猩球崛起2魔力电影院

A. 猩球崛起2:黎明之战观后感

战争来自于仇恨，仇恨源自于歧视，我们熟悉的种族歧视，属于人类社会范畴内，生理性、文化性上的歧视，还有一个词叫物种歧视，则是对所有有感知意识生命体的歧视。影史上有很多种族歧视的经典电影，但严肃探讨物种歧视电影，除了纪录片还真不多见，包括老板的《人猿星球》也仅仅停留在人类社会隐喻的范畴内，《人猿猩球》的小说作者彼埃尔•布勒就是针对美国种族歧视创作的这部小说。《猩球崛起》则全然不同，它是一部认真探讨不同物种间有关生存权利意向鲜明的主流电影，它把七十年代崛起的“动物解放”理论从启蒙性上升到了普世的层面，这部电影倘若放到十年前一定不受待见，包括现在，也会有人看不到清它的真知灼见。《猩球崛起》第一部通过动物实验、动物受虐，延伸出的动物对痛苦的感知和人类是否是同一层面的思考，动物是否有权反抗，动物是否有免除痛苦的权力，包括语言是否是区分智慧和原始本能的分界线以及这一部中人类和其他物种如何共生共存都是现今到未来人类最重要的问题之一，所以这个系列不只是隐射人类社会那么简单，在很多层面方面他都属于未来。
讲了这么多，有必要简单说一下所谓的物种歧视，他和种族歧视在本质上是一样的。当年白人觉的黑人是劣等动物，和一个人觉的一头黑猩猩是畜生，所持的观念都是自认为自己的族群从生理到智力优于其它种族时，便拥有的生杀大权。如今我们知道，犹太人从生理和心智上和德国人相比并无二致，黑人也并不比白人弱智。可按照智能等于权力的观念推理，一头智力高于一个智障的人类甚至绝大部分刚出生的婴儿的海豚，是否有权力杀死一个婴儿呢?显然这是荒谬的，种族歧视和物种歧视的根本谬因是因为无法接受他(它)族和我族在形体，生存方式的差异，以妄自的优越性轻蔑的否定了绝大部分的相似性。或者有人可以说人之所以为优于其它物种是因为有人性。
很多人觉的《猩球崛起》里的猩猩反应出了深刻的人性，但这话是有问题的，我们经常看到聪明的动物，不自觉的会说它“通人性”，但其实动物展现出的行为方式都是动物本身具有的，而“人性”这个词顾名思义是人身上具有的性格特质，拿“人性”来衡量其它物种与人类本就相同的情感特质，是不是也是一种歧视呢?
灵长类动物学家佛朗斯•德•瓦尔在《人类的猿性》一书中，通过对倭黑猩猩和黑猩猩的研究，发现了他们分别与人类的两种性格相温和——慈爱和暴力，倭黑猩猩解决纷争的方式是通过性爱和沟通来解决问题，而在黑猩猩的社会结构中，对于权力的争夺、又如同人类一般用尽欺骗和厮杀。两个物种如此相似，不能简单的说猿类具有人性，或者人类具有野性，老版和蒂姆波顿版的《人猿猩球》基本是把猿当人类来塑造，而《猩球崛起》在技术的辅助下最大的超脱是站在了一个更大的视野中，把人和猿当作平等立场的有情物种来塑造，主创没有站在任何一放，他们更关心的是物种间的共性，残暴、痛苦、恐惧、关爱、尊严。
人类和猿类在《黎明之战》中并不存在争抢栖息地的问题，战争的根源全都是出在“种族歧视”之上。影片开场，人类便得知了猩猩具有智慧和语言能力，可加里奥德曼饰演的人类领导德里弗斯从始至终依然把猩猩当作畜生，他低估了猿类的复杂性，被恐惧蒙蔽;凯撒对人类的盛气凌人的姿态说明他高估了自己种族的纯粹性，被理想迷惑。而科巴则又是完全被仇恨锁吞噬。另一方面杰森•克拉科饰演的马尔科姆在和凯撒在接触中，互相感受到了相同的性质，他们都对自己的儿子爱护有加，都关心自己的家庭和族群的未来，双方在试探的交流中建立起了一种微妙的信任。无奈的是，对于人类来说此刻已是末世百废待兴，而对于猩猩来说此时正在创世百端待举，一方是以前的压迫者，一方是刚解放的奴隶，大多数的猩猩和人类都觉的对方的存在是对自己生存和荣辱的威胁，地球之大耐不住心寻狭隘，战争的箭已经射出去了，凯撒和马尔科姆的信任沦为无法蓄力的牵线。

