法國電影交叉點

『壹』 電影交叉點片尾插曲

不想睡
演唱：陳曉東

夜了為什麼還不想睡
除了你 我還在思念誰
我並不是害怕黑 寂寞
卻喜歡把整個我包圍
好想再重新和你愛一回
讓傷心的回憶通通都給化成灰
曾對你說沒愛無所謂
其實自己脆弱不知道應怎麼面對

故意在街上給冷風吹
等著你來溫暖我心扉
終於也是掉下眼淚 愛情
不知不覺的不翼而飛
請你永遠都把我罵好罪
那不用心痛日日夜夜為你心碎
你的愛曾經是絕對
我一輩子都會為我的愚昧而後悔Oh....

夜了為什麼還不想睡
除了你 我還在思念誰
我並不是害怕黑 寂寞
卻喜歡把整個我包圍
好想再重新和你愛一回
讓傷心的回憶通通都給化成灰
曾對你說沒愛無所謂

『貳』 <本能2>女主角誰的

莎朗-斯通

莎朗斯通Sharon Stone

出生日期：1958年3月10日
出生地點：賓夕法尼亞州
星 座：雙魚座
身 高：170cm
頭發顏色：金黃色
眼睛顏色：藍色

在1992年的法國戛納電影節上，有一部影片格外引人注目，這就是由保羅沃霍埃文執導，邁克爾道格拉斯主演的影片《本能》(《Basic Instinct》1992)。 這部影片最終雖然未能獲得金棕櫚獎，但卻使一位女演員從此廣為人知。她就是美國影星莎朗斯通。 莎朗斯通於1958年3月出生於美國賓西法尼亞州的一個小城，她的故事可以稱得上是一個典型的好萊塢傳奇。由於家境清苦，她從小就具有了一種獨立的精神。有這樣的一句名言：冒險總比膽小怕事好，不冒險到頭來便一事無成。也許就是基於這種思想，她在就讀於愛丁堡獨立大學時，就曾放棄學業參加選美。她曾經是一名日薪500美元的服裝模特。為了尋求發展， 她又舍棄了這一職業，甘願去做一名電影中跑龍套的小角色。自1980年從影以來，她已在二十二部影片中演出過各種角色。但直到1992年她已34歲時，才憑《本能》一片而聞名於世。這期間，她苦苦奮鬥了十二年之久。如今，她的片酬已達到了近千萬美元，身價之高在當前的女明星中已是屈指可數。
其實，莎朗斯通在1990年就在施瓦辛格主演的影 片《宇宙威龍》（Total Recall）中擔任過重要角色。除此之外還這主演了《傑克遜行動》（《 Action Jackson》1988）、《Blood and Sand》1989等影片，但均未成名。直至《本能》上映，才以一段長達五十五秒的暴露鏡頭聞名於世。《本能》的票房收入達到了一億一千萬。莎朗斯通也隨之一炮走紅，從此片約不斷。然而在美國國內，莎朗斯通卻是一位不很吃香的女影星。她的知名度的確很高，但卻不怎麼受歡迎，反倒是在「最討厭的女明星」選舉中她常位居榜首。她在《本能》中的表演也不曾獲得美國觀眾的好評，甚至有人斥之為「有如試鏡般僵硬」。她主演的影片票房也一再滑落。1992年的《殺手有情天》和1993年與威廉鮑德溫主演的《偷窺》（Sliver），票房收入都不甚理想。《偷窺》是一部與《本能》類似的懸念片，然而卻只有四千五百萬票房。1994年她與李察基爾合作的言情片《激情交叉點》（Intersection）票房收入僅有二千七百萬，簡直是只能以「慘」來形容。為挽回頹勢，莎朗斯通在與史泰龍合作的影片《炮彈專家》中再次大膽暴露，希望能籍此重振聲威。但結果卻大失所望。影片雖然達到了六千萬的票房，便對於一位有兩位大明星出陣而又耗資不菲的大製作影片來說，實在不能算很好。對此，莎朗斯通不由得感到有些困惑。於是，她改變戲路，不再以裸露自己去換得影片的上座率。在1995年拍攝的西部片《致命快感》（The Quick and the Dead）中，她扮演了一位英勇聰慧、為父報仇的女槍手，自始至終把自己裹在嚴嚴實實的牛仔服中，希望以此改變自己「脫星」的形象，但結果再次慘敗。影片在美國的票房總收入僅有二千多萬，成為西部片的又一敗績。莎朗斯通在這部影片中不僅擔任女主角，還身兼製片之職，這是她第一次參與影片的幕後工作，但卻首戰便身遭敗績，可謂出師不利。但在此後，莎朗斯通總算時來運轉。在影片《魔鬼雙妹》中，她扮演一位機智活潑、愛耍手腕的小學教師和殺手，表現總算差強人意。這部影片彷彿是她的一個轉折點。在1995年底，她與羅�氐履崧藪畹島獻髁擻捌�抖墓�繚啤罰–asino）。這部影片講述了一個友情與背叛、崇高與墮落的故事。盡管有不少人指責這部影片過分宣揚暴力，但它卻為莎朗斯通贏得了當年的金球獎最佳女演員獎和奧斯卡最佳女主角獎的提名。對從影十多年的莎朗斯通而言，這無疑是她所獲得的最大成功。這也可以說是對她十多年來不懈努力的一種肯定和回報。
參考資料：http://www.dzcnc.com/movie/shalang.htm

