Ⅰ 求一部法國和日本合拍的電影
1959年法國和日本合拍的經典電影《廣島之戀》Hiroshima Mon Amour.法國著名女作家瑪格麗特·杜拉斯Marguerite Duras編劇.法國新浪潮電影的代表作品.導演大師阿倫雷乃Alain Resnais的顛峰之作.艾曼妞·麗娃Emmanuelle Riva 和岡田英次Eiji Okada主演.
Ⅱ 找一部日本電影人和法國和
《綠芥刑警》
讓雷諾和廣末涼子主演的
絕對不是《迷失東京》
《迷》是2002年美國導演索菲亞科波拉的作品，主要講的是美日文化的沖突
Ⅲ 法國跟日本合作的電影，劇情是一個從日本回來的特工做了法國的警察局長，因誤傷了省長的兒子而被停職
2001年法日電影《綠芥刑警》 Wasabi
主演: 讓·雷諾 / 廣末涼子 / 米歇爾·穆勒
劇情簡介 · · · · · ·
警察埃布爾（讓·雷諾 Jean Reno飾）一貫以英勇無畏、雷厲風行的形象呈於人前，他對待犯人的手段幾近殘忍，從不手軟。可是硬漢的內心卻隱藏了一段塵封已久的情傷——19年前，他的日本女友蜜子不告而別，埃布爾整整思念女友19年，不曾移情。
某天，蜜子已逝的消息傳來，而埃布爾成為愛人全部遺產的繼承人，遺囑的唯一要求是照顧女兒由美至成年。還沒等埃布爾從震驚中回過神來，眼前已跳出一個吵吵鬧鬧、衣著怪異且出言不遜的十足「小太妹」，她就是由美（広末涼子飾）。
埃布爾無意中發現蜜子的死因有蹊蹺，而由美的銀行賬戶上竟有2億美元的巨額存款，由美也被黑道暗中盯梢，重重疑竇中，埃布爾開始探索真相。
Ⅳ 求一部講述一個法國人在日本工作的電影
是比利時人，譯名《艾米麗的真實世界》Stupeur et tremblements (2003)
Ⅳ 2003年日本與法國合作電影
阿蘭.柯諾導演，西爾薇.泰斯圖德，辻香緒里，諏訪太朗主演的電影《戰戰兢兢》。
改編自比利時著名小說家艾蜜莉諾彤的暢銷小說，劇情描述天真熱情的艾蜜莉，來到日本一家著名的企業准備履行一年的工作契約。她的工作內容是翻譯員，她抱著滿腔熱情准備接受這份新工作，沒想到，她所遇到的是一個毫不留情的日式階級制度體系內。從片頭第一句話就可看出「羽田先生是歐七先生的上司，歐七先生是齊蕂先生的上司，齊藤先生是森小姐的上司，而森小姐是我的上司。至於我呢? 沒有任何下屬。」日式一板一眼的制式企業文化中，艾蜜莉是否能全身而退呢?
Ⅵ 日本有一部動畫電影，獲過國外獎項，是有著法國風格的，不知哪為知道其片名
《千與千尋》是日本國寶動畫巨匠宮崎駿勇奪奧斯卡傑作。影片劇情大致可以概括為一個冒險故事。一般認為《千與千尋》沒有續集，《貓的報恩》不是其續集，而且《貓的報恩》只是宮崎駿的監制，非導演，從嚴格意義上來說《貓的報恩》非其代表作。《貓的報恩》也不能說是《側耳傾聽》的續集。另有小說、專輯以此為名。
日本本土票房：30058915500日元（約24億元人民幣） 全美累計票房：5220569美元（約3000萬元人民幣） 海外累計票房：254600000美元（約17億元人民幣）
獎項
第75屆奧斯卡金像獎最佳長篇動畫片電影獎
第52屆柏林國際電影節金熊獎
第21屆香港電影金像獎——最佳亞洲電影獎
第9屆好萊塢電影節最好動畫片獎
紐約電影批評家協會最佳動畫片獎
波士頓電影批評家協會特別獎
第30屆美國安妮獎——長篇動畫片電影獎、導演獎、腳本獎、音楽獎
毎日電影競演會日本電影大獎導演獎動畫片電影獎
文化庁媒體藝術祭動畫片部門大獎
Ⅶ 一部日本電影,女主是法國人,叫emilie，求電影名
Tokyo.Fiancee.2014.東京婚約
女主極美 一個法國女孩眼中的日本
Ⅷ 有一部電影它講述的是在日本拍戲的法國女演員與日本建築師的異國戀情
《廣島之戀》
看由杜拉斯的小說《廣島之戀》拍攝而成的同名電影，感受頗深刻。
電影畫面是破碎的，僅由兩個主人公反復的訴說，以及單調急噪的鋼琴音樂，透露著不安和絕望。杜拉斯是一個風格獨特迥異的女作家，那些斷裂、急促、重復的詞語在她的筆下充滿了美麗與震撼。杜拉斯在晚年用憂傷的語氣說：「盡管絕望，還要寫作，是帶著絕望的心情寫作，那是怎樣的絕望啊，我說不出它的名字……」法國的評論解說：「杜拉斯的作品不是女人的作品，它們是如此的強悍有力。」作品象人，絕望而頑強地掙扎在死與愛的邊緣。這種掙扎的心態，與自己與過去毅然斷絕關系的倔強心態，在《廣島之戀》里成了隱含的主題。