本片最大的惊喜当然是凯撒，他竟然被塑造的如此有魅力，随着故事的展开，他领袖的气质也清晰的分为如下几个层次：前半段恢弘的开场，包括他与人的对峙都展现了着凯撒作为绝对权威的震慑力;到中间他试着在人和猿双方寻求平衡的取舍中又表现出耐人寻味的睿智;至后面他回到故事缘起的人类家园，观众又感同身受到他“人性”亲和力，种种层次叠加成一个强烈的矛盾体，一方面凯撒对人类充满感情，另一方面他又不得为了自己的族群挺身奋战，所以他最后的王者姿态就显得格外深重。浑身伤痕、满脸阴险的科巴从上一部就埋下了大反派的伏笔，但这不是个脸谱化的角色，科巴最后疯狂的成因的完全令人信服。凯撒和科巴的处境是全然相反的，凯撒从小在人类家庭长大，而科巴在实验室中饱受人类虐待，所以当科巴质疑凯撒的时候，我的内心会泛涌出“丫说的没错”这样的念头，你可以想象，假如这个天下是国民党的，我作为一个共产党的首领是被国民党养大的，所以我对国民党俘虏的宽大处理被一个在渣滓洞集中营灌过辣椒水的红老兵骂的狗血淋头这是完全可以理解的。

但故事就是故事，凯撒和科巴一体两面的镜像塑造，科巴的忍无可忍的背叛，凯撒事不过三的宽恕，这些都是讲述了千百年古老命题，新瓶装陈酒不是老套，而是发酵，提升了造梦的味觉。凯撒这个角色可能我所体验过的最有气魄和深度的“虚拟角色”，加引号是因为真的并非“虚拟”，完成这项灵魂工程的是以安迪•瑟金斯为首的动作捕捉演员，片中的猩猩角色的识别感极强，除了不用说的凯撒和科巴，温婉、求知欲强的红毛猩猩，涉世未深满脸惶遽的凯撒之子，单纯的灰灰，这些猩猩们的情感活动被表演的细致入微，丝丝入扣，每个神态都蕴含着内心的流动和大量的潜台词。
开场的配乐用了类似《2001太空漫游》开场诡异的女高音，类似的音乐在新版《哥斯拉》里也出现过，但显然用在《黎明之战》里更合适，可以形容为澎湃的压迫感，荒冷的敬畏感，整体的配乐也更像是六十年代好莱坞的电影，古典沉稳。值得注意的是，开场的十分钟也如《2011太空漫游》一样是一出默剧，猩猩用手语交流让我想起了纪录片《尼姆计划》里那只和人类用手语交流的黑猩猩，这一段情感丰富充满魔力，估计主创真的是在致敬库布里克。
本片的动作戏没有以往好莱坞末世大片的毁天灭地，也许你想看到一亿只猩猩如蚂蚁般的残卷旧金山，可这样的爆米花电影还不够多么，而且很少有电影能有条件具备《指环王》那样的大格局和大视野，在两个小时内追求铺天盖地场面的动作戏，很容易失去张力成为一锅粥。欣喜的是《黎明之战》文戏的出彩会让毫不关心“怎么还不打”的问题，况且他动作戏也相当具有观赏性，每场戏特色鲜明，没有炫到你头昏眼花的镜头，视角都很清晰，前半段猩猩们在森林中的飞梭、和人猿遭遇等戏份在冷色调下呼应着凯撒的克制和理性，后半段猩猩策马攻城，绝非欢天喜地的烟花电影，多通过中近景和跟拍对战双方的手法把观众拉入到战争现场，火焰熊烧的昏黄色调突出了科巴的贪婪和失控，最后的决战虽然有些套路但也完全再被情绪所推动，黎明天光的暖色又象征凯撒浴火重生。当一部电影文强武猛，他就属于商业和艺术的融合的佳作。
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B. 猩球崛起2什么时候上映

