俄羅斯電影紅與黑

① 《紅與黑》的主題是什麼

問世初評
?? 1830年11月15日，斯丹達爾的長篇小說《紅與黑》在法國巴黎問世以後，在毗鄰的德國和遙遠的俄羅斯立即引起了兩位文學天才的注目。耋老的歌德認為它是斯丹達爾的 「最好的作品 」，並稱贊作者的 「周密的觀察和對心理方面的 深刻見解 」；青年托爾斯泰 「對他的勇氣產生了好感，有一種親近之感 」。

?? 而在本國，《紅與黑》卻遭到了不折不扣的冷遇。批評家聖佩韋譏諷作家筆下的人物盡是些 「機器人 」；報紙評論幾乎同聲譴責據信應由作者負責的小說主人公於連的 「道德的殘忍 」。公眾對這部小說也十分淡漠，初版只印了七百五十冊，後來依據合同又勉強加印幾百冊，紙型便被束之高閣。

?? 斯丹達爾最了解自己作品的價值。他一再堅稱： 「我將在1880年為人理解。 」「我所看重的僅僅是在1900年被重新印刷。 」「我所想的是另一場抽彩，在那裡最大的彩注是：做一個在1935年為人閱讀的作家。 」
?? To the Happy Few!

?? 國內學術研究界最流行的觀點，一是把這部小說看成是對復辟時期法國社會生活的現實主義描繪，二是認為司湯達是有意識地要把小說寫成一部政治歷史小說，正因為此，他才把這部小說的副標題起名為「一八三O年紀事」。
4 人物形象
?? 《紅與黑》正如副標題「1830年紀事」，是一部描寫法國七月革命前夕，統治者劇烈交替的變動年代中，一位平民青年於連個人野心發展膨脹直至最終破滅的悲劇。
?? 高爾基認為，斯丹達爾的於連·索黑爾是所有 「主人公 」（大作家作品中於連類主人公）的始祖。

?? 國內學術界的看法：資產階級右翼青年，平民英雄，個人奮斗者形象，個人野心家，資產階級小私有者，偽君子，復雜的藝術典型。
?? 國外學術界的觀點：個人英雄，民主鬥士，貧窮階級的代表，理想主義者，個人反抗者。
?? 於連是個復雜的藝術典型，要對他准確定位很難。不同的人對他的理解是不一樣的。而從另一方面來說，於連也是一個超時空的永恆的藝術形象。讀者可以用不同的解讀方式去解讀這個形象。

?? 主人公性格形成階段
– 在市長家，於連作為家庭教師，仍然保持本色
– 進入貝尚松神學院，於連開始扭曲自己的性格
– 到木爾侯爵家從事秘書工作，於連幾乎喪失全部自我
– 在獄中等待死亡，又得到了美好的愛情

?? 高爾基曾經精闢的談到 「十九世紀的歐洲文學和俄國文學的基本主題，乃是跟社會、國家、自然界對立著的個人。 」於連和整個社會環境的沖突，他的野心抱負與孤軍奮斗，他對現實的憤懣不平和報復性的反抗，這才是小說中真正扣人心弦的地方。

?? 作為一種社會典型，於連屬於法國大革命以後成長起來的一代知識青年，在王政復辟時期，是被排斥在政權之外的中小資產階級 「才智之士 」的代表，這類人受過資產階級革命的熏陶，為拿破崙的豐功偉績所鼓舞，早在心目中粉碎了封建等級的權威，而將個人才智視為分配社會權力的唯一合理依據。他們大都雄心勃勃，精力旺盛，在智力與毅力上大大優越於在惰怠虛榮的環境中長大的貴族青年，只是由於出身低微，便處在受人輕視的僕役地位。

?? 對自身地位的不滿，激起這個階層對社會的憎恨；對榮譽和財富的渴望，又引誘他們投入上流社會的角斗場。於連對社會的批判很大程度上是從個人受屈辱的感情出發，因此他對統治階級的特權表示憤慨時，並非不想和他們分享特權的一部分，甚至他自身的行動與他對社會的指責形成尖銳的對比，使他自己也成為被諷刺的對象。

?? 但是，他有信仰，有信念，他是啟蒙思想的信徒，政治上的雅各賓派，拿破崙的崇拜者。在他身上更多的表現出的，是資產階級上升時期的那種精力充沛、敢作敢為具有頑強意志和冒險精神的類型，這種人沒有宗教信仰，沒有對來世的恐懼，生活對於他們是一場殘酷的搏鬥，要麼為榮譽、地位、財富及一切現世幸福而生，要麼粉身碎骨而死。

?? 他以平民階層的平等意識對抗封建等級觀念，以個人價值對抗高貴出身，他對自身的價值有充分的自信，並認為有權要求自己的社會地位配得上他的價值。他崇尚絕對的自由和獨立，認為人應當擁有對自己的一切權力，個人的行為只需要接受自己心靈的指揮，只要認為自己的目的正當，為達目的甚至可以不擇手段。

?? 他只承認自我，只考慮自我，既不顧及傳統，也不考慮 「道德 」。他只對自己負責。或者說，他的心中只有一種道德，那就是：肯定自己的價值，維護自己的尊嚴。總之，於連的全部心靈都體現著一種與封建觀念相對立的思想體系，一種以個人為核心的思想體系。這種思想體系決定了他無可挽回的悲劇命運。
5 書名含義
?? 關於這個書名，已經提出的說法五花八門。現列舉幾種：

?? 「紅」指紅色的軍裝，「黑」指教士的黑袍；
?? 「紅」是指法國大革命和拿破崙戰爭的英雄時代，「黑」是指可恥的復辟時代；
?? 「紅」象徵於連的力量，他羨慕蒼鷹的力量和它的我行我素；「黑」象徵身陷囹圄的於連幻想的破滅；
?? 「紅」是德·瑞那夫人的鮮血， 「黑」是瑪特爾的喪服;
?? 「紅」與「黑」是象徵賭盤上的黑點紅點，是賭盤上區別輸贏的標志，而輪盤則象徵人生的游戲等。

?? 斯丹達爾在《呂西安·婁凡》的手稿中，談到他為這部新作考慮的另一個名字《紅與白》時，他寫道： 「《紅與白》，或者《藍與白》，為了使人聯想起《紅與黑》，並且給記者們一個啟示： 『紅 』，共和黨人呂西安。 『白 』，保王黨少女沙斯特萊。 」循著這一啟示，我們可以說，《紅與黑》中的 「紅 」指以其特殊方式反抗復辟制度的小資產階級叛逆者於連， 「黑 」指包括反動教會、貴族階級和資產階級在內的黑暗勢力。
6 藝術特色
?? 舉止和言語的自然；典型性；真實性，以上都是斯丹達爾在化名D·格昌福·帕珀拉時作的《關於〈紅與黑〉》一文中提到過的。書中每一個人物都具備令人難忘的鮮明個性，掩卷後仍躍然紙上，栩栩如生。

?? 其最大的特點在於心理分析的細膩、准確。泰曾經贊譽斯丹達爾是「古往今來最偉大的心理學家」。他筆下沒有游離於故事之外的情節和特定情境的心理分析，這不僅能展示人物情緒的微妙變化和人物思想的豐富多彩，而且為故事情節的發展作了鋪墊。而事實上，《紅與黑》 在心理深度的挖掘上遠遠超出了同時代作家所能及的層次。小說以深刻細膩的筆調充分展示了主人公的心靈空間，廣泛運用了獨白和自由聯想等多種藝術手法挖掘出了於連深層意識的活動，並開創了後世「意識流小說」「心理小說」的先河。是一首「靈魂的哲學與詩」。

?? 對為有些人所譏諷的文體，古斯塔夫·福樓拜曾經在致友人阿爾弗雷德·勒·普阿特溫的信中評價： 「昨日晚間，我在床上把斯丹達爾的《紅與黑》第一卷看了一遍。這部作品的特點是才情高超，細膩入微。文體是法國式的；但這難道是一般的文體嗎？這是真正的文體！是那種人們現在根本沒有掌握的古老文體

② 《紅與黑》的作者是誰

斯丹達爾
一、生平和創作
• 斯丹達爾（Stendhal, 1784—1842）原名亨利·貝爾，1783年1月23日誕生於法國南部的格勒諾布爾市。父親是律師，擁護王權和教會，母親屬義大利血統，思想比較自由。母親早逝後，一向對他冷漠的父親再婚，把他交給一個神父教管。他深受信仰啟蒙思想的老醫生外祖父的影響，閱讀了啟蒙作家的作品和優秀古典文學作品。

• 在專為向青年一代灌輸資產階級思想的市中心學校學習三年以後，1779年11月10日，即拿破崙發動霧月十八日政變的第二天，斯丹達爾來到巴黎，任陸軍秘書長的表兄達律將軍安排他在部里工作。1800年、1806年和1812年，他三次跟隨拿破崙大軍南征北戰。在義大利，他歷次作戰都大顯身手，從中士晉級中尉，又升任參謀長。在普魯士戰場，他出色完成征糧任務，博得拿破崙皇帝的贊賞。

• 遠征莫斯科雖是一場災難，斯丹達爾卻在軍糧供應方面建立了奇功。他從不諱言對拿破崙的崇敬。不過，斯丹達爾首先是把拿破崙當作反封建制度的統帥加以崇拜的。在《義大利繪畫史》和《拉辛與莎士比亞》（1823-1825）中，他也對拿破崙 「忘掉自己公正的和深得民心的理想，重又賜封貴族 」等錯誤加以批評。

