七天電影俄羅斯

① 求一部外國電影的名字.在電影頻道播出過.

片 名：Vozvrashcheniye (2003)
別 名：Return, The(2004/II) (International: English title) (USA)
譯 名：回歸 / 爸不得愛你
導 演：Andrei Zvyagintsev
主 演：Vladimir Garin .... Andrey
Ivan Dobronravov .... Ivan
Konstantin Lavronenko .... Father
Natalya Vdovina .... Mother
Galina Petrova .... Grandmother
上 映：2003年09月04日 ( 加拿大 )
地 區：俄羅斯 ( 拍攝地 )
對 白：俄語
評 分：8.1/10( 4,800 票 )
顏 色：彩色
聲 音：Dolby Digital
時 長：105 分鍾
類 型：劇情
分 級：美國：Unrated 阿根廷：13 新加坡：PG 芬蘭：K-11
劇 情：

兩兄弟與父親失散多年，某日一位男子突然出現，聲稱自己就是他們的父親，但兩兄弟對父親的記憶就只有一張10歲時的照片。他們與這位男子去到一個偏遠的小島上，試圖尋找答案。導演表示該影片是對人生的一種神秘主義式的審視。片中北方的湖泊與森林的粗糙之美為這部關於人性的電影增添了一份風味。

本片是威尼斯金獅獎和金球獎最佳外語片得主，也是導演的處女作。故事講述兩兄弟與父親失散多年後，某日一位男子突然出現，聲稱是他倆的父親，但兩兄弟對父親的記憶就只有一張10歲時的照片。他們與這位男子去到一個偏遠的小島，試圖尋找答案。於是三人一起踏上了一段為期七天的神秘旅程，在這段"重歸"旅途中父親的形象卻顯得如此專橫無理，最後父親在拯救小兒子時不慎意外身亡，兄弟倆只好將他埋葬在海中。

伊萬和安德烈與母親在俄羅斯北部一個小鎮過著平靜的生活。一天，離家十多年的父親突然歸來，打破了兩兄弟的和諧生活。他們既對這個陌生的父親充滿懷疑和好奇，又對當年他突然拋開母親而耿耿於懷。第二天，父親帶著他們去到一個地方找尋一些東西。在路上，小伊萬開始表現出對父親的不滿，認為他們沒有父親的生活也過得很愉快。

他們來到一個大湖，父親帶領兩個孩子做了一艘小船，駕船來到一座神秘的小島上。父親和兩個孩子分開，兩個孩子出去捉魚，父親去找些東西，孩子們回到與父親約會的地方時已經非常晚了，父親大發雷霆，憤怒地責備哥哥安德烈，伊萬哭著爬上一座高高的廢棄的鐵架上。父親怕他發生危險也追了上去，結果父親失足墜亡。兩個孩子把父親的屍體運回湖岸，就在他們啟動汽車，打算把父親的屍體裝進去時，父親的屍體連同那條小船慢慢地沉下湖心......

一對從小與母親相依為命的兄弟：伊凡和安德烈，在一次爭吵、追逐回家後，發現他們已經失蹤十二年的爸爸--一個只在一張褪色照片中出現過的男人突然回到家中。母親出於對兩個兒子教育的考慮，要求他們的父親和兒子們單獨相處幾天。於是晚餐之後，父子三人進行了一趟荒島之旅。

剛開始伊凡和安德烈不免都對能重新擁有父親感到好奇及興奮，但隨著旅程的行進，陌生父親漸漸顯露的專斷與暴躁，他只顧著看漂亮女人、脾氣不好、喜歡發火、蠻橫，要兩個孩子這樣那樣。最後還出爾反爾，居然中途讓他們自己回家。遇上一次又一次的困難時，老爸爸只是袖手旁觀，而且對兩個小孩老玩軍訓式的鍛煉。倔強的幼弟對父親的行為非常不滿，以與父親唱反調為榮。他每時每刻都在反抗，都在爭取自己被愛的權利。

哥哥對父親的威嚴甚為崇拜，安德烈沒有去看父親表現出來的種種不是，父親中途要他們離開，他不是像伊凡那樣去責怪父親，而是在想是不是因為他做錯了事。不過他有個最大的毛病——毫無時間觀念，父親讓他去找一家餐館，結果他站在一家旅店門口傻看了三個小時。在表面平靜的荒島上，父子之間的矛盾一點都沒有緩和下來的意思，伊凡強烈的自我成長意識在每一次短暫的平靜中肆意滋生。最後不可挽回的結果終於發生了：為了抓住發了狂的伊凡，父親從燈塔上掉了下去。

