俄羅斯電影馴悍記2009

㈢ 一部歐美老電影

《馴悍記》，根據莎士比亞同名戲劇改編。

㈣ 第一部改編於莎士比亞戲劇的有聲電影《馴悍記》的主演是誰

LAURENCE OLIVIER

㈤ 片名好象叫 馴悍記

就叫《馴悍記》，根據同名小說改變的呢。

【片 名】馴悍記
【地 區】美國
【年 代】1967年
【類 型】喜劇
【導 演】佛朗哥·柴菲萊利
【演 員】伊麗莎白·泰勒、理查德·波頓

【譯配人員】

翻 譯：孫 旭
譯制導演：孟 麗
配音演員：虞桐偉、紀艷芳、王利軍、楊波、孟令軍、莫松剛、吳瑤、王琛、牟珈論、紫珉

【故事梗概】

帕多瓦商人巴普提斯塔的女兒凱瑟麗娜，她情緒變非常劇烈，沒有任何男人能夠控製得了她。她將她的妹妹比恩卡綁在椅子上問她，她最喜歡哪一個求婚人。由於她妹妹無法回答她，她就打她的妹妹。她用她的笛子打她的音樂教師。她的妹妹則是一個溫順美麗的少女，城裡許多貴人都向她求婚。她往往被稱為是「理想的婦女」。但是巴普提斯塔發過一個誓：在大女兒凱瑟麗娜出嫁前他不肯讓他的小女兒結婚。比恩卡的兩個求婚者決定想辦法為凱瑟麗娜找一個丈夫，這樣他們就可以為比恩卡競爭了。這兩個求婚者里的一個，葛萊米奧，是個年老白發的，另一個，霍坦西奧，則年輕調皮。
當兩個外人來到城裡時，情況就變得復雜了。這兩個外人之一是比薩富商文森修的兒子路森修，他愛上了比恩卡。另一個是彼特魯喬，他好像只愛錢。
當巴普提斯塔提到比恩卡需要一個教師時葛萊米奧和霍坦西奧就爭著要找一個來贏得巴普提斯塔的好感。葛萊米奧推薦路森修為「知識分子」，而霍坦西奧則說服彼特魯喬推薦他為音樂教師。這樣路森修和霍坦西奧就背著巴普提斯塔假冒教師來求比恩卡的情。
彼特魯喬為了馴服他的新娘聽從自己的意願，將他送給她的禮物弄壞，並扔掉。與此同時彼特魯喬聽說了凱瑟麗娜巨大的嫁妝，因此他企圖向凱瑟麗娜求婚。他與凱瑟麗娜交談來顯示出他與凱瑟麗娜一樣聰明。他很快就凱瑟麗娜結婚，獲得了他的嫁妝，最後不顧凱瑟麗娜的反對將她帶回家。到家後他開始馴服他的新娘——他讓她不斷睡覺，找出種種原因來餓她，為她買漂亮的衣服然後又將這些衣服扯碎。凱瑟麗娜被這些舉動深深打擊，當彼特魯喬最後對凱瑟麗娜說他們要回帕多瓦參加比恩卡的婚禮時，凱瑟麗娜非常願意服從。當他們回到帕多瓦時凱瑟麗娜已經完全被馴服了。她向其他人表示假如她丈夫要求的話她就會將太陽稱為月亮，月亮稱為太陽。
比恩卡與路森修結婚。霍坦西奧娶了一個富寡婦。在喜筵上彼特魯喬自誇說他過去無法馴服的妻子現在完全服從他了。巴普提斯塔、路森修和霍坦西奧都不相信他，而且後兩者堅信他們的妻子更聽話。彼特魯喬建議他們打賭，叫一個僕人去叫他們的妻子，看誰的妻子最服從誰就贏。巴普提斯塔不相信悍婦凱瑟麗娜真的被馴服了，因此在賭註上有又添了一份巨大的嫁妝。
結果凱瑟麗娜是唯一聽話到來的，為彼特魯喬贏得了又一份嫁妝。最後其他妻子也被喚來，凱瑟麗娜獨白說妻子們總是應該聽她們的丈夫的話。

【精彩視點】

[馴悍記]是莎士比亞最受歡迎的戲劇之一，早在1908年「美國電影之父」葛里菲斯就曾將此片改編為電影。而柴菲萊利1967年導演的這版[馴悍記]，因為有伊麗莎白·泰勒和理查德·波頓的演出，而更加精彩。
這部影片當年在拍攝之時，正是理查德·波頓與伊莉莎白泰勒的婚姻邁入第三年，他們之間怪異又反復無常的關系，正好點燃了整部電影的氣氛，而兩人在銀幕上狂暴粗魯的爭吵，可能要讓很多人都自嘆不如。兩人銀幕下的緊綳關系彷彿搬到銀幕上來，從針鋒相對到恩愛逾常，提供了詼諧但充滿爆發力的表演。本片的編劇和導演在尊重原著的基礎上精巧自然地融入了現代意識和表現手法。豐富的戲劇沖突和對人性的深刻剖析在劇中得到了充分體現，而酣暢淋漓的譏諷背後飽含對人性弱點的理解。劇中星光璀璨，強大的演員陣容賦予了[馴悍記]不一般的張力。

