A. 求《2046》的影评
这是一部视觉感很美的电影。
大的光圈，小的景深；对刻画人物表情非常到位的高光处点测光；频频出现的黄金分割构图；
袅袅的香烟烟雾；古老的楼梯，光滑的扶手；木质的窗户，经典的水瓶；……
对于一个敢于剖析自己的人，我是满怀敬意的，如周慕云。2046这个房间只是一个记忆，只是所有场景的一个引子。
对于一个追寻自己童年记忆的人，是蛮有趣的，如王家卫。在他的电影里，始终舍弃不了旧式的建筑，古朴的街巷，昏黄的街灯和淅沥的夜雨。《花样年华》里我们看过，《重庆森林》里我们看过，在《2046》里我们又看到数次，但给人的感觉并不是重复，而是一种熟悉，一种亲切。这个片子的音乐很丰富，处理的也很好，与其构图匹配的很好。
王家卫的片子，向来我只是把它当作一个个视频去看的，我没有足够的耐心去看他讲述一个文绉绉慢腾腾的故事。而《2046》，不知是我因为最近听了数十天的佛的原因还是女友坐在身边的缘故，我饶有兴趣的看完了，也竟然发现了个中的丰富乐趣。
谁是周慕云？谁又是周慕云陛下的主人公？ 我直接的感想是，周慕云不是梁朝伟所饰演的那个人的形象，而是这个形象之下的所承载的精神气质，所诉说的生活方式。
王菲和小日本，章子怡和梁朝伟，周慕云和吴丽珍，他们每个人都在追寻过去，追寻心中的唯美情感；他们又同时感到失落，感到精神的无助；他们都在努力追求自己想要的生活，并在追求中渴望得到别人的认可；他们用不同的方式在伤害自己，伤害身边的人的心。
在周慕云的笔下，主人公有多个侧面。一如小日本，性男，回忆，在回忆中寻找自己，在回忆中期待；一如刘嘉玲，性女，灯红酒绿，在灯红酒绿中迷醉自己，忘记过去，不愿回首；一如章子怡，性女，追求，在追求中渴望新生，身为妓女仍举止孤傲自尊；一如周慕云，性男，往昔不忘，今日风流，来期倜傥。
这个片子前一个半小时剪的非常好，如此多的人物，如此多的角色，在短短两个小时的时间里用一条主线串连的如此顺畅精彩，实属不易。这个片子看完之后仍觉得还可以剪出两外两个版本。看片的时候我曾看了一下手表，这个片子剪到100分钟左右仍可，在周慕云在酒店招牌旁结束，去掉《花样年华》的故事和影子，成为一部独立的30年代的人文影片。
从另外一个角度，这个片子后面的章节的剪辑仍有发挥的空间，因为后面的有些镜头在当前的状态下稍显突兀。如果泽东公司学点国外一区DVD的风格，可以做出个导演剪辑版，增加数一二十分钟的故事，可能会更丰富人物的表情和性格。
还有一点，我比较喜欢周慕云式的文学幽默。如：
章：“今天圣诞夜，你怎么有空陪我啊，你不去陪她们吗？”
周：“她们有时候要陪我，有时候也要陪别人啊。”
虽然只是把主语给抽换了，但表达的自己被动的状态却显露无疑，而又让章感到很舒服。里面又很多这么精彩的对白，相信将会成为流行的经典对白语言。还有周给章赔礼道歉送礼物的场景，简直就是一个有文学味道的痞子。
章子怡说：“我以后只属于你一个人，而你能不能也属于我一个人？”
周慕云摇了摇头。
章在这部片子里的镜头很多，人物性格也很饱满。她一直在渴望爱情，渴望一个男人的怀抱，但她不能容忍男人的花心。她的报复简单至极，用同别的男人做爱来刺激关心她的男人周慕云。周无动于衷，仍在继续寻找不同的性伴侣。章感到自己的报复无力，于是在失望中吃醋，在失望中离去。
张曼玉的韵味来自骨子里，虽然镜头只有短短的几秒中，但仍不能掩饰其深处的精彩。周慕云说他在写一部香艳的小说，而我看到的是一个个让人有点心酸的男人女人的故事。
B. 《暮光之城》是好莱坞电影吗
电影《暮光之城1-twilight》
这是被誉为《哈利·波特》之后最受欧美青少年欢迎的畅销小说《暮光之城》改编的第一部电影，于2008年2月17日在美国西北海岸俄勒冈州的波特兰开机。该片女主角贝拉由被媒体推选的好莱坞10大明日之星之一的克里斯汀·斯图尔特担任，男主角爱德华由曾经饰演《哈里·波特与火焰杯》中美少男塞德里克的罗伯特·帕丁森出演。
《暮色-twilight》
英文片名：Twilight
中文片名：暮光之城（更多译名：暮色／吸血新世纪/无惧的爱/我的吸血鬼男友）
IMDb: 6.1/10 ( 67,146 votes)
影片类型：爱情／恐怖／动作／奇幻
国家地区：美国
上映时间：2008年11月
影片长：02：01：50（121mins）
影片公司：Summit Films
主题曲：decode
演唱：Paramore
导演：
凯瑟琳·哈德威克 Catherine Hardwicke
编剧：
梅利莎罗森伯格 Melissa Rosenberg
主演：
罗伯特·帕丁森 Robert·Pattinson 饰 Edward Cullen（男主角）
克里斯汀·斯图尔特 Kristen·Stewart 饰 Isabella Swan（女主角）
阿什丽·格林尼 Ashley·Greene 饰 Alice Cullen（卡伦家族短发吸血女）
杰克逊·拉斯波恩 Jackson·Rathbone 饰 Jasper Hale（Alice的配偶，卡伦家族吸血鬼）
凯姆·吉甘戴 Cam·Gigandet 饰 James（追踪Bella的反派吸血鬼）
蕾切尔·李费佛 Rachelle·Lefevre 饰 Victoria（James的配偶，反派吸血女）
妮基·瑞德 Nikki·Reed 饰 Rosalie Hale（卡伦家族里比较凶的吸血女，替Bella引开James）
凯兰·鲁茨 Kellan·Lutz 饰 Emmett Cullen（Rosalie的配偶，卡伦家族吸血鬼）
彼得·费辛利 Peter·Facinelli 饰 Carlisle Cullen（卡伦医生）
伊莉莎白·里瑟 Elizabeth·Reaser 饰 Esme Cullen（卡伦夫人）
泰勒·洛特 Taylor Lautner 饰 Jacob Black（Bella的朋友，狼人后代）
迈克·韦尔奇 Michael Welch 饰 Mike Newton（Bella的同学，小男生）
安娜·肯德里克 Anna Kendrick 饰 Jessica（Bella的同学，倾心Mike）
贾斯汀·钱 Justin Chon 饰 Eric（Bella的同学，“万事通”）
克里斯蒂·瑟拉图斯 Christian Serratos 饰 Angela（Bella的同学，清瘦女生）
