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『壹』 京卡互助服务卡与京卡有区别吗

有区别，京卡只是北京银行发行的普通银行卡。而凳伏桐京卡互助服务卡，是北京总工会向所有会员发放的会员卡。

1，发卡机构

京卡是北京银行发行的银行卡。京卡互助服务卡是由北京市总工会发放的，主要用于整合资源、服务职工。京卡互助服务卡它有普通京卡银行卡的功能枣坦，同时还可以持卡享受北京市总工会提供的一些优惠活动。

2，服务范围

京卡由于只是由北京银行发行的银行卡，所以只有一般借记卡储蓄，存取款等服务。

而京卡互助服务卡则能为会员提厅丛供法律咨询、法律援助、职业介绍、帮困救助、婚介服务、职业培训等多项服务。持卡会员还可以在“京卡•互助服务卡”特约服务商处享受到文体健身、公园游览、图书电影、体检就医、购书购物等多项优惠服务。

3，发放规则

京卡借记卡的主卡持卡人可为家人申办2张副卡，并可为其设定不同级别（A级或B级）。主、副卡持卡人可分别使用不同的个人密码，并在各自的级别权限内使用卡内账户资金。避免分散资金，降低收益。而京卡只是普通的银行借记卡。

『贰』 寻找恐怖片

http://ke..com/view/60294.htm
欧美恐怖电影百强

1． 活跳尸（Re-Animator）：制片人布里安.尤兹纳，导演斯图尔特.戈登。
2． 活跳尸（二）：导演布里安.尤兹纳。
3． 活魔人（From Beyond 1986）：导演布里安.尤兹纳。
4． 养鬼吃人（系列）：迄今已拍7集，以一、二、三集最有价值。一、二集导克里夫.贝克。
5． 群尸玩过界：导演彼得.杰克逊，这是他才华尽显的成功之作（他就是《魔戒3之王者归来》的导演）。
6． 德州链锯杀人狂（系列）：托比.胡伯的成功之作，该系列共四集，后三集具有一定价值。粗源旅
7． 幽浮魔点：查克.拉塞尔的早期名作，1988年公映，对50年代旧作的翻拍。
8． 鬼驱人（系列）：托比.胡伯与斯匹尔伯格打造的名作。后又续出两集。
9． 美国人狼在伦敦：又称鬼追人、人狼咬哗鬼，人狼题材中的经典，悲剧。
10． 猛鬼街（系列）：名导韦斯.卡拉文的惊世之作，以一、二、三集最好，四、五、六、七集虽逊色，但绝对值得全部收齐。而且几个名导均涉入其中，该系列片成了他们在恐怖片领域的演军之所，如查克.拉塞尔（三集）、雷尼.哈林（四集）、史蒂芬.霍普金斯（五集）。
11． 黑色星期五（系列）:迄今共十集，该系列片仁者见仁，智者见智，毁誉参半。该片也译为《太凶杀人狂》。
12． 月光光心慌慌（系列）：迄今共八集，名导约翰.卡朋特是始作俑者。它潜移默化影响了一批以凶杀案为主题的恐怖片。
13． 闪灵：库导的大作，不收遗憾终生！！！！！
14． 梦幻杀人档案：克里夫.贝克风格的作品。
15． 驱魔人（系列）：共三集，第一集绝对经典！宗教色彩浓厚，二、三集价值不大。
16． 人狼（系列）：八十年代的人狼系列片，是人狼类恐怖片的全面教材之作。共六集。
17． 哗鬼番生（系列）：又叫灵魔翻生、生人回避。活死人题材的经典，比乔治.罗梅罗的僵尸电 影要活泼得多，共三集，一、二集强调特技，第三集由布里安.尤兹纳执导，特技+情感，还感动了不少人！
18． 差品味：彼得.杰克逊的作品。
19． 烈血海底城：属于变异生物类的恐怖片。第一滴血续集的导演乔治.卡斯梅托的作品。
20． 地狱之城：意大利导演Lucio Fulci之作，该导演特色有二：故事发生地总在外国，以美国居多；有刺激人消化道之作用！
21． The beyond:译名岩凳不详，前述导演的作品。
22． 僵尸（系列）：原名ZOMBIE,共四集。Lucio Fulci是始作俑者，第一集最为经典。
23． 丧尸出笼:乔治.罗梅罗的作品，此君的电影适合给Micheal Jackson作MTV背景用。 该片一度被奸商作为电影版的《生化危机》出售。
24． 死亡的黎明：乔治.罗梅罗的另一代表作。
25． 恶夜僵尸：乔治.罗梅罗僵尸电影的得意之作，1968、1990共拍了两次。
26． 天魔回魂：约翰.卡朋特的宗教类恐怖片，观众需要知道一些基督教内容，是一部在科学与宗教中作妥协的产物，符合八十年代的科学宗教之风。
27． 变种夜魔：克里夫.贝克的作品，名导大卫.克罗南伯格在片中饰一杀人犯。
28． 撒旦回归（系列）：共三集，也是宗教类恐怖片。
29． 鬼娃回魂：鬼娃新娘共四集。颇具特色，独树一帜，确立了一种以玩具为主角的恐怖片类型，开创了此类低成本片的先河，有一批追捧者。一、二集最好！尤其是第二集！特技+情节不错！
30. 恶魔玩具：鬼娃回魂的成功仿制品。
31． 突变第三型：80年代至今，是未知生物、外星生物（异形）的风摩期，约翰.卡朋特的这一作品较好地赶上这一潮流。
32． 穿梭猛鬼城（系列）：宗教类恐怖片。
33． 闯错鬼门关（系列）：即children of the corn,邪 教题材恐怖片。