• 1814年波旁王朝在法國復辟以後，斯丹達爾前往米蘭僑居。在此期間，斯丹達爾開始寫作，他用各種筆名發表了談藝術、音樂、繪畫的作品，並涉及政治和社會問題。在那裡他同一些義大利愛國志士發生了聯系。1821年奧地利警察當局把他做為燒炭黨人驅逐出境。斯丹達爾回到法國巴黎。1821-1830年居住於巴黎期間，他曾兩次去往英國並在英國報刊發表大量時評，隨後開始發表小說。

• 1830-1842年，斯丹達爾被任命為義大利一海濱小城領事，這是他創作的最重要時期。1842年3月23日，斯丹達爾在巴黎病逝，遺體葬於蒙馬特爾公墓。墓碑上用拉丁文刻著他生前擬定的墓誌銘： 「亨利·貝爾，米蘭人，寫作過，戀愛過，生活過。 」 他生前文名寂寞，為他送葬的只有他的妹妹、堂兄和作家梅里美三人。
生平年表
• 1783年1月23日生於法國東部格勒諾布爾一個有產者家庭。
• 1796—1799年在格勒諾布爾的中心學校學習，成績優異。
• 1799年到巴黎，欲投考綜合工科學校，但捲入革命洪流。
• 1800年隨拿破崙進軍義大利，受到民眾歡迎。
• 1806—1814年重回拿破崙軍中，轉戰歐陸。

• 1812年攻入莫斯科，在敗退俄國途中曾任後勤官。
• 1814年波旁王朝復辟，僑居米蘭，與當地燒炭黨來往密切。
• 1817年後開始使用司湯達為筆名。
• 1821年義大利革命失敗，被奧國警察驅逐出境，回到巴黎。
• 1830年任法國駐義大利里雅斯特領事。但奧國當局不予認可。

• 1831年改任駐教皇管轄小城奇維塔韋基亞的法國領事。
• 1831—1842年是最重要的創作時期。生活貧困，疾病纏身。
• 1842年3月23日逝世。
創作年表
– 《海頓、莫扎特和梅達斯泰斯的生平》1814年
– 《義大利繪畫史》1817年
– 《羅馬·那不勒斯和佛羅倫薩》1817年
– 《英國通訊集》
– 《論愛情》1822年
– 《羅馬漫步》1829年
– 《拉辛和莎士比亞》1829年

– 《阿爾芒斯》（《愛的悲劇》）1827年
– 《紅與黑》1831年
– 《呂西安·婁凡》（《紅與白》）1834-1835年
– 《回憶拿破崙》1836年
– 《一個旅遊者的見聞錄》1838年
– 《巴馬修道院》1839年
– 《義大利遺事》1839年

身後出版：
– 《斯丹達爾日記》1888 年出版
– 《拉米埃爾》（未完成）1889 年出版
– 《自我中心的回憶》1892 年出版
– 《拿破崙生平》1929 年出版
創作綱領
• 他在《拉辛和莎士比亞》中以浪漫主義來攻擊和反對代表現存秩序與傳統精神的古典主義。他所謂浪漫主義是一種和封建傳統文學嚴格劃清界限的新文學。

• 他申明藝術必須適應時代潮流，必須符合當前人民的信仰和習慣，為新的一代人而創作。他認為「一切偉大作家都是他們時代的浪漫主義者，表現他們時代的真實的東西，因此感動他們同時代的人」。
• 他所說的「浪漫主義」，其實是指現實主義藝術的反對因襲、反對保守、掙脫傳統的軌道的基本精神。

• 斯丹達爾是法國批判現實主義文學奠基人之一。他的作品深刻揭露了19世紀法國復辟時期復雜的階級矛盾，表現出鮮明的進步思想傾向。他在藝術上注重刻畫人物內心的變化，擅長通過典型環境中的典型人物揭示出時代的本質特徵。他的創作開拓了法國批判現實主義文學的道路。
主要作品
• 斯丹達爾發表多部游記。《羅馬、那不勒斯和佛羅倫薩》被歌德贊譽為：「是一部出自大師之手的傑作。」他的游記不但反映社會生活的現實，而且有很高的文學價值。

• 《阿爾芒斯》是他的第一部小說，副標題為《1827年巴黎一個沙龍的若干場面》。作品通過關於貴族青年奧克塔夫·德·馬利維與阿爾芒斯·德·佐伊洛夫的愛情悲劇和對王政復辟時期巴黎貴族生活的描寫，深刻反映了貴族階級必然沒落的趨勢。

• 《巴馬修道院》是斯丹達爾的另一部傑出的作品。作品反映了1796至1830年義大利北部地區反抗歐洲封建勢力「神聖同盟」的反動統治、爭取民族獨立和人民自由的正義斗爭。
• 小說主人公法布里斯·台爾·唐戈仰慕拿破崙的偉大業績，立志學習拿破崙，參加祖國的解放斗爭。他跟隨卷土重來的拿破崙和歐洲的封建武裝作戰。滑鐵盧戰役的描寫是小說中出名的精彩篇章。

二、《紅與黑》

( Le Rouge et le Noir :
chronique de XIXe siècle)

1 創作原型
• 《紅與黑》主要以1827年12月28 -31日刊登在幾期《法庭公報》上的安托萬·貝爾德案件為原型創作的。該案案情大致如下：時年25歲的安托萬·貝爾德是布朗格村一個馬掌匠的兒子。他身體孱弱，不適合體力勞動，但在學習方面卻頗有天分，村裡好幾位頭面人物設法幫助他進身教會。當地的本堂教父收留了他，教他學文化。1818年，他進入格勒諾布爾市的小修院。

• 1822年，他因患病而中斷學習，經那位本堂神父介紹，受雇為米肖先生的一個兒子為家庭教師。他在法庭上一口咬定和比他大十一歲的米肖夫人發生戀情。因而米肖先生把他掃地出門。此後他兩次找工作，可是不久都被辭退。他重又尋求走教會的道路，也均遭拒絕。他把自己的厄運歸罪於米肖夫婦。1827年7月的一個星期日，他潛入布朗格村的教堂，先向米肖夫人，後向自己連開兩槍，兩人都重傷倒在血泊中。最後經審判安托萬·貝爾德被判處死刑。
2 基本內容
• 於連是維立葉小城一家鋸木工廠小業主的兒子，他意志堅強，精力充沛、聰明能幹。他崇拜拿破崙，羨慕拿破崙時代的青年人能憑自己的才幹青雲直上。他在家受到父兄的壓制和苛待，在社會上又受到統治歧視和壓抑，所以，他從小就有強烈的平民反抗意識和要求改變命運的願望。他企圖通過個人奮斗來實現自己向上爬的願望。

• 倘是在大革命時期，他一定會穿上紅色軍服走上從軍的道路，但在王政復辟時期，這條道路已經被堵塞了，當他看到神父能拿到三倍於拿破崙手下大將的收入的時候，就決定穿上黑色教會服，通過教會的門路向上爬。他背熟一部拉丁文《新約全書》和墨士德的《教皇傳》作為向上爬的敲門磚，以虛偽作為 「唯一的武器 」來適應社會，並混跡於貴族沙龍。

• 他崇拜拿破崙卻在眾人面前詆毀拿破崙；他不信神，卻裝出一副虔敬天主的樣子。在市長家裡，出於對市長的報復心理和試練自己膽量的冒險心理，與市長夫人發生了曖昧關系。德·雷那市長夫人是個30歲的少婦，端莊秀美，心地純潔，富於同情心和自我犧牲精神。她丈夫是粗鄙不仁的官僚。於連換起了她心中沉睡的愛情，也激發了她對丈夫的嫌惡。

• 他們在相互了解、相互同情的基礎上產生了真正的愛情。然而，他們的關系終於敗露，於連不得不離開市長家，進入貝尚松神學院學習。教派斗爭把他卷進去，他隨去職的院長到了巴黎，當上了德·拉·木爾侯爵的私人秘書。由於他才幹出眾，能審時度勢，迎合主人，得到侯爵的賞識和重用，曾經擔負起去英國向某要人口傳機密的重任。

• 侯爵女兒瑪特兒小姐不滿平庸的貴族生活和周圍的紈絝子弟，看中了意志堅強 ，有才能、有個性的於連。他們之間產生愛情，最後結為夫婦。木爾侯爵對這門婚姻初則暴跳如雷，後來也無可奈何。於連因此獲得德·拉·偉業騎士的稱號、二萬零六百法郎年收入的庄園和法蘭西陸軍中衛的軍銜，初步實現他的個人野心。

• 但正當他躊躇滿志時，貴族和教會狼狽為奸，設下圈套，通過教會特務威逼市長夫人寫了揭發於連的告密信，木爾侯爵因此取消他和瑪特兒的婚約。他在激憤之下趕到維立葉爾，向正在教堂禱告的市長夫人射擊，因而被判處死刑。

3 問世初評
• 1830年11月15日，斯丹達爾的長篇小說《紅與黑》在法國巴黎問世以後，在毗鄰的德國和遙遠的俄羅斯立即引起了兩位文學天才的注目。耋老的歌德認為它是斯丹達爾的 「最好的作品 」，並稱贊作者的 「周密的觀察和對心理方面的 深刻見解 」；青年托爾斯泰 「對他的勇氣產生了好感，有一種親近之感 」。

• 而在本國，《紅與黑》卻遭到了不折不扣的冷遇。批評家聖佩韋譏諷作家筆下的人物盡是些 「機器人 」；報紙評論幾乎同聲譴責據信應由作者負責的小說主人公於連的 「道德的殘忍 」。公眾對這部小說也十分淡漠，初版只印了七百五十冊，後來依據合同又勉強加印幾百冊，紙型便被束之高閣。

• 斯丹達爾最了解自己作品的價值。他一再堅稱： 「我將在1880年為人理解。 」「我所看重的僅僅是在1900年被重新印刷。 」「我所想的是另一場抽彩，在那裡最大的彩注是：做一個在1935年為人閱讀的作家。 」
• To the Happy Few!

