电影城市之夜的演员

Ⅰ 阮玲玉演过几部电影求各部电影的名字

人物简介阮玲玉（1910——1935），中国早期影星，原名阮凤根，学名阮玉英。广东香山(今中山)南朗左步关村人，1910年4月26日出生于上海。因为当工人的父亲早逝，孩童时代就随母为人帮佣。母亲节衣缩食，让她上学读书，就读于上海崇德女子中学。1926年，为自立谋生，奉养母亲，考入上海明星影片公司，主演处女作《挂名夫妻》，从此踏入影坛。
之后，相继在“明星”、“大中华百合”公司主演近20部影片，所扮演在爱情、婚姻方面屡遭不幸的少女或娇媚泼辣的风流女子。1930年进联华影业公司，主演该公司创业作《故都春梦》，扮演妓女燕燕获得成功，奠定了她在影坛的地位。
此后，她在《野草闲花》、《三个摩登女性》、《小玩意》、《城市之夜》、《人生》、《归来》、《再会吧，上海》、《香雪海》、《神女》、《新女性》、《国风》等一系列影片中担任主角，在这批暴露社会黑暗，表现下层劳苦群众生活饿影片中，成功塑造了各种饱受苦难的中国妇女形象。
这些形象中，有女工、村妇、教员、舞女、妓女、艺人、作家等。人物大多身世悲惨，经历坎坷，屡遭磨难而一直奋斗不息，虽然最终都是以自杀、出家、入狱、惨死为结局，但都能保持善良正直的天性和纯洁美好的心灵。其中，《神女》是最具代表性的作品，她以精湛的演技，把一个品格崇高的母亲与一个地位卑微的妓女奇迹般地融合为一体，出神入化，令人心灵为之震动。
《神女》导演吴永刚曾用“感光最快的胶片”作比喻，给予她高度赞誉。在30年代的中国影坛上，她以重拍次数最少而成为导演们乐于与之合作的演员；又以使观众“每片必看”而成为最有票房号召力的演员。 国风(1935)
香雪海(1934)
神女(1934)
新女性(1934)
人生(1934)
归来(1934)
再会吧，上海(1934)
城市之夜(1933)
小玩意(1933)
续故都春梦(1932)
三个摩登女性(1932)
恋爱与义务(1931)
一剪梅(1931)
桃花泣血记(1931)
玉堂春(1931)
故都春梦(1930)
野草闲花(1930)
火烧九龙山(1930)
自杀合同(1930)
珍珠冠(1929)
情欲宝鉴(1929)
劫后孤鸿(1929)
大破九龙山(1929)
银幕之花(1929)
蔡状元建造洛阳桥(1928)
白云塔(上集)(1928)
白云塔(下集)(1928)
挂名的夫妻(1927)
血泪碑(1927)
杨小真(1927)
北京杨贵妃(1927)

Ⅱ 黎铿的妻子是谁啊

黎铿的妻子姓名并没有公布。

黎铿（1928年-1965年），出生于香港，中国第一代电影人黎民伟之子。4岁时在影片《人道》中扮演了一个惹人爱怜的男孩。之后，又在阮玲玉主演的《城市之夜》《人生》《归来》和《香雪海》等影片里扮演女主角的儿子。

他那可爱的模样和自然贴切的表演为那个阴暗混乱的年代涂添了一抹亮色，也打动了每一个观众的心，可以称得上是20世纪30年代中国最为杰出的一位童星。

之后，黎铿来到北京，在北京电影制片厂当了演员，参加了《一贯害人道》等影片的拍摄。1958年底调入珠影厂任演员兼副导演。1965年因病逝世，年仅37岁。

黎铿，1928年出生于中国香港，父亲名叫黎民伟，是中国电影事业的先驱者之一，母亲是红极一时的影星林楚楚，夫妻俩都是有名在外的。在这样一个家庭中长大，耳濡目染的，黎铿从小就对表演产生了极大的兴趣，而他的表演天赋也日渐显露。

3岁的黎铿演戏让人感到惊喜，上一秒还在哈哈大笑，下一秒眼泪就哗哗地往外流，小小年纪，共情能力却是很强。3岁半开始参演电影《人道》，扮演了一个惹人怜爱的小男孩，在剧中既可爱、又让人忍不住心疼；在剧中的精彩表现也获得了许多人的喜欢。

