⑴ 求恐怖片
1《13猛鬼》：恐怖片原来也可以拍得如此精妙
因为片子的名字和海报设计得实在不咋地，一直没把它放在心上，偶尔将碟片放进碟机，眼睛就再也离不开了。这部电影符合我对恐怖电影的第一要求——画面要美。《13猛鬼》画面没说的，值得一提的是，电影中有一座可以随着星体运行不停变换的房子，房子由13间收集鬼魂的玻璃房子构成，被收集的鬼魂在各个房间奔窜。整个房子仿佛一个精密的仪器，我甚至怀疑这座房子不是电影道具，而是电脑特技作品。
2《鬼娃娃花子》
你听过“鬼娃娃花子”的传说吗？传说花子是为了到学校找妈妈，却被坏人杀死在厕所里的。
但花子并不知道自己死了，还是一直在校园的厕所中寻找妈妈。所有的恐怖由此开始，花子的怨气在学校不断害人。直到十一年后花子的妹妹里美来到这所学校，与好友香苗和悦子在废弃屋舍听到诡异的声音并经历一连串的怪异事件之后才渐渐揭开谜底……
由堤幸彦导演，前田爱、野村佑香 、大村彩子和兵丘麻矢主演的日本恐怖片《鬼娃娃花子》是日本恐怖电影中的经典之作，其恐怖亮点以画面音效取胜。
推荐指数：★★★★★
女高中生友子和同学共同看了一盘来历不明的录像带，七天后，她和她的同学相继死去，这引起了女记者浅川的关注，她决定调查这个事件的原由，由此引出了一系列的怪异事件。刺耳的电话铃声，阴骘的诅咒意念，从电视走入现实的贞子……他们能够顺利解开这个七日之谜吗？
3《午夜凶铃》系列电影根据日本作家铃木光司的作品《七夜怪谈》改编而成，并被美国、韩国多次翻版拍摄，但笔者认为还是日本原版拍得较为经典。日版《午夜凶铃》电影共拍了三部，有一定连贯性，是日本恐怖电影中无争议的经典作品。其恐怖亮点以悬疑遐想而取胜。
推荐指数：★★★★★
四个人在一间旧宅玩一个灵异游戏，不小心喝了宅子周边的湖水，于是发生了一系列的恐怖事件，四个朋友相继死去……原来湖底住着一个名叫楚人美的女鬼，她的冤魂和咒怨通过湖水向整座城市扩散，一场报复久久无法平息……
4《山村老尸》我只看过这一部是来自中国香港的恐怖电影，共有三部，彼此无甚关联。笔者认为还是第一部《山村老尸之非常凶姐》最具恐怖气氛。其恐怖亮点以贯穿始终的诡异气氛取胜。
推荐指数：★★★★
围绕一间屋子发生的一系列恐怖事件。屋主含冤去世给房子留下了咒怨，于是，凶宅几次易主都无法逃脱被诅咒的命运，怪诞的故事由此展开，接连不断……
5《咒怨》依旧是日本恐怖电影的系列作品，时下已出品三部，其恐怖亮点以情节的诡异、新奇和多变而取胜。
推荐指数：★★★★
十 年前，疯狂杀手恰奇被逼得走投无路，选择在玩具店中自杀。剩最后一口气时，他喃喃地念了一串古老的咒语，为的是让他死后灵魂得以附在离他最近的活人身上再 度重生。然而，世事难料，那一刻，附近除了成堆的玩偶外，连一鬼影也没有。于是，恰奇的灵魂附身在当时正狂销热卖的玩偶“好家伙”上，静待和真人灵魂附 身……
6《鬼娃新娘》是来自美国的恐怖电影，已出版四部。其恐怖亮点是以造型和创意取胜。
推荐指数：★★★
在终点站本当是无人的电车上，搞室内装修设计的俊武却在电车上看到了两名少女相互搂抱着睡觉的情景，在第二天得知这两名孩子她们的母亲毒杀的消息。俊武为深深地为自己没有叫醒他们而自责。当天晚上俊武就在自己的家中新餐桌上见到了这两位少女的魂灵.。一个能看到别人过去的神秘女子，协助其揭开了种种恐怖之谜……
7《四人餐桌》是来自韩国的恐怖电影，由全智贤和朴信阳主演。该电影并非传统意义上的灵异惊悚片，而是更接近于心理悬疑范畴。其恐怖亮点自然也是以抓住观众心理为依托开展剧情。
推荐指数：★★★
8《黑暗侵袭》非常值得看的恐怖电影...很有深度 我看过，好看
推荐指数：★★★★★
9《恐怖蜡像馆》和值得看的！我看过，好看！
推荐指数：★★★★★
不死咒怨 3612票
人皮客栈2 3145票
电锯惊魂 2954票
连体阴 2846票
凶兆(新天魔666) 2701票
闪灵 2695票
撕裂人 2568票
寂静岭 2467票
回到鬼屋 2336票
惊变28周 2277票
阁楼(藏尸楼) 2145票
鬼域2轮回 2114票
咒怨2 2112票
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解剖学教室 2103票