『叄』 電影<<本能2>>的女主角是誰要檔案..

莎朗-斯通

莎朗斯通Sharon Stone

出生日期：1958年3月10日
出生地點：賓夕法尼亞州
星 座：雙魚座
身 高：170cm
頭發顏色：金黃色
眼睛顏色：藍色

在1992年的法國戛納電影節上，有一部影片格外引人注目，這就是由保羅沃霍埃文執導，邁克爾道格拉斯主演的影片《本能》(《Basic Instinct》1992)。 這部影片最終雖然未能獲得金棕櫚獎，但卻使一位女演員從此廣為人知。她就是美國影星莎朗斯通。 莎朗斯通於1958年3月出生於美國賓西法尼亞州的一個小城，她的故事可以稱得上是一個典型的好萊塢傳奇。由於家境清苦，她從小就具有了一種獨立的精神。有這樣的一句名言：冒險總比膽小怕事好，不冒險到頭來便一事無成。也許就是基於這種思想，她在就讀於愛丁堡獨立大學時，就曾放棄學業參加選美。她曾經是一名日薪500美元的服裝模特。為了尋求發展， 她又舍棄了這一職業，甘願去做一名電影中跑龍套的小角色。自1980年從影以來，她已在二十二部影片中演出過各種角色。但直到1992年她已34歲時，才憑《本能》一片而聞名於世。這期間，她苦苦奮鬥了十二年之久。如今，她的片酬已達到了近千萬美元，身價之高在當前的女明星中已是屈指可數。
其實，莎朗斯通在1990年就在施瓦辛格主演的影 片《宇宙威龍》（Total Recall）中擔任過重要角色。除此之外還這主演了《傑克遜行動》（《 Action Jackson》1988）、《Blood and Sand》1989等影片，但均未成名。直至《本能》上映，才以一段長達五十五秒的暴露鏡頭聞名於世。《本能》的票房收入達到了一億一千萬。莎朗斯通也隨之一炮走紅，從此片約不斷。然而在美國國內，莎朗斯通卻是一位不很吃香的女影星。她的知名度的確很高，但卻不怎麼受歡迎，反倒是在「最討厭的女明星」選舉中她常位居榜首。她在《本能》中的表演也不曾獲得美國觀眾的好評，甚至有人斥之為「有如試鏡般僵硬」。她主演的影片票房也一再滑落。1992年的《殺手有情天》和1993年與威廉鮑德溫主演的《偷窺》（Sliver），票房收入都不甚理想。《偷窺》是一部與《本能》類似的懸念片，然而卻只有四千五百萬票房。1994年她與李察基爾合作的言情片《激情交叉點》（Intersection）票房收入僅有二千七百萬，簡直是只能以「慘」來形容。為挽回頹勢，莎朗斯通在與史泰龍合作的影片《炮彈專家》中再次大膽暴露，希望能籍此重振聲威。但結果卻大失所望。影片雖然達到了六千萬的票房，便對於一位有兩位大明星出陣而又耗資不菲的大製作影片來說，實在不能算很好。對此，莎朗斯通不由得感到有些困惑。於是，她改變戲路，不再以裸露自己去換得影片的上座率。在1995年拍攝的西部片《致命快感》（The Quick and the Dead）中，她扮演了一位英勇聰慧、為父報仇的女槍手，自始至終把自己裹在嚴嚴實實的牛仔服中，希望以此改變自己「脫星」的形象，但結果再次慘敗。影片在美國的票房總收入僅有二千多萬，成為西部片的又一敗績。莎朗斯通在這部影片中不僅擔任女主角，還身兼製片之職，這是她第一次參與影片的幕後工作，但卻首戰便身遭敗績，可謂出師不利。但在此後，莎朗斯通總算時來運轉。在影片《魔鬼雙妹》中，她扮演一位機智活潑、愛耍手腕的小學教師和殺手，表現總算差強人意。這部影片彷彿是她的一個轉折點。在1995年底，她與羅�氐履崧藪畹島獻髁擻捌�抖墓�繚啤罰–asino）。這部影片講述了一個友情與背叛、崇高與墮落的故事。盡管有不少人指責這部影片過分宣揚暴力，但它卻為莎朗斯通贏得了當年的金球獎最佳女演員獎和奧斯卡最佳女主角獎的提名。對從影十多年的莎朗斯通而言，這無疑是她所獲得的最大成功。這也可以說是對她十多年來不懈努力的一種肯定和回報。

