俄羅斯美女學院電影

㈠ 俄羅斯女明星有哪些

俄羅斯女明星有瑪麗娜·亞歷山德羅娃、娜塔莎·波莉、伊琳娜·斯達森保姆、達麗雅·斯托寇思、葉蓮娜·科里科娃等。

1、瑪麗娜·亞歷山德羅娃

葉蓮娜·科里科娃是俄羅斯著名的女演員及歌手。她畢業於莫斯科國立電影學院。也曾在在好萊塢做過模特。2004年她被俄羅斯人民評為年度觀眾最喜歡的明星，2004年度最性感女星。2006年，她主演的電視劇《情迷彼得堡》在中國播出使中國觀眾認識了她。

㈡ 2002年的電影灰姑娘里飾演灰姑娘的俄羅斯美女叫什麼

Маврина. Сергеевна.Юлия
瑪夫麗娜.謝爾蓋耶夫娜.尤麗婭。俄羅斯影視演員。
1985年出生於烏克蘭克里米亞半島的費奧多夏。音樂賀歲劇《灰姑娘》由俄羅斯電視第一頻道和烏克蘭國際頻道於2002年合拍，劇中匯集了俄、烏兩國當紅的眾多歌星、明星。拍《灰姑娘》時尤麗婭還是聖彼得堡戲劇學院音樂喜劇系的大三學生。畢業後開始影視生涯，目前已有10多部影視作品。

http://voteactors.ru/img.php?photoid=950&newwidth=800
http://muzon.org/uploads/posts/1188148254_zoluschka.jpg
http://lean-m.ru/photos/girlsmothers/mavrina2.jpg

㈢ 遠去的飛鷹裡面的山本是誰扮演的

《遠去的飛鷹》中山本的飾演者是蘆芳生（客串），日本情報官，山本收到消息，召見陳冠廷，告訴他日軍被炸的事，要他迅速了解情況，最終反被炸死；

個人簡歷：

蘆芳生；

外文名：Lu Fangsheng

國籍：中國

民族：漢

星座：天蠍座

血型：O型

身高：181cm

出生地：上海

出生日期：1978年11月5日

職業：演員

畢業院校：北京電影學院

經紀公司：喜天影視

代表作品：《永不磨滅的番號》《黑狐》《雪豹》《抹布女也有春天》《天使艾美麗》《幸福從天而降》

演藝經歷：

蘆芳生2010年7月在諜戰劇《雪豹》中飾演孫鑫璞；

2011年在諜戰劇《將軍日記》中飾演裘彪；6月27日在黃海波，王雷，李健主演的諜戰劇《永不磨滅的番號》中飾演山下奉武；在張若昀、李曼、劉小鋒主演的諜戰劇《黑狐》中飾演松本彌二；

2012年6月27日在俞鍾執導的愛情劇《女人的角色》中飾演王進；12月22日在諜戰劇《歧路兄弟》中飾演林猛；

2013年3月23日在祖峰、顏丹晨、史光輝主演的電視劇諜戰劇《獨狼》飾演淺野正二；11月28日在邵桐、劉文治、傅羽佳主演的愛情劇《天使艾美麗》中飾演機長葛翱；12月參與張歆藝、劉憲華主演的愛情劇《甜蜜都市》飾演溫俊傑；

蘆芳生2014年2月28日主演情感俠義動作大戲《我和我的傳奇奶奶》；3月參與劉國彤愛情劇《第二次人生》拍攝並在劇中飾演攝影師姜向晨；6月5日在塗松岩、劉濤主演的愛情劇《幸福從天而降》中飾演婦科醫生韓向東；

