艺术电影院

A. 上海有没有专门放映艺术/小众电影的影院

有,因为我国的电影事业最早出现在上海.

B. 艺术院线是什么意思

假如艺术院线来临
李宏宇
贾樟柯

这条院线如果能实现，是特别好的事，目前国内的独立电影是一个很不正常的状况，一部电影并不能够走完从创作、拍摄到发行放映的完整过程，而只是拍摄完成就中止了。许多独立电影都只能到国外去寻求机会。拍成的电影不能放映，其实是很大的资源浪费，目前在国内这样的片子大概有三四十部吧。建立这样的院线从经济角度讲对这些电影也是好事。现在的电影机制靠（导演）个人的力量很难改变，他们（指紫禁城）能有这份心，对我们也是很大鼓舞。

王小帅

以前我们早就提过这个想法，如果能够实现，那真是太好了。其实世界上很多国家都是这种做法，除了主流电影院线都有单一的专业的艺术片放映场所。比如美国的索尼院线是供上规模的制片公司的在制作--所谓"大片"放映；而像中国电影、欧洲以及美国本土的独立电影，还有如伊朗、韩国、日本电影，都由艺术院线放映。现在中国的建立可以给观众提供更丰富的菜单。而且这也使我们的电影得以在国内做商业的操作。艺术院线的经营者，与面向小部分受众的独立电影目标是一致的。而艺术电影一般成本适中，长期放映也是会有收益的。

娄 烨

如果能够做成，对中国电影有很大的帮助。从国外的情况看，艺术院线由于面对较小的观众群，它的影检尺度可以获得些许的松动。其实我们的很多电影并不是冲着国外市场去的，一部电影拍出来会在全世界寻求发行机会，但母语市场肯定是首选，但是国内的道路不通畅，所以你看到这些电影都在国外放。如果能够把电影当作普通的娱乐商品，使它们得到应有的放映机会、渠道通畅，对投资人来说也是好事。

路学长

这当是好事，它可以 让很多电影至少得到与观众见面的机会，我的《非常夏日》拍了三年，至今没有在北京放映过，其实投资较小的艺术电影有着它固定的观众群，比如一些大学生、电影爱好者、他们都在关注国内的独立电影，却没有机会看到。现在只有一些民间群体自发组织的观影活动，在一些酒吧定期放映。国内很多电影发行公司对这类影片不大感冒，因为它们比较小众，利润较小。艺术院线可以让这些片子有地儿去，也可以培养、满足这批观众。

管 虎

我自己现在正面临这样的问题--我将要做一个不是很商业，但很有意思的电影。这样的电影目前在商业上很困难，而艺术院线就给这样的电影提供商业操作的可能性。艺术院线能够使中国电影做实验性的探索，在流派、风格上呈现多样化，希望这件事能够做成。当然，艺术院线的运转和持续会是一件困难的事。以前上海好像有过一个"艺术影院"，放映文德斯作品之类的，大概只火了一两个月，半年以后就消失了。

章 明

总的来讲是件好事，中国的电影业开始向这样的方向发展应该是个不错的开端。但是让人担心的是在他们所认定的"艺术电影"是否与大家想象的一致。也许这个院线向大家兜售的是既非艺术又不像电影的，真正的垃圾，以前是曾经有过这样的事。我觉得艺术院线要做两方面的事：一是硬件设施也就是作为放映场所的院线的建立；另一方面，就是要为真正的影评人提供介入的空间。靠现在的影院从业者，很难说他们选择的影片怎么样。现在是有不少好的影评人的，比如在网上，他们并不受外界的利益左右，他们与业内专门从事宣传的人是不一样的，他们是独立的影评人。观众、影评人、影院这三者的互动能够良性地循环起来，我认为这对"艺术院线"是最重要的。

摘自《南方周末》

C. 艺术电影院宿舍怎么样，艺术电影院宿舍

唐代初期，诗歌创作仍受南朝诗风的影响，题材较为狭窄，追求华丽词藻。待到被称为“四杰”的王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王出现，才扩大了诗的表现范围，从台阁走向关山和塞漠，显示出雄伟的气势和开阔的襟怀。他们无论写边塞，还是写行旅、送别，都有着这样的情思风貌。在诗的体式上，这时完成了五七言律体的定型。律诗属于近体诗，是相对于古体诗而言的。古体分四、五、七言和杂言，平仄没有限制，也不求对偶。近体诗平仄和押韵有一定的体式，也要求对偶。律体的定型，对中国诗歌的发展影响深远，它成了中国古代诗歌的一种主要体式。

