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看得出你很喜欢带有生活气息的文艺片,我感觉弗拉哈迪的作品挺符合你的要求的.我想你会喜欢的,希望以后能互相交流观片感..@-@以后找电影就在电驴上找吧,又多,片源又好,又经典~~
电影中文名：亚兰岛人
电影英文名： Man of Aran
其他中文片名：阿兰人 / 阿兰的男子汉
片长：USA:76 min
国家/地区：英国
对白语言：英语
色彩：黑白
混音：Mono
上映日期：1934年4月 英国 (London)
IMDb:0025456

导演：罗伯特 J. 佛拉哈迪 Robert J. Flaherty
编剧：罗伯特 J. 佛拉哈迪 Robert J. Flaherty
剧情梗概：

弗拉哈迪来到爱尔兰三个岛屿中最大的一个，这里距伦敦只有15小时的车程。由于水源充分，他们决定把这里作为拍摄地点。岛上没有摩托车，没有电影院，也没有任何奢侈的东西。但土壤对当地人来说比金子还宝贵。弗拉哈迪从伦敦请来一位专家教居民用鱼叉捕鲨鱼。亚兰岛人的祖先曾经这样捕鱼，但到弗拉哈迪拍片时早已改用蒸汽轮船了……
纪录片之父弗拉哈迪

上世纪20年代，拍摄北极或南极甚至非洲土著的探险电影非常流行。但是，弗拉哈迪第一次把游移的镜头从风俗猎奇转为长期跟踪一个爱斯基摩人的家庭，表现他们的尊严与智慧，关注人物的情感和命运，并且尊重他们的文化传统。弗拉哈迪所开创的这种拍摄模式直到今天仍为纪录片工作者所尊奉。

拍摄纳努克一家

1884年2月16日，罗伯特·弗拉哈迪出生于美国密歇根铁山脚下，父亲是位探险家。弗拉哈迪回忆说：“当我长到十几岁时，总盼望着同父亲一起探险，我们常常一走就几个月，夏天划着小船，冬天穿着雪鞋。”1896年，弗拉哈迪跟随父亲来到加拿大的雨湖地区开采金矿，他喜欢这里天然的原始状态。后来，父母把他送到密歇根的矿产学院，但没能毕业。据说学校认为弗拉哈迪没有成为专业矿业者的资格。大学时代也并非没有收获，他学会了拉小提琴——这是陪伴他一生的爱好，也遇到了未来的妻子——弗朗西斯·哈宾达。

后来，弗拉哈迪三次去北极探矿，旅程的最后弗拉哈迪确实发现了一些铁矿，但开采价值微乎其微。他获得的唯一奖赏是加拿大政府以他的名字命名了一处小岛。他想把探矿中拍摄的胶片剪辑成一部探险影片。就在将要完成的时候，从桌子上掉下的烟头把胶片点燃了，弗拉哈迪也被烧伤。唯一幸运的是，他保住了生命。胶片烧掉了，他决定等到春天再一次去北方。

这时，第一次世界大战爆发，拍摄计划直到1920年才在法国皮毛商雷维永兄弟的赞助下实施。这一年，他已经36岁。

哈德逊港的一间小屋是弗拉哈迪的住所，他找到优秀猎手纳努克一家作为主要拍摄对象。第一场拍摄的就是猎海象，拍摄前，弗拉哈迪对纳努克说：猎捕海象时如果有任何情况干涉了我的拍摄计划，一定要放弃捕杀；记住：我要的是你捕象的镜头而不是它们的肉。

其实，当时爱斯基摩人捕海象已经不用鱼叉，而是用步枪。为了拍到更为原始的场景，纳努克才用他爸爸的方式猎捕海象。弗拉哈迪在后来的影片中一再重复这种拍摄方式，让人们用父亲或祖父的方式表演生活，商业的侵入、人与人的矛盾都被他挡在摄影机镜头之外。电影史家称弗拉哈迪为浪漫主义者。

把戏剧性引入纪录片

拍出第一批胶片，弗拉哈迪面临的最大问题是冲洗，他的敌人是寒冷的天气。如何过滤混入水里的狗毛和爱斯基摩人衣服上的鹿毛同样是个难题。

爱斯基摩人的房子是用冰块砌成的，叫伊格鲁。冰屋通常大约为12英尺宽，弗拉哈迪需要的却是25英尺。纳努克没造过这么大的冰屋，花了几天时间实验，却一次又一次塌下来，每一次倒塌，同伴们都轰然大笑。

因为冰屋是黑的，纳努克用冰做窗户，还借用太阳的反光照明，这是爱斯基摩人在生活中的创造。纳努克教儿子射箭的细节淳朴动人，祖辈传统在劳动的间歇传递，简单的动作传达出父子亲情。

冰屋在拍摄时被迫削去一半，因为没有照明，拍摄只能在露天状态下进行，纳努克一家在冰天雪地的刺骨寒风里表演起床。结果要真实，为了真实不惜搬演，这是弗拉哈迪的信条，他把悬念和戏剧性引入了纪录片。