34． 试管人魔：与“苍蝇"要反映的主题类似，人类永远不要充当上帝的角色，否则只能作孽！
35． 异形怪体：经典片，多裂码次重拍，最近一次是1993年，导演斯图尔特.戈登。
36． 夜夜破胆：布里安.尤兹纳95年的宗教类恐怖片。
37． 魔鬼牙医（系列）：布里安.尤兹纳作品，心理扭曲的世界的真实反映，两集。
38． 夺命凶眼（系列）：大卫.克里罗南伯格开的头。共三集。
39． 食人族:属人类学题材的恐怖片，真实性不容置疑。另一部叫 Eaten Alive 也属于此类。
40． 蚂蚁帝国（食人蚁）：属于自然类或生物学类题材恐怖片，十分真实！
41． 惊异大魔茧（食人巨蚊）：生物学类题材的夸张，看起来像几亿年前一米多长的古蜻蜓。
42． 蛞蝓之灾：生物学类题材恐怖片。
43． 种子人魔：类似“异形怪体"。
44． 变种DNA（系列）：生物学类题材恐怖片的又一夸张之作。共三集。
45． 破茧天魔（系列）：共四集，韦斯.卡拉文始作俑。
46． 杀出个黎明（系列）：共三集，塔伦蒂诺的鬼才之作！酷到极点！
47． 夜半鬼敲门（系列）：共二集。史蒂芬.金的作品。
48． 舐血夜魔：史蒂芬.金的悲剧恐怖片，主题曲是ENYA的作品，回味无穷！！！
49． 丧尸特警：活死人题材的佳作。
50． 变形战士：擦“异形"边的仿制品，枪战场面不少。
51． 蛇妖：白面小生休.格兰特的作品，英伦风味重。
52． 从死亡归来（BACK FROM THE DEAD）:与《群尸玩过界》类似，绝对刺激视觉与心理防线！
53． 人玩鬼（系列）：又译《尸变》，影片中描述了尸体腐烂的千变万化，即恶心又恐怖。共三集。
54． 割人狂医：与“魔鬼牙医"一个类型。
55． 狂犬病：大卫.克罗南伯格的作品。
56． 变种血魔：布里安.尤兹纳的作品，生物类题材。
57． 恐怖南瓜头（系列）：美国地域式的恐怖片，共四集。
58． 曼哈顿的婴儿：Lucio Fulci的作品。
59． 守墓屋：Lucio Fulci的作品，意大利式僵尸。
60． 变种女郎：一部优秀的人狼题材作品。
61． 杀手的肖像（系列）：共二集。**杀人的真实描写！实在是杀人不眨眼！！！
62． 活死人的孩子：最新的活死人电影！
63． 血腥圣诞夜（系列）：又称超魔空间，邪 教题材恐怖片，共四集。
64． C、H、U、D（系列）：纽约地下生存的变异生物杀人的故事。
65． 蜘蛛岛：布里安.尤兹纳2001年的作品。
66． 食人巨鳄（系列）：共三集。自然类恐怖片。
67． 小强风暴：原称they nest ，自然类恐怖片。
68． 蝙蝠：自然类恐怖片。
69． 梯下亡魂：精神不正常的人离远些为妙！此片是警示。韦斯.卡拉文的作品。
70． 铁血人狼：另类人狼的作品。
71． 神鬼大反扑：韦斯.卡拉文的吸血鬼题材作品，不错！不拖泥带水。
72． 墓穴怪谈（系列）:该系列电影每一集均由二、三个独立小故事组成，题材广泛。其中有一集是施瓦辛格任导演。
73． 猛鼠食人城：生物变异的题材。
74． 猛鬼屋逐个捉：50年代老片重拍。泽梅基斯任制片人，可见此片重要性。
75． 鬼入侵（The Haunting）:与《猛鬼屋逐个捉》题材相同。音效优异。又称“鬼屋凶灵"。
76． 瘦到死：史蒂芬.金的作品。
77． 深海狂鲨：生物变异的题材。雷尼.哈林的作品。
78． 魔鬼医院：**医生用活人作试验的恐怖故事。
79． 看夜更：丹麦的一部冲入美国市场较为成功的恐怖片。
80． 魔女佳丽（系列）:共两集，人体特异功能式的恐怖片，复仇至上。
81． 血尸夜/恶夜之吻（黑夜临近）：比尔.派克斯顿演的一部僵尸类恐怖片，人物刻划得不错。
82． 隔离屋有鬼：80年代的片子，属于“小魔怪"式的恐怖片。
83． 我知道你去年夏天干了什么（系列）:两集。《月光光心慌慌》的追捧作。
84． 夺命狂呼(系列)：三集。又译《惊声尖叫》。第一集最好。
85． 猛鬼学校（大学舞会之夜）：四集。英文名：Prom Night 。80年代的作品，类似魔女佳丽。
86． 大白鲨：共四集。斯皮尔伯格始作俑。第一集不错，二、三也可。
87． 凶兆：共四集。类似大法师，宗教气氛弥漫。
88． 行尸女郎：Living Dead Girl。活死人题材。
89． 深海异形：自然类题材恐怖片。
90． 不可思议的勾魂事件：彼得.杰克逊到美国后的第一部作品，有些喜剧色彩。
91． 巫毒教：神秘邪 教使死人复活的题材。
92． 禁入魔镜(系列)：共三集。
93． 捉妖小天师：少年儿童也能驱除邪怪。影片里出现了弗兰肯斯坦、人狼、CHUD、木乃伊，吸血鬼等鬼怪。
94． 惊心食人族：另类宗教题材。
95． 口出狂言：约翰.卡朋特的作品。又称战悚黑洞。
96． 巨蛙：自然类题材。
97． 巨蛙镇：变异人统治未来的题材。
98． 凶雾杀机：复仇/复仇……卡朋特的作品。
99． X你老墓（系列）：两集。有点色情，妇女受害复仇，可以理解。
100． 追命传说（系列）：三集。自然+宗教类题材。