『肆』 電影可以說是發生在其他藝術交叉點上這一句出自哪裡

電影可以說是發生在其他藝術交叉點上這一句出自費雷里赫。

電影是一種表演藝術、視覺藝術及聽覺藝術，利用膠卷、錄像帶或數字媒體將影像和聲音捕捉起來，再加上後期的編輯工作而成。

電影發展：

在1888-1895年期間，法、美、英、德、比利時、瑞典等國都有拍攝影像和放映的試驗。1888年，法國人雷諾試制了「光學影戲機」，用此機拍攝了世界上第一部動畫片《一杯可口的啤酒》。1889年，美國發明大王愛迪生在發明了電影留影機後，又經過5年的實驗後，發明了電影視鏡。

他將攝制的膠片影像在紐約公映，轟動了美國。但他的電影視鏡每次僅能供一人觀賞，一次放幾十英尺的膠片，內容是跑馬、舞蹈表演等。他的電影視鏡是利用膠片的連續轉動，造成活動的幻覺，可以說最原始的電影發明應該是屬愛迪生的。他的電影視鏡傳到中國後被稱之為「西洋鏡」。

『伍』 求一部CCTV6曾經播放的法國影片，風格類似《天使愛美麗》，情節是由一系列不相聯系人物又處處充滿巧合組成

可能是電影《純屬巧合》，有不少巧合片，但法國的我就只知道這部了，要不就是《兩生花》了，樓主若喜歡巧合片還可以看看《兩桿大煙槍》《偷搶拐騙》《撞車》《21克》《低俗小說》《木蘭花》（不是花木蘭）《11點14》《暴雨將至》《人生交叉點》《巴別塔》《羅拉快跑》《機遇之歌》《滑動門》《情書》《愛情是狗娘》《向日葵之夜》等等，當然瘋狂的石頭/賽車也是，每部都挺好看的，都是巧合片中的經典

『陸』 電影可以說是發生在其他藝術交叉點上這一句出自哪裡

電影可以說是發生在其他藝術交叉點上這一句出自費雷里赫。費雷里赫在《銀幕的創作》一書中說：電影可以說是發生在其他藝術的交叉點上。

電影同繪畫和雕塑的相近在於視覺形象的感染力。同音樂的相近在於通過各種音響而構成的和諧感和節奏感；同文學的相近在於它通過情節反映世界的一切聯系和關系；同戲劇的相近在於演員的藝術。

