A. 苏州河精彩部分在多少分钟
在25分钟开始，前面25分钟只要介绍苏州河的形成和历史渊源，展示一下苏洲河的历史底蕴，全是讲解，真正精彩是205分钟开始节目表演。
B. 剧情片解读之《苏州河》主演：周迅、贾宏声、华仲凯、姚安濂
苏州河
导演: 娄烨
编剧: 娄烨
主演: 周迅 / 贾宏声 / 华仲凯 / 姚安濂 / 耐安
类型: 剧情 / 爱情
制片国家/地区: 中国大陆 / 德国
语言: 汉语普通话
片长: 83 分钟
又名: Suzhou River
IMDb链接: tt0234837
------上海苏州河上，用摩托车替人送货地马达（贾宏声）接下送接纯真少女牡丹（周迅）的活，两人相处时，牡丹爱上马达，但就在她决定把终身托付给对方时，马达财迷心窍联合黑道朋友绑架了她，令牡丹心灰意冷跳进苏州河里。临跳前，牡丹丢下会变成美人鱼再寻马达的话。
五年后，为自己行为懊悔不迭的马达疑惑牡丹又回来了，开始四处找寻。当在某酒吧里看到扮美人鱼表演的美美（周迅）时，马达认定她就是牡丹，然而美美不过是另一个痴情女子而已。
影片讲述的是一个上海的普通摄像师，以为别人摄影为生，开头是他眼里的苏州河是穿过上海的一条肮脏的河，在河的两岸发生着普通人不同的生活。
马达是一个以送货的黑道邮递员。一次，主户让他送一个小女孩牡丹（周迅饰），这样几次后，马达与牡丹熟识，并产生了爱情。但不久马达被卷入了绑架的阴谋，绑架者企图要挟牡丹的父亲，以绑架牡丹来换取钱财。而绑架者是马达的黑道朋友，他们让马达在送牡丹的路上趁机绑架牡丹，马达不愿意这样做，又迫于朋友压力，只得答应。拿到钱后，牡丹知道自己被骗，绝望之下跳入苏州河，最后一句话是，她将化为一条美人鱼，从此不见踪影。马达因参与绑架也被投入监狱。
送货员马达出于犯罪的目的接近了牡丹，但随之而来的爱情令他手足无措，爱还是不爱，他也想不清楚。在牡丹跳河的那一刹那，也许他明白了什么是爱情－－至少是牡丹对他的爱情。马达在出狱后苦苦寻找牡丹，在寻找过程中马达遇上与长得酷似牡丹的美美，以及美美的男友叙述者。一番波折之后，马达终于找到了人间蒸发多年的牡丹，两人重又饮酒，最后意外地死去。这是本片的主线。
相对来说简单得多，主要通过叙述者的自白来完成。美美是世纪爱心酒吧的美人鱼，一类在酒吧的透明水柜中表演的女优。叙述者“我”认识美美之后不久，两人即开始同居。不过叙述者可能一开始并不认为这是“爱情”，从他那反应神速的一句“我们是现在分手，还是做爱之后再分手？”就可以看得出来，新同居时代，同居而已，谁会去想“爱情”这两个字？马达、牡丹死后，美美也离开了。这是影片的辅线。 牡丹是一个没有得到过什么亲情温暖的女孩子，妈妈的早逝，爸爸的荒唐，她早就习以为常，直到遇见马达，她才感到了真正的快乐。当马达欺骗了她，背叛了她的爱情之后，这个世界上再也找不到她活下去的理由，于是她才可以带着那样从容的表情跳下苏州河。即使后来他们重逢，他们也没有因为喝酒驾车而双双死去，他们还可以回到以前那样吗？答案是肯定的，一切都回不去了，而苏州河成了他们生命的终站，是开始也是结束。