日韩恐怖片（非排行榜）
1.咒怨 ：共6集，还有一集在拍摄过程中（日本）
2.鬼娃娃花子：日本校园类型的恐怖片
3.老师的恩惠
4.灰姑娘
5.假发
3.传说的地方：韩国恐怖片，但并非吓人
4.鬼来电：日本恐怖片，讲述的是以手机短信杀人事件展开的故事
5.狐狸的阶梯：
6.鬼铃：讲述的是手机和婚外情的事
7.红色高跟鞋：一双高跟鞋的历史.追溯的过往
8.午夜凶铃系列:共4部.第一部最为经典.第二部贞子缠身和第四部贞相大白也是相当不错.第三部有点脱离灵异.不推荐
9.古墓学校
10.突然有一天4部曲;2月29. 黑森林.Dday.第四层
11.富江系列
12.抽像画中的越南少女
13.鬼铃
14.轮回
15.死魂曲
16.笔仙
17.红色高跟鞋
18.怪谈新耳袋
19.美发师
20.裂口女
23.恐怖童话
24.下水道的人鱼:非常恶心
25.传染歌
26.鬼卜怪谈
27.灵缚
28.怪谈鬼人偶
29.尸怨
30.鬼家怪谈
31.大逃杀
32.人型师 教人不要随便遗弃自己以前心爱的东西!!
33 蔷花红莲 姐妹情深

『叁』 南洛河(黄河支流洛河的古称)详细资料大全

洛河，古称雒水，黄河右岸重要支流。因河南境内的伊河为重要支流，亦称伊洛河，即上古时期河洛地区的洛水。南洛河为洛河在水文上的名称。源出陕西省渭南市华州区西南与蓝田县、临渭区交界的箭峪岭侧木岔沟，流经陕西省东南部及河南省西北部，在河南省巩义市注入黄河。河道全长447公里，陕西境内河长129.8公里，河南境长366公里。流域总面积18881平方公里。

洛河水利开发历史悠久。特别是河南省境内，《水经注·谷水注》称，西周时洛阳附近，已修有汤渠。唐代曾引伊、洛水灌溉地势较高的农田，是形成古代经济文化中心的重要地理条件。以后历代都有增建，特别是建国后，形成了以伊河陆浑灌区、伊东灌区、洛宁县引洛灌区、宜阳引洛灌区等分布广泛在完善灌溉体系。对当地经济社会发展作用很大。

洛河在中华文明的发展中占有重要地位，与黄河交汇为中心的地区被称为“河洛地区”，是华夏文明发祥地，河洛文化被称为中华民族的根文化。

基本介绍

• 中文名称 ：南洛河
• 河南段河长 ：王炯

干流概况,河谈圆流走向,河道特征,水文特征,流域概况,流域地理,流域文明,主要支流,水利开发,陕西省境,河南省境,

干流概况

河流走向

南洛河是黄河右岸支流，古称雒水。从河南毁核偃师市支流伊河河口杨村至巩县南洛河口一段又称伊洛河。位于陕西地区东南部及河南省西北部，是陕西省东南部唯一入黄河支流。 南洛河巩义 段 南洛河源出陕西省渭南市华州区与蓝田县、临渭区交界的秦岭海拔2028.4米的龙凤山东南侧箭峪岭侧木岔沟（岔沟脑）即洛南县洛源镇的龙潭泉。《山海经》曰：“灌举之山（今冢岭山），洛水出焉。”《水经注》说：“洛水出京兆上洛县灌举山，东经熊耳山北（今河南卢氏县境），《禹贡》所谓‘导洛自熊耳’即此。”一说源于洛南县洛源镇龙潭泉。 南洛河东南流入洛南县，横穿中南部，经洛源、眉底、尖角（县城正北）、柏峪寺、灵口及庙湾等乡镇，在沙河口附近流入河南省卢氏县境；经洛宁县、洛阳、偃师等县（市），由巩县东北注入黄河。 洛南县境内，源于洛源镇龙潭泉，流经张坪、保全、眉底、白洛、祖师、尖角、官桥河、柏峪寺、黄坪、灵口、庙湾等12个乡，于王岭乡兰草河口进入河南卢氏县后在河南巩县北流入黄河。县境内流程129公里，流域面积2681.7平方公里，占全县河流流域总面积的96.1%，比降7.04‰，多年平均径流量8.19亿方立米。 洛河发源于秦岭山脉东侧的陕西省洛南县洛源乡木岔沟流经卢氏、洛宁、宜阳、洛阳、偃师，在本县岳滩含余塌村东约1公里处与伊河相汇，向东北经巩县神堤村北注入黄河。偃师段则崖望村至杨村长31公里，占洛河全长453公里的6.8%，流域面积255平方公里，占全县总面积的27%；其河床宽0.5－1公里，最宽处（西石桥）2.2公里，最窄处（喂南）0.32公里，河床纵坡度约1/2400。洛河与伊河汇流后称伊洛河，其纵坡度约1/4000。河床由卵石、泥沙构成，渗水性较好，水浅多洲，不能通航。 1954年至1985年（白马寺水文站观测资料），洛河最大流量7230立方米/秒，相应海拔133.32米（1958年7月17日）；最小流量0.39立方米/秒，相应海拔128.45米（1960年6月22日）；最高海拔133.72米，相应流量5380立方米/秒（1982年8月1日）；最低海拔128.42米（1978上5月24日）。年平均含沙量7.10千克/立方米。1965年至1978年平均径流量19.15立方米。 自西向东该河北北岸主要村庄有龙虎滩、小湾、鱼骨、和村、古城、城东、前纸庄、新寨、塔庄、西寺庄、东寺庄、许庄、魏窑、山圪垯、台沟、忠义、寺沟、石家庄；南岸有崖望村、西新庄、西石罢、孙家岗、河头、大郊、关庄、北许、二里头、喂庄、郭家滩、何家地、后马郡、岳滩。 河道全长447公里，陕西境内河长129.8公里，流域面积3145.7平方公里，多年平均径流量为8.83亿立方米。（一说陕西境内流长124.6公里，集水面积3110平方公里），为河流上游段。河南境长366公里。流域总面积18881平方公里，河南境内流域面积为15771平方公里，占总面积的83.5%。