• 國內學術研究界最流行的觀點，一是把這部小說看成是對復辟時期法國社會生活的現實主義描繪，二是認為司湯達是有意識地要把小說寫成一部政治歷史小說，正因為此，他才把這部小說的副標題起名為「一八三O年紀事」。
4 人物形象
• 《紅與黑》正如副標題「1830年紀事」，是一部描寫法國七月革命前夕，統治者劇烈交替的變動年代中，一位平民青年於連個人野心發展膨脹直至最終破滅的悲劇。
• 高爾基認為，斯丹達爾的於連·索黑爾是所有 「主人公 」（大作家作品中於連類主人公）的始祖。

• 國內學術界的看法：資產階級右翼青年，平民英雄，個人奮斗者形象，個人野心家，資產階級小私有者，偽君子，復雜的藝術典型。
• 國外學術界的觀點：個人英雄，民主鬥士，貧窮階級的代表，理想主義者，個人反抗者。
• 於連是個復雜的藝術典型，要對他准確定位很難。不同的人對他的理解是不一樣的。而從另一方面來說，於連也是一個超時空的永恆的藝術形象。讀者可以用不同的解讀方式去解讀這個形象。

• 主人公性格形成階段
– 在市長家，於連作為家庭教師，仍然保持本色
– 進入貝尚松神學院，於連開始扭曲自己的性格
– 到木爾侯爵家從事秘書工作，於連幾乎喪失全部自我
– 在獄中等待死亡，又得到了美好的愛情

• 高爾基曾經精闢的談到 「十九世紀的歐洲文學和俄國文學的基本主題，乃是跟社會、國家、自然界對立著的個人。 」於連和整個社會環境的沖突，他的野心抱負與孤軍奮斗，他對現實的憤懣不平和報復性的反抗，這才是小說中真正扣人心弦的地方。

• 作為一種社會典型，於連屬於法國大革命以後成長起來的一代知識青年，在王政復辟時期，是被排斥在政權之外的中小資產階級 「才智之士 」的代表，這類人受過資產階級革命的熏陶，為拿破崙的豐功偉績所鼓舞，早在心目中粉碎了封建等級的權威，而將個人才智視為分配社會權力的唯一合理依據。他們大都雄心勃勃，精力旺盛，在智力與毅力上大大優越於在惰怠虛榮的環境中長大的貴族青年，只是由於出身低微，便處在受人輕視的僕役地位。

• 對自身地位的不滿，激起這個階層對社會的憎恨；對榮譽和財富的渴望，又引誘他們投入上流社會的角斗場。於連對社會的批判很大程度上是從個人受屈辱的感情出發，因此他對統治階級的特權表示憤慨時，並非不想和他們分享特權的一部分，甚至他自身的行動與他對社會的指責形成尖銳的對比，使他自己也成為被諷刺的對象。

• 但是，他有信仰，有信念，他是啟蒙思想的信徒，政治上的雅各賓派，拿破崙的崇拜者。在他身上更多的表現出的，是資產階級上升時期的那種精力充沛、敢作敢為具有頑強意志和冒險精神的類型，這種人沒有宗教信仰，沒有對來世的恐懼，生活對於他們是一場殘酷的搏鬥，要麼為榮譽、地位、財富及一切現世幸福而生，要麼粉身碎骨而死。

• 他以平民階層的平等意識對抗封建等級觀念，以個人價值對抗高貴出身，他對自身的價值有充分的自信，並認為有權要求自己的社會地位配得上他的價值。他崇尚絕對的自由和獨立，認為人應當擁有對自己的一切權力，個人的行為只需要接受自己心靈的指揮，只要認為自己的目的正當，為達目的甚至可以不擇手段。

• 他只承認自我，只考慮自我，既不顧及傳統，也不考慮 「道德 」。他只對自己負責。或者說，他的心中只有一種道德，那就是：肯定自己的價值，維護自己的尊嚴。總之，於連的全部心靈都體現著一種與封建觀念相對立的思想體系，一種以個人為核心的思想體系。這種思想體系決定了他無可挽回的悲劇命運。
5 書名含義
• 關於這個書名，已經提出的說法五花八門。現列舉幾種：

• 「紅」指紅色的軍裝，「黑」指教士的黑袍；
• 「紅」是指法國大革命和拿破崙戰爭的英雄時代，「黑」是指可恥的復辟時代；
• 「紅」象徵於連的力量，他羨慕蒼鷹的力量和它的我行我素；「黑」象徵身陷囹圄的於連幻想的破滅；
• 「紅」是德·瑞那夫人的鮮血， 「黑」是瑪特爾的喪服;
• 「紅」與「黑」是象徵賭盤上的黑點紅點，是賭盤上區別輸贏的標志，而輪盤則象徵人生的游戲等。

• 斯丹達爾在《呂西安·婁凡》的手稿中，談到他為這部新作考慮的另一個名字《紅與白》時，他寫道： 「《紅與白》，或者《藍與白》，為了使人聯想起《紅與黑》，並且給記者們一個啟示： 『紅 』，共和黨人呂西安。 『白 』，保王黨少女沙斯特萊。 」循著這一啟示，我們可以說，《紅與黑》中的 「紅 」指以其特殊方式反抗復辟制度的小資產階級叛逆者於連， 「黑 」指包括反動教會、貴族階級和資產階級在內的黑暗勢力。
6 藝術特色
• 舉止和言語的自然；典型性；真實性，以上都是斯丹達爾在化名D·格昌福·帕珀拉時作的《關於〈紅與黑〉》一文中提到過的。書中每一個人物都具備令人難忘的鮮明個性，掩卷後仍躍然紙上，栩栩如生。

• 其最大的特點在於心理分析的細膩、准確。泰曾經贊譽斯丹達爾是「古往今來最偉大的心理學家」。他筆下沒有游離於故事之外的情節和特定情境的心理分析，這不僅能展示人物情緒的微妙變化和人物思想的豐富多彩，而且為故事情節的發展作了鋪墊。而事實上，《紅與黑》 在心理深度的挖掘上遠遠超出了同時代作家所能及的層次。小說以深刻細膩的筆調充分展示了主人公的心靈空間，廣泛運用了獨白和自由聯想等多種藝術手法挖掘出了於連深層意識的活動，並開創了後世「意識流小說」「心理小說」的先河。是一首「靈魂的哲學與詩」。

• 對為有些人所譏諷的文體，古斯塔夫·福樓拜曾經在致友人阿爾弗雷德·勒·普阿特溫的信中評價： 「昨日晚間，我在床上把斯丹達爾的《紅與黑》第一卷看了一遍。這部作品的特點是才情高超，細膩入微。文體是法國式的；但這難道是一般的文體嗎？這是真正的文體！是那種人們現在根本沒有掌握的古老文體。 」