牡丹和美美完全是两种人，却因为有着同样一张脸孔而结缘，家庭背景的不同造成了两人的迥异，却在爱情这一问题上有着一致性，都是想获得一份永恒的爱情，却不同程度的受到了伤害，都逃不过爱情的追逐。马达是一开始有目的的接近牡丹，但是在所爱之人的死亡面前，他卸下了假面具，原来他对爱情也是十分执着的，他始终相信牡丹不会死，寻找成为了他活着的唯一理由。 整部电影的色调是灰色的，胶片给人一种粗糙的颗粒感，镜头一直在晃动中展开，旁白叙述更多的代替了演员的语言交流，不知道是不是属于《阿司匹林》那种的旁白电影。我猜整部片子是用8毫米或16毫米的机器拍的，所以，画面的素质似乎不能太较真，有时，镜头的运动和节奏也有一点奇怪，但即使如此，画面的震撼力，还是足够。整部电影的画面风格有一点像岩井俊但比岩井俊二更粗暴。片头一开始那条长镜头无论如何也不能放过——那不是透过镜头看一条河，那是透过一条河，看一座城市，和发生在一座城市中的生死爱恨。
在影片用摄影机记录下在河面上诸多的景象，将镜头对准城市的低层，又是用非常纪实的拍法，这个段落给人以不少的期盼，然而在此段落最后，镜头落幅在水面的倒影上，这暴露了导演的意图：蒌叶并无意在这座城市里寻找一段 历史 ，一种真实，他所关心的，只是破败的城市景观下一个镜像般的爱情故事。
最后，说说两个自己感到特别震撼的镜头，一是牡丹从苏州河的桥上脱手仰面直落入江中，一是马达掀开帷幕的一角看着美美梳妆打扮足有几分钟，两个镜头都是一气呵成拍摄的，娄烨的才华明白无误地写在了这两个出手不凡的画面上。
一直相信周迅有着不俗的演技。虽然没有十分喜欢她，却因为牡丹和美美，这两个截然不同的女子而感动。那是两朵摄人心魄的花，一朵含苞透亮，清丽纯净，一朵妖娆绽放，妩媚纵情。牡丹的两只辫子，清澈的大眼睛，娇小的身子里面，藏着滚烫滚烫的爱。主动又有点的淘气的女孩，娇嗔天真，她的爱情，炙热诚恳，于是你不忍心责怪她孩子般的任性。
她在下雨的天气去找马达，湿湿的脸上有泪水，她说你是喜欢我的，委屈的腔调叫人心疼。当她得知马达为四十五万绑架自己的时候，失神的表情，心痛的表情，小周演得真好。一路狂奔，我真便宜，喊得声声入耳，撕心裂肺。红色的运动衣，球鞋，长长的辫子，凝成一个清晰的背影。马达追到苏州河边，她说，我会变成美人鱼来找你，接着竟将身子倾了下去。从此不知所踪。夜上海，夜上海，你是个不夜城。美美在镜头底下，漂亮而自由。散乱的眼神，惊艳的金发，闪亮的眼影。也许她很复杂，也许她很纯粹。绿色的吊带裙子，红色的长袖外套，居然那么华丽。不化妆的脸在夜色里，有少女的气质，但是孤绝而不温柔，头发遮在脸颊上，隐约有种堕落的美。
马达来找她，给她讲牡丹的故事，而她，与牡丹一模一样。这种老套的故事谁相信，更何况是她。不过是一场眼角眉梢的误会，她还是不知不觉陷了进去。像一个诱惑的魔咒。有一天，马达说，牡丹身上绣着牡丹花，你有吗。小周笑笑地说，我怎么会有，我又不是牡丹。可是马上，小周又用低低的声音说，我也有，你信么。镜头切换，小周轻轻地问躺在身边的马达，我是你要找的牡丹吗。但是跟我们想的不一样，美美不是牡丹，马达还是去找真正的牡丹了。而且，他找到了。马达和牡丹死在苏州河边。美美从船上冲出来，很仓皇的一个转身。小周脸上的表情，那么不可思议。头发被打湿了，颊有泪水，喃喃自语，直到昨天还以为他在骗我……