兩個小傢伙被這種突如其來的死亡震懾住了，恐懼和悲傷都還沒有來臨，這之前是異常的清醒。安德烈此時終於像一個哥哥了。雖然路途遙遙，但是他決定把爸爸搬回去。於是在長久的沉默中，兄弟倆艱難地挪動著父親的身體，直到上了船，直到過了海。但糟糕的事情再次發生，老爸的屍體最後還是隨船沉到水中。

失落的兄弟倆精疲力竭地回到車中，弟弟無意翻出那張褪色照片，可是那個原應存在爸爸位置的地方卻空無一人。而大兒子旅途過程中拍攝的很多張照片中也沒有任何一張出現過老爸的身影。

本片是俄羅斯導演安德烈·薩金塞夫個人執導的第一部電影。影片描述父子失散多年後再度面對彼此，所產生的親子沖突和情緒波動，讓人印象深刻。第一次參展就獲得第60屆威尼斯影展最高榮譽——金獅獎和最佳新人導演獎兩個獎項，世界各國電影界人士都對這位年輕導演驚艷不已！

《回歸》這部影片更被《紐約時報》評為："......重新肯定及延續了塔可夫斯基所代表的俄國電影思維。"《洛杉磯時報》則認為這部電影是"電影中的經典......走進一個更深遠、更激昂的層次，遠遠超乎它表面所預示的。"

影片有濃重的象徵色彩，表面上父子愛恨糾纏，但背後暗喻俄國人如何在家長制、極權的統治後步向民主的成長，但忽然間又要面對專權的重臨，不知如何自處，困惑兩難。本片帶有寓言式內容，蘊涵著蘇聯傳統的詩化電影韻味，而且還帶有神秘主義的神話意味，不但在影像風格上詩意盎然，充滿自然美感，而且折射出具深度和厚度的現實寓意。

② 七天完整版電影

《七天》網路網盤高清資源免費在線觀看

鏈接: https://pan..com/s/1P4XVENEHkr-89A4M40VmvQ

《七天》是由元信延執導，金允珍、朴熙順、金美淑、李振憲主演的韓國電影。

③ 《七天》電影掉山洞最後結局是什麼

電影七天山洞結局是男主和女主困在山洞裡出不去，此時兩人體力已經嚴重透支，女主已經奄奄一息了。但男主把那隻小白兔送出山洞了，最後跌落山洞和女主一起留在山洞裡。兩個人困在洞里，沒有吃喝體力嚴重透支，也沒有人來營救。

開放式的結局，可能是悲劇，也可能兔子跑出去，引來了人，男女主得以獲救。

影片評價

足以令人聯想起《的士速遞》、《諜影重重》等影片的緊湊情節和感性場景，美國電視劇《CSI》中的科學調查場面和《24小時》中瞬間展開情節的各時間段事件以及相得益彰的故事結構，最後是朴輝舜、金美淑、鄭東煥、吳光祿等演技派明星陣容，金允珍成熟的演技更是極具份量感。

眾多元素像相對緊密地咬合在一起的齒輪一樣配合得恰到好處。《七天》是一部不錯的驚悚懸疑電影，但是過於「美國電視劇化」的拍攝技法給人以有意抄襲的感覺，令影片本身的沖擊力打了折扣。

④ 電影《七天》的結局是什麼

電影《七天》的結局是：

嫌疑人被放出，余智妍的女兒也回來了，綁匪就是張慧珍的母親，她要親手將嫌疑人殺死，所以將余智妍的女兒綁架，讓嫌疑人釋放，嫌疑人出來後先是被車撞，然後在一家廢棄工廠里，被活活燒死，兇手就是死者的母親。

某一天女辯護律師余智妍突然接到了這個陌生而兇狠的電話。為了挽救女兒，在行內官司勝率有百分百之稱的她必須按照綁匪要求在一星期內為殺人犯辯護使其無罪釋放，而這幾乎是不可能發生的奇跡。看起來很單純的事件背後接二連三地出現新的線索和牽連人物，原來這背後隱藏著巨大的陰謀。