電影講述了一個法國女演員來到廣島拍攝國際性的和平宣傳片，內容是戰後日本的狀況。在廣島邂逅一個男子。她向他講訴二戰中自己最初的愛戀，以及死去的愛人——一個年輕的德國軍官。在她的家鄉內韋爾，人們反對他們的愛情。人們暗殺了德國軍官。當她的戀人在她懷里變冷的時候，內韋爾也解放了，但是她卻瘋了。十四年後，她來到廣島，男子喚起了她心中的愛情。她把他甚至當作死去的戀人，向他傾訴自己一刻也沒有忘記過的痛苦。男子要求她留下來，留在廣島，因為他愛上她。她在走與留之間徘徊著。
她一直以為自己是忘記了痛苦的。但是卻在內心深處一遍一遍懷想自己的青春歲月。她是被毀滅的。在內韋爾，勉強活下來的她已經為了愛情而死去了。又在廣島為了愛情而復活。去與留，念與忘。神秘的男子一直是深愛著她的：在她悲傷顫抖的時候緊緊按著她瘦弱的肩膀；在她不願啟齒的時候要求她竭力回憶；在她憤怒尖叫的時候給她倒酒，握住她的雙手；在她哭泣的時候為她捂住雙眼——倔強地、深刻地、頑固地愛著她。他要求她留下來，結束內心不安的痛苦的日子，和他一起住在廢墟上的廣島。她在這要求面前一再退縮。最後她捏著拳頭怒不可竭地說：「我一定會把你忘記的！看我怎樣忘記你！」男子過來握住她的拳頭，她抬起頭說：「我知道了，你的名字叫做廣島。」男子微笑著說：「是的，我的名字叫做廣島，而你的名字叫做內韋爾。」電影戛然而止。留下最後一句耐人尋味的台詞。而她的去留已經不再是關鍵。
最後一句話堪稱全片的主旨所在。當把人上升到城市的地位身份時，整個電影的意義就完成了一次飛躍：不再局限於個人的愛恨情愁這樣的小題目，而是上升到戰爭對整個人類生存的影響和威脅。我想，這才是杜拉斯想要表現的主題。廣島是被人類的文明和仇恨所毀滅的城市，在這部鏡頭搖擺不定、畫面破碎的電影里，有限的一段完整的全景鏡頭被長時間地用來描寫二戰中廣島被原子彈毀滅時慘不忍睹的情景，和人被原子彈輻射影響而產生的身體畸形變異。廣島是一座沒有歷史，沒有回憶的空城，它的一切，都要從毀滅開始算起。而這樣的狀態，正與杜拉斯筆下人物的狀態相契合。所以，當表面完整安好，但是實際上從內部、從精神上被毀滅了（愛情）的內韋爾遇見了毀滅之後重新建立起來的廣島時，電影被賦予了歷史的、人文的全新意義。當女主角面對著廣島闌珊的夜色，絕望而沉醉地喃喃自語道：「在這永不醒來的黑夜，在廣島，請你把我吞噬了吧。」看電影的人不禁渾身一陣顫抖，眼鼻酸澀。
杜拉斯本人在二戰中受到過很深的傷害，亦受到很深的震撼。在西貢的童年時代，她與她的家庭過著與殖民者身份不符的艱難生活。強烈的物質慾望與現實生活的脫節造成了她早熟而輕狂的性格，內心奇異的自卑表現出來是對以母親為首的家庭成員的既愛又恨，以及在外表和舉止上的誇張與冷漠。有著天使般甜美笑容的杜拉斯漸漸變成一個內心極度自私敏感的人。對於政治她沒有專門的興趣，她所關心的，是被毀滅的人的生存狀態，在過去與未來之間，在極度的愛與恨之間，如何取捨，以及是否需要面對取捨。從她最出名的小說《情人》可以看出她對於往事的沉溺。而《廣島之戀》也鮮明地體現了這一主題特徵。
看這部電影之前，也看過一些杜拉斯其他的作品，比如《情人》。一度在漫天遍野的小資狂潮中言必稱杜拉斯，個性鮮明的女作家成了時尚矯情的代言人。但是杜拉斯絕非一個瓊瑤阿姨般的浪漫寫手。她筆下的愛情真實而殘忍，如同一種禽鳥，相愛的禽鳥會一直爭斗下去，直到雙方都精疲力竭，氣絕身亡。如果在愛情裡面出現生與死的場面，也一定不會是徇情，而是斗爭。杜拉斯是自私自愛的，連帶她筆下的人物也是自私自愛的。我在《情人》里只看見小女孩的成長，甚至是利用了那個男子來完成自己的成長與蛻變。愛情，在這場殘酷的游戲裡面被傷害得體無完膚。許多年以後，當雞皮鶴發的杜拉斯再次以深情的目光回望少年時代的情人的時候，她寫下了《來自中國北方的情人》，這一次，愛情才真正產生，因為她也終於成熟，不再需要利用他的力量了。而他，在她的世界裡，也已經是一個過去的，沒有威脅的，終於可以帶著溫情去回憶的純粹的男子了。
當然，一部作品應該有不同的解析視角，尤其是像杜拉斯這樣一個謎一樣特立獨行的、倍受爭議的女子，她本人的思想、經歷以及她的作品，《廣島之戀》（電影）或者《情人》（小說），都不能夠簡單地下一個定論。而其人其事的風味與魅力，正是來自於欣賞者不斷發掘、不斷了解的過程。
Ⅸ 求電影名，法國和日本聯合拍的
綠芥刑警
Ⅹ 日本、美國、法國溫情愛情電影
美國：湯姆漢克斯主演
《電子情緣》
電子情緣女主角主演（忘記名字了）超時空要愛
尼古拉斯凱奇主演
《天使之城》
基努里維斯主演
《觸不到的戀人》
《
濃情巧克力》（主演好像是演海盜的那哥們)
茱莉亞羅伯茨
《諾丁山》
同上
《漂亮女人》（pretty
women）
法國：蘇菲瑪索主演
《芳芳》
日本：《情書》