法國電影雄性

㈠ 誰看過法國的電影《蝴蝶》對這部片子你們有什麼看法

該片由3屆愷撒獎影帝Michel Serrault(飾演嚴肅的爺爺)和法國天才童星Claire Bouanich(飾演活潑好問的埃麗莎)共同主演。

故事主角叫埃麗莎，今年8歲，沒有爸爸。她不怕陌生人，她的好奇心比大象還要大。一天中午放學，媽媽又忘了接她回家，她來到鄰居爺爺的家，還打開爺爺的密室。脾氣怪怪的爺爺，說他要去找「伊莎貝拉(Isabellae)」，那是全歐洲最稀有的蝴蝶。埃麗莎怕被送到孤兒院，於是粘著爺爺一起上山找蝴蝶。這趟遠足好辛苦，她半路賴皮、後悔了……可是，她卻看到滿天飛舞的蝴蝶，和媽媽的愛！蝴蝶的故事 伊莎貝拉蝶（Isabellae），1898年被一個西班牙獵人發現，便被賜予了西班牙皇後的名字，它是現存歐洲大陸最美麗的蝴蝶之一。 爺爺胡利安尋找伊莎貝拉蝶的緣由非常簡單。老人的兒子原本有著健壯的身體和積極的精神狀況，可是突然間，毫無徵兆地像掉進了一個黑洞里那樣，變得神經過敏和憂鬱症。他的身體一天天孱弱下去，精神也一天天逐漸崩潰，他在臨死前想見一種蝴蝶，那就是伊莎貝拉蝶。老人承諾一定找回這樣的蝴蝶，然而兒子卻永遠找不回來了。心中的惡魔困擾著他，一天，在毫無徵兆地情況下兒子撒手人寰，留下了孤苦的胡利安。 老人為了履行自己對死去兒子的諾言，於是開始大量地搜集蝴蝶標本，然而這么多年來他都未曾實現這個願望。伊莎貝爾，成為老人永遠的痛！ 胡利安自然也不會輕易氣餒，生死的許諾重若泰山，他寧願用秘魯的稀有蝴蝶標本換得昆蟲館中僅存的雄性伊莎貝拉標本，寧願遠離巴黎跋山涉水來到這個渺無人煙的高原之巔。夜晚，他和埃麗莎守在篝火旁，他們談論著兒子，談論著母親，談論著蝴蝶伊莎貝拉。胡利安和埃麗莎之間似乎氤氳了一種默契，女孩找尋到了企盼的親情、溫暖，老人找尋到了蝴蝶、解開了心結。 正是這場不同尋常的旅行讓兩個人結下了無法割捨的親情，也正是這場旅行讓庸碌於生活瑣碎的母親明白什麼才是最重要的，她終於在埃麗莎耳旁吟出三個簡單的字。人們習慣在最親近的人面前表現出若無其事的惘然，習慣讓平淡稀釋掉生活最彌彩的樂章。這些惘然與稀釋讓人與人之間平添了更多的疏離與隔閡，它會若隱若現、揮之不去。影片中的蝴蝶擁有了一種橋梁的氣質，它不僅是老人與故去兒子之間溝通的橋梁，也是撮合老人與女孩，女兒與母親之間交流的橋梁。 故事的結尾多少富有詩意，伊莎貝拉幼蟲在蝶蛹中蠕動，慢慢掙脫掉外殼的束縛，爬上枝頭，展開彩色的雙翼完成了生命最激動人心的轉變。放飛的伊莎貝拉寄託了老人與兒子的思念，埃麗莎向天空揮揮手，「飛吧」，它也是女孩走向嶄新生活的希冀。三個故事 采蝶的路途中老少兩人遇到三個故事，老人用平實語言看似波瀾不驚地將人生的況味傳達給女孩，在她幼小的心靈深處激盪起了一層層的漣漪。雖然對她來說，可能還有些懵懂，但那已然褪去了天真、膚淺。 愛情的證據 一對戀人在山坡上嘗試跳傘，男人說這是愛情的證據，於是兩個靈魂被散亂的風揪起飛向了遠處。胡利安並不認同這種行為，他說，「他們的愛也只有條線牽著」，「如果存在所謂愛的證據，那就說明人們缺乏信心」，「當人們沒有信心的時候，愛也就不存在了」。的確，人們為什麼要用懸掛在一條繩子上作為愛的證據？我們信誓旦旦、我們海誓山盟，一切都是由謊言建起，又被謊言摧毀。世間兩情相悅的男男女女，我們為什麼要用一時的激動去承諾一世的生死相許？ 該死的盜獵人 叢林中兩條麋鹿悠然自得尋覓著食物，一老一少觀察著自然的幽靜和祥和。突然一聲獵槍聲轟鳴而過，埃麗薩與胡利安不約而同地微微一噤，「該死的盜獵人」從老人口中脫口而出。隨後老人用棉花和氰化物悶死了孩子捉來的阿波羅蝶，孩子喃喃語道「盜獵人」，老人尷尬一笑，淡然認可。孩子的言語雖然有些吹毛求疵，小題大做，但這樣質朴的語言出自埃麗莎之口又顯得多了些真摯與虔誠。為什麼我們喋喋不休、我們強人所難，而對自身的行為卻視而不見，堂而皇之呢？胡利安的沉默似乎也是在追悔自己對兒子的愧疚，生命的奔涌是在這樣的追悔與冥想中才生生不息。我們也會銘記下這樣一句話，警世警人！ 富人與窮人 在山腰的小木屋裡，他們偶遇一隊登山愛好者。他們談論著「賺錢」、「財富」與「幸福」。埃麗莎不解地問：「人怎樣才能富有？」老人耐人尋味地回答道： 「最好就是做自己喜歡做的事。」或許我們對富有這個概念缺乏認知，或許我們會把富有等同於財富的充裕，然而老人用這段頗為精闢而朴實的話道出了財富的意義，那是動物那般追求財富的極大滿足，縝密的算計、阿諛與奉承、前仆後繼地爾虞我詐？還是把生活當作一種藝術，微妙地截取其中的奧妙，在禁慾與縱欲之間尋求美與精神，品咂、陶冶、享受