Ⅲ 汤天绣的介绍

汤天绣，苏州人，著名演员，原名汤天秀。以《儿孙福》踏入电影界。1926年，在《连环债》中演配角。随后参加了《可怜的秋香》和《美人计》的演出。1928年到1929年，出演了《情海重吻》、《热血鸳鸯》等16部影片，主要是武侠片。1930年，入联华影业。同年主演《义雁情鸳》，开始成名。 1931年，主演影片《爱欲之争》，演技发挥的很好。1933年以后，演出很多影片，如《城市之夜》、《都会的早晨》、《小玩意》、《渔光曲》、《再会吧，上海》、《新女性》、《寒江落雁》等。1935年后，逐渐退出影坛。

Ⅳ 介绍以下阮玲玉,特别是她的死因

一九三五年三月八日，一代电影明星阮玲玉自杀的新闻轰动了旧中国的上海滩。当日报纸的号外，“人言可畏”四个字，连着打了两遍，作为阮玲玉自杀消息的标题。

阮玲玉，1910.4-1935.3.8，原名阮阿根，曾名阮玉英，原藉广东中山，生于上海。是中国早期电影杰出的代表人物，三十年代上海最引人瞩目的电影女明星。阮玲玉在25年的短暂生命中，主演了29部电影，其中《三个摩登女性》、《城市之夜》、《神女》和《新女性》等影片，被认为是中国早期电影的经典之作。在这些影片中，阮玲玉以她那丰富的激情、娴熟的演技、具有真实而清新的独特表演风格，在银幕上创造了各个阶层不同类型的妇女形象，确立了她在中国电影史上不可磨灭的地位。

3月8日凌晨，当阮玲玉在上海新闸路沁园村的住宅服安眠药自尽时，年仅25岁。电影皇后阮玲玉自杀的消息传开，整个上海为之惊愕。25岁的青春韶华，刚刚如一朵昙花凄美地开了，然后又匆匆凋谢。人们为她的美丽而惊叹，又她的死而扼腕叹息，遗体出殡那天，上海各界二十多万人走上街头，为阮玲玉遗体送行，这是当时上海滩最盛大的群众聚会场面。

旧上海是一个充满欲望的城市。各种各样的欲望纠缠着世俗的男女，帮派、仇恨与暗杀、绯闻、婚变与殉情，这样的情节在演艺娱乐圈里更是屡见不鲜，从阮玲玉到后来的周璇，v如此名动一时的影皇歌后都不能幸免，一般的歌女与影星，则被人玩弄于股掌之间。这也是当时地位低下的电影人的命运。关于阮玲玉的死，报纸的号外上用“人言可畏”四字作为标题。而这四个字，其实来源于阮玲玉的遗书。

“我现在一死，人们一定以为我是畏罪。其实我何罪可畏？……想了又想，惟有一死了之罢。唉，我一死何足惜，不过，还是人言可畏，人言可畏罢了！

阮玲玉绝笔

廿四年三月七日午夜”

阮玲玉因为“人言可畏”而自杀，最直接的原因是当时新影片《新女性》的公影。《新女性》是一部反映------------的进步电影，阮玲玉在其中饰演---------。影片公影后，由于受白色恐怖的压迫，阮玲玉的演艺事业受到了封杀。同时，受人指使的记者公会又对影片进行无理围攻，上海滩上的一些黄色小报也趁机落机下石，大肆炒作绯闻，一时流言蜚语满天飞，压得阮玲玉透不过气来。对此，鲁迅先生曾奋笔写了著名的《论人言可畏》，痛斥“强者”对“弱者”的迫害。

据资料记载，1935年3月8日那天，阮玲玉原定要去苏州补戏，而且9日下午又须出庭与其夫唐季珊的离婚诉讼。在3月7日晚，阮玲玉还应邀参加了导演黎民伟的私人宴会。但这忙碌的日程表，却掩不了阮玲玉那颗早已浮躁不安的心，在人前背后，她对人不停地说，“我有充分的证据，可以证明我无罪”，“还有马路上报童嘴里乱喊什么什么，更叫我听了难堪”，“出庭我倒不怕，所怕的是刚逢着礼拜六，旁听的闲人一定特别多，那倒有些难为情”。应该说，此时，她内心的恐惧与慌乱已经不是她所能承受得了的，这可以看成是她将要自杀的征兆。