(4)七天電影俄羅斯擴展閱讀：

足以令人聯想起《的士速遞》、《諜影重重》等影片的緊湊情節和感性場景，美國電視劇《CSI》中的科學調查場面和《24小時》中瞬間展開情節的各時間段事件以及相得益彰的故事結構。

最後是朴輝舜、金美淑、鄭東煥、吳光祿等演技派明星陣容，金允珍成熟的演技更是極具份量感。眾多元素像相對緊密地咬合在一起的齒輪一樣配合得恰到好處。

《七天》是一部不錯的驚悚懸疑電影，但是過於「美國電視劇化」的拍攝技法給人以有意抄襲的感覺，令影片本身的沖擊力打了折扣。

⑤ 電影七天的結局是什麼

鄭鐵鎮被無罪釋放，後來被母親用火燒死了。

電影《七天》的最終兇手是鄭鐵鎮，被送上法庭又被放了。被殺女孩的母親知道兇手是鄭鐵鎮，從她打碎石膏雕塑發現那把刀時。她為了要用最痛苦的方式殺死這個殺人犯。要用自己辦法報復他。

而不是很便宜地絞死他，從而綁架了女主律師的女兒，逼她想辦法證明兇手無罪，鄭鐵鎮被無罪釋放，後來被母親用火燒死了。

劇情賞析

從電影的本身的技術和情節來說，這是一個非常棒的電影。因為，看完影片之後，兇手被懲罰，卻依然無法體會到其中的快意，反而被巨大的痛苦和憂傷所包圍。

無論兇手被什麼方式受到懲罰，也無法遏止住一位母親白發人送黑發人的痛苦，那是如花的生命已經被殘忍的摧殘、凋零。。而且，另一位的小女孩卻也因為此次的復仇遭受無辜之害。完美的復仇，結局卻是人世間最痛苦的火焰灼燒著勝利一方的每一個人。

⑥ 韓國電影《七天》根據真實故事改編，主要講了什麼故事

二人在揭開這個殺人案背後的真相時，金允珍演的母親，一方面要忍受女兒被綁架的事實，一方面要承受來自韓夫人等外界的誤解。她只是默默地承受，並沒有為自己作出解釋。這其中讓人看到了一位女性作為母親對孩子無私的愛，在和韓夫人的對手戲里，我們讀到了太多母親對於孩子的感情。那是一種無法言表也沒有辦法形容的感情，深得就像一口井，掉進一顆石子，要很久才聽得到回響。骨肉，那是比自己身上的肉都要牽制靈魂的東西。

⑦ 求一部俄羅斯電影

這個電影名字叫《回歸》,

「我沒有將它看作是每天常見的故事，或者一個社會性的題材。它不是簡單的父子情，很大程度上，它從一個神話化的角度去看人生。電影里所有的事情都有它的意義。」

——導演安德烈·日瓦金采夫

這是一部關於男孩成長的影片。一個失蹤十二年的父親，一個只存在一張褪色照片中的男人，某日突然出現，回家後帶著他的兩個兒子去荒島旅行，三人在旅途中遇上一次又一次的困難，但父親都只是袖手旁觀，似乎要借著軍訓時的鍛煉加速孩子們的成長。終於，父親與兒子的沖突加劇，轉化成一個無可挽回的結局。

整部影片的第一個鏡頭是俯視的海面，然後是一個模擬主觀視角的鏡頭走在海底的沉舟之上——看完全片才知道，原來這葉小舟就是父子三人劃向孤島的那葉小舟，也是帶走了父親死屍的那葉小舟。這樣的鏡頭對於對影片未知的觀眾是充滿神秘的，但對於作為敘述者的導演更像是記憶的始點——一個已經成為男人的人對「成為男人」的全過程的追溯（就想當年劃向孤島）。影片的開始是故事的結局，但是那裡只有小舟沒有死去父親的身影——事物是記憶的觸煤，真正的父親已經融入自己的體內與靈魂共生。