㈡ 影片《革命之路》內容概要

劇情介紹
二十世紀五十年代的美國，正經歷著第二次世界大戰之後的經濟復甦與冷戰的漸起，與歐洲的漸漸親密，也使得很多美國人萌發了到歐洲淘金的熱潮。1955年的美國康涅狄格州，有一個名為「革命山莊」的住宅小區，這個小區坐落在城市的近郊，小區內的居民生活安穩，經濟富裕，正是標準的「美國之夢」的象徵。其中住著一對中產階級夫婦，家庭中的妻子愛普莉(凱特·溫絲萊特飾)是一個追逐時尚的女人，在她眼裡，這里的生活顯得陳腐和毫無生趣，她渴望到更遠的地方，在全新的環境中享受生活;而她的丈夫弗蘭克(萊昂納多·迪卡普里奧飾)每天早出晚歸的工作，到家就是酗酒和睡覺，彷彿對外面的世事毫不關心，對自己的妻子更是不放在心上，這一切都讓愛普莉心灰意冷。
兩人還在戀愛的時候，弗蘭克曾經向愛普莉炫耀自己精通的法文，這使得愛普莉對法國產生了種種幻想，她渴望遷居到巴黎，在那裡重新開始自己的生活。於是她向弗蘭克表明了自己的想法，但弗蘭克卻告訴她，那不過是一個求偶時的謊言罷了。借酒消愁的弗蘭克其實也早已對這份平庸的職員工作厭倦，他渴望改變，尋找刺激，結果除了一場邋遢不堪的婚外戀之外，根本也沒有改善自己的生活。
終於在一次大吵之後，兩人都意識到，這樣的生活不應該繼續下去了，而他們的確深愛著對方。於是弗蘭克接受了愛普莉的想法，經歷了重重的困難，兩人終於踏上了前往法國的旅途。但是，很多他們意想不到的狀況接連而來，當離開了自己生活了數十年的環境，兩個人無論是從生活還是內心都受到了極大的震動，而爭吵也越來越多，越來越嚴重，婚姻關系處於崩潰的邊緣。愛普莉與弗蘭克，究竟能否在終點站法國巴黎，重新找回最開始戀愛時的你情我儂呢?