《暮色-twilight》剧情介绍：
贝拉是一个与众不同的女孩，她不热爱虚荣，不会像其他女孩一样追求时髦，也不愿伪装自己刻意去和合不来的同学搞好关系。因为母亲再婚的缘故，贝拉搬去和父亲同住。
在新学校里，贝拉遇到了一个名叫爱德华的男孩，他跟贝拉遇见过的所有人都不一样，不仅英俊、聪明、幽默，而且跟贝拉非常有共同点——同样孤独。两人很快就陷入了爱河。然而爱德华的真实身份其实是一个吸血鬼，自从1918年后他就没有变老过，他可以空手制止一辆飞驰的汽车，跑起来快过狮子，但和其他吸血鬼不一样的是，爱德华本人和他的家族选择了一种独特的生活方式，他们并不喝人血，只吃活着的动物的血——被称为素食者（因为动物血可以提供营养，但是不会让他们吃饱）。所以随着交往的深入，爱德华因为贝拉与自己的过分接近，必须强力控制自己嗜血的本能，同时，爱德华家族的死敌也前来挑战，面临种种困难，爱德华和贝拉能有情人终成眷属吗？
贝拉·斯旺从繁华的凤凰城搬到偏僻且终年阴雨不断的福克斯，她原本认为往后的日子恐怕会很无聊，但当神秘又迷人的爱德华·卡伦出现，不仅生活变得有趣，而且她的心也深深受到吸引。金发帅气的爱德华事实上是秉持素食主义的吸血鬼，为剧照了不让伊莎贝拉发现，他辛苦压抑对伊莎贝拉的爱。互相倾心的两人，在爱情与危险间摆荡，新鲜又刺激的每一天，就像久违的阳光，洒落在浪漫的暮光之城。 在美国西雅图一个名叫福克斯的地方，住着一位英俊帅气的男青年爱德华。他出没神秘，与世无争，没有人知道他的来历和家世，更重要的是……他是一只永远不会衰老，更不会死亡的吸血鬼。
爱德华本来将死于1918年的西班牙流感，但是卡莱尔（他的吸血鬼养父）发现了他，并救了他（某种吸血鬼的方式），他便再也没有衰老，永远保持着年轻俊朗的外形。时光飞梭，过了近百年后，他已经不再靠吸人血为生，因为爱德华喜欢生活在人群聚剧照集的城市中。为了避免吸食人血带来的命案干扰到他的生活，他现在只是偶尔在郊区追捕动物，维持着他永驻的青春。
十七岁的少女伊莎贝拉从小与母亲相依为命，因为父母的感情破裂，母亲带着她去了另一个城市。但当她长大的时候，母亲却决定再婚。贝拉不想母亲因为陪着她而无法陪着经常出差的继父而不开心，因此决定回到父亲查理的身边。贝拉回到了她的家乡福克斯，在学校里，她结识了爱德华，很快她便被爱德华的魅力所吸引，渐渐喜欢上了他。
不过，爱德华虽然也喜欢贝拉，可是他却深知，一只吸血鬼是没有办法和人类正常生活在一起的。但他又无法忘却剧照贝拉，也不忍心远走高飞，与贝拉断绝音信。更严重的是，每当和人类走得太近，爱德华就无法抑制自己吸血的本能，所以每次贝拉对他的亲昵举动，爱德华也只能强忍内心吸血的生物欲望。而这时候，同为吸血鬼却爱好捕杀人类的爱德华家族的其他同门找上门来，在知道贝拉的存在后，妄图猎杀贝拉。深爱这贝拉的爱德华会让贝拉受到伤害吗？会克制不住自己的本性伤害到贝拉吗？爱德华究竟与贝拉的感情会走到什么地步，家族的危机又如何去解决呢？
[编辑本段]角色介绍
全名: 伊莎贝拉·斯旺 Isabella Swan (Isabella Marie Swan)
伊莎贝拉 卡伦 Isabella Cullen (嫁给Edward之后-破晓中)
昵称: Bella, Bells, Vampire girl，human girl
种类: 人类 (Twilight暮光之城到Breaking Dawn破晓的book 3)
吸血鬼(Breaking Dawn破晓的book 4)
生日: 09/13/1987
忌日(变成吸血鬼的日子): 09/10/2006 (拥有永远18岁的外表)
能力: 防御（盾牌，抵御一切来自于心理的超能力，对Renesmee无效）
配偶: Edward Cullen
身高：168cm
在电影里是由克里斯汀 斯图尔特Kristen Stewart诠释
全名: 爱德华·卡伦 Edward Cullen
本名(变吸血鬼前的名字): Edward Anthony Mason
种类: 吸血鬼
生日: 06/30/1901
忌日(变成吸血鬼的日子): 1918 (拥有永远17岁的外表)
能力: 读心术（除了Bella的思想）
配偶: Bella Swan
在电影里是由罗伯特 帕丁森 Robert Pattinson诠释
全名: 雅各布·布莱克 Jacob Black
昵称: Jack, Mutt, Dog, Mongrel, Pup
年龄: 15(Twilight), 16(New Moon, Eclipse, and Breaking Dawn)
种类: 人类(Twilight暮光之城)人类+狼人(New Moon新月到Breaking Dawn破晓)
能力:狼群的阿尔法血统,体型强大
配偶:Renesmee Carlie Cullen（狼人专属烙印，类似于一见钟情）
在电影里是由 Taylor Lautner诠释
★☆素食吸血鬼Cullen家族
全名: 卡莱尔·卡伦 Carlisle Cullen
本名(变吸血鬼前的名字): Carlisle Cullen
种类: 吸血鬼
生日: 1640年左右 (拥有永远23岁的外表)
能力:无限同情心与怜悯心
配偶: Esme Cullen
在电影里是由Peter Facinelli诠释
全名: 埃斯梅·卡伦 Esme Cullen
本名(变吸血鬼前的名字): Esme Anne Platt
种类: 吸血鬼
生日: 1892年左右 (拥有永远26岁的外表)
能力:爱心
配偶: Carlisle Cullen
在电影里是由Elizabeth Reaser诠释
全名: 罗莎莉·黑尔 Rosalie Hale
本名(变吸血鬼前的名字): Rosalie Lillian Hale
种类: 吸血鬼
生日: 1933年 (拥有永远18岁的外表)
能力:执著，美丽
配偶: Emmett Cullen
在电影里是由Nikki Reed诠释
全名: 埃美特·卡伦 Emmett Cullen
本名(变吸血鬼前的名字): Emmett McCarty
种类: 吸血鬼
生日: 1915年 (拥有永远20岁的外表)
能力:力量
配偶: Rosalie Hale
在电影里是由Kellan Luts诠释