電影其他情況簡介。

電影是由特定文化創造的文化文物。它們反映了這些文化，進而影響了它們。電影被認為是一種重要的藝術形式，是大眾娛樂的來源，也是一種教育或灌輸公民的有力媒介。電影的視覺基礎賦予它傳播的普遍力量。有些電影已經成為通過採用風靡全球的景點配音或字幕來翻譯對話成其他語言。

『柒』 到法國留學，想學電影方面和計算機的交叉學科！請問有什麼推薦的么

電影後期製作，3d動畫。法國國家音像專業高等學校，法國國家路易呂密爾高等學校，電影自由高等學校，法國電影自由學院，音像國際學院

『捌』 電影中平行蒙太奇和交叉蒙太奇區別並舉例

1、敘述方式區別：

交叉蒙太奇是在同一時間將鏡頭取在不同地點的人或事進行分頭交叉敘述。平行蒙太奇就是時空都不一樣了，雖然也是交叉敘述，但敘述的兩個主體不處於同時空。

2、作用區別：

首先因為用它處理劇情,可以刪節過程以利於概括集中,節省篇幅,擴大影片的信息量,並加強影片的節奏;其次,由 於這種手法是幾條線索平列表現,相互烘托,形成對比,易於產生強烈的藝術感染效果。

交叉蒙太奇這種剪輯技巧極易引起懸念，製造緊張激烈的氣氛，加強矛盾沖突的尖銳性，是調動觀眾情緒的有力手法。

3、多樣性區別：

平行蒙太奇包括，擴大與集中式蒙太奇和敘述與倒敘述式蒙太奇。

從特寫逐漸擴大到遠景，使觀眾從細部看到整體，造成一種特定的氣氛，這就是擴大式蒙太奇；再由遠景逐漸進到細部特寫，這就是集中式蒙太奇。這種表現方式用於敘述過去經歷的事件和未來的想像。例如影片中的疊印、回憶、幻想、夢境、想像等所出現過去與未來的景象的畫面。

交叉蒙太奇只有把同一時間，在不同空間發生的兩種動作交叉剪接，這一種手法。

舉例說明：

平行蒙太奇：如影片《沉默的人》的尾部，有四條線同時在不同地區展開：劇場正在演出，克格勃追蹤，男主角跑，男主角的前妻設法援救他，四條線索齊頭並進，共同說明追撲男主角這一情節。

交叉蒙太奇：如《南征北戰》中搶渡大沙河一段，將我軍和敵軍急行軍奔赴大沙河，以及游擊隊炸水壩三條線索交替剪接在一起，表現了那場驚心動魄的戰斗。

(8)法國電影交叉點擴展閱讀

蒙太奇的分類：

普多夫金的分類比較具體。他認為有5種不同的蒙太奇：

1、一是對比蒙太奇，例如資本主義危機時期焚毀小麥，與飢餓兒童鏡頭的連接。

2、二是平行蒙太奇，例如普多夫金拍的《母親》中，遊行示威的工人隊伍逐漸壯大，與涅瓦河的冰塊逐漸溶化鏡頭的平行描繪。

3、三是比擬或象徵蒙太奇，即常稱為「隱喻」的蒙太奇，例如以飛翔的海鷗，象徵對自由的嚮往等。

4、四是交叉性或「動作同時發展」的蒙太奇，例如《賴婚》中那個最後一秒鍾的營救。

5、五是「主題反復出現」的蒙太奇，即代表著一定主題意義的事物，在關鍵時刻一再出現於銀幕上。

馬爾丹最後把蒙太奇歸納為3類，即敘事的蒙太奇、思維的蒙太奇和節奏的蒙太奇。

『玖』 迷情時空交叉點的基本資料

【影片尺度】：三級
【影片演員】： 【影片片商】：青蘋果系列公司.
【內容簡介】：
作家郝尚文租到鬼屋,因而結識女鬼司麗,進而了解司麗生前之滄桑際遇,且產生憐憫.尚文自然認識司麗以後,一直拖延繳稿日期.編輯靜宜及副社長繳堂是其好友,兩人因尚文的行為而耽憂,也替尚文預先准備一份副藁,以應萬一.怎知尚文卻交出琅琅萬字的短篇作品「迷情交叉點」的故事.情節不但動人凄涼又溫馨,頗受各界贊賞肯定.此故事是司麗一生遭遇 (司麗丈夫政賢和好友艾美有姦情,害死司麗過程).也是司麗委託尚文發表的,但發表後,司麗竟不告而別,尚文很沮喪及思念.隔夜,司麗回來感謝尚文,兩人相見擁抱而泣,情不自禁作愛,結果...............