2015年4月10日主演抗日年代大戲《最後的戰士》飾演石風；11月2日電視劇《九州海上牧雲記》里飾演牧雲勤；

2017年在電視劇《剃刀邊緣》中飾演痴松澤原治；

劇情簡介：

1929年身為東北軍航空兵的高志航被張學良將軍派往黑河，從土匪手中換回幾天前被擊落的日軍飛機。高志航出色地完成了任務，並在黑河邂逅了俄羅斯美女葛莉兒，葛莉兒被這個有留法背景的中國飛行員深深吸引，不顧一切地跟他來到了沈陽，九一八事變後，高志航主動請纓抗日，張學良雖然自己深陷不抵抗的渦流中，但還是舉薦高志航加盟國軍，入駐杭州筧橋機場，由於空軍有禁令，不允許飛行員有外國配偶，葛莉兒和高志航只能選擇了離婚，葛莉兒回到高志航的通化老家，從此亂世烽火，天各一方，上海淞滬戰事爆發，國軍十九路軍等奮勇抵抗來犯日軍，高志航的飛鷹航空隊奉命升空，迎戰日機，淞滬空戰，震動全球，中國空軍以弱勝強，重創日本空軍，創造了世界空戰史上的一個奇跡，高志航及飛鷹隊成為了國民英雄，為了壯大中國空軍，高志航領命前往蘇聯接運一批新飛機回國，途徑鄭州機場，被陰謀截擊的日軍飛機偷襲，高志航冒著槍林彈雨，拖著受傷的雙腿，頑強地突進機艙，企圖強行起飛，迎戰日機，不料在半空中遭遇日機炮火，高志航英勇殉國，歷史悲壯地定格在了一九三七年十一月二十一日，全國各界人士痛悼高志航為國捐軀，中共中央親送花圈輓聯。周恩來題寫的輓聯是，高志航烈士千古，蔣介石的輓聯是，高志航英雄殉國，死之偉大，生之有威，永垂千古。

㈣ 《敦煌不了情》23日上映，這是怎樣的一部影片

《敦煌不了情》由TVB男星林保怡攜手俄羅斯演員夢麗聯合主演，1987年入行的林保怡多年來可謂是佳作不斷，2014年更是受邀參演吳宇森執導的電影《太平輪》。而出生於俄羅斯海參崴的夢麗，畢業於莫斯科電影學院表演系。

影片以古絲綢之路為背景，嫁接於中國敦煌和義大利兩個國際旅遊文化文明古城，以三代人的親情、愛情、友情的延續，彰顯了「一帶一路」背景下的合作、和諧與共同發展。

總結；

首部中國西部愛情電影《敦煌不了情》，橫刀立馬、喋血黃沙，或是無人區里的冷風如刀，月異星邪，中國的西部片向來以風格鮮明而著稱，同時也備受觀眾的喜愛，大家有眼福了。

㈤ 最近什麼電影好看呢 最好大片

《特工紹特》安吉麗娜朱莉 我最喜歡她了 間諜戰
《暮色3》吸血鬼和人類的愛情故事
《功夫夢》成龍 與 賈登
《天龍特攻隊》經典的搞笑電影
《敢死隊》史泰龍 李連傑 施瓦辛格 超強明星陣容啊~~~~
《唐山大地震》很感動~~~但是和《2012》比起來弱不經風
《奠基》很迷幻的一部科幻片~~~

都是最近美國大片 我比較推薦你看《特工紹特》和《敢死隊》安吉麗演技超好 史泰龍的片不用說了 從小看他片子長大的

㈥ 一部美國片，是一個其它國家（不是美國）的女特工。求答案。

密碼疑雲
密碼疑雲由俄羅斯國家電影基金會投資，美國、法國、挪威、另一俄版海報英國等多國參與合拍，在法國巴黎、義大利佛羅倫撒、挪威、馬來西亞吉隆坡雙子塔等多地取景拍攝。

