电影院屏幕

㈠ 为什么很多电影院的屏幕都是弧形的

随着时代的进步，人们对于电影这种东西有着越来越高的要求，因为人们希望能够有那种更加真实的电影观看体验，在最早的时候，人们只是希望电影的屏幕能够更大一点，看着更清楚，所以说宽屏电影屏幕产生了。

为了保证投影仪的光能够均匀地照射在投影仪的屏幕上，那么自然就把这种屏幕设计成弧形的这种弧形屏幕大多数都是宽屏，也就是说在15米甚至说20米的电影屏幕上才会这么设计，普通的小的电影屏不需要这么费事。

㈡ 电影院的激光厅和巨幕厅有什么区别

就是缴纳智商税的区别，如果不是研究过这玩意，还真就不敢乱讲，所谓的巨幕厅和激光厅，其实都是一种玩意，而差别就在于照射出图像的介质会有所不同，这涉及到激光应用技术，可能应用在其他领域，比如切割、武器上面，还算是个值得探讨的话题，但要说到放映电影，这就是鸡肋中的“战斗机”技术。

所以，如果巨幕厅只是普通的幕布，那么激光放映厅的清晰度要比巨幕厅好一些，但如果巨幕厅时LED屏幕的，那么清晰度就不好说了，必须对比参数才能确定。但有一点可以确定的是，如果两个放映厅使用的都是放映机或投影设备，那么激光放映厅的设备要比巨幕厅的设备价格贵好几倍，而且放映厅的投影设备和幕布都是特制的，维护成本也高一些。如果不信的，各位可以去网购平台查一下，同样清晰度、像素的投影设备，数码投影设备价格5000多算特别好的了，但只要是激光投影设备，在同样清晰度和像素的情况下，价格就没有低于1万的，而这就是它们的差距，利用高科技收割韭菜。

㈢ 谁知道电影院的电影屏幕的尺寸

屏幕大小更多的是根据放映厅的具体尺寸确定。

例如

中国电影博物馆(高21米，宽27米，屏幕面积567平方米)

广东东莞万达影城(高22米，宽28米，屏幕面积616平方米)

上海和平影都(高15米，宽20米，屏幕面积300平方米)

北京华星影城双安店(高18米，宽26米，屏幕面积468平方米)

北京石景山万达影城(高12.6米，宽21.3米，屏幕面积268平方米)

长春万达欧亚影城(高13.4米，宽21.8米，屏幕面积292平方米)

长沙万达影城(高16.5米，宽22.5米，屏幕面积371平方米)

(3)电影院屏幕扩展阅读

电影在产生初期，是在咖啡厅、茶馆等场所放映的。随着电影的进步与发展，出现了专门为放映电影而建造的电影院。电影的发展——从无声到有声乃至立体声，从黑白片到彩色片，从普通银幕到宽银幕乃至穹幕、环幕，使电影院的形体、尺寸、比例和声学技术都发生了很大变化。电影院必须满足电影放映的工艺要求，得到应有的良好视觉和听觉效果。

影院分代

第一代影院——90年代以前，以单厅、单体的老式电影院为代表。

第二代影院——95年前后，位于商业街内，以多厅和数字影院为代表。但还没有形成真正意义上的商圈业态。

第三代影院——2000年至今，电影院已经真正成为现代商业的一个业态，形式上，在数字影城的基础上进一步升级，能播放包括3D电影在内的各自电影，并有较为完备的附属配套设施。

第四代影院——2008年，开始出现在美国，以电影城为主体的微型商业综合体出现，这是集休闲、娱乐、餐饮、购物与一身的电影新体验。

参考资料

影院_网络

㈣ 电影院屏幕尺寸是怎么样的

电影院屏幕尺寸并没有一个标准的大小，因为这与影院的面积、放映机与银幕的距离等有关。

屏幕大小更多的是根据放映厅的具体尺寸确定。按放射俯角不大于6°的角度限制下确定屏幕的中心高度，再匹配放映厅的宽度和高度确定屏幕的宽度、高度。

银幕尺寸的需求：

1、视点：

设计视点是指银幕画面下缘中点至首排观众座椅地面的垂直距离。银幕架下方的黑幕框上缘，应与视点水平重合。

这里着重强调的是设计视点的定义，因为有的影院首排观众地面与银幕架地面相差几个台阶甚至更高，无论相差多少，视点的垂直高度都要以银幕画面下缘中点与首排观众座椅地面为准，银幕架制作时要特别注意此点。