河道特征

陕西省境内，洛河河谷形态可分三段：发源地至保全为上游狭谷段。山高坡陡，水流急湍，海拔高度由1600米降至1100米，流程28公里，平均比降17—9‰；保全至庙湾，为较开阔的中游川原段。该段河道宽阔，间有滩湾，流程75公里，海拔高度由1100米降至750米，平均比降4.7‰。南北地貌形态差异较大。南部蟒岭横断，以风化片麻岩为主，河短水小，推移质多，大量粗沙粒堆积河床，北部以石灰岩为主，风化小，推移质少；庙湾至兰草河口为下游狭谷段。流程26公里，海拔高度由750米降至679米，平均比降3‰。夹岸有石质山地，谷坡陡峻，悬崖壁立，沟深水急。

水文特征

南洛河灵口站，集水面积2473平方公里，多年平均径流深278.4毫米，多年平均径流总量6.65亿立方米。地表径流深随地形升高而增加，并自西向东削减。河谷沿岸为低产流区，年均250毫米以下，以此为轴向南、北二岭中部递增，变化范围在250～327毫米之间，为中产流区，秦、蟒岭中高部位为高值区，北部面积大于南部，最高区在石门河流域北部，径流深297毫米。灵口、庙湾一带由于蒸发量大，年均径流深约在220毫米以下，为低产流区。 灵口站地下水补给量7.92立方米/秒，占年径流总量的34.7%。 南洛河径流变差系数（Cv）0.60，呈丰、平、枯水年周期交替。灵口站实侧最大径流量为17.45亿立米（1964年），最小径流量为2.535亿立米（1973年），丰枯比为6.86:1。 南洛河灵口站年平均输沙量173万吨，平均输沙模数700吨/平方公里·年，平均含沙量2.11公斤/立方米。 南洛河灵口站最大洪峰流量均值787立方米/秒，实测最大洪峰流量2370立方米/秒，发生于1965年7月。

流域概况

流域地理

南洛河陕西段，处在华北准地台南缘的商渭台缘褶皱带与秦祁地槽的东秦岭褶皱系交界带，多灰岩、页岩地层，河道以砾石质结构为主。地势北缘秦岭（草连岭海拔2646米）、华山（海拔2165米），南顺蟒岭（最高处1744米），中间为南洛河河谷，总趋势西北高、东南低，大致形成三个小区：一是干流以北广大山地区，山高坡陡，沟深流急，仅一些较大支流沿岸有少量川地。二是干流两岸及永丰、景村、古城、三要等乡镇一带的浅山川原区，有较完整的三级阶地构成的大片川原，拥有“四十里梁原”和古城川，土层深厚肥沃，为洛南县的主要产粮区，20世纪50年代至70年代修建的南洛惠渠以及星罗棋布的库塘，为川原耕地提供了灌溉条件，有“小关中”之称。三是面积较小的南部蟒岭花岗岩流砂丘陵区，为水土流失严重地带。干流文峪河口以上为山溪性河流，比降达12.5‰，全河平均比降为3.7‰，官桥河以下曲流发育，形成许多“鸵胫”、“驼背”河道。雨量750毫米左右，年均径流量7.57亿立方米，平均流量24立方米每秒，1957年灵口最大流量3030立方米每秒，最小2.58立方米每秒。年输沙量476万吨，每平方公里流失量1530吨。

流域文明

洛河流域，是华夏文明的发源地之一，黄河、洛河交汇处的广大地区，被称为河洛地区，而孕育、发展、繁荣、传承于河洛地区的地域文化被称为河洛文化。这一地区是“中国”名称的来源。 伏羲长期在河洛一带活动，受“河图”启发画了八卦。伏羲的女儿溺死于洛水，化为洛神。再如黄帝也在这一带活动，新安县的青要山即黄帝密都之所在。还有帝喾也曾生活在洛阳偃师境内。 河图洛书传说，就发生在河洛地区。相传伏羲氏时，有一匹龙马从黄河浮出，背负“河图”；有一只神龟从洛河浮出，背负“洛书”。伏羲依此“图”和“书”，画作八卦，就是后来《周易》一书的来源。 河洛地区长期是奴隶制国家、封建制国家的都城所在地，古代的国家制度和都城制度，基本都在河洛地区发轫和完成。古代两次大的社会制度变革，即奴隶制的确立和封建制取代奴隶制，都与都城洛阳有着难以割舍的联系。河洛地区是五大学说流派的建立平台和发源地。 司马迁在洛阳受命写《史记》，班氏兄妹在洛阳著《汉书》，陈寿在洛阳撰《三国志》，司马光在洛阳完成《资治通鉴》。《尚书》开中国散文作品之先河；《诗经》是第一部诗歌总集；西汉时洛阳人虞初著《周说》，被誉为小说的开山之作；汉代词赋、建安文学、汉魏文章、唐诗宋词，都成就了河洛文学的辉煌。 科学技术发明荟萃河洛地区。偃师二里头出土的青铜器，是迄今最早的一批青铜器；夏代杜康在洛阳发明酿酒；东汉张衡创制了浑天仪、地动仪；东汉蔡伦创制了“蔡侯纸”；魏晋发明家马均发明了龙骨水车、水转百戏。 河洛教育向称发达。偃师二里头夏都，有最早的“庙堂式大学”；东汉著名的洛阳太学，是世界上最早的国立大学和研究生院；东汉鸿都门学，是世界上最早的高等专科艺术学校；隋代炀帝于洛阳创科举取士之制；唐代武则天首创殿试并设武举。 河洛地区产生的对社会历史有影响的名人有伏羲、黄帝、帝喾、大禹、商汤、伊尹、周公、老子、苏秦、白圭、贾谊、刘秀、班超、班昭、张衡、蔡伦、王充、华佗、马钧、曹操、曹丕、曹植、司马懿、陈寿、裴秀、左思、孝文帝、隋炀帝、韩擒虎、宇文凯、唐太宗、武则天、狄仁杰、韩愈、李白、杜甫、白居易、刘禹锡、元稹、李贺、吴道子、李龟年、玄奘、神秀、一行、赵匡胤、赵普、吕蒙正、欧阳修、司马光、邵雍、二程兄弟、建安七子、竹林七贤等。

