一个瞎子给少妇按摩的日本电影

㈠ 韩国电影，年轻男的是瞎子，老头和年轻女的搞，是什么电影求大神指点！在线等！

《女人的战争之肮脏的交易》。

《女人的战争之肮脏的交易》又名《女人的战争：卑劣的交易 》是卢镇秀执导，白新旭编剧，明桂南、金善英、李世昌主演的剧情、犯罪电影。

该电影于2015年9月17日在韩国上映。

剧情：

因意外事故实名的画家halim。为了丈夫寻找角膜捐赠者的妻子麦捐，赠角膜面前祖营主是晚期癌症患者老人大学根显现出来。

角膜捐赠的危险，开始进行交易的刘善英和大根的惊险的性感惊险。

㈡ 电影的名字叫

你说的是北野武的《座头市》！
中文片名：座头市
英文片名：Zatoichi
导演/编剧：北野武
主要演员：北野武 饰 座头市
浅野忠信 饰 服部源之助
橘大五郎 饰 艺妓
大家由佑子 饰 艺妓
岸部一徳 饰 银藏
原 著：子母泽宽
类 型：动作/剧情/犯罪
片 长：116分钟
发 行：松竹电影制作所/北野馆
上映时间：2003年威尼斯电影节首映

《座头市》：田园暴力交响诗

终于等来了这部电影，一部唯一让俺像《杀死比尔》一样期待的电影。

同《杀死比尔》一样，这是一个主线非常简单的故事。北野武究竟要给这样的老片新拍赋以什么样的风格呢？看完电影后，俺感觉本片有着令人快意恩仇的暴力美学，更有乡土关怀的亲切感；北野武以他感性而直接的手法，为我们谱写了一曲主题为锄暴安良的田园暴力交响诗。

一

很显然，北野武不想割断大家对老版《座头市》系列的亲切感情。一个老的电影系列，之所以能拍那么多续集，而且广受欢迎，至少是承受了一代人的记忆的。在本片开拍初期，曾有铁杆FANS联名上书剧组，对北野武的新版《座头市》能否对得起影迷的感情表示强烈怀疑。这种怀疑是有道理的，以北野武一贯的搞怪求新风格，这次还不定给古老的盲剑客带来什么新花样呢！

不过，在看完了这个新版的《座头市》之后，不知日本本土观众是如何想的，反正个人觉得那种经典老片的亲切感还是扑面而来。在所有26部老版的《座头市》中，俺也只看过廖廖几部，所以仅能以这几部的风格来和新版对比。可以说，新版在乡土亲切性上完全不比老版逊色。电影的主人公——盲剑客座头市本来就是个很市井的同志，比起王大师镜头下那位囔囔着要看桃花的小资同行来，座头市简直粗俗不堪；相貌比不上俺们全世界有名的“电眼”自不必说了——人家即使演瞎子也照样电得你欲仙欲死；就算是同样爱喝点小酒，阿市也只能摸索着排出四文小钱，要一壶最家常的店产清酒，估计一辈子连“醉生梦死”这么暧昧的词都没听说过，更不用说喝到同名的酒了。

然而，这种看似粗俗的“市井味”，正是座头市成为民间英雄的根本，也是铁杆影迷能感受到的亲切性之最大来源。北野武版的新片最大程度地还原了这种亲切性：座头市仍然是那么“不长进”，按摩、赌博依然是他表里如一的两大职业；走街窜巷遇到的不是市井无赖、风尘女子，就是疯汉痴儿、半老村妇；即使是体现他最神勇一面的对手们，也一如既往的属于“城乡结合地带”的“小规模流氓犯罪团伙”，上不了大台面。习惯了老美腐烂大片、欧洲精致小片、香港野心黑片的观众，可能觉得这样的故事与场景太老套；但对老片的影迷来说，彼情彼景正是他们孜孜以求的心灵鸭汤。