全名: 爱丽丝·卡伦 Alice Cullen
本名(变吸血鬼前的名字): Mary Alice Brandon
种类: 吸血鬼
生日: 1901 (她不记得自己什么时候被变成吸血鬼的)
能力: 看得见可能发生的事情还有即将发生的事情(主观)
配偶: Jasper Hale
在电影里是由Ashley Greene诠释
全名: 贾斯帕·黑尔 Jasper Hale
本名(变吸血鬼前的名字): Jasper Whitlock
种类: 吸血鬼
生日: 1843年 (拥有永远20岁的外表)
能力: 控制周围人的情绪
配偶: Alice Cullen
在电影里是由Jackson Rathbone诠释
全名: 蕾妮斯梅·卡理·卡伦 Renesmee Carlie Cullen
种类: 一半吸血鬼一半人类
生日: 09/10/2006
能力: 让别人看到自己在想什么，还有反防御
父母: Edward Cullen & Isabella Swan
7岁时成长为成人,保持17岁的外表,拥有吸血鬼的坚硬皮肤,人类的心跳,狼人的体温,24对染色体
第四部破晓中才会出现的角色，演员未知
★☆人类：
全名: 查理·斯旺 Charlie Swan
种类: 人类
*贝拉的爸爸, 警察
在电影里是由Billy Burke诠释
全名: 蕾妮·德尔 Renee Dwyer （本姓，或随新丈夫姓氏，原著中未表）
种类: 人类
* 贝拉的妈妈, 再婚
在电影里是由Sarah Clarke诠释
全名: 比利·布莱克 Billy Black
种类: 人类+狼人
* 雅各布的爸爸, 查理的好朋友在电影里是由诠释
注释：比利因为年轻的时候受伤，所以无法变身，因而不算是狼族的。但是他是狼族血统阿尔法的传人。
★☆敌对吸血鬼血族
全名: 詹姆斯 James
种类: 吸血鬼
在第一部暮色，被贾斯帕,爱丽丝和埃美特联手用火烧死。
在电影里是由Cam Gigandet诠释
全名: 维多利亚 Victoria
种类: 吸血鬼
在第三部月食，集结吸血鬼新生儿想杀死贝拉，被爱德华杀死
在电影里是由Rachelle Lefèvre诠释
全名: 劳伦特 Laurent
种类: 吸血鬼
第二部新月，被狼人杀死。
在电影里是由Edi Gathegi诠释
幕后花絮
影片《暮色》从原著斯蒂芬妮·梅尔到编剧梅莉莎·罗森伯格，再到导演凯瑟琳·哈德维克都是女性。堪称是一部纯粹的“半边天”作品。显然对于北美的观众来说，这部影片的同名原著小说《暮色》早已不那么陌生了，因为作为蝉联《纽约时报》畅销书排行榜长达152周的作品。小说《暮色》的作者斯蒂芬妮·梅尔早在完成这部作品时便已经在脑海里产生了将其改编成电影的念头。如今，她最初的梦想已然成真，而且令斯蒂芬妮十分满意的是，从制片方对影片的定位，到导演和编剧的种种努力，以及最终每一位主演的选择和表现上来看，都非常符合她最初的想象和期待。尤其是故事的主人公贝拉的扮演者克里斯汀·斯图尔特，更让她看到了自己文字中洋溢出的那种可爱和传神。
提到编剧梅莉莎·罗森伯格，这位来自北卡罗莱纳州的才女，虽从业十几年以来一直在电视剧本的创作上摸爬滚打，却也积累了不少都市喜剧爱情以及惊悚等类型故事创作的经验。因此，对于这部畅销小说的拿捏和打磨堪称是游刃有余。以致于，她只花费了短短六个星期的时间便拿出了能让包括原著作者、导演以及制片人全票通过的剧本来。可见其效率之高。甚至斯蒂芬妮·梅耶也对她赞誉有加“梅莉莎·罗森伯格真的是一位很有经验的编剧，记得还是十多年前，我就已经看过她编剧的《大力士的传奇旅程》。”但是，梅耶也并非没有自己的想法，“小说在改编成电影的同时，必然会对一些情节进行取舍，作为原著作者，在这方面我显得很被动。我情愿让所有东西都毫无保留的放到电影里的，但我也明白，这一点对于编剧和导演来说太难做到，毕竟电影只有2个小时，而书中的故事，远远不止120分钟。”
影片简评
吸血鬼电影向来是欧洲电影的骄傲。尽管好莱坞也曾出品过《夜访吸血鬼》这类的经典佳作。但作为真正恐怖电影的发源地，欧洲却在近年来很少有影响更广的佳作诞生。而在告别了B级片的兴盛与传统恐怖片流行的年代之后。近年来不断“发难”的好莱坞新派恐怖电影则在票房和口碑上佳绩连连，《电锯惊魂》系列、《隔山有眼》系列等等都称得上是此类的代表。但对于曾风靡影坛的吸血鬼电影却数量寥寥。不过，本片《暮色》确实很有看头 尤其以贝拉和爱德华的爱情为线索贯穿始终，其影片主色调和原著相符合，推荐大家观看。 《暮色-twilight》其他国家地区上映时间及DVD发行日期美国
08年11月17日（美国加利福尼亚州洛杉矶首映）
俄罗斯 2008年11月20号
加拿大 2008年11月21日
意大利 2008年11月21日
墨西哥 2008年11月21日
瑞典 2008年11月21日
瑞士 2008年11月21日（意大利语地区）
美国 2008年11月21日
比利时 2008年11月26日
菲律宾 2008年11月26日
捷克共和国 2008年11月27号
匈牙利 2008年11月27号
马来西亚 2008年11月27号
阿拉伯联合酋长国 2008年11月27号
爱沙尼亚 2008年11月28号
拉脱维亚 2008年11月28号
泰国 2008年11月28号
印度尼西亚 2008年12月3号
英国 2008年12月3号（伦敦首映）
黎巴嫩 2008年12月4号
荷兰 2008年12月4号
葡萄牙 2008年12月4号
冰岛 2008年12月5号
波兰 2008年12月5号（有限）
西班牙 2008年12月5号
韩国 2008年12月10号
澳大利亚 2008年12月11号
哈萨克斯坦 2008年12月11号
立陶宛 2008年12月12号
台湾 2008年12月12号
越南 2008年12月12号
芬兰 2008年12月18号（有限）
香港 2008年12月18号
以色列 2008年12月18号
新加坡 2008年12月18号
巴西 2008年12月19号
南非 2008年12月19号
英国 2008年12月19号
委内瑞拉 2008年12月19号
克罗地亚 2008年12月25日
巴拿马 2008年12月25日
新西兰 2008年12月26号
阿根廷 2009年1月1日