猩球崛起2又名猩球黎明，中国大陆上映时间是2014年8月29日
建议楼主等上映去电影院看，现在网上流传的版本都是偷拍的，效果非常不好，看这样的版本会坏了兴趣的。

C. 请问大佬有猩球崛起2：黎明之战2014年上映的由安迪·瑟金斯主演的高清视频在线观看资源吗

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导演:马特·里夫斯

编剧:马克·鲍姆贝克、里克·杰法、阿曼达·斯尔沃、皮埃尔·布尔

主演:安迪·瑟金斯、杰森·克拉克、加里·奥德曼、凯丽·拉塞尔、托比·凯贝尔、柯蒂·斯密特-麦菲、柯克·埃斯沃多、尼克·瑟斯顿、泰瑞·诺塔里、卡琳·考诺娃、朱迪·格雷尔、乔恩·阿兹、恩里克·穆西安诺、拉勒米·道克·肖、李·罗斯

类型:剧情、动作、科幻

制片国家/地区:美国

语言:英语、美国手语

上映日期:2014-08-29(中国大陆)、2014-07-11(美国)

片长:130分钟

又名:猿人争霸战：猩凶崛起(港)、猩球崛起：黎明的进击(台)、猩球黎明、猩球崛起2

官方小站:

二十世纪福斯电影

十年前，人类为自己的愚蠢付出惨痛代价，凶险致命的猿流感病毒蔓延全球，世界毁灭殆尽。而在毗邻旧金山的原始丛林，凯撒（安迪·瑟金斯AndySerkis饰）带领猩猩伙伴们建立起无忧无虑的王国，直到某一天，猩猩的家园的宁静再度被人类打破。在旧城苟延残喘的人类面临能源危机，他们试图利用森林腹地大坝的发电站提供能源。青年科学家马尔科姆（杰森·克拉科JasonClarke饰）试图说服聚集地负责人德里弗斯（加里·奥德曼GaryOldman饰），希望通过和平手段取得猩猩部落的信任和同意。然而凯撒的好盟友科巴（托比·凯贝尔TobyKebbell饰）却无法摒除对人类的憎恨，他尝试着挑战者凯撒的权威。

人类和猩猩，双方小心翼翼试探，而战争在所难免……

D. 猩球崛起2结局意味着什么

影片结尾凯撒和马尔科姆的诀别有这样的象征性，人猿大战已经拉开序幕，马尔科姆所代表的人类秩序和文明将慢慢步入历史的阴影，而一直作为次等生命的猿类则迎来了时代的曙光。

光与暗不仅是历史舞台上的角色对调更是自然的选择和认可。凯撒无疑将完成他从理想主义者到现实主义者的蜕变，一个秩序崩塌文明出走的世界是人类的末日，但将是猿类的黎明。

这部电影的主线其实就是猴子是怎么变成人的。影片一开始猴子们就已经像早期人类一样，学会了驯马、使用长矛和飞石狩猎、在狩猎和作战时在脸上画上油彩。除此之外，还能看出片中片中的猴子们为了表现性别差异装扮自己的外观——凯撒的妻子以及帮她接生的似乎都是雌性所以她们都戴着头饰以与雄性区别。

只不过貌似同样是雌性的莫里斯却没有头饰，大概是因为她的造型本来就够标新立异了。至于语言，也早不能成为猴子走向人类的阻碍了。虽然大多数时候猴子们还是更习惯用手语，但真要让他们开口说英语也不是什么大问题。

影片后半段凯撒的主要对手戏都是发生在他与人类角色之间的，于是他就切换成了全程真猴语音版了。所以说本片的任务就是讲猴子如何打破他们与人类的最后一道屏障——喜好自相残杀的天性。凯撒在跟莫里斯讨论人类时说“他们喜欢内斗”，并定下了“猿猴不杀猿猴”的基本国策。

然而他的美好愿望最终还是破灭了。这是成为这星球上的主宰物种的必经之路。成为主宰也就意味着自己的物种不再面临着被其他物种灭绝的危险，也就无需团结一致对抗外敌了。没有了“外敌”再回头看自己的同胞们就会觉得他们每一个都很可疑，因为原本被共同利益掩盖下的矛盾现在浮上了水面。

对我们人类来说，除了外星人入侵或者像电影里演的一样猿族崛起了，“全世界人民大团结”这种事恐怕是极难实现的，这不是因为我们的天性有多坏，而是因为现实利益决定的，就像我们的祖先们曾经团结一致的对抗各种猛兽，也是利益决定的。不基于现实利益而像片中的反派寇巴那样被仇恨冲昏头脑，只会招来更大的灾祸。