目錄

基本資料
演職員表
製作發行
主演簡介
劇情介紹版本一
版本二
電影背景
幕後製作電影
演員
劇照
在線觀看 基本資料
演職員表
製作發行
主演簡介
劇情介紹 版本一
版本二
電影背景
幕後製作 電影
演員
劇照
在線觀看
展開 編輯本段基本資料
中文片名：密碼海報
疑雲 外文片名：The Apocalypse Code 更多中文片名：反恐啟示錄 影片類型：動作 發行日期: 2008年4月17日(中國內地) 發 行：華夏電影發行有限責任公司 片 長：105 分鍾 國家/地區：俄羅斯 對白語言：俄語 色 彩：彩色 幅 面：35毫米膠片變形寬銀幕
編輯本段演職員表
導演 Director 瓦季姆·舒梅列夫 Vadim Shmelev中文海報
編劇 Writer 丹尼斯·卡里謝夫 Denis Karyshev .....(written by) 瓦季姆·舒梅列夫 Vadim Shmelev 演員 Actor 文森特·佩雷斯 Vincent Perez 弗拉基米爾·緬紹夫 Vladimir Menshov 安娜斯塔西婭·扎沃洛紐克 Anastasya Zavorotnyuk Oleg Shtefanko 阿列克謝·謝列布里亞科夫 Aleksei Serebryakov Oskar Kuchera .....Anton Ron Cramer .....Geoffard Jay Benedict .....Riley Jj Barbier .....Gangster Naeim Ghalili .....Ali另一版本中文海報
製作人 Proced by Sergei Gribkov .....procer Sergei Zhigunov .....procer Einar Loftesnes .....line procer: Norway 攝影 Cinematography 達揚·蓋特庫洛夫 Dayan Gaytkulov
編輯本段製作發行
製作公司： Kinostudiya Svet Podderzhki Patrioticheskogo Kino精彩劇照
上映日期 俄羅斯 Russia 2007年10月2日 ..... (Chelyabinsk) (premiere) 白俄羅斯 Belarus 2007年10月4日 ..... (Minsk) (premiere) 俄羅斯 Russia 2007年10月4日 烏克蘭 Ukraine 2007年10月4日 中國 China 2008年2月28日
編輯本段主演簡介
文森特·佩雷斯 外形俊俏、散發青春魅力、具有優雅的古典味道的佩雷，父親是西班牙人劇照
，母親是德國人，但卻在瑞士長大，特殊背景使他精通法、德、意、西及英五種語言。曾在瑞士的攝影學院就讀，當過幾年攝影師，後來隻身到巴黎進入國立戲劇學校研讀，畢業前卻毅然輟學加入著名的戲劇學校，1985年參加電視劇《恥辱》(墜落的刑警)的演出，翌年初登舞台。連接在《大鼻子情聖》、《印度支那》等中扮演銀幕情人，佩雷已成為法國影壇最有潛力的明星之一，星運讓人稱羨。另外他也曾執導《Riendire》(1999)等幾部影視作品。 安娜斯塔西婭·扎沃洛紐克 安娜是俄羅斯著名的電影演員。此前多出演電視劇集。她在這部投資巨大的影片中也付出了非常大的努力。早在影片開拍之前，安娜就開始進行體能訓練，武打動作培訓。在兩個多月的時間里，每天都有專業的教練教授安娜武術，槍械使用和刀劍等硬質兵器的熟練使用。所以才許有成片之後的女英雄形象的誕生。
編輯本段劇情介紹
版本一
以恐怖分子扎法德為首的犯罪集團，在全世界的四個國際大都市，秘密安劇照
放了四枚遙控核炸彈。俄羅斯國家安全局派女特工達莎以瑪麗的身份，受命卧底於扎法德的武裝基地，逐漸取得了他的信任。但扎法德被其同夥巴特殺死，倖存者達莎受命找到一個叫做路易斯的巴黎銀行家來阻止整個陰謀。巴特迅速得到了引爆四枚核炸彈的大部分密碼，事態異常緊急。 達莎前往巴黎，一起看似偶然的小小事故，讓路易斯和達莎「浪漫地」相遇了。而達莎「恐怖分子瑪麗」的公開身份，也吸引了美國中央情報局的注意。很快，達莎得知路易斯也在追尋那密碼的下落。路易斯和達莎追尋密碼和巴特的行蹤來到挪威。在與巴特的交易過程中，路易斯被巴特的保鏢射中落水，巴特也被達莎一槍命中。由於核炸彈線索已斷，達莎的工作引起美國中央情報局和俄羅斯國家安全局的強烈不滿。 但是事情並沒有想像中簡單，達莎忽然接到已死亡的路易斯的電話……達莎隻身前往馬來西亞吉隆坡，摧毀世界四大國際都市的陰謀已經悄然啟動……打鬥場面