③ 誰知道正大劇場所有電影名稱

1979年
巧入敵後 （南斯拉夫）
我們的過去 （菲律賓）
紅與黑 (Red And The Black, The /1954）（法國）
1980年
教授道路 （巴基斯坦）
聯系 （巴基斯坦）
娜拉 (Nora) （挪威）
魯賓遜漂流記 (Adventures of Robinson Crusoe, The /1954)（墨西哥）
鴿子號 (Dove,The /1974) （英國/美國）
居里夫人 (Madame Curie) （5集, 英國）
大西洋底來的人（Man From The Atlantis, The /1977-1978）（美國）
加里森敢死隊 （26集, 美國）
1981年
小法岱特 （法國）
古拉杜安 （巴基斯坦）
卡斯特橋市長 (Mayor Of Casterbridge, The /1978) （7集, 英國）
大衛．科波菲爾 (David Copperfield /1974) （6集, 英國）
達爾文 (Voyage Of Charles Darwin, The /1978)（7集, 英國）
1982年
敵後金達萊 （朝鮮）
安娜．卡列尼娜 (Anna Karenina /1977) （10集, 英國）
坦凱什大尉 （12集, 匈牙利）
1983年
萊里的遭遇 （美國）
雙城記 (Tale Of Two Cities, A) （4集, 英國）
1984年
亞瑟王 (King Arthur,The /1966) （8集, 英國）
爸爸 （4集, 民德）
阿信 （26集，日本）
1985年
男人和孩子 （捷克）
無邊無岸 （孟加拉）
德黑蘭』43年 (Tehran 43 /1980) （蘇、法、瑞士）
音樂之聲 (Sound Of Music, The /1965) （美國）
不走運的神槍手 (Unlucky Sharpshooter, The) （美國）
真主的花園 (Garden Of Allah, The /1936) （美國）
橄欖樹公主 (Princess Of The Olive Tree) （美國）
麗貝卡/蝴蝶夢 (Rebecca /1940) （美國）
意亂情迷/愛德華大夫 (Spellbound) （美國）
不平靜的村莊 (Intranquil Village, The) （美國）
湯姆．索亞歷險記 (Adventures Of Tom Sawyer, The /1938)（美國）
珍妮的肖像 (Portrait Of Jenny, The) （美國）
我不能說再見 (I Can』t Say Good-bye) （美國）
死亡飛行 (Death Flight /1977) （美國）
兩種愛 (Two Kinds Of Love) （美國）
陌生人之家 (Stranger』s Family, A) （美國）
小天使 (Our Little Girl /1935) （美國）
亮眼睛 (Bright Eyes /1934) （美國）
捲毛頭 (Curly Top /1935) （美國）
一月上尉/小水手 (Captain January /1936) （美國）
小叛逆 (Little Rebel, The /1935) （美國）
小酒窩 (Dimples /1936) （美國）
小上校 (Little Colonel /1937) （美國）
小孤女 (Rebecca Of Sunnybrook Farm /1938) （美國）
小公主 (Little Princess, The /1939) （美國）
小歌手 (Poor Little Rich Girl /1936) （美國）
小特使 (Susannah Of The Mounties /1939) （美國）
小海蒂 (Heidi /1937) （美國）
開往慕尼黑的夜車 (Night Train To Munich /1940) （美國）
追殺刺客 (Manhunt /1941) （美國）
折斷的箭/折箭為盟 (Broken Arrow /1950) （美國）
美人計/聲名狼籍 (Notorious /1946) （美國）
爾虞我詐 （美國）
盜畫之謎 （英國）
福爾摩斯探案集 (Adventures Of Sherlock Holmes, The /1985)（英國）
我們共同的朋友 （7集, 英國）
死亡檔案 （13集, 民德）
1986年
他們為祖國而戰 （蘇聯）
升華 （蘇聯）
34次快車 （蘇聯）
紅莓 （蘇聯）
共和國什基德 （蘇聯）
阿巴里特66 （蘇聯）
繼承者 （蘇聯）
薩里達的故鄉 （蘇聯）
柳波芙．雅洛瓦婭 （蘇聯）
人留在大地上 （蘇聯）
幼兒園 (Kindergarten /1984) （蘇聯）
真真假假 （印度）
埃米爾偵察小分隊 （孟加拉）
愛米麗之夢 （加拿大）
紅發女郎 （荷蘭）
失蹤的紅鬃馬 （美國）
選女婿 （美國）
我心中有支歌 (With The Song In My Heart /1952)（美 國）
12海里珊瑚礁下 (Beneath 12-mile Reef /1953) （美國）
歡樂今宵 (Tonight We Sing /1953) （美國）
折斷的長槍 (Broken Lance /1954) （美國）
難忘的舞台生涯 (There』s No Business Like Show Business /1954)（美國）
距貝克街23步遠的地方 (23 Paces To Baker Street /1956) （美國）
世上自由最可貴 (Best Things In Life Are Free, The /1956) （美國）
查無此人 (Man Who Never Was, The /1956) （美國）
斯邁里 (Smiley /1957) （美國）
斯邁里得到一枝槍 (Smiley Gets A Gun /1958) （美國）
愛情的禮物 (Gift Of Love /1983) （美國）
羅賓漢的兒子 (Robin Hood』s Son /1959) （美國）
重返故里 (Return To Peyton Place /1961) （美國）
三百個斯巴達人 (Three Hundred Spartans /1962) （美國）
馮．瑞安的快車/戰俘快車 (Von Ryan』s Express /1965) （美國）
飛行器里的好小伙 (Those Magnificent Men
In Their Flying Machines /1965) （美國）
我從事危險職業 (I Deal In Danger /1966) （美國）
綁架 (Kidnapped /1938) （美國）
藍鳥 (Blue Bird, The /1940) （美國）
懷俄明的綠草 (Green Grass Of Wyoming /1948) （美國）
好保姆 (Sitting Pretty /1948) （美國）
地球停轉那天 (Day The Earth Stood Still, The /1951) （美國）
復活節的許諾 (Easter Promise, The) （美國）
車站 (Station, The) （美國）
暴風雨 (Tempest, The) （英國）
家族 (Clan,The) （日本）
入冬之前 (Before The Winter) （日本）
黃玫瑰 (Yellow Roses, The) （巴基斯坦）
孩子島 （8集, 聯德）
艱難時世 (Hard Times) （4集, 英國）
狄更斯 (Charles Dickens) （13集, 英國）
孩子啊 （40集, 日本）
茜嫂的盒飯店 （11集, 日本）
繼承人 （20集, 巴基斯坦）
1987年
穿警服的匪幫 （波蘭）
五人餐桌 （美國）
一個便士 （美國）
東方列車謀殺案 (Murder On The Orient Express /1974) (美國)
魚死之日 (Day When The Fish Comes Out, The /1967) （美國）
六人一台戲 (With SixYou Get Eggroll /1968) (美國)
國王的榮譽 (King』s Honor, The) （美、保）
紐帶 （巴基斯坦）
綠色的田野 （巴基斯坦）
列寧辦公室一個半小時 （蘇聯）
白俄羅斯火車站 （蘇聯）
摯愛 （日本）
假如沒有愛 （日本）
站在斗爭前列 （民德）
冬寒情暖 （？）
幫斯舅舅 （法）
奇跡 （？）
離婚案 （？）
錯覺 （？）
黑馬 （？）
駝背人 （英）
竊賊大師 （？）
跳破的舞鞋 （？）
陌生人之家 （？）
藍寶石 （英）
孤身騎車人 （英）
白鬃野馬 （法）
金殼蟲 （？）
愛彌麗之夢 （？）
愛的迷網 （）
海軍協定 （英）
跳舞的小人 （英）
帕爾斯警長 （？）
抗爭強權 （？）
兩個警長 （？）
特別任務 （？）
菲茨和他的孩子們 （？）
誰也別想利用我 （？）
製造魔鬼的人 （？）
死亡陷阱 （？）
丹吉海灣 （美國）
秘密證人 (Secret Witness /1988) （美國）
愛迪生兄弟 (Edison Twins /1985) （3集，美國）
斯克魯治/聖誕歡歌 (Scrooge /TV/1970)(美國）
小人物 (Little Big Man /1970) （美國）
小農場 (Little Farm, The) （美國）
毛筆 (Writing Brush) （美國）
男孩和女孩 (Boys And Girls) （美國）
案件終結 (Case Closed /1987) （美國）
驚天動地 (Something Big /1971) （美國）
累贅 (Shiralee, The /1957) （英國）
錯誤程序 (Improper Channel) （美國）
小毛驢 (Little Brown Burro) （美國）
號手 (Trumpeter) （美國）
小戴維 (Rebelling Of Young David, The) （美國）
一棵好樹 (Good Tree, A) （美國）
致命信號 (Vital Signs /1986) Charles Brown, A /1970) (美國）
神秘的星期天 (That Secret Sunday /1986) （美國）
愛的三重奏 (Classified Love /1986) （美國）
小小方舟 (Little Ark, The /1972) （美國）
復仇 (Rio Lobo /1970) （美國）
諜海追殺 (Target /1952) （美國）
困難時期 (Help Wanted) （美國）
無恥之徒 (One Terrific Guy /1986) （美國）
假若明天來臨 (If Tomorrow Comes /1971) （美國）
列寧的故事 （4集, 蘇聯）
草原小屋 (Little House On The Prairie /1974) （多集，美國）
藍眼睛 （6集, 法國）
奇婚記 （4集, 匈牙利）
無情的戰線 （13集, 民德）
沃爾默一家 (Dans La Iourmente) （19集, 聯德）
夫婦 （8集, 日本）
1988年
虎膽忠魂 (Odd Man Out /1947) （英國）
幻覺 (Shining, The /1980) （英國）
漫長炎熱的夏天 (Long Hot Summer Day, A /1958) （美國）
地心游記 (Journey To The Centre Of The Earth /1959) （美國）
羅馬之戀 (Three Coins In The Fountain /1954) （美國）
安娜斯塔西婭/真假公主 (Anastasia /1956) （美國）
陽光下的小島 (Island In The Sun /1957) （美國）
鎮上來了馬戲團 (When The Circus Comes To Town /1981) (美國）
大海的女兒 (Daughter Of The Sea) （美國）
海龜日記 (Dairy Of The Torture, A) （美國）
盪婦怨 (Postman Always Rings Twice, The /1946) （美國）
弗蘭肯斯坦/科學怪人 (Frankenstein /1973) （美國）
飛來的橫財 (How To Steal A Million /1966) （美國）
克里斯托夫案件/古宅之謎 (House On 92nd Street /1945) （美國）
項鏈 (Slay Ride /1972) （美國）
純真的愛 (Innocent Love, An /1982) （美國）
維瓦．扎巴特 (Viva Zabata /1952) （美國）
黑人姑娘平妮 (Piney /1949) （美國）
查德．哈娜 (Chad Hanna /1940) （美國）
月落 (Moon Is Down /1943) （美國）
太陽照樣升起來 (Sun Also Rises, The /1957) （美國）
穿灰色法蘭絨衣服的人 (Man In The Flannel Suit, The /1956)（美國）
懸賞 (Reward, The /1965) （美國）
殺人狂 （美國）
絕代佳人 （美國）
故鄉 （日本）
姐妹坡 （日本）
伊豆舞女 （日本）
三個老兵 （捷克）
九年級B班 （加拿大）
帽子 （加拿大）
傑克之心 （加拿大）
交流 （加拿大）
不朽的人 （羅馬尼亞）
柴科夫斯基 (Tchaikovsky /1971) （蘇聯）
兩個人的火車站 （蘇聯）
無權轉讓的鑰匙 （蘇聯）
小幻想家 （蘇聯）
紅鍾 （蘇聯）
湖畔奏鳴曲 （蘇聯）
達吉亞人 （羅馬尼亞）
夏姆士的反擊 （埃及）
純潔 （巴基斯坦）
願望實現的時候 （？）
秘密金庫 （？）
虎口脫險 （法）
春天的十七個瞬間 （12集, 蘇聯）
約翰．塞巴斯蒂安．巴赫 （4集, 民德）
市府公務員 （11集, 捷克）
1989年
葬禮 （瑞士）
上帝的禮物 （非洲）
豆蒙鎮的居民和強盜 （挪威）
蜜月之行 （捷克）
希茜公主 （Sissi） （英國）