主要支流

陕西省境内直接入洛支流24条，其中百平方公里以上支流10条，主要有文峪河、石门河、石坡河、县河、东沙河等，河系呈不对称叶脉状，左侧支流长大，多常流水，右侧支流短小，多季节河。 蒿坪河，源于华州，自武家院进入洛南境内后，流经乱石坪、蒿坪至保全街西汇入洛河。境内长29公里，流域面积127.2平方公里，平均比降为29.9‰，河流落差753米，常流量0.65立方米/秒。多年平均径流量3689万立方米，枯水流量0.41立方米/秒，水力资源理论蕴藏量6579千瓦。上游山高、谷狭水急，下切力强，下游谷川相间。 文峪河，源于华州水仙台，流经金堆城，自石嘴入县境后，穿瓦子坪至眉底注入洛河。境内长32公里，流域面积118.3平方公里，平均比降24.9‰，河流落差567米，水势湍急。多年平均径流量3430万立方米，水力资源理论蕴藏量2024千瓦。山高川平，落差较大。 麻坪河，源于华阴市肉架子沟，自栗峪乡斜岭村北部燕石沟进入洛境后流经栗峪、麻坪、孤山至石门峪口注入石门河。长38.2公里，流域面积184.1平方公里，平均比降20.9‰，多年平均径流量5081万立方米，常流量0.9立方米/秒，枯水流量0.45立方米/秒，水力资源理论蕴藏量3529千瓦。上游山高谷狭水急，下游宽谷与狭川交替。 石门河，源于黄龙山道沟，流经陈墹、石门，于石门峪口汇入麻坪河至尖角注入洛河。长43.9公里，流域面积353.1平方公里，比降16.1‰，多年平均径流量10608万立方米，常流量1.88立方米/秒，枯水流量0.89立方米/秒，水力资源理论蕴藏量3187千瓦。上游山高河狭，中游川宽地阔，下游谷窄，水势急湍。 石坡河，源于驾鹿火龙关，自西北向南流经巡检、石坡、李河，于梁头塬王村注入洛河。上游名高山河，中游称禹坪河，下游为石坡河。流程56.2公里，流域面积662平方公里，比降20.4‰，多年平均径流量18403万立方米，常流量3.27立方米/秒，枯水流量1.34立方米/秒，水力资源理论蕴藏量19961千瓦，可开发5889千瓦，占全县可开发量15.8%。中游的纸房、罗窑、石坡、李河均建有水轮泵站和小水电站。 周湾河，（西抚河）源于驾鹿五道沟，流经驾鹿、窄口河至石坡，汇入石坡河，全长38.6公里，流域面积117.1平立公里，比降20.7‰，多年径流量3161.7万立方米，常流量0.56立方米/秒，枯水流量0.34立方米/秒，水力资源理论蕴藏量2396千瓦。 桑坪河，上游名寺耳河，下游名桑坪河，源于秦岭八套山麓，流经寺耳、桑坪至李河口汇入石坡河。流程35.1公里，流域面积183平方公里，平均比降20.7‰，多年平均径流量5033万立方米，常流量0.89立方米/秒，枯水流量0.37立方米/秒，水力资源理论蕴藏量3183千瓦。 西峪河，源于陈耳大王西峪，上游称陈耳河，中游称田门河，下游称西峪河，于河口注入洛河。长40.8公里，流域面积161平方公里，平均比降26.7‰，多年平均径流量4427万立方米，常流量0.79立方米/秒，枯水流量0.24立方米/秒，水力资源理论蕴藏量4389千瓦。 龙河，源于庙台寺沟，上游在庙台境内称补珠河，南流至浮庄口纳浮庄河，至大庄口又汇合大庄河，南流至后碥汇入洛河。下游统称为龙河。长25.8公里，流域面积136平方公里，平均比降19.9‰，每年平均径流量3264万立方米，常流量0.58立方米/秒，枯水流量0.40立方米/秒，水力资源理论蕴藏量1573千瓦，河道弯曲，地势宽坦。 县河，系洛河二级支流。旧志载有3名，即“武里水”、“清池川”、“里清川”。自隋大业十一年（615），因县治由武谷川（古城）移此而得名。源于马河乡境内的埝浪，上游名叫洗马河（即大渠川），又汇秦王川（即黄柏川）再汇小渠水，沿西南转向东北流向，经马河、谢湾、城关，于城关陶川村碾子沟口注入洛河。干流长31.4公里，流域面积154平方公里，河流落差307米。多年平均径流量400万立方米，常流量0．71立方米/秒，枯水流量0.58立方米/秒，水力资源理论蕴藏量373.4千瓦。 西沙河，（景村沙河）亦称庙坪河。源自油泉分水岭，经景村至下墹双桥汇鹿池川河，流经茶臼山西纳鏊峪河，于薛楼入洛河。干流长35.5公里，流域面积123.5平方公里，河流落差323米，多年平均径流量3087万立方米，常流量0.55立方米/秒，枯水流量0.25立方米/秒，水力资源理论蕴藏量860千瓦。因上游花岗岩和红色沙砾层风化剥蚀严重，故下游河道细沙淤积。 中沙河，（古城沙河）源于蟒岭北侧老君峪流岭槽，北流经沙坪纳小秦峪河、高河、蒋河至页山再纳韩西沟河，于沙河口入洛河。干流长35.5公里，流域面积157.9平方公里，河流落差349米。多年平均径流量3947万立方米，常流量0.683立方米/秒，枯水流量0.24立方米/秒，水力资源理论蕴藏量1604千瓦。其特点是季节性河多，久旱即涸。洪水暴发时，黄沙淤积，冲压沿岸村庄良田。建国后，创办国社合作及集体林场，植树造林，封沟打坝，治理小流域，兴修基本农田，支流建有朱沟、贾沟水库，在古城境开凿红惠渠，引水灌溉，使沿岸成为主要产粮区。 东沙河，（三要沙河）位于县境东南。其上游为姬家河，自寺坡何村以东称东沙河，沿东流经寺坡、三要折向东北，于土家嘴注入洛河。长41.2公里，流域面积355平方公里，河流落差359米。多年平均径流量3347万立方米，常流量0.59立方米/秒，枯水流量0.39立方米/秒，水力资源理论蕴藏量3908千瓦。其特点是流沙淤积，泥沙混流，泄流滑坡现象严重。 姬家河，发源于古城马连滩卧牛石沟，沿东北流至寺坡何村，下游称沙河。长26.5公里，流域面积133.9平方公里，河流落差38米。多年平均径流量852万立方米，常流量0.15立方米/秒，枯水流量0.10立方米/秒，水力资源理论蕴藏量1636千瓦。 兰草河，位于县境东南，源自河南省兰草薛沟，为过境客水。向北流经王岭至兰草河口入洛河。在县境内长17公里，流域面积48平方公里，河流落差96米。多年平均径流量1152万立方米，常流量0.204立方米/秒，枯水流量0．10立方米/秒，水力资源理论蕴藏量351千瓦。其特点是：上游为石灰岩地貌，山高谷深，流水湍急；下游弯道中有成片农田。 河南省境内，伊河是洛河的最大支流，发源于栾川县伏牛山北麓张家村，经嵩县、伊川、洛阳市，于偃师县杨村汇入洛河，河道长265公里，流域面积6029平方公里。