外景选择、场景布置等显而易见怀旧的方面俺们就不用多说了，乡土亲切的神韵固然和视觉表现形式有关，但更能勾起“胜新”迷们温馨回忆的，还是座头市的行事作风和其他小人物的表现。原版《座头市》就很好笑，简直可以看作是动作喜剧片，而座头市本人其实也是个很有幽默感的老头。这一方面体现在肢体语言上——因为眼睛看不见，不管其他感官是多么灵敏，座头市总会闹很多笑话。记得老版有一集的开头，一个村妇在被人抢钱后突然“发作”，他竟然热心地去帮人家接生，那手忙脚乱、瞎头瞎脑的样子，是任何人都忍俊不禁的。北野武版的座头市同样搞笑，其实不用他多说话，只要他微低着脑袋，发出不好意思的笑容的时候，座头市的那股憨厚劲就出来了。同样是拿眼睛来自嘲，片中那个描眼的镜头以及片尾的抖包袱，都能让人笑到绝倒，北野武还真没落下他说相声的功夫啊。其他与老版类似的，还有赌徒以为学座头市听色子能赢，结果闭上眼睛乱猜；还有影片中除了出现日本传统的丑角表演外，还有以插诨打科为主要目的的配角，所有喜剧色彩的展现方式都是比较市井传统的，可以想象念旧的日本人看得满心欢喜的情景。

二

但是，北野武是绝对不会满足于复制经典的；其实，即使是对于老版的忠实观众来说，完全地重复雷同的细节也是无法忍受的，不管北野武如何精益求精，他和胜新太郎始终是不一样的。与其不伦不类地怀旧，不如适当地凸显时代锐意，从而创造怀旧与新奇的双重体验。

所谓时代锐意，观众感受最直观的，肯定是主人公座头市的造型了。其实北野武也没改动什么，只不过在头发上做了点手脚而已——江湖传闻那是金色的，可实际看起来是有点发白的那种浅金色，所以只能称为“脑白金”。初看起来，这一出格的发型似乎与影片的古装风格不符，但谁说武士浪人就要长发盘髻呢？实际上，胜新太郎在旧版中也经常顶着个短得不能再短的“寸头”，要说出格的话一样出格。所以，北野武基本上还是承袭了座头市在日本民间传说中的特殊性，并赋予他更锐利的形象而已。

如果说人物形象的与时俱进只是增添影片吸引力的一个噱头的话，影片在场景调度与气氛营造上的张弛有力，就带来老版所没有的视觉和心理冲击。俺一直希望看到一部比较快意的武士片：剑要快、人要狠，而镜头一定要稳、场景过度一定要顺滑，这样才能让人兴奋得脸部充血。老版《座头市》系列之所以在日本武士电影史上是座丰碑，是因为创造了座头市独特的形象和他独特的剑术。但人都是不满足的，我总是希望座头市快剑掠起的杀气应当更惊心动魄一些。前段时间炒得火热的《少女杀手阿墨》，“百人斩”的场面倒是有了，但无形杀气不足，显得过于表面化；何况那小姑娘明显功底不足，一看她那轻飘飘的动作，就知道是场做秀而已。

新版《座头市》中的动作场面并不是很多，但一开始就让人领略了什么叫凌厉的杀气。在电光火石般的一击后，配以一个抖剑的慢镜头，座头市“史上最强”的杀气刺激得人热血沸腾，至少小生是这样的。以后的几场打斗场面都充分体现了日本武士刀法“凝气聚神、一招决生死”的特征，在精彩的场面调度和沉稳而精致的镜头下，影片的斗剑场面给观众带来的气势与凌厉并重的感觉，也许只有在读古龙小说或者看《浪客剑心》动漫时才会有。而古龙的笔意有很多借鉴了日本武士小说的风格，可以说新版《座头市》完美地再现了本来就属于古剑道的神采。这当中，CG技术的修饰是功不可没的，在老版中我们看到胜新太郎的剑已经是非常之迅捷了（顺便崇拜一下胜新太郎），但还是给人以人力所及的感觉，新版由CG渲染的特效，真正让人领会到“闪电剑”的威力。更让俺意外的是，北野武索性连飙血的镜头也用CG来处理，扬弃了传统的日式喷血法：少了份夸张，多了份暴力美感，个人以为更符合影片的暴力美学的说；反正每次看到日式喷血法，不管是日本人自己鼓捣的，还是昆汀借用的，我都忍不住哈哈大笑……