會飛的軍官 （法國）
彩虹 （Rainbow） （南斯拉夫）
弗蘭西絲 （Frances /1982） （美國）
窈窕淑女 (My Fair Lady /1964) （美國）
黑天鵝號歷險記 (Black Swan, The /1942) （美國）歌劇院的幽靈 (Phantom Of The Opera, The /1983) （美國）
哈維姑娘 (Harvey Girls, The /1946) （美國）
農家女 (Farmer』s Daughter, The /1940) （美國）
猿人世界 (Planet Of Apes /1968) （美國）
豹/豪氣蓋山河 (Leopard, The /1963) （美國）
男子漢 (Man From Snowy River, The /1982) （澳大利亞）
登月偷乘者(Stowaway To The Moon /1974) （美國）
鋼鐵工人的心 (Heart Of Steel /1983) （美國）
丹尼爾．布恩 （Daniel Boone Frontier Trail Rider）（美國）
平局（Draw） （美國）
沖刺 (Breaking Away /1979) （美國）
超級女諜 (Modesty Blaise /1966) （美國）
勇往直前 （美國）
魂游1871 （美國）
小貴族 （美國）
望子五歲 （日本）
郵政編碼999 （日本）
細雪 （日本）
影子 （日本）
臨時工 （南斯拉夫）
比特拉古城 （？）
退潮的時候 （？）
忠誠 （埃及）
非法入境者 （美國）
好像不認識你 （巴基斯坦）
大象音樂會 （蘇聯）
田園情侶 （巴基斯坦）
荷蘭巨人西波爾特之謎 （？）
栗色的小天使 （日本 ）
艾迪生孿生 （？）
羅特的女兒 （民主德國 ）
無人認領的孩子 （？）
21歲父親 （21集, 日本）
奇異的世界 （5集, 美國）
1990年
帶路人 (Pathfinder /1987) （挪威）
威尼斯的冬天（Venice En Hiver） （法、意）
紅海啟示錄 （法、意）
危險之至 （英、美）
老陽重現 （意、法、摩）
橫沖直撞 （斯里蘭卡）
生命的痕跡 （朝鮮）
魔發 （加拿大）
丈夫的家 （印度）
熾熱的愛情 （南斯拉夫）
原子核基地 （冰島）
空手道女俠 （土耳其）
擊鼓少年 （西班牙）
別妨礙我 （保加利亞）
春風作伴 （阿爾巴尼亞）
反正有理 （阿爾巴尼亞）
叛逆 （巴基斯坦）
恩惠 （巴基斯坦）
蒙面復仇者 （民德）
小克勞斯和大克勞斯 （民德）
愛情與女王 （民德）
裸露在狼群 （民德）
有生命的音樂 （匈牙利）
膽小鬼 （匈牙利）
無孔不入的魔爪 （匈牙利）
銀幕背後 （波蘭）
忠誠的心 （波蘭）
他是誰 （波蘭）
殊死搏鬥 （義大利）
戰爭狂人 （義大利）
亡命出租 （義大利）
非洲豹行動 （義大利）
倫敦上空的鷹 （義大利）
老人之家 （羅馬尼亞）
從地獄歸來 （羅馬尼亞）
單獨行動 （羅馬尼亞）
酒神的秘密 （羅馬尼亞）
打擊 ( 蘇聯）
財寶 （蘇聯）
紅莓 （蘇聯）
海神節 （蘇聯）
英雄少年 （蘇聯）
1799年的秋季戰役 （蘇聯）
動身前夕 （蘇聯）
舞步的力量 （蘇聯）
森林之歌 （蘇聯）
戰爭第四年 （蘇聯）
被遺忘的長笛曲 (Forghotten Tune For The Flute, A /1988)（蘇聯）
小薇拉 (Little Vera /1988) （蘇聯）
豺狼的陷阱 （蘇聯）
命令 （蘇聯）
沒有證人 （蘇聯）
魔珠的故事 （蘇聯）
一個野心勃勃的小老頭 （法國）
碧海情 （法國）
三個男人和一個搖籃 (Three Men And A Cradle /1985) （ 法國）
馴獅女郎 （法國）
監察大臣 （法國）
拾貝女人/故里尋夢 (Shell Seekers, The /1989) （英國）
黑騎士 (Black Knight, The /1954) （英國）
雨中淚 (Tears In The Rain /1988) （英國）
沖出敵占區 (Pied Piper, The /1972) （英國）
聖誕伴侶 （英國）
長尾巴的孩子 （英國）
我的左腳 (My Left Foot /1989) （英國）
第三個人 (Third Man, The /1949) （英國）
克萊奧帕特拉/埃及艷後 (Cleopatra /1963) （美國）
虎！虎！虎！ (Tora! Tora! Tora! /1970) （美國）
X工程 (Project X /1949) （美國）
法國販毒網 (French Connection, The /1971) （美國）
碧血黃沙 (Blood And Sand /1941) （美國）
諾瑪．雷 (Norma Rae /1979) （美國）
次神的孩子 (Children Of A Lesser God /1986) （美國）
曼哈頓鬧劇/曼哈頓的故事 (Manhattan Melodrama /1934)（美國）
公共汽車站 (Bus Stop /1956) （美國）
弋戈 (Gigot /1962) （美國）
心中的女兒 (Daughter Of The Mind /1969) （美國）
成功之路 (Road To Success, A) （美國）
托尼．羅姆 (Tony Rome /1967) （美國）
鏡子 (Mirror, The) （美國）
母女淚 (Tears Of Mother And Daughter) （美國）
挑戰者號 (Challenger, The /1968) （美國）
白羽毛 (White Feather /1955) （美國）
氣球上的五星期 (Five Weeks In A Balloon /1962) （美國）
海神號歷險記 (Poseidon Adventure, The /1972) （美國）
走出非洲 (Out Of Africa /1985) （美國）
最後的大篷車 (Last Wagon, The /1956) （美國）
鑽石皇冠的故事 (Story Of The Jewel Crown, A)（美國）
最長的一日 (Longest Day, The /1962) （美國）
恐高症 (High Anxiety /1977) （美國）
傷感的旅程 (Sentimental Journey /1946) （美國）
三上銀色快車 (Silver Streak /1976) （美國）
多里特爾大夫 (Dr. Doolittle /1967) （美國）
灰色騎士 (Gray Knight, The) （美國）
你不能回家 (You Can』t Come Home) （美國）
卡曼徹羅匪幫 (Commancheros, The /1961) （美國）
不可征服的人 (Unconquerable) （美國）
黛絲麗與拿破崙 (Desiree /1954) （美國）
難忘的時刻 (Affair To Remember, An /1957) （美國）
奔騰的河流 (River Of No Return /1954) （美國）
弱者的追求 (Like Normal People /1979) （美國）
走進現實 (From The Terrace /1960) （美國）
白人的願望 (Great White Hope, The /1970) （美國）
絕望的使命 (Desperate Mission, The /1971) （美國）
十四小時驚魂 (Fourteen Hours /1951) （美國）
壯志凌雲 (Top Gun /1955) （美國）
贗品 (Counterfeit /1936) （美國）
慧星降臨之夜 (Night Of Comet) （美國）
我愛你……再見 （美國）
昨日的情人 （美國）
你嫁給我吧 （美國）
卡提婭浪漫史 （美國）
機器人的悲劇 （美國）
鐵窗情話 （美國）
反恐怖別動隊 （美國）
曼德拉 （美國）
夜行 （美國）
熊 （日本）
案件 （日本）
飢餓海峽 （日本）
黑雨 （日本）
貧與美 （日本）
沙屋之夢 （日本）
片山刑警在酒吧 （日本）
黃金犬 （日本）
蛇谷的詛咒 （日本）
夏日的一頁 （日本）
復仇的鐵拳 （日本）
擁抱太陽 （？）
珠寶奇案 （匈牙利）
逃出罪惡世界 （？）
苦難的歷程 （13集，蘇聯）
黑蜘蛛 (Black Spider, The /1983) （瑞士）
交際花盛衰記 (Splendeurs Et Misere des Wardisane) 集,（ 法國）
霧都孤兒 (Oliver Twist /1985) （6集, 英國）
女領隊 (Manageress, The) （6集, 英國）
異國情天 （6集，英國）
簡．愛 (Jane Eyre /1983) （10集，英國）
夜色溫柔 (Tender Is The Night /1961) （3集，美國）
不該發生的事 （3集，美國）
故里 （3集, 美國）
回聲 (Echoes /1983) （4集，美國）
惡魔傑克 (Jack The Evil) （4集，美國）
八十天環游地球 (Around The World In 80 Days)6集, 美國)
時間隧道 (Time Tunnel) （13集，美國）
帶狗的警官 (Police Officer With The Dog, A) （22集，美國）
俠膽雄師 (Beauty And The Beast /1987) （44集，美國）
北國情 （21-24集，日本）
血的風波 （18集，日本）
赤魂 （25集, 日本）
沃爾默一家 (Dans La Iourmente) （3集，聯德）
寄希望於未來 （3集，朝鮮）
被吊人的反抗 （3集, 墨西哥）
星期一午夜 （3集，澳大利亞）
兩個女人的命運 （10集, 西班牙）
人在旅途 （30集，新加坡）
情誼無價 （36集, 台灣）
1991年
迷人的森林 (Charming Forest, The) （柬埔寨）
舐犢情深 (To Save Nine) （義大利）
海明威 (Ernest Hemingway) （義大利）
跟蹤豺狼 (Following The Jackal) （塔吉克）
寄希望於未來 （朝鮮）
生命的痕跡 （朝鮮）
樹中的男人 （民德）
誘惑 （民德）
亡軍還鄉 （阿爾巴尼亞）
法赫麗耶姐姐 （土耳其）
布瓦爾和佩居謝 （法國）
秋天的馬拉松 (Autumn Marathon /1979) （蘇聯）
女政委 (Commissar, The /1968) （蘇聯）
奧勃洛摩夫生活中的幾天 (Few Days Of Oblomov』s Life, A) （蘇聯）
格里波夫的女演員 (Actress From Gribov, An) （蘇聯）
別特羅夫與瓦謝金奇遇記
(Adventures Of Petrov And Wasechkin, The) （俄羅斯）
理想丈夫 (Ideal Husband) （俄羅斯）
天堂里的冬天 (Winter In The Paradise) （俄羅斯）
白夜 (White Night) （俄羅斯）
號手 (Trumpeter, The) （加拿大）
情歸何處 (Where The Spirit Lives /1989) （加拿大）
共同的榮譽/光榮歲月 (Glory Enough For All /1988) （加拿大/美國）
漫漫歸鄉路 (Long Way Home, A) （英國）
鬼怪的故事 (Ghost Stories) （英國）
沖出陰影 (Out Of Shadows) （英國）
魔法時刻 (Magic Moments /1989) （英國）
諜海情仇 (Impossible Spy, The /1987) （英國）
逃離索比堡 (Escape From Sobibor /1987) （英國）
夢的世界 (Shadowlands /1985) （英國）
別無選擇 (Zero Option, The) （英國）
費舍爾醫生 (Doctor Fischer Of Geneva /1983) （英國）
百萬英鎊 (Million Pound Note, The /1953) （英國）
老人與海 (Old Man And The Sea, The /1958) （美國）
戰地鍾聲 (For Whom The Bell Tolls /1943) （美國）
別了，武器/戰地春夢 (Farewell To Arms, A) （美國）
緊急下潛 (Crash Dive /1943) （美國）
漫長炎熱的夏天 (Long Hot Summer, The /1958) （美國）
失蹤之謎 (Vanishing Act /1988) （美國）
拯救落井幼兒 (Rescue Of Jessica McClure) （美國）
爭奪珍妮 (Fight For Jenny, A /1990) （美國）
簡和失落的城市 (Jane And The Lost City /1987) （美國）
眾口一聲/彗星美人 (All About Eve /1950) （美國）
胖子 (Fatso /1980) （美國）
倫敦流浪記 (Lost In London /1985) （美國）
牛仔之家 (Proud Men /1987) （美國）
熱心建築師 (Mad Housers, The) （美國）
大地兒女 (We Are The Children /1987) （美國）
碧海英雄 (Baywatch: Panic At Malibu Pier /1989) （美國）
嘉露蓮的故事 (Caroline? /1990) （美國）
誤闖亞瑟王宮 (Connecticut Yankee
In King Arthur』s Court, A /1989) （美國）
玩偶之谷 (Valley Of The Dolls /1967) （美國）
榮譽與死亡 (Honor And Death) （美國）
飛越時空/費城試驗 (Philadelphia Experiment, the /1984) （美國）
愛情嘲笑安迪．哈迪 (