弗拉哈迪在北极生活了16个月，胶片已经用完，准备动身回家，纳努克惘然若失，依依不舍。弗拉哈迪指着身边河床的石子说：“会有像石子一样数不清的人看你的电影。”几年之后，弗拉哈迪为一些杂志撰写探险游历的系列文章，并在妻子的协助下，于1924年出版了《北方纳努克》一书。弗拉哈迪在他的书中记录了爱斯基摩人在北极的日常生活习惯和在拍片过程中的种种趣事。影片拍完后，第一批观众就是当地的爱斯基摩人。弗拉哈迪在书中这样描绘：“他们（爱斯基摩人）一直向后看放映机的光源，就像看银幕一样，我以为这次放映不会成功。突然一个人大喊：‘抓住它，抓住它。’他们以为海象真的会跑掉。当时屋子里一片混乱。爱斯基摩人在胶片中看到了自己和同伴的影子，他们开始互相耳语，脸上露出神秘的笑容。忽然之间，他们仿佛理解了我所做的一切。”

弗拉哈迪先把片子给派拉蒙公司，看完样片后经理走过来，和蔼地拍着他的肩膀说，非常抱歉，让观众去看这部片子是勉为其难的，“你到北方去历尽了辛苦，却落得这般结局，实在令人惋惜。”几经周折，最终还是法国百代公司同意发行。

1922年6月11日《北方纳努克》在纽约首都剧场公映，一炮走红，观众如潮，一位评论家将《北方纳努克》比作古希腊悲剧。《北方纳努克》是弗拉哈迪三次北极探险的结晶，它不仅开创了用影像记录社会的人类学纪录片类型，也为记录电影提供了一种至今仍在使用的拍摄模式。《北方纳努克》是世界记录电影史光辉的起点。

听从灵感，再现往昔

派拉蒙公司失去了《北方纳努克》，现在想弥补，派人找到弗拉哈迪说：您愿意去哪儿就去哪儿，自己提个预算，请再给我们带回一个《纳努克》。弗拉哈迪认为在北方过了许多年，现在应该去相反的方向。1923年，弗拉哈迪带着妻子女儿和一个红头发的爱尔兰女佣，来到太平洋小岛一个只有百户人家的波利尼西亚村庄。由于传教士和商人的努力，岛上人已经开始穿西装。弗拉哈迪找到村里的酋长，要求他们穿上民族服装。为了制造高潮，特地让一个男孩纹身——当地人称为刺青，这种成人仪式几十年前就已经失传了。仪式前的舞蹈庆典和化妆活动也都是弗拉哈迪按照当地民族古老的风俗习惯搬演的。

在这部名为《摩阿拿》的片子的拍摄过程中，弗拉哈迪开始尝试使用摇镜头去跟拍一个主体对象，当时还没有人用过这种拍摄手法。不仅如此，长焦镜头和特写镜头在他的影片中也同时被使用。在刺青一场中，当针扎进男孩的身体时，弗拉哈迪用特写镜头记录下了他脸上的痛苦神态，并把摄影机摇向他身边的母亲，把母子间的亲情在一幅画面中表现得至真至善。

弗拉哈迪拍片有一个特点，就是毫不遗漏地记录下他感受到的一切，拍《摩阿拿》时，他的素材已经达到14万英尺。但他并不在乎，只要他的灵感存在，那么他的机器就不会停止。拍完的素材弗拉哈迪会不时地拿给村民们看。他们在椰子树上绑起银幕，放映工作样片，看完后，岛上的居民立即把感想告诉他。特别是那些还记得岛上古老仪式和生活习惯的长老们，不仅帮助弗拉哈迪再现往昔，还来检查他的片子是否有错误。

《摩阿拿》并没有为派拉蒙公司赚到钱，即使采用“南海群妖的爱情生活”这样夸张的广告语。格里尔逊在《太阳报》发表评论说，“我不应该说哪些镜头是漂亮的，因为所有的都是那么美”。这里，他第一次使用documentary这个词称呼纪录片，从此纪录片自立门户，直至今天。

格里尔逊邀请弗拉哈迪拍摄一部反映英国工业化进程的电影。拍摄前，英国政府的某个上层人士想要看看稿本，可是弗拉哈迪从来没有写过剧本，他只好回到旅馆像隐士一样呆了几天。最后，他给了格里尔逊一打纸，第一页写的是：关于手工业者的电影，导演罗伯特·弗拉哈迪。第二页写的是：电影剧本——工业化英国的场景。此外什么都没有。

弗拉哈迪非常喜欢伦敦。在英国拍片时，傍晚他常常去小酒吧喝上几杯，并讲述他早年在北极遇到的事情。尽管故事有时很荒谬，弗拉哈迪讲故事的天赋却无人能比。

因为《北方纳努克》，弗拉哈迪获得了善于拍摄边缘人群的名声。1932年，高蒙公司制片人贝克决定冒险投资1％的公司预算在弗拉哈迪身上，拍摄《亚兰岛人》。弗拉哈迪来到爱尔兰西海岸三个岛屿中最大的一个，这里距离伦敦只有15个小时的车程。由于水源充分，他们决定把这里作为拍摄地点。岛上没有摩托车，没有电影院，也没有任何奢侈的东西。但土壤对于当地人来说比金子还宝贵。