(4)猩球崛起2魔力电影院扩展阅读：

《猩球崛起2：黎明之战》是一部2014年二十世纪福斯影业出品的3D科幻动作片，由马特·里夫斯执导，安迪·瑟金斯、加里·奥德曼、杰森·克拉克、凯丽·拉塞尔及朱迪·格雷尔主演。该片是2011年电影《猩球崛起》的续集，影片情节设定在第一集10年后。

2015年3月，《猩球崛起：黎明之战》在第41届美国科幻恐怖电影奖土星奖获得最佳科幻电影、最佳导演等8项提名《猩球崛起：黎明之战》无论是作为一种寓言还是一部动作冒险电影都是成功的。

猿族之间互相残杀的冲突正是我们人类种族发展的真实写照。继承了前作人类角色鸡肋的特点。特效不必说。猩猩族群的重要人物不多但都个性鲜明刻画的十分到位。凯撒更是猩格魅力爆棚，沉稳、霸气、领袖气质尽显。他与寇巴的相爱相杀的感情线也是本片看点之一。

E. 猩球崛起2大结局什么意思猩猩最好死光了吗有个猩猩踢足球的电影叫什么去了

他好像就是前面出现的打男主角他爸的男主角的邻居，说自己是飞行员马上要去机场，结果车被男主角他爸搞坏了。
他就像片中被房东发现死在床上的那个在基因公司工作的人一样，被用在猩猩身上的病毒传染了，片中说了发现这种病毒对人和对猩猩的效应不一样，说明它能引起人的病理反应，而不会像在猩猩身上一样和机体和平共处。
而且这种病毒还会在人之间传染，那个工作人员死前去找过男主角但他不在家，结果碰到这个邻居，还打了个哈欠把血喷在了他脸上，那个时候他就被传染了。最后这个像警官飞行员托着旅行箱要乘飞机去哪里，而且最后的镜头是一系列航班的大屏幕在闪动，或许这就意味着这种病毒会因此而传遍全球，对人类构成致命的打击。
这就是为什么最后这个星球像后传《人猿星球》里一样猩猩最后处于了统治地位，因为人类被这种病毒毁灭殆尽了，而那群猩猩已经变得像人一样聪明，而且这种聪明像影片所说过的，是可遗传的，它们基本上就因此而代替人类了。

F. 猩球崛起 有第二部吗

《猩球崛起3》是20世纪福克斯影业出品的《猩球崛起》系列电影第三集，虽然作为《猩球崛起》续集的《猩球黎明》 已上映， 福克斯对于导演马特·里夫斯的表现 很满意，该系列未定名的第三部作品也决定由其继续执导，双方的合作已经确定作为《猩球崛起》续集的《猩球黎明》 已上映， 福克斯对于导演马特·里夫斯的表现 很满意，该系列未定名的第三部作品也决定由其继续执导，双方的合作已经确定。

二十世纪福斯公司出品的科幻动作片《猩球崛起3》今日公布正式片名和北美档期，影片英文片名定为：War of the Planet of the Apes（暂译名《猩球崛起：终极之战》），定于2017年7月14日北美公映。导演仍然是上一部《猩球崛起：黎明之战》的导演马特·里夫斯，主演阵容仍然是空白，但即使第三部中没有凯撒，也少不了安迪·瑟金斯的动作捕捉表演。
《猩球崛起：黎明之战》（以下简称《猩球崛起2》）2014年全球公映，最终收入7亿美元的全球票房，远远超越了2011年的《猩球崛起》，并且《猩球崛起2》还是在人类角色全部更换的前提下，可见这个重启的科幻系列已经形成了强大的号召力。

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提取码: 8ugh 《猩球崛起：黎明之战》（Dawn of the Planet of the Apes）是一部2014年二十世纪福斯影业出品的3D科幻动作片，由马特·里夫斯执导，安迪·瑟金斯、加里·奥德曼、杰森·克拉克、凯丽·拉塞尔及朱迪·格雷尔主演。该片是2011年电影《猩球崛起》的续集，影片情节设定在第一集10年后。于2014年7月11日在北美上映 。2015年3月，《猩球崛起：黎明之战》在第41届美国科幻恐怖电影奖土星奖获得最佳科幻电影、最佳导演等8项提名。

