法國電影底層

㈠ 法國電影《香水》在人性倫理上闡述了什麼思想

要理解香水這部電影，便要對法國十八、十九世紀的社會有所了解。那是非常骯臟的黑暗的一段時期，而當時的巴黎，便是各種污穢的聚集之地。在同樣背景下的電影之中，主人公出生卑賤，成天與垃圾為伍，是最底層的人物。他擁有常人無法企及的嗅覺天賦，但由於自身的醜陋，又使得他被人厭惡。所以他註定是孤獨的。長期的壓抑生活讓他心靈扭曲，他對愛情近乎偏執的渴望，卻註定要失望。直到他與香水的邂逅。彷彿冥冥之中的安排，他愛上了香水，或者說，他將自己得不到的愛，都轉贈給了香水。香水代表了他內心最渴望的美。

㈡ 如何評價法國電影《女神們》

電影的導演是女性，可能視角的緣故，處女座拍成這樣真的挺好了，中間少女和大胸妹子幻想開豪車的那一段，那真的是自由降臨的瞬間，美好的不像話。野蠻生長之所以迷人，是殘酷的曲折的你都看見了，但又不用親身經歷。

㈢ 為什麼巴黎13區（華人區）在法國電影素材中是暴力區

要各種有形和無形的壁壘沒有拆除，「已類／另類」的界限就始終存在，漠視和歧見會使無數的城市飛地成為醞釀仇恨和暴力的溫床。

巴黎北郊的騷亂令人猝不及防。

去年年末，法國本土上映了新銳導演皮埃爾·莫萊爾的法式功夫片《第１３區》。影片虛構的是未來年代的法國故事，看起來卻像今天法國現實政治的寓言。導演當然不是預言家，但是卻對法國社會內在矛盾有深刻洞察。

影片中的２０１０年代，政府對郊區的暴力犯罪已經失去控制，無奈之下，只能用圍牆與鐵絲網、機關槍分隔出一個巴黎「第１３區」。這里沒有學校，也沒有郵局與警察。這里是貧民與移民的聚居地，更是犯罪分子為所欲為的亂世。在「第１３區」，暴力是唯一的生存法則——無論對於平民，還是對於罪犯——誰強誰就是老大。

「第１３區」就像巴黎美麗肌體上的毒瘤，政府首腦決心鏟除這塊罪惡之地。故事最後，陰謀鏟除「第１３區」的壞人被逮，「第１３區」也將會有學校與警察。這是一個愉快的結尾，平等和公正終於被捍衛。然而，電影終歸是樂觀的政治寓言，現實政治卻充滿吊詭奇異的變數。在這次巴黎北郊騷亂中，政府強調在事件處理中要確保平等和公正，以安撫那些早就心懷不平、怒火中燒的「壞小子」。但是，巴黎市民對蔓延的暴力充滿恐懼，並且對政府不力充滿抱怨。政府如何承受這樣的雙重夾擊？在電影《第１３區》中，政府的天平倒向了富裕而守法的市區公民，而把犯罪和貧困留在了被隔離的土地上。但是，分隔並沒有帶來安寧，卻使沖突加劇，這不能不說是法國電影人對社會現實的警醒。

事實上，１９世紀以來，由於人口流動的加速，在共同的政治經濟體系內，出現了建立於形形色色基礎上的階層或族群分隔——「第１３區」就是這樣一個分隔象徵。顯然，今天的法國並不存在柏林牆曾經分隔過的意識形態沖突，在以體面文雅的中產階層為主體的法國，主要是由貧窮的外來移民、沒文化的底層平民形成的差異。援引這種差異，劃分「已類／另類」的界限，幾乎是所有人類社會的建構方式——只不過有些界限是看得見的，比如電影中「第１３區」的圍牆和鐵絲網，現實中大量窮人聚居的巴黎郊區；有些界限則是看不見的，比如說在不同階層或族群間幽靈般游動的歧視和偏見。

面對上述人類社會必然存在的階層／族群分野，我們所該做的，並非是以「第１３區」富於象徵意味的暴力分隔加固壁壘，而是要想法子拆除壁壘。對於目前正在蔓延的巴黎騷亂，法國政府一面加大警力撲火救急，一面允諾今後要為底層平民提供更多就業機會，並在貧困街區開設更多學校，使得「人在邊緣」的「壞小子」們能夠融入主流社會。然而，族群熔融的「熔鍋理論」熬煮的並不是一鍋大白菜，而是帶有各自不同歷史經驗的社會人。就像那些在影片最後依然存在的路障與圍牆，只要各種有形和無形的壁壘沒有拆除，「已類／另類」的界限就始終存在，漠視和歧見會使無數的城市飛地成為醞釀仇恨和暴力的溫床。

在中國現實中，來自鄉村的打工者聚居於城市邊緣，他們往往以籍貫和血緣為紐帶，形成建立於籍貫基礎上的原籍族群。在「起點公正」尚難保證的情況下，文化差異和階層分隔進一步使他們成為城市建構中的「另類」或「他者」。無論如何，這回的巴黎騷亂也該是為我們敲響的警鍾。