2、最大视距：

第一排中心座位观众眼点（多以椅背代替）至设计视点的水平距离。

3、最大仰视角：

首排中心座位观众观看银幕画面上缘中心点的视线与视平线形成的夹角。

根据视点与工艺设计给出的画面高度以及最近视距等技术指标，制作安装的银幕架，都能符合放映工艺设计的仰视角的规范要求，关键是银幕架上方黑幕框下缘的定位要准确，也就是在确定视点与最近视距以后，按照工艺设计的画幅高度准确定位，否则，仰视角容易偏离。

㈤ 电影屏幕是21比9还是16比9

这样是因为可以使拍摄的场景更加广阔，在电影院中播放时会更有气势，对于家庭的平板电视的话16:9更好些，这就是为什么电影21:9宽屏居多，电视剧基本采用16:9的原因。

电影画面比例：

一、早期电影的银幕比例为1.33：1（4：3）：

1、在电影刚刚出现的年代，所有电影的画面大小形状都是差不多的。我们一般把画面宽度和高度的比例称为长宽比（Aspect Ratio，也称为纵横比或者就叫做画面比例）。

从19世纪末期一直到20世纪50年代，几乎所有电影的画面比例都是标准的1.33:1（准确地说是1.37:1，但作为标准来说统称为1.33:1）。

也就是说，电影画面的宽度是高度的1.33倍，这种比例有时也表达为4:3，就是说宽度为4个单位，高度为3个单位；这种画面比例后来被美国电影艺术和科学学院所接受，称为学院标准（Academy Standard）。

2、20世纪50年代，刚刚诞生的电视行业面临着采用何种屏幕比例作为电视标准的问题。为了方便把电影搬上电视屏幕，美国国家电视标准委员会（NTSC）最后决定采用学院标准作为电视的标准比例，这也就是4:3电视画面比例的由来。这个比例一直到今天仍是电视的主导标准。

二、变形宽银幕的出现：

1、随着电影通过电视屏幕迅速进入家庭，好莱坞的电影公司发现电影院里的观众开始大量流失。为了让观众重新回到电影院，他们想出了新主意：立体电影和宽银幕电影。

这两种电影的试验实际上从20年代就开始了，但直到50年代才受到真正的重视。当然立体电影并未真正的成为大众消费的主流，宽银幕却一直传承下来；

2、变形宽银幕电影是指用变形球面镜头拍摄，把图象在水平方向挤压，使得画面能适合于1.37：1的胶片，如果对着光源直接看电影胶片的话，圆体看起来就会象又瘦又长的椭圆型。

当播放影片时，就用带有变形镜头的电影播放设备，利用光学原理重新把图象拉宽放映，使图象回到原来的纵横比。其他画面比例还有1.66:1和2.20:1（70毫米胶片）等，但我们的介绍集中于1.85:1和2.35:1就行了。

3、实际上也有一些相反的情况：你在4:3的电视上能看到比宽银幕电影更多的内容。这是因为有些导演（包括詹姆斯·卡梅伦）会使用超级35毫米摄影机来拍电影，这样得到的原始胶片就是4:3的，在电影院里用宽银幕格式放映的时候实际上是裁取了4:3画面的中间一块。

4、等到制作DVD的时候使用的是原始胶片，这样我们就看到了比电影院中更多的东西。画面中的白框显示了2.35:1的画面所裁切的部分；目前来说采用4：3银幕比例的电影已经基本退出历史舞台，现在主流的电影以2.35：1居多。

㈥ 电影院座位数越多，那么屏幕就越好越大吗

电影院座位数越多，那么屏幕就越好越大。IMAX＞巨幕＞普通屏幕，大厅＞中厅＞小厅＞VIP厅。

观众厅是电影院的主要组成部分，银幕是观众厅设计的依据，银幕尺寸的大小决定观众的容量，银幕越大容纳观众的人数越多，观众少的观众厅其银幕则相对缩小，所以观众厅的尺度实际上取决于银幕的大小。银幕的形状又决定观众厅的体型，新形式电影尤是如此。

不同的品种有不同形状的银幕，大视野电影的银幕尺寸决定了观众厅的高度比例，环幕电影的银幕决定观众厅必须是圆形，而穹幕电影的银幕需要一个穹顶的观众厅等等。一般平面银幕的电影院观众厅呈矩形或梯形，地面有一定坡度。

