2020灵川县梧桐树电影院

1. 有哪些非常小众但是很好看的爱情电影

1、《平凡岁月的魅力》，故事平淡而温馨，结局美好。人与人之间的感情，不在遥不可及的向往里，而在你我相伴的平凡岁月中。虽然剧情有点老套的乡村治愈爱情，剧情也没有大起大落，影片看起来很舒服，也许平平淡淡才更像平凡的人生。

2. 好看的英文电影有哪些能不能推荐几部

欧美电影的工业化进程比较早，从黑白无声电影，到彩色有声电影，再到3D或真人+CGI的电影，可以说是各种形式一应俱全。在这个逐步完备的过程中，也诞生了很多精彩的佳作，因此好看的英文电影多到数不过来，而且每个人“萝卜白菜各有所爱”，但我还是想在此分享三部最近刚看过的特色电影。

1、老少皆宜型

《大侦探皮卡丘》

黑人钢琴家受过良好的教育，举止思维超过了很多白人，有才又多金，只因生来黑皮肤，仍遭受一片白人的恶意歧视。一开始白人司机也是颇为瞧不起黑人钢琴家，但他“为了五斗米而折腰”，才勉为其难地为黑人钢琴家开车。但是经过一路上的种种事件，他最终了解了黑人钢琴家，并和他成为了朋友，也消除了自身的种族歧视。

这位黑人钢琴家还是一位同性恋，他也因此更受排斥，但他最后用人格魅力，以及人性的光辉，感染了白人司机，并得到了包容和理解。

这部《绿皮书》是一部特别有内涵和思想的作品，深刻探讨了很多人类社会的问题，而且这些社会问题，是当下人类社会仍然遗留的问题。所以《绿皮书》不仅具有影视作品的艺术性，还有着令人沉思的立意。

3. 十一去环球影城凑热闹，不如去这三个最有京味儿的地方遛一遛

十一前全国各地交警联合发布了《2021国庆假期出行预测报告》，报告中显示，新开园的北京环球度假区将位居全国自驾热门游乐场榜首。

除了北京环球影城度假区，来北京的朋友们还可以去哪里逛一逛呢？

想要短时间内体会到一座城市的文化与特色，锦囊君还是建议大家 「用走的」 。走在寻常的街巷，邂逅曾经的 历史 ，寻找有趣的小店，聆听背后的故事……

这里我们不再说故宫、后海这种大家都会想到的地方，如果你对这样的步行旅行方式感兴趣，也有半天到一天的时间， 不妨试试下面这三条路线 。

No.1

大栅栏 | 老北京的城南旧事

每年的国庆期间，天安门广场及长安街沿线都会布置出精美的花坛，今年更是有名为 《祝福祖国》的巨型花坛 亮相广场。观赏完花坛，稍往南走，就是前门了。

这里是作为 北京老百姓生活核心 的南城。从元朝到民国， 老北京最活跃、最有生活气息的地界儿 。北京人把 “大栅栏”读作“大石烂儿” ，这里从明清开始就是繁华的商业街区了。过去人有句顺口溜 “看玩意上天桥，买东西到大栅栏” ，由此可见当时大栅栏的盛景。

在这片区域， 有老北京最独特的数条胡同 ，步行穿梭，逐一发掘，在深藏的建筑里寻找曾经的故事，望着旧城上空的鸽群，感叹古都的沧桑变迁。

正阳门箭楼

正阳门箭楼位于前门大街北端，是 北京城中轴线天安门南端的重要建筑之一 ，至今已有500多年的 历史 。从它建成的那天起， 一直是老北京的象征 。

钱市胡同

北京最窄的胡同 。钱市胡同 全长55米，平均宽仅0.7米，最窄处仅0.4米 ，两人对面走过都要侧身而行，或者需要得有一人先退入胡同中的门楼。它不仅是早期金融市场的雏形，也是未经改造胡同的参考样本。

大栅栏主街

大栅栏商业街位于前门大街西侧，作为一条有着 近600年 历史 的商业老街 ，近代以前，大栅栏一直是老北京的商业繁华之地，街上有不少著名的老字号，如经营中医药的 同仁堂 、经营布匹绸缎的 瑞蚨祥 、经营布鞋的 内联升 ，以及经营酱菜的 六必居 等等。除了商号，大栅栏还曾经是京城的一处 娱乐 中心，过去的许多著名戏楼、茶馆、书场，以及 北京 历史 上最早的电影院 均落户于此。