三

据说制片公司当初找北野武拍本片的时候，北就说这部戏一定要按照自己的意图来；他所说的“意图”当然不仅仅是用新形象新技术来包装一下“装旧酒的新瓶”，事实上，这个“酒”的醇香也是以他自己的风格酿造出来的，显示出与老版截然不同的北野武特色。

最明显的，北野武塑造的座头市性格就和胜新太郎的老版有很大不同。老版的座头市，基本上是个热情开朗、助人为乐的老好人，往往在逼不得已时才拔剑；而北野武版的座头市，和他以往的暴力角色一样，出手冷酷无情、绝不留活口。如果说胜新太郎的座头市基本上还算是风尘游“侠”的话，那么北野武的新版则更加率性而为、善恶仅凭一念之间。这种形象设定，无疑是和北野武本人的气质比较符合的。除了一本正经展现残酷暴力，他更是个搞笑能手，因此，影片中的不少镜头也带有强烈的“北式幽默”。例如有两次表现愚蠢的流氓剑客拔剑或挥剑时误伤同伴的镜头，很是恶搞；其他诸如从梁上掉下来的剑、那打中自己人的手枪、那突然冒出来的持矛傻小子等，总是在人不经意的时候被幽默撞了一下腰。

不过，个人觉得最能彰显北式特色的，还是本片的节奏控制和叙事风格。也许是因为不是电影科班出身，北野武的导演风格追求自在的感觉，少了许多学院派琢磨的痕迹。过去人们津津乐道的，是他那“突发式的暴力”，但在本片中，个人感觉最深的，却是他那毫无征兆的剪辑手法。例如影片开始没多久，服部源之助夫妇和艺妓“姐妹”同时出现在一个画面中，还没等观众看清楚人物，下一个镜头就切到了服部充杀人而妻子在一旁观望的场面，接下来对那“姐妹”俩，也是用同样的剪辑手段插入另外的画面。这样突然、直接、简单的剪辑方式，可能一开始给人不太适应，因为“诱导式”或“联想式”剪辑更符合人的思维方式；过于突兀的剪辑往往令人无法产生联想或产生错误的联想。例如，片头这一段就很可能让人闹不清插入的片段到底是前一个画面的将来、还是过去了的事情；而且由于影片刚刚开始，插入的片段太短，观众一时难以将所有出现的画面建立起逻辑联系。然而，如果反过来看的话，这样直白而毫无暗示性动作的剪辑，恰恰勾起了观众的好奇心：观众知道那些插入的内容和人物有关，但却不知道在时间上是怎样的逻辑关联，以及这些内容在整体情节的演进中又起什么作用等等。这样一来，就比明白告诉观众那是关于人物的最近经历要有趣得多。同样的剪辑模式在影片中还有好几处，有的是“闪回”（如座头市回忆雨中杀人），有的算是“前瞻”（如服部在脑海中预演和座头市的决斗招式），有的是平行蒙太奇（服部决斗与妻子自杀），每次出现都毫无兆头，完全和流行的剪辑手法以及观众的思维定势不同。

仔细想想的话，这样直接、突兀的剪辑手法又有何突兀的呢？为什么一定要将镜头推进到一个眼部的特写、做足了暗示说角色正在思考之后才可以插进一个关于他思考内容的画面？其实，人的自然思维往往具有很大的跳跃性，更重要的是，思维的跳跃不一定需要有多大的动静。对于“突发式剪辑”的偏爱（他在以前的作品中就用过多次了），只是表明北野武喜欢依据自己的感性来拍戏，而且他的表现手法又是那么简约直接，这使得即使像《座头市》这样的老片新拍作品，也显示出自由创作的乐趣来。更何况，那些零星突兀的插入段落，仔细回味起来的话，又是与影片的整体叙事结构相统一的，只不过更加即兴、随意一些。

四

事实上，正得意于这样的自由之心，北野武才能融合乡土亲切感、时代锐意与个人风格于一体，使人既有重温旧梦的温馨，又有体验新奇的兴奋，同时，以感性为基础的直接而简约手法的采用，又使编导的创作意图更容易感染观众。