为了拍到亚兰岛人本来的生活面貌，弗拉哈迪从伦敦请来一位专家教居民用鱼叉捕鲨鱼。亚兰岛人的祖辈曾经这样捕鱼，但弗拉哈迪拍片的时候早已改用蒸汽轮船了。弗拉哈迪想把《亚兰岛人》拍成另外一部《北方纳努克》，但没能如愿，也许他没想到，《北方纳努克》是他十年探险与爱斯基摩人交往的结果，而《亚兰岛人》是为了拍摄而结识这些陌生的人们，从这一意义上来说，《北方纳努克》是他无法超越的高峰。

这部电影给亚兰岛带来了络绎不绝的游人，岛上人把曾参加过弗拉哈迪电影拍摄作为向旅游者炫耀的资本。

《亚兰岛人》高超的摄影技艺赢得电影理论家保罗·罗沙的赞叹，但罗沙说，影片中的人物是“表演祖辈生活的蜡人”。

从未放弃他的模式

弗拉哈迪从未放弃自己的拍摄模式，1938年，他和妻子回到美国，想过一段属于他们自己的宁静生活，但事与愿违。不久，负责美国电影服务社的纪录片导演帕尔·罗伦兹邀请弗拉哈迪拍摄反映美国农业问题的电影《土地》。弗拉哈迪从小云游世界，四处探险，他55岁才第一次有机会接触美国人民的真实生活。

接下来的日子是弗拉哈迪一生中最不快乐的时光。住在黑山掩映下的农场，日子安静却了无生趣，宜人的环境似乎更增加了他的挫败感。弗拉哈迪感慨地说：“威望不会给任何人带来汉堡包和三明治。”

然而，弗拉哈迪错了，威望给他带来了一份奇怪的合同：它规定弗拉哈迪行动自由，拥有影片的版权，甚至出资者要求不在片子上署名，而资助的金额却非常慷慨。这就是《路易斯安那州的故事》，弗拉哈迪最后一部成功的作品。

影片展示了一个男孩的欢乐与悲伤。一开始就将观众置于神奇而美妙的丛林之中：池塘、荷叶、露珠、水鸟。伴随着悠扬的音乐，少年划着小船缓缓入画。可以看出他在这片森林里如鱼得水，他熟悉这里的一木一草。他最亲密的朋友是一只小浣熊，他们常常在一起嬉戏玩耍。然而，鳄鱼吃掉了浣熊，他决心为浣熊报仇。正当少年与鳄鱼相持不下时，爸爸正焦急地寻找着他。少年与鳄鱼的搏斗惊心动魄，这个场景让人想起纳努克与海象的搏斗，想起亚兰岛人与鲨鱼的搏斗，突出人与自然的搏斗是弗拉哈迪一贯的主题。

弗拉哈迪把自己对自然的深情和对少年时代的回忆都融进这个男孩的故事中，也可以说这是一部自传性的影片。

出资者是新泽西标准石油公司，它想借助弗拉哈迪的名声改善公司形象，因为二十年的电影工作经验已经使弗拉哈迪的名字成为人与自然和谐相处的象征。他们希望通过这部电影说明石油开采并没破坏这里的生态，一切依旧那么和谐。

1948年，威尼斯电影节因为弗拉哈迪的热情和勇猛授予他大奖。

这位纪录片电影开创者晚年生活拮据。此时，他对用摄影机“还原”绘画产生了浓厚兴趣，1949年开始拍摄有关毕加索著名壁画《格尔尼卡》的影片，但是直到1951年去世，这部片子仍没有完成。它成了弗拉哈迪作品中令人期盼的“遗憾的艺术”。

http://lib.verycd.com/2004/12/04/0000029001.html
《北极圈恋人》中文名称：北极圈恋人
英文名称：The Lovers of the Arctic Circle
别名：极地恋人
资源类型：DVDRip
发行时间：1998年
电影导演：Julio Medem
电影演员：
Najwa Nimri
Fele Martinez

Nancho Novo
【影片简介】

西班牙导演朱力奥麦迪1998年作品，法国、西班牙合拍，朱力奥麦迪被认为是继绍拉、阿莫多瓦后的新一代西班牙电影导演中的佼佼者。影片的主角奥途和雅娜八岁时相遇，从那时起，命运将他们分分合合，但两人之间的爱却一直没有终止，当他们发现彼此之间的感情时，也发现了他们之间每一次的聚散离合都是一个循环，于是他们决定共同生活在地球上一个太阳永远不会终结的地方——北极圈。

电影以 Otto和 Ana两个人的视角交替呈现。Otto和 Ana，他们的名字无论正着念倒着念，意思和发音都是一样的。

母亲自杀后,Otto出现了心理危机，他离开Ana，以飞行员（在西班牙语中，“ Otto”与“飞行员”谐音）的身份从事夜邮工作（一个空中邮差），往返于西班牙和芬兰之间；四年之后，听从命中的“圆形”的召唤， Ana也到了芬兰，住进她母亲情人的父亲（二战时期轰炸格尔尼卡的德国飞行员Otto，他被西班牙Otto的祖父搭救，后者用这个德国人的名字为刚刚出世的孙子命名）在北极圈内的一座小木屋。在北极圈内，有午夜的阳光，太阳似乎永远不会下沉…… Ana等待着奇迹的再一次出现，而 Ot to真的来了，乘降落伞从天而降，但这一次，两个失散的“圆”会相交乃至重合吗———人生总有一个地方欠缺，命运在转角处伺伏，谁也无法预料下一刻———所以， Ana想奔跑着回到过去，回到几小时，几分钟，甚至几秒钟之前，最亲爱的人还未消失的时候；所以，梅德姆将影片献给了他的父亲。