一直以为没有什么牡丹。一直以为……一直以为没有那样的爱情？苏州河，他说，那是一条很脏的河。但是你从中会看到很多东西。
曾经上演过一场独角戏，持续多年的上演，自己是编辑、导演和演员。而他，只是一个形象，一个必须存在在剧目里的固定角色。
是一场规模庞大的自虐。盛放在那些枯燥而苍白的岁月里，点点滴滴的洒在贫瘠的心田，为我筑起一个堡垒来对抗整个世界。偶有甜蜜浪漫的情节突发，而大部分的时光里，我习惯了沉浸在对你的细碎 情感 里，不肯搬离。
而，终究是一场独角戏，我从未曾切实的拥有过你。没有承诺，没有永远。你是你，我是我。交集然后牵绊多年，最终，只是分开。各自继续在自己的世界里前行，无关于彼此，仅有的关联，也只关于回忆。
我不会问你愚蠢的问题。因为我知道，你不会像马达找牡丹一样的来找我。也不会和那个自始自终未曾出现在画面里，用低沉声音来讲这个故事的男子一样需要着美美一样的需要我。苏州河。一条纵横在 历史 的长河里的河。充斥着故事和垃圾。生活在河上和河边的人，每时每刻都发生着各色各样的故事，每时每刻都产出众多的垃圾。而又有多少故事可以被影象所记录，那么多的垃圾又会飘向哪里。
所有都不得而知，或者，没有人好奇于此。《苏州河》。粗糙画面，晃动不安分，如人好奇探究的眼睛。探究着别人的同时也探究着自我。是窥视的姿势，因为不知道什么才是真正属于自己的。
是一场灰色夹杂几分昏黄的电影。我总是产生幻觉，疑问这个故事里的故事是否存在，还只是那个说话的男人的编造。即使是在电影的世界里，也应该是有着虚幻和真实的。
或者，美美一次离开后，再也没有回来。于是，他编了一个故事，说给自己听。故事里有马达，有牡丹。只是最后，他们还是蒸发消失在了故事里。
故事里的牡丹，有单纯且偏执的眼神。我并不习惯看周迅扎着两个小辫子，但是我喜欢看她拿起啤酒猛喝，边哭边说：“只有我醉了，你才会让我在这里。”
她坚定的说：“如果，我死了，我也要变成美人鱼回来找你！”然后，笑着，放开双手，如鸟般飞落入苏州河，或许真的，可以变成一条鱼，那也是一条为爱而盲的鱼。我不会问你愚蠢的问题。因为，我不会为了任何人而死。也不会变成美人鱼，回来找你。因为我知道，根本没有美人鱼。
那是关于爱情的故事。所以所有的一切便可以没有依据的有了解释。再不堪的结束都是凄美的官名。
而我导的这场戏里，并没有爱情。爱情于我们，是一件奢侈品。昂贵的连碰一下，都会划伤了手指。
我是一条盲的鱼，在自己的狭小海面翻腾，遇见你的背影，以为遭遇到了通往整个世界的路径。而到最后也只能告诉自己，我是一条，盲了的鱼……
C. 《苏州河》丨一部被禁影片的背后，依旧是谎言
这段话来自《苏州河》里“我”的独白。
爱情是什么？
根本就没有答案。
浪漫。抽象。
模糊。顿悟。
迷幻却令人着迷，明知道会痛，依旧有人愿意飞蛾扑火。
痛了之后，爱情故事还是会继续下去。
念念不忘，闭着眼睛等待下一次爱情。
前段时间朋友让我去看娄烨，说实话我并没有特别大的兴趣。
第一次接触娄烨的电影是2014年的《推拿》，对于当时的我来说，这部影片对我而言其实乏善可陈，不算差，但我也一点都喜欢不上来。
自打《推拿》之后，这还是首次接触娄烨的电影。
我知道他的镜头喜欢晃，但没想到这么晃。开头三分钟关于苏州河的空镜头就让我产生了排斥。