智利 2009年1月1日
哥伦比亚 2009年1月1日
希腊 2009年1月1日
秘鲁 2009年1月1日
乌拉圭 2009年1月1日
芬兰 2009年1月2日
罗马尼亚 2009年1月2日
法国 2009年1月7日
瑞士 2009年1月7日（法语地区）
挪威 2009年1月9日
波兰 2009年1月9日
埃及 2009年1月14号
德国 2009年1月15日
科威特 2009年1月15日
斯洛伐克 2009年1月15日
瑞士 2009年1月15日（德语地区）
奥地利 2009年1月16号
保加利亚 2009年1月16号
土耳其 2009年1月16号
丹麦 2009年2月6日
厄瓜多尔 2009年3月6日
美国 2009年3月21日（DVD首发）
日本 2009年4月4日
巴西 2009年4月8日（DVD首发）
中国 2009年10月
[编辑本段]◆电影《暮光之城2-new moon》
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英文片名：new moon
中文片名：暮光之城之新月
影片类型：爱情／恐怖／动作／奇幻
国家地区：美国
上映时间：2009年11月20日
影片公司：Summit Films
导演：
克里斯韦茨 Chris Weitz
编剧：
梅利莎罗森伯格 Melissa Rosenberg
主演：
罗伯特·帕丁森 Robert Pattinson 饰 Edward Cullen（男主角：爱德华·卡伦）
克里斯汀·斯图尔特 Kristen Stewart 饰 Isabella Swan（女主角：伊莎贝拉·斯旺）
泰勒·洛特 Taylor Lautner 饰 Jacob Black
阿什丽·格林尼 Ashley Greene 饰 Alice Cullen（爱丽丝·卡伦）
杰克逊·拉斯波恩 Jackson Rathbone 饰 Jasper Hale（贾斯帕·黑尔）
蕾切尔·李费佛 Rachelle Lefevre 饰 Victoria（James的配偶，反派吸血女:维多利亚）
妮基·瑞德 Nikki Reed 饰 Rosalie Hale（罗莎莉·黑尔）
凯兰·鲁茨 Kellan Lutz 饰 Emmett Cullen（埃美特·卡伦）
彼得·费辛利 Peter Facinelli 饰 Carlisle Cullen（卡莱尔·卡伦）
伊莉莎白·里瑟 Elizabeth Reaser 饰 Esme Cullen（埃斯梅·卡伦）
迈克·韦尔奇 Michael Welch 饰 Mike Newton（迈克·牛顿）
安娜·肯德里克 Anna Kendrick 饰 Jessica（杰西卡）
贾斯汀·钱 Justin Chon 饰 Eric（埃里克）
克里斯蒂·瑟拉图斯 Christian Serratos 饰 Angela（安吉拉）
亚历克斯•莫拉兹Alex Meraz 饰 Paul
凯沃·戈登Kiowa Gordon 饰 Embry Call
查斯科·斯宾塞Chaske Spencer 饰 Sam Uley
迈克·辛Michael Sheen 饰 Aro
克里斯多夫·海尔达Christopher Heyerdahl 饰 Marcus
查理·布雷Charlie Bewley 饰 Demetri
丹尼尔·卡莫Daniel Cudmore 饰 Felix
达科塔·范宁Dakota Fanning 饰 Jane
格雷厄姆·格林Graham Greene 饰 Harry Clearwater
婷赛尔·柯瑞Tinsel Korey 饰 Emily
努特·希尔Noot Seear 饰 Heidi
泰森·豪斯曼Tyson Houseman 饰 Quil Ateara
卡梅伦·布莱特Cameron Bright 饰 Alec
贾斯汀·沃西伯杰Justine Wachsberger 饰 Gianna
吉米·埃贝尔Jamie Campbell Bower 饰 Caius
雨果·斯蒂尔Hugo Steele 饰 Biker
布朗森·佩尔提埃 Bronson Pelletier ....Jared
新月全球上映时间 官方公布
2009.11.18 法国
2009.11.19 澳大利亚 新西兰
2009.11.20 美国
2009.11.20 加拿大
2009.11.20 墨西哥
2009.11.20 挪威
2009.11.20 巴西
2009.11.20 波兰
2009.11.20 芬兰
2009.11.20 意大利
2009.11.20 英国
2009.11.26 阿根廷
2009.11.27 爱沙尼亚
2009.12.3 新加坡
2009.12.3 西班牙
2009.12.17 中国香港
2010.1.7 德国
剧情简介
从吸血鬼的魔爪中逃生的贝拉和爱德华谈起了恋爱，在她18岁生日宴会中，发生了一件非常不愉快的事件——笨拙的贝拉在拆礼物包装纸的时候不小心割破了手指，鲜血滴落的一刹那，自控力最差的贾斯帕扑向了他……
爱德华担心这样的悲剧会不断发生，于是狠心的离开了贝拉搬离了福克斯小镇，并保证不会再见贝拉，与她永别。伤心难过的贝拉开始了没有灵魂的浑噩生活，但是她惊奇的发现，只要她一做冒险的举动，脑海中就可以听见爱德华的警告，于是她骑摩托，一个人在森林徒步，和新生的狼人——雅各布一起。在躲避维多利亚追捕的过程中，贝拉渐渐的发现，拉普什海滩有着和吸血鬼一样神秘莫测的生活，狼人变身，狼人烙印，狼人的伴侣，狼人的阿尔法……这些对贝拉一切都是新奇的，而她也在渐渐发现，她有着对雅各布超脱姐弟与朋友的情愫在逐渐萌芽……
[编辑本段]◆电影《暮光之城》系列奖项
2009MTV电影奖 最佳电影 最佳打斗 最佳突破男演员 最佳女演员 最佳亲吻
2009青年演员大奖 最受女性欢迎特别电影
2009青少年选择奖 最佳剧情类电影 最佳新人女演员 最佳新人男演员 最佳电影原声选择奖 最佳接吻选择奖 最佳剧情类电影男演员奖 最佳剧情类电影女演员奖 最性感男星奖 最佳电影反派 最佳银幕大战 最佳爱情电影
[编辑本段]◆《暮光之城》系列主演