大栅栏西街长约330米，宽约7米。它的东边是繁华的前门—大栅栏商圈，西边有一个两叉路口，分别连接着铁树斜街和樱桃斜街。街道南侧曾是早年间被冠以“八大胡同”而著称的 娱乐 区； 北侧则是以会馆、书局而知名的杨梅竹斜街。

杨梅竹斜街

历史 上，杨梅竹斜街曾是众多书局、会馆、商铺汇聚之地， 市井文化气息浓厚 。 清乾隆东阁大学士梁诗正、文学家鲁迅、作家沈从文 等，不同时代的名人志士都曾在这里留下过足迹，一些 历史 痕迹至今仍清晰可见。

前几年日本建筑师原研哉带队设计，对这条胡同进行了改造，让这里 既有原住民的人气儿，也保留了老胡同的韵味 。各式创意店铺以及设计机构见缝插针地参与到胡同的演变与活化中，正缓慢地改变着这条胡同的生态。

Berry Beans 彼伏

推开一扇不起眼的小门，当年 八大胡同的青楼老屋 ，如今俨然一座胡同中的秘密花园，坐在屋顶点一杯咖啡，一瞬午后。

也许这些点在你看来有些零散？有点地方则连一些导航地图上都找不到？

没关系，也许我们的这张地图能有点用：

No.2 史家胡同 | 四合院里看北京

都知道老北京有胡同和四合院，但相比于人头涌涌、开满店铺的南锣鼓巷，不如去逛史家胡同。 「东富西贵，南贱北贫」 ，东城的 史家胡同，依然留存着老北京最富裕家庭修建的院落与花园 。

据传，这里曾住有一个史姓大户，因此得名史家胡同。 这条羊肠小道上可谓群星璀璨 ：于光远曾住在8号院，凌淑华住过24号院，荣毅仁住过47号，徐向前住过50号，傅作义住过23号，丹麦也曾经在这里建公使馆。以前这里有个史可法祠堂，现在已经改建成了史家胡同小学。现在这里还有北京人民艺术剧院、史家胡同博物馆和史家胡同基督徒会堂。

史家胡同博物馆

博物馆开在史家胡同，一条堪称北京第一代胡同活化石的小巷，馆内展示了许多具有老北京特色的藏品：比如上世纪二三十年代的聘文复印件、旧时家庭用的笸箩、公交票证等。连英国王子都曾专程到访，赞叹不已。

其中最具特色的便是胡同声音展厅，只要在多功能屏幕上选出所在的胡同，就会听到不同的声音，这些声音分为上世纪五十年代前、五六十年代和七八十年代三个时间段，分春夏秋冬、风雨雪晴共70多种声音。许多声音可能连从小在北京长大的朋友也没听过，比如“脚铃”、“震惊闺”、“虎撑”、“糖锣”。但这些都是老北京人记忆里最熟悉的声音。有计划去博物馆的小伙伴记得 至少提前一天 通过 「 史家胡同博物馆公众号 」 实名预约 哦！

禄米仓

明清北京城，众多的人口仰仗着江南的粮食糊口。沿大运河而北上的粮船行抵通州，就只能换船为马，陆路进城。朝阳门，就成了专走粮车的一座城门。朝阳门内，自然是“粮山粮海”——曾储存着让全北京城人吃食的禄米仓。

智化寺

穿过禄米仓胡同，来到智化寺。这个 始建于明朝的庙宇，隐藏在小巷深处 ，绝对是许多北京人都不知道的宝地。雍和宫、潭柘寺人头攒动，来这里却没人打扰。看琉璃屋檐，千佛藏经阁，精美的雕花藻井和壁画，整齐的青砖，朱红的庙宇，再听一场500年前的京音乐……别忘了带上相机，留下这里的回忆！