版本二
一幫恐怖組織在世界四座大城市裡安置了四枚核彈。爆炸時刻即將到來，一個代號為「漂亮」的俄羅斯女性秘密組織受命調查，她需要破譯把握在三個衛士手裡的密碼以拆除炸彈。調查以步步深入，真相慢慢浮現在人們眼前，原來法國富有的銀行家路易司·德維爾也是這次核彈爆炸德策劃者之一，並且事情遠遠不止這么簡單...
編輯本段電影背景
身手不遜詹姆斯·邦德、身材堪比安吉莉娜·朱莉——像這樣一個美貌機智並存的女版007明日起就可以在成都電影院里看見。這次的美女來自俄羅斯，名字叫達莎，身份是俄羅斯克格勃卧底特工，要對付的不但有變態的恐怖主義頭號分子，還有一幫成事不足敗事有餘的美國特工。就憑這些元《密碼疑雲》劇照（1）(20張)素，這部《密碼疑雲》不但在俄羅斯取得了1000萬歐元的票房成績，而且得到了總統普京的高度贊許，被歐洲電影界評為能夠與「007系列」以及「碟中諜系列」分庭抗禮的俄羅斯商業大片。 背景——普京欽點拍攝 一個比較誇張的說法是，此片是在普京的授意下拍攝的。因為美國好萊塢引以為傲的007 電影系列裡，瀟灑英俊的邦德總是把別的國家的特工耍得團團轉，被耍得最多的總是俄羅斯的特工，所以普京終於受不了發「火」了。在他的授意下，政府對《密碼疑雲》大開方便之門，不但有財政支持，而且開拍後還直接動用軍方的直升機、重型武器來配合拍攝。 電影上映後，普京本人更是對片子給予高度贊揚，大大催生了此片在俄羅斯本土票房的佳績。據說，女特工的經歷甚至大大觸動了同樣是克格勃特工出身的普京總統。 場面——軍火全部貨真價實 電影開場不久，導演就迫不及待地展現了俄羅斯商業大片的獨特威力——跟好萊塢不同，他們用來交戰的武器全部是「真傢伙」！土城堡、直升機、手榴彈、拿著最先進武器的蒙面恐怖分子……不用懷疑，這里沒有特技的成分，但戰爭的激烈程度足夠讓你心驚肉跳。這場發生在恐怖分子基地的混戰，完全是CS反恐游戲的真人版再現，據俄羅斯國家電影基金會透露，這場戲里的武裝直升機發射的導彈、機槍的子彈全都是真槍實彈，而不是特技。除此之外，包括米格29戰斗機以及米 -28H武裝直升機等大傢伙，也都是由俄羅斯軍方提供的真傢伙。電影《密碼疑雲》劇照（2）(11張) 更令人咋舌的是，片尾女主角從基地逃出後，她背後那個徹底被炸毀的基地是真的一塊磚一片瓦地造好、再用幾噸炸葯直接炸掉的。《密碼疑雲》的導演表示：「我們的電影情節和所有場景也都盡力真實，盡量避免使用電腦特技，爆炸和搏鬥都是真實的，希望一切都盡可能自然。」 故事——拿美國人開涮 電影的故事主線很簡單，美國人一艘沉沒的核潛艇被恐怖分子搶走了，同時丟失的還有核潛艇上面的4枚核彈，恐怖分子把它們埋到了紐約、倫敦、東京、莫斯科這四個超級城市的某處，希望藉助它們威脅全世界。美麗的女特工接到的任務就是到恐怖頭子的身邊做卧底，找出引爆核彈的密碼，並阻止這場陰謀。為了完成任務，女主人公展開驚險的歐洲之旅，不但要跟恐怖頭子鬥智斗勇，還要想辦法擺脫美國人不明就裡的阻撓。 不得不提的一點是，一直覺得俄羅斯人很嚴肅，沒想到他們嘲弄起美國人來也這么有一手。在緊張的故事情節中，甚至不忘特意安插幾個美國特工的鏡頭，讓他們把女主角當恐怖分子追蹤，不但加強了故事的懸疑性，也連帶讓美女特工的高超身手狠狠地教訓了他們一頓。 人物——她會紅過007 最近一集的007實在不怎麼帥，很多影迷對換角產生失望的情緒，這位來自俄羅斯的美女007應該要比邦德有看頭。片中她穿著性感睡衣和男主角——法國演員文森特·佩雷斯打鬥的場面實在太性感了，難得見到一個身材比安吉莉娜·朱莉還完美的女人，而且她比後者更會打一些，看著非常養眼。據說女演員安娜斯塔西亞·扎羅沃尼克為此還專門接受了兩個多月的體能、武打動作的培訓。 至於她的最大對手，則是法國有名的英俊小生文森特·佩雷斯，在片中飾演恐怖分子頭子「屠夫」，可以說是個人演技上的一大顛覆。
編輯本段幕後製作
電影