数年间在好莱坞浮浮沉沉，让克里斯汀·斯图尔特感受到了做职业艺人的艰辛与动荡。但情性天真的她，在制片人父亲的帮助下，显然已经很能适应这样的环境。如今，再度获得影片主演的地位，克里斯汀·斯图尔特自然不会放过这个证明自己甚至尽快确立自己在好莱坞地位的机会。因此，克里斯汀·斯图尔特在表演中相当卖力，与导演、编剧以及原著作者的关系都相当亲密，希望能以自己的优势将这个在吸血鬼世界中享受爱情和命运大冲撞的小女孩儿演绎得近乎完美。据说，克里斯汀·斯图尔特之所以能有机会荣当主演完全要归功于去年和她一起出演《荒野生存》的埃米尔·赫斯基，后者曾力荐克里斯汀给导演凯瑟琳·哈德威克。
在男一号爱德华·库伦的选择上，亦饱受周折。在多达5000多名的备选中，斯蒂芬妮·梅耶起初是选中了略带野性风格的亨利·卡维尔，但在影片拍摄时，亨利已然是25岁“高龄”，与故事中17岁的青涩的毛头小子差别不小。与此同时，誓要获得爱德华这个角色的罗伯特·帕丁森更是全力以赴，他甚至从英国飞到了美国导演凯瑟琳·哈德威克的家里试镜。并在那里他和已经被定为出演伊莎贝拉的克里斯汀·斯图尔特一起在凯瑟琳的床上试演了“亲密镜头”。最终赢得了导演的认可。而且，在《哈里·波特》系列中的出色表演，显然也是其征服导演的一大优势。不过，其标准的“抑扬顿挫”的英伦腔倒是阻碍其进军好莱坞的一大障碍。
《暮光之城2》日本版海报曝光 月色“撩人”
吸血鬼卖座大片《暮光之城》的续集《暮光之城：新月》（New Moon），曝光了一张日本版海报——在惨白月亮的映衬下，男女主角罗伯特-帕廷森、克丽斯汀-斯图尔特以及泰勒-洛特纳 （Taylor Lautner）全部亮相。这一海报也浮现出三大主角在片中的关系。吸血鬼家族的罗伯特-帕廷森和狼族泰勒-洛特纳，因各自群落的属性而处于敌对状态，泰勒-洛特纳与女主角斯图尔特的微妙感情，也在海报中悄然流露。
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相关资料：
从产业特征看韩国电影振兴
韩国电影振兴现象产生的社会背景
经济领域，韩国接受了资本主义的经济体制，自60年代以后，经济得到了飞速的发展。1997年亚洲金融危机之后，金大中政府采取一系列务实性对策，不仅迅速从金融危机的阴影中走出来，经济发展还出现了新的局面。韩国成功地从一个农业国进入现代化国家，创造了所谓“汉江奇迹”。现代化是和都市化、工业化、教育的普及、职业分工的专业化、通信的发达等经济发展现象紧密地联系在一起并和特定的社会政治变革联系在一起的。在这个过程中，韩国城市的发展显著，都市化率从1950年的21.4%，发展到1995年的81.3%。
政治领域，80年代韩国进入政治解冻期，1980年的光州事件和1986年的民主运动(注：以大学生为核心发起的两次民众民主运动，抗议军人专制政权，曾得到韩国社会各界响应，但最终被军政府血腥镇压。前者亦称光州民众斗争，后者亦称六月抗争。)使韩国独裁政府恶名昭著。1988年通过国民投票实现了向民主政权的过渡；1993年文人政府上台；接着1998年出现了堪称韩国政治史上具有划时代意义的“在野党交接政府”(注：1997年12月18日金大中在总统竞选中获胜，标志了韩国建国起第一次“政权交替”，在野党第一次成为执政党，少数党第一次战胜多数党。)的政治发展进程。长期以来在韩国社会上争论不休的政治不稳定进入90年代开始销声匿迹，整个社会慢慢进入民主化、多元化的发展进程中。
政治、经济格局的变化不仅导致家庭结构的变化，而且引起了整个社会生活方式的变化。中产阶级形成并稳步扩大，文化消费在消费支出中所占比例逐渐上升。有线电视的开通、录像市场的扩大、卫星电视的前景，一方面争夺着电影观众，一方面因播放高品位电影节目而培养了观众，且它们都是以电影为核心的影像产业，这使得政府和大企业开始注意电影市场的价值。
大众文化开始盛行。流行音乐乐队等开始流行，消费人群年轻化，产品包装要求提高，对大众偶像的消费需求增强。
在现代韩国社会的变化过程中，青年群体又占着十分重要的位置。他们是经济现代化的主力军，在社会意识方面则是历史变革的动力。截至1995年的统计，14-24岁的青少年人口略超过900万，占总人口的20.2%。韩国政府的世界化政治战略和提倡国际竞争力的经济战略，使得整个社会普遍认为，韩国的未来命运掌握在“一个背包就能周游世界，懂电脑，会利用先进通讯设备，处变不惊，有坚强毅力，主张男女平等”的“新世代”身上。(注：金镇旭(韩)：《80年代至90年代的韩国电影》，北京电影学院硕士毕业生论文，第27页。)特别是大学生(占青少年总人口的约54.5%)(注：君冢大学(日)、吴鲁平(中)、金哲秀(韩)：《东亚社会价值的趋同与冲突》，中国社会科学文献出版社2001年，第44页。)，他们在80年代经济繁荣的环境下成长起来，有机会享受1988年奥运会以后的经济富裕和政治稳定。他们将成为韩国电影的主要消费者。
在造成韩国电影振兴繁荣景象大的社会背景中，有一个因素不得不指出：韩国民众强烈的爱国心和罕见的民族凝聚力。韩国电影票房的奇迹，与韩国观众对本土电影非理性的热爱，蜂拥而上的参与行为是分不开的。许多影片如《生死谍变》、《共同警备区》的上映，媒体一律不能有批评声音，普通百姓如果不去看会被认为是“不够爱国”。当政府放宽“电影进口限额制度”时，电影人立刻示威游行，而韩国大众媒体一律给予最大的支持，结果迫使政府对电影人和民众做出妥协。
笔者认为，造成这种民族特质的原因有多种：一、有史以来，韩国即为单一民族国家，没有像中国、美国等民族大融合的历史；他们认为自己的血脉最纯洁，最干净，在韩国最常见的标语是“身土不二”(注：“身土不二”是一个比较宽泛的概念。笔者根据所阅资料整理出以下两层意义：其一，它是热爱本民族的象征，对生养自己的土地抱有依恋与敬畏的复杂情感。体现在微观的经济领域上，韩国出产的商品上多印有“身土不二”，尤其是农副产品一律如此，其意类同于中国的“提倡国货”。其二，它从人与土地(自然)的关系应和谐共处而延伸成为一种民族文化精神，与我国的“天人合一”有相通之处。“身土不二”不仅是韩国传统，还是自70年代起由政府发起的“新生活运动”的具体内容，包含有城市民族化、乡村现代化的意味。)；二、20世纪屈辱的被侵占、被分裂的历史，使现代韩国人具有强烈的独立意识和民族自尊心；三、地理生存环境——如金大中所说，韩国为美、日、中、俄四大列强所包围，本身又是山多地少、资源匮乏的小国(注：李立绪：《韩国启示录——韩国经济危机实录》，企业管理出版社1998年，第385—386页。)；四、经济领域内的“汉江奇迹”所赋予的自信心；五、韩国儒教传统影响(注：中国儒教传统中，有以道德之有无来作“华夷”之辨的言论，韩国儒教继承了这种说法，甚至在某些历史阶段，把受西洋沾染的中国也视为夷。)。