第一場戲「星期天」，是男孩關於「是真正的男人」的證明游戲，這是開始有獨立意識對社會有了認知後作為男孩子通常樂此不疲的事情。對於勇氣的證明就是對自己社會性別的強調也是一種對渴望「成為男人」的十分直接的表現。大海與高台，這兩件「道具」在外觀尺寸上把男孩們心中的證明慾望推到了極限，也讓他們對「成為男人」擁有著如此強烈的慾望。高台上安德烈和伊凡行為處理充滿了對故事結局的映射：當其他男孩們跳高台的拍攝視角是習慣性的由下至上仰視視角時，安德烈的跳躍導演突然處理成倒正俯。仰視視角的背景是天空——立體祥和，而正俯視角與海面平行，使畫面呈現平面，但當安德烈縱身一躍時，體積快速的由大變小突然刺破了原先的平面感使客觀存在的縱深被奇異般的無限拉長，跳高台在觀眾心中頓時變得震撼。值得特別指出的是，安德烈跳下高台鏡頭最後的落幅與影片最後父親墜死的鏡頭除了構圖上下顛倒之外似乎完全相同。而伊凡在高台上的舉動與心理狀態與影片結尾處同場景戲形成了鮮明的對比。在這里，他走上高台的原因來自於自己對「證明」、「成為」的渴望和同齡人（他世界裡的社會）對於自己的被迫。影片中雖然以「伊凡有空高症」來為他不跳高台作邏輯屆時，但從更深層次我們看到，伊凡還是嬰兒的時候父親就離開了他，對於他而言父親的位置在現實生活中就是缺席的，他對於父親的意識是薄弱的——至少不是像其他正常男孩那樣極度的渴望去「成為」——現實的缺席就從具體形象上失去了挑戰的對象，也就失去了心中巨大的敬畏感，降低了「挑戰」的慾望。這也能解釋為什麼影片之後旅途中伊凡始終敢於抵抗父親的命令而不像安德烈對父親充滿了崇拜。這里解救伊凡的是母親，母親稱伊凡為「我的兒子」而伊凡抱在母親的懷里述說出自己的害怕，伊凡擔心自己世界裡的社會的嘲笑也為自己不能「證明」而懊喪自責，他依偎著母親懷抱走下了高台。父親十二年的缺席使伊凡至此始終把自己和母親連為一體，就像母親對其稱呼「我的兒子」一樣，比起理論上存在現實中缺席的父親，伊凡在心理上顯然仍處於母親統御階段。至此我們看到，影片從一開始的人物設定上就把「俄狄浦斯情結」不僅是心理的內在表露還是更為徹底的還原到了主人公的現實生活中。

「星期一」。父親以最有威信的方式到來。當安德烈和伊凡為了「證明」之事發生爭執時，兩人飛奔爭著到母親面前告狀，可見至此在兩個男孩的世界中母親是最後的審判者最後的權威，就在此時，父親以一種最沉默的但卻是最震懾的狀態出現在了安德烈和伊凡面前，與此同時母親在兩人心中的權威性被忘卻——母子連體的概念第一次受到動搖。父親出場的第一個鏡頭模擬了安德烈和伊凡的視角：身上蓋著海水藍的絲質的床毯，右側窗投入的日光斜射在床前，鏡頭以一雙腳為前景取得縱深——在他們的眼中，這個父親就像死去的基督主耶穌。這個出場鏡頭從一開始就預示著父親最後的死亡結局，但同時因為父親的形象與耶穌重合在了一起使父親一下子擁有的精神上的權威形象。對於一個男孩子來說，父親的台詞就是沉默，他也許在一個遠離生活甚至遙不可及的地方，但他存在著就象徵一種力量。伊凡立馬去尋找證明這個男人就是父親的證據，而安德烈崇敬的看了父親後為他輕輕的關上了房門。兩個人對於父親實體出現的接受與認同從這里開始分道揚鑣。要知道安德烈在自己年幼的時候見過父親，他對父親存在心理位置；但是伊凡似乎沒有見過父親，父親的位置在他的心裡是第一次被迫出現。兩人在閣樓的舊箱子里找到了一本帶插圖的破舊的聖經，在亞伯拉罕祭獻獨生子依薩克這段舊約故事的插圖間，拿出他們和父親唯一一張的合影，他們認同照片上的母親和自己也因此同時接受這個男人就是自己的父親。這個認同開啟了兩個男孩的俄狄浦斯階段，父親在現實中的回歸在心理上使男孩與母親開始分離聯體狀態，「父親的法律」首次介入。這在晚餐時得到了實體上的體現，餐桌上父親坐在母親的對立面處在整個餐桌人物關系畫面的正中，安德烈和伊凡分坐其兩側，父親規定著誰喝酒喝多少，父親分配著一天全家人所能得到的食物，而鏡頭對父親的調度也始終採用仰視視角——既是模擬兩個兒子的視角也是象徵的提示，他就是整個家庭的審判者裁定者、權威的象徵，而母親從原來的地位退去來到了父親的另一邊成為次要和聽命者。餐桌上安德烈眼神中充滿了崇敬甚至是嚮往，他主動開口叫了「爸爸」，並主動要求能再多喝點紅酒能證明自己是個像父親一樣的男人；但伊凡始終都帶著客觀的審視，並且不會附和父親而是提出自己的想法，他看著這個突然出現被迫要接受的新的權威，他甚至憎恨他的出現和對於母親的取代，因為這個被稱為父親的男人的到來他必須接受和母親分離的事實。