④ 世界公認排名前十的名著小說，被拍成影視作品的有哪些

世界公認排名前十的名著小說，被拍成影視作品的有這十部：《戰爭與和平》《巴黎聖母院》、《童年》、《呼嘯山莊》《大衛·科波菲爾》《紅與黑》《悲慘世界》《安娜·卡列尼娜》《約翰·克利斯朵夫》《飄》。

第一名：《戰爭與和平》

俄國作家列夫·尼古拉耶維奇·托爾斯泰創作的長篇小說，是其代表作，是第一部具有全歐洲意義的小說。他們衍生出來的影視作品也同樣了不起。1956年上映的電影版本《戰爭與和平》，獲得第14屆金球獎最佳外語片獎。1968年，前蘇聯將《戰爭與和平》巨著拍成長達六個半小時的鴻篇巨制，影片獲得莫斯科電影節金獎、第26屆金球獎最佳外國片和第41屆奧斯卡最佳外語片獎。1972年，英國BBC拍攝長達20集的電視劇《戰爭與和平》。2007年，義大利、俄羅斯、德國、法國、波蘭、西班牙合拍電視劇《戰爭與和平》，被中國央視引進後剪為9集播出。2016年1月14日，英國BBC重新製作6集《戰爭與和平》。蘇聯音樂巨匠普羅科菲耶夫創作史詩劇作《戰爭與和平》。

⑤ 紅與黑是怎樣表現反封建的政治主題的

1830年11月15日，斯丹達爾的長篇小說《紅與黑》在法國巴黎問世以後，在毗鄰的德國和遙遠的俄羅斯立即引起了兩位文學天才的注目。耋老的歌德認為它是斯丹達爾的 「最好的作品 」，並稱贊作者的 「周密的觀察和對心理方面的 深刻見解 」；青年托爾斯泰 「對他的勇氣產生了好感，有一種親近之感 」。

?? 而在本國，《紅與黑》卻遭到了不折不扣的冷遇。批評家聖佩韋譏諷作家筆下的人物盡是些 「機器人 」；報紙評論幾乎同聲譴責據信應由作者負責的小說主人公於連的 「道德的殘忍 」。公眾對這部小說也十分淡漠，初版只印了七百五十冊，後來依據合同又勉強加印幾百冊，紙型便被束之高閣。

?? 斯丹達爾最了解自己作品的價值。他一再堅稱： 「我將在1880年為人理解。 」「我所看重的僅僅是在1900年被重新印刷。 」「我所想的是另一場抽彩，在那裡最大的彩注是：做一個在1935年為人閱讀的作家。 」
?? To the Happy Few!

?? 國內學術研究界最流行的觀點，一是把這部小說看成是對復辟時期法國社會生活的現實主義描繪，二是認為司湯達是有意識地要把小說寫成一部政治歷史小說，正因為此，他才把這部小說的副標題起名為「一八三O年紀事」。
4 人物形象
?? 《紅與黑》正如副標題「1830年紀事」，是一部描寫法國七月革命前夕，統治者劇烈交替的變動年代中，一位平民青年於連個人野心發展膨脹直至最終破滅的悲劇。
?? 高爾基認為，斯丹達爾的於連·索黑爾是所有 「主人公 」（大作家作品中於連類主人公）的始祖。

?? 國內學術界的看法：資產階級右翼青年，平民英雄，個人奮斗者形象，個人野心家，資產階級小私有者，偽君子，復雜的藝術典型。
?? 國外學術界的觀點：個人英雄，民主鬥士，貧窮階級的代表，理想主義者，個人反抗者。
?? 於連是個復雜的藝術典型，要對他准確定位很難。不同的人對他的理解是不一樣的。而從另一方面來說，於連也是一個超時空的永恆的藝術形象。讀者可以用不同的解讀方式去解讀這個形象。

⑥ 英美文學中，有哪些比較經典的影片適合大學生觀看

《英美文學》網路網盤高清資源免費在線觀看

鏈接: https://pan..com/s/1tAlow2ehqCQayzZTJZLoNw

收集多部《呼嘯山莊》《大衛·科波菲爾》《雙城記》《霧都孤兒》《魯濱孫漂流記》《傲慢與偏見》《理智與情感》等等。

⑦ 一篇《紅與黑》或《鋼鐵是怎樣煉成的》讀後感，速求答案！！！！！！

紅與黑讀後感
在斷斷續續歷經兩周的閱讀時間里，我好不容易讀完了它——《紅與黑》。

其實這本書，在早年間就讀過幾次，但由於各種緣由，都沒有讀完整，以致對此書只知其是一部名著外，對其被稱為名著的意義沒有一個真正的理解

這是一本很久遠的書了，《紅與黑》出版至今已有200年左右的歷史了。寫出這么一曲折故事的才人是已逝世很久的司湯達，他生於法國，我非常敬佩他能寫出如此長的小說。

我看的這本書是縮版，把幾十萬的字縮到了幾萬字而已。但是書中的故事卻依然表現得淋漓盡致。

書中描寫主人公於連在「紅」與「黑」的道路選擇上進行了痛苦的掙扎，但其中終極目的，都是想無所不用其極地躋身於上流社會。

於連。索萊爾的命運時時刻刻牽動著我。綜觀他極其短暫，卻滿是波折動盪的年輕生命，流淌著太多矛盾和復雜。對此，人們做出很多評判——有的說他是個小私有者盲目追求個人利益的悲劇;有的說他是一個野心家的毀滅;還有的說他是一個反封建鬥士的犧牲等等。各有各的看法，但又都在情理之中。就我以為，說於連是個個人主義野心家固然不錯，但不如說他是個追求幸福而又不幸走上歧途的人更為確切些。自然這種歧途不是簡單地採取了某種有背社會道德的手段，而是來自他心靈更深處的矛盾本質。

我認為書中的2個亮點深深吸引住了我，首先是於連在躋身上流社會的途徑選擇上，是選擇做一名聲顯赫的紅衣主教，還是做一個像拿破崙那樣有膽有識的大將軍，產生了思想上的激烈斗爭沖突，使的故事情節跌宕起伏、一波三折。其次就是在為實現自己的目標奮斗中所遇到的兩次至誠至真的愛情，這也深深地打動了我，以致我看到如此忠貞不渝的愛情，幾次為之熱淚盈眶，也許是因為它太可貴了!