㈣ 請介紹一下法國電影導演讓雷諾阿

讓.雷諾阿(Jean Renoir)
法國電影大師讓·雷諾阿（Jean Renoir）有一句話："許多導演想在每一部影片中說太多的道理，可是他們並不成功，而有一些導演想以自己的一生的所有電影只講述一個道理，我是屬於後者的……"
「我認為這個世界，尤其是電影，為一些假神（false gods）所負累。我的任務就是推翻他們。手持利劍，我本准備為完成這樣任務祭奠出我的生命。但這些假神還在那裡。我持續半個世紀的電影生涯也許幫助瓦解了其中一些。同樣這也幫助我發現其中的一些神是真的，也沒有必要摧毀它們。」

他的作品充滿詩意，題材廣泛且具獨特風格，卻又平易近人，尚·雷諾阿(Jean Renoir)不單是一位具有開闖及實驗精神的法國電影大師，他的電影深深影響了多位電影工作者，新浪潮導演如杜魯福及高達等更是對他贊譽有嘉。
生於巴黎蒙馬特，年青時期愛看差利·卓別林的喜劇、格里菲斯的默片，更為法國女演員嘉寶的大特寫而神迷。雷諾阿承繼了印象派畫家父親的風范，為藝術而忠於自己，不斷投入冒險精神，敢於實驗新電影文法。他的作品題材圍繞反戰、階級、人性、民族精神、俊男美女，但總脫不離愛情，他投資兼當製片完成首作《嘉芙蓮》(一九四二)，便是為了要替太太留下倩影。美術出身的他，在場面調度及攝影手法上，力於創新，電影往往給人如詩如畫的感覺，雖是隱藏吁值得深思的哲理，卻原是看透世情，有著寬宏的看法，作品平易近人。他不單極受新浪潮導演愛戴，多部作品更被其他大師及好萊塢重新拍攝。他的人生，他的電影，活脫脫就是一本由默片時代到開啟新浪潮的電影發展史。
電影《大幻影》獨特之處，是沒有透過戰爭的慘烈，提出血腥的控訴，而以細致刻劃人性的手法，宣揚和平主義的訊息。此片為電影和雷諾阿贏得偉大的名譽，並獲得一九三七威尼斯影展最佳藝術貢獻獎。

《游戲規則》是雷諾阿人生中一部重大轉捩點的電影。透過各階層彼此間的對話和試探，揭露人性的傲慢、背信、欺詐、猜疑及分化，幽默諷刺悲劇收場。此片曾備受爭議，拷貝亦曾被刪剪及在戰火中受破壞，一九六六年丹麥坡迪爾大獎最佳外語片。是次將放映完整導演版本。影片《高斯福大宅謀殺案》便是向雷諾阿致敬的電影。
史詩格局的《馬賽曲》是《大幻影》的兄弟作，高度歌頌了法國歷史最偉大的時刻—法國大革命。雷諾阿動用了五百名臨時演員，串演人民力量由馬賽行軍至巴黎，場面之浩大，猶如親身經歷這段歷史的重要時刻，杜魯福指影片猶如新聞片段，為歷史塗上新鮮感覺，此片亦同時向導演格里菲斯的《國家的誕生》致敬。
改編自左拉小說的《衣冠禽獸》，是另一暴露了上流社會權力與慾望斗爭的影片。懸疑情殺片格局，雷諾阿的心理分析引人入勝，尚·嘉賓(Jean Gabin)的演出入木三分，被喻為最佳演出。費立茲·朗於一九五四年在荷李活改編拍成《人性的慾望》。
《在底層》描寫貴族男爵為世所迫放棄榮華，遷進貧民窟。尚·嘉賓片中扮演的小偷神采更令人動容。而片中一場蝸牛在男爵手上爬行亦成為經典的一幕。一九五七年日本導演黑澤明再改編拍成《低下層》，與本片互相輝映。
《跳河的人》表面像是滑稽喜劇，背後原來卻是貧富階級轉移的悲歌。本是一個平庸的故事，雷諾阿卻拍得一點也不平凡，演員化身為戲中人物的角色，動人的演出當然功不可歿。一九八六年荷李活重拍為處境喜劇《荒唐暴發戶》。《朗先生有罪》說出另一個階級悲劇，因上級對下屬的壓榨而引發的兇案，帶出低下層生活的無奈與悲哀。另一部雷諾阿重要之作《湯尼》刻劃了工人階級生活的愛情悲劇，因愛之名，撕開的卻是血腥本性。一九三六年榮獲紐約影評聯盟最佳外語片。
雷諾阿以印象派風格攝制了《鄉村一日》，一部改編自莫泊桑愛情小說的電影。故事雖短，但充滿詩情畫意。《法國肯肯》是雷諾阿重返法國執導的彩色大製作，描寫法國紅磨坊和肯肯舞創辦人鄧格拉的事跡，戲味濃厚，締造法國歌舞文化，為好萊塢歌舞片提供借鏡機會。