⑸ 开店需要注意哪些风水的问题

店门口不要正对着道路，要是店的大门直对穿行而来的马路，这样对财运会有一定的影响，使财气无法聚集，即使是走廊、电梯、街道这些地方若是正对着店的大门口也是不利的。

不要在三角区域开店，店铺外的环境或者店铺内部形状都不能成三角形，不利财运。

店铺装修，讲究风水，新店开张在装修的时候很多都不懂门面到底是宽点好还是窄点好，店铺里的收银台应该摆放在什么位置，这些都应参考店主的生辰八字来具体布置。

⑹ 120分钟的好电影 英语电影

斯巴达300勇士

角斗士

美丽心灵

勇敢的心

情书

百万宝贝

巴顿将军

黑夜传说

生化危机

钢琴师

海上钢琴师

特洛伊

教父

人鬼情未了

爱国者

恺撒大帝

亚历山大大帝

美国往事

天国王朝

可可西里美丽传说

天堂电影院

燃情岁月

亚瑟王

这个杀手不太冷

后天

独立日

兄弟连

金刚

肖申客的救赎

阿甘正传

圣雄甘地

黑鹰坠落

拯救大兵瑞恩

虎胆龙威

纳尼亚传奇

指环王

辛德勒的名单

加勒比海盗

左罗传奇

神奇四侠

绝地重生

地海传说

吸血莱恩

艾力卡

圣女贞德

沉默的羔羊

圣战骑士

魔力女战士

⑺ 叶惠美的简介

叶惠美：一为华语明星周杰伦的专辑，二为周杰伦的母亲 [编辑本段]专辑介绍2003年最被期待的专辑－周杰伦第四张全新国语大碟《叶惠美》，在万众期待之下，于7月31隆重发行。周杰伦2003年夏天全新大碟《叶惠美》全面曝光！久未露面的Jay，原来一直“闭关”筹备新碟，乘势于夏天再战乐坛。这次唱片走复古而成熟的意大利风格，曲风再度跳脱以往自我风格；为了配合歌路和形象，Jay早前特地到罗马拍摄MV，为新歌带来视听新享受！率先主打歌“以父之名”则是富有《教父》黑帮味道的沉郁歌曲，由Jay作曲，鬼才黄俊郎填词，当中一段意大利歌剧女声配乐令全曲更富欧洲复古之风情。
每次在专辑的内容、曲风、名称当中，杰伦总是会给大家惊奇、耳目一新的不同感受，而这次会让歌迷朋友们打上的第一个大问题便是专辑的名称了。想象力十分丰富的杰伦与阿尔发唱片几经讨论后，认为既然已经有了「以父之名」为首波强力主打歌曲，就再用母亲来平衡一下，于是以母亲（叶惠美）为专辑名称就由此而来！
坚持一年一张个人创作专辑的杰伦，除了在音乐上不断创新，也在MV的拍摄视觉上让大家惊艳；因为对音乐的喜爱、作品的坚持以及演唱活动的忙碌，让喜爱演戏的杰伦推掉许多无法兼顾的戏约。而为了满足戏瘾，四张专辑以来，杰伦都会参与每支MV拍摄内容的讨论。在上一张《八度空间》专辑，远赴泰国与好友刘耕宏拍摄「最后的战役」MV，杰伦成功的诠释军队中同胞的情谊。而在这次首波主打歌「以父之名」的MV，杰伦也远赴意大利取景拍摄，至于演技让导演赞誉有加的杰伦，到底在MV中表现如何？就请大家拭目以待喽！
《叶惠美》是周杰伦带给大家的又一份惊喜。这张专辑一贯保持了周杰伦我行我素的风格，单是唱片名“叶惠美”就已是一绝！
音乐标榜个性的周杰伦特别以母亲的名字命名这张专辑，这样大胆的举动让不少周杰伦迷都觉得太“酷”了。不料，过后周杰伦却诉起苦来，“这名字虽然有意义，可也遇到了意想不到的烦恼，每一次有人提到我的最新专辑的名字就好像在骂人，因为有人会问叶惠美是谁，不小心就会回答成‘他妈的名字’，真让我哭笑不得啊！” [编辑本段]歌者简介姓名：周杰伦
英文名：Jay chou
出 生：1979年1月18日
学 历：淡江中学音乐科
生肖：马
血 型：O型
星 座：摩羯座
身 高：173cm
体 重：60kg
专 长：音乐创作、打篮球、弹钢琴、变魔术
专精乐器：钢琴、大提琴、吉他、爵士鼓
音乐类型：R&B ，中国风，异域风情，摇滚，爵士，嘻哈
运 动：篮球
口头禅：哎哟、不错喔、 扯、不要这样讲