影片《密碼疑雲》由俄羅斯國家電影基金會投資，美國、法國、挪威、另一俄版海報
英國等多國參與合拍，在法國巴黎、義大利佛羅倫撒、挪威、馬來西亞吉隆坡雙子塔等多地取景拍攝。 影片《密碼疑雲》在影片籌備、拍攝以及上映期間，得到俄羅斯總統普京的首肯和高度贊揚。在俄羅斯、歐洲等多國上映，也取得異常火爆的票房成績，成為俄羅斯具有里程碑意義的一部動作影片。影片在製作過程中也得到了俄羅斯軍方的全力支持，在影片中出現的蘇-27戰斗機，米－24D武裝直升機，及武裝直升機發射的反坦導彈就可見一斑，這些武器可都是真傢伙。 電影中的許多壯觀的場景都是在馬來西亞的這個美麗且現代化的首都吉隆坡拍攝完成的。盡管遭遇了酷暑和其它各種各樣的困難，然而這部鴻篇巨制的拍攝卻沒有受到任何擾亂。這是值得的：馬來西亞的美麗風光，和特技人員的精彩表現使得影片成為一場視覺盛宴。 其中一個重要的場景在馬來西亞吉隆坡的雙子塔第41層與第42層之間拍攝的。這座塔有450米高。共花費了五天時間在塔上來拍攝所有的追擊槍戰場景。 當拍攝達莎從一個塔上跳下去這個特技場面的時候，共啟用了八台攝像機，其中之一是在飛機上進行的航拍。該場面是由俄羅斯職業跳傘選手Lika Borzova 來完成拍攝的。當她跳劇中
下去的時候，一陣狂風使她脫離了原定路線，並且她的降落傘掛在了天線上面，導致切斷了整條街道的電源。慶幸的是她安然無恙，因此在影片中保留了這難能可貴的片段。 有媒體評論這場動作戲：安娜是一個真正的明星，卻沒有絲毫的傲慢。她是那種任勞任怨、極少抱怨的明星。像她這樣的明星早都發瘋或離開了，但她沒有。有一次，她需要乘一架真的空軍戰斗機上飛行，她只是問了一下飛行員：「危險么？」飛行員說：「只是有點快。」隨後，她就跳進了駕駛艙，而其他演員還站在一旁，嚇得不行。一名貌美、受歡迎且願意出演一個不簡單的特工的俄羅斯女演員是多麼的難得啊。即使在好萊塢，這也是一朵罕見的奇葩，要從小培養而成的。 對於巴基斯坦的恐怖組織基地，頭號恐怖分子扎法德的隱藏地。搭建在Belaya Skala 附近的小村莊，以著名的Aq-Kaya 山頂為背景。方圓500平方公里都被摧毀。所有的武庄部隊都有美國海岸警衛隊駐克里米亞半島軍隊來參加排演。 在巴黎，攝制組在這個中心街道緊密拍攝了一天，在協和廣場搭建了25米高的起重機。巴黎那場追蹤場面是在夜間拍攝。劇組在故事中酒店房間開了很多燈。在本片中所有的撞車特技也是有一些特技者來表演。
演員
影片中威風八面、英勇果敢的俄羅斯特工「霸王花」，由俄國新生代女演員安娜斯塔西婭·扎沃洛紐克扮演。安娜是俄羅斯著名的電影演員。此前多出演電視劇集。她在這部投資巨大的影片中也付出了非常大的努力。早在影片開拍之前，安娜就開始進行體能訓練，武打動作培訓。在兩個多月的時間里，每天都有專業的教練教授安娜武術，槍械使用和刀劍等硬質兵器的熟練使用。所以才有成片之後的女英雄形象的誕生。 而影片中風流倜儻、陰險狡詐的男一號由法國演技派男星文森·貝雷斯扮演。外形俊俏、散發青春魅力、具有優雅的古典味道的貝雷斯，父親是西班牙人，母親是德國人，曾在在《大鼻子情聖》、《印度支那》等中扮演銀幕情人，貝雷斯已成為法國影壇最有潛力的明星之一。 以恐怖分子扎法德為首的犯罪集團，在全世界的四個國際大都市，秘密安放了四枚遙控核炸彈。俄羅斯國家安全局派女特工達莎以瑪麗的身份，受命卧底於扎法德的武裝基地，逐漸取得了他的信任。但扎法德被其同夥巴特殺死，倖存者達莎受命找到一個叫做路易斯的巴黎銀行家來影片拍攝地之一——吉隆坡雙子塔
阻止整個陰謀。巴特迅速得到了引爆四枚核炸彈的大部分密碼，事態異常緊急。 達莎前往巴黎，一起看似偶然的小小事故，讓路易斯和達莎「浪漫地」相遇了。而達莎「恐怖分子瑪麗」的公開身份，也吸引了美國中央情報局的注意。很快，達莎得知路易斯也在追尋那密碼的下落。路易斯和達莎追尋密碼和巴特的行蹤來到挪威。在與巴特的交易過程中，路易斯被巴特的保鏢射中落水，巴特也被達莎一槍命中。由於核炸彈線索已斷，達莎的工作引起美國中央情報局和俄羅斯國家安全局的強烈不滿。 但是事情並沒有想像中簡單，達莎忽然接到已死亡的路易斯的電話……達莎隻身前往馬來西亞吉隆坡，摧毀世界四大國際都市的陰謀已經悄然啟動……