作為導演讓·雷諾阿 Jean Renoir的作品 (數量：23) 尚雷諾亞小劇場 Petit théâtre de Jean Renoir, Le ------- (1970)
逃兵 Caporal épinglé, Le ------- (1962)
Déjeuner sur l'herbe, Le ------- (1959)
Testament Docteur Cordelier, Le ------- (1959)
多情公主 Elena et les hommes ------- (1956)
法國肯肯舞/法國康康舞 French Cancan ------- (1954)
黃金馬車 Carrosse d'or, Le ------- (1953)
大河 The River ------- (1951)
The Woman on the Beach ------- (1947)
女僕日記 The Diary of a Chambermaid ------- (1946)
大地之光 The Southerner ------- (1945)
吾士吾民 This Land Is Mine ------- (1943)
Swamp Water ------- (1941)
游戲規則 Règle jeu, La ------- (1939)
Bête humaine, La ------- (1938)
Marseillaise, La ------- (1938)
大幻影/超級幻想/幻滅/大幻滅 Grande illusion, La ------- (1937)
Crime de Monsieur Lange, Le ------- (1936)
Partie de campagne ------- (1936)
Bas-fonds, Les ------- (1936)
Toni ------- (1935)
跳河的人 Bou sauvé des eaux ------- (1932)
母狗 Chienne, La ------- (1931)

作為演員 讓·雷諾阿 Jean Renoir的作品 (數量：6) Fantôme d'Henri Langlois, Le ------- (2004)
尚雷諾亞小劇場 Petit théâtre de Jean Renoir, Le ------- (1970)
Testament Docteur Cordelier, Le ------- (1959)
游戲規則 Règle jeu, La ------- (1939)
Bête humaine, La ------- (1938)
Partie de campagne ------- (1936)

作為編劇讓·雷諾阿 Jean Renoir的作品 (數量：21) 尚雷諾亞小劇場 Petit théâtre de Jean Renoir, Le ------- (1970)
逃兵 Caporal épinglé, Le ------- (1962)
Déjeuner sur l'herbe, Le ------- (1959)
Testament Docteur Cordelier, Le ------- (1959)
多情公主 Elena et les hommes ------- (1956)
法國肯肯舞/法國康康舞 French Cancan ------- (1954)
黃金馬車 Carrosse d'or, Le ------- (1953)
大河 The River ------- (1951)
The Woman on the Beach ------- (1947)
大地之光 The Southerner ------- (1945)
吾士吾民 This Land Is Mine ------- (1943)
游戲規則 Règle jeu, La ------- (1939)
Marseillaise, La ------- (1938)
Bête humaine, La ------- (1938)
大幻影/超級幻想/幻滅/大幻滅 Grande illusion, La ------- (1937)
Partie de campagne ------- (1936)
Crime de Monsieur Lange, Le ------- (1936)
Bas-fonds, Les ------- (1936)
Toni ------- (1935)
跳河的人 Bou sauvé des eaux ------- (1932)
母狗 Chienne, La ------- (1931)

作為製片人讓·雷諾阿 Jean Renoir的作品 (數量：4) 大河 The River ------- (1951)
吾士吾民 This Land Is Mine ------- (1943)
Marseillaise, La ------- (1938)
Crime de Monsieur Lange, Le ------- (1936)

㈤ 如何評價《我的小公主》這部電影

《我的小公主》其實是導演伊娃·愛洛尼斯科的童年自敘，電影講述的是一個小女孩從天真無邪，一步一步走向成年人世界中的故事，既讓人感慨，又讓人憤恨。

• 虛榮是滑向極樂、墮落以及毀滅的唯一通道

毫無疑問薇奧莉塔在一開始並不抗拒拍攝這樣的照片，一方面是為了與母親的相處，另一方面則是因為薇奧莉塔本身就是虛榮的。

薇奧莉塔不討厭那些露骨的、誘惑的衣服，因為照片會讓她成名，她可以獲得贊美、艷羨、可以提前走進大人的世界，在所謂的「上流社會」聲色犬馬中展示自己年輕的胴體。

㈥ 法國有哪些值得推薦的劇情片

《男人的野心》

《潛水鍾與蝴蝶》講述讓·多米尼克·鮑比突發性血管疾病陷入深度昏迷，身體機能遭到嚴重損壞後用眼皮與世界交流的故事。該片的成功不僅僅只是表達積極的態度，還有整體的風格以及獨特的拍攝手法，本片以勵志作為基調，闡述了愛，也是可以拯救疑難雜症的。

㈦ 法國電影《皇帝的新裝》講的是什麼

戲說歷史：在拿破崙被流放到聖赫勒拿島以後，有人策劃用替身使真正的拿破崙逃離聖赫勒拿島回到法國；後來替身死在了聖赫勒拿島，後來以隆重的葬禮埋在巴黎殘老軍人院；拿破崙歷盡艱辛回到巴黎，由於接觸了底層人民的疾苦，放棄了奪回皇位的打算，和一個小商販女子結合——該女是拿破崙部下軍士的遺孀——化名隱居在了民間。