㈥ 馴悍記好看嗎

伊麗莎白泰勒的眼神很美麗...課堂上看的
沒頭沒尾的看的

㈦ 如何分析莎士比亞的《馴悍記》

《馴悍記》 系莎士比亞早期出彩的喜劇之一， 是他第一創作階段的作品， 講述了「悍婦」 凱瑟麗娜被其丈夫馴服的故事， 體現了伊麗莎白女王時期男權主義對文學創作的深刻影響， 表現了男權社會下對女性所做的規范要求。 莎士比亞的喜劇中大多以愛情婚姻為主題， 描繪美好的生活， 崇尚幸福的愛情， 結局也常以完美謝幕。 在這部劇中， 莎士比亞宣揚了女性在男權社會所應遵從的道德規范――柔弱是女性的特徵， 屈從是女性的品德。女主角凱瑟麗娜是位悍婦， 脾氣暴躁， 對人粗魯， 還動輒出手打人。 而她的妹妹比安卡， 則是一個優雅的， 非常有教養的少女。 他們的父親巴普提斯塔定下一個不成文的規定： 只有當他的大女兒凱瑟麗娜定親之後， 追求妹妹比安卡的人才可獲得她的芳心。 但凱瑟麗娜任性固執， 以致沒有人敢上門提親， 就連她的父親和妹妹都無法忍受這樣一個火葯桶。 而後來凱瑟麗娜卻嫁給了壯漢彼特魯喬， 盡管起初是違背她的意願的。 畢竟， 為了 獲得巴普蒂斯塔承諾的豐厚的嫁妝， 彼特魯喬決心將凱瑟麗娜改造成一個合格的妻子。 彼特魯喬用類似「以暴制暴」 的方式使其臣服， 且獲得成功。 一、 悍婦角色性格的改變 該劇以直接和間接的方式描述了 悍婦凱瑟麗娜的形象。 當霍坦西奧經人介紹教凱瑟麗娜學習音樂時， 她稍有不順心就「襲擊」 老師。 她把比安 卡逼到一個角落裡， 追問哪個是妹妹的意中人。 由於未能獲得滿意的回答，便開始滿屋子追打比安卡。 這些描寫生動展現了一個潑婦的形象。 而讀者也可以通過他人之口體會到這點。 巴普蒂斯塔， 「你這惡鬼一樣的賤人」；格雷米奧，「娶她？ 鬼才會吧。 傻到和她結婚的人還不得下地獄？ 」； 霍坦西奧，「我就是再不濟， 也不會為了 座金山和她結婚！」 凱瑟麗娜似乎是人人避之唯恐不及的魔鬼， 誰要是和她沾上邊都得吃不了兜著走。 而彼特魯喬先生的出現解救了大家， 他將和凱瑟麗娜成親。 結婚當日，彼特魯喬「戴著一頂新帽子， 穿著一件舊馬甲， 他那條破舊的褲子腳管高高捲起； 一雙靴子千瘡百孔， 可以用來插蠟燭， 一隻用扣子扣住， 一隻用帶子縛牢。」 很明顯彼特魯喬是故意羞辱凱瑟麗娜。 到了 晚上婚宴的時候，彼特魯喬執意帶妻子回自己的家。 1967 年電影版對此旅途也有很好的描述： 彼特魯喬和男僕葛魯米奧都騎著馬， 而驢背上的凱瑟麗娜則被遠遠甩在身後。 天下著雨， 道路泥濘， 凱瑟麗娜下坡時跌入一個水坑， 彼特魯喬也未伸出援手， 就這樣一直到他們到彼特魯喬家中。 晚餐已准備就緒， 凱瑟麗娜十分飢餓。 但彼特魯喬故意打翻飯菜讓凱瑟麗娜沒得吃。 此時凱瑟麗娜的語氣變得和緩， 「夫君， 請你不要生那麼大氣， 這肉燒的還不錯哩。」 彼特魯喬知道他的方法起效了， 「我這只悍鷹現在非常餓， 在他沒有俯首聽命以前， 不能讓她吃飽， 不然她就不肯再練習打獵了 。 這是以體貼為名懲治妻子的辦法， 我就這樣克制她狂暴倔強的脾氣。」 事實上， 凱瑟麗娜也知道丈夫的折磨她的意圖來，「我越是心裡委屈，他越是使勁折磨我。」 聰明的卡特里娜選擇了 服從。 在他們去往比安卡婚 禮的途中， 彼特魯喬指向太陽， 並說那是月亮。 凱瑟麗娜說， 「您高興說它是月亮， 它就是月亮； 您高興說它是太陽， 它就是太陽。」 然後便是凱瑟麗娜完全失去了個性的轉折點――從一個潑婦變成一個聽話的妻子。 在路森修家舉行宴會上， 彼特魯喬、 路森修和霍坦西奧下了 一個賭注。 彼特魯喬， 「各人去叫自己的妻子出來， 誰的妻子最聽話， 出來的最快， 誰就算得勝。」 