不妨以片中所谓融合程度最大的配乐与舞蹈为例。之前听很多人都在谈该片音乐与舞蹈风格的鬼马，很是古今结合、土洋合奏的说。俺对乐器的认识就和座头市对最后那块石头的认识一样，因此俺更关注音乐与画面的配合。如果大家看得仔细，听得仔细的话，会发现影片中很多劳动的场面都应和着音乐的节奏。第一处农人锄地的声音与节奏，充当了背景敲击乐之间的和声；第二处在影片中段，有几个农民在雨中戏耍，光脚板与泥巴踏合之间发出来的声音，分明是踢踏舞的旋律；而临近结尾时，村民们帮助盖房一段，各种劳动工具简直都成了乐器，每一下锤击都对应着敲击乐，而刨子、锯子的每一次推拉都正好成为背景音乐的伴奏。

这样和谐的对应，恐怕不是巧合，而是北野武有意为之。听旋律的话，这几处的曲调都是活泼欢快的，联系到当时这些场景的人物都是劳动中的农民，我们是不是可以推断北野武是在借机歌颂劳动人民呢？是的，劳动人民，这个词俺仿佛已经一千年没用过了，显得那么陌生；但一旦写出来，却又是那么亲切。我们已经知道，座头市是个市井英雄，说白了就是劳动人民的英雄，在老版系列中，他也是一直在为善良普通的老百姓而同各种恶势力做斗争。虽然这个新版的座头市没有老版的那么积极主动，但是让他碰上了，他还是会管到底的。

如此一来，俺就理解了影片的结尾要来那么一段农人庆祝的晚会，更特别的是为什么古代的农民跳起了现代的踢踏舞？需要理由吗？北野武所说的，农民劳作而歌、欢快而舞，是非常自由的形式，谁说他们就不能踢踏了呢？从这个意义上说，北野武为影片装饰时代的锐意也好，融入个人的强烈风格也好，不都是为了更表现座头市的锄暴安良吗？电影结尾联欢跳舞场景时有一个细节：那“姐妹”俩变回了家庭惨案发生之前的样子接着又变回来，不过笑容一样轻松快乐。在老版《座头市》的每一集结尾大家都可以这么轻松一下，因为邪恶又少了一些，我们离幸福也更近了一步。“我虽努力睁大眼睛，可什么也看不见哦~~~”座头市最后仍不忘调侃一下，他的语气在俺听起来却包含幸福的味道。

正如同电影里的座头市外冷心热，对劳动人民充满了感情一样，现实中的北野武也把他对乡土、对人民的感情融入进了这部电影。这也许不是他风格最强烈的作品，但绝对是他所执导的最“日本”的电影。

㈢ 一部老电影讲述瞎子的 瞎子武功很好 最后把香蕉皮扔在地上放一根筷子把仇人杀死的

应该是1970年上映的日本影片《座头市》

座头市其貌不扬、穿着邋遢土气，觑着眼睛，一副憨态可掬、低三下四的模样。表面上作为盲按摩师过活，仿佛起居都无法自理，但他身怀绝技、精于赌博，耍起钱来无人能敌，刀法更是举世无双，拔刀、砍人风驰电掣，还经常表演把掷向空中的蜡烛、铜币切成两截的绝活。虽然眼盲，但是明察秋毫，精明得很。赌钱也好，动刀也罢，往往别人欺负他残疾，却恰恰中了暗算。座头市混在黑道，派系纷争总少不了他的参与，他天生一副热心肠，具有扶贫除恶的行侠仗义精神，别人有难总会出手相救。每当这时刀法也就派上用场了。座头市有时与帮闲们群殴，有时同高手单挑，不管群殴还是单挑，

男演员特写(18张)时常会被对手搞得苦不堪言狼狈不堪。他最畏惧被人偷袭，有时冷枪吓得他屁滚尿流，一旦有杀气靠近，他便迅速出刀应敌。刀剑无眼，杀伤力很强的“盲人刀法”更是难免伤及无辜。具有讽刺意味的是，1989年在胜新太郎最后一部《座头市》拍摄现场，竟发生了真刀误伤武打演员并导致其死亡的事故。胜新独具一格的盲人反手刀法，也不得以从此宣告结束。