最大优点：词曲创作力强、e世代的新音乐人张庾玄、偶尔变魔术赢得FANS喜爱
最大缺点：害羞、想太多
最大心愿：走遍世界每一个角落
最爱物品：鸭舌帽、球鞋 [编辑本段]专辑歌曲01 以父之名……词:黄俊郎 曲:周杰伦 编:洪敬尧
杰伦与新兴鬼才作家黄俊郎的首度合作即擦出不一样的火花，黄俊郎现为华人版图出版社的一员，大家口中的 叶惠美专辑封底图片ㄚ郎，出版过“这本书”、“第二本书”两本脍炙人口的图文书籍，同时亦是华人版图中的首席平面设计师，在他多才多艺的经历下，造就了以父之名这首特别又特殊的歌。
《以父之名》这首歌的曲风特殊好记，加上复古音乐钢琴等的特殊搭配，辅以意大利文与歌剧上的融合，曲调跳脱一般流行音乐风格，曲风上的特别更令人眼睛一亮。歌词内容以‘天父、教父、父亲’三者为主轴，说明了教父的无奈、父亲的慈悲、天父的无私…等的救赎观念，说明一个人为了要到达上位者，就必须放弃一些该有的自由与观念，但往往在荣耀的背后得到得只有孤独的陪伴，过去纯真的日子已不复存在，也无法重来。
02 懦夫…………词:周杰伦 曲:周杰伦 编:周杰伦
重金属饶舌摇滚的音乐曲风，加上一段与小朋友的RAP合唱，更添特殊有趣，歌词中以反讽毒品为主要诉求，写出那些对药物依赖、服用毒品的人发出质疑与怒吼。
03 晴天…………词:周杰伦 曲:周杰伦 编:周杰伦
Panasonic广告歌曲，春夏秋冬的恋曲，2003最贴心的情歌，温暖的曲调，清新的歌词，杰伦唱来丝丝入扣，一起约定，等到放晴的那天，共同来谱一段纯纯的爱。
04 三年二班……词:方文山 曲:周杰伦 编:洪敬尧
以乒乓球的拍打声贯穿全曲，杰伦以其独特的创意结合，令人惊艳，歌词上以学生的角度唱出在心中许久的压抑态度。
05 东风破………词:方文山 曲:周杰伦 编:林迈可
仿古小调曲风，辅以二胡与琵琶的融入，复古的曲风，听来让人容易进入唐诗宋词的世界与遐想，方文山想藉由古诗词入歌的想法，让古诗词与现代流行音乐融合，打破现今新诗与歌词分家的模式，在方文山的特别经营下，歌词古今交替，更有时空交错的感觉，“东风破”就是代表着这首歌曲的新名词。
06 你听得到……词:曾郁婷 曲:周杰伦 编:林迈可
“杰伦杯”歌词比赛，再度在公司内引发一阵旋风。情人之间最甜蜜的情歌，我们之间的秘密，只有彼此知道，互相依赖的爱，让人最舍不得离开。
07 同一种调调…词:方文山 曲:周杰伦 编:钟兴民
百事可乐广告曲，曲调利用琵琶的音色来塑造出西洋古典的气氛，间奏加入阿根廷探戈音乐加以贯穿，是为新一代嘻哈的代表。节奏轻快舒服，说明两个人虽不相识，也能成为心灵相通，有共同嗜好与默契的朋友。
08 她的睫毛……词:方文山 曲:周杰伦 编:周杰伦
爱情没有一定的规则，没有是非对错，瞬间的感觉最重要，没有人可以教导爱情的喜怒哀乐，都要靠自己去学习揣摩，她的睫毛透露出爱的讯号，让人出乎意料。
09 爱情悬崖……词:徐若瑄 曲:周杰伦 编:钟兴民
徐若瑄再度跨刀填词，杰伦与Vivian再度合作，Vivian式的填词方式，说明爱情就像悬崖，爱的越深跌的越深，总是让人控制不来，歌曲朗朗上口，更令人感动。
10 梯田…………词:周杰伦 曲:周杰伦 编:周杰伦
杰伦首创以原住民的合声、中国声乐、古典钢琴在音乐上相互结合，编写出新式慢板饶舌曲风，歌词以诙谐幽默方式表达，暗喻人对环境的破坏是残忍的，环境既遭破坏，惜日情景已不复存在。
11 双刀…………词:方文山 曲:周杰伦 编:钟兴民
延续前三张专辑的精神，中国风的风格、精神特色，经过“娘子”的爱情观、“双截棍”的武术观、“龙拳”所表达的民族精神，“双刀”表达的是华人在唐人街被白人压迫欺负，要反抗颠覆父执辈的卑微以及凡事以和为贵的态度跟处理方式，反抗环境、反抗不平等的对待，发出新一代华人的怒吼。 [编辑本段]专辑歌词
以父之名