水灵 2100票
13猛鬼 2088票
女高怪谈：死亡教室 2023票
禁止心跳 2013票
人皮客栈 1997票
生还者(鬼营/闹鬼) 1984票
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德州链锯杀人狂3 1886票
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电锯惊魂3 1586票
沙海魔怪 1553票
抽象画中的越南少女 1533票
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报应(收割/致命报应) 1464票
屠夫 1452票
致命ID 1451票
屠杀夜 1438票
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吸血莱恩 1416票
魔界契约 1387票
湿地 1369票
墓地狂舞 1358票
恐怖入侵 1357票
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亡灵咒怨 1327票
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午夜惊魂 1321票
幽灵船(鬼船) 1313票
塔玛拉 1286票
雪山惊魂 1286票
还想知道联系我
⑵ 有哪些关于美国独立战争的电影
《偷袭》《边城英烈传》
《决战时刻》《革命》《The Crossing》
⑶ 美国科幻电影发展历史
一、19世纪末到1920年代：好莱坞科幻片的成长期。
19世纪末，带有科幻色彩的影片几乎和娱乐电影同时在法国诞生，比如1895年的《机器屠夫》，1897年的《一位20世纪的外科医生》等。但这些影片也许更像是在使用电影技术变魔术。直到1902年法国人梅里埃推出《月球旅行记》（Le Voyage dans la Lune），才标志着第一部真正意义上的科幻电影出现。1910年代，欧洲国家，尤其是法国和英国，似乎在拍摄关于外星人和未来战争的题材的科幻片上一马当先。不过随着好莱坞制片厂制度的出现和发展，美国在科幻电影制作上奋起直追，生产了《科学怪人》（Frankenstein，1910）、《化身博士》（Dr. Jekyll and Mr. Hyde，1913）等影片，更值得一提的是于1916年生产的一部长达105分钟的《海底两万里》（20,000 Leagues Under the Sea），它开创了水下摄影的先河。到了1920年代，美国科幻片开始和欧洲分道扬镳。和德国《大都会》（Metropolis，1927）等欧洲科幻片相比，好莱坞科幻片更注重传奇的情节、快捷的节奏、惊险的动作和高超的特技。这一时期好莱坞科幻片代表作有《失落的世界》（The Lost World，1925）和《神秘岛》（The Mysterious Island，1929）等。
二、1930年代和1940年代：好莱坞科幻片的成熟期。
从1930年代开始，好莱坞科幻片开始偏爱带有恐怖、悲观和浪漫色彩的疯狂科学家主题，并且开始连篇累牍地拍摄科幻电影系列片。比如，这一时期出品了《科学怪人》（1931）、《科学怪人的新娘》（The Bride of Frankenstein，1935）和《科学怪人的儿子》（The Son of Frankenstein，1939），类似的还有《化身博士》系列和《飞侠哥顿》系列（Flash Gordon）。而《隐身人》（The Invisible Man，1933）和《金刚》（King Kong，1933）都是当时产生的名作，它们延续并发展了好莱坞电影在特技运用和情节安排上的长处，并已经产生了独特的程式。到了1940年代，由于二战的影响，好莱坞科幻片处于一个止步不前但却相对稳定的状态，在这个十年中生产的科幻片几乎都是从前题材的“后续系列”，比如《隐身女人》（The Invisible Woman，1940）、《隐身人归来》（The Invisible Man Returns，1940）和《隐身人复仇记》（The Invisible Man’s Revenge，1944）。不过，这也同时巩固了好莱坞科幻片的叙事模式。在1943年上映的《蝙蝠侠》（The Batman）中，日本科学家成为了邪恶的敌人，将好莱坞科幻片和战争宣传结合在了一起，这也是这一时期的特点。