水利开发

陕西省境

灌溉工程 伊洛河洛惠渠灌区，分布于洛南县县城西北部40里梁塬。自保全区张坪乡磨沟口引洛河水至城关镇张曹村，全长63.2公里。灌区辖保全、永丰、兑山3区和城关镇、卫东镇计9乡（镇）52个村。设施灌溉面积3.82万亩，有效灌溉面积2.22万亩。属全县规模最大、灌溉面积最多的水利工程。 “苦瓜梁塬黄柏川，人畜饮水都困难。”建国前，梁塬人民深受无水之苦，梦想洛河水上塬。1957年 *** 洛南县委、县人民委员会根据民众迫切要求，着眼洛南的经济建设，作出兴修洛惠渠水利工程的决定。经过勘测设计，上报省、地批准，于1958年9月5日动工。当时抽调干部40名、民兵3000名，以军事编制组成洛惠渠工程战斗团。由县长张东任团长，县委书记冯培智任政治委员，县武装部部长周良才任副政治委员，并具体负责全部工程。战斗团发扬艰苦奋斗精神，攀岩凿壁，先后打通鸡关山、老虎岩、龙山岩、神仙洞等26座悬岩、29处峻岭，于1959年9月开通12.5公里石渠工程。10月26日又动员万名劳力、百名干部开辟梁塬土渠工程，到11月5日，31.5公里土渠基本开通。12月16日在席洼工地举行通水典礼， *** 商洛地委书记王杰到会祝贺，商洛专员公署专员郭茂生剪彩。《陕西日报》报导讯息并发表社论，西安电影制片厂拍摄了新闻纪录片。 主渠建成后，又进行了4次续建：1960年5月至1961年10月，改建了水西峪至黑圪塔沟段，开凿隧道934.6米，裁弯取直，甩掉了张塬一段渗漏干渠，缩短渠道10公里；1962年，打通黑圪塔沟至鼓楼河隧道1826.8米，并修筑了排洪桥等配套工程，使鼓楼河水库死库变活库；1976年扩建中干渠，从辛岳水库至李湾8.3公里，南低干渠从焦村后峪至四皓中学11.6公里；1979年下半年，从龙山崖到水西峪的堡子沟又修筑了一条隧道，使总干渠缩短了2公里。 洛惠渠建成后，每年为鼓楼河、辛岳、李村3个总蓄水量590万立方米的水库和90个总蓄水量72万立方米的池塘供水。同时在下游打机井27眼，建抽水蘸20处、流动喷灌站63处。 该工程总投资850万元，其中国家投资681万元，社队自筹169万元，总投工131.5万个。在工程进行中张永银、姚生成、张吉才等16人光荣牺牲，阎孝敏等6人因伤致残。 1993年至1994年，又由国家立项，省、地、县共同投资，在灌区兴建农业综合开发工程。新修支、斗分渠道167.8公里，新增有效灌溉面积2.3万亩。 防洪工程 民国年间，百里洛河任水漫流，蟒岭黄沙伴水压田，洪涝灾害经常出现。1956年，白洛乡杨村高级农业生产合作社发动民众在洛河滩筑起河堤，植树万株，办起了林场，保护农田千余亩。保全乡黑潭村、灵口乡焦村等地仿效这一做法，沿河砌筑石堤，堤外栽杨柳，堤内栽桑树，兴利除害，一举两得。七十年代末，全县开展“向洛河要地”四大治理工程，组织力量对沿洛河及其主要支流进行了统一规划，采取干砌（少数险段浆砌）石坝，坝外植树、坝内造田的方法组织沿岸民众施工，建成防洪堤坝1845处，总长210公里，保护、新造农田10万余亩。保全、眉底、白洛、尖角、柏峪寺、黄坪、灵口、庙湾等段河堤防洪工程坚固，在抗大洪、渡大汛中发挥了重要作用。