讀《紅與黑》是一段太過漫長的過程，因為時間已給了作家和作品最無私而又公正的評判，這本書表現得不僅僅是於連的一生坎坷，更告訴我要想在社會上立足是非常困難的，所以我們要——好好學習天天向上。
鋼鐵是怎樣煉成的讀後感
「風月為益友，讀書是良師」，書是知識的源泉，是智慧的鑰匙，是思想的寶庫，歷史的文化遺產。

一本好書，可以開拓視野，陶冶情操，愉悅人的心境。

而大千世界，好書無奇不有。

其中，我最喜歡的是俄羅斯作家奧斯特洛夫斯基的《鋼鐵是這樣煉成的》，因為這部自傳體小說，給了我許多感觸，讓我對人生有了新的了解與認識。

人的一生當怎樣度過才會有意義呢？保爾用實際行動一次次向我們證明了：「人最寶貴的是生命。生命對於每個人來說只有一次。人的一生應當這樣度過：當他回首往事，不會因為虛度年華而悔恨，也不會因為碌碌無為而感到羞恥，臨終之際，他能夠說：我的整個生命和精力，都獻給了世界上最壯麗的事業——為解放全人類而斗爭。」

不信，請看：保爾在在病魔的折磨下，依舊努力積極的工作；在身體癱瘓後，依然頑強的學習，並且開始文學創作，後來又雙目失明了，這對於原本就殘疾的他，猶如雪上加霜，那是多麼沉重的打擊呀！可是保爾卻能毅然地拿起筆來，堅持寫作，經過頑強的努力，克服重重困難，歷時三年，終於完成了《鋼鐵是這樣煉成的》這部不朽的著作。

讀著，讀著，保爾那高大的形象似乎在我眼前顯現：我看見他在寫作，精疲力竭，卻一直不停筆端，專心塑造著文學形象，把一切疲憊和艱難都拋諸腦後。

此時，我好像才頭一次真正體會到了保爾創作的艱辛，更感受到保爾身上的無窮魅力。

保爾是一位殘疾人，但還為祖國的壯麗事業而奮斗，他為我樹立了身殘志堅的光輝榜樣。是他——保爾，使我增添了力量，使我鼓起了勇氣，使我樂觀地看待人生。

人生，可以說是一段曲折而坎坷不平的路。在人生的旅途中，你會遇到諸多挫折，要去面對失敗的打擊和不被人理解的痛苦，等等。但要相信這一切都是短暫的。在突破障礙、戰勝困難後，回顧走過的道路歷程，我們就會領悟到，那是磨煉人生的火焰。

保爾的精神在鼓舞著我，當遇到困難與挫折時，倍感希望渺茫時，我就想會起保爾，那樣我就更加堅強起來。

所以，我要以保爾為楷模，向他學習，將來為祖國貢獻自己的一份力量，為建設事業添磚加瓦！

保爾，感謝有你，是你讓我明白了什麼是鋼鐵般的意志和精神。我也要向你一樣，做一個鋼鐵般的巨人。

人生快事，莫如讀書，讓我們的生活更加多姿多彩，讓我們的人生洋溢著書香氣息！

⑧ 讀《紅與黑》《雪國》《白痴》《我的大學》《高老頭》的讀後感

十一」假期,我抽空拜讀了高爾基的《我的大學》.
《童年》、《我的大學》和《在人間》是蘇聯偉大作家馬克西姆·高爾基著名的三部自傳體小說,作者通過對自己童年、少年和青年時期生活和命運的描寫,生動真實地再現了我們上一代人的成長.作者生活在19世紀末20世紀初的俄國,沙俄專制下的黑暗與罪惡是他成長的獨特的社會背景,也鑄造了他獨特的成長方式.
《我的大學》是高爾基的自傳體小說三部曲之一,是一部有著深刻教育意義和巨大藝術魅力的作品.高爾基的自傳體三部曲是高爾基最卓越的作品之一,也是世界無產階級文學的寶貴財富.小說以其現實主義寫實風格和熱情勇敢的生活態度征服了全世界無數讀者的心.它問世之後產生了廣泛的影響,鼓舞著無數渴望光明和知識的年輕人勇敢前進.
作品敘述了少年的「我」懷著上大學的願望來到喀山,夢想破滅之後,不得不為生存而勞碌奔波,住「大雜院」,賣苦力,與小市民和大學生交朋友.他進入了一所天地廣闊的「社會大學」,在這所大學里他同形形色色的人打交道,接受方方面面的生活考驗,受到各種思想的啟迪和教育,對人生的意義和世界的復雜性進行了初步探索,這所大學為他展現出一個越來越廣闊的世界.在那裡學到了在有圍牆的大學里學不到的知識,經過痛苦的思想探索,終於成長為一個革命知識分子.
作者是一個孤兒,沒有人給他呵護,沒有人給他引導,獨自成長在一個底層世界,他大敞著年幼的心,睜大眼睛觀察周圍的一切.他的觀察不成體系,甚至雜亂無章,但就是這樣的觀察使他倔強地成長了起來 .作者從小善良懂事,當他來到喀山,寄住在一個貧困中學生家裡.他會很早發現這位可憐的媽媽的廚房哲學,分給他的每一塊麵包,在他心中都「如岩石般沉重」,由此他決定「出去找點活兒干,自個兒養活自個兒」.在暴風驟雨的日子裡,躲在廢墟底下的大地洞里,他頓悟「上大學——美夢而已」,而他又動情地寫道：「這個地方令我永生難忘,它是我的第一所大學」.這是他在喀山的第一個成長片段.面對苦難的生活,他沒有一點抱怨,他的善良的心充滿了感恩和希望.他知道苦難的日子很漫長,他對自己說：「苦難的日子裡我變得更加堅強了,我並不奢望他人的救渡,也不渴求偶然的好運降臨,生活環境越艱苦,越能磨練人的意志,增加人的智慧,這個道理我很小的時候就知道了.」年少單純,在苦難面前,他更深切地覺察出的是苦難帶來的無與倫比的財富!
他生活在沙皇專制的時代,他那雙敏銳的眼睛見證了當時俄羅斯民眾的生活及思想真實——底層民眾庸俗、空虛、無奈、褻瀆,同時又具有在苦難的洗禮中積淀出的善良、樂觀、吃苦等美好的人性.他們的醜陋與美好無掩無餘地裸露在作者觀察的眼睛裡,對於人們那些粗俗甚至低級下流的舉止,他流露出淡淡的悲傷和無奈,但他富有同情心,他滿眼都是善,所以,那些醜陋甚至不顯得骯臟；他極力贊美人們的美好,美好的思想,美好的歌聲,甚至是一點點美好的流露,在他眼裡,這些美好閃爍著高貴的純凈的光澤——他幾乎用欣賞的眼光來看待周圍的人和事.「一講到女人,他就眉飛色舞,手舞足蹈,情緒激昂,從他那被打得殘疾的身體里發出一種令人作嘔的痙攣.即使如此,我依然全神貫注地聽他講話,憑直覺我知道他的語言很美」；「他的聲音並不美妙,還略帶沙啞,但語言十分動人,真像夜鶯在歌唱」；在他眼裡,勞動是一種心曠神怡的戰斗,「我真想跑上去這兩條腿的動物,親吻他們,他們幹活時那麼機智靈活,真讓我心馳神往」,在簡單的純凈的心裡,他學不會去在意生活的艱辛,更多的他會直接發現苦難中的美麗,感恩它,贊美它,並在這些盪漾在苦難的河流中的真、善、美中尋找成長的底氣.
每個人來到這個世界上的時候,都只是一隻空空的口袋裡面沒有善,同樣也沒有惡.成長的過程就是充實這只口袋的過程.當還不會辨是非的時候,我們甚至會把惡當作寶貝珍藏.在成長的過程中,我們往往會直接發現並深刻地記住善.而在現實生活中,我們時常會聽到重重疊疊的抱怨,那是因為在成長的路上,我們變得成熟起來,不安分的心積極地追求如同世界般的復雜.當遇到麻煩甚至苦難的時候,我們往往不是為苦難所累,而是為我們面對苦難的態度所累.縱使世界萬般復雜,我們時常會身不由己,但我們仍需要保持一份濃郁率真的心氣,成長從這里開始,也必將在這附近達到它的極致.如果成長照應這個回環,我們會活得更灑脫而有意義.
作者從小渴求新知,追求自由,立志拯救受苦受難的人民,為了追求他心中那個不太清晰卻十分美好的前程,他邁力地積極探索.但成長中的人的招架能力畢竟有限,各種各樣的思潮向他涌來,而他也越來越發現真正的生活現實.浩浩人流中的大多數人都遵循著狹隘的生活准則,先進分子的努力甚至不堪一擊,他被捲入理想與現實的巨大反差的糾纏中,他在這個旋渦里情緒波動,驚恐莫名.紛繁的意念沖撞著他,無論如何也抓不到真正的要點,他覺得「我就像被什麼人拖到了一個陰暗的角落,讓我飽覽了大千世界的假、丑、惡,我受夠了」.這種混亂竟讓他下了自殺的決心——也許永遠的退出是最好的解脫——但他沒有成功,他還要活下去,並且要好好地活.幾乎每個人都有陷入混亂甚至瀕於崩潰的時候,告訴自己,這決不是終點,耐心堅持,耐心同周圍的環境交流,總會找到突圍的出口.沒有不止息的風,就看自己能不能頂風前行.穿過這段惡劣的天氣,就邁上了成長高樓的新一層.
《我的大學》至今仍受到讀者的熱烈歡迎,激勵了幾代人從高爾基的作品中汲取追求光明的勇氣和信念.歌德說過：「讀一本好書,就是在和高尚的人談話.」讀了《我的大學》這部文學作品後,我深有感觸.這本書不僅讓我了解了主人公青年時代的生活及命運,而且還向我們展現了世紀之交廣闊的時代背景下一代人的成長歷程.高爾基出身貧寒,有著不幸的童年.他撿過破爛,當過學徒和雜工,受盡了欺凌與虐待.就是在這悲慘而又艱苦的生活中,高爾基仍如生命力頑強的小草,艱難的生長並且綻放.我多麼渴望像高爾基那樣,做一棵「野火燒不盡,春風吹又生」的小草啊!多麼渴望像他那樣,到知識的海洋中去遨遊.同高爾基相比,我真是羞愧萬分.平時在學習中遇到一點挫折我就難以面對,甚至會半途而廢.主人公那種強烈的讀書慾望以及頑強的學習精神,使我想到了自己：家中厚厚的書,卻讓它們閑著,難道是「書非借不能讀?」不,自以為知識已經很豐富了,可恰恰相反,不是說「學無止境」嗎?難道只有在逆境中才能更好地成長?不,當我讀完這本書後,才真正明白：「學習如逆水行舟,不進則退」的道理；才真正體會到只有勤奮學習,長大後才能有所作為.
這部書是1923年完成的,此時作者已55歲.對於一個投身革命且年過半百的人,用筆真切地再現少年時代的生活,他筆下流出的全是記憶的精華,含著倔強而又謙誠率真充滿智慧的氣度.我一遍又一遍地閱讀,心總被某種東西激盪著,思維的火花一次比一次閃亮,我不能抑制自己,我要留住這些火花——這些成長的箴言.《我的大學》——我的大學!我感到很幸運在上大學之前接觸了這部書,又在大學的實際生活里反復地體會其中的意味.它們對我是如此地重要,我要趕快留住它們,並把它們獻給同我一路成長的人.