轉一篇非常好的影評：革命之路
清高而死
（偶爾也來[假]正經一下……）

《革命之路》是部非常直白的電影，如果不從愛情、婚姻、或者中產階級生存狀況的
角度去解讀。Jack與Rose的熒屏重聚是個巨大的，引人誤入歧途的噱頭——愛情與婚姻只
是這部電影的外衣，內核里，它講的是個人生存的夢想以及幻滅。

在這方面，它直白得讓我心驚。

我想我們都是到了特定的年紀，才開始真正體會理想與現實的巨大差距。那變成了成
長中最沉重的一部分。把你從無數幻覺中拉出來，看清這個世界真實的嘴臉，以及自己真
實的樣貌。

就像你一直認為自己絕不平庸，直到某一天，你開始要做一切事情來否認自己的平庸
。

就像April要去巴黎。她是清高的夢想者，她不能忍受碌碌無為的生活，她痛恨麻木
的平庸。她生活在她的幻覺里。

她的幻覺之一就是Frank，她相信她的男人是特別的。一個能夠說出「I want to fe
el things」的男人或許真的能和她組成一對鄰居眼中「特別」的夫婦——但是他們那些
高於現實的心，在充滿挫敗感的現實面前，只能造就夜晚的公路上那段如火山爆發般激烈
，卻又連主題都談不上的爭吵。那隻是兩個人長久以來壓抑情緒的爆發。

在April找到巴黎夢想的那一天，Frank在公司找了個女孩子上床。他也需要幻覺，哪
怕是逗一逗純潔無知的小女同事。忘了誰說過，愛情是疲憊生活中的英雄夢想。Frank用
一個雄性生物的征服和佔有，在自己疲憊的生活中做一次三十歲的英雄。他馬上就要淪為
典型的中產家庭丈夫，他自己在夜路那場爭吵里所極力否認的那種人。

幸或不幸，那晚的April重新點燃了他那些清高的希望。April從來沒有放棄過的她高
於現實的心，她對「特別」的渴求。

「Our whole existence here is based on this great promise that we are spe
cial, superior to the whole thing. But we are not. We are just like everyone
else. 」April這樣對Frank說。她不要「resign from life」，不要「settle down」，
她要走，要脫離庸庸碌碌的現實，她要他們「special」。

那是無可厚非的夢想，是我們或多或少都存在心底的渴盼，只是大多數的我們終會妥
協，妥協於那些安全的，也是庸碌的日子。

那一對夫婦朋友Milly & Shep，是最典型的大多數的我們。庸碌生活的痛苦，對大多
她的幻覺之一就是Frank，她相信她的男人是特別的。一個能夠說出「I want to fe
el things」的男人或許真的能和她組成一對鄰居眼中「特別」的夫婦——但是他們那些
高於現實的心，在充滿挫敗感的現實面前，只能造就夜晚的公路上那段如火山爆發般激烈
，卻又連主題都談不上的爭吵。那隻是兩個人長久以來壓抑情緒的爆發。

在April找到巴黎夢想的那一天，Frank在公司找了個女孩子上床。他也需要幻覺，哪
怕是逗一逗純潔無知的小女同事。忘了誰說過，愛情是疲憊生活中的英雄夢想。Frank用
一個雄性生物的征服和佔有，在自己疲憊的生活中做一次三十歲的英雄。他馬上就要淪為
典型的中產家庭丈夫，他自己在夜路那場爭吵里所極力否認的那種人。