三、1950年代和1960年代：好莱坞科幻片的繁荣期。
1950年代，也许是冷战笼罩在人们心理上的恐惧阴影加强了人们的想象力，好莱坞在此期间产生了大量科幻片佳作，它们常以外星人、怪兽或核战争为主题，也更加依赖特技的运用。比如《地球停转之日》（The Day the Earth Stood Still，1951）、《X放射线》（Them!，1953）、《两万英寻下的怪兽》（The Beast from 20,000 Fathoms，1953）、《火星人入侵》（Invaders From Mars，1953）、《外星人大战地球》（The War of the Worlds，1953）、《盗尸者入侵》（Invasion of the Body Snatchers，1956）、《惑星历险》（Forbidden Planet，1956）、《苍蝇》（The Fly，1958）和讲述核战争的《海滨》（On the Beach，1959）等。冷战对好莱坞科幻片的影响持续到了1960年代，比如1968年的《太空登月记》（Countdown）就以美苏军备竞赛为想象的源泉。但正是在1960年代，产生了科幻片历史上的经典之作《2001太空漫游》（2001: A Space Odyssey，1968）。这部美英合拍的影片无论在故事情节、思想内涵还是特技效果上都达到了相当的高度。
四、1970年代和1980年代：好莱坞科幻片在特技和故事之间保持平衡的时代。
特技的使用对好莱坞科幻片而言从来都是举足轻重的，而随着视觉效果技术的发展，特技和故事之间的张力逐渐开始加大。究竟应该怎样将两者完美地结合起来？很多导演做出了他们的尝试。乔治·鲁卡斯（George Lucas）的《THX1138》（THX1138，1971）和《星球大战》（Star Wars，1977）、伍迪·艾伦（Woody Allen）的《傻瓜大闹科学城》（Sleeper，1973）、史蒂文·斯皮尔伯格（Steven Spielberg）的《第三类接触》（Close Encounters of the Third Kind，1977）以及雷德利·斯科特的《异形》（Alien，1979）无疑是70年代几个成功的范例。到了80年代初和80年代中期，好莱坞科幻片的特技效果制作给观众带来了前所未有的神奇体验，而同时这些科幻电影又能提供给他们一个值得品味的故事。比如乔治·鲁卡斯在80年和83年相继推出气势宏大的《星战之帝国反击战》（Star Wars: The Empire Strikes Back）和《星战之杰迪归来》（Star Wars: Return of the Jedy），史蒂文·斯皮尔伯格温情脉脉的《ET外星人》（E.T. the Extra-Terrestrial，1982），詹姆斯·卡梅隆（James Cameron）的《终结者》（The Terminator，1984）以及罗伯特·泽米基斯（Robert Zemeckis）的《回到未来》（Back to the Future，1985）等。
五、1990年至今：好莱坞科幻片在高科技中探索前进
随着计算机技术的应用，好莱坞科幻片开始大量倚赖电脑合成影像（CGI），并将其发挥至极，但在同时却忽视了故事本身的重要性。90年代以后的好莱坞科幻片在故事上乏善可陈，在视觉效果则上富有极大的冲击力，画面也更加精美逼真。《独立日》，《侏罗纪公园》系列，《星战前传》第一部(Star Wars: Episode I-The Phantom Menace，1999)和第二部（Star Wars: Episode II- Attack of the Clones，2002）等影片将观众培养得对那些花费高昂的特技大场面甚至开始司空见惯起来。当令人眼花缭乱的电脑特技在银幕上趋向于饱和的时候，好莱坞科幻片也同时开始迷失了方向。随着科技的进步，好莱坞科幻片开始探索新的主题，比如克隆技术和智能机器人对人类社会的深远影响。