其实，除了受白色恐怖的迫害外，阮玲玉的自杀还有另外的推动力——为情所困。

阮玲玉在感情上的不幸，是因为两度遭逢“陈世美”，负心的男人对她的玩弄与摧残，使她生的希望彻底地破灭了。

16岁那年，她的母亲被女主人诬陷偷钱，赶出来流落街头，是少爷张达民帮助了她们。借着阮玲玉知恩图报的善良，张达民趁机表达了对阮玲玉的倾慕之情。温柔善良的阮玲玉被张达民迷惑了，怀着对幸福生活的憧憬，献出了纯洁无邪的身心。

但同居后的张达民少爷习气表露无遗。他再也没有拿出一分钱供养阮玲玉母女，却一次次向阮玲玉伸手要钱，用于赌博和玩女人，甚至几次卷款逃跑。对爱情忠贞不渝的阮玲玉没能看清张达民的本质，总希望张达民能像《故都春梦》里的男主角一样浪子回头。她希望能用情来感化他，与他结婚。但张达民毫不留情地掐灭了她的希望，公然表示只是看中了阮玲玉的漂亮脸蛋，仅仅想把她当成姨太太使唤，而不愿受婚姻的束缚。

张达民的所作所为，击碎了阮玲玉的梦，为此，她曾服毒未遂。之后不久，上海滩的茶叶商人唐季珊趁机追求她。阮玲玉又轻信了唐季珊的甜言蜜语，同张达民分手后，就与唐季珊同居在一起。同居后的唐季珊原形毕露，也是一副浪荡浮夸公子相，甚至唐季珊还在街头当众殴打阮玲玉。这一次，阮玲玉非常清醒地认识到，自已被人玩弄了。

对爱情不再有幻想，不再有奢求的阮玲玉正准备离开唐季珊，独自舔好自已的伤口。没想到，张达民和唐季珊，这两个上海滩无耻的恶少反过来，却因为她而争风吃醋，大打官司，将她牵扯起进了一个类似于风流韵事的官司中，弄得大街小巷的流言蜚语直冲着阮玲玉而来，使她渐渐难以支持。

黄色报刊的恶毒语言，白色恐怖的恐吓与威胁，婚姻上的不幸遭遇，社会舆论的疯狂攻击，阮玲玉在精神上被彻底摧垮了，终于服药自杀，留下“人言可畏”的控诉。

阮玲玉的一生是短暂的一生，也是美丽的一生。16岁那年，迫于生计，阮玲玉从上海崇德女校退学，应试明星影片公司《挂名夫妻》的女主角。应试中，导演让她作欢乐的表情，她便轻盈地将头一侧，薄唇轻启，嫣然一笑，弯弯的眉，妩媚的神态，在嘴角还浮出一个逗人的浅酒窝。导演让她作悲伤的表情时，一瞬间，原来留在脸上的笑容突然消失，纯真的眸子上已有一层盈盈的泪水，目光中还带着浅浅的哀怨。当时的导演卜万苍十分满意地录取了她，并说：“这个惹人怜爱的女孩，像有着永远抒发不尽的忧伤，一定是个很优秀的悲剧演员。”

阮玲玉在9年的演艺生涯中，饰演过各类不同的角色，其中有农村少女、丫头、女工，也有歌女、尼姑、乞丐，有正派角色也有反派角色，演过少年也演过老年。这些人物都有一个悲惨的结局，有的自杀，有的入狱，有的被逼成疯，有的病死街头，是一群充满悲剧色彩的银幕形象，她们的遭遇是旧中国千百万苦难妇女的缩影，她们的不幸震撼着人们的心灵，激起了观众的无限同情和共鸣。