河南省境

洛河水利开发历史悠久。《水经注·谷水注》称，西周时洛阳附近，已修有汤渠。唐代曾引伊、洛水灌溉地势较高的农田。清代洛阳县有周阳渠、五龙渠、通济渠、洛渠、伊渠、大名渠、新兴渠、永通渠、古红渠、任解元渠等。民国时，卢氏、洛宁、洛阳、偃师、嵩县、伊川6县共有灌渠49条，灌区多为数百亩，万亩以上的有大清渠、大明渠、古洛渠、协济渠、洛宜渠5处。6县共有灌溉面积19万亩。
中华人民共和国成立之后，洛河水利得到进一步开发。1949～1955年整理旧渠，开凿新渠；1956～1960年修水库、打井、开渠全面展开；1961年以后调整、巩固已有工程，走向稳步发展。1987年，包括支流伊河在内，有大型水库1座，中型水库9座，小型一类水库73座，小型二类水库179座，总库容16.5762亿立方米。
（一）伊河陆浑灌区，陆浑灌区因自陆浑水库取水得名。灌区分布在嵩县陆浑水库两岸、临汝县汝河以北、伊川县焦枝铁路以东和伊河西岸先锋、顺阳二渠以西及偃师县南万安山北麓。库区以上有伊北、伊南两渠，渠首分设在嵩县南纸房乡西伊河两岸，径引伊河水东北入陆浑水库两侧。库区以下有总干渠1条，分干渠3条，全长298公里。干渠和总干渠均为1970年修建，1974年放水，设计灌溉面积134万亩。80年代灌溉面积40万亩，最多达60万亩。
（二）伊东灌区，伊东渠原建于1924年，渠长9公里，灌地6000亩。1950年和1951年扩建后，渠长22公里，灌溉面积增至1.8万亩。1959年二次改建，渠长31.5公里，设计引水11.7立方米/秒，实引水8.5立方米/秒。灌区范围为干渠以北，伊河东、南，陶化店以西，偃师县伊河南岸河谷平原地。有耕地14万亩，设计灌溉面积12万亩，70年代实灌面积8万亩。
（三）洛宁县引洛灌区，分布于洛宁县境之洛河两岸，北岸原有干渠2条，1967年连二渠为一，总长38公里，重建长水渠首闸，总称洛济渠。南岸干渠1条，长41公里，称洛济南大渠。二渠分灌长水镇以下洛宁境内洛河两岸河川地，灌溉面积7万余亩。
（四）宜阳引洛灌区，灌区分布在县境洛河两岸，有干渠4条，总长72.1公里，总引水流量24立方米/秒，灌宜阳县和洛阳市龙门5乡48村地5.08万亩。
（五）洛阳南郊南渠灌区，位于龙门以北、洛阳市区以南伊、洛夹河地区，有耕地面积约14.5万亩。灌渠多以洛河为源，主要有大清渠、大明渠、古洛渠和伊渠，四渠总长34公里。中华人民共和国成立后改大清渠为大新渠，把古洛渠并入大明渠，统称为洛南渠。灌溉面积1950年7万亩，1964年12万亩，1980年8.5万亩。
（六）中州渠灌区，959年开凿，渠长50公里，灌溉洛阳市郊、孟津、偃师8.4万亩。

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  Keleo

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  迈拓维矩

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『柒』 大家认为十分恐怖的恐怖片或鬼片

自从看了日本恐怖片《午夜凶铃》，便被日本恐怖片具有的独特魅力所感染。作为一种比较完善的类型电影，近些年来，好莱坞已经为我们提供了最佳模式。日新月异的电影技术不断为我们生产着一个又一个触目惊心的恐怖形象。然而，充咐芹满技术炫耀哗虚的好莱坞恐怖模式似乎已经走到尽头。在施瓦辛格主演的《魔鬼末日》中，观众期待已久魔鬼撒旦现形的压 轴戏虽然极尽夸张渲染之能事，却仍然被评论界誉为“小孩子所想象出的东西”。当年的卖座电影《夺命高校》看了一多半，还有比较浓厚的悬疑色彩，结果还是用高超的电脑特技画出一个巨大的异形怪物，很有卡通片的感觉。看来，好莱坞确实是离不开无所不能的电脑特技了。而电脑特技的盛行似乎正意味着电影语言特色的丧失。所有的想象力都用到表现电脑特技的尽善尽美方面，所有的精力都用来构造具有视觉冲击力的大场面上，如此一来，电影也就成为仅仅能满足人们感官刺激需要的拉洋片，只有一幕幕令人惊奇的画面从眼前掠过，电影艺术所独有的在时空组接中渲染紧张气氛、制造起伏跌宕出人意料情节的语言魅力便难得一见。所以说，集电脑特技之大成的现代恐怖片还不如几乎没有什么电脑特技的希区柯克早期作品更能令观众产生紧张刺激的感觉。我们只能说由电脑特技所表现出来的恐怖感只是一种单纯的视觉恐怖，而绝非电影恐怖。电影的所产生的恐怖感应该是一种情绪和心理上的恐怖感，只有恐怖感真正在思想上产生震动和影响，才是最高境界，才能使观众有审美愉悦。日本恐怖片恰好达到了这一境界。

日本恐怖片《午夜凶铃》体现了日本电影的民族特色。正是这种鲜明的民族特色，使它和通行已久的既成模式保持了相当的距离。最显著的是，既没有好莱坞电影所表现出来的对技术的过度依赖，又没有香港电影为达到通俗易懂易目标刻意追求叙述方式的简明流畅，相反，它用一种相对原始的电影语言以日本电影文化独有的沉稳和冷静来描述鬼故事的发生。突出表现了对意境的营造、悬念的铺垫，因而实现了电影恐怖的最高境界。自始至终，观众都被剧情牵着鼻子走，随着情节发展，心理上的紧张感逐步加大，欲罢不能。值得一提的是，因为有着相同的东方文化背景，缘于话语沟通上的心有灵犀，亚洲观众更容易体会到来自于银幕的压力。(资料显示,《午夜凶铃》在日本及东南亚等地创下惊人的票房收入，仅香港票房收入就达4000多万港币，成为香港史上最卖座的日片.)