微凉的晨露 沾湿黑礼服 石板路有雾 父在低诉
无奈的觉悟 只能更残酷 一切都为了 通往圣堂的路
吹不散的雾 隐没了意图 谁轻柔踱步 停住
还来不及哭 穿过的子弹就带走温度
我们每个人都有罪 犯着不同的罪 我能决定谁对 谁又该要沈睡
争论不能解决 在永无止境的夜关 掉你的嘴 唯一的恩惠
挡在前面的人都有罪 后悔也无路可退 以父之名判决 那感觉没有适合字汇
就像边笑边掉泪 凝视着完全的黑 阻挡悲剧蔓延的悲剧会让我沈醉
低头亲吻我的左手 换取被宽恕的承诺 老旧管风琴在角落 一直一直一直伴奏
黑色帘幕被风吹动 阳光无言的穿透 洒向那群被我驯服后的兽
沉默的喊叫沉默的喊叫 孤单开始发酵 不停对着我嘲笑
回忆逐渐延烧 曾经纯真的画面 残忍的温柔 出现脆弱时间到 我们一起来祷告
仁慈的父我已坠入看不见罪的国度 请原谅我的自负
没人能说没人可说好难承受 荣耀的背后刻着一道孤独
闭上双眼我又看见当年那梦的画面 天空是蒙蒙的雾
父亲牵着我的双手轻轻走过 清晨那安安静静的石板路
(仁慈的父我已坠入看不见罪的国度请原谅我我的自负刻着一道孤独)
那斑驳的家徽我擦拭了一夜孤独的光辉我才懂的感觉
烛光不不停的摇晃猫头鹰在窗棂上对着远方眺望
通向大厅的长廊一样说不出的沧桑
没有喧嚣只有宁静围绕我慢慢睡着天刚刚破晓
懦夫

周围的人群堵住了我的出口 想爬起来我只能说真的好难
防火巷传来的枪声把我从天堂叫醒 一名白种人褐色头发在我面前倒下
从他的手里那半包看到不少我荒唐的影子
从他的眼球看到发抖的我 是那么的丑陋于是
检起地上他那第二个纽扣 提醒自己该开始懂事不被软性药物控制
在我的眼里懂得拒绝才能存活下来
活着 不是用来演一出糜烂的黑色喜剧
说不 我很后悔当初没有这样的肯定 说不 不代表懦夫
真不该睁不开别让我的地球变暗 互相残杀的动物真美
被期待被覆盖蜕变的公式我学不来 我闻不到腐烂的香味
说不 我很后悔当时没有这样的肯定
说不 不代表懦夫 你应该很骄傲
我看不起人们无知的好奇作祟心态 去亲近死神你 了吗很了吗
肮脏的香味我吸了太多太多 腐败的视野我看了太多太多
瞳孔放大不代表就能看得更多 难怪大人们说我们永远长不大
那一块我梦里的干净的天空 那一块我梦里的干净的天空
是否玩大风吹也许就能看到 是否玩大风吹也许就能看到
真不该睁不开别让我的地球变暗(街角的消防栓上的红色油漆反射出儿时天真的嬉戏模样)
被期待被覆盖蜕变的公式我学不来(难道这不是我要的天堂景象 沉沦假象 你只会感到更加沮丧)
晴天

故事的小黄花
从出生那年就飘着
童年的荡秋千
随记忆一直晃到现在
rui sou sou xi dou xi la
sou la xi xi xi xi la xi la sou
吹着前奏望着天空
我想起花瓣试着掉落
为你翘课的那一天
花落的那一天
教室的那一间
我怎么看不见
消失的下雨天
我好想再淋一遍
没想到失去的勇气我还留着
好想再问一遍
你会等待还是离开
刮风这天我试过握着你手
但偏偏雨渐渐大到我看你不见
还要多久我才能在你身边
等到放晴的那天也许我会比较好一点
从前从前有个人爱你很久
但偏偏风渐渐把距离吹得好远
好不容易又能再多爱一天
但故事的最后你好像还是说了拜拜
为你翘课的那一天
花落的那一天
教室的那一间
我怎么看不见
消失的下雨天
我好想再淋一遍
没想到失去的勇气我还留着
好想再问一遍
你会等待还是离开
刮风这天我试过握着你手
但偏偏雨渐渐大到我看你不见
还要多久我才能在你身边
等到放晴的那天也许我会比较好一点
从前从前有个人爱你很久
偏偏风渐渐把距离吹得好远
好不容易又能再多爱一天
但故事的最后你好像还是说了拜拜
刮风这天我试过握着你手
但偏偏雨渐渐大到我看你不见
还要多久我才能够在你身边
等到放晴那天也许我会比较好一点
从前从前有个人爱你很久
但偏偏雨渐渐把距离吹得好远
好不容易又能再多爱一天
但故事的最后你好像还是说了拜
三年二班