㈦ 除了娜塔莎，《囧媽》中還有哪一位美女

有一部電影打破了電影行業的慣例，將版權賣給了某公司，而網友們也能夠免費在網上看到這部電影，對於大家來說，不得不說是一種福利，這部電影就是眾所周知的《囧媽》。

盡管大家對《囧媽》的評價褒貶不一，不過片中除了搞笑之外，還是有很多情節很打動人的，比如母子兩人在遇到熊的時候，媽媽為了保護兒子而不顧一切的畫面看哭了很多人。其實這部影片就像徐崢說的一樣，希望很多人能夠陪陪自己的父母，也希望親人之間要互相理解，不要生活在感情枷鎖里。

如今的徐崢雖然「得罪」了同行，可是卻贏得了人心，而且還入賬了6億多，真可謂是名利雙收了

㈧ 你最喜歡的十部電影，請推介

肖申克的救贖
火柴人
放牛班的春天
葉問

㈨ 俄國現實主義又要重新崛起了嗎

俄國是一個文學的國度，更是一個長篇小說的國度，從普希金的《大尉的女兒》、萊蒙托夫的《當代英雄》和果戈理的《死魂靈》起，到屠格涅夫的《貴族之家》和《父與子》、陀思妥耶夫斯基的《罪與罰》和《卡拉馬佐夫兄弟》、托爾斯泰的《戰爭與和平》《安娜·卡列尼娜》和《復活》，長篇小說始終是十九世紀俄國現實主義文學的主要構成和最高成就；在二十世紀，肖洛霍夫的《靜靜的頓河》、帕斯捷爾納克的《日瓦戈醫生》、布爾加科夫的《大師與瑪格麗特》、格羅斯曼的《生活與命運》和索爾仁尼琴的《紅輪》等長篇小說名作又相繼面世，延續著俄國史詩性文學敘事的輝煌傳統。

本套叢書共收入5部長篇，即佩列文的《「百事」一代》（Generation「П」，1999）、烏利茨卡婭的《庫科茨基醫生的病案》（Казус Кукоцкого，2001）、維克多·葉羅菲耶夫的《我的父親》（2004）、索羅金的《碲釘國》（Теллурия，2013）和瓦爾拉莫夫的《臆想之狼》（Мысленный волк，2014）。從5部作品的發表年代看，最早的《「百事」一代》面世於1999年，

《臆想之狼》作者 瓦爾拉莫夫

而最後一部小說《臆想之狼》為2014年的新作，時間跨度為16年，將這5部小說串聯起來讀，能在一定程度上揣摩出當代俄國長篇小說的發展軌跡和創作現狀。

這五部長篇的作者都是俄國當今文壇最有影響的作家。從5位作者的出生年代看，最年長的烏利茨卡婭生於1943年，最年輕的瓦爾拉莫夫生於1963年，5位作家雖分別為「40後」、「50後」、「60後」，但相距不超過20歲，是廣義上的同一代作家，他們的一個共同之處，即均在蘇聯解體前後登上文壇並在近20年間最終確立了「健在的經典作家」之身份。

柳德米拉·烏利茨卡婭（Людмила Улицкая，1943年生）畢業於莫斯科大學生物系，曾在蘇聯科學院遺傳學研究所工作，後去劇院做編劇，1992年以中篇小說《索涅奇卡》成名。《庫科茨基醫生的病案》被視為烏利茨卡婭最成功的長篇之一，小說以一位醫生的家庭生活來折射20世紀上半期的蘇聯社會，作者讓時代的變遷和家庭的變故相互交織，把女性的敘事角度和細膩的心理描寫融為一體，從而給出一份蘇聯時期知識分子家庭生活的文學記事。烏利茨卡婭因為這部小說獲2001年「俄語布克獎」，是該獎創建十年後的首位女性獲獎者。2005年，根據這部小說改編的電視連續劇受到廣泛歡迎。據統計，這部小說已被譯成近30種外語。

維克多·葉羅菲耶夫（Виктор Ерофеев，1947年生）的父親當過蘇聯駐法國的外交官，作家少時生活在巴黎，後在莫斯科大學語文系和蘇聯科學院世界文學研究所學習，1979年因參與編輯地下文學輯刊《大都會》被蘇聯作協開除。蘇聯解體前後，他的文章《追悼蘇聯文學》引起激烈爭論，他的長篇《俄羅斯美女》（1990）也曾蜚聲文壇。《我的父親》以斯大林身邊一位高官與斯大林的關系和他對斯大林的看法為主線，以獨特的角度和方式揭示了以作者為代表的一代人的心靈歷史。小說中的「高官」就是作者的父親，但這又是一部地道的虛構小說，作者說其中只有「心理的真實」。