了解这种民族特质或者说民族文化心理现象，对于解释某些韩国电影现象是非常必要的。这种民族文化特质不是始自90年代的电影振兴现象，而是一以贯之于包括韩国电影在内的韩国民族文化当中。
“从20世纪中叶以后的情况就可以看出：在朝鲜战争的危机中生存问题成为绝对的问题，从60年代到70年代，国家成为支配性的生产主体，以‘民族文化’为中心形成了‘国家主义意识形态’。相应地，韩国的现代化就意味着‘独裁下的开发’，接下来就出现了到70年代与80年代为止仍旧是‘政治问题’独占主导性言论的现象。换言之，60年代以后，文化主要是在‘理念上’被消费，而没有确保其大众性这种状况。
“从这点上来看，应该说韩国文化论作为‘大众性消费品’而被生产和消费的条件具备是从20世纪80年代后期开始至进入90年代这一时期。在民主化取得某种程度的成就后，‘政治言论’的影响力下降，人们有了一点可以说说‘文化’的空闲和‘自信感’。国际化的迅速进行同时也成为一种压力，因而对自我与他人关系的设定也越发显得重要。”(注：权淑仁：《大众性韩国文化论的生产与消费》，《当代韩国》2000春季号，中国社会科学文献出版社2000年，第61页。)
汉城大学比较文化研究所权淑仁教授在《大众性韩国文化论的生产与消费》一文中，探讨作为大众文化研究的“韩国文化论”缺失的原因。笔者借用这段话是想说明：韩国电影作为“大众性消费品”具备被生产和消费的条件是从20世纪80年代后期开始至90年代这一时期。
韩国电影振兴现象的出现，正在于政治、经济、文化等外围环境的成熟，和电影产业内部制作、发行、放映诸环节的合理营造——其中电影制作人对类型片的有意识的推进和发展又是极其重要的一个方面。
大资本的介入改变韩国电影产业格局
电影资金传统上有两大来源，但进入90年代，制片投资发生了两次大变化，极大程度地影响了电影产业及电影形态。
1.产业背景
自50年代至90年代初，韩国电影工业基本上是以美国好莱坞电影消费市场为演变主导的。1986年韩国电影市场开放进口外国影片，迅速成为继日本之后的亚洲第二大市场，一年即发行400部以上影片。其中100部影片为本土影片，300部是进口影片。其中仅好莱坞和香港两地的娱乐片即占70%多(注：全阳骏(韩)：《韩国：电影工业、美学、新潮流》，李莲英译，《新亚洲电影面面观》，焦雄屏编，台湾远流出版公司1991年，第101页。)。80年代，韩国大电影公司将利润由对本土电影的投资全面转向进口好莱坞电影。政府虽然制定了“电影放映限额制”，但好莱坞利用美韩贸易谈判的机会，强制韩国政府采取自由化的电影政策。美国电影公司不须经过垄断进口的韩国电影公司，长驱直入韩国市场。
忠武路(注：忠武路是汉城市中心的一个地名，上世纪20年代韩国电影开始以来，主要电影制片公司和主要电影院都集中于此，既是韩国电影的摇篮，在90年代中期之前也是韩国电影制作方的代名词。)是自20年代以来韩国电影制片公司的主要集中地。半个多世纪以来，他们以中小资本对抗好莱坞电影，勉强维持生产。电影资金的两大来源，一是地方发行人的预付款，二是录像版税。80年代末期的“电影自由化”政策打破了20家电影公司垄断本土电影的局面，一时间有一百家电影公司成立，活泼多姿，自由竞争，但规模既小，秩序全无，根本无力回天。
韩国的电影文化也深受好莱坞电影模式影响。忠武路电影街制片模式下的商业片，多运用好莱坞的叙事策略，来服膺儒家思想，一方面取悦观众，一方面不触犯严格的电影审查制度。类型基本是通俗情节剧、古装历史剧、B级动作片和软性色情片。
2.大企业涉足电影业
财阀体制是韩国经济发展中的一大特色，现代、大宇等等大企业在韩国政府的支持下，对韩国经济的高速发展曾起到十分重要的作用。政府同样支持它们对文化事业的扩张。90年代初期每年都有一部绝无仅有的高票房电影，1991年是李明世执导的《我的爱，我的新娘》，1992年是金义锡执导的《结婚的故事》，1993年是创造了100万观众人次的《西篇记》。这三个由新导演创造出的票房神话，赋予了大企业信心。他们相信只要方式得当，投资电影一定可以盈利。
韩国大财团纷纷投资电影业。他们首先买断版权，继而染指影院的运营、制作、流通、配送等相关环节，参与步骤比较有序。如三星、大宇、鲜京都从录像带的营销开始，在较短时间内掌握了大部分主要国外电影公司的录像带版权，在制作领域，他们则首先以购买韩国电影的录像带版权的方式来参与。
大企业为迎接多媒体时代而忙于兴建新剧场或租赁已有剧场。三星、大宇、鲜京和壁山等大企业在大城市里买入主要电影院，或是建立新的复合电影院，来形成连锁的放映系统。以1997年为例，刚刚成立电影事业公司的现代集团就租赁了汉城名宝剧场的5个电影馆。
有的大企业则通过与国外的电影公司联手来进军电影业。第一制糖公司向美国的梦工场投资三亿美元，得到其出品影片的亚洲地区版权；并和香港的嘉禾电影公司合作，在韩国设立了JACOM电影制作公司。
大企业的介入对于只有好的创意却没有足够资金的新导演和独立制片人来说，无疑相当于雪中送炭。以前忠武路制片体系中“论资排辈、熬年头”的惯例被打破，那些从电影学校毕业或者留学归来的新导演，获得了一显身手的机会，怀才不遇的副导演、商业广告的导演们也有了意想不到的机会。李光熏由此导演了《封大夫》——1995年票房最高的国产影片；李民勇导演了《炎热的下午》——一部风格独特的女性主义影片。
1994-1996年间，大企业在电影业的投资蓬勃发展，完全激活了电影市场(也为日后的不稳定埋下隐患)。电影制作体系迅速分化，出现了四种不同的电影制作体系：原有忠武路制片方式，独立制片人制，大企业直接制作方式以及独立电影。不少年轻的导演和制作人脱离了忠武路制作系统，建立了以导演为中心的独立制片人制度，如朴光洙制片、企划时代、张宇锡制片等公司。