（训导处报道训导处报道 三年二班 周杰伦 马上到训导处来）
眼睛你要擦亮 记住我的模样 表情不用太紧张
我是 三年二班 我专心打球的侧脸还满好看
黑板是吸收知识的地方 只是教室的阴光
那颜色我不太喜欢 没有操场的自然
为何比较漂 亮的都是在隔壁班 还有考卷的答案
我刚好都不会算 没关系 再继续努力 没关系
为什么上课时举手很难 为什么拿线上宝物简单
为什么女生不喜欢太胖 为什么别人手机在响
正手发长球的打法只是初级乒乓 反手短打再狠狠杀球是高级乒乓
回转技巧乒乓 前场速攻乒乓 对墙壁 在练习 乒乓 乒乓
这第一名到底要多强(不用问 一定有人向你挑战)
到底还要过多少关(不用怕 告诉他们谁是男子汉)
可不可以不要这个奖(不想问 我只想要留一点汗)
我当我自己的裁判(不想说 选择对手跟要打的仗)
（全体师生注意，今天要表扬一位同学，他为校争光，我们要向他看齐！）
我不想 就这样一直走 每天都遇上 充满敌意那种眼光
等机会 就是要打倒对方 这种结果我不要 这虚荣的骄傲
这目的很好笑 我其实都知道 你只是想炫耀
我永远做不到 你永远赢不了 我永远做不到 你永远赢不了 永远都赢不了
走乡下 寻找哪有花香(为什么这么简单你做不到)
坐车厢 朝着南下方向(为什么 这种速度你追不到)
鸟飞翔 穿过了这条小巷(为什么 这么简单你做不到)
仔细想 这种生活安详(为什么 这种速度你追不到) 不好笑 不好笑 不好笑
我不想 就这样一直走 每天都遇上 充满敌意那种眼光
等机会 就是要打倒对方 这种结果我不要 虚荣的骄傲
东风破
一盏离愁孤单伫立在窗口 我在门后假装你人还没走
旧地如重游月圆更寂寞 夜半清醒的烛火 不忍苛责我
一壶漂泊浪迹天涯难入喉 你走之后酒暖回忆思念瘦
水向东流 时间怎么偷 花开就一次成熟 我却错过
谁在用琵琶弹奏一曲东风破 岁月在墙上剥落看见小时候
犹记得那年我们都还很年幼 而如今琴声幽幽我的等候你没听过
谁再用琵琶弹奏一曲东风破 枫叶将故事染色结局我看透
篱笆外的古道我牵着你走过 荒烟漫草的年头 就连分手都很沉默
你听得到
有谁能比我知道 你的温柔像羽毛 秘密躺在我怀抱 只有你能听得到
还有没有人知道 你的微笑像拥抱 多想藏着你的好 只有我看得到
站在屋顶只对风说 不想被左右 本来讨厌下雨的天空 直到听见有人说爱我
坐在电影院的二楼 看人群走过 怎么那一天的我们 都默默的微笑很久
我想我是太过依赖 在挂电话的刚才 坚持学单纯的小孩 静静看守这份爱
知道不能太依赖 怕你会把我宠坏 你的香味一直徘徊 我舍不得离开
同一种调调
全身纯白色的那雕像石膏 颜色干净没有压力的很讨好
我坐在客厅模仿雕像思考 却彷佛听到同样想法的困扰
针叶林树梢 穿过绿色隧道 一股神秘在敲 我们都拥有着相同的 大脑 一样的嗜好
门上流苏线条在摇晃炫耀 但是如果没有风它也办不到
我知道共同的默契很重要 那骄傲才不会寂寞的很无聊
书框的城堡 很欧洲情调 对着这张海报 我们在远距离欣赏与微笑
默契无法伪造 我们同一种调调 不关心天气预报 因为那无关紧要
想打球下大雨照跳 只收看音乐频道 渴望在天空一角 做记号 那里蓝色最好
我很了 默契无法伪造 我们同一种调调 凡事都自己主导 决定穿什么外套
有专属的铃声讯号 从不跟别人比较 只喝过冰过的饮料 很少笑 吃全麦的面包
rap:快疯掉 情绪偏离轨道 快疯掉 我睡不着快 疯掉 表情开我玩笑
快疯掉 我受不了这样也好 如果身份对调 我的烦恼 你也会感同身受 的知道
闷闷的很干燥 快疯掉 快疯掉
她的睫毛
亲爱的总些事没办法教 表情错的有一点糟 赖着不走 会让人 很感冒
以上这道理我全都了 我将不该犯的错都默背好 仔细观察她的喜好
而我紧绷的外表 像上紧后的发条 等她的答案揭晓
她的睫毛弯的嘴角无预警的对我笑 没有预兆出乎预料竟然先对我示好
她的睫毛弯的嘴角用眼神对我拍照 我戒不掉她的微笑洋溢幸福的味道
有些是没办法教 表情错的有一点糟 赖着不走 会让人 很感冒
以上这道理我全都了 恋爱的方式无法拿笔来抄 也没有规则可以取巧
被动的缘分很不可靠喜欢的对象要自己挑
她粉嫩清秀的外表像是多汁的水蜜桃谁都想咬
她嘴上亮丽的唇膏有一股自信的骄傲我看得到
rap:她的睫毛 弯的嘴角 无预警的对我笑 没有预兆 出乎预料 竟然先对我示好
她的睫毛 弯的嘴角 用眼神对我拍照 我戒不掉 她的微笑 洋溢幸福的味道
爱情悬崖
你说我像一个小孩 总爱让你猜 我说你才像个小孩
总要我说才明白 有些事太快 失去了等待 障碍 没了期待
我们的爱 怎么才自然 每次沟通不来 就要离开就说不要爱
我掉进爱情悬崖 跌太深爬不出来 下降的速度太快 来不及踏上未来
你的爱反复徘徊 打乱我的呼吸节拍 该怎么逃开 我控制不来
我掉进爱情悬崖 回想起你的可爱 傻傻的还在等待 以为你还会回来