直到电影结束，我才发现原来这三分钟的空镜头实乃全片的点睛之笔。
何为点睛之笔？
一来，三分钟的空镜头诠释了整部影片的基调，灰暗颓败的色调，粗糙的颗粒感画面，以及摇晃的镜头感；
二来，漂浮不定的画面也奠定了这是一部梦呓般的影片，它像是一部“我”的自叙，却游离于“我”之外的话题。
娄烨自始至终没有脱离寻常百姓的爱情故事，他在讲述大家都不愿意面对和承认的爱情，那些海枯石烂海誓山盟的爱情观根本不存在。
所以我们看到美美最后看到死去的牡丹和马达，她痛苦地说：我原来一直以为他是在骗我的。
关于爱情这个操蛋的名词，是电影里经久不衰的话题。但能把故事正儿八经地能说好的，只是少数罢了。
然后她离开了这座城市，离开了苏州河，离开了摄像师“我”。
在她的世界里，根本不存在可以为对方去死的爱情，更别提如牡丹和马达那样的痴恋。
当“我”在闹分手说出“我们是现在分手？还是做爱以后？”的时候，美美就已经对这段爱情产生了彻底的怀疑。
而不单单美美知道“我”在撒谎，其实《苏州河》全片都仿佛像是一个谎言。
影片是主观镜头，旁白也是主观言辞。我甚至感觉的到摄像师口气里那种对世俗的厌恶，对人性的嫉恨。
其实我们可以站在影片摄像师的角度去看待这部电影，假如拿着摄像师的那个人是我们自己，那马达是谁？
马达，其实就是摄像师本人自己，只不过他用自己的镜头去还原了自己的故事罢了。
所以我们看到，在很多摄像师“我”的镜头里，都缥缈而摇晃，像梦呓中的一样：第一次接活，世纪开心馆的酒吧老板所说的话没有一句是完整清晰的；苏州河上的船夫看到坐在河边的美人鱼。
而美美、牡丹，更像是摄像师臆想中的人物。也许美美是真实，也许牡丹是真实的，也许她们是同一个人，只不过摄像师舍不得单纯的牡丹死去，宁愿与其一起去死；他也舍不得美美伤心，所以让她离开消失。
爱情里，总有那么段时间像牡丹那样爱的单纯而偏执；而随着时间的推移，变得像美美一样接受现实，理智而决绝。
马达和牡丹，摄像师“我”和美美。
一段是理想中的爱情；一段是现实中的爱情。
理想中的爱情，可以为对方赴汤蹈火，忠贞不渝，甚至可以一起殉葬；而现实中的爱情，却是质疑，猜忌和谎言。
其实不太想去谈论影片的爱情观，因为总觉得娄烨镜头下的爱情像毒药一样让人释然不了，最直接的反应是对爱情产生心理的排斥。
法国诗人兰波说过：我是我，但我是另一个我。
恋人之间亦如是。一个是灵魂，一个是现实，彼此缺少了对方，在这世界上都是最孤独的人。
马达，最终选择了死去，和牡丹相遇。
你一定在嘈杂的社会舆论中，总能看到爱情里的伤害，家庭里的纠葛。
听多了，看多了，你还相信爱情吗？
我在网上看到了这样一句话。
作为第六代导演代表人物之一，他始终固执地立足在小众视野内的情节故事。当许多导演已经开始往赚钱的商业片转型时，他依旧还在拍摄《浮城谜事》《推拿》之类的文艺影片，惨淡的票房不言而喻。
娄烨是一个让人又爱又恨的导演，他的电影主题永远是情和欲。痴迷于他的人，为之疯狂；厌恶的人也对其文艺腔调嗤之以鼻。
而这样的导演注定是悲情的，在国情体制下戴着脚镣跳舞。
所以他的作品大多数面临无法过审的命运，他只能选择铤而走险，带着不被许可的作品走向国际舞台，接着国内被禁。
娄烨出品，必属禁片。
这是褒奖，还是无奈？
这就是苏州河。
娄烨镜头下的整个社会。