電影《紅孩子》以其明朗、生動、朴實、自然的風格給人留下了深刻的印象。片中小主人公蘇保、細妹也成為那個時代英雄少年的經典形象。

(9)俄羅斯白匪電影擴展閱讀：

劇情簡介：

1934年，紅軍北上抗日，江西蘇區李家坳的赤衛隊在縣蘇維埃李主席的領導下，上山打游擊。李主席的兒子蘇保和他的夥伴們想隨赤衛隊上山，但沒被批准。目睹白匪的罪行，孩子們決意為鄉親們報仇。

於是，一支紅色少年游擊隊在無一槍一彈的情況下於岩洞中成立。他們與國民黨匪兵作斗爭，打流動哨，得了第一枝槍。爾後貼標語、打匪徒，竟戰果累累。

在一次戰斗中，李主席被捕，孩子們先抓來匪大隊長肖振武審問，然後由李公公帶領，深夜進人村莊，救出李主席。李主席和孩子們勝利突圍，他們迎著朝霞向前方走去。