大家都認為彼特魯喬必定失敗， 但他卻顯得信心十足。 結果證實彼特魯喬的勝算――凱瑟麗娜是唯一願意聽候丈夫差遣的妻子。 現在的凱瑟麗娜甚至願意勸說其他妻子聽命於各自的丈夫。「你的丈夫就是你的主人、 你的生命、 你的所有者、 你的頭腦、 你的君王； 一個女人對待丈夫，應當像臣子對待君王一樣衷心恭順， 應當長跪乞和， 應當盡心竭力地服侍、敬愛、 順從。」 凱瑟麗娜的性格發生了 如此巨大的轉變， 說明她已屈服於男性統治下的權威。 二、 男權代表性格在劇中的體現 劇中勇敢的彼特魯喬先生目 的明確， 自信滿滿。 彼特魯喬， 「既然我的求婚主要是為了錢， 無論她怎樣淫賤老丑， 潑辣兇悍， 我都一樣笑納；盡管她的性子暴躁得像起著風浪的怒海， 也不能影響我對她的好感， 只要她的嫁妝豐盛， 我就心滿意足了」。 在這個人的身上， 我們可以看到 16 世紀和 17 世紀不容置疑的男性權威和佔主導的地位。 彼特魯喬自身也很粗魯庸俗。 從他的首次出場與其男僕葛魯米奧的對話中， 我們可以看見彼特魯喬對敲門一事的威信。 彼特魯喬坦率直白， 不是一個偽君子， 甚至公開說自己可以為金錢而結婚。 彼特魯喬馴服潑婦凱瑟麗娜是本劇不容錯過的精彩部分。 第一次相遇 時， 彼特魯喬用他能想到的所有美麗的話語來形容凱瑟麗娜， 誇張地令人佩服。 誇張的是就業。「我因為到處聽人稱贊你的溫柔賢德， 傳揚你的美貌嬌姿， 雖然他們嘴裡說的， 還抵不過你真實的好處的一半， 可是我的心卻被打動了 ， 所以特地前來向你求婚， 請你答應嫁給我做妻子。」 即使當凱瑟麗娜對他冷嘲熱諷， 彼特魯喬也笑嘻嘻的。《馴悍記》 1967 年的電影版中對此情景進行了 細致渲染： 在一個谷倉里， 凱瑟麗娜躲避著彼特魯喬的追逐， 爬上屋頂， 但最後與彼特魯喬一起掉入棉花堆里了。 彼特魯喬騎在她身上， 宣告著他的勝利。 三、 劇中角色的對比與轉換 凱瑟麗娜和比安卡兩姐妹性格的前後變化形成了鮮明的反差。 起初，比安卡的溫順可愛反襯出凱瑟麗娜的野蠻霸道。 隨著故事的推移， 比安卡卻開始在花園與人調情， 與路森修私奔， 對人說臟話並且不聽從她的丈夫。比安卡成了一個不恭順的妻子。 新婚時比安卡便不聽從路森修的命令， 因此不難想像她結婚後的行為會是怎樣。 這個戲劇的一大特點是大量的角色偽裝， 表現出態度的改變和行為及心理的變化。 在《馴悍記》 的外部框架故事中， 貴族讓斯賴從流浪漢搖身成為「老爺」； 路森修假扮坎比奧， 以語言教師的身份追求比安卡； 霍坦西奧也扮作音樂老師親近比安卡； 一個老學究假冒路森修的父親文森修； 特拉尼奧冒充他的主人路森修。 這些偽裝體現了這部喜劇的幽默感， 讀者也可以從中發現， 一個人的外表不總是其真實身份的外在體現。 四、 女性權益所受的壓抑 實際上， 女性在 16 世紀幾乎沒有什麼法定權利可言。 凱瑟麗娜一旦 結婚就會成為彼特魯喬的私人財產。 彼特魯喬， 「她是我的家私， 我的財產； 她是我的房屋， 我的傢具， 我的田地， 我的谷倉， 我的馬， 我的牛，我的驢子， 我的一切。」 同時， 男性也將婚姻作為一種交易。 對於父親巴普提斯塔來說， 倆個女兒的婚姻也是自己利益的來源。 在這種背景下， 如果一個女人敢公然反抗她的丈夫， 她的努力也是徒勞的。 凱瑟麗娜在劇末發表的長篇大論中對女性所受壓迫的無奈感。 在女權主義者看來， 以凱瑟麗娜為代表的女性們， 對男性權威的挑戰， 對自身生存危機的反抗， 使其不得不在絕望中使用非理性的抗爭手段， 以獲得平穩的生活。 莎士比亞仍在維護男性社會的特權， 並未打破囚禁女性的牢籠， 並未真正把女性從第二性的附屬性狀態中解救出來， 並未賦予女性與男性同等的主體性地位。