㈣ 《推拿》||一部关于盲人的电影：我们眼盲但是心不盲

毕飞宇的《推拿》这部描写盲人的小说被搬上了银屏，由娄烨导演主导的电影《推拿》似乎也别有一番滋味。

围绕着小小的沙宗琪推拿所发生的一幕幕关于盲人之间的事情，让人感觉温馨而又有些无奈。

电影没有采用什么夸张的特技手法，也没有多少华丽丽的场景，光鲜亮丽的大人物。

好像用一种娓娓道来的、平和的语气向你诉说着盲人的世界，盲人世界的新酸苦辣。

有一种想笑却笑不出来，想哭却也哭不出来，但是你知道那是人物带给你心头无言的震撼。

盲人的世界：我们眼盲但是心似明镜。

就好像东野圭吾的《白夜行》里写的一段话：

“我的天空没有太阳，总是黑暗，但是并不暗，因为有东西代替了太阳。虽然没有太阳那么明亮，但这对我来已经足够了。凭借着这份光，我便能把黑暗当做白天。 ”

在盲人的世界里，有他们自己的一扇窗户，那扇窗户里有缕缕的阳光。

在那里，他们看事情比有眼睛的人看得要透，看得要清爽明了。

他们顺从上天带给他们的天生眼疾，但是又不甘于落魄沮丧的生活，没有了眼睛，可还有一双手、两条腿...还可以想尽一切办法养活自己，活着还有自尊。

电影以因一场车祸而被夺去视力的小马自杀为遂为开端，那一道道鲜血从小马的脖子里咕咚咕咚地流下，血淋淋的画面，给电影蒙上了一层灰蒙蒙的色彩。

幸而终有拨开云雾见阳光的那一天。

不同家乡、不同年龄的盲人聚集在沙宗琪推拿中心，ta们中有先天失明的、有后天失明的。围绕着小小的推拿所展开了属于盲人社会的悲欢离合。

盲人的爱情，更在乎细水长流。

在电影里，给我印象最深刻的就是当金嫣问徐泰和我好看吗，徐泰和双手摸了摸她的脸，一脸腼腆地说好看。

“怎么一个好看法？”

这个老实而笨拙的男人傻呵呵地说“比红烧肉还好看”

说完这句话的时候，金嫣满意地笑了，隔着屏幕的我也禁不住哈哈大笑。

这个老实巴交的男人用他所能够想到的最好的词汇，所知道的最美好的食物去表达对喜欢女子的爱恋。脑子里没有多少华丽的词汇，在他的世界里，红烧肉也许就代表着一切美好的食物，而他心仪的女子不就像是红烧肉一样吗？