阮玲玉对悲剧有很深入和很贴切的把握，但是，谁也没想到，最后连她自已也成了这群充满悲剧色彩银幕形象中的代表人物。

Ⅳ 中国上世纪经典电影

《庄子试妻》（1913年出品／黑白／无声／导演黎民伟／主演：黎民伟、严珊珊）
《春香闹学》（1920年出品／黑白／无声／导演，主演梅兰芳）
《天涯歌女》（1920年出品／导演欧阳予倩／主演李旦旦）
《玉洁冰清》（1926年出品／导演卜万苍／主演欧阳予倩，林楚楚，龚稼农，张织云，李旦旦）
《秋扇怨》（1926年出品／黑白／无声／导演陈铿然／主演胡蝶）
《虞美人》（1931年出品／黑白／有声／导演陈铿然）
《劳工之爱情》（1922年出品／黑白／无声／导演张石川／主演：郑正秋，郑鹧鸪，余瑛）
《玉梨魂》（1924年出品／黑白／无声／导演张石川，徐琥／主演：杨耐梅，王汉伦，王献斋，郑鹧鸪）
《小情人》（1926年出品／黑白／无声／导演郑正秋／主演：郑小秋）
《真假千金》（1927年出品／黑白／无声／导演：张石川）
《火烧红莲寺》（1928年出品／黑白／无声／导演张石川／ 主演：肖英，郑小秋）
《美人关》（1928年出品／黑白／无声／导演卜万苍／编剧郑正秋／主演：杨耐梅，萧英）
《马路天使》（1937年出品／黑白／有声／导演：袁牧之／主演：周璇，赵丹 ，魏鹤龄）
《十字街头》（1937年出品／黑白／有声／导演沈西苓／主演：赵丹，白杨）
《啼笑姻缘》（1932年出品／黑白／无声／导演张石川，郑小秋，胡蝶）
《姊妹花》（1933年出品／黑白／有声／导演郑正秋／主演胡蝶）
《劫后桃花》（1935年出品／黑白／有声／导演张石川／主演胡蝶，舒绣文，龚稼农）
《上海24小时》（1933年出品／黑白／无声／导演沈西苓 ／主演赵丹，陈凝秋，周伯勋）
《脂粉市场》（1933年出品／黑白／无声／导演张石川／主演胡蝶，龚稼农）
《女性的呐喊》（1933年出品／黑白／无声／导演沈西苓）
《狂流》（1933年出品／黑白／无声／导演程步高／ 主演胡蝶）
《女儿经》（1934年出品／黑白／有声／导演沈西苓，程步高，张石川／主演：胡蝶，舒绣文，宣景琳，郑小秋）
《压岁钱》（1937年出品／黑白／有声／导演张石川／主演龚稼农，龚秋霞）
《红泪影》（1931年出品／黑白／无声／导演郑正秋／主演胡蝶，龚稼农，郑小秋，夏佩珍）
《歌女红牡丹》（1931年出品／黑白／有声／导演张石川／主演胡蝶）
《夜来香》（1935年出品／黑白／有声／导演程步高／主演胡蝶，舒绣文，赵丹，孙敏）
《船家女》（1935年出品／黑白／有声／导演沈西苓）
《神女》（1934年出品／黑白／无声／导演吴永刚／主演院玲玉）
《体育皇后》（1934年出品／黑白／无声／导演孙瑜／主演黎莉莉）
《大路》（1934年出品／黑白／有声／导演孙瑜／主演郑君里）
《小玩意》（1933年出品／黑白／无声／导演孙瑜／主演阮玲玉，黎莉莉，袁丛美）
《恋爱与义务》（1931年出品／黑白／无声／导演卜万苍／主演阮玲玉，金焰，陈燕燕）
《渔光曲》（1934年出品／黑白／有声／导演蔡楚生／主演王人美，韩兰根，罗朋）
《故都春梦》（1930年出品／黑白／无声／导演孙瑜／主演阮玲玉，林楚楚，梅兰芳，刘继群，王齐麟）
《桃花泣血记》（1931年出品／黑白／无声／导演卜万苍／主演阮玲玉，金焰，周丽丽）
《三个摩登女性》（1932年出品／黑白／无声／导演卜万苍／主演阮玲玉，金焰，陈燕燕，李灼灼）
《人生》（1934年出品／黑白／无声／导演费穆／主演阮玲玉，郑君里，林楚楚）
《迷途的羔羊》（1936年出品／黑白／有声／导演蔡楚生／主演郑君里，黎灼灼，陈娟娟，葛佐治）
《母性之光》（1933年出品／黑白／有声／导演卜万苍／主演金焰，陈燕燕，黎灼灼）
《都会的早晨》（1933年出品／黑白／无声／导演蔡楚生／主演王人美，高占非，袁丛美，王桂林）
《狼山喋血记》（1936年出品／黑白／有声／导演费穆）
《浪淘沙》（1936年出品／黑白／有声／导演吴永刚）
《新女性》（1934年出品／黑白／无声／导演蔡楚生／主演阮玲玉， 郑君里，王乃东，殷虚）
《城市之夜》（1933年出品／黑白／无声／导演费穆／主演院玲玉，金焰）
《一剪梅》（1931年出品／黑白／无声／导演卜万苍／主演院玲玉，金焰）
《离恨天》（1938年出品／黑白／有声／导演吴永刚／主演王人美，韩兰根，刘琼）
《夜半歌声》（1937年出品／黑白／有声／导演马徐纬邦）
《壮志凌云》（1936年出品／黑白／有声／导演吴永刚／主演 金焰，王人美 ，田方）
《狂欢之夜》（中国／1936年出品／黑白／有声／导演史东山／主演 周璇，金山，胡萍）