待国庆结束后 智化寺计划闭馆对古建进行修缮 ，具体闭馆日期为 2021年10月10日 ，再见面就要1年后了， 想去的朋友一定抓紧时间咯。

这条线路没有上面的那条曲折，不过我们也附上地图供大家参考一下：

No.3

东交民巷 | 帝都的国中国

人物和事件交织，这应该是 北京最有故事的胡同 了。

这里不仅仅是一条街巷，它还是一部凝重的史书，近现代中国的变化，大多与坐落在东交民巷的帝国主义列强各国使馆的密谋策划紧密相关，作为曾经的国中之国，这里发生过许多惊心动魄的事件。哪怕现在巷子里一个不起眼的小卖铺，一处破败的民居，没准以前某个决定着中国命运的条约就在那里签订。 要 了解中国近现代史，逛东交民巷，是最好的选择。

这里是北京仅存的20世纪西洋风格建筑群。 两边使馆林立，大门做成三角山花状的日本公使馆，展现中国衙门遗风的 法国使馆 ，以棕黄色大理石作墙体的西班牙使馆，不同风格的使馆只是东交民巷的一部分，这里还有精致的 圣弥厄尔天主教堂 ，门洞入口处为花岗石套口的 法国邮局 ，混合了西洋与日本两种古典风格的 正金银行 ，干净的步行道和一排排整齐的 梧桐树 。 每次来到东交民巷，手中的相机举起后就再不愿意放下。

东交民巷所在的位置实在难得，很难想象这么一个人少车少安静舒适的地方，不远处就是崇文门、王府井， 它阐释了最美妙的闹中取静。 它并不孤单，正阳门就在它的西口处，大栅栏、前门更在附近，要是逛完东交民巷还意犹未尽，周边多的是值得去的地方。

阿东照相馆

北京的很多新奇事物，一般最早出现在东交民巷。

在清末民初，照相馆还是很稀罕的场所，而坐落在东交民巷的阿东照相馆之所以能名震当时的摄影圈，一来是因为他们的女经理海达 · 莫理循出于对北京的热爱，为帝都留下了很多珍贵照片，二来是因为不少著名的 历史 照，如《毛泽东在陕北》，就是由这家照相馆冲洗出来的。如今这个地方虽几度易主，但依然保留着当时“上家下店”的格局。

圣弥厄尔天主教堂

这是北京最后一座天主教堂 ，同时又是最精致的一座，最大的看点是立于教堂前方的天使圣弥厄尔，他意味着「谁如天主」，是绝对正义的化身。

法国使馆

展现中国衙门遗风的法国使馆，曾是柬埔寨国家元首西哈努克亲王的避难所。门前那对石狮子，其实是想偷偷告诉路人， 使馆的前身可是最显赫的王府 。

法国邮政局旧址

法国邮政局旧址是这条街上非常独特的建筑之一：单层的砖木结构，灰砖清水墙，带尖角的女儿墙。 这里 是东交民巷最有人情味的地方 ，曾经不管是使馆人员还是军人，都在这里寄出他们对家人的思念。

正金银行

正金银行可谓是东交民巷的地标 ，红白相间的建筑设计特别引人注目，作为当时日本横滨银行在北京的支行，这栋建筑既能体现江户时代吸取荷兰风格的偏向，又体现日式风格的魅力。

最高人民法院

曾经的俄国使馆如今已经变成了最高人民法院，要知道，为了保护院里那棵看似普通的皂角树，审判大楼的楼基还后退了五米呢。

警察博物馆

作为最深得小孩心的又酷又帅的警察博物馆，它的前身是由著名建筑师墨菲设计而成的花旗银行，里面螺旋式水泥磨石楼，老式的铁栅电梯，都在向我们诉说过去的故事。

瑞金银行

在洋行林立的东交民巷西口，瑞金银行最吸引人的地方莫过于解放后这里曾经是《新民报》的馆址，上世纪二三十年代国内最走红的作家张恨水以前就在这上班，相信《春明外史》、《金粉世纪》、《啼笑因缘》这些脍炙人口的作品会让你忆起最美的少年情怀。

东交民巷最动人的地方，是感受它曾经的喧闹，过去的心酸，现在的寂静与庄重。花一上午的时间，走一走老巷子，感受这独一份的老北京西洋建筑里曾经留下的故事。

论名头，这三条路线也许没法和环球影城、长城、三里屯、北海这些地方热门，但要说故事、文化、北京特色，则完全不会逊色。 穷游锦囊《北京》 里还有更多有趣的路线推荐，可以下载看看哦！

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4. 电影放牛班的春天电影赏析

(一)