幸或不幸，那晚的April重新點燃了他那些清高的希望。April從來沒有放棄過的她高
於現實的心，她對「特別」的渴求。

「Our whole existence here is based on this great promise that we are spe
cial, superior to the whole thing. But we are not. We are just like everyone
else. 」April這樣對Frank說。她不要「resign from life」，不要「settle down」，
她要走，要脫離庸庸碌碌的現實，她要他們「special」。

那是無可厚非的夢想，是我們或多或少都存在心底的渴盼，只是大多數的我們終會妥
協，妥協於那些安全的，也是庸碌的日子。

那一對夫婦朋友Milly & Shep，是最典型的大多數的我們。庸碌生活的痛苦，對大多
活的夢來生存。

April太清高了，清高的人總是悲哀的，女人尤甚。可是清高的女人能給男人帶來夢
想，脫離疲憊庸俗生活的夢想。所以男人愛她們。就像Shep。他愛那樣一個高於瑣碎生活
的清高女子，可一旦擁有她，他會是第二個Frank。抱怨著工作，卻又不敢脫離社會主流
的，說著責任的丈夫。

Frank工作的轉機，April的懷孕，都是拉遠巴黎之行的因素，也都不是。就像劇中那
個最清醒、最口無遮攔直刺核心的瘋子數學博士John說的，錢從來不是理由。內心的膽怯
才是。

我們寧可敗在那些自己痛恨的事物上，也不願敗在自己真正愛的事物上。那會讓我們
失去借口，原諒自己失敗的借口。

我們不敢捅破那層紙，承認自己是個真正的loser太痛苦。而事實上，April正是在逼
Frank去冒這層風險，去巴黎，去探尋真正的自己，他有百分之多少的可能發現，他根本
不是妻子眼中那個the most beautiful and wonderful thing in the world？對Frank來
講，這樣的探尋太沉重，太冒險。或許他內心有那麼一些清高和夢想，可那些抵不過他對
失敗的恐懼。

後來發生了什麼不再重要。「革命」的失敗是註定的，只是看它以什麼形式發生而已
。April為她清高的理想主義獻出了生命。而能夠甘心於庸碌的小人物們，安穩而痛苦地
生活著。渺小的Milly可以在新朋友面前甜甜地笑，講著清高而毀滅的Wheeler夫婦的故事
，她的丈夫卻從這樣的故事中再次體會到自己苦痛的內在，所以他說，我再也不想提Whe
eler夫婦了。

我們知道Wheeler的革命之路註定要失敗的，可是我們同樣也不願聽他們的壞話。他
們那些清高的夢想也是我們的，是無可苛責的，是我們疲憊生活中總有的那一點希望的亮
光，只可保有不可實現。我們要夢想，但不要冒險。

最後庸俗的房產經紀人大媽絮絮叨叨地念著瑣碎無聊的俗世經，嘮嘮叨叨說起Wheel
er夫婦的不是，那時她是個很徹底的俗碌之輩，可她的老頭子丈夫不是。他關掉助聽器，
把那些雞毛蒜皮的指責關在耳外。

那或許是他也有過的，高於生活的夢想。

我很喜歡這部片子，它很立體，毫不生硬地包容諸多主題。男人、女人、愛情、婚姻
，很多角度都可以有不同的解讀。但從個人生存夢想的角度，我認為是最直白和直入核心
的。

不甘庸碌到底是不是一件好事，我完全說不清。

我還沒有走到完全settle down的年紀，可我清楚地看見，我在一步步走向那裡。Gr
owing up is just a process of losing possibilities. 順理成章。無可奈何。那麼等
數。