大企业都喜欢票房价值高的电影，注重迎合年轻一代观众的兴趣，对这样的电影不仅投入资金，并且要造成良好的土壤，使制作以创意为主的新电影的独立制片人能够扎下根来。他们既制作出了相对高投资的商业电影，也促使独立制作方式的低成本电影向商业领域迈进。这三年间电影面貌为之一新，既有大制作、高票房的动作喜剧片《两个警察》(Ⅰ、Ⅱ姜禹石)、浪漫喜剧片《封大夫》(李光勋)、以特技制作闻名的《银杏木床》(姜齐奎)、科幻片《木槿花开》，也有票房评论双丰收的低成本之作《时间长久持续》(金应寿)、《猪掉进井里的那一天》(洪尚秀)、《鳄鱼》(金基德)、《恐怖分子》(金永斌)、《千年的爱》，也有艺术电影如《黑土地白百姓》(裴庸均)、《花瓣》(张善宇)，女性电影如《像犀牛角一样一个人走》(吴丙哲)、《炎热的下午》(李民勇)、《妈妈有了男朋友》(金东斌)。大企业的进入，最重要的后果是，直接促成了韩国制片人制度的形成。
3.风险投资进入电影业
1997年亚洲金融危机爆发后，大企业自身难保，对电影的投入迅速减少，很多大企业纷纷退出电影业。只有三星是个例外，在1998年投资了6部影片，获得相当大的成功。
金融危机后，财阀集团在国民经济中的地位逐渐下降，政府积极扶植中小企业。尤其是在风险投资中小企业的政策引导下，中小企业逐步开始取代财阀集团在国民经济中的主导地位。以高科技密集为特征的风险投资中小企业给韩国以往比较臃肿与僵化的产业结构注入新的活力
1997年11月，通商事业部宣布电影业及相关产业属于风险投资产业。这意味着电影融资比较容易，并且可以享受减免税等优惠待遇。风险投资公司迅速占据了大企业撤资后的空缺。他们带来全新的投资概念，同时引导独立制作公司制作题材更集中的片子，并加强营销概念，电影市场日趋专业化。
日信创投是忠武路上最知名的投资公司。它不仅作投资还充当投资管理者的角色。它的收益分配比例相当优惠：5∶5，而一般大企业都是6∶4。仅在1996年到1998年间，他们投资的电影就有《银杏木床》《上网》《哈利路亚》《八月圣诞节》《安静的家庭》《驱魔录》。
电影政策及电影文化对电影的影响
1.电影政策
电影审查制度
韩国电影审查制度形成于20年代日占期。八九十年代严格的审查制度严重阻碍了电影的健康发展。1996年10月4日，法庭宣布电影公映伦理委员会的审查违反宪法。这结束了70多年的电影审查制度，同时提出了新的迫切问题：建立等级分类制度。1998年，围绕新的电影法(1994年制定的《电影振兴法》)，年轻一代和保守派的分歧越来越大，问题焦点在于等级外电影专用馆和电影振兴委员会的设立。
对于韩国电影来说，目前的等级分类制度毕竟提供了更宽广的题材空间和表现空间。《两个警察》系列揭露警察的违法勾当，《美丽青年全太一》批判70年代的军事独裁体制，《花瓣》揭示了80年代群众遭到镇压的“光州事件”。1999年有两部影片《黄头发》和《谎言》(张先禹)，因暴露镜头被禁，引起广泛争议。但是影片经修改勉强通过审查后，却在市场上获得巨大成功。
电影放映限额制度
朴正熙的军政府在1966年开始施行限额放映制度，本意是过滤掉西方的某些影响，但在以后的数年中，它却成了保护民族电影的一张安全网——政府立法规定每家电影院每年至少放映146天(具体天数后有变化)的本国电影，这就是所谓“电影季节制度”(Screen Quarter System)，本文译为“电影放映限额制度”。
90年代中期以后，韩国国内几度出现主张缩小甚至取消电影放映限额制度的论调。1998年12月2日，韩国外交通商部提议，参照与美国的双边投资协议，从2002年起将106天的限额降至92天。电影界担心，如果这项提议获通过，好莱坞洪水猛兽般的商业大片将逐渐淹没本土电影。由此爆发了一场知名导演、明星发起的电影界大规模游行示威。1999年6月电影界又两次举行示威活动。韩国政府被迫让步，暂定在本土电影占有市场40%的份额之前，维持限额制度。
尽管限额放映制度一定程度上损害韩国电影业的利益——韩国的电影放映量从1993年的640部降至1997年的502部，生产量从1993年的63部降至1997年的59部。但作为一种意识形态性极强、国家民族特性浓厚的特殊文化产品，电影应独立于自由贸易协定之外，似乎在美国以外的国家已达成一种共识。
经济政策调控
为振兴民族电影，韩国政府在90年代至少三度启动政策调控。90年代初期为鼓励大财团进入电影界制定了减免税收的电影振兴政策。1997年后实行抵押版权融资制，比如1998年，国有的电影振兴公司为10部电影作抵押版权融资，共提供30亿元韩币。这10部电影其中就有林权泽参加戛纳电影节的《春香传》。第三种举措同样重要，即是在1997年将电影业列入风险投资行业。
2.电影文化的普及
前文已简要提到，90年代上半期大众文化及其他娱乐媒介对电影的双重影响。流行音乐、电视剧等大众流行文化日益繁盛，观众普遍的文化素质提高，明星制初步建立等等，对电影呼唤与支持的一面毕竟大于抢夺电影观众的一面。从1995开始，韩国电影文化迎来充满活力的时期。借纪念电影诞生100周年的机会，进入90年代后一直在上升的热情终于爆发出来。
1995年3月大钟奖电影节上放映了7部国外艺术电影。同年11月，电影制作公司“白头大杆”设立艺术电影专业馆，放映了前苏联电影《牺牲》、伊朗电影《何处是我朋友的家》、《橄榄树下的情人》等国际一流的艺术电影。仅仅《牺牲》一片，在一个月内就吸引了两万名以上的观众。电影发行商开始注意“艺术电影”商业化的可能。这一年，王家卫的《东邪西毒》等三部影片在韩国上映，每部电影的观众人次都达到十万以上。同时期开始，电影史上的经典影片通过有线电视进入了千家万户。借助于这些积极的市场引导与开发，以前只熟悉好莱坞和香港商业片的观众，对电影的印象和理解开始改变。
大众媒体开始积极报道电影新闻和介绍电影知识。就在这一年，电影月刊《KINO》和电影周刊《CINE21》创刊，他们把韩国和国际电影界的最新消息以一种雅俗共赏的方式介绍给韩国民众。《KINO》目前已经成为韩国最权威的电影杂志。
90年代中期以后在韩国掀起的电影热演变成一种电影文化热，韩国各大学相继开设了四十多个与电影相关的专业。大学里的电影讲座挤满了来自不同专业的学生。韩国国立综合艺术学院设立了电影学校，购买了完备的电影制作设备。
电影节