说实话，我一直对法国电影心存敬畏。没看正片之前看故事梗概，感觉不过是一个简单的司空见惯的师生故事而已，而这么乏味老套的架构，大概也脱不了我想象中的法国艺术片惯有的面目可憎。

然而我错了。这是一部轻松愉悦，并给人带来实实在在的艺术享受的电影。它一点也不压抑沉闷，而是活泼轻快的，还略带那么一点诙谐幽默，但它也不会像通常的法国喜剧片如《郁金香芳芳》那样的聒噪吵闹。它是潮湿温暖的记忆，是轻轻飞扬的柔风，你就那样苍白地面对它，不会喜悦，也不会悲伤，只会感动，而且是回味无穷的唏嘘感动，像我，则更会心存感激。

我终于成功而完整地看完一部法国文艺片，这是我的奇迹，而改变我对法国电影的普遍刻板印象，则是《放牛班的春天》的贡献和可喜之处吧。

(二)

这部电影当然也不会是深奥晦涩的了。一个其貌不扬的老师来到一群野性难驯的孩子中间，接下去会发生什么故事，我们基本上可以猜到十之八九。但马修这个人物的独特魅力在于，他的怀才不遇和落拓，他的悲悯和眼底温柔，乃至他暗恋学生的母亲，滑稽幽默的言行举止和非常显眼的秃头，都使他像个善良而和蔼可亲的父亲。他不是完美的，但是立体生动的，是一个说服力很强的可亲可信的老师形象。

至为关键的，是马修真正懂得开启孩子的心灵。

在他到来之前，"池塘之底"是一个典型的专制残暴的寄宿学校和教育制度的缩影。哈珊校长及他以下的教工，都是暴戾而简单片面的，一概地只看到孩子们叛逆、偷窃、抽烟、打架的一面，也习惯了用严厉的惩罚方式如禁闭、毒打虐待学生；而学生在皮球效应下也反弹得更为厉害，总是想方设法地报复整蛊老师，也因此导致师生间日益紧张的关系氛围。从纯粹意义来说，"池塘之底"不像个学校，而是师生间，成人与孩子间冷漠对峙的战场。

马修来了之后也只不过是一个新学监，他无力全面地改变现状，却可以对犯错的学生宽容地放一马，在力所能及的范围内挽回孩子的尊严。更重要的是马修懂得尊重每一个孩子，认为每一个孩子都有自己的才能和天赋。他组建合唱团，分析每一个孩子的音色，给他们安排合适的角色，用老话来讲，是懂得因材施教，人尽其才，其实也是在暗示、激发每一个孩子，让他们认识到自己有他人所不可替代的价值，每一个人都可以在人生社会中找寻到自己的位置。导演克里斯-巴哈蒂自己解释说这部电影要讲的就是生命的意义。就这点来说，马修可谓是孩子们真正的启蒙导师，也因此马修能够渐渐赢得孩子们的信任，获得他们的真诚依托。影片最感人的桥段是马修离开"池塘之底"时带走了佩皮诺，那一天刚好周六，终于圆了佩皮诺在周六可以等到"父亲"的愿望。佩皮诺跟马修的离去，是对马修所施行的教育方式的最好回报。而莫杭志后来成为著名的音乐家，更是马修教育理念颇有成效的明证。

与之相对照的是，影片还设置了蒙丹这一角色，他被心理学家作为试验品投送到"池塘之底"，因为"实验品"的特殊身份和更恶劣的品性，他没有得到应该的关爱，而是遭遇更过分的歧视和虐待，还被误会错怪为盗窃学校10万法郎资产的小偷，怀恨在心的他最终一把火烧了学校宿舍。这种暴力举动可以说是对专制教育制度的最直接而又极端的报复和抗议。如果我们撇开庸俗的教育话题不谈，也可以从中看到导演的人文关怀。