Ⅵ 黎铿和黎姿是什么关系

黎姿是黎铿的侄女。

黎铿（1928年-1965年），出生于香港，中国第一代电影人黎民伟之子。4岁时在影片《人道》中扮演了一个惹人爱怜的男孩。之后，又在阮玲玉主演的《城市之夜》《人生》《归来》和《香雪海》等影片里扮演女主角的儿子。

黎姿，1971年10月1日出生于中国香港，祖籍广东，中国香港女演员、流行乐歌手，祖父是黎民伟。1985年作为群众演员出演喜剧电影《开心鬼放暑假》，随后签约新艺城，正式进入演艺圈。

黎姿人物评价

在《倚天屠龙记》中，黎姿将赵敏的美丽可爱，狡诈刁蛮，执着任性，敢爱敢恨，豪爽不羁，含冤负重表现得淋漓尽致。

在《金枝欲孽》中，黎姿演得尤为出色，在一个人物里演绎出了纯真、奸诈、开朗、抑郁、痴情、狠毒等等性格，一颦一笑皆炉火纯青。

Ⅶ 阮月玲演过的电影

应该是阮玲玉吧 是不是记错名字了？

阮玲玉短暂的一生为后人留下了29部影片，她是中国电影史上杰出的表演艺术家。

出演影片：

《国风》(1935)

《香雪海》(1934)

《神女》(1934)

《新女性》(1934)

《人生》(1934)

《归来》(1934)

《再会吧，上海》(1934)

《城市之夜》(1933)

《小玩意》(1933)

《续故都春梦》(1932)

《三个摩登女性》(1932)

《恋爱与义务》(1931)

《一剪梅》(1931)

《桃花泣血记》(1931)

《玉堂春》(1931)

《故都春梦》(1930)

《野草闲花》(1930)

《火烧九龙山》(1930)

《自杀合同》(1930)

《珍珠冠》(1929)

《情欲宝鉴》(1929)

《劫后孤鸿》(1929)

《大破九龙山》(1929)

《银幕之花》(1929)

《蔡状元建造洛阳桥》(1928)

《白云塔》(上集)(1928)

《白云塔》(下集)(1928)

《挂名夫妻》(1927)

《血泪碑》(1927)

《杨小真》(1927)

《北京杨贵妃》(1927

Ⅷ 中国第一位获得社会各界人士赞誉的女明星阮玲玉，她的代表作有些什么

阮玲玉是民国四大美女之一，也是民国时期闻名影星，出演多部电影，终究因为爱情风波自杀身亡。而纵观阮玲玉的终身，不由让人感叹这位悲惨剧人物的坎坷命途。

回首阮玲玉的终身，着实让人扼腕叹息。阮玲玉身后留遗书给唐季珊，让唐季珊赔养自己的母亲和养女，而唐季珊按照阮玲玉的遗书，每月都寄钱给在香港的阮母，这或许会减轻他心中的不安和罪恶感，一同也让天堂的阮玲玉能够有少量安慰。

Ⅸ 关于阮玲玉

阮玲玉原名阮凤根，1910年4月26日生于上海，祖籍广东中山县(南朗左步头村)。她父亲早逝，母亲做佣工供养她。1918年，她就读上海崇德女校，取学名玲玉。1926年，她迫于生计而辍学，同年报考明星影业公司，获导演卜万苍赏识，主演处女作《挂名夫妻》。1930年进联华影业公司，主演该公司创业作《故都春梦》，扮演妓女燕燕获得成功，奠定了她在影坛的地位。

《神女》导演吴永刚曾用“感光最快的胶片”作比喻，赞誉阮玲玉的演技。在上世纪30年代的中国影坛上，阮玲玉以重拍次数最少而成为导演们乐于起用的演员。她还使观众“每片必看”，因而成为最有票房号召力的演员。