弗拉基米爾·索羅金（Владимир Сорокин，1955年生）早年畢業於莫斯科石油天然氣學院，成為化學工程師，但後在《接班人》雜志社工作，憑愛好成為畫家，為出版社做過圖書裝幀，20世紀70年代開始寫詩，80年代加入地下文學運動，1985年在法國句法出版社出版第一部長篇《隊列》，在蘇聯解體後的1992年，《隊列》在俄國境內的《電影藝術》雜志發表，引起廣泛關注，作家從此被視為俄國後現代文學的主要代表之一。他後來陸續推出的重要作品還有《瑪麗娜的第十三次愛情》（1995）、《藍色油脂》（1999）、《冰三部曲》（2009）、《暴風雪》（2010）等。2013年面世的《碲釘國》是一部具有後現代色彩的反烏托邦小說或曰新烏托邦小說，小說以21世紀中期的歐洲為描寫對象，描寫人們為獲得用特殊金屬碲製成的釘子而展開的激烈爭奪。在歐洲「新的中世紀」，在阿爾泰山區形成的新的「碲釘共和國」，人人趨之若鶩的「碲釘」成為一個核心意象，它既象徵著人類文明的結晶，人們幸福和智慧的源泉，同時也指稱黃金和財富，是人們內心深處的崇拜和慾望的客體，它有可能還暗指專制的權力、強加的異質文化和入侵的他人思想。正是這一形象的多重內涵和不確定所指，賦予了這部小說以廣闊的闡釋空間。2014年，這部小說獲得俄國當下最重要的圖書獎「大書獎」。

維克多·佩列文（Виктор Пелевин，1962年生）與索羅金一同被視為俄國當代後現代文學最重要的兩位代表作家，他及其作品自20世紀90年代起備受追捧，據說連平常只讀電話簿的人也紛紛捧讀他的小說。他1985年畢業於莫斯科動力學院，1989年進入高爾基文學院，後在《科學與宗教》雜志社工作，在該雜志發表第一個短篇，1991年出版第一個短篇集《藍燈》，此後的長篇《奧蒙·拉》（1992）、《昆蟲生活》（1993）、《恰巴耶夫與虛空》（1996）等均引起廣泛反響，1999年出版的長篇《「百事」一代》更是一時洛陽紙貴，據統計至今已在全球累計售出350萬冊。2011年，這部小說被改編成同名電影。這部小說以准作家塔塔爾斯基在蘇聯解體前後的生活經歷為線索，再現了20世紀70年代喝著百事可樂長大的一代蘇聯人在社會劇烈轉型時期的心路歷程。在這部小說後佩列文「封筆」數年，後又發表《轉折時期的辯證法》（2003）、《V帝國》（2006）、《t》（2009）、《蝙蝠俠阿波羅》（2013）和《瑪士撒拉之燈》（2016）等長篇。佩列文的創作被稱為「佩列文現象」，自20世紀90年代以來的寫作者乃至閱讀者甚至被稱為「佩列文一代」，但佩列文為人低調，從不拋頭露面，以至於有俄國讀者懷疑是否真的存在這位作家，他們猜測這可能是某個熱衷電腦創作實驗的寫作班子所採用的筆名。

阿列克謝·瓦爾拉莫夫（Алексей Варламов，1963年生）1985年畢業於莫斯科大學，在以普里什文的創作為題完成博士論文後不久，他成為莫斯科大學語文系教授，講授20世紀初的俄國文學。他1987年起開始發表文學作品，1995年以中篇《生》成名，近些年來，他勤奮寫作，一口氣為青年近衛軍出版社著名的「傑出人物傳記叢書」寫作了7部傳記，即《普里什文傳》《格林傳》《阿·托爾斯泰傳》《格里高利·拉斯普京傳》《布爾加科夫傳》《普拉東諾夫傳》和《舒克申傳》。瓦爾拉莫夫自稱，他的近作《臆想之狼》是他關於1914至1918年間俄國文化生活的文學想像，是「講述白銀時代的個人嘗試」。在作家看來，關於第一次世界大戰和十月革命，人們從社會歷史、政治軍事等方面的思考已經太多，卻很少有人從思想文化、個人心理等方面進行描述。斯拉夫人有這樣一句古老的禱告詞：「願我躲開臆想之狼。」作家用「臆想之狼」這一意象來概括當時俄國人的精神狀態和集體無意識，即一種強烈的焦慮、莫名的沖動和破壞的激情，但在作家筆下，被這一情緒所浸潤、所籠罩的那個時代，卻又是一個「混亂的時期，豐富的時期，飽滿的時期，饒有興味的時期」。