你的脸慢慢离开 时间快将我掩埋 消失的太快 我负荷不来
梯田
文山啊 等你写完词 我都出下一张专辑罗 没关系 慢慢来 这首歌我自己来
说到中学时期 家乡的一片片梯田 是我看过最美的绿 地于是也因此让我得了最佳摄影
莫名其妙在画面中的我 不会写词都像个诗人 坐着公车上学的我
看着窗外的牛啃草 是一种说不出的自由自在
hoi ya e ya 那鲁湾 na e na ya hei 哦～我亲爱的牛儿啊
hoi ya e ya 那鲁湾 na e na ya hei 哦～跑到哪儿去啦
面店旁的小水沟 留着我们长大的梦 绕过天真 跳至收割期
人们的汗水夹杂着满足与欢喜 是我现在最舍不得的画面 面
也是我另一项参展作品 ^-^着回忆 画成油画 拿到奖状 有个啥用
鼓励你多去回忆是吧 哼 我真想撕掉换回自然
怎么梯田不见 多了几家饭店 住在里面看西洋片
几只水牛 却变成画 挂在墙壁上 象征人们蒸蒸日上
一堆游客 偶尔想看看窗外的观光景点 但只看到 比你住的再高一层的饭店
hoi ya e ya 那鲁湾 na e na ya hei 哦～我亲爱的牛儿啊
hoi ya e ya 那鲁湾 na e na ya hei 哦～跑到哪儿去啦
因地制宜 综合利用 利用对还是不对 自私的人类 狼不狼狈
破坏自然的生态会不会很累 你说为了艺术要砍下一棵树
酱 对还是不对 你说为了装饰 请问干我啥事
是不是只能用相机纪录自然拿给下一代 下一代回味
可怜可悲森林绿地都已成纪录片 闻不到绿意盎然 只享受到乌烟瘴气
我不能教育你们 我不是你们老师 我不是校长
也不能给你们一巴掌...掌...长...长...长篇大论
你们并不想听 我知道 但我没办法 我就是要写
你们可能永远不能体会 显微镜底下的我们 会更现实更自私 这种艺术真的很难领悟
双刀
透过镜头重新剪接历史给人的想象 八厘米纪录片的桥段隔着距离欣赏
正邪对立的两方我握紧拳头开始习惯 以牙还牙的手段
风 盘旋烟雾弥漫 我虔诚点的香 在祈祷着平安
从天台向下俯瞰暴力在原地打转 上一代解决的答案是微笑不抵抗
被雨淋湿的的唐装那股叹息很东方 我看不惯尊严受伤家族如此不堪
风 缓缓绕过武馆 正上方的月亮 那颜色中国黄
透过透过镜头重新剪接历史给人想象 八厘米纪录片 的桥段 在播放
隔着距离欣赏正邪对立的两方 我握紧拳头开始习惯 那以牙还牙以牙还牙手段
恐惧来自退让
rap:双刀的正前方我杀气不转弯 背对我的力量它自己却受伤
双刀的右下方我挥刀去了断 将恩怨全看穿丹凤眼的目光 [编辑本段]专辑评论历经一年企划，引爆市场近期来说，经济上的不景气，加上这一、两个月来SARS风暴的垄罩阴影影响下，加以盗版、盗拷、mp3的猖獗盛行，引发国内外唱片市场上一片低迷的景象，就国内台湾市场而言，现今发片歌手的销售数字依旧低迷不振，各家唱片公司无不想尽办法来争取消费者的注意，以提升唱片销售数字。在七、八月暑假将至、SARS后期，又是一个唱片市场兵家争夺的时机，想必各家唱片公司必定会推出天王天后来争取这得来不易的大好机会，唱片市场炒热复苏的时机，就在此时。
杰伦2003最新专辑更加不同的是，杰伦对于人文方面的诉求上，加入了更多不同的看法与想法；歌词与音乐巧妙地运用呼应，让你听了有会心一笑的心情；音乐上更是融合复古与现代的巧妙结合，创造出时下流行音乐所没有的新元素，在新专辑推出的同时，定能再创造出另一波周杰伦风潮，也因为对音乐的认真与坚持，杰伦的音乐新思想、音乐新成长，都可以在第四张专辑中听出更不一样的周杰伦。
专辑名称耐人寻味产品专辑名称：叶惠美《叶惠美》一个女性的名字？让人匪夷所思、充满问号？也充满趣味性，因为第一主打歌为“以父之名”，所以决定以妈妈的名字《叶惠美》为专辑名称。
专辑封面复古特殊有趣此次专辑封面加入“复古”的元素，穿起复古西装的杰伦依旧不改其帅气的本色，拍出很有感觉的专辑照片，欧洲味加复古风，感觉出很不一样的周杰伦，这次所呈现出来的周杰伦跟以往的周杰伦有些许的不同，唯一没有改变的就是 “帅”气依旧。视觉上与音乐上都不约而同的加入复古的元素，让音乐与视觉上有更紧密的结合而相互呼应而引发共鸣。封面设计上更加入了一个小小的趣味，封面的照片与其背后墙上的油画竟然是同样一幅画面，提供了消费者无限的想象空间，营造出现在、过去的时空错觉、重叠的感觉。专辑上更打破以往的纪录，收录11首杰伦的好歌，ＭＶ也因为歌词音乐意境的表现不同而有不同的表现拍摄方式，意大利教父、学生时代的纯纯恋情、美国华人英雄…等等，都是在听觉上与视觉上支支都精彩、曲曲都动听的专辑CD，相信除了音乐上能给歌迷们更大的满足外，影音上的刺激定可以再创销售奇迹。

⑻ 谁知道有个叫八度的电影网站

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