阮玲玉从事演员工作不到十年，却创造了不同阶层、不同命运、不同性格的妇女形象。

在处女作《挂名夫妻》里，她塑造了旧社会的弱女子形象；在《情欲宝鉴》、《故都春梦》、《桃花泣血记》、《玉堂春》、《神女》等片里，她塑造了受尽豪绅阔少、流氓恶霸的玩弄和压榨的风尘女子形象；在《野草闲花》里，她塑造了为争取婚姻自由，打破传统思想的少女形象；在《新女性》和《三个摩登女性》里，她塑造了知识妇女的形象。她演出的人物大多身世悲惨，经历坎坷，屡遭磨难而奋斗不息，虽然最终都是以自杀、出家、入狱、惨死为结局，但都能保持善良正直的天性和纯洁美好的心灵。

阮玲玉的遭遇与她主演的角色一样不幸。她十六岁结识了母亲帮佣的少东家张达民，倾心相许而与之结合，可是婚姻生活却并不快乐(部分人说是同居，未正式结婚)。1933年，阮玲玉与张达民分开，后与茶商唐季珊同居，不久又发现被唐季珊玩弄了。她曾对朋友说：“张达民把我当作摇钱树，唐季珊把我当作专利品，他们都不懂得什么是爱情。”

1935年春，《新女性》上映后，阮玲玉主演的人物颇受舆论非议，私生活亦被曝光。此时，张达民否认与阮玲玉订有离婚协议，向法院上诉，诬告唐季珊，法院遂定于3月9日传讯阮玲玉。阮玲玉深感压力，于3月8日服毒自杀，享年仅二十五岁。

阮玲玉死前写下遗书，内容是：

我不死不能明我冤，我现在死了，总可以如他心愿，你虽不杀伯仁，伯仁由你而死，张达民我看你怎样逃得过这个舆论。你现在总可以不能再诬害唐季珊，因为你已害死了我啊！我现在一死，人们一定以为我是畏罪，其实我何罪可畏？因为我对于张达民没有一样有对他不住的地方，别的姑且勿论，就拿我和他临脱离同居的时候，还每月给他一百元，这不是空口说的话，是有凭据和收条的。可是，他恩将仇报，以冤来报德，更加以外界不明，还以为我对他不住。唉！那有什么法子想呢？想之又想，惟有一死了之罢。唉！我一死何足惜，不过还是怕人言可畏，人言可畏罢了。

在湮没了整整66年之后，中国早期影星阮玲玉的两封被认为是真实的遗书不久前在上海发现。这一重要的发现证明，此前流传了半个多世纪的所谓“阮玲玉遗书”以及“人言可畏”的遗言，均可能是他人出于卑鄙目的的伪作。阮玲玉在25年的短暂生命中，主演了29部电影，其中《三个摩登女性》《城市之夜》《小玩意》《神女》《新女性》等影片，被认为是中国早期电影的经典之作。1935年3月8日，阮玲玉在上海新闸路沁园村的住宅服安眠药自尽。�
上海老作家沈寂为编写阮玲玉的电视资料片，查阅浩如烟海的史料，意外地发现了一份阮玲玉去世一个半月后出版的《思明商学报》，上面刊登了两封阮玲玉遗书。一封是写给从少女时代就霸占阮玲玉的张达民的，对他的无耻行为进行强烈谴责；第二封写给占有阮玲玉前后玩弄过多位女影星的唐季珊，控诉他是“玩弄女性的恶魔”，并说自己被迫选择一条绝路，是因为“没有你迷恋‘××’，没有你那晚打我，今晚又打我，我大约不会这样做吧!”遗书中的“××”，是指唐季珊占有阮玲玉之后又勾引上的歌舞明星梁赛珍。《思明商学报》在发表阮玲玉遗书的同时刊登文章，说明提供这两封真实遗书的正是梁赛珍姐妹。文中揭露，阮玲玉自尽后，唐季珊畏于社会压力，竟要梁赛珍的妹妹梁赛珊代笔，伪造了两封阮玲“遗书”，并以“人言可畏”的托辞，将他虐待阮玲玉致死的罪责推向社会。阮玲玉的临终绝笔，使梁赛珍姐妹认清了唐季珊的嘴脸，出于良心，她们决定公开阮玲玉的真实遗书。