⑨ 小說《紅與黑》所揭示的主題是什麼

問世初評 • 1830年11月15日，斯丹達爾的長篇小說《紅與黑》在法國巴黎問世以後，在毗鄰的德國和遙遠的俄羅斯立即引起了兩位文學天才的注目。耋老的歌德認為它是斯丹達爾的 「最好的作品 」，並稱贊作者的 「周密的觀察和對心理方面的 深刻見解 」；青年托爾斯泰 「對他的勇氣產生了好感，有一種親近之感 」。 • 而在本國，《紅與黑》卻遭到了不折不扣的冷遇。批評家聖佩韋譏諷作家筆下的人物盡是些 「機器人 」；報紙評論幾乎同聲譴責據信應由作者負責的小說主人公於連的 「道德的殘忍 」。公眾對這部小說也十分淡漠，初版只印了七百五十冊，後來依據合同又勉強加印幾百冊，紙型便被束之高閣。 • 斯丹達爾最了解自己作品的價值。他一再堅稱： 「我將在1880年為人理解。 」「我所看重的僅僅是在1900年被重新印刷。 」「我所想的是另一場抽彩，在那裡最大的彩注是：做一個在1935年為人閱讀的作家。 」 • To the Happy Few! • 國內學術研究界最流行的觀點，一是把這部小說看成是對復辟時期法國社會生活的現實主義描繪，二是認為司湯達是有意識地要把小說寫成一部政治歷史小說，正因為此，他才把這部小說的副標題起名為「一八三O年紀事」。 4 人物形象 • 《紅與黑》正如副標題「1830年紀事」，是一部描寫法國七月革命前夕，統治者劇烈交替的變動年代中，一位平民青年於連個人野心發展膨脹直至最終破滅的悲劇。 • 高爾基認為，斯丹達爾的於連·索黑爾是所有 「主人公 」（大作家作品中於連類主人公）的始祖。 • 國內學術界的看法：資產階級右翼青年，平民英雄，個人奮斗者形象，個人野心家，資產階級小私有者，偽君子，復雜的藝術典型。 • 國外學術界的觀點：個人英雄，民主鬥士，貧窮階級的代表，理想主義者，個人反抗者。 • 於連是個復雜的藝術典型，要對他准確定位很難。不同的人對他的理解是不一樣的。而從另一方面來說，於連也是一個超時空的永恆的藝術形象。讀者可以用不同的解讀方式去解讀這個形象。 • 主人公性格形成階段 – 在市長家，於連作為家庭教師，仍然保持本色 – 進入貝尚松神學院，於連開始扭曲自己的性格 – 到木爾侯爵家從事秘書工作，於連幾乎喪失全部自我 – 在獄中等待死亡，又得到了美好的愛情 • 高爾基曾經精闢的談到 「十九世紀的歐洲文學和俄國文學的基本主題，乃是跟社會、國家、自然界對立著的個人。 」於連和整個社會環境的沖突，他的野心抱負與孤軍奮斗，他對現實的憤懣不平和報復性的反抗，這才是小說中真正扣人心弦的地方。 • 作為一種社會典型，於連屬於法國大革命以後成長起來的一代知識青年，在王政復辟時期，是被排斥在政權之外的中小資產階級 「才智之士 」的代表，這類人受過資產階級革命的熏陶，為拿破崙的豐功偉績所鼓舞，早在心目中粉碎了封建等級的權威，而將個人才智視為分配社會權力的唯一合理依據。他們大都雄心勃勃，精力旺盛，在智力與毅力上大大優越於在惰怠虛榮的環境中長大的貴族青年，只是由於出身低微，便處在受人輕視的僕役地位。 • 對自身地位的不滿，激起這個階層對社會的憎恨；對榮譽和財富的渴望，又引誘他們投入上流社會的角斗場。於連對社會的批判很大程度上是從個人受屈辱的感情出發，因此他對統治階級的特權表示憤慨時，並非不想和他們分享特權的一部分，甚至他自身的行動與他對社會的指責形成尖銳的對比，使他自己也成為被諷刺的對象。 • 但是，他有信仰，有信念，他是啟蒙思想的信徒，政治上的雅各賓派，拿破崙的崇拜者。在他身上更多的表現出的，是資產階級上升時期的那種精力充沛、敢作敢為具有頑強意志和冒險精神的類型，這種人沒有宗教信仰，沒有對來世的恐懼，生活對於他們是一場殘酷的搏鬥，要麼為榮譽、地位、財富及一切現世幸福而生，要麼粉身碎骨而死。 • 他以平民階層的平等意識對抗封建等級觀念，以個人價值對抗高貴出身，他對自身的價值有充分的自信，並認為有權要求自己的社會地位配得上他的價值。他崇尚絕對的自由和獨立，認為人應當擁有對自己的一切權力，個人的行為只需要接受自己心靈的指揮，只要認為自己的目的正當，為達目的甚至可以不擇手段。 • 他只承認自我，只考慮自我，既不顧及傳統，也不考慮 「道德 」。他只對自己負責。或者說，他的心中只有一種道德，那就是：肯定自己的價值，維護自己的尊嚴。總之，於連的全部心靈都體現著一種與封建觀念相對立的思想體系，一種以個人為核心的思想體系。這種思想體系決定了他無可挽回的悲劇命運。 5 書名含義 • 關於這個書名，已經提出的說法五花八門。現列舉幾種： • 「紅」指紅色的軍裝，「黑」指教士的黑袍； • 「紅」是指法國大革命和拿破崙戰爭的英雄時代，「黑」是指可恥的復辟時代； • 「紅」象徵於連的力量，他羨慕蒼鷹的力量和它的我行我素；「黑」象徵身陷囹圄的於連幻想的破滅； • 「紅」是德·瑞那夫人的鮮血， 「黑」是瑪特爾的喪服; • 「紅」與「黑」是象徵賭盤上的黑點紅點，是賭盤上區別輸贏的標志，而輪盤則象徵人生的游戲等。 • 斯丹達爾在《呂西安·婁凡》的手稿中，談到他為這部新作考慮的另一個名字《紅與白》時，他寫道： 「《紅與白》，或者《藍與白》，為了使人聯想起《紅與黑》，並且給記者們一個啟示： 『紅 』，共和黨人呂西安。 『白 』，保王黨少女沙斯特萊。 」循著這一啟示，我們可以說，《紅與黑》中的 「紅 」指以其特殊方式反抗復辟制度的小資產階級叛逆者於連， 「黑 」指包括反動教會、貴族階級和資產階級在內的黑暗勢力。 6 藝術特色 • 舉止和言語的自然；典型性；真實性，以上都是斯丹達爾在化名D·格昌福·帕珀拉時作的《關於〈紅與黑〉》一文中提到過的。書中每一個人物都具備令人難忘的鮮明個性，掩卷後仍躍然紙上，栩栩如生。 • 其最大的特點在於心理分析的細膩、准確。泰曾經贊譽斯丹達爾是「古往今來最偉大的心理學家」。他筆下沒有游離於故事之外的情節和特定情境的心理分析，這不僅能展示人物情緒的微妙變化和人物思想的豐富多彩，而且為故事情節的發展作了鋪墊。而事實上，《紅與黑》 在心理深度的挖掘上遠遠超出了同時代作家所能及的層次。小說以深刻細膩的筆調充分展示了主人公的心靈空間，廣泛運用了獨白和自由聯想等多種藝術手法挖掘出了於連深層意識的活動，並開創了後世「意識流小說」「心理小說」的先河。是一首「靈魂的哲學與詩」。 • 對為有些人所譏諷的文體，古斯塔夫·福樓拜曾經在致友人阿爾弗雷德·勒·普阿特溫的信中評價： 「昨日晚間，我在床上把斯丹達爾的《紅與黑》第一卷看了一遍。這部作品的特點是才情高超，細膩入微。文體是法國式的；但這難道是一般的文體嗎？這是真正的文體！是那種人們現在根本沒有掌握的古老文體。 」

⑩ 俄國普希金的作品《黑桃皇後》主要告訴我們什麼道理

19世紀初的俄國社會思想，受到封建主義向資本主義過渡時期的思想文化——啟蒙主義的影響，宗教的獨立地位喪失，宗教世界觀作為精神創作活動的表現形式的意義改變了，理性主義迅速發展，人的作用和創造能力被重新認識，為以人為本的文化原則准備了條件。同時，資本文明之風還吹來了享樂主義，工業資本發展帶來的直接物質利益在人身上的體現就是生活質量的提高和對物質的享受。這種享樂主義和自由主義結合的產物就是享樂之風，這就必然會給社會帶來混亂，甚至對社會風氣造成嚴重影響。普希金經歷了保羅一世、亞歷山大一世和尼古拉一世三個時代，親眼目睹和深切感受到了19世紀初俄國社會在政治、經濟和思想方面的變化，特別是金錢對人的思想的侵蝕。《黑桃皇後》所反映的正是19世紀初俄國社會的這種變化，它是19世紀初俄國社會轉型的產物。