那時，我們還是否會像April那樣，要為自己清高的specialness，進行一場魚死網破
的掙扎？

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類型：驚悚/劇情

片長：105分鍾

國家：美國/法國

語言：英語

色彩：彩色

發行：美國哥倫比亞影片公司

影片簡介
蜿蜒的水巷、流動的清波，就像漂浮在釅釅碧波上浪漫的夢，倒映出威尼斯的浪漫。又有什麼，比秀色可餐的水城風光更能讓滿腔情愁煙消雲散？汩汩的流水似乎天生就能撫慰情傷，於是，像大多數前往威尼斯的遊客一樣，弗蘭克眼裡的憂郁也漸漸抹去。
而她，是個神秘美麗的女子。身著一襲乳白色緊身短裙，她的每一回眸每一絲笑意都會讓過往的行人屏住呼吸。她說她叫伊莉斯，當所有雄性動物為她的美貌失魂落魄時，又有誰在意這個名字是真是假，或者是她身後為何總跟著三兩個黑超男子呢？
身處詩情畫意的水城，怎能同丘比特擦肩而過？一場邂逅，悄然發生。弗蘭克的沉默與矜持，在伊莉斯熱情主動的攻勢下完敗於無形。人山人海，美艷如她，為何就挑中了平平無奇的他？她邀他同行，她帶他游遍水上風景，她抹平他眉頭的皺紋，她帶他走進金壁輝煌的酒店，然後，她傾身吻上了他的唇……一切像夢一般發生，弗蘭克簡直不敢相信自己的好運。莫非真如同俗語所雲：上帝關上一扇門，便定會打開一扇窗？而且窗外的世界更精彩？
夢，總歸會醒。還沒等弗蘭克反應過來，一群陌生人來勢洶洶地要強行進入他的房間，而下一秒，他已穿著睡衣在大街上狂奔逃命。至於伊莉斯，則無跡可尋。最可悲的是，即便他好不容易保住了小命跑到警察局報警，真要說出個子丑乙卯的時候，卻摳破腦袋也抖不出別人的動機。冤有頭債有主，既然自己坦坦盪盪，那麼所有糊塗的因由必然是剛剛邂逅的那個美麗女子。不管是為了保命是為了查出真相還是為了悄然而生的情愫，他找到那個該死的讓他陷入這一切麻煩的伊莉斯……
朱莉德普都很顛覆

主人公弗蘭克（約翰尼·德普飾）為了撫慰內心的創傷，漫無目的地開始歐洲之行，在途中偶遇伊莉斯（安吉麗娜·朱莉飾）。兩人在巴黎和威尼斯被捲入了一場「局中局」的致命游戲，但感情卻迅速升溫……《致命伴侶》由蘇菲·瑪索主演的法國電影《逃之夭夭》翻拍而來，是德國導演弗洛里安·亨克爾·馮·多納斯馬克的新作。德國式的嚴謹推敲，取代了法國人玩驚悚時的漫不經心，更符合完美騙局的設計。

㈣ 【定義】法國文藝片

以下是人看法

文藝片定義很廣，主要是一種氣質，一種文學藝術氣質的流淌，一種創作者本身為了表達而表達的慾望，而非依靠特技手段明星效應前期宣傳等嘩眾。這大概是與商業片最主要的區別，當然也有許多文藝片同樣在票房上很成功，所以當然不能以其商業價值來判斷是否屬於文藝片。比如，這個殺手不太冷，大家都熟的不能再熟的一部片子，票房很好，但也算是文藝片。

詩意電影跟文藝片的區別，就比如問你人類和7歲雄性生物的區別，怎麼區別？
詩意電影是一種電影中的藝術理念吧，而非電影類型。希望在電影鏡頭中迸發出詩畫的效果，那麼就要求有強烈的鏡頭感流動感，畫面是最第一位的。
文藝片和詩意電影之間肯定有很大一部分交集，基本上，「富有詩意的電影」那就肯定是文藝片了（也就是說我們可以默認那個「7歲雄性生物」就指的是7歲的小男孩了，也是人類）。