日本电影文化有一种极为内敛的力量，常常表现出一种令人动容的沉静--这种精神和中国水墨画的某种意念、气质非常相近。寓动于静几乎是日本电影的本性。在日本电影大师黑泽明的许多作品中观众都能感受到静态所具有的强烈表现力：无论是早期的黑白片《罗生门》、《蜘蛛巢城》(两部片子中的丛林凶杀、夜访女巫都极富恐怖色彩。)还是后来的彩色片《影子武士》、《乱》，都能看到在一些人们沉默静坐的画面中潜伏着人际关系的矛盾冲突、人性世界的激烈斗争，此时无声胜有声的境界，令人慨叹。日本电影的独特精神并不只体现在某个大师身上，在小林正树导演的恐怖怪谈系列《黑发》、《雪女》、《失去耳朵的芳一》、《茶碗之中》也体现了冷静的电影语言魅力。在新一代的年轻导演身上同样保持着日本电影的独特精神。北野武的《花火》，许多激烈的动作场面都被导演用一种慢条斯理不动声色地方式来表现，静静的为观众制造看起来似乎很缓慢其实赢得人们目不转睛屏息静气关注的高潮，产生异常惊心动魄的效果。

《午夜凶铃》初看之下也许不象恐怖电影，缓慢的节奏、平淡的对白，似乎很难引发观众兴趣。加之看不到那些在好莱坞电影中常见的血腥暴力，也使观众觉得少有恐怖。相比之下，日本恐怖片较之好莱坞式恐怖电影要干净得多。分析起来，主要有以下原因：东西方“鬼文化”上的差别导致恐怖电影风格的迥然不同。在好莱坞电影中，鬼怪的形象往往只衡芦毕是两种形态，一种是腐烂变质的人体--僵尸，一种是以异形为代表的外太空生物，仅此两点就足以使具有疯狂想象力的好莱坞编导大作文章，不断推陈出新。众所周知，美国是一个很年轻的国家，历史的短暂使好莱坞在恐怖片中对传统文化精神一向少有表现，那些由高科技武装工业奇迹般的现代电影画面告诉我们，即使好莱坞电影一直沉迷于对人类梦想的再现，也只能囿于超现实主义、超级现实主义抑或未来主义。而日本恐怖片则和本民族悠久的历史文化渊源息息相通，表现出对传统文化的高度尊重，作品富于古典主义色彩，在表达方式上保留了清新婉约的民族文化气质。日本恐怖电影中鬼怪形象更多的是一种虚无飘渺的意象，这一点，和中国传统文化中某些迷信观念一脉相承，如，在小林正树导演的《失去耳朵的芳一》有这样一个场面，烟雾弥漫的墓地鬼火飘游，在许多熟悉香港鬼片的观众眼里，这是个再寻常不过的场面。东方文化背景下的鬼，一般来说都是死者的虚影，和生前的模样相比并没有太多的变化，很少象好莱坞电影中的鬼那样血腥四溢、满身都是令人恶心的粘液。在《鬼娃花子》、《恶灵再现：富江春子》中，鬼的形象是玩偶、抽象的图形，恐怖感的产生完全是来自于影音造意等丰富的电影语言。《恶灵再现：富江春子》里鬼女春子出场时，摄影若即若离若有若无，虽然并不能清楚地看到花子的真实面貌，但是在虚虚实实的观察过程中，观众的期待心理愈加浓厚，恐怖感水涨船高、愈演愈烈。《鬼娃花子》展现可怕的灵界场面时，把观众带进一个类似宇宙黑洞的氛围中，眼前一无所有，想象有多大恐怖就有多大。在很多的日本恐怖片中都能让人感受到这种浓郁的东方玄学色彩。《午夜凶铃》中女鬼贞子一头黑发一身白衣(和京剧的女鬼造型如出一辙)很简单的造型，在观众们想象里却无比恐怖。概括而言，日本恐怖片体现了东方文化长于写意的一面，与追求咄咄逼人写实感的好莱坞电影截然不同。具有雷霆万钧之势的好莱坞电影技术成果展示常常使观众目瞪口呆，但这还是一种比较直接的感官刺激，注重写意的日本恐怖片则能够充分调动观众的审美心理，使人的思维活跃起来，所以说，日本恐怖片无疑更具有电影艺术本性。

想让日本电影有所改变看来已经不太可能。没有什么力量能够彻底消除地域文化之间的差异。人们都喜欢以自身的地域文化来理解电影艺术，都有自己的说话方式。比如，香港电影中视觉快餐式的武打动作在文化积淀相对厚重台湾导演李安笔下便平添了浓厚的文人气，一向长于细腻刻画的李安竟然把肆意纵横的武打动作拍出了舞蹈般阴柔之美，谁能说这样做没有道理？

不一样的恐怖还给了我们一个惊喜，这使我们看到在霸气十足的好莱坞电影之外还有另一个完全不同的新面孔。其实，世界电影的格局本应是“百花齐放、百家争鸣”。可以想象，英国、法国、意大利、伊朗、印度、韩国都可以为我们奉献不一样的恐怖。

在此，也想提一下中国电影，中国不是没有可能拍出自己的恐怖片，在倡导多拍一点娱乐片商业片的年代，我们曾拍出了《黑楼孤魂》、《雾宅》，在张艺谋的《大红灯笼高高挂》里也不乏一些令人汗毛倒竖的恐怖画面--这至少已经证明，我们是有这个能力的。但目前，我们也只能寄希望于港台电影。因为恐怖片这种类型已经在内地电影创作园地里绝迹。近年来，香港的鬼片基本上是媚俗的，很难找出有深度的作品。唯有林岭东的《目露凶光》有点感觉。至于我们应不应该拍恐怖电影，拍恐怖电影是否有意义，就不是本文所要探讨的话题了。