D. 多少人不知道国内有艺术电影院可以看老片的

有很多小型影院，私人影院，可以一边喝酒，吃下午茶，煲电话粥的餐厅

E. 上海有没有播放独立艺术电影的影院

从2006年开始到2007年上海影评学会就与“艺术电影周周演”活动主办方举行了关于在上海建立艺术片院线可行性论证的座谈会，近两年过去了，论证来论证去，还是没有建立！所以这样的影院现在还是不存在的，只是上海联合院线有时会有艺术电影周。你可以关注一下！
艺术电影在中国没有市场和票房！就算上海，也需要时间去筹备与消化，开了艺术电影院，不赚钱那也是白搭。

F. 龙华文化艺术中心影剧院附近有什么地铁

• 深圳 龙华文化艺术中心影剧院附近地铁站：

G. 柳州艺术中心电影院今日有哪些电影

目前，柳州市可以提供给市民的影院只有艺术中心、柳北剧场，两影院的座位合计不 ... 看不到“新电影” 目前，全国各地正在上映的新电影有《终结者》 ...

H. 中国的艺术电影

中国艺术电影悲哀吗？悲哀！
中国观众悲哀吗？悲哀！
有许多优秀的中国艺术电影完成了制作以后，被主流院线“抵档”在票房门外，个别有良心的影城每天充其量排上三、五场，作为“试验性”的放映，也不敢把“黄金时段”投放在这部影片上。于是，这部影片当然地、自然而然地“牺牲”在市场之中了……由此，投资人怕怕，发行人也怕怕，干脆改走“数字电影”路线，《求求你表扬我》、《向日葵》等等，弃胶而逃，都一命呜吁了。那厢里，正版影碟成了正式的出版（放映）的天堂，以碟片的名义捍卫起这些影片与观众见面的神圣使命。善哉，我的爱好电影的朋友们，你们持着币，除了去卖碟片外，就只有去上网下截BT版来看了。他们信誓旦旦地要保卫地方电影院的行动落空了，你说这能不悲哀吗？

这个看似正常的、又无法非议的市场“游戏”渐渐地杜绝了中国艺术电影的本来原色，中国电影市场想越做越大，路子却越走越窄。当一切有价值的、能承载中国电影内涵和外延的艺术力作被院线排挤在外面，因受拷贝限制被杜绝在放映市场之外时，中国电影放映市场在失魂落魄，我们把一些代表明天希望的电影国粹撵上了街头、沦落为乞丐，你说说，这难道不是中国电影的悲哀么。从《小城之春》（重拍）到《可可西里》，再由《红颜》到《向日葵》，这之中有叫得叮当响的大导演，也有大批当红影星，他们共同铸造的作品难道就没有了追求的价值？他们就那样没有市场？他们就只会玩属于个人的“阳春白雪”了吗？这真正是创作者的错误？或是观众的失误？或者干脆说，这类作品天生不逢时，他们在这个时代不受群众欢迎。

但是现实情况是，从专家到观众，他们一些看过这批影片的人都一致说好。还有大量的大学生为之喝采，有的片子在国际上是拿了奖回来的，这些片子质量没有问题，不在市场上放映责仼应该不在影片制作的本身。之所以出现这种尴尬现象，可能是由于我们现阶段处于市场开拓的蛮荒阶段。票房第一，成了雷都打不脱的规矩，按照这个规矩一年毙掉几十部、上百部不上座的影片是很轻松，这其中也当然包括要误杀掉数十部优秀的国产的有品味的电影。这真是一对矛盾啦，一方面铁杆影迷希望一年看上几部能烙上记忆的优秀国产影片，另一方面发行方拿到这些优秀影片真不知道如何投放发行，人为的发行瓶颈就此产生了。

其实想来这社会现在也有些浮躁，观众大多也不例外。如若真正要做大这种影片，恐怕也有很多困难。搞电影的人想赚钱，当然不会理会赔本的卖买。中国电影时下的金山银矿还没有显露出来，制片人还在想着怎样去挖开这个金矿，做市场者却在中国幼稚园式的院线制下，拼命地圈着土地，到处都在烧荒、又到处都在打造新的院线连锁，一时间中国电影的经营策划的精英们顾不过来，那里会有功夫理会风险颇大、又费力不讨好的中国艺术电影的这块“包谷巴巴”。除非，有一天当这个电影卖买做得都找不到那里下手的时候，也许这国粹才有发现的必要。

I. 艺术电影有哪些

在世界的中心呼唤爱

等待只为与你相遇

这个杀手不太冷

寻找梦幻岛

迷失东京

漫长的婚约

艺妓回忆录

蓝莓之夜

剪刀手爱德华（太经典了）

花与爱丽丝

神童

情书

情书2恋爱写真

燕尾蝶

关于莉莉周的一切

恋空

午夜巴塞罗那

返老还童

幸福终点站

海上钢琴师

天堂电影院

西西里的美丽传说

浓情巧克力

赎罪

两小无猜

深海寻人

J. 如果中国成立艺术电影院，能不能解决电影高票房低口碑的问题

能，只要具有艺术鉴赏能力的人喜欢这部电影，他就会引导其他普通观众的思想。