推薦幾部我喜歡我的文藝片吧

兩小無猜
阿飛正傳
花落花開
鋼琴課
布拉格之戀
焦糖
霧中風景

就說這么多吧

㈤ 一部關於恐龍的外國電影，主角是只雄性恐龍，由一群猴子養大的，請問這部電影叫什麼名字

是《恐龍》。

《恐龍》是由埃里克·萊頓、拉爾夫·佐當聯合執導，D·B·斯威尼、阿爾法·沃德等配音的動畫電影，於2000年5月19日在美國上映，2000年7月18日在中國內地上映。該片講述由狐猴撫養長大的小禽龍阿拉達，在一場流星雨過後，和狐猴朋友一起找尋新的家園，並與恐龍同類相遇的故事。

(5)法國電影雄性擴展閱讀：

角色介紹

1、艾力達

故事的主人公，在出生時因為竊蛋龍和翼龍的關系而被帶到了一個偏僻的小島，在小島上被狐猴一家收養，和他們一起長大相依為命。後因流星雨的破壞而和狐猴一家背井離鄉，在流亡途中和恐龍群相遇。

2、妮蕊

恐龍首領寇倫的妹妹，和哥哥一起帶著大家前往棲息地，在半路上認識了艾力達，被他的善良和仁愛感動，深深地喜歡上了他。後因為哥哥的冷酷和自私，而拋棄了哥哥，和艾力達站在一起，與他結為夫妻，一起共度患難，成功到達了繁殖地，過上了幸福和諧的生活。

3、寇倫

食草恐龍首領，為人自大無禮，目中無人，囂張頑固，自私自利，講究適者生存的法則，對其他人的話一概不聽，漠不關心，他非常排斥艾力達，容不得別人做任何違背他的事。

4、食肉牛龍

該片的主要反派，大型肉食恐龍（電影里體型放了衛星）。總是跟蹤遷徙的食草恐龍群落，後被艾力達率領恐龍群嚇退。

㈥ 有生之年值得一看，轟動法國看後淚流滿面的紀錄片，都有哪些呢

要說紀錄片，其實大多是混合著戰役和歷史發展以及美食的發展，藉助對這些題材的出演，來還原一個那個年代最真實的法國。
法國有很多拍的很精彩的紀錄片，比如《巴黎：偉大的傳奇》，顯示重建的法國巴黎的的建築，用法國首都巴黎的發展來間接為我們展示法國的發展，本片中的建築規模宏大，整個電影也充滿了法國十六十七世紀的味道，畫面很是精美！再比如《相約未知之地》，以一檔節目的效果為大家呈現，用邀請名人來去探索體驗名族文化傳統，豆瓣評分也是相當好的！還有一部以戰爭歷史為題材的《法國大革命》紀錄片，裡面為我們完美的展現出法國在十九世紀八十年代大革命的全過程，這部戰爭記錄電影很優秀，對歷史感興趣的同胞們可以去看看，你會從裡面看到一個戰爭下最真實的法國！
一部好的電影最難能可貴的就是它具有真實性，演員完美的演技，電影選擇優秀的題材！法國電影中都做的很棒！

㈦ 法國電影<<熊的故事>>是怎麼拍的

一、主題設置：每個生命都應得到尊重，人與自然應和諧相處。

影片為表現此主題設置了兩組對比：

1、動物界的斗爭和人與動物間的斗爭；

2、動物間的溫情和人與動物間情感的轉變。

同時，這兩組對比也是一種潛在的對比，使得主題更加突出。為成功完成影片的表達，導演和編劇在以下幾個環節上都做了精心安排。

在情節設置上，《子熊的故事》主要分兩部分：小熊成長中身邊發生的事和獵人抓熊。這兩部分有各自完整的內容表述，自成一條線，卻在影片中被交替剪輯播放，使兩者間展現了鮮明的對比。

小熊成長中充滿了喜悅，而獵人卻顯得殘酷，觀眾在悲喜間自會悟出一番道理。

另外，矛盾點設置得也十分明顯，如：獵人擊中了熊的肩膀，激怒熊殺了獵人的馬，進而獵人反擊報復抓走了小熊。之後大熊逼近一個獵人卻又放了他，使他有所觸動放走了小熊。這一連串的情節，從捕獵，到被熊放，再到放走小熊，體現了人的反思。