從「星期四」出發，安德烈和伊凡也開始了他們同母親的分離，並且被迫接受父親。不管是與父親平排坐在副駕駛位置，還是稱呼，眼神，表情，行為，安德烈始終表現出對父親的崇拜；而同樣這些伊凡卻一直顯示出抵觸情緒，這也為之後伊凡一次又一次違抗父命並最終導致父親的死亡。整個旅途中，父親以一種看似軍訓式的教育方式試圖教會自己的兒子怎麼才能成為真正的男人。雖然過程痛苦，但對於渴望「證明」的安德烈來說是極具吸引力的，而形成鮮明對比的是伊凡會在最痛苦的時候想起母親，他總是念念不忘出門時對母親「兩天旅行」的時間承諾，他仍然承認著母親在心理上的權威性，也仍然留戀著母親充滿保護關愛溫暖依靠的懷抱，與此同時他對於父親的抵觸挑戰反叛直到出現殺父的念頭。俄狄浦斯情結隨著劇情的發展在伊凡的身上不斷升級直至最後弒父的到來。父子三人的旅行地點是遠離城市的孤島，它割離了安德烈伊凡對於母親的依靠，帶著他們放下了現實社會經歷一路風雨走進意識深處的心靈孤島，在那裡完成心理的蛻變。

發生弒父的導火線仍然是對於時間的承諾。當父親繼續著自己關於男人的教授，伊凡對於居高臨下的父親角色充滿了仇恨，他帶著反叛的勇氣突破了自己的恐懼主動的爬上了高台，用自己的強勢完成了心理上的弒父。弒父的那一刻突然到來，父親從高處墜下一其出場的第一個鏡頭躺在地上。兩個兒子對於結局是充滿痛苦自責無法接受的，但是父親的死亡把關於男人的教授推向了高潮，安德烈頓時走向了父親的角色，他沉著冷靜的考慮後事並指揮伊凡一同進行，他為父親合上了雙眼，像父親曾經做過的那樣拉著小船……最後承載著父親屍體的小船漂向了大海、漂向了小島的方向，兩個兒子不帶附和不帶被迫的發自內心的喊出了「爸爸」，但是父親漂走了，因為男孩成為了真正的男人！

影片的最後，當已成為男人的兒子在車上無意間發現了那張全家福時，父親影像卻消失了。回想起影片中的一些場景，比如：母親始終沒有告訴伊凡父親從哪裡來，父親神秘的電話，那些不知道裡面裝著什麼東西的麻袋，還有哪個不知裡面是什麼也不知為什麼要埋在這樣一個孤島上的木匣子。也許真正的父親根本就不存在，也許這個故事只是一場心理成長旅程的現實再現。旅程的時間一共顯示出七天，像是約赫華的創世紀，但卻是從星期六到星期天。還有父親形象出場時酷似耶穌的形象，關於父親唯一一張照片被夾在破舊的聖經中……「父親」以啟示的方式帶領男孩實現心靈上男人的誕生和成長的回歸。戴錦華曾在《涉渡之舟》的序言中這樣解釋道：「尋父」的主題，不僅是一個獲得個人身份、回答「我是誰」、最終認同於主流/父權文化並獲得社會命名的過程，而且被基督教文化中關於"大寫"的父親/上帝的表述，賦予了獲得信仰、實踐生命的超越性價值的意義。