(6)电影院屏幕扩展阅读

电影院观众厅听觉条件的好坏，除还音系统的电声质量外，还取决于观众厅的建筑声学质量。电影院观众厅有其自身的声学特点，与其他演出建筑不同：

声源位置固定。影院的扬声器通常都设置在银幕后面或侧面墙壁上，故其声源位置是固定不变的。

声源位置较高。扬声器的高音头一般位于银幕高度的 2/3处，有利于均匀地向观众厅的各个方向和后座辐射声能。

音量可以按需要调整。还音系统的功率原则上不受限制，因此可以直达声为主，不必过多地依靠反射声来弥补有些座位响度的不足。

影院的声音是从影片的声带上还原出来的，故不必依靠观众厅的声学条件来改变原来的音调，而只要求符合混合录音棚的声学频率响应特性，以如实还原影片声带上的声音。

㈦ 电影院屏幕有没有1000寸

没有，标准的IMAX银幕为22米宽×16米高（约容纳300人），而常见的电影院屏幕4米×3米高（约容纳100人左右），

㈧ 电影院拍摄屏幕违反哪条法律

在电影院拍摄屏幕侵犯了电影著作权人的著作权。

《著作权法》第十条规定， 著作权包括下列人身权和财产权：

（一）发表权，即决定作品是否公之于众的权利；

（二）署名权，即表明作者身份，在作品上署名的权利；

（三）修改权，即修改或者授权他人修改作品的权利；

（四）保护作品完整权，即保护作品不受歪曲、篡改的权利；

（五）复制权，即以印刷、复印、拓印、录音、录像、翻录、翻拍、数字化等方式将作品制作一份或者多份的权利；

（六）发行权，即以出售或者赠与方式向公众提供作品的原件或者复制件的权利；

（七）出租权，即有偿许可他人临时使用视听作品、计算机软件的原件或者复制件的权利，计算机软件不是出租的主要标的的除外；

（八）展览权，即公开陈列美术作品、摄影作品的原件或者复制件的权利；

（九）表演权，即公开表演作品，以及用各种手段公开播送作品的表演的权利；

（十）放映权，即通过放映机、幻灯机等技术设备公开再现美术、摄影、视听作品等的权利；

（十一）广播权，即以有线或者无线方式公开传播或者转播作品，以及通过扩音器或者其他传送符号、声音、图像的类似工具向公众传播广播的作品的权利，但不包括本款第十二项规定的权利；

（十二）信息网络传播权，即以有线或者无线方式向公众提供，使公众可以在其选定的时间和地点获得作品的权利；

（十三）摄制权，即以摄制视听作品的方法将作品固定在载体上的权利；

（十四）改编权，即改变作品，创作出具有独创性的新作品的权利；

（十五）翻译权，即将作品从一种语言文字转换成另一种语言文字的权利；

（十六）汇编权，即将作品或者作品的片段通过选择或者编排，汇集成新作品的权利；

（十七）应当由著作权人享有的其他权利。

《著作权法》第四十四条规定，录音录像制作者对其制作的录音录像制品，享有许可他人复制、发行、出租、通过信息网络向公众传播并获得报酬的权利；权利的保护期为五十年，截止于该制品首次制作完成后第五十年的12月31日。

在电影院对电影对屏幕进行拍摄，侵犯了著作权人对电影作品的复制权。

㈨ 第一次买电影票，请问哪一边是荧屏该怎么选座最靠近荧屏

1排都是最靠近屏幕的。选座位一般选择银幕中央的位置，因为这样我们正前方就可以将银幕中的画面尽收眼底，如果选择的位置太靠边上的话，看电影的时候就要将头偏着，时间短一些还好，稍微久一点就容易脖子疼。

选座尽量选六七排或者稍稍往后点的位置，前面的位置看电影得仰着头看，太后面的人又得低着头看，视线总会被前面的人头遮住，影响观影体验。

(9)电影院屏幕扩展阅读

每个电影院完工时，都会进行声场测试，测试人员所站的位置是影厅的2/3处区域。所以，当你在影院观影，尤其是想看满足视听盛宴的大片时，一般中后排位置的画面和音效都是最好的。般2D电影最佳观影位置在整个厅的2/3处；而3D电影最佳观影位置则变成了荧幕到放映窗口1/2的位置。

另外3D影片不是越靠后越好，相反由于银幕亮度减弱，不能把位置选在过于靠后。并且青光眼，与散光的小伙伴不适宜看3D电影，听觉效果也是很重要的，声音过大或过小，或回声都会影响观影体验。

㈩ 问一下为什么电影院的屏幕比例是21:9而不是传统的16：9或者是4：3呢

电影院的屏幕比例是21:9，主要是从观众观看体验为出发点，为了方便观众观看，屏幕相对较宽的话，视野也就更加宽阔，坐在两边的观众也能更好地欣赏电影。而16:9和4：3等属于相对较窄的屏幕，主要适合电脑或电视用户。

(10)电影院屏幕扩展阅读：

16∶9是最适合人眼视角的格式，有更强的视觉冲击力。同时，未来数字电视的显示格式也将采用16∶9的格式。4∶3是适合目前模拟电视信号的显示格式，因此如果主要用来看电视还是有一定优势的。需要指出的是，目前很多16∶9和4∶3格式的电视都可以通过菜单调整画面的显示格式，但这都是以浪费一定面积的屏幕为代价的。