H. 猩球崛起2:黎明之战剧情结局分析

有些人因为“猿流感”摧毁了人类文明而对猿猴充满了憎恨，它们的出现只能唤起消灭它们的念头，比如那位水利工程师；有些猿面对人类便只能感觉到复仇的冲动，要杀死这一个、那一个，要杀了全部人类，比如猿类里的科巴。“原来我们这么相似”。影片结束于更大的战争将要爆发之前，猴群之王凯撒和它的人类朋友马尔康姆互道保重。但他们知道，他们的友谊对于人猿之间几乎命定的敌对来说，不过是不可理喻的螳臂当车——“其实战争早已开始”，哪怕在和平的时候。
宽恕的归宽恕，复仇的归复仇
科巴从人类的军火库偷来机枪，暗中向凯撒射击。他以为凯撒死了，猴群以为是人类干的。他号令大家攻打人类，为凯撒报仇。猴群攻占了人类的高塔，忠于凯撒的人都被他关进了铁笼子。科巴命令一只猿猴杀死俘获的人，猿猴不从，因为它记得凯撒说过的，仁慈。科巴把那只记得仁慈的猿猴扔下高塔——电影《钢琴师》里有个镜头，纳粹把一个犹太人直接从楼上扔了下去。而凯撒被马尔康姆夫妇救活，他爬上高塔，向科巴要回权力。一对一的肉搏中，科巴将要掉下深渊，凯撒伸出手，拉住了科巴的手。这时，科巴倒想起了凯撒平时常说的：“猿猴不杀猿猴”。凯撒平静地说：猿猴不杀猿猴。可你不配做猿猴。
凯撒松开手，让科巴坠落下去——理智让人能够分清，谁是应该被宽恕的，谁是应该被报复的。正如不加思索地报复一切，不过是出于狭隘和鲁莽，不加辨析地宽恕所有，更多只是妇人之仁罢了，带来的将是更多无辜生灵的伤害乃至毁灭。正义，即让他拥有属于他的。被宽恕，不属于科巴。属于他的，他最终得到了。
对抗与和解，辨异与合同
苏格拉底说，倘若你以为不是以“理想国”的方式建立起来的城邦算是“一个”城邦，你就太天真了。那些城邦永远是两个，至少两个：富人和穷人，统治者和被统治者。他们之间彼此对立、冲突，很容易因为内部的冲突而造成城邦的瓦解——外力或许只需一根稻草。人猿之战便正是如此。人类分成两派，马尔康姆为首的亲猿派和德里弗斯为首的杀猿派，在影片尾声，他们的对立升级为马尔康姆拿着机枪威胁德里弗斯，让他不要炸塔楼，给凯撒一点时间，收回科巴发动的占领。但德里弗斯认为这不可理喻。他自杀性地拉了引爆线，认为自己是在拯救人类。
这部电影最触动我的地方，是敌对双方能够在对抗性张力之中，仍然在不经意间向对方流露出善意。比如那只刚出生不久的小猴，跳到萨拉的肩上，好奇地打量那些新鲜的物事，萨拉和亚历山大的目光从惊愕逐渐变得慈爱。放下了人与人(猿)之间的算计和戒备，纯粹的自然，便得以涌现。就像整部《伊利亚特》，我只爱最后一卷。特洛伊国王普里亚冒死去阿喀琉斯的帐篷里，请求他允许自己带回儿子赫克托的尸体。无论带着怎样的仇恨，阿喀琉斯和普里亚短暂和解了，他们共进晚餐的时候，向对方温和地微笑——尽管他们知道，战争并没有结束。
让我们生活在各自的家园里
猴群的领袖是一只会说话的猴子，他叫“凯撒”，他是被一个善良的人养大的。他允许马尔康姆等几个人进入水坝工作。他明白人类军火的威力，也明白倘若不允许，人类将立即向猴群宣战，无数猴子将死于枪炮。但他的手下，另一只猿猴科巴，反对凯撒的妥协。他的理由是：猴群应该抓住这个时机，趁人类脆弱的时候进行复仇。而且，人类获取能源之后，将变得更加不可战胜，那时猴群可就惨了。
显然，两派都有道理。这一仗总是要打的，不过是或早或晚的区别。这是一个窘境，或早或晚，总要有无数猴子死于枪火。就像人类文明内部：资源在那儿，就那么多，要么归你，要么归我。争执始终都在。所谓和平，不过是面对彼此的威慑力而不得不按兵不动。我不打你，因为我不想被你打死。和平，是暂时不爆发的火山。想不被毁灭，只能增加自身获胜的筹码。文明之间是这样，个人之间也未尝不是这样。因此，“之间”，是充满了张力的地带，它逼迫个体在自身之中不断地超越自身。
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