我想这样的语言平淡还有些让人哭笑不得，情感却炙热而猛烈。

在这个小小的推拿中心，有三对爱情。

小孔和王大夫的爱情；小马和小蛮的爱情；徐泰和和金嫣的爱情。

小孔和王大夫是在上海推拿中心认识并相好的。小孔瞒着父母只身一人和王大夫来到了老家南京，一起进了王大夫老同学沙复明的推拿中心。

小孔想和王大夫细水长流的过日子但是内心却又隐藏着不可告白的苦衷。

父母希望她能够找一个视力比她好的人，全盲更是大忌。和王大夫来到南京无疑于背着父母和他私奔了，她心中有无限的苦水，却不知道说给谁听。

她随身备着两部手机，两个电话号码，一个是南京的号，一个是上海的号；上海的号是用来欺瞒父母的，她时时刻刻担心接下来的生活，接下来的自己该何去何从。

小孔的到来（在推拿所称其为“嫂子”）或者说嫂子的到来唤起了小马心中对爱情的冲动，多次不顾一切地向嫂子表达自己炙热的情感，却没想到无形中伤害了她。

后来认识了隔壁洗头房漂亮的“发廊妹”，可能原先只是假戏真做，最后却爱上了这个生活同样艰辛却很健全的小蛮，以至于遭人打骂。

在电影里，似乎都红对于小马也有些感情，，只不过两个人终究是错过。

在盲人的世界里，爱情就是找一个可靠的人一起安安稳稳、踏踏实实地过着黑咕隆咚的生活。

没有轰轰烈烈的艳丽，却有细水长流的温柔。

平凡人的生活不也是这样细水长流吗？

盲人的内心世界：我们可以去当乞丐，但是我们也有自尊

王大夫的梦想就是和小孔开一个盲人推拿中心，两个人在一起安安稳稳的生活。

可是不争气的弟弟却被人逼着到家里索债，作为哥哥，他只能承担起弟弟的债务。

他将辛辛苦苦攒了几年的两三万块钱用布袋捆在腰上，他冒着雨回家，却突然想通了什么似的。

进家门的时候，“看见”了索债的人坐在沙发上，他将腰间捆的钱放在冰箱里，从冰箱里拿了一把平时切菜的大刀，扯开自己的衣服。

对索债的人说“你知道我们瞎子最喜欢什么吗？”

“我们最喜欢的是钱，我们不能像乞丐一样去要钱，我们有自尊，我们也要脸！所以我们把钱看得比什么都重。我没钱给你们，就用我的血抵债。”

他说着就用刀在自己的胸口狠狠地划了一刀，接着第二刀、第三刀、第四刀。

直到逼退了索债的人。

望着从胸口不断冒出来的鲜血，让我觉得辛酸而无奈，却对他不自觉地产生了敬意。

盲人也是有尊严的。

其实，我也希望，面朝大海，春暖花开。

沙宗琪这个小小的推拿中心，有一个富有浪漫主义色彩的人物，推拿中心的主人沙复明。

沙复明和别的盲人不一样，除了推拿，他心中还追求更多的东西，跳舞、看诗、读书、听音乐...

他不像其他的盲人一样因为知道自己是盲人，所以不敢祈求一些命中不敢有的东西，不敢想太多“有眼睛”的世界。

沙复明不一样，他向往甚至有些期望可以融入进去，他对“美”有执着的追求。

听客人说推拿中心的都红长得很美，他在心里想“美”到底是什么，他心中认定都红代表的就是美，他苦苦追求都红，却无果而终。

他追求的是在盲人世界里虚幻的“美”，那种可望而不可即的憧憬让他盲目地去追随都红，而不是爱情。

都红可以说是一位美貌的盲女子，上帝给了她一副较好的容颜却也夺去了宝贵的视力。

别人说她美，无疑中增加了她心中的痛苦，她宁愿自己从来不知道自己很漂亮。

在我看来，她却是一位美貌而又睿智的姑娘，心里像一块明镜，澄澈而透明。

对于生活有自己的独特想法，面对沙复明的追求，她一语指出，你不是爱我，而是爱你所想象的看不见的美。

对于爱情，她说：

“你知道人和车最大的区别是什么吗？”

“对面走过来一个人，你撞上去，那是爱情；对面开过来一辆车，你撞上去，那是车祸。

但是呢，车和车总是撞，人和人总是让。”

沙复明和都红最终虽未在一起，但是他们心中都有一颗对未来的虔诚一心，“面朝大海，春暖花开”。

电影的最后，沙宗琪推拿所解散了，小孔和王大夫回到了上海；徐泰和和金嫣一起回了老家；都红偷偷地一个人离开了，没有人知道她在哪；沙复明安心养病，并混迹于老年歌舞中心。

令人窃喜的是，小马似乎眼睛隐隐约约地可以看见东西了，和小蛮开了一个小小的小马推拿所。

这样的结局虽然与小说有所出入，我想也暗含了对盲人生活越来越好的期盼。

我们眼盲，但是心不盲。

首发于微信公众号

㈤ 一部日本电影，女主角是瞎子，故事发生在古时，里面的女人还都穿和服。

《春琴抄》
主演 山口百惠 三浦友和

㈥ 一个盲人和服务员的电影叫什么

丰乳镇娇妻。
根据丰乳镇娇妻授权的腾讯视频官网资料显示在电影中丈夫是一个盲人，妻子是一个酒店的服务人员。
丰乳镇娇妻美国，主演：。