《臆想之狼》譯者 於明清

將這五部長篇作為一個整體來閱讀，我們大致能夠歸納出新世紀俄國長篇小說體現出的幾個新特徵：

首先，從創作方法的角度看，當代俄國長篇小說似乎出現了現實主義傳統與後現代主義時尚相互交織的局面。在上述五位作家中，維克多·葉羅菲耶夫、索羅金和佩列文均被視為俄國後現代主義文學運動的標志性人物，而烏利茨卡婭、瓦爾拉莫夫的創作卻被認為是相對「傳統」的。俄國後現代文學發端於20世紀五六十年代，在蘇聯解體前後達到其鼎盛期，但近些年來，它作為一個整體的影響似在逐漸縮小；與之形成對照的便是，俄國現實主義的文學傳統卻似在強勢回歸。這兩種文學傾向和潮流相向而行，其結果便是二者的相互滲透，具體而言，後現代作家似乎越來越注重情節敘事，最典型的例子就是索羅金的創作，《碲釘國》雖然並不好讀，但與他之前的小說相比已然十分「傳統」了；而在烏利茨卡婭和瓦爾拉莫夫的小說中，我們也不難發現一些現代派文學、後現代文學影響的痕跡。於是，在當代俄國的長篇小說創作領域，一方面是後現代主義文學在巨浪拍岸後留下的餘波，即它對傳統長篇小說敘事模式的沖擊和解構，另一方面則是現實主義文學傳統在泰然自若的同時對包括後現代文學在內的新潮文學因素的積極吸收和借鑒。

其次，從體裁屬性的角度看，當代俄國長篇小說似乎呈現出了某種交叉性和合成性。在這五部長篇中，《我的父親》和《臆想之狼》似乎都在有意模糊虛構和非虛構兩種文體之間的界限，《碲釘國》把烏托邦小說、社會諷刺小說、科學幻想小說的特徵融為一體，《「百事」一代》的體裁屬性更為模糊，其研究者給它戴上了眾多帽子，如「廣告話語小說」「宗教神話小說」「商場暗戰小說」「社會寓言小說」等，這些定義是小說題材意義上的，也是體裁意義上的。與長篇小說自身的體裁屬性的多元化形成有趣呼應的是，這幾位作家的社會角色也是多重的，除佩列文外的四位作家都是當下俄國十分活躍的文化活動家：身為高爾基文學院院長的瓦爾拉莫夫主辦文學雜志，經常舉辦國際性的文學論壇；烏利茨卡婭創辦基金會，積極介入俄國的政治生活；維克多·葉羅菲耶夫是著名的電視節目主持人；索羅金不時在國內外舉辦個人畫展。而編寫影視和話劇劇本，撰寫評論和雜文，接受媒體的采訪，在國內外高校講課等，都是他們熱衷並擅長的活動。這些長篇小說作者似乎也和他們的作品一樣，在嘗試最大限度地拓展其存在的空間和影響的范圍。

最後，從作品內容的角度看，當代俄國長篇小說似乎表現出了某種非情節化、非英雄化的趨向。這五部長篇，無論是地道的後現代小說還是相對傳統的小說，都不再具有饒有興味、貫穿始終的清晰線索，情節也並非始終圍繞主人公展開，即便有主人公，他們也與俄國傳統長篇中的主角不同，似乎不再是作者傾注情感著力塑造的對象，而遭遇到某種扁平化處理。長篇小說主人公的「非英雄化」，既是現代派文學和後現代文學潮流對於傳統長篇小說創作範式的沖擊和解構之結果，但在一定程度上恐怕也是生活自身的多元化、碎片化和非邏輯化等現實現象在文學中的顯現和反映。但悖論的是，即便在這些情節淡化、人物扁平化的當代俄國長篇小說中，我們仍能感覺到俄國文學的某些傳統特質之滲透，比如對民族歷史充滿反思的追溯，對社會現實不無悲憫的關注，對人及其生活既溫情又超然的觀照，對文學及其力量既堅定又疑慮的信仰。

值得一提的是，這五部小說的作者均與中國有著各種各樣的關聯。除這五部長篇外，他們還有其他作品被譯成漢語，如佩列文的《恰巴耶夫與虛空》和《黃色箭頭》、維克多·葉羅菲耶夫的《俄羅斯美女》、烏利茨卡婭的《索涅奇卡》《美狄亞和她的孩子們》和《你忠實的舒里克》、瓦爾拉莫夫的《生》、索羅金的《暴風雪》等；烏利茨卡婭、瓦爾拉莫夫多次訪華，佩列文據說也曾悄悄旅行西藏等地。更為重要的是，在佩列文和索羅金這兩位最重要的後現代作家的小說中，所謂「中國題材」均佔有一定分量，索羅金在《暴風雪》中寫到作為「向導」的「中國醫生」，在《碲釘國》中也寫到「莫斯科的中國人」，而對東方宗教極感興趣的佩列文，其長篇《恰巴耶夫和虛空》更被稱為俄國文學中的第一部「禪宗佛教小說」。

在一片「作者已死」「小說已死」的哀嘆聲中，當代俄國的長篇小說作家們仍在積極寫作，當代俄國的長篇小說仍在不斷面世並產生影響；21世紀俄國長篇小說的樣式和風格與普希金和托爾斯泰相比已顯出越來越大的差異，但它們無疑仍是19世紀中後期形成的俄國長篇小說創作傳統的延續和發展。望採納謝謝