在短时期内韩国还举办了釜山和富川两个大型的电影节以及数十个小型电影节。其中釜山电影节至今已举办6届，成为亚洲最重要的国际电影节之一。釜山国际电影节创始于1996年，由釜山艺术学校、中央大学二校的电影系提议，在釜山电影界和釜山市政府的支持下获成。1996年10月的第一届釜山国际电影节就达到18.4万观众人次的良好效果。(注：金东虎(韩)：《亚洲电影发展的后盾——记釜山国际电影节》，(韩)《高丽亚那》杂志2000年春季号，中文版，第24页。)
在诸多亚洲国家的电影节中，釜山电影节与众不同的战略值得重视。第一是它最初就定位于“非竞赛性电影节”，避开了与其他电影节(如国际一流电影节和同时间的东京国际电影节)之间不必要的竞争，而专注于作为亚洲电影展台和展映国际最优秀电影的作用。第二是它推出的两项特别计划。“新浪潮电影”及其扶持制度：选择亚洲新导演的第一二部作品展映，把它们推向国际舞台，并为保障这些影片在韩国境内的发行放映，给予发行商3万美元的资助；釜山振兴计划(PPP计划，开始于1998年第三届釜山电影节)：为有电影制作计划的亚洲导演和世界级的发行公司、制片人、赞助商创造合作机会，促成合作投资或共同制作或对影片后期制作提供赞助。香港的陈果、台湾的林正盛、日本的筱崎诚、中国大陆的贾樟柯、张元、王小帅等导演都从PPP计划中获益。釜山电影节对亚洲电影新人的成长，作出了切实的贡献。
釜山电影节不仅为韩国电影和亚洲艺术电影提供了制作机会、拓展了电影市场，还和众多的国际电影节达至沟通，使韩国电影大批进军国际展台。仅1999年就有80部韩国电影计150次在73个国家和地区参展，其中包括戛纳电影节和柏林电影节。此外，釜山电影节本身产生了相当可观的经济效益，为釜山影视业的发展提供了重要契机。釜山市政府选择影视业为战略产业，组建釜山电影委员会，推动了釜山文献电影馆、数家多功能影院的相继建成，陆续筹建影视信息城、主题公园、动画片中心，并对与釜山相关的电影行政和财政的支持。(注：金东虎(韩)：《亚洲电影发展的后盾——记釜山国际电影节》，(韩)《高丽亚那》杂志2000年春季号，中文版，第29页。)其中包括以釜山为影片背景的《朋友》。
总体来说，电影节最根本的作用在于它成为韩国大众文化生活中的一个“事件”。与报刊、电视、流行音乐等大众传媒一起，它们构筑了韩国电影振兴现象得以发生、发展的意识形态背景。
3.纪录片与短片的繁盛
短片和纪录片的发展，是90年代韩国电影界一个异乎寻常的重要现象。截至1999年，韩国年产短故事片300多部，并通过国内外各种电影节上映。
纪录片
80年代韩国曾出现一批源自大学校园的电影团体，他们标榜“独立”和“进步”，既反对官方和商业电影，也反对实验电影和作者电影，而是试图与进步的文化团体、工人阶级联合起来，拍摄纪录片，并以录像带的流通来代替商业电影发行。
政治动荡的80年代末，他们在政治活跃团体、进步工会、学生会等群众团体的支持下，制作出了一批反映韩国社会矛盾的影片。“电影制作所”(1987年成立)和“劳动者制作团”(1989年成立)是其中最为重要的两个地下电影团体。前者拍摄的《理想国》(16mm，110分钟)，第一次以剧情片方式处理光州事件；1990年的《罢工前夕》(16mm，100分钟)则是以忠实刻画工人运动为内容的剧情片，成为独立电影的里程碑。因政府禁映，该片通过校园和工会礼堂自办放映，而警方甚至出动直升机投掷催泪弹来驱散观众。“劳动者制作团”则是进步纪录片的突破，他们制作了十数集每集1小时的《新闻电影》，专注于韩国工人运动的最新话题。事实上，这些电影团体建立了校园、工厂放映和录像带流通的独立发行渠道。
如果说80年代的独立影片内容上着眼于工人运动，政治导向上具有强烈的反政府性，价值取向偏于集体价值、共同空间优先个人、日常空间。那么自90年代开始的独立电影则远为多元和复杂，尝试着以多种方式去反映丰富的社会生活。
在纪录片方面，边英珠的《嗫嚅三重奏》(1994-1999)用二战期间沦为日军慰安妇的妇女证词来揭露性暴力和军国主义问题；李庆顺的《蒲公英》(1999)表现一位父亲在民主化斗争中痛失爱子的悲伤和勇气；洪亨淑的《本名宣言》(1998)描写一位旅日韩侨的流浪经历；朴基福的《别管我们》(1999)则以离家出走的少年和家庭暴力为素材，描写体制和反体制势力都漠然无视的社会边缘阶层。这些纪录片普遍不再以旁白或采访来引导观众，而代之以客观纪录的方式来试图还原生活本身。
导演金东元自80年代末一直追踪城市开发区拆迁户的居住权问题，已拍出《上溪洞奥林匹克》(1988)、《杏堂洞的人们》(1995)和《另一个世界》(1999)三部曲。《另一个世界》拍摄了拆迁户争取到开发区居住权之后的生活，关心的焦点从特权化的意识形态转向日常生活的政治学，其关注的核心问题乃是现代社会中人与人之间的认识与沟通。笔者认为，不了解这些信息，就不可能充分认识韩国电影振兴现象，不可能细致读解韩国的类型片，如作者化的黑帮片《绿鱼》、《搏动》。
短片
短片的繁荣是90年代另一个重要的电影现象。80年代的年均产量不超过50部，而90年代却达到300部以上(注：南仁英(韩)：《差别美学，日常生活的政治学——评90年代韩国电影短片和纪录片》，(韩)《高丽亚那》杂志2000年春季号，中文版，第30—35页。)，其中大部分出自电影专业学生和业余电影爱好者。90年代初由三星公司出资举办的汉城短片电影节，既是短片的盛会，也是商业电影公司挖掘新人的地方。(2002年4月三星出资在北京举办了DV短片电影节。)90年代后期，韩国短片电影节增多，主要有独立电影论坛、独立短片电影节、釜山亚洲短片电影节等，很多韩国短片还参展戛纳等大量国际短片电影节，获得了较好的成绩。
韩国90年代的纪录片和短片具有三个层面的重要意义：1.为主流电影业提供新的电影人才和活化电影氛围，一定程度上直接催生了韩国电影振兴现象并刺激其发展；2.在题材和表现领域上有效弥补了商业影片不敢涉足的领域，与主流商业片互为补充，并成为新的电影美学的催化剂；3.使电影产业和社会文化、艺术保持着良好的互动关系，平衡着电影作为产业、艺术和意识形态的三重功效，是韩国电影能够健康发展的深层原因之一。
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