『拾』 電影拍攝技法中，，有一種是法國人發明的，三個字，很有名，但是我只記得其中一個字，%蒙…

蒙太奇是法文montage的譯音,原本是建築學上的用語, 意為裝配、安裝。影視理論家將其引伸到影視藝術領域,指影視作品創作過程中的剪輯組合。

當我們描述一個主題時,我們可以將一連串相關或不相關的鏡頭放在一起,以產生暗喻的作用.這就是蒙太奇。例如：我們將母親洗衣、做飯、帶小孩甚至連父親看報紙的鏡頭放在一起,就會產生母親很忙碌的感覺。

事實上蒙太奇不應說只是剪輯的手法，因為還有其它形式可造成蒙太奇的效果，簡言之即是中國文字中的「會意」二字，可以靠著剪輯將不同地方的人景事物前後排序，讓你以為有所關聯，例如：先拍一人在敲門，隨後人進屋內，事實上屋內屋外可能是在不同的地方拍攝的。

何謂蒙太奇段落，如：先有一個鏡頭出現兩個人面對面的畫面，緊接一個鏡頭是其中一個人的面部特寫，觀眾藉由這個人的表情，可以知道另一個人的動作，雖然那個人並未出現於畫面。蒙太奇所呈現的時間是導演嚴格挑選的那個點。此外蒙太奇強調的是一件事發展後的結果，如：一個女人在酒廊爭吵，緊接一個鏡頭是她已死在卧室里，鏡頭強調的是爭吵後的下場，結局的考慮超過她被謀殺的過程。 蒙太奇突出事件結果所帶來的驚覺，先使觀眾瞬間知道死的結局，再讓觀眾看到客廳零亂的場面。由知到溯緣由和場景。

電影大家認為,電影的實質在於影片的構成,在於為組織一系列印象所拍攝的片斷的相互關系——怎樣由一個鏡頭轉換到另一個鏡頭,它們在時間順序上是怎樣構成的。他們確信通過蒙太奇剪輯可以創造非凡的效果,達到電影的敘事和表意。舉一個經典的例子：
(一)一個青年男子從左向右走來。
(二)一個青年女子從右向左走來。
(三)他們相遇了,握手。青年男子用手指點著。
(四)一幢有寬闊台階的白色大建築物。
(五)兩個人走向台階。
這樣連接起來的片斷在觀眾眼中變成了一個不間斷的行動: 兩個青年在路上碰見了,男子請女子到附近一幢房子去。實際上, 每一個片斷都是在不同地點拍攝的。表現青年男子的那個片斷是在國營百貨大樓附近拍的,女人那個片斷則是在果戈里紀念碑附近拍的,而握手那個片斷是在大劇院附近拍的,那幢白色建築物卻是從美國影片上剪下來的(它就是白宮),走上台階那個片斷則是在救世主教堂拍的。結果,雖然這些片斷是在不同的地方拍攝的, 可是在觀眾看來卻是一個整體,在銀幕上造成了庫里肖夫所謂的 "創造性地理學"。 這里利用人們的錯覺把不同時空的片斷構成一個整體,蒙太奇的分解組合功能充分地體現了出來。
這回給你幾個片斷，你當回導演，進行一下編輯，看看領沒領悟蒙太奇。
（1）你被送進精神病醫院
（2）一隻手打開收音機，播到調頻FM92.5
（3）面部特寫，很高興的表情，還不時的偷笑。
（4）桌子上的電子表顯示今天是星期五，時間是九點整
（5）你開門進屋