本片导演的叔叔，更著名的导演雅克•贝汉说：孩童时代的面孔，连同内心深处的情感对我们是如此珍贵，以至在日后的人生道路中，幼年时期的记忆永远无法磨灭。联系本片那些心灵有着缺陷的孩子，其实他们内心深处记住的是两种截然对立的回忆：他们的不幸是他们或者因各种原因(比如"二战"，"二战"也是成人发起的战争)被成人抛弃，或者逾越了成人世界制定的规则，辜负了成人对他们的暂时期望，就被以哈珊校长为代表的成人世界排斥在自由正常的生活之外，承受粗鲁残暴的辱骂、殴打或者禁闭。这种愚蠢野蛮而形而上的处理方法给孩子们带来的是显然是更大的心灵灾难。蒙丹的纵火，便是最明显的反面教材。孩子们的幸运在于他们遇上了马修。马修的伟大或者说可贵之处就在于他真正懂得与孩子进行心灵的对话与沟通。他的民主平等意识，他的宽厚仁慈，善良耐心，就像一缕缕春天的阳光，抚慰照耀孩子们残缺受伤的心灵，还给他们一个明媚温暖的未来与世界。这两种记忆，相信也是深植于作者心中的经历感慨和本片的故事来源及情感源泉。

(三)

现在来看，马修的确是一个非常了不起的教师形象。影片中那个干瘦的数学老师也懂音乐，可是他并没想到可以和孩子们一起分享音乐带来的快乐，而是一天天麻木下去，到最后连说笑也不会了；哈珊校长也声称他有教育梦想，可是他此刻只是个人人讨厌的自私、虚伪、邀功谄媚(在公爵夫人面前说组合唱团是他出的主意)的暴君。马修之所以赢得尊敬，是因为他在对待孩子问题上有与众不同的足够的信心与耐心。而他慧眼识天才，发掘每一个孩子的优点和个性，开启他们的音乐智慧，这都不是常人能做到的。眼界再放宽一点，不是每个不幸的孩子都可以遇到马修这样通情达理的而且还是音乐家的老师的，尽管有点落魄。

所以马修终究是一个带有理想色彩的被寄托了美好愿望的人物形象。他也不再是"失败的音乐家，失业的学监"，而是心灵救赎者和光明使者。这也许是因为导演自身有几十年的音乐修养的缘故，音乐及音乐家的作用有所美化而夸大。但不可否认的是，本片的音乐也因此运用得出神入化，不仅丝丝入扣地衔接剧情，而且烘托影片氛围，推动剧情发展，是音乐与剧情结合得相得益彰的绝佳典范。

片中共出现三首完整的插曲，都是抒情柔缓的优美之作，分别对应故事叙述的时间与节气，从寒冬到初夏，也逐步反映音乐渐渐融化孩子们冰封的心灵，影片的整体情绪也随之渐趋欢快明朗。如"在回旋的风中转向，展开你的翅膀，在灰色晨曦中，找寻通往彩虹的路，揭开春之序幕""夏日的微熹，驿动的梦，我的心燃起，骤然飞舞飘离大地""欢乐的震颤，一切在跳跃，荣辱恐惧抛诸脑后，远离孩子们的困扰，无穷哀伤全无踪影""黑夜中的方向，希望之光，生命的热忱，荣耀之巷"等等，从这些歌声中可以听到孩子们对音乐及马修的感恩，也似乎可以闻到他们渐渐开朗乐观的气息。而音乐及马修作为身处"池塘之底"的(黑暗中的)孩子们的指路明灯和希望之光的隐喻，也是昭然若揭。尤其第二首歌响起的时候，整个校园似乎都被空灵悠扬的童声清唱包围，沉浸在圣洁的音乐世界之中，"池塘之底"曾经的阴暗和残酷好像一扫而光，一切都是如此的祥和安乐，连数学老师也跑来为孩子们伴奏，而一向不近人情的校长，竟也自顾自地在办公室里学孩子们折纸飞机玩。可见音乐的感染力之巨大无穷。

如果有这部影片的原声碟，我推荐收藏。

影片在音乐之外的其他方面俱表现出色，尤其是对节奏和整体基调的把握非常纯熟，一点也不像初次出手的作品。导演叙述之流畅，转场之自然，情节之清晰利落有条不紊，都显现出手法娴熟功底深厚，如果不是因为导演出身电影世家，耳濡目染，便是艺术相通，天分过人。要拿华语片来比较的话，处女作即能达到这种不温不火恰到好处的风范，似乎只有李安的《推手》才有相似感觉。《放牛班的春天》是一首优美抒情的人性赞美诗，就是不知假使离开音乐题材，克里斯-巴哈蒂是否还会有如此过人表现。