㈧ 吻我，凱特的基本簡介

《吻我，凱特》（Kiss me Kate，又譯名《野蠻公主》）是百老匯舞台最成功的一部喜劇性質的音樂劇，是百老匯鼎盛時期的代表作之一。在美國音樂劇的黃金年代，它是百老匯舞台上演出場次最多的音樂劇之一。該劇藍本出自莎士比亞最著名的喜劇的《馴悍記》。故事採用了戲中戲的結構，令人眼花繚亂的歌舞片段與戲劇情節結合得天衣無縫，講述了已經離婚的夫妻檔演員，台上合作默契，台下吵鬧不休的一出鬧劇。男主角是百老匯的製片人兼演員，因為要排演音樂劇《馴悍記》，請了已成為電影明星的前妻出演女主角，而演出日期剛好是兩人離婚一周年之際。這下正合適，兩人台下大吵大鬧，台上借著劇情之便更是大打出手。男主角和女配角談戀愛，女配角又和男配角台上台下搞暖昧。女主角馬上要再婚，卻又對男主角余情未了。嗜賭的男配角演出前欠下賭債，卻假冒男主角打下欠條，兩個討債人又在演出前出現。男主角送花給女配角，結果送花人誤送到女主角手中，女主角被感動了要回心轉意，結果在演出中途發現真相，因此拒絕演出下半場，為了不讓女主角離開演出，男主角把討債人也設計上台去演戲以看住女主角……大小的誤會矛盾一大串，笑料不斷，如此一來，片中的所有人物在戲里戲外拉拉扯扯、混戰一團，亂得一蹋糊塗。
當然故事以大團圓、皆大歡喜結局。編導很巧妙地把整部的《馴悍記》搬進了音樂劇，觀眾即欣賞了莎翁的《馴悍記》，又觀看了一出愛情鬧劇, 一舉兩得。由於故事發生的地點就是劇場和舞台，而角色身份就是演員，因此給歌曲安排和舞蹈編排提供了很多便利條件。該劇的歌舞片段設計非常巧妙，男主角女主角以演唱為主，男配角女配角則主攻跳舞，劇情與歌舞銜接巧妙，不會讓人感到突兀。
經典復排，更趨完美
《吻我，凱特》是百老匯著名劇作家柯爾.波特的三大名劇之一，也是其最得意的作品。於 1948 年12 月30 日首演於百老匯新世紀劇院。 演出獲得了極大的成功, 共上演了1070 場, 還獲得了剛成立不久的1949 年托尼獎第一次設立的最佳音樂劇獎和最佳服裝設計獎。在該劇中, 現代舞蹈家漢雅·霍爾姆（百老匯著名編舞，作品有《吻我，凱特》、《窈窕淑女》等）還制定了例行規矩, 以此證明舞蹈可以做為高度戲劇化的節目, 不僅能夠渲染情境, 還可以作為說明事物的捷徑。
1999 年 11 月, 首次復排的 《吻我, 凱特》 ( 11/18/1999 - 12/30/2001 ； 881 場) 在百老匯拉開了上演的帷幕， 取得了不俗的成績, 並使許多新的劇目黯然失色。 該版的 《吻我, 凱特》 不僅贏得了評論家的一致好評, 還取得了非常可觀的票房, 並且成為了 2000 年托尼獎上最大的贏家, 被媒體譽為百老匯的獲獎專業戶, 共獲得12項提名和5項大獎。該劇獲得的獎項還有外國評論界獎, 5 項戲劇課桌獎以及 4 項提名, 1 項戲劇聯盟獎提名, 3 項阿斯泰爾獎提名等。

㈨ 請問在哪裡可以下載到 莎士比亞的 馴悍記（The Taming of the Shrew）的電影版，或者舞台版

http://content.gougou.com/content?cid=&search=%e9%a9%af%e6%82%8d%e8%ae%b0
必須用迅雷
可惜是帶配音的