在角度設置上，影片以熊的視角看世界，人是一個配角。這種特殊的設置有利於推動情節發展、表現主題。這其中也運用了「擬人化」，如小熊做夢、揮手告別、舔舐傷口等情節。

這是按照人類的情感去鋪敘熊的故事，產生了將心比心的效果，如大熊站起來，小熊也跟著站起來和他們的背影等畫面。

在情緒和節奏把握上，因為《子熊的故事》題材的特殊性，影片中幾乎沒有對白，以畫面敘事為主。影片中輕松、緊張的場面交替出現，從而有了波瀾，可以在幾乎無對白的情況下抓住觀眾。

在形象塑造上，影片將熊和獵人的形象都刻畫得十分到位。其中，大熊嚴肅、穩重，有大情懷，符合他的身份；小熊可愛、天真，惹人喜愛，很吸引觀眾；獵人與狗之間感情的表現使得他們被塑造的不至於兇殘，為之後的轉變做了鋪墊。

二、鏡頭的運用

影片中的鏡頭主要有三大類：

1、熊在草地、森林裡。這些鏡頭以綠色為主，穿插著黃色、紅色的小花和彩色的蘑菇，以自然觀為主，聲音為自然音響，小熊被擬人化。

2、獵人商量如何捕熊的畫面。這些畫面常發生在黑夜，伴著火光。

3、空鏡頭：落日等。

這三類鏡頭間的關系是：

1、熊的鏡頭多，獵人的鏡頭少。這種安排便於塑造熊，使主角突出，觀眾會喜歡上熊。這是一種情感和立場的引導。

2、大部分鏡頭中熊和獵人是分別出現的，這降低了拍攝難度。

3、空鏡頭參與了敘事，有一定的情節預示作用，如落日的柔和之美預示著獵人與熊之間的和解。同時，空鏡頭也極具美感，是一種藝術的提升，使觀眾陶醉其中。

(7)法國電影雄性擴展閱讀:

《熊的故事》是一部介於紀錄片與故事片之間的奇特電影，由《情人》、《兩只老虎》（又名《虎兄虎弟》）、《兵臨城下》的法國著名導演讓-雅克-阿諾執導。

電影講述了兩只熊在森林中的驚險經歷，電影完全是寫實主義風格，沒有任何旁白，而是憑著絕佳的跟蹤拍攝與剪輯，構成一個關於熊的完美故事。

兩只熊在其中像兩位一言不發、毫不做作的演員，人類在其中出現，但完全是配角，他們只是熊的生活的一個闖入者，影片再次證明人與自然界其它生命要和諧相處的深刻命題，故事改編自1885年發生在美國洛基山脈中人與熊之間的真實故事。

㈧ 誰有法國電影《XXY雙性傳奇/雌雄同體》的

文件要稍微小點我就給上傳雲盤里分享了，高清的3.4G實在太大。當中這種源網路雲也保存不了多久，你懂得！雙性傳奇XXY 1080p藍光高清 中英雙字幕.mp4分享裡面有個後綴為torrent，下載就可以了。希望可以幫到你！

㈨ 一部外國電影，說的是一個人發明了一種病毒能讓雄性失去性功能，他用兔子做實驗，讓性感的美女挑逗兔子。

是電影《法國間諜》望採納
導演: 吉拉爾·皮雷
編劇: Matt Alexander
主演: 埃里克·朱多爾 / 朗茲·貝迪亞 / 埃德瓦·貝耶 / Georgianna Robertson / 李昕
類型: 喜劇 / 動作 / 科幻 / 冒險
製片國家/地區: 法國 / 英國
語言: 法語
上映日期: 2004-06-16
片長: France: 90 分鍾

㈩ 有個非人類的雄性，大喊了一聲revenge!的電影是什麼

猩球崛起2 ？