《回歸》雖只是安德烈·日瓦金采夫的處女作，但在影響風格上對塔可夫斯基的重新演示，比如早晨醒來的母親穿著長裙靜靜地逆光方向站在撒滿晨光屋子裡，尤其是進行到60分鍾之後，我們似乎在回顧41年前也拿走金獅獎的塔可夫斯基的《伊萬的童年》，父子三人劃著小船駛在幽暗、平靜的湖面上，完全模仿《伊萬的童年》中最後伊萬和科豪林上尉三個人駕著小船在晨色中穿越沼澤的畫面。

《回歸》不是一部通常意義上的對父子關系的個體情感的表達，從某種程度上，作者用了一個罕見的寓言結構給這個話題賦予了重新思考的角度。此片榮登2003年威尼斯電影節的金獅寶座。而威尼斯電影節評委會給出的評語是：「一部關於愛、失去和成年的難以描述但無法拒絕的電影」。

《瘋狂俄語》電影網站

⑧ 俄羅斯電影一個士兵獨自穿越雪原 還打下一架德國飛機

不是俄羅斯電影，是前蘇聯的，叫《再生》，講述是1942年的白海，一艘滿載傷員的蘇軍運輸船被德軍戰機擊沉，船上人員除了一名剛成為機槍副射手的19歲新兵外全部遇難。而新兵之所以未被擊殺，只因一架德軍戰機瞄準器出了故障。此後七天七夜，受傷的新兵艱難地行進在冰封的海面上，鍥而不舍的德軍飛行員三番五次追殺未果，最後竟被再次受傷的新兵一槍擊中操縱系統，被迫滑向蘇軍防區。

⑨ 《七天》電影的大結局是什麼

結局是嫌疑人被放出，余智妍的女兒也回來了，綁匪就是張慧珍的母親。

被殺女孩的母親知道兇手是鄭鐵鎮，從她打碎石膏雕塑發現那把刀時。她為了要用最痛苦的方式殺死這個殺人犯。要用自己辦法報復他。

而不是很便宜地絞死他，從而綁架了女主律師的女兒，逼她想辦法證明兇手無罪，鄭鐵鎮被無罪釋放，後來被母親用火燒死了。

(9)七天電影俄羅斯擴展閱讀：

角色介紹：

1、余智研

演員：金允珍

「想要孩子平安無事的話，就趕緊找殺人犯！」某一天女辯護律師余智妍突然接到了這個陌生而兇狠的電話。為了挽救女兒，在行內官司勝率有百分百之稱的她必須按照綁匪要求在一星期內為殺人犯辯護使其無罪釋放，而這幾乎是不可能發生的奇跡。

看起來很單純的事件背後接二連三地出現新的線索和牽連人物，原來這背後隱藏著巨大的陰謀。

2、盛列Kim sung-yol

演員：朴熙順

性格搞怪活潑的刑警盛列，協助金允珍尋找女兒。為了搜索犯人的證據，在犯罪現場進行了「魯米諾試劑的反應實驗」，為了找到無法顯現的血跡，他們用魯米諾試劑與血跡上的血反應，通過顯現的熒光找到血跡，然後提出血跡上的DNA，這也成為了抓住犯人的決定性線索。

3、Ha suk-hie

演員：金美淑

死亡年輕女子的母親。也是綁架女律師余智妍女兒最終的幕後黑手。為了報復那個捅了她女兒一刀的殺人犯，所以先救他出來，再把他給火燒了。

她要用最痛苦的方法搞死那個殺人犯,韓國的死刑是絞刑。她就知道女律師余智研有能力把那個殺人犯救出來,她才有機會下手,所以她計劃了綁架律師女兒的行動。

4、Yang Cheng-gu

演員：吳光祿

Yang Cheng-gu是一名犯罪份子，不能完全確定他錄音是為了幫律師，也是只是想留個檢察官把柄，因為檢察官之前也抓過他把柄。間接的幫了律師。

⑩ 電影七天講的是什麼，是恐怖片么

不是恐怖片 是典型的美國災難片
《七日》說的是全球氣溫升高，導致海平面上升（也好像是海嘯），淹沒了美國臨海的一些大城市。
我個人認為，最大的看點就是海水灌進城市時的壯觀場面，當然是電腦特技

你說的